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Antología De Obras De Teatro Argentino Desde Sus Orígenes a La Actualidad

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Antología De Obras De Teatro Argentino Desde Sus Orígenes a La Actualidad tomo 9 (1911-1920) Obras del siglo XX: 2ª década - I antología de obras de teatro argentino desde sus orígenes a la actualidad selección y prólogo Beatriz Seibel Ayol, Roberto L. > prólogo Antología de obras de teatro argentino desde sus orígenes hasta la actualidad : tomo 9 1911-1920 obras del siglo XX : 2a década I / Roberto L. Ayol ; Alberto Novión ; Alberto Vacarezza ; compilado por Beatriz Seibel ; ilustrado por Oscar Ortiz. - 1a ed. - Buenos Aires : Inteatro, 2012. 326 p. ; 22x15 cm. - (Historia teatral) LA ESCENA EN LA SEGUNDA DÉCADA DEL SIGLO XX ISBN 978-987-28375-4-9 1. Teatro Argentino. 2. Historia del Teatro Argentino. I. Novión, Entre 1910 y 1920, el crecimiento de las compañías nacionales Alberto II. Vacarezza, Alberto III. Seibel, Beatriz, comp. IV. Ortiz, Oscar, ilus. V. Título se muestra en la cantidad de espectáculos anunciados en la cartelera de CDD 792.098 2 Buenos Aires. En 1910 se presentan 8 compañías nacionales y 11 Fecha de catalogación: 12/12/2012 europeas, mientras en 1920 hay 15 nacionales y 7 europeas. Los elencos Esta edición fue aprobada por el Consejo de Dirección del INT en Acta Nº 352/11. Ejemplar de distribución gratuita - Prohibida su venta locales crecen casi al doble y los europeos se reducen. Este cambio cualitativo iniciado en 1916, puede haber sido favorecido en principio por las dificultades de viaje en la primera guerra europea, pero la tendencia se afirma y avanza. Precisamente en 1916 marcamos el fin de la época de auge de la cultura criolla y gauchesca y CONSEJO EDITORIAL el inicio del ascenso de la cultura popular urbana. > Carlos Leyes > Ariel Molina Junto a las compañías nacionales crecen también la producción > Marcelo Lacerna de autores locales y la convocatoria de público. Las temporadas teatrales > Claudio Pansera de invierno y verano se desarrollan sin interrupción, y en verano se > Rodolfo Pacheco > Carlos Pacheco presentan muchos espectáculos al aire libre. Desde 1911 se suma en la capital un nuevo espacio en el Parque Japonés, gran parque de diversiones con un Circo Romano al aire libre para 3.500 espectadores, STAFF EDITORIAL > Carlos Pacheco lugar de gran convocatoria popular. > Raquel Weksler En 1919 se produce el primer apoyo efectivo al teatro local, con > Elena del Yerro (Corrección) > Mariana Rovito (Diseño de tapa) la reducción de impuestos municipales para las empresas que organicen > Gabriel D’Alessandro (Diagramación interior) temporadas de teatro nacional. > Grillo Ortiz (Ilustración de tapa) En los repertorios avanza el género “revista”, anunciado por dos © Inteatro, editorial del Instituto Nacional del Teatro compañías nacionales en 1916 y por cuatro en 1918; ese mismo año ISBN 978-987-28375-4-9 comienza el auge del “sainete con cabaret”. Lamentablemente los libretos de revista no se conservan en su mayor parte. Estos géneros son Impreso en la Argentina - Printed in Argentina. propicios para la difusión del tango, desde 1911 de moda en París, que Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723. Reservados todos los derechos. conquista el centro y sube a escena interpretado por actores, músicos, cantantes y bailarines. Impreso en Buenos Aires, diciembre de 2012. Primera edición: 2.000 ejemplares antología de obras de teatro argentino 7 prólogo El fin de fiesta sigue vigente en los teatros: desde 1914 el dúo institución para sus herederos. Asimismo organiza funciones de Gardel-Razzano presenta canciones camperas y la actriz argentina Lola beneficio para su viuda, que entre otros realizan Jerónimo Podestá y Membrives, que vuelve de España en 1912 dedicada al teatro español, Guillermo Battaglia. populariza después el mismo género, llamado también tonadilla criolla. El 30 de julio la Sociedad resuelve implantar el 10% de derechos de autor y pasa una nota a las empresas reclamando respuesta en 24 horas. La Sociedad de Empresarios invita a conversar en forma privada a Enrique 1911: INICIO DEL AÑO TEATRAL García Velloso, presidente de Autores, pero este responde que toda negociación debe hacerse con la Sociedad. Salvo en el Moderno, donde En el Apolo, la compañía José Podestá-Luis Vittone sigue los estrenos Pablo Podestá acepta todas sus condiciones, los autores rompen relaciones sin detenerse por el verano; el 9 de enero presenta La seca, boceto dramático de con los teatros y prohíben representar las obras del Archivo Social. Pero Pedro E. Pico, el 11 la comedia en dos actos El indio de Eduardo A. Cano, como en algunas salas tienen en cartel obras vendidas, resuelven hacer finalizando la excelente temporada el 31. Luego van al teatro Olimpo de La protestas públicas; Carlos M. Pacheco habla desde un palco en el Apolo Plata, en época de riesgo por ser febrero y vísperas de Carnaval, aunque logran –compañía José Podestá–, pidiendo al público que no aplauda su obra La llenos función tras función. vida inútil porque se intenta sofocar el movimiento de autores y la gente Jerónimo Podestá decide contratar varios de los primeros actores de la abandona la sala en solidaridad. Martínez Cuitiño habla desde el escenario compañía José Podestá-Vittone para volver al Nacional. Entre ellos a Vittone, del Moderno, y los autores y el público salen en manifestación, recorriendo Segundo Pomar, Alberto Ballerini, Salvador Rosich, Blanca Podestá, Olinda los diarios. El retiro de repertorio es un hecho y los teatros tendrían que Bozán, a los que se suman Orfilia Rico, José Gómez, Leopoldo Simari y José cerrar, de modo que los empresarios aceptan negociar. Finalmente el 12 de Franco. En la nueva compañía Podestá-Vittone está ahora Jerónimo, en lugar de agosto se llega a un acuerdo histórico sobre derechos: los autores percibirán su hermano José, y la dirección es de Ulises Favaro. María Esther Podestá se casa el 10% de las funciones y una bonificación de 5$ por función en las obras a los 15 años con Segundo Pomar venciendo la oposición de sus padres, y por con música. El convenio rige exclusivamente para compañías y obras unos años actúa como María Esther Pomar. Debutan en marzo. nacionales, pero al año siguiente llega un agente de los autores europeos y obliga también a pagarles el 10%. HUELGA DE AUTORES: ACUERDO PARA COBRO DE DERECHOS LA PRIMERA ORQUESTA TÍPICA EN LA ESCENA TEATRAL La Sociedad Argentina de Autores Dramáticos y Líricos, En diciembre de 1913, Pancho Aranaz forma una compañía para fundada en 1910, trabaja activamente desde febrero de 1911 para actuar en el teatro Nacional Santa Fe; están Olinda Bozán, Felisa Mary, recuperar las obras vendidas por Florencio Sánchez, y logra que Rosa Catá, José Brieva, entre otros. El día 27, estrenan Noche de garufa, un Jerónimo y José J. Podestá las cedan para ser administradas por la acto con 3 cuadros, la primera obra del joven José Antonio Saldías, de 21 8 antología de obras de teatro argentino 9 prólogo años. En el 2º cuadro, un pasacalle muy aplaudido, Olinda Bozán interpreta EL SAINETE Y EL CABARET un canillita; el 3º transcurre en el Hansen, café donde se baila en verano, y sube a escena por primera vez una orquesta típica con el bandoneón de El primer cabaret en escena se presenta el 5 de marzo de 1914 Osvaldo Fresedo, “el pibe de la Paternal”, que incide en el éxito de la pieza. en el Argentino, en la pieza de Carlos M. Pacheco titulada El cabaret, En 1915 José A. Ferreyra dirige la película Una noche de garufa, con una Escenas de la vida porteña, por la compañía Vittone-Pomar, con María orquesta de señoritas. Esther Podestá. Vemos aparecer entonces los antecedentes de un género que tendrá gran auge a partir de 1918, el “sainete con cabaret”. GARDEL-RAZZANO EN EL FIN DE FIESTA DEL NACIONAL LA GUERRA EUROPEA Y LOS ESPECTÁCULOS En enero de 1914, la Compañia de Pochades y Vaudevilles de Francisco Ducasse-Elías Alippi, con Enrique Muiño, se presenta en el En 1914, el sábado 12 de septiembre El Diario dedica grandes Nacional de la calle Corrientes, iniciando una temporada dedicada a titulares a la guerra europea. En la cartelera de Espectáculos se anuncian obras picarescas del Royal de París. en el Nuevo, la “compañía nacional de comedias Orfilia Rico-Juan En su debut teatral, el dúo Gardel-Razzano actúa en el fin de Mangiante, primera actriz Esther Buschiazzo”; en el Argentino la fiesta con canciones criollas, acompañándose en guitarras, entre los días “compañía argentina Florencio Parravicini”, director artístico Eliseo 8 y 20. Después se presentan con distintas compañías en la capital, el Sanjuan; en el Nacional la “compañía Podestá-Ballerini, dirigida por el interior y el exterior, hasta la disolución del dúo en septiembre de 1925. primer actor Alberto Ballerini, primera actriz Blanca Podestá, primer Gardel continúa su carrera como solista y su última actuación en un Actor Elías Alippi, género libre”; en el Apolo, la “compañía nacional de teatro porteño será en la revista De Gabino a Gardel de Ivo Pelay, Angelina Pagano, en la que forman parte los primeros actores Salvador estrenada el 24 de marzo de 1933 en el Nacional, donde canta con sus Rosich, Roberto Casaux, Francisco Ducasse, director artístico Julio cuatro guitarristas hasta el 19 de abril, en que sale de gira por el interior. Sánchez Gardel”. El Teatro General Belgrano en Cabildo 2161, anuncia Carlos Gardel (1890-1935), cantor y compositor de tangos, es la compañía española Casimiro Ross, “en combinación con el biógrafo”, un mito hasta el presente; Charles Romuald Gardés, nacido en presentando espectáculo por secciones y un acto de variedades. En la Toulouse, Francia, viene al país con su madre a los 3 años. Se inicia con primera gira al país de un elenco mexicano, en el Victoria se anuncia la repertorio campero, canta y graba tangos desde 1917, debuta en cine ese “Compañía dramático hispano-mexicana de Virginia Fábregas, Primer año, actúa, graba y filma películas en Francia y en Estados Unidos; actor y director Gerardo de Nieva”.
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