Passacaglia della Vita 1 Anonymus Rodrigo Martinez 7:08 aus: Cancionero Musical de Palacio 2 Santiago de Murcia Fandango 4:29 1673–1739 aus: Códice Saldívar No.4, ca. 1732 3 Giovanni Felice Sances Accenti queruli 4:24 ca. 1600/24–1679 aus: „Cantade de Gio: Felice Sances libro secondo”, Venezia 1633 4 Tarquinio Merula Ciaccona 3:45 1594/95–1665 aus: „Canzoni overo sonate concertate per chiesa e camera” Op.12, Venezia 1637 5 Claudio Monteverdi Si dolce e’l tormento 4:41 1567–1643 aus: „Quarto scherzo delle ariose vaghezze”, Venezia 1624 6 Andrea Falconieri Ciaccona 2:42 ca. 1585–1656 aus: „Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie…“, Napoli 1650 7 Stefano Landi Passacaglia della Vita 6:07 1587–1639 aus: Canzonette Spirituali e Morali, Milano 1657 8 Syavash Rastani Hiwdah Angosht (17 Finger) 3:07 *1986 Daf Improvisation 9 Juan Arañés Chacona: A la vida bona 3:52 +1649 aus: „Libro Segundo de tonos y villancicos”, Roma 1624 10 Diego Ortiz Recercada Segunda – Quinta – Segunda 5:47 ca. 1510–1570 aus: Trattado de Glosar sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones, Roma 1553 11 Henri de Bailly Passacalle: La Folie „Yo soy la locura” 3:56 1590–1637 aus: „Airs de différents autheurs mis en tabulature de luth la locura” par Gabriel Bataille. Cinquiesme livre, Paris 1614 12 Girolamo Kapsberger Preludio Terzo / 3:20 ca. 1580–1651 Ciaccona in partite variate aus: Libro Quarto D’intavolatura Di Chitarone, Roma 1640 Alessandro Piccinini aus: Intavolatura di liuto e di chitarrone, 1566–1638 libro primo, Bologna 1623 13 Andrea Falconieri Passacaglia 3:43 ca. 1585–1656 aus: „Il primo libro di canzone, sinfonie, fantasie...“, Napoli 1650 14 Marco Uccellini Aria Quinta: Sopra la Bergamasca 5:10 ca. 1585–1656 aus: Sonate, Arie et Correnti a 2 e 3, Venezia 1642 Arrangements: Cembaless gesamt: 62:11 Cembaless macht seinem Namen alle Ehre und brilliert Shen-Ju Chang mit der für die Alte Musik eher seltenen Besetzung ohne Viola da Gamba Cembalo. Experimentierfre dig, leiden­schaftlich und feinfühlig gestaltet das Ensemble seine Arrangements Stefan Koim und nimmt das Publikum mit in eine eigene Klangwelt, Barockgitarre, Erzlaute die sowohl feurige, mitreißende und lebensfrohe Rhyth- David Hanke men als auch intime Stimmungen vereint. Blockfloten Das Ensemble Cembaless gründete sich im Herbst 2014 Elisabeth von Stritzky und konzertiert seitdem im In und Ausland. Gemein- Sopran same Erfolge feierte es beim Biagio-Marini-­Wettbewerb 2015 oder bei “ZAMUS Spielwiese” (Zentrum Alte Musik Annabell Opelt Köln) 2016. Der Publikums- und Förderpreis Alte Musik Blockfloten des Saarländischen Rundfunks und der Akademie für Robbert Vermeulen Alte Musik im Saarland 2017 wie auch eine Rundfunk- Theorbe produktion folgten. 2020 wurde Cembaless­ in das vom „Creative­ Europe Programme of the European­ Union­“ Syavash Rastani unterstütze Weiterbildungs­pro­gramm EEEmerging+­ Tonbak, Daf, Daryeh, (Emerging European Ensembles) aufgenommen. Kuzeh­, Adufe, Ghungroo

Liedtexte mit Übersetzungen unter: www.cembaless.com/text

„Passacaglia della Vita“ – eine Hommage an die Facetten des Lebens: Liebes­kummer, Verrat, Verführung, Vergänglichkeit, Lebensfreude, Witz und Humor.

Frech, voller Lebensfreude und Lei- Cembaless­ mit der gesamten Klangpa- denschaft spielt Cembaless eine Hym- lette, die die Besetzung zu bieten hat. ne an das Leben und wechselt in seiner Auch das Zusammenspiel mit den per- Emotionalitat zwischen den extremen sischen Trommeln liegt näher als man Polen, die das menschliche Dasein bietet. ahnt. In Tanzmusik und am Hofe hatten Mit „Passacaglia della Vita“ werden die Perkussionsinstrumente in der Alten verschiedenen Affekte des Lebenskreis- Musik immer einen Platz, auch wenn laufs künstlerisch in Form von sich im- hierbei die Überlieferung eher durch mer wiederholenden Basslinien (Basso Berichte oder Tage­bucheinträge als Ostinato) widergespiegelt. Diese Idee durch Notation erfolgt. hatte ihren Ursprung in der Improvi- sationskultur der Alten Musik in ihren Im Zentrum der Programmkonzeption- verschiedenen Formen, wie z.B. der steht die titelgebende Passacaglia della Ciaconna oder der Folia, welche sehr Vita von Stefano Landi. Während die bekannt und beliebt waren. Cembaless Strophen von verschiedensten Leben- hat sich dazu entschlossen, diese Idee des ssituationen erzählen und immer wieder (Lebens-)Kreislaufs aufzugreifen und so- nach dem Motto „Carpe diem“ zum Ge- wohl thematisch als auch in Anlehnung nuss des Lebens auffordern, wiederholt an unterschiedliche Ostinato-Formen ei- sich im Refrain das fast schon mahnen- nen Bogen durch das gesamte Programm de „bisogna morire“ – ein jeder muss zu spannen. Dabei bieten die Arrange- sterben. Die Erinnerung an das Ende ments von Cembaless Liebhabern Alter oder im religiösen Sinn der Glaube an Musik neue Interpretationen und jungen die Erlösung und das ewige Leben ver- Ohren Songs aus dem 17. Jahr­hundert. deutlichen die Endlichkeit der weltli- Durch die stete Abwechslung von Soli, chen Freuden und geben dem Leben ­ Tutti und kleineren Besetzungen­ spielt einen Rahmen. „Oh come t‘inganni se pensi che gl‘anni non debban finire, bisogna morire...” – O wie groß nur dein Irrtum, zu glauben, die Jahre, sie würden nicht enden – ein jeder muss sterben! Aus: Stefano Landi „Passacaglia della Vita“ Cembaless has made its name by its rare and brilliant Shen-Ju Chang choice of instruments for Early Music by omitting the viola da gamba cembalo. The ensemble is innovative, passionate and delicate in its arrangements, and invites the audience Stefan Koim into their own soundscape, combining fiery, thrilling baroque guitar, archlute and lively rhythms with an intimate ambiance. David Hanke Cembaless was founded in the fall of 2014 and subse- recorder quently has been performing in Germany and abroad. Elisabeth von Stritzky They celebrated a series of successes at the Biagio-Marini-­ soprano Competition in 2015 and the “ZAMUS Spielwiese” (Center ­for Early Music, Cologne) in 2016 followed by the Annabell Opelt Audience Award and Grant at the Saarland Radio and the recorder Academy of Early Music of Saarland in 2017, as well as a Robbert Vermeulen radio production. In 2020, the ensemble was accepted to theorbo the mastery program EEEmerging+ (Emerging­ European Ensembles), which is supported by the Creative­ Europe Syavash Rastani Program of the European Union. persian drums

Lyrics with translations at www.cembaless.com/text

“Passacaglia della Vita” – an homage to the facets of life: heartache, betrayal, seduction­, impermanence, excitement, fun and laughter.

Cembaless plays boldly, joyfully and Even the interplay with the Persian passionately a hymn to life, expressing drums fits better than one could imag- emotions ranging between the extreme ine. In the dances and courts of the polarities that human life offers. In Early Music era, percussion instruments „Passacaglia della Vita,“ the persistently­ always played an important role, even repeating bass melodies, or ostinati, rep- though music was passed down pre- resent the circle of life and all of its diverse dominantly through reports and jour- emotions. This symbolic concept origi- nals rather than musical notation. nated from the improvisational approach of Early Music in its varying forms – for At the center of the concept of the pro- instance, the Ciaconna­ or the Folia, both gram is the eponymous song “Passa- of which were well-known and loved. calli della Vita” by Stefano Landi. While Cembaless decided to embrace the idea the stanzas depict a wide variety of life of the circle (of life) – not only themati- situations and repeatedly call for the cally, but also based on different Ostinato enjoyment of life in accordance with forms – in order to form an arc through the motto­ “Carpe diem,” the refrain re- the entire program. In doing so, the ar- peats the rather admonishing “bisogna rangements of Cembaless offer seasoned morire­” – each of us must die. The re- Early Music enthusiasts as well as young minder of death – or in a religious sense, listeners new interpretations of songs the belief in redemption and life eternal from the 17th century. By constantly – illustrates­ the finiteness of worldly joys changing ensemble formations among soli, and gives us a framework for life. tutti and smaller ensembles, Cembaless plays with the entire range of sound that the ensemble has to offer. „Oh come t‘inganni se pensi che gl‘anni non debban finire, bisogna morire...“ – Oh, how great is your mistake to believe that your years won’t come to an end – each of us must die! Excerpt from: Stefano Landi „Passacaglia della Vita“ Passacaglia della Vita

Produced by Cembaless GbR Graphic design and artwork by Recorded, edited, mixed and mastered Matthias Jung (www.zabadu.de) by Michaela Wiesbeck­ at Ev. Kirche Texts by Ensemble Cembaless St. Peter und Paul, Gönningen 2019 (English translation by Rachel Schiff) Photos by Theresa Pewal www.cembaless.com

Danke an alle, die uns und unsere Musik unterstützen! Ganz speziell natürlich unserer Crowdfunding-Family. Thank you to all who support us and our music. Especially our crowdfunding-family – you are the best! Besonderer Dank gilt hierbei / special thanks to: David Göbler, Wilma Hornsveld, Familie Hanke, Chin-Pao Huang, Bärbel und Manfred­ Nemitz­, Familie Opelt, Alejo Pérez, Constanze von Stritzky, Dirk Vermeulen­, Esther Vermeulen, Paul & Meta Vermeulen, Hung-Wei Yang und Gabriele­ Deleke. Passacaglia della Vita ... An homage to the facets of life: heartache, betrayal, seduction, impermanence, excitement, fun and laughter. Cembaless plays boldly, joyfully and passionately a hymn to life, expressing emotions ranging between the extreme polarities that human life offers.

1 Anonymus Rodrigo Martinez 7:08 2 Santiago de Murcia Fandango 4:29 3 Giovanni Felice Sances Accenti queruli 4:24 4 Tarquinio Merula Ciaccona 3:45 5 Claudio Monteverdi Si dolce e’l tormento 4:41 6 Andrea Falconieri Ciaccona 2:42 7 Stefano Landi Passacaglia della Vita 6:07 8 Syavash Rastani Hiwdah Angosht (17 Finger) 3:07 9 Juan Arañés Chacona: A la vida bona 3:52 10 Diego Ortiz Recercada Segunda – Quinta – Segunda 5:47 11 Henri de Bailly Passacalle: La Folie „Yo soy la locura“ 3:56 12 G. Kapsberger / A. Piccinini Preludio Terzo / Ciaccona in partite variate 3:20 13 Andrea Falconieri Passacaglia 3:43 14 Marco Uccellini Aria Quinta: Sopra la Bergamasca 5:10

Elisabeth von Stritzky – Sopran/soprano, David Hanke – Blockfloten/recorder, Annabell­ Opelt – Blockfloten/recorder, Shen-Ju Chang – Viola da Gamba/viola da gamba,­ Stefan ­ Koim – Barockgitarre, Erzlaute/baroque guitar, archlute, Robbert Vermeulen­ – Theorbe/theorbo,­ Syavash Rastani – persische Trommeln/persian drums ℗ & © 2021 Naxos Deutschland GmbH • www.naxos.de