Musikkens Makt Og Den Nye Verdensorden
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
1 INNHOLD KAPITTEL 4 ........................................................ 2 MOT EN OKKULT VERDENSORDEN ........................................................ 2 EN VERDENSVID SAMMENSVERGELSE? ................................................ 4 Illuminati og konspirasjoner .............................................................. 5 11. september ............................................................................. 18 Bakmennene ................................................................................ 19 Platons samfunn .......................................................................... 31 Kabbalismen ................................................................................ 33 Zohar ha Sepher ........................................................................ 34 Okkultisme i Kabbalah ................................................................ 35 11 – ondskapens tall .................................................................. 37 Sions Vises Protokoller ................................................................. 37 Utdrag fra Sions Vises Protokoller: (Mine uthevinger) ................... 38 Teosofien .................................................................................... 48 Petrova Blavatsky ...................................................................... 48 Annie Besant ............................................................................. 50 Alice Bailey ............................................................................... 51 Rudolf Steiner ........................................................................... 53 Teosofi i global utførelse ............................................................ 55 OKKULTISME OG STYRING GJENNOM KIRKEN ..................................... 56 Fra Babylon til Vatikanet .............................................................. 56 Jesuittene ................................................................................... 74 Tavistock-instituttet .................................................................. 75 Klimaendring og befolkningskontroll ........................................... 81 Hensikten helliger middelet ........................................................ 82 Pavedømmets mål ........................................................................ 88 Den Europeiske Union ................................................................ 89 Paven og andre religioner ........................................................... 92 Pavens globale styrke ................................................................. 93 STIKKORD ........................................................................................ 95 BIBLIOGRAFI .................................................................................... 97 DISKOGRAFI ................................................................................... 104 2 Kapittel 4 MOT EN OKKULT VERDENSORDEN Jeg har tidligere beskrevet hvordan okkulte retninger bruker musikk som et middel til å oppnå transe eller kaste besvergelser, og som en samlende og manende faktor innad i miljøet. Druidekulturen, voodooritualer og satanisme n er eksempler på dette. De aller fleste kan i dag med sitt blotte øye oppdage symbolene, tekstene og de m o- ralske tendensene i rockemusikken, og hvis man ikke ønsker å lukke øyet sitt for det, ser en tydelig de mange negative faktorene som råder i denne ku lturen. Det bør da være på sin plass å rette søkelyset mot plate selskapene og markedskreftene bak - for å se om denne utviklingen bare tjener kommersielle interesser, eller om det også ligger andre ideer og maktfaktorer bak. Vi vet at de store plateselskapene er kontrollert av multinasjonale selskaper, som også har kjøpt opp en rekke mindre plateselskaper - spesielt når disse mindre selskap- ene «oppdager» en ny, populær artist eller trend. Noen få personer sitter på såpass mange aksjer i disse selskapene, at de i realiteten utøver en stor kontroll. Even Ruud sier det slik: «Spørsmålet er om den enkelte musikkartist kan bevare sin kunstneriske integritet innenfor et system hvor profitt synes å være viktigste motiv, og om ikke produktinnhold styres av dominere nde eierinteresser?... Nå synes ikke makthaverne å ha noen motforestillinger overfor de multinasjonale plateselskapenes dom e- ne. Snarere tyder spor på at populærmusikken i utgangspunktet ka lkuleres av visse grupper til å være ledd i en ideologisk påvirkning.»1 Det er selvfølgelig logisk at selvstendige artister med bred appell og popularitet kan oppnå en stor grad av frihet innenfor disse interessene, men det er likevel en kjen s- gjerning at mange av gruppene og artistene er skapt og dirigert av plateselskape ne og managerne som er knyttet til disse. En av USAs mange ungdomspastorer satt en gang på et fly. Ved siden av satt det en mann som viste seg å være manageren for flere store rockeband, bl.a. Led Zeppelin. I samtalen mellom disse kom det frem skremmende nyheter, for manageren fortalte fø l- gende: «Da rockeindustrien startet, ble det lagt en slagplan. Den delte fremskrittet i fire deler. Fra 1955, da roc k- en gjorde sin entré, til 1965 skulle tekster og musikk fremelske lidderlige holdninger , opprør mot «moralis- tene» og fri sex. Fra 1966 til 1971 propaganderte vi for østlige religioner og mystikk, mens vi fra 1971 av har brukt musikk som skaper avhengighet av den typen musikk. Det neste og siste steget er at vi skal utgi oss selv for guder, bekjenne Satan fra scenen, og helbrede syke i Satans navn. Det skal begynne på en tid som vi ennå ikke har fastsatt, noe senere på 80-tallet.»2 Nå virker jo dette å være en slags vandrehistorie som vi ikke bør feste så altfor stor lit til, men i 1985 sto iallfall rockegruppen Iron Maiden frem på scenen i Cleveland (Ohio) med følgende budskap: «Welcome into Satan's sanctuary». (Velkommen inn i satans helligdom). Siden den gang har satanismen innenfor hardrock vært åpenlys og direkte. Tilfeldighet? 3 RAPPORT FRA INNSIDEN John Todd, en tidligere overdruideprest og medlem av rådet av de 13, en av de høy- este posisjonene i en organisasjon kalt Illuminati (som jeg kommer tilbake til senere), forteller om sin befatning med rock og rockemusikk. Han har tidligere vært såkalt he k- semester og operert langt inn i det okkulte, bl.a. hadde han 65.000 hekseprester under seg. Han forteller om rockemusikkens okkulte betydning og viktighet, og avslører det planmessige arbeidet bak plateselskapene for å styre folkemassene. Illuminati kontro l- lerer direkte eller via andre selskaper de fleste store plateselskapene i ve rden i dag, og har sine folk plassert på strategiske steder i disse. John Todd sitter i dag i fengs el i USA, holdt i varetekt antakelig fordi han vet for mye. 3 Hans avsløringer innenfra viser hvor gjennomsyret politiske og kommersielle interesser er av okkult tankegang og fil o- sofi. Fra en av Todds taler (1978) siterer jeg følge nde: «Så kommer vi til det som færrest kristne forbinder med Satan. Nemlig rock'n roll. Og det skal dere vite at rock og heksekraft er så uløselig bundet sammen, at det går ikke an å hekse uten rock. Da jeg var i Illuminati, var jeg direktør for det største bookin gbyrået - som har måttet skifte navn på grunn av min omtale av dem - men da het det Zodiac Productions. Jeg kjente de fleste av rockegruppene i Statene - det gjør jeg fremdeles. Noen av mine nærmeste venner er folk som David Crosby fra Crosby, Stills, Nash and Young, og Graham Nash og andre i deres omgangskrets, og jeg snakker stadig med flere av dem. De fleste av rockegruppene er medlemmer i en heksekirke. Det betyr ikke at de er innvidde, selv om noen av dem er det. De praktiserer Svart Magi, både privat og på scenen. Først og fremst betyr det at det er de- res religion. Og når de lager en sang, så ber de heksemenigheten eller tempelet om å kaste sin «fortrylle l- se» over den så den blir en hit og selger godt. Det som foregår når en heks kaster «fortryllelse» over noe, er at de beordrer demoner til å gjøre visse ting. De vet ikke selv at det er det de gjør, men det er det som er realiteten. Mastertapen blir innviet i et sat a- nisk rituale, der flere av de mektigste druideprestene står inni et hexagram og påkaller demoner til å følge hver kopi av produktet. 4 Det betyr at når du går og kjøper deg en rockeplate, så er det som om du skulle kjøpe deg en pose med lørdagsgodt. Du får en overraskelse med på kjøpet. D.v.s. minst en - kanskje flere. Det er en demon. Den følger med platen. Mye av musikken er også skrevet av hekser, på heksespråket. Elton John har uttalt at han aldri har skrevet eller sunget en sang som ikke var skrevet på heksespråket, f.eks. er «Beyond the Yellow Brick Road» 100% heksespråk. Det er derfor det er så mange sanger med mystiske og meningsløse tekster. Og det som er så spesielt, er at man forstår disse tekstene hvis man er «høy» på stoff. Da begynner meningen plutselig å komme igjennom til dem. Mange sanger er blitt skrevet på heksespråket, bl.a. Carole King s plate som heter «Tapestry». Som jeg nevnte tidligere har heksene en profetisk «Rock ebok». Den heter «Revolution Number Nine», og er egentlig en plate. Det er Beatles som har gitt den ut. Det er her vi finner sangen «Helter Skelter». Hver eneste sang på plata er profetisk. Som eksempel kan vi nevne «Horse With No Name» og «One Tin Soldier». Jeg kunne nevne en masse av sanger som var skrevet på den måten. Det ligge r demonisk innflytelse bak. Hva skal vi gjøre med rock'n'roll? Den kinesiske filosofen KonFuTse sa engang at om man ville vite den sanne tilstanden i en