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13 octubre / 5 diciembre DA2. Domus Artium 2002

Avda. de la Aldehuela, s/n Tel.: 34 923 184 916 Horario: de martes a viernes: de 12.00 h. a 14.30 h. de 16.30 a 21.00 h. Sábados, Domingos y festivos: de 11.00 a 21.00 h. Lunes cerrado

Chris Cunningham. Flex. 2000 . 7 9 win, 19 x T . Aphe PLANTA PRIMERA PLANTA BAJA 9. CHRIS CHRIS 9 CUNNINGHAM CUNNINGHAM

Come to Daddy . Björk, 19

Esta exposición se realiza gracias Chris Cunningham. la colaboración de: All is Full of Love CHRIS CUNNINGHAM Kestnergesellschaft. Hannover Come to Daddy Chris Cunningham. Trip-Cunningham 28/9/04 14:06 Page 2 8. 9 Chris Cunningham. Come to Daddy. era el sonido, que es lo que más me gusta. En “En general, me inspiro en la natura- cuanto empecé a jugar con el sonido y la músi- leza y la tecnología. Eso es lo que quiero expre-

ca, lo supe. Nunca pensé que se pudiera supe- sar con la obra. Creo que lo que me resulta más . Madonna, 19 rar la sensación de esculpir o pintar, pero editar frustrante es que la gente opine que mi obra es Frozen cine y sonido le da mil vueltas”. oscura o terrorífica. Es casi insultante. Es demasiado tonta para dar miedo. Yo veo mi “Tal vez no debiera presumir de esto destacado de estos realizadores que se apartan Rupturista, árido y tremendamente obra como dibujos animados de carne y hueso” pero ustedes saben que con los vídeos de músi- de esa concepción mercantilista del género y exigente con el espectador, de la mente de ca no hay demasiada inteligencia detrás. No plantea cada una de sus obras como universos Chris Cunningham han salido algunas de las Las extrañas asociaciones visuales Chris Cunningham. estoy tratando de manifestar una realidad social visuales con entidad propia en los cuales se pro- imágenes más perturbadoras e inquietantes de de Cunningham se materializan en criaturas ni tampoco intento comunicarle al público lo que duce una perfecta simbiosis entre el trabajo de los últimos años: Niños demoniacos con faccio- imaginarias esculpidas por el mismo que se siento. Estos vídeos son simplemente la manipu- dos creadores el músico y el realizador, esto nes de adulto que aterrorizan ancianas por las fusionan con las imágenes manipuladas digital- lación del sonido con la imagen y la mayor parte explica que sus obras se hayan situado siempre calles, (Come to Daddy, Aphex Twin, 1997), una mente, lo que da como resultado un realismo de las decisiones son actos reflexivos” en un territorio intermedio entre el videoarte y la bellísima bruja, salida de una novela gótica y impactante Algo que obliga al público a reconsi- publicidad y sobre todo, que pese a la gran tatuada como Shirin Neshat que transfigura sus derar sus sistemas de percepción, sus estereoti- El video clip musical - tal y como hoy demanda que tiene su trabajo solamente cola- negras vestiduras en una bandada de cuervos pos de belleza. El espectador debe interrogarse lo conocemos- cumple ahora su primer cuarto bore con aquellos artistas con los que mantiene negros, (Frozen, Madonna, 1998), mujeres constantemente sobre lo que ve, sobre su exis- de siglo habiéndose convertido en un medio una acusada afinidad estética. esculturales que se convierten en zombies en tencia, como sucede tonel androide robótico de omnipresente en todos los órdenes de nuestra las glamourosas playas de Venice Beach Björk o con Fifí la extraña pero verosimil prota- cultura visual, pero también en el más paradóji- “El origen de mis ideas está en mis (Windowlicker, Aphex Twin, 1998), un mendigo gonista de Mental Whealt (un extraño cruce co de los géneros de la historia de la imagen. reacciones ante el sonido. Encuentro que el que corre por las calles de Nueva York mientras entre Kate Moss y Beti Boop reinventado Por una parte a nadie se le oculta que el clip sonido es lo que dispara mi imaginación. Me sus miembros se van cayéndo al suelo y esta- mediante efectos de distorsión digital del rostro) musical fue un instrumento publicitario creado pasé toda mi infancia tumbado junto a los alta- llando en mil pedazos como si fueran un jarrón el spot publicitario creado en 1999 por Chris para potenciar la expansión de la industria dis- voces con los ojos cerrados, escuchando músi- de porcelana (Africa Shox, Leftfield, 1998), dos Cunningham para Sony Playstation. cográfica en los años ochenta, lo cual lo ha con- ca mientras imaginaba cosas, así que tengo una androides lesbianas que protagonizan una extra- vertido en un reiterativo escaparate de tópicos y biblioteca mental de conexiones entre imágenes ña y sensual historia de amor en medio de un estereotipos visuales, en una fábrica de arqueti- y sonidos” entorno tecnológicamente gélido (All is Full of Javier Panera Cuevas pos de la que pocos realizadores pueden sus- Love, Björk, 1999). traerse por imposición de esa industria que De esa “biblioteca mental” han nacido entiende un videoclip simplemente como un las mas perfectas sincronizaciones entre imagen El trabajo de Chris Cunningham spot publicitario para vender un disco. y sonido que se recuerdan en este género y una supone una reinvención absoluta de las reglas concepción metafóricamente abstracta del estilísticas del género popularizado por la cadena Pero por otro lado, no se puede negar material sonoro y visual que este artesano del MTV, si bien parte de unas referencias cinemato- que este género, al que se acusa habitualmente vídeo moldea y manipula de manera comparable gráficas, literarias y visuales muy reconocibles de uniformidad estética, se ha convertido en uno al trabajo de un escultor tal y como se advierte en (Blade Runner, Stanley Kubrick, David de los grandes laboratorios de experimentación videoclips como Second Bad Vilbel, Autechre Cronenberg, David Lynch, J.G. Ballard, H.G. Wells, audiovisual de nuestro tiempo, gracias precisa- (1995) o en Flex (2000 una virtuosa videoins- que se materializan a través de obsesiones temá- mente, a un reducido núcleo de realizadores talación con música de Aphex Twin que muestra ticas y plásticas recurrentes: atmósferas gélidas audaces que, burlando los condicionantes pro- un drama sexual de gran intensidad sonora y retrofuturistas, paisajes urbanos opresivos, colo- mocionales del género, han llegado a crear visual. res fríos e industriales al servicio de historias no pequeñas obras de maestras, cuyo estilo e ima- lineales que bordean la iconografía de la ciencia ginario visual está ejerciendo una influencia sin “Amo la anatomía. Amo la forma ficción, y del cine fantástico y de terror, pero que parangón en el arte y la cultura contemporáneos. humana, siempre lo he hecho. Por eso me metí los subvierten gracias a su implacable sentido del en la pintura y escultura, por eso empecé a humor y de un distanciamiento de los personajes Chris Cunningham, pese a sus iróni- hacer prótesis y por eso empecé a hacer pelí- típicamente posmoderno. cas declaraciones, es probablemente el más culas sobre cuerpos. La única cosa que faltaba Esta exposición se realiza gracias la colaboración de: Kestnergesellschaft. Hannover.