TRIPA ECUADOR O
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EL IMAGINARIO URBANO en el ARTE URUGUAYO Colección Banco Central del Uruguay GALERÍA CAF EL IMAGINARIO URBANO Zoma Baitler en el ARTE URUGUAYO Colección Banco Central del Uruguay Miguel Ángel Bategazzore Curaduría y museografía MARielA PRoVenzAli José Cúneo impresión gRáfiCAs ACeA Jorge Damiani Diseño gráfico soCieDAD PRo ARte Alfredo De Simone fotografías ARChiVo bAnCo CentRAl Del uRuguAy Anhelo Hernández Reseñas biográficas eC. M ARio beRgARA - Presidente ADRiAnA silVA Ignacio Iturria DR. J oRge gAMARRA - Vicepresidente Montaje eC. W Ashington RibeiRo - Director ARte tAlleR 33 Hilda López CRA . e lizAbeth oRiA - secretaria general Rotulación en sala PgX PRoJeCt Vicente Martín Jefatura de sala JuAn José nieto Hugo Nantes Producción general ConsoRCio liKili Dumas Oroño Depósito legal nº if74320137003507 500 ejemplares Jorge Páez Vilaró CARACAs , o CtubRe De 2013 Manuel Pailós Nelson Ramos Alceu Ribeiro CAF -banco de desarrollo de América latina- tiene como misión impulsar el desarrollo sostenible y la inte - gración regional, mediante el financiamiento de pro - Luis Solari yectos de los sectores público y privado, la provisión de cooperación técnica y otros servicios especializa - dos. Constituido en 1970 y conformado en la actuali - Augusto Torres dad por 18 países -16 de América latina y el Caribe, junto a españa y Portugal- y 14 bancos privados, es una de las principales fuentes de financiamiento mul - Horacio Torres tilateral y un importante generador de conocimiento para la región. Más información en www.caf.com Portada: Calle . AlCeu RibeiRo 1 Desde el siglo XX la ciudad ha sido el mayor emblema del habitat humano planetario, por su preeminencia como espacio necesario para el acontecer de la economía, de las relaciones sociales y de la cultura. las aglomeraciones urbanas del siglo concentran el más grande volu - men de habitantes del planeta. es un fenómeno en progresión que avanza a gran velocidad, por lo que el siglo XXi será definitivamente urbano. los países de América latina no han escapado a este fenómeno de carácter mundial: el 80% de la población latinoamericana es urbana. sus ciudades concentran los esfuerzos económicos y culturales más relevantes de estos países y CAf está muy presente en el desarrollo urbano sostenible con su programa Ciudades con futuro. en uruguay la tradición plástica ha expresado con especial fuerza y por larga data la temática urbana, la que ha estado vinculada estre - chamente al movimiento constructivista nacido en Montevideo. Por esta razón, gracias al apoyo del banco Central del uruguay, CAf- banco de desarrollo de América latina- presenta una muestra artística representativa de esa tradición uruguaya, con obras de un grupo de artistas que expresan la imagen de la ciudad a través de una diversi - dad de visiones e interpretaciones. Así, CAf rinde tributo a una nación de destacada tradición urbana y, a la vez, agradece altamente la colaboración del banco Central del uruguay por permitirnos mostrar, en nuestra sede en Caracas, un mag - nifico conjunto de obras pertenecientes a su colección de arte. se trata, además, de la primera vez que la galería CAf exhibe parte del acervo del banco central de uno de sus países miembros. es un orgullo para nuestra institución que el público pueda apreciar y valorar esta exposición que manifiesta, a través de las artes plásticas, la gran importancia que la ciudad, en especial la latinoamericana, posee en la dinámica económica, social, cultural y política de nuestra región. enRique gARCíA Presidente ejecutivo CAf 3 la colección de arte del banco Central del uruguay comienza a reunir - se en los primeros tiempos de vida institucional y se continúa año a año por intermedio del Premio figari, un galardón que la institución otorga en reconocimiento a la trayectoria de destacados artistas nacionales en actividad. Agradecemos y apreciamos la invitación de CAf a realizar esta exposi - ción conjunta en Caracas. Resulta en una valiosa oportunidad para el intercambio cultural entre dos naciones hermanas y entre dos institu - ciones que comparten su vocación de fomento al desarrollo económico, cultural y, por lo tanto, humano. el conjunto de obras en exposición es motivo de orgullo, no sólo por la calidad de los creadores, sino porque también es digna muestra de la colección del banco Central del uruguay y de lo más destacado del arte tradicional y contemporáneo en nuestro país. saludamos la cuidadosa selección de obras que realizara la galería CAf, que además de incluir una representación exquisita de creadores consagrados, ha tomado el tema de “la ciudad” como eje curatorial invi - tando al visitante a una lectura particularmente interesante de la socie - dad uruguaya, su modo de ser y sus valores culturales y estéticos. el banco Central del uruguay expresa su compromiso con la promoción del arte uruguayo y acompaña las iniciativas todas que contribuyan a la difusión de la estrecha relación existente entre las bases económicas y culturales de la humanidad. MARio beRgARA Presidente banco Central del uruguay 4 5 en lA fAlDA Del CeRRo foRMAs geoMétRiCAs Zoma Baitler Miguel Ángel Bategazzore nació en lituania en 1908, en el seno de una familia judía. estudió en la escuela de Artes y oficios nació en Montevideo en 1931. estudió con felipe seade y Miguel ángel Pareja en la escuela y asistió al taller del pintor académico Paul Kaufman. A los 19 años dejó lituania rumbo a buenos nacional de bellas Artes de Montevideo, de donde egresó en 1958. su obra acusa la influencia de Aires, lo deslumbró el esplendor cultural del Montevideo y decidió quedarse. trabajó como tipógra - sus maestros en el uso del color y el gusto por el claroscuro. obtuvo la beca Municipal “Carlos fo mientras profesó dedicación diaria a la pintura. su sensibilidad hacia la naturaleza lo motivó a María herrera” con la que pudo proseguir sus estudios en europa, complementando su formación pintar paisajes y bodegones de factura impresionista. artística. en paralelo a su pintura diseñó escenografías para varios montajes teatrales en en 1935 se unió al taller de torres garcía, experimentando con los principios constructivistas que Montevideo. incorporó a su obra el lenguaje simbólico de la escuela del sur, reinterpretándola de nunca llegó a adoptar por completo. no obstante, el tránsito por el taller le permitió consolidar su una forma muy personal. Además de añadir colorido al constructivismo apuesta por una suerte de técnica y su propio lenguaje, a partir de una pincelada más libre, del uso del claroscuro y las gamas deconstrucción de los elementos que en torres garcía aparecen ordenados en la característica cromáticas. en 1949 viajó a francia e italia favorecido con la misión oficial de estudio, participó en estructura de celdas, los rescata del mundo de las ideas y paulatinamente va otorgándoles tridi - el salón de otoño de París y estudió a los maestros impresionistas. Regresó al uruguay al año mensionalidad y perspectiva hasta alcanzar una puesta en escena de aparente arbitrariedad. siguiente, ávido de pintar la naturaleza, realizó numerosos viajes por todo el país, registrando el pai - en los años 70 se destacó también como documentalista, dirigiendo varios audiovisuales sobre arte saje uruguayo en todas sus formas. en 1958 participó en la bienal de Venecia, integró la Comisión latinoamericano. también ha dedicado un precioso tiempo a la enseñanza de las artes plásticas y nacional de bellas Artes y comenzó a enseñar en su taller. A finales de los 60 su pintura adquirió la cinematografía a nivel universitario. un cierto tono expresionista, similar al de los pintores de la escuela de París, determinado por una en 1976 ganó el gran Premio “emilio fontana” y en 2000 recibió el prestigioso Premio figari por carga matérica y emotiva. Murió en Montevideo en 1994. su trayectoria en las artes plásticas. Vive y trabaja en Montevideo. 6 7 CAMino PAisAJe José Cúneo Jorge Damiani nació en Montevideo en 1887. Allí inició su formación con el pintor académico Carlos María nació en nervi, italia en 1931. su familia emigró al uruguay siendo niño. en 1952 volvió a italia, herrera. Continuó estudios en italia donde realizó paisajes mostrando predilección por la mancha para estudiar en la Academia brera de Milán. Regresó a Montevideo en 1953 y comenzó su tra - pictórica y la iluminación para definir las formas. Vivió otra temporada en París y conoció la pintura yectoria expositiva. Aunque nunca se afilió a ninguna ortodoxia estética, supo vincular el clasicis - fovista y cubista. A su regreso a Montevideo, en 1918, comenzó la etapa planista de su pintura, mo, la abstracción y el expresionismo en las diversas etapas de su carrera. inicialmente se intere - influenciado por la síntesis geométrica de Cézanne y los grandes planos de color de gauguin. só por el retrato, demostrando un gran dominio del dibujo y la composición. en 1927 volvió a instalarse en francia, esta vez se interesó por la obra de los expresionistas de la luego de su estadía en Milán, su obra se enriqueció con los lenguajes de vanguardia vidente en escuela de París y la obra de soutine. en los años 30 pintó paisajes nocturnos, cuyas formas mues - una cierta síntesis geométrica. Más tarde sus paisajes y retratos acusan una cualidad espiritual y tran la característica distorsión y uso subjetivo del color del expresionismo. Aunque la referencia al metafísica, una mezcla de serenidad y dramatismo asociada con una etapa expresionista. paisaje atraviesa toda su obra, no fue siempre una representación naturalista sino más bien una Participó en la bienal de são Paulo en 1957 y 59, dos años después obtuvo la beca de la fundación interpretación personal y emotiva basada en la realidad perceptible. guggenheim para estudiar en nueva york, donde el informalismo matérico y el expresionismo abs - en 1942 obtiene el gran Premio de Pintura del salón oficial, el Primer Premio en el salón nacional tracto se encontraban en pleno auge.