  ·  Schwarz vor Augen und es ward Licht!

Dorothee Mields · Sopran · Tenor NDR Radiophilharmonie

Jörg Breiding

K N ABENCHOR HANNO V E R harald weiss · requiem Schwarz vor Augen und es ward Licht!

Daniel Bühl · Knabensopran Gerrit Hülst · Knabensopran · Sopran Andreas Karasiak · Tenor NDR Radiophilharmonie Knabenchor Hannover

Jörg Breiding Der Knabenchor Hannover und die NDR Radiophilharmonie unter der Leitung von Jörg Breiding vor dem Konzert im Großen Sendesaal des Norddeutschen Rundfunks in Hannover.

knabenchor hannover harald weiss · requiem schwarz vor augen und es ward licht! 4 5 für Knabensopran, Sopran, Tenor, Flügelhorn, gemischten Chor und Kammerorchester

cd i schwarz vor augen ... cd ii ... und es ward licht!

01 Lehre uns bedenken Knabensopran, Chor 1:35 01 Sanctus Sopran, Chor 2:35 02 In Paradisum Chor 5:56 02 Veni, Sanctus Spiritus Chor 6:24 03 Und meine Seele spannte Chor a cappella 1:01 03 Lacrimosa Sopran, Tenor, Chor 6:31 04 Requiem aeternam Chor 5:05 04 Rex tremendae Sopran, Tenor, Chor 0:32 05 Mors stupebit et natura Chor 2:55 05 Ich muss Abschied nehmen Tenor, Chor 8:35 06 Selig sind die Trauernden Chor 2:44 06 Lux aeterna Knabensopran, Sopran, Chor 0:34 07 Libera me Tenor, Chor 6:59 07 Der Tod, dein Diener Knabensopran, Chor 2:25 08 Entreiss dich, Seele, nun der Zeit Chor 9:55 08 Kann mein Auge sehen? Knabensopran, Sopran, Chor 1:38 09 Und die Seele unbewacht Chor 1:54 09 Dein Bote ist es Knabensopran, Sopran, Chor 3:42 10 Herbst Chor 6:47 10 Lux aeterna Knabensopran, Sopran, Chor 1:14 11 Lehre uns bedenken / Lux aerterna Knabensopran, Chor 2:49 11 Sanctus Sopran, Chor 3:05 12 Dies irae – Offertorium Sopran, Chor 5:09 Gesamtspielzeit / total time 47:40 Gesamtspielzeit / total time 42:24

eine reise nach innen die ahnung einer unendlichkeit 6 7 »Wenn man heute ein Requiem schreibt, Leben zum Tod steht, verlangt unbedingte ner mit Chorleiter Jörg Breiding an diesem Knabenchor Hannover, der zeitgenössische dann legt man natürlich auch das Erbe frei«, Konzentration auf das Wesentliche. Stück gearbeitet, und nun verdichtet sich die Werke im Repertoire hat, ist das eine beson- so der Komponist Harald Weiss, »alle großen Arbeit auf rund 90 Minuten. Die Kantorei dere Situation. Ob es nun um musikalische Die Töne verändern sich kaum – und doch Namen und die dazugehörigen Werke sind St. Stephani und die Bremer Philharmoniker Details geht oder darum, warum er eine passiert in der Musik ganz viel. Klang- schon im Kopf: Mozart, Verdi, Brahms …« führten im Rahmen des Bremer Kirchentags Totenmesse geschrieben hat – die jungen schichten bauen sich auf, eine einzelne Die Auseinandersetzung mit dem musika- 2009 bereits Teile aus dem Gesamtwerk auf. Sänger sind wissbegierig und nehmen alles Knabenstimme singt die Worte: »Lehre uns lischen Erbe ist für den Komponisten seit je- Weiss hat dieses große Werk dem Knaben- in sich auf. Was mag in einem Zehnjähri- bedenken …« aus dem 90. Psalm. Der Be- her eine wichtige Arbeitsgrundlage – manch- chor Hannover gewidmet, weil er sich dem gen vorgehen, der gerade eine musikalische ginn des Requiems ist der Beginn einer Reise mal habe er sogar das Gefühl, Beethoven Chor seit vielen Jahren verbunden fühlt. Aber Höchstleistung vollbringt, indem er sich nach innen. »Ich möchte, dass sich der Klang oder einen anderen Klassiker »zu brauchen«. in diesem speziellen Fall geht es ihm um die nicht nur auf die Töne, sondern auch ganz im Innersten meiner Zuhörer einstellt«, so Ganz stark sei dieses Gefühl gewesen, als er Wesenhaftigkeit von Knabenstimmen: »Die auf den gedanklichen Kontext »Tod« kon- Weiss bei einem Gespräch über sein Requiem, in Brasilien lebte. In diesem Land, in dem Zerbrechlichkeit eines Knabenchors, diese zentriert? Ein großer Entwicklungsschritt wenige Tage vor der Uraufführung. Der es nie ruhig ist, in dem eine hohe Musika- Orchidee von Klang, ist ein ganz besonderes wird es auf jeden Fall sein, ganz gleich, wel- Komponist ist zu diesem Zeitpunkt sechzig lität herrscht, habe er eine unbeschreibliche Geschenk. Das sind alles ganz kleine Pflänz- che Inschrift der Erinnerung sich in eine Jahre alt und wirkt so lebendig, dass seine Sehnsucht nach Stille und nach Beethoven chen, die es zu pflegen gilt« – so beschreibt junge Seele einprägen wird. Ausstrahlung in einem erstaunlichen Gegen- gehabt. der Komponist den Knabenchorklang. Er satz zur Gattung »Requiem« steht. Aber es hat sich in seiner Kompositionsweise inten- Es berührt einen bei diesem Werk immer ist vielleicht gerade das Spannungsverhältnis Diese Polarität ist charakteristisch für Weiss. siv mit den sängerischen Möglichkeiten der wieder der Klang, der entsteht, wenn die zwischen der Vitalität und dem Wissen um Der 1949 in Salzgitter geborene Komponist überwiegend noch sehr jungen Stimmen Solisten Dorothee Mields und Andreas die eigene Sterblichkeit, das einen kreativen hat in vielen Ländern der Welt gelebt, die auseinandergesetzt – man dürfe keinesfalls Karasiak, der Knabenchor Hannover und die Umgang mit dem Thema des Todes, mit der Musik fremder Völker in sich aufgenom- den Fehler begehen, die Stimmen zu über- NDR Radiophilharmonie in verschiedenen großen Frage des Menschseins, erst möglich men und sie in seinen Werken künstle- fordern, so Weiss, vielmehr habe er sie »wie Gruppierungen musizieren. Dieser Klang at- macht. Weiss hat diesen Weg des Ausdrucks risch geformt – auch, um wieder an die bei einem Baumkuchen in verschiedene met die lange Tradition, in der das Requiem in der Musik beschritten – vom Leben in die eigenen Wurzeln zu gelangen. Das Requiem Schichten aufgeteilt.« von Weiss steht, und gleichzeitig zeigt er Unendlichkeit. »Schwarz vor Augen und es ward Licht!« ist doch etwas ganz Neues. Da recken und stre- ein Konzentrat all dieser Erfahrungen. Weiss Der Knabenchor Hannover singt die Urauf- Weiss hat in den Wochen vor der Urauffüh- cken sich Akkorde und loten ihre Spannkraft möchte nichts Überflüssiges schreiben, nur führung, die auf dieser CD vorliegt, in einer rung die Proben begleitet und sich den vielen aus, da kreisen kleinste Motive umeinander noch Essenz. Die Gattung »Requiem« fordert Weise, dass der Satz »Es geht um Leben und Fragen der Jungen (und auch der Männer) und bilden wundersame Spiralen, da ist eine ihn dabei in besonderem Maße. Denn diese Tod« eine tiefe Bedeutung bekommt. Mehr ausgesetzt. Wann hat man schon mal einen schwärmerische Melodie im Knabensopran Musik, die sinnbildlich auf der Schwelle vom als ein Jahr haben die Knaben und Män- Komponisten direkt vor sich? Auch für den kurz vor der Grenze zum Kitsch, um dann in 8 9 ein Tenorsolo zu münden. Die Männerstim- ne Musik ist das Koordinatensystem über- der Chor die Textpassagen der Sopranstim- die verschiedenen Facetten des Loslassens me von Karasiak bringt ein anderes Gewicht haupt, und bei ihm steht die Essenz immer me. In der Interpretation von Mields schwebt von dieser Welt auf. Sowohl musikalisch als hinein, einen strengeren Gestus. Aber Soli im Vordergrund. Darum habe ich nach ganz sie gleichermaßen darüber, als reflektiere sie auch in der Auswahl der Texte hat und Chorgesang sind in diesem Requiem auf einfachen Texten gesucht, die das Wunder, die Schönheiten eines gelebten Lebens. Weiss um den für ihn prägnantesten Partnerschaft angelegt – sie gehen den Weg das Mysterium, eben alles ausdrücken. Wie Ausdruck gerungen. Er hat Klänge Die Stürme des Lebens und Sünden gehö- gemeinsam. zum Beispiel Eichendorffs ‚Und meine Seele komponiert, die das Licht fühlbar ren natürlich auch dazu, und so reißt das spannte weit ihre Flügel aus …‘ oder Rilkes machen, Unendlichkeit vermitteln. Der Komponist Weiss hat, wie jeder kreativ nachfolgend deklamierte »Mors stupebit Gedicht »Herbst«: ‚Die Blätter fallen …‘ .« Die Wahrnehmung verdichtet sich: arbeitende Mensch, bereits mehrere Schaf- et natura« die Zuhörer aus der entrückten Unausweichlich mahnt ein Sekun- fensphasen durchlaufen. Im Gespräch mit Stimmung: Hier steht die Kreatur vor dem In der Tat: Oft bereitet die Musik im Requiem denpuls, dass es Zeit ist, diese Welt ihm fällt – mehr im Nebensatz – die Bemer- Herrn und Schöpfer, um Rechenschaft ab- von Weiss den Texten ein ganz schlichtes zu verlassen. Abschiedsworte von kung, dass ungefähr alle sieben Jahre eine zulegen; das Leben zieht noch einmal vorbei. Fundament, auf dem sie sich entfalten kön- Rabindranath Tagore beschreiben Wandlung in seiner Arbeit stattgefunden Im »Libera me« für Tenor, Chor und Orche- nen. Bekannte Textzeilen, wie die von Joseph anrührend die Grenze zwischen habe, eine Art Häutung. Ist das ein Zufall? ster hebt das Tenorsolo in tiefer Demut an, von Eichendorff und Rainer Maria Rilke so- Leben und Tod. Ein einzelner Knabe Hat doch der Rhythmus von sieben Jahren doch Chorpassagen und Orchester bereiten wie aus Psalmen, werden so zu einer jeweils singt: »Dein Bote ist es.« in vielen Religionen, auch in der christlichen, vor, was in einem gemeinsamen Erzittern persönlich neuen Erfahrung. Wenn der Chor eine besondere Bedeutung. Das Requiem hat mündet: »Tremens factus sum ego, et timeo, »Ich möchte gern eine Art von ‚Flugpunk- Harald Weiss (* 1949) anhebt zu singen »Und meine Seele spannte Weiss geschrieben, als der jetzige Abschnitt dum discussio venerit, atque ventura ira« ist ten‘ in dieser Komposition schaffen; das weit ihre Flügel aus …«, so ist die Klang- bereits begonnen hatte. Das Werk ist eng mit ein letzter Aufschrei (»Zittern befällt mich sind Punkte, die bei idealen Bedingungen lichkeit zunächst einem schlichten Choral dieser Schaffensperiode verbunden. Er nennt und Angst, denn die Rechenschaft naht und eine Ahnung vom Himmel, von der Un- von verwandt, doch sie »Innenschau« – ein Lebens- und Arbeits- der drohende Zorn«). Der Tenor Karasiak endlichkeit, vom Paradies geben«, sagte der Weiss entfaltet auf engstem Raum dann abschnitt, bei dem er die Ernte einträgt. vermittelt in seiner Interpretation körperlich Komponist einige Tage vor der Urauffüh- eine so eigene Harmonik, die tatsächlich spürbar die Unbeugsamkeit dieses Augen- rung. Das ist Weiss spürbar gelungen: In der Eine schwere Bürde? »Ja und nein«, denn, so die Flügel ausspannen lässt. Nimmt man blicks. Am Ende des ersten Teils, der unter zeitlos erscheinenden schwebenden Stille Weiss, »das Erbe beschäftigt mich ohnehin, diese als Sinnbild für die menschliche See- dem Titel »Schwarz vor Augen …« steht, nach dem letzten Ton vollendet sich die seitdem ich in der Phase der Innenschau bin. le, so hebt sie hier an, sich von der Welt zu weist bereits ein »Lux aeterna« in eine andere Reise nach innen.­ Ich horche jedem Ton hinterher, denn ich verabschieden. Diese Innenklänge, auf die es Welt, die nicht unsere ist. möchte mich so klar und darin so komplex Weiss ankommt, verdichten sich zur Mitte Ulrike Brenning wie möglich ausdrücken. Darin fühle ich des Requiems. Das »Requiem aeternam« für Der zweite Teil beginnt mit einem anrüh- mich Johann Sebastian Bach verpflichtet. An Sopran, Chor und Orchester ist von verhal- renden »Sanctus«, vorgetragen von der So- ihm kommt man einfach nicht vorbei. Sei- tener Andacht, Gebetsformeln gleich stützt pranistin Mields. In diesem Teil leuchten a journey inwards the idea of an eternity 10 11 »Composing a requiem today, of course, The notes hardly change – and yet, much 2009. Weiss dedicated his large-scale compo- are inquisitive and absorb every word. Who means unearthing musical heritage,« com- happens in the music. Sound-scapes emerge sition to the Knabenchor Hannover as he has knows what is happening in a ten-year-old, poser Harald Weiss believes; »all the great and a lone boy’s voice sings the words »Lehre felt a deep rooted connection to this choir excelling at a musical performance by con- names and their works readily come to mind: uns bedenken…« (»So teach us to number for many years. In this special case, however, centrating not only on the right notes, but Mozart, Verdi, Brahms…« The confrontati- our days«) from Psalm 90. The requiem’s everything is centred on the essence of boys’ also on the intellectual context of ‘death’? on with his musical heritage has always been opening resembles a journey to our inner voices: »The fragility of a boys’ choir, this or- Undoubtedly, this resembles a giant leap in an essential basis for the composer’s creatio- self. »I intend the sound to be in the inner- chid of sound, is a very special gift. Each cho- the men’s development; regardless of the nal work – sometimes, Weiss claims, he feels most of my listeners,« Weiss says at a talk on rister is a seedling, requiring particular care type in which this memory will burn itself to be »in need« of Beethoven or one of the his requiem, only few days before its debut and nourishment,« Weiss describes the cha- into the young souls. other classical masters. He experienced this performance. At this moment, the compo- racteristic boys’ choir sound. In his composi- Time and again, it is the composition’s sound, feeling particularly strongly while living in ser is sixty years old and his radiant vitality tional work, he has intensively grappled with emanating when the soloists Dorothee Brazil. In this never-quiet country full of stands in strikingly stark contrast to the gen- the vocal possibilities of the predominantly Mields and Andreas Karasiak, the Knaben- musical life and talent, he had felt an inex- re of the requiem. Yet, maybe it is precisely still extremely young voices – one must chor Hannover and the NDR Radiophil- pressible longing for silence – and Beethoven. this juxtaposition of vitality and the know- under no circumstances, Weiss maintains, harmonie come together in different con- ledge of one’s own mortality that makes make the mistake and overburden the voices; This polarity is characteristic of Weiss. Born stellations, that fascinates the listener. This possible in the first place a productive work quite contrarily, he had »divided them into 1949 in Salzgitter, the composer has lived in sound breathes the long tradition in which on the subject of death, the great problem of numerous layers as with a Baumkuchen (a many countries around the globe, has absor- Weiss’s requiem stands; and at the same time, mankind. Weiss has retraced this pathway of traditional German cake consisting of many bed the musics of foreign peoples and has it resembles something entirely new. Here expression in music – from life into eternity. horizontal cylindrical layers).« aesthetically reproduced them in his works chords push and pull, exploring their power – admittedly, with the intention of going back The Knabenchor Hannover sings at the de- Weiss was present at the rehearsals during of tension, there tiniest motifs circle around to his own roots. The requiem »Schwarz but performance, recorded on this CD, in the last weeks before the debut performance each other, creating wondrous helixes, here vor Augen und es ward Licht!« contains, in such a manner as to give the phrase »a mat- and gave answers to the boys’ (and also the boy sopranos’ lyric melody is on the a nutshell, all of these experiences. Weiss ter of life and death« a deeper meaning. The men’s) questions. After all, when does one borderline of kitsch, finally leading into a rejects everything superfluous and aims boys and young men have been working on have the chance to meet a composer? For the tenor solo. Karasiak’s male voice gives the to compose only the essential. In fulfilling this piece with choir master Jörg Breiding Knabenchor Hannover, despite its compre- music a new foundation, a harsher bearing. this ambition, the genre of the requiem is a for more than a year, and now this effort is hensive repertoire of contemporary works, Yet, soloists and choristers are programmed particularly potent challenge as this music, condensed into 100 minutes. The Kantorei this is an unusual situation too. Regarding to partnership in this requiem – they take metaphorically on the verge between life and St Stephani and the Bremer Philharmoniker both minute musical details as well as ge- the path together. As every creative person, death, calls for uncompromising concentra- had already performed parts of the compo- neral questions, such as why he had written Weiss has lived through a number of periods tion on the essential. sition at the church congress at in a mass for the dead – the young choristers of creativity. In the interview with him, in 12 13 an aside, he discloses that every seven years wanting to express myself through it as clear- aeternam« for soprano, choir and orchestra musically as well as in the choice of texts, a change has become evident in his work, a ly, and at the same time, be as complex as sounds in restrained meditation; prayer-like Weiss struggled to find the most poignant possible. In this, I feel myself in the tradition formulae in the choir give the foundation to expression. He composed sounds that make of Johann Sebastian Bach. He simply cannot the soprano’s text passages. In this perfor- the light become tangible, that demonstrate be neglected. His music is the essential axis, mance, Mields’ voice floats above them, as if eternity. The listeners’ perception is con- and for him essence is also in the foreground. reflecting upon the beauty of the life it has stantly concentrated: uncompromisingly, the That is why I searched for simple texts that lived. pulse of the seconds reminds us that the time express the miracle, the mystery, everything. to depart from this world has come. Rabin- Naturally, the storms of life and its sins ap- Examples of this are Eichendorff’s »Und dranath Tagore’s last words heart-breakingly pear too; thus, the following »Mors stupe- meine Seele spannte weit ihre Flügel aus…« describe the border between life and death. A bit et natura« tears the listeners from this (»And my soul opened wide its wings«) or lone boy sings: »It is your envoy.« reverie: here, the being stands before the Rilke’s poem «Herbst«: »Die Blätter fallen…« Lord and Creator giving account of its life, »I wish to create certain ‘points of flight’ (»The leaves are falling« from »Autumn«). which passes in reflection. In the »Libera within the composition; these are points Indeed, often the music in Weiss’ requiem me« for tenor, choir and orchestra, the te- which, under ideal circumstances, give an forms a very simple fundament on which nor solo opens in deep humility, yet choir idea of heaven, eternity and paradise,« the the texts can unfold themselves. Thus, well- and orchestra prepare for what is to sound composer emphasised few days before the known verses such as those by Joseph von in great tremor: »Tremens factus sum ego, et debut performance. This Weiss has unque- Harald Weiss im kind of skin-shedding. Is this a coincidence? Eichendorff and Rainer Maria Rilke as well timeo, dum discussio venerit, atque ventura stionably achieved: in the seemingly eternal, Gespräch mit der After all, the rhythm of seven years is assi- as from Psalms each become fresh, individu- ira« is a final outburst of fear (»I am made impending silence after the last note the Sopranistin gned special significance in many, including al experiences. When the choir begins to sing to tremble, and I fear, till the judgment be journey inwards is complete. Dorothee Mields und Christian, religions. Weiss started work on »Und meine Seele spannte weit ihre Flügel upon us, and the coming wrath«). In his Knaben des Chores his requiem after his current period of cre- Ulrike Brenning aus,« the music sounds like an unadorned performance, Karasiak expresses very poi- ativity had already begun. The composition chorale by Johann Sebastian Bach; but, in gnantly this moment’s power. The end of is deeply connected with this period, which seconds, Weiss voices his own harmonic the first part which is titled »Schwarz vor Weiss calls «introspection« – a period of life language, literally opening wide the wings. If Augen…« is marked by a »Lux aeterna« that and work in which he brings in the harvest. one understands these as a metaphor of the already points into a world not ours. The se- A heavy burden? »Yes and no,« Weiss reasons, human soul, then here the soul raises itself to cond part opens with a touching »Sanctus,« »musical tradition has already been at the depart from this world. These sounds of the performed here by the soprano Dorothee heart of my work since I have come into this soul, so important to Weiss, cumulate half- Mields. In this part, the different nuances of period of introspection. I follow each note, way through the requiem. The »Requiem parting from this world are highlighted. Both cd i schwarz vor augen ... 14 15 01 Lehre uns bedenken 05 Mors stupebit et natura Lehre uns bedenken, dass wir sterben müssen, auf dass wir klug werden. Mors stupebit et natura, Schaudernd sehen Tod und Leben Psalm 90, 12 cum resurget creatura, sich die Kreatur erheben, judicanti responsura. Rechenschaft dem Herrn zu geben. 02 In Paradisum Messa da Requiem In Paradisum deducant te angeli, Mögen die Engel dich im Paradies empfangen, in tuo adventu suscipiant te marthyres bei deinem Kommen mögen die Märtyrer dich 06 Selig sind die Trauernden et perducant te in civitatem sanctum Jerusalem. erwarten und dich geleiten in die heilige Stadt Selig sind die Trauernden; denn sie sollen getröstet werden. Chorus angelorum te suscipiat, Jerusalem. Der Chor der Engel möge dich empfangen Matthäus 5, 4 et cum Lazaro quondam paupere, und mit Lazarus, dem einst Armen, aeternum habeas requiem. mögest du ewige Ruhe haben. 07 Libera me Lateinischer Hymnus Libera me, Domine, de morte aeterna, Rette mich, Herr, vor dem ewigen Tod in die ille tremenda, an jenem Tage des Schreckens, 03 Und meine Seele spannte quando coeli movendi sunt et terra dum veneris wo Himmel und Erde wanken, Und meine Seele spannte judicare saeculum per ignem. da Du kommst, die Welt durch Feuer zu richten. weit ihre Flügel aus. Tremens factus sum ego timeo: Zittern befällt mich und Angst, Flog durch die stillen Lande, dum discussio venerit atque ventura ira. denn die Rechenschaft naht und der drohende Zorn. als flöge sie nach Haus. Dies irae, dies illa, calamitatis et miseriae, O jener Tag, Tag des Zorns, des Unheils, des Elends, aus dem Gedicht »Mondnacht« von Joseph von Eichendorff dies magna et amara valde. o Tag, so groß und so bitter. Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, 04 Requiem aeternam et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen. Requiem aeternam dona eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, Messa da Requiem et lux perpetua luceat eis. und das ewige Licht leuchte ihnen. Te decet hymnus, Deus, in Sion. O Gott, dir gebührt ein Loblied in Zion. 08 Entreiss dich, Seele, nun der Zeit Et tibi redetur votum in Jerusalem. Dir entrichtet man in Jerusalem die gelobten Das Blau der Ferne klärt sich schon Dona nobis pacem. / Gib uns Frieden! Opfergaben. vergeistigt und gelichtet Der reife Sommer über Nacht Exaudi orationem meam, Erhöre mein Gebet, zu jenem süßen Zauberton, will sich zum Feste färben, ad te omnis caro veniet. zu dir kommt alles Fleisch. den nur September dichtet. da alles in Vollendung lacht Messa da Requiem und willig ist zu sterben.

cd ii ... und es ward licht! 16 17 Entreiß dich, Seele, nun der Zeit, 01 Sanctus entreiß dich deinen Sorgen Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus. Heilig, heilig, heilig ist der Herr. und mache dich zum Flug bereit Hosanna in excelsis. Dominus Deus. Hosanna in der Höhe. Gott der Vater. in den ersehnten Morgen. Messa da Requiem Gedicht »Höhe des Sommers« von Hermann Hesse

02 Veni, Sanctus Spiritus 09 Und die Seele unbewacht Veni, Sanctus Spiritus, Komm, o Geist der Heiligkeit! Und die Seele unbewacht, et emitte caelitus Aus des Himmels Herrlichkeit will in freien Flügen schweben, lucis tuae radium. sende deines Lichtes Strahl! um im Zauberkreis der Nacht Veni, pater pauperum, Vater aller Armen du, tief und tausendfach zu leben. veni, dator munerum, aller Herzen Licht und Ruh’, aus dem Gedicht »Beim Schlafengehen« von Hermann Hesse veni, lumen cordium. komm mit deiner Gaben Zahl!

Consolator optime, Tröster in Verlassenheit, 10 Herbst dulcis hospes animae. Labsal voll der Lieblichkeit. Die Blätter fallen, fallen wie von weit, Wir alle fallen. Diese Hand da fällt. O lux beatissima, O du Licht der Seligkeit, als welkten in den Himmeln ferne Gärten, Und sieh dir andere an: Es ist in allen. reple cordis intima mach dir unser Herz bereit, sie fallen mit verneinender Gebärde. tuorum fidelium. dring in unsre Seelen ein! Und doch ist einer, der dieses Fallen Da tuis fidelibus Heil‘ger Geist, wir bitten dich, Und in den Nächten fällt die schwere Erde unendlich sanft in seinen Händen hält. in te confidentibus gib uns allen gnädiglich aus allen Sternen in die Einsamkeit. Rainer Maria Rilke sacrum septenarium. deiner Gaben Siebenzahl. Pfingstsequenz, lateinische Dichtung Heinrich Bone, 1847 11 Lehre uns bedenken / Lux aeterna Lehre uns bedenken, dass wir sterben müssen, 03 Lacrimosa auf dass wir klug werden. Lacrimosa dies illa, Tag der Tränen, Tag der Wehen, Psalm 90, 12 qua resurget ex favilla da vom Grabe wird erstehen; zum Gericht der

Judicandus homo reus. Mensch voll Sünden. Lux aeterna luceat eis, Domine, Herr, gib ihnen die ewige Ruhe, Huic ergo parce, Deus! Lass ihn, Gott, Erbarmen finden! cum sanctis tuis in aeternum. und das ewige Licht leuchte ihnen. Messa da Requiem 18 19 04 Rex tremendae 08 Kann mein Auge sehen? Rex tremendae majestatis, König schrecklicher Gewalten, Kann mein Auge sehen? Kann mein Ohr verstehen? qui salvandos salvas gratis, frei ist deiner Gnade Schalten: Kann mein Herz dich fühlen? Träume ich? salva me, fons pietatis! Gnadenquell, lass Gnade walten! Bin ich noch am Leben? Messa da Requiem Du lässt meine Seele tanzen. Ist alles nur ein Traum? Harald Weiss

05 Ich muss Abschied nehmen Ich muss Abschied nehmen. Sagt mir Lebewohl, meine Brüder! 09 Dein Bote ist es Ich verneige mich vor euch allen, ich nehme Abschied von euch. Dein Bote ist es. Ich will ihn mit gefalteten Händen verehren und mit Tränen. Die Schlüssel zu meiner Tür gebe ich zurück. Nichts will ich mehr aus meinem Haus. Ich will ihn ehren und meinen Schatz zu seinen Füssen niederlegen. Ich bitte nur um eure letzten lieben Worte. Er wird gehen, wenn er deine Botschaft überbracht hat, und einen Schatten über meinen Morgen werfen. Lange waren wir Nachbarn, aber ich empfing mehr, als ich geben konnte. Und in meinem leeren Haus wird mein verlassenes Ich bleiben als meine letzte Gabe für dich. Nun hat sich der Tag geneigt. Die Lampe, die meinen dunklen Winkel erhellte, verlöscht. Rabindranath Tagore Der Ruf ist ergangen. Ich bin zum Aufbruch bereit. Rabindranath Tagore 10 Lux aeterna Lux aeterna luceat eis. Das ewige Licht leuchte Ihnen. 06 Lux aeterna Messa da Requiem Lux aeterna luceat eis. Das ewige Licht leuchte Ihnen.

11 Sanctus 07 Der Tod, dein Diener Sanctus, sanctus, sanctus Heilig, heilig, heilig, Der Tod, dein Diener, steht vor meiner Tür. Dominus, Deus Sabaoth. Herr, Gott der Heerscharen. Er hat die unbekannte See durchfahren und deinen Ruf zu mir gebracht. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Himmel und Erde sind voll von deiner Dunkel ist die Nacht und mein Herz voller Furcht, doch ich will die Lampe aufnehmen, Hosanna in excelsis. Herrlichkeit. Hosanna in der Höhe. und ihm Willkommen bieten. Dein Bote ist es, der vor meiner Tür steht. Messa da Requiem Rabindranath Tagore 20 21 12 Dies irae - Offertorium Dies irae, dies illa Tag der Rache, Tag der Sünden, Solvet saeclum in favilla, wird das Weltall sich entzünden, teste David cum Sibylla. wie Sibyll und David künden.

Quantus tremor est futurus, Welch ein Graus wird sein und Zagen, quando judex est venturus, wenn der Richter kommt mit Fragen cuncta stricte discussurus. streng zu prüfen alle Klagen!

Libera animas omnium fidelium Bewahre die Seelen aller verstorbenen Gläubigen defunctorum de poenis inferni, vor den Qualen der Hölle, fac eas de morte transire ad vitam. und lass sie vom Tode hinübergehen zum Leben. Messa da Requiem

Der Knabenchor Hannover und die NDR Radiophilharmonie bei den Proben im Großen Sendesaal des NDR. knabenchor hannover dorothee mields 22 23 Der Knabenchor Hannover wurde 1950 von The Knabenchor Hannover was founded by Die Musik des 17. und 18. Jahrhunderts The music of the seventeenth and eighteenth Professor gegründet und bis Professor Heinz Hennig in 1950 and was bildet einen Schwerpunkt in Dorothee centuries as well as contemporary compositions Ende 2001 von conducted by him until the end of 2001. Since Mields’ musikalischem Schaffen ebenso, are at the core of Dorothee ihm geleitet. Seit 2002 the choir has been conducted by Professor wie zeit­genössische Kompositionen. Ihr Mields’ musical repertoire. This 2002 liegt die Lei- Jörg Breiding. The choir’s broad repertoire Repertoire umfasst Werke von Claudio repertoire reaches from works tung in den Hän- encompasses works from Venetian polychoral Monteverdi, Johann Sebastian Bach und by Claudio Monteverdi, Johann den von Professor music up to contemporary compositions. Music Wolfgang Amadeus Mozart bis hin zu Wer- Sebastian Bach and Wolfgang Jörg ­Breiding. Das by Heinrich Schütz, Andreas Hammerschmidt ken von Pierre Boulez, Gérard Grisey und Amadeus Mozart through to Chor­repertoire and Johann Sebastian Bach are at the heart of . compositions by Pierre Boulez, reicht von Wer- the choir’s interests. Gérard Grisey and Beat Furrer. Eine regelmäßige Zusammenarbeit verbin- ken der venezianischen Mehrchörigkeit bis The choir’s excellent musical achievements det Mields mit dem , Mields regularly works together hin zu zeitgenössischen Kompositionen, have been documented by many awards dem Bachcollegium Japan, der Nederlandse with the Collegium Vocale Gent, ­wobei ein besonderer Schwerpunkt auf den such as the Diapason d’Or, the Deutscher Bachvereiniging und dem Orfeo Barock­ the Bachcollegium Japan, the Kompositionen Heinrich Schütz’, Andreas Schallplattenpreis, and, most recently, the orchester. Sie sang unter Dirigenten wie Nederlandse Bachvereiniging Hammerschmidts und Johann Sebastian Echo Klassik. Ivor Bolton, , Gustav and the Orfeo Barockorchester. Bachs liegt. Auszeichnungen unter anderem Leonhardt, Kenneth Montgomery und She has performed under mit dem Diapason d’Or, dem Deutschen World-class musicians and famous orchestras Jos van Veldhoven. conductors such as Ivor Bolton, Schallplattenpreis und zuletzt mit dem Echo such as , , Philippe Herreweghe, Gustav Leonhardt, Klassik belegen die künstlerisch heraus­ Christoph Eschenbach, the Amsterdam Über 40 zum Teil preisgekrönte CD-Einspie- Kenneth Montgomery and Jos van Veldhoven. ragende Arbeit. Orchestra, the Akademie für Alte lungen dokumentieren ihr künstlerisches Musik Berlin and many radio orchestras have Schaffen. Die 2008 erschienene CD »In Her artistic achievement is documented on International bekannte Künstler und Orches­ all worked with the choir. The choir has toured Dark­ness let me Dwell« mit Mields und Hille over 40 records, a number of which have ter wie Gustav ­Leonhardt, Ton Koopman, almost all continents. In Germany and Europe, Perls Gambenensemble Sirius Viols wurde been awarded prestigious prizes. The CD »In Christoph Eschenbach, die Akademie für the choir regularly performs at renowned mit dem Preis der Deutschen Schallplatten- Darkness let me Dwell,« recorded by Mields Alte Musik Berlin, das Amsterdam ­Baroque festivals. kritik ausgezeichnet. together with ’s viola da gamba Orchestra sowie zahlreiche Rundfunk­orchester ensemble in 2008, was awarded the Preis der haben mit dem Knabenchor bereits zusam- Deutschen Schallplattenkritik. mengearbeitet. Konzerttourneen führten den Chor auf fast alle Kontinente. In Deutsch- land und Europa ist der Chor regelmäßig bei bedeutenden Festivals zu Gast. andreas karasiak ndr radiophilharmonie 24 25 Andreas Karasiak studierte Andreas Karasiak studied singing with Seit ihrer Gründung im Jahre 1950 gehört Gesang in bei Claudia Claudia Erler at Mainz and with René Jacobs die NDR Radiophilharmonie zu den an- Erler und bei René Jacobs in at Basel. He is a lyric tenor much in demand erkanntesten Klangkörpern der deutschen Basel. Als lyrischer Tenor ist at international concert and opera houses. Orchesterlandschaft, dessen Profil durch ein er ein international gefragter Karasiak has appeared in guest performances außergewöhnlich breitgefächertes Reper- Konzert- und Opernsänger. at renowned opera houses throughout toire geprägt wird. Gastspiele führten ihn an Germany as well in numerous other European In Hannover gestaltet die NDR Radiophil- bedeutende Opernhäuser in countries, Japan and Australia. In 2006, he harmonie verschiedene Abonnementsreihen. Deutschland, in verschiedene gave his debut at the Salzburger Festspiele as Unter ihrem zweiten Namen »NDR Pops europäische Länder sowie Agenore in Mozart’s »,« which was Orchestra« gestaltet das Orchester einen nach Amerika, Japan und also performed later at the Musikfest Bremen Established in 1950, the NDR Radiophilhar- eigenen »Ring Pops«. Ungewöhnliche Pro- Australien. 2006 debutierte er and the Beethovenfest Bonn. monie has been one of the most renowned or- gramme führen seither auch klassik-uner- bei den Salzburger Festspielen chestras in Germany’s musical life; its distinct As a tenor, Karasiak is much sought after fahrene Zuschauerkreise in den Konzertsaal. als Agenore in Mozarts »Il re profile is shaped through its exceptionally both in the early music world and that of Daneben ist das Orchester regelmäßig bei pastore«, die danach auch beim Musikfest broad repertoire. contemporary music. He has sung under den großen deutschen Musikfestivals zu Gast Bremen und beim Beethovenfest Bonn conductors such as Gustav Leonhardt, Thomas und unternimmt Konzertreisen im In- und The NDR Radiophilharmonie performs nu- gezeigt wurde. Hengelbrock and Ton Koopman and has Ausland. Letzte Reisen führten es nach Spa- merous series of different subscription concerts Im Bereich der Alten Musik sowie in der performed together with the Concerto Köln, nien, Brasilien und Japan. in . Also, the ensemble performs its zeitgenössischen Musik ist Karasiak ein the Akademie für Alte Musik Berlin, the own series of concerts under its second name, Nach Chefdirigenten wie Willy Steiner, der vielgefragter Tenor. Er konzertierte unter Concertgebouworkest Amsterdam and many »NDR Pops Orchestra«. In addition, the orche- die Radiophilharmonie 25 Jahre leitete, Dirigenten wie Gustav Leonhardt, Thomas others at the most distinguished concert houses stra regularly performs at the major German Bernhard Klee und Eiji Oue steht seit 2009 Hengelbrock und Ton Koopman. Konzerte and festivals throughout Europe. Numerous music festivals and performs concert tours at der junge Norweger Eivind Gullberg Jensen mit dem Concerto Köln, der Akademie für records and radio productions are evidence of home and abroad. Its most recent tours took am Dirigierpult. Alte Musik Berlin, dem Concertgebouworkest the quality of his artistic achievement. the orchestra to Spain, Brazil and Japan. Amsterdam und vielen anderen führten In 2009 the Norwegian Eivind Gull- ihn in die bedeutenden Konzerthäuser und berg Jensen followed in the footsteps of Festivals Europas. Zahlreiche CD- und Willy Steiner, who had conducted the Rundfunkaufnahmen dokumentieren die Radiophilharmonie for an amazing 25 years, Qualität seines künstlerischen Schaffens. Bernhard Klee an Eiji Oue as the ensemble’s principal conductor. jörg breiding impressum / imprint 26 27 Jörg Breiding, 1972 in Hannover geboren, Jörg Breiding was born in Hanover in 1972. He studierte an der Hochschule für Musik und received his training in teaching music, singing Theater Hannover Schul- and German studies at the Hochschule für musik, Gesangs­pädagogik Musik und Theater Hannover. He expanded und Germanistik. Seine his conducting education with lessons in choral dirigentische Ausbildung and orchestral conducting with Professor ergänzte er durch Unterricht Gerd Müller-Lorenz (Lübeck) and Professor in Chor- und Orchester­ Heinz Hennig (Hanover). After a year spent dirigieren bei Professor Gerd as assistant to Heinz Hennig, he took over as Müller-­Lorenz (­Lübeck) the conductor of the Knabenchor Hannover in und Professor Heinz Hennig January 2002. Redaktion / editing : Teres Feiertag (Hannover). Nach einjähriger Assistenzzeit Aufnahme / recording : 30. und 31. Oktober 2009 In April 2005, he was appointed Professor of Produktion / production : bei Heinz Hennig übernahm er im Januar Großer Sendesaal des NDR in Hannover »Choral Conducting/Conducting of Mixed Matthias Ilkenhans / NDR Radiophilharmonie 2002 von ihm die Leitung des Knabenchores (Live recording) Ensembles« at the Folkwang Hochschule Essen. Frank Hallmann / Rondeau Production Hannover. Tonmeister, Schnitt / recording, editing : Under his baton the Knabenchor Hannover Hans-Ulrich Bastin, Norddeutscher Rundfunk Im April 2005 wurde er zum Professor für has worked with the Barock­orchester L’Arco, , 2010 NDR / Rondeau Production Toningenieur / sound engineer : »Chorleitung/Leitung gemischter Ensembles« the Hannoversche ­Hofkapelle, the Leipziger Rondeau Production GmbH Björn Brigsne an die Folkwang Hochschule Essen berufen. Barockorchester, the Johann Rosenmüller Petersstraße 39-41 · 04109 Leipzig Design: le peetz design Telefon 0800 - 7 66 33 28 (0800-rondeau) Unter seiner Leitung konzertierten gemein- Ensemble, the ­Nürnberger ­Symphoniker, the Telefax 0180 - 3 - 7 66 33 28 (0180-f-rondeau) sam mit dem Knabenchor Hannover das NDR Radiophilharmonie and also members Satz / setting: Schrank MedienDesign Bestellnummer / catalogue number: rop7008/09 Fotos / photography: Barockorchester L’Arco, die Hannover­sche of the Nieder­sächsisches Staatsorchester. Daniel Bödecker (S. 2, 12, 21, 27, 28), Joachim Giesel Hofkapelle, das Leipziger Barock­orchester, Das Requiem von Harald Weiss ist als Studien­ (S. 9), Markus Krüger (S. 25), Ujesko (S. 23) das Johann Rosenmüller ­Ensemble, die partitur bei Schott Music GmbH & Co. KG Englische Übersetzung / translation to English : unter der Nummer ED 20619 erhältlich. Nürnberger Symphoniker, die NDR Radio- Henry Hope © 2010 Schott Music GmbH & Co. KG, Mainz philharmonie und Mitglieder des Nieder- sächsischen Staatsorchesters. www.knabenchor-hannover.de www.rondeau.de www.knabenchor-hannover.de rop7008/09