Magazin Mozarts Le Nozze Di Figaro Zum in Wien
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�������������� ������� Bernarda Fink IV/2006 VON EN HL O F P M E CANCIONES ARGENTINAS Lieder von Guastavino, López Buchardo, Piazzolla u. a. Bernarda Fink, Mezzosopran & Marcos Fink, Bariton – Carmen Piazzini, Klavier HMC 901892 (T01) In vielen Kulturen zu Hause – Die Mezzosopranistin Bernarda Fink „Bernarda Fink ist für uns die Per - nos Aires wuchs die schließlich sechs- habe oft im Nebenzimmer gespielt, sonifizierung eines globalen Kunst- köpfige Kinderschar auf. wenn sie geprobt haben, oder auch verständnisses.“ sagte der österrei- Die argentinische Hauptstadt war in direkt zugehört. Und oft bin ich dann chische Bundeskanzler Schüssel in den ersten Jahrzehnten nach dem in eine Ecke gegangen, weil ich meine seiner Laudatio, als die Sängerin am Zweiten Weltkrieg wohl der kosmo- Tränen nicht zeigen wollte.“ 21. Februar dieses Jahres mit dem politischste Ort in Südamerika, zu Zum Musikerberuf kam Bernarda Österreichischen Ehrenzeichen für Hause allerdings tauchten die Kinder Fink erst verhältnismäßig spät, mit 22 Wissenschaft und Kunst ausgezeich- Fink in ein europäisches Universum Jahren und nach einem Umweg über net wurde. Bernarda Fink dankte ein, hier wurde Slowenisch gespro- ein Studium der Erziehungswissen- mit einer Sympathieerklärung für chen – und musiziert. Der Vater sang schaft. Dann las sie zufällig, daß es am Europa: „Ich habe in Europa zur mit Vorliebe Lieder von Franz Schu- „Instituto Superior de Arte del Teatro Musik gefunden und möchte mich bert, und Bernarda Fink erinnert sich Colón“, der Nachwuchsschmiede des nach dieser Auszeichnung nicht lebhaft an ihre sonntäglichen Begeg- Opernhauses von Buenos Aires, noch zurücklehnen, sondern weiterarbei- nungen mit Schubert, wenn Vater und freie Ausbildungsplätze gäbe und ten.“ Onkel gemeinsam musizierten: „Ich trat mit der Arie „Porgi, amor“ aus „Die Mezzosopranistin Ber- nar da Fink hat alles, was sich eine Gesangskünstlerin nur wünschen kann.“ RONDO Die in Buenos Aires geborene Künst- lerin entstammt allerdings einem Elternhaus, in dem die Musik eine zentrale, man könnte sogar sagen, lebensnotwendige Rolle spielte. Ihre Eltern hatten nach dem Zweiten Welt- krieg als überzeugte Katholiken gegen den Kommunismus in ihrer sloweni- schen Heimat gekämpft und mußten vor der lebensbedrohlichen Verfol - gung durch die neuen Machthaber flüchten. In Argentinien fand die Bernarda Fink wachsende Familie Zuflucht, in Bue- Fotos: Ferdinand Neumüller 2 harmonia mundi magazin Mozarts Le nozze di Figaro zum in Wien. Dadurch erklärt sich, daß sie wunsch: Sie kann dem Publikum ihre Vorsingen an. Sie wurde zum Studium auf den Opernbühnen der Welt eine argentinische Seele zeigen und gleich- angenommen, doch zunächst einnmal rare Erscheinung ist. „Oper ist ein zeitig eine Lanze brechen für die große in eine falsche Richtung geschickt: sehr familienunfreundliches Unter - Musikkultur ihres Geburtslandes. Drei Jahre lang wurde sie als Sopra- neh men. Da muß man oft sechs Hierbei liegt den Geschwistern beson- nistin ausgebildet und stand schon Wochen oder zwei Monate unterwegs ders Carlos Guastavino am Herzen, kurz davor, das Singen wieder aufzu- sein, und ich habe eine Familie, zwei der Marcos Fink einige seiner Lieder geben, als ein Professor am Instituto Kinder mit 15 und 13 und einen gewidmet hat. Eine andere Sehnsucht die falsche Einstufung bemerkte und lieben Mann – da bin ich ganz gern von Bernarda Fink wird mit der sie zu ihrer eigentlichen Stimmlage auch mal zu Hause.“ nächsten Veröffentlichung bei har- Mezzosopran führte. „Er hat mir Mit dieser Einspielung argentinischer monia mundi Wirklichkeit: In der den Himmel geöffnet! Nach wenigen Lieder erfüllt sich Bernarda Fink Neueinspielung von Mozarts La cle- Stunden bei ihm habe ich gewußt: gemeinsam mit ihrem Bruder Marcos menza di Tito singt sie den Sesto, Das ist das Richtige!“ und ihrer argentinischen Landsmän - schon lange eine Wunschpartie der Ein weiterer Wendepunkt in der Lauf - nin Carmen Piazzini einen Herzens- Künstlerin. bahn der Sängerin wurde die Begeg- nung mit René Jacobs 1989, er führte Bernarda Fink, die in ihrem Studium keinerlei Kontakt mit Alter Musik gehabt hatte, in die Barockmusik ein. Jacobs brauchte Ersatz für eine erkrankte Sängerin bei seiner Einspie- lung von Händels Oper Flavio, enga- gierte Fink und probte mit ihr eine Woche lang: „Wie ein kleiner Mozart saß er am Klavier und sang geduldig mit mir alle Verzierungen, Kadenzen und Phrasierungen. So habe ich Barockmusik gelernt – einfach durch Nachahmung.“ Die Kraftquelle von Bernarda Fink ist Matthias Foto: Heyde ein glückliches Familienleben. Sie lebt Carmen Piazzini, mit ihrem Mann, einem österreichi- Bernarda Fink, schen Diplomaten, und ihren Kindern Marcos Fink mit Bernarda Fink bereits erschienen: Robert SCHUMANN Frauenliebe und -leben, Lenau-Lieder „Eine wunderbare Stimme ohne Roger Vignoles, Klavier Registerbrüche, eine ideale Interpretin HMC 901753 (T01) mit intensiver Phrasierung. … Schlicht: Eine selten perfekte CD.“ ABENDZEITUNG MÜNCHEN Anton DVORÁKDVORÁKˇ Lieder Roger Vignoles, Klavier HMC 901824 (T01) „Für jeden Freund erfüllten Liedgesanges sind diese Aufnahmen unverzichtbar.“ ORPHEUS harmonia mundi magazin 3 Ernesto HALFFTER (1905-1989) Sinfonietta, Elegía, Psalmi XXII & CXVI Orquesta Sinfónica de Tenerife, Leitung: Víctor Pablo Pérez HMI 987067 (T01) Neoklassische Spiritualität Diese Einspielung, die hundert phalen Erfolg, sie trug dem 20jährigen Jahre nach Ernesto Halffters Geburt Halffter den Nationalen Musikpreis entstanden ist, vereint die beiden und den internationalen Durchbruch Hauptaspekte im Schaffen des Kom- ein. Neben de Falla erwiesen sich Igor ponisten: Einerseits den neoklassi- Strawinsky und Maurice Ravel sowie schen Ansatz im Gefolge seines die französische Komponistengruppe Lehrers Manuel de Falla, anderer- Les Six um Milhaud, Poulenc und seits eine besonders im Spätwerk Honegger als wichtige Einflüsse auf bedeutsame Hinwendung zur sinfo- sein Schaffen. nischen Chormusik religiösen oder Nach seiner Eheschließung mit der Victor Pablo Pérez mindestens spirituellen Charakters. portugiesischen Pianistin Alicia Cá- Foto: José Ramón Oller mara übersiedelte Halffter vor dem Ernesto Halffter wurde 1905 in Mad- Ausbruch des spanischen Bürger- krieges. Als de Falla 1946 in Argen- rid geboren und starb dort 1989. krieges nach Lissabon. Als er nach tinien starb, übernahm Halffter die Früh zeigte sich seine Neigung zur dem Ende des Konflikts in sein Fertigstellung des unvollendeten Ora- Komposition, bereits mit 17 Jahren Heimatland zurückkam, mußte er toriums Atlántida, eine Arbeit, die konnte er die Aufmerksamkeit des feststellen, daß das spanische Kultur- ihn über Jahrzehnte beschäftigte und brillanten Musikkritikers Adolfo Sala- leben durch das erzwungene Exil erst mit der endgültigen Premiere in zar auf sich lenken. Er brachte den vieler Generationsgenossen bedeu- Luzern 1976 abgeschlossen war. jungen Mann mit Manuel de Falla tende Einbußen erlitten hatte. Auch Die spirituelle Atmosphäre von Atlán- zusammen, dem Leitstern der jun- der verehrte Meister de Falla verließ tida blieb nicht ohne Folgen für das gen Jahre des Komponisten. 1925 Spanien 1939, tief erschüttert über eigene Schaffen, das sich ebenfalls erlebte die Sinfonietta einen trium- den Ausbruch des Zweiten Welt - vergeistigte. So hat Manuel de Falla seinem bedeutendsten Schüler auch über den Tod hinaus noch den Weg zu mit dem Orquesta Sinfónica de Tenerife unter der Leitung von einem eigenständigen Spätstil gewie- Víctor Pablo Pérez zuletzt erschienen: sen. 1972 wurde Ernesto Halffter zum Mitglied der Akademie für Schöne Heitor VILLA-LOBOS Sinfonie Nr. 10 „Amerindia“ Künste ernannt, in seiner Antrittsrede HMI 987041 (T01) erwies er seinem Lebensmentor Ma - nuel de Falla erneut höchsten Respekt. Obwohl seine Schaffenskraft in den letzten Lebensjahren abnahm, ver- „Diese CD ist eine Entdeckung.“ mochte Halffter sein Publikum immer CANTATE noch zu überraschen wie beispiels - weise mit Sonata – Homenaje a Scar latti, in der er mit geistvollem Augenzwinkern auf seine Anfänge als Komponist zurückblickt. 4 harmonia mundi magazin VON EN HL O F P M E Der Tondichter Die Verbindung zwischen Musik Anton BRUCKNER und Literatur war ein Grundthema (1824-1896) der Musik des 19. Jahrhunderts, Sinfonie Nr. 4 Es-Dur Robert Schumann spürte ihm eben - „Romantische“ so intensiv nach wie Franz Liszt. Richard Wagners Schaffen ist be - Orchestre des Champs-Élysées, stimmt von der Idee der Vereini- Leitung: Philippe Herreweghe gung von Musik und dramatischer HMC 901921 (T01) Dichtung in ein Gesamtkunstwerk; für Anton Bruckner war die edel- ste Eigenschaft eines Komponisten, „Tondichter“ zu sein. Richard Wagner war der bewunderte Für Bruckner wurde Beethovens Ver - Fixstern in Anton Bruckners Univer- mächtnis Ende der 1870er Jahre ganz sum der Komponisten seiner Zeit. handwerklich konkret: Mit ausführ- Noch in seine dritte Sinfonie hatte er lichen Studien über die periodi sche vielfältig Material aus Wagners Opern Struktur und die Schlußbildungen in eingeflochten, und dem Bayreuther dessen vierter und neunter Sinfonie Meister war das Werk schließlich auch bereitete er sich auf die Revision des gewidmet. Zwei Tage nach Vollen - Finales seiner vierten Sinfonie vor. dung der Urfassung der Dritten begann Die „Romantische“ öffnet ein tiefe - er mit der Komposition der vierten res Verständnis von Bruckners Sinfonie. Zwar blieb Bruckner auch in Bedeutung für die Musikgeschich - diesem Werk Richard Wagner gedank - te. Jenseits aller literarischen lich nahe, doch lockerte er die Verbin - Programme