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Do Romance Ao Filme: Um Olhar Sobre Crônica Da Casa Assassinada

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Do Romance Ao Filme: Um Olhar Sobre Crônica Da Casa Assassinada UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE LONDINA DA CUNHA PEREIRA DE ALMEIDA DO ROMANCE AO FILME: UM OLHAR SOBRE CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA SÃO PAULO 2016 LONDINA DA CUNHA PEREIRA DE ALMEIDA DO ROMANCE AO FILME: UM OLHAR SOBRE CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA Tese apresentada ao Programa de Pós- graduação Stricto Sensu em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie, como requisito parcial à obtenção de título de Doutor em Letras. Orientadora: Profª. Drª. Glória Carneiro do Amaral SÃO PAULO 2016 A477r Almeida, Londina da Cunha Pereira de. Do romance ao filme: um olhar sobre Crônica da casa assassinada / Londina da Cunha Pereira de Almeida – São Paulo, 2016. 228 f. : il. ; 30 cm. Tese (Doutorado em Letras) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2016. Referência bibliográfica: p. 220-228 1. Espaço. 2. Cardoso, Lúcio. 3. Ponto de vista. 4. Romance intimista. I. Título. CDD 869.985 LONDINA DA CUNHA PEREIRA DE ALMEIDA DO ROMANCE AO FILME: UM OLHAR SOBRE CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA Tese apresentada ao Programa de Pós-graduação Stricto Sensu em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie, como requisito parcial à obtenção de título de Doutor em Letras. Aprovada em 23 de agosto de 2016. BANCA EXAMINADORA _________________________________________ Profª. Drª. Glória Carneiro do Amaral - orientadora Universidade Presbiteriana Mackenzie _________________________________________ Profª. Drª. Maria Luiza Guarnieri Atik Universidade Presbiteriana Mackenzie _________________________________________ Prof. Dr. João Cesário Leonel Ferreira Universidade Presbiteriana Mackenzie _________________________________________ Profª. Drª. Marta Cavalcante de Barros Fundação de Desenvolvimento da Unicamp _________________________________________ Profª. Drª. Ana Maria Haddad Baptista Pontifícia Universidade Católica de São Paulo À minha família, sempre presente. AGRADECIMENTOS Aos professores do Programa de Pós-graduação em Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie e aos da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul cujos conhecimentos foram compartilhados em aulas, palestras e orientações. À minha orientadora, Profª Drª Glória Carneiro do Amaral, por me acompanhar nesse trajeto com serenidade, o que foi fundamental para vencermos os desafios de nossa jornada. À Profª Drª Maria Luiza Guarnieri Atik e à Profª Drª Marta Cavalcante de Barros pelas oportunas intervenções feitas no exame de qualificação. Aos funcionários da secretaria do Programa de Pós-graduação em Letras, solícitos em todos os momentos. Aos colegas do Programa de Pós-graduação pelas trocas e momentos de companheirismo, especialmente aos colegas do Dinter. De maneira ímpar, agradeço à minha amiga, Maria da Luz Alves Pereira, pelas sugestões e leituras. E mais que isso, pela amizade e companheirismo em toda essa caminhada. Ao Cel. Cav. Uilson Nascimento pela oportunidade de se repensar o processo de aperfeiçoamento dos profissionais de educação do Colégio Militar de Campo Grande. Aos colegas de trabalho que compartilham e apoiam o gosto pelo conhecimento. À Capes que, por meio da bolsa parcial de estudos, proporcionou a realização deste curso. RESUMO O objetivo desta tese é analisar como as instâncias narrativas do ponto de vista e do espaço concorrem para criar a aura intimista do romance Crônica da casa assassinada (1959), de Lúcio Cardoso. Utilizando a teoria de Jean Pouillon, em O tempo no romance (1974), sobre o ponto de vista, procuramos compreender os efeitos subjetivos extraídos das perspectivas múltiplas do olhar, associadas às escritas íntimas das dez personagens-narradoras do texto. As variedades de versões sobre a protagonista da diegese contribui para torná-la indecifrável aos nossos olhos, assim como nos levam a desconfiar do que dizem alguns narradores movidos por uma desordem de sentimentos. Também constatamos que o espaço a que estão confinadas essas personagens-narradoras, por ser isolado e fastidioso, contribui para o adensamento de suas angústias e dos conflitos interpessoais que se instalam entre elas. Além disso, esse espaço é visto de modo perspectívico, logo expressa a impressão pessoal que cada uma delas têm da Chácara dos Meneses. Para fundamentar nossa análise do espaço, usamos, essencialmente, os estudos de Osman Lins, em Lima Barreto e o espaço romanesco (1976), de Michel Foucault, em “Outros espaços” (2009) e de Gaston Bachelard, em Poéticas do Espaço (2008), por avaliarem a relação personagem versus espaço de forma subjetiva. O último capítulo oferece um estudo das mesmas instâncias narrativas na adaptação feita do romance para o cinema, na produção de Paulo César Saraceni, A casa assassinada (1971). Nesse capítulo utilizamos uma abordagem mais sociológica do processo de adaptação, não focando exclusivamente nos elementos estéticos do texto. Considerando que a adaptação não é só produto, como um processo que vê o filme como representação artística tanto quanto sociocultural, apoiamo-nos nos estudos de Linda Hutcheon, em Uma teoria da adaptação (2011), para nossas análises. Apesar das amplas possibilidades de modificações que uma adaptação oferece, o cineasta optou por manter os aspectos principais do texto, o que nos levou a avaliar como se processaram o foco narrativo e o espaço na tessitura fílmica. Palavras-chave: Espaço. Lúcio Cardoso. Ponto de vista. Romance intimista. ABSTRACT The objective of this thesis is to analyze how the narrative instances of point of view and space compete to create the intimate aura of the novel Crônica da casa assassinada (1959), by Lúcio Cardoso. Using the theory of Jean Pouillon, in O tempo no romance (1974), on the point of view, we try to understand the subjective effects drawn from multiple perspectives looking, combined with the intimate writings of the ten characters-narrators of the text. The variety of versions upon the protagonist of the narration helps to make her indecipherable to our eyes, and leads us to suspect of what some narrators say driven by a jumble of feelings. We also found the space to which these characters-narrators are confined, for being isolated and tedious, contributes to the consolidation of their distress and interpersonal conflicts that settle among them. Moreover, this space is seen in a perspective away, so it expresses the personal impression that each of them has of Chácara dos Meneses. To support our analysis of space, we use essentially the study by Osman Lins, in Lima Barreto e o espaço romanesco (1976), Michel Foucault, in “Outros espaços” (2009) and Gaston Bachelard, in Poéticas do Espaço (2008), because they evaluate subjectively the relation character versus space. The last chapter provides a study of the same narrative instances in the adaptation of the novel to cinema, in the production by Paulo Cesar Saraceni, A casa assassinada (1971). In this chapter we use a more sociological approach to the adaptation process, not focusing exclusively on the aesthetic elements of the text. Whereas the adaptation is not only the product, as a process that sees the film as artistic representation as well as socio-cultural, our analyses are supported by the studies of Linda Hutcheon in Uma teoria da adaptação (2011). Despite the broad possibilities of modifications that adaptation offers, the filmmaker chose to keep the main aspects of the text, which led us to assess how sued the narrative focus and space in the filmic texture. Keywords: Intimate novel. Lúcio Cardoso. Point of view. Space. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Gravura da página 4 do romance Crônica da casa assassinada ........................... 125 Figura 2: Deterioração da Casa Principal na abertura da película ........................................ 198 Figura 3: Ana espreita Nina nos jardins ............................................................................... 201 Figura 4: Imagem em plongée do porão do Pavilhão ........................................................... 203 Figura 5: Ana comemora a agonia de Nina .......................................................................... 204 Figura 6: O corpo de Nina sendo velado .............................................................................. 207 Figura 7: Timóteo, no velório de Nina, em seus trajes transgressores ................................. 209 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ........................................................................................................ 09 1 O ROMANCE DE 30 ............................................................................................... 17 1.1 A PROSA DE LÚCIO CARDOSO: UMA ESCOLHA (IM)POPULAR ................. 21 1.2 OS ROMANCES DE LÚCIO CARDOSO: ACERTANDO O TOM ....................... 26 2 O FOCO EM CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA ............................................ 31 2.1 AS “VISÕES” DE POUILLON ................................................................................ 34 2.2 QUANDO MUITOS FALAM ................................................................................... 38 2.2.1 Do menino ao homem .............................................................................................. 41 2.2.2 Betty, uma personagem confiável ........................................................................... 51 2.2.3 Ana, a escrita da descoberta ................................................................................... 55 2.2.4 Silêncio e solidão ...................................................................................................... 65 2.2.5 Almas perdidas ........................................................................................................
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