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A Obra Cristo E a Mulher Adúltera E a Formação Italiana Do Escultor Rodolfo Bernardelli

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A Obra Cristo E a Mulher Adúltera E a Formação Italiana Do Escultor Rodolfo Bernardelli MARIA DO CARMO COUTO DA SILVA A obra Cristo e a mulher adúltera e a formação italiana do escultor Rodolfo Bernardelli Dissertação de mestrado apresentada ao Departamento de História do Instituto de Filosofia e Ciências Humanas, da Universidade Estadual de Campinas, sob a orientação do Prof. Dr. Luciano Migliaccio. Este exemplar corresponde à redação final da Dissertação defendida e aprovada pela Comissão Julgadora em 28/02/2005. BANCA Prof. Dr. Luciano Migliaccio Profa. Dra. Cláudia Valladão de Mattos Prof. Dr. Domingos Tadeu Chiarelli Prof. Dr. Luiz César Marques Filho (suplente) FEVEREIRO/2005 FICHA CATALOGRÁFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA CENTRAL DA UNICAMP Silva, Maria do Carmo Couto da. Si38o A obra Cristo e a mulher adúltera e a formação italiana do escultor Rodolfo Bernadelli. -- Campinas, SP : [s.n.], 2005. Orientador: Luciano Migliaccio. Dissertação (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Filosofia e Ciências Humanas. 1. Bernadelli, Rodolfo, 1852-1931. 2. Arte – História. 3. Arte brasileira – Séc. XIX. 4. Escultura brasileira – Séc. XIX. 5. Escultura européia – Séc. XIX. I. Migliaccio, Luciano. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto De Filosofia e Ciências Humanas. III. Título. Palavras-chave em inglês (Keywords): Art – History. Brazilian art – 19th century. Brazilian Sculpture – 19th century. European Sculpture – 19th century. Área de concentração: História da arte. Banca examinadora: Luciano Migliaccio, Cláudia Valladão de Mattos, Domingos Tadeu Chiarelli. Data da defesa: 28/02/05 ii RESUMO Esta pesquisa enfoca o grupo escultórico monumental Cristo e a mulher adúltera, de Rodolfo Bernardelli (Guadalajara, México, 1852 – Rio de Janeiro RJ, 1931). Realizado em Roma entre 1881 e 1884, é considerado pela crítica como a sua obra-prima. Nosso projeto procurou estabelecer ligações entre essa escultura, outras obras do artista no mesmo período e a arte italiana e francesa contemporânea. Outro objetivo desse projeto foi a análise da importância do estágio italiano do escultor, enquanto pensionista da Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro em Roma, entre 1877 e 1885, para melhor conhecimento acerca da vertente realista a qual o artista se filiou. Além de procurar inserir a produção de Rodolfo Bernardelli no contexto histórico e artístico em que foi realizada, nos últimos anos do Segundo Reinado, a pesquisa buscou a compreensão do papel desses trabalhos na constituição da cultura visual do Brasil daqueles anos. iii ABSTRACT This research deals with Rodolfo Bernardelli's (Guadalajara, Mexico, 1852 - Rio de Janeiro, Brazil, 1931) monumental group of sculptures called "Christ and the adulteress". Sculpted in Roma between 1881 and 1884 it is considered by the critics as his master piece. Our project intends to stablish links among this sculpture, some other works of the artist made in the same period and the contemporary French and Italian arts. Another aim of this project was to analize Bernardelli's Italian apprenticeship, sponsored by the Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro in Rome between 1877 and 1885, in order to grasp better understanding of the realistic school to which the artist connected himself. Besides aiming to insert Rodolfo Bernardelli's work on the historical context of its production, that is the last years of the Second Reign, this research tried to understand the role played by his sculptures on the formation of Brazilian's visual culture during those years. v OBSERVAÇÕES Utilizamos os seguintes critérios na modernização ortográfica dos documentos manuscritos: 1. As interpolações no interior do texto do documento foram utilizadas com a finalidade de acrescentar palavras para facilitar a compreensão. A nossa interferência está registrada entre colchetes. 2. Foram atualizados ortograficamente arcaísmos como dous = dois; scena = cena; esculptura = escultura; mao = mau, alumno = aluno; acto = ato; programma = programa. 3. O emprego de maiúscula foi substituído pelo de minúscula, mantendo-se apenas a utilização da primeira nos nomes próprios de pessoas, de lugares e referentes a instituições. vii Agradecimentos Agradeço ao CNPq, órgão que ofereceu os recursos para que essa pesquisa se concretizasse e também ao FAEP/UNICAMP. Agradeço sobretudo ao meu orientador, Luciano Migliaccio, pela imensa paciência, incentivo e persistência com que acompanhou as dificuldades desse trabalho. Sou grata também aos professores do Departamento, Luiz Marques e Marcos Tognon, pelo carinho com que me receberam. Ao Marcos agradeço ainda preciosas opiniões e informações que favoreceram o desenvolvimento da pesquisa. Ao professor Nelson Aguilar, pelo auxílio à pesquisa que possibilitou apresentação de grande parte dos documentos e imagens dessa dissertação. Sou grata a professora Cláudia Mattos, pelas opiniões que tanto contribuíram para o texto final. Agradeço também ao Tadeu Chiarelli, pelo apoio constante e pelos valiosos dados que enriqueceram a pesquisa. Aos funcionários do Museu Nacional de Belas Artes, em especial ao Rossano Antenuzi com quem mantive as primeiras discussões sobre o tema, Marisa Guimarães, Mônica Xexéo e Rafael Vieira Souto, pessoas valiosas que me abriram o acervo do Museu e ofereceram generosamente informações e idéias para o desenvolvimento da pesquisa. A Mary Komatsu, Vicência Mendes, Marcia Rebelo e Polyana Salles agradeço a dedicação com que favoreceram o acesso à documentação pessoal do artista. A Ana Maria Moura de Alencar e ao Danilo Basto Silva, do Museu Dom João VI, agradeço a solicitude com que auxiliaram a consulta ao acervo documental da instituição. Ao Gilberto Hagib e ao Toninho, da Pinacoteca do Estado de São Paulo, que favoreceram o acesso aos desenhos do artista. Ao Gilberto agradeço também as informações sobre as obras do artista que muito contribuíram para esse trabalho. A Ivani de Grazia Costa e equipe: Stella, Danilo, Bárbara, Roberta e Paulo, do Museu de Arte de São Paulo, pela atenção dada à minha pesquisa no Centro de ix Documentação. A Luciana Napoleone agradeço pelas informações sobre a base de dados. Agradeço também aos funcionários do Arquivo Edgard Leuenroth/UNICAMP, em especial ao Mário e a Isabel, pelo atendimento atencioso em todas as inúmeras vezes em que consultei o acervo. A Kristina Dunaeva e Maria Prestes agradeço a amizade e a estada carinhosa no Rio de Janeiro. Aos queridos manos João, pelo auxílio técnico nos equipamentos, e Maria Antonia, pelas fotografias que tão cuidadosamente realizou nos acervos do Mnba e Museu Dom João VI, pela troca de idéias e estímulo, e principalmente pela revisão final do texto . Ao Warney Ribeiro agradeço pelos levantamentos bibliográficos e auxílio prestado à pesquisa no Rio de Janeiro. Ao Luiz Camargo sou imensamente grata pela leitura atenta dos originais, que tanto auxiliou na redação final. Ao André Figueiredo Rodrigues e Selma Cristina da Silva, pela ajuda em relação à bibliografia. Aos colegas do IFCH/Unicamp: Renato Brolezzi, pelo interesse com que discutiu vários pontos da pesquisa, Camília Dazzi, pela indicação preciosa de documentos acerca do artista, ao Hugo Guarilha, principalmente pelo envio de importantes textos de periódicos, Elisa Byington, pela aquisição de bibliografia rara no país, e Renata Bittencourt e Rosângela de Jesus da Silva, pela amizade e ajuda constante. A Roselaine Cunha, por indicações bibliográficas. Aos amigos Fátima Feliciano, Ivon Piccoli, Alexandre Caversan, Fernanda Brancato, Tânia Rodrigues, Heloísa Mesquita, Marcelinho, Andrea Amaral, Andrea Peres, Humberto Pimentel, Maria de Fátima dos Santos e Rogério Souza agradeço pelo apoio e por tudo. A Maria Cristina Kormikiari, grande amiga, pelas inúmeras discussões. E também a professora Antonieta Ceriello, pelas agradáveis aulas de italiano. Dedico esse trabalho a minha mãe (em memória) e a meu pai, e também a Júlia (que já nasceu sabendo que o mundo é bom). x SUMÁRIO ______________________________________________________________________ Resumo, p.iii Abstract, p.v Observações, p.vii Agradecimentos, p.ix Introdução, p.1. Capítulo I – Comentários sobre a trajetória artística de Rodolfo Bernardelli nas décadas de 1870 e 1880, p.11. 1. As primeiras obras na década de 1870 2. O prêmio de viagem 3. O pensionato em Roma 4. O meio artístico e intelectual Capítulo II - Primeiros trabalhos enviados e as esculturas Fabíola, Santo Estevão e Faceira. p.55. 1. Primeiros trabalhos enviados e outras obras 2. O baixo-relevo Fabíola ou O primeiro martírio de São Sebastião 3. Santo Estevão 4. O tema indianista: a Faceira Capítulo III - A análise do grupo escultórico O Cristo e a mulher adúltera, p.85. 1. A realização da obra 2. Modelos formais 3. O tema e os escritos de Ernest Renan 4. A crítica de arte e a exposição de Bernardelli de 1885 Conclusão, p.119. Cronologia, p.123. Bibliografia, p.129. Ilustrações, p.141. Anexo I – documentos manuscritos, p.221. Anexo II – artigos de periódicos, p.248. xi INTRODUÇÃO Rodolfo Bernardelli (Guadalajara, México, 1852 – Rio de Janeiro RJ, 1931) juntamente com os pintores Rodolfo Amoedo (1857-1941) e Henrique Bernardelli (1858-1936), integrou uma geração de alunos da Academia Imperial de Belas Artes do Rio de Janeiro que, nas décadas de 1870 e 1880, buscou a renovação da arte no país, tentando romper com alguns cânones da tradição acadêmica. A compreensão desse questionamento e dessas novas propostas nos permite conhecer melhor as características da produção artística brasileira do final do século XIX, até então patrocinada apenas pelo Governo Imperial e vinculada à Academia Imperial
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