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Una poética política: Sobre Crónica de un nino solo y Nazareno Cruz y EI Lobo de Leonardo Favio Symphony of an aesthetic: about Crónica de un nino solo and Nazareno Cruzy el lobo by Leonardo Favio Mariana Baranchuk e Paula Rodriguez Marina Professora de la Carrera de Ciencias de la Comunicación, Facultad de Ciencias Saciales, Universldadde BuenosAires. E-mal/.' [email protected]. Resumen EI análisis de Crónica de un nino soloy de Nazareno Cruzyel/obodemuestra que la filmografia de Leonardo Favio es una obra única yque postula una poética política. Apartir de este objetivo analizamos la presencia de una poética dei espado yde una poética dei tiempo en los dos filmes sefialados. Los conceptos de "soledad" I "Iey" y "desamparo" y "Iealtad/traición" I así como la puesta en escena articulan estas poéticas espado temporales. Palabras clave: cine - estética - político Introducción una filmografia en los márgenes en blanco y negro: Crónica de un nino solo, Este es el romance dei Aniceto y la Existen diversas modalidades de Francisca, de cómo quedó trunco, comenzó análisis entre quienes teorizan sobre la la tristeza y unas pocas cosas más (1967) filmografía de Leonardo Favio. En este y EI dependiente (I 968). Mientras que trabajo, frente a otras concepciones, la segunda, sería la de! cine-espectáculo concebimos a la filmografía de Favio o de la imagen-acción: Juan Moreira como una totalidad (Farina, 1993; Wolf, (I 973), Nazareno Cruz y ellobo, Sonar, 1993), sin suponer que la unicidad de Sonar y Gatica, el mono (1992). Por la obra está dada, ni que eI arte es de! último, análisis más ligados a la crítica orden de lo inefable. Para sustentar esta de espectáculos dividen la producción propuesta analizaremos temas (la de Favio en tres momentos: e! período 1 Praducdón: Luis Di Stefano. Guión: soledad, la ley, eI desamparo y el eje blanco y negro, un segundo momento Zuhair Jury y Leonardo Favio. lealtad/traición), así como compuesto por Juan Moreira y Nazareno Fotografia: Ignacio Souto. Cámara: procedimientos formales (movimientos Cruz y ellobo, cerrando e! ciclo con los Enrique Filípelli. Música: Domenico Cimarosa y Benedetto Marcello. de câmara, tipo de montaje y uso de los films Sonar, sonar y Gatica, el mono y e! Blanco y Negro. Duración: 77'. planos) que acercan a Crónica de un nino tercer momento en e! que ubican a Perón: 2 Blanco yNegro. Intérpretes: Diego s o I con Nazareno Cruz y el lobo Sinfonía dei sentimiento (1999) 3. Puente, Tino Pascali, Oscar adaptación basada en eI radioteatro En reIación a su adscripción a Espíndola, Victoria no Moreira y homónimo de Juan Carlos Chiappe. EI posiciones estético-políticas en la Leonardo Favio, entre otras. título de este trabajo retoma la cinematografía nacional, la concepción sinfónica que se desprende denominación de "cineasta de los 2 Producción: Choila Praducciones de toda la obra de este director que márgenes" se aplica a Favio desde eI Cinematográficas. Guión: Zuhair Jury y Leonardo Favio. Fotografia: Juan piensa eI cine como una composición inicio de su filmografía hasta sus obras José Stagnaro. Cámara: Carmelo musical. Asimismo, analizaremos las más comerciales. A mediados de los anos Lobotrico. Música: Juan José Caffi y concepciones y percepciones de la '60 hay dos posiciones estético Jorge Candia. Color. Duradón: '88. espacialidad y de la temporalidad como políticas destacables: una ligada a Ia Intérpretes: Juan José Camero, dos ejes que nos permiten explicitar los lógica comercial y otra, la l1amada Marina Magalí, Alfredo Alcón, Nora componentes de una misma poética. generación dei '60 también Cullen yLautara Murúa, entre otras. Otra concepción sobre la obra de denominada por los críticos "Nuevo Favio (Oubifia y Aguilar, 1993) sefiala cine Argentino" (Manuel AntÍn, l La primera expiriencia de Leonardo Favio (Fuad Jury) como dos etapas claramente diferenciadas; la Rodolfo Kuhn, David José Kohon), un director que es el cortometraje EI primera más cercana aI neorrealismo, cine con·fuerte referencia a la nouvelte amigo (1960) no se incluye en estas con fuertes marcas bressonianas que vague y que tiene a Leopoldo Torre periodizaciones. caracterizaría a sus tres primeros filmes, Nilsson y a José Martínez Suárez unas Mariana Brarunchuk e Paula Rodrígues Maríno. Una poétíca politica: Sobre Crónica de un nino solo y Nazareno Cruz 84 y EI Lobo de Leonardo Favío. Comunicação e Informação, V8. nO 1: pág 84 - 92 - jan/jun. 2005. de sus referencias más importantes en sensación semejante ya había aparecido el ámbito nacional. Hacia mediados de en Crónica de un nino solo. La violación la década, cobran importancia el cine del amigo de Polín ocurre en un lugar de intervención política4 y otros filmes plácido, cerca del río y Favio utiliza la como, por ejemplo, Shunko (1960) de elipsis para escenificar la violencia. Lautro Murúa, en los que se destaca la También la villa miseria a la que va Polín "conciencia social" y se aborda la en su huida es un espacio abierto pobreza y la exclusión como "problema mostrado con planos generales que se sociológico" (Aguilar, 1994: 33). detienen en los techos de chapa pero EI cine de Leonardo Favio no sin hacer foco en la precariedad. Así, la pertenece a ninguna de estas vertientes villa miseria se conrrapone a los y tendrá una deuda estética con Torre vericueros dei reformarorio pero ese Nilsson aunque ai igual que los espacio abierto no responde a una visión exponentes dei cine de intervención idílica, la ley puede entrometerse e política presentará un mundo donde los imponer su lógica. EI espacio es abierto pobres son centrales. Favio es un out pero al mismo tiempo se va cerrando a sider, una figura difícil de encuadrar, que través de planos generales en picado de escapa a los etiquetamientos. Favio crea techos de chapa puertas, pasillos, y produce desde los bordes. No es un hendiduras, ventanas, rejas: eI espacio marginal de la industria pero tampoco está geometrizado, lo que da una un integrado. No hay compasión, no sensación de encierro. Esa hay exaltación intelectual de la pobreza geometrización se agudiza en las escenas en la filmografía de Favio. Sus films dei correccional. Un espacio carecen de una contemplación geometrizado (Aguilar y Oubifia, 1993) dulcificada de la pobreza, la suya es una que conduciría a concluir, mirada que padece, se salva o se hunde erróneamente, que estamos frente a un con las criaturas que crea. film realista y ascético. Pero la poética 5 dei espacio de Favio no es ascética • La Una poética dei espada poética espacial que construye es barroca por la variedad de técnicas de montaje, Posiblemente eI tratamiento dei por el encuadre y por la angulación de espacio en los dos films de referencia la cámara (planos medios en picado y constituya eI ámbito de mayor contrapicado del reformatorio y de la divergencia entre ambos. Especialmente iglesia en el inicio del filme, primeros lo que hace ai tratamiento de los planos en contrapicado del otro nifio espacios cerrados. Mientras que en que vence Polín en una pelea) y la Crónica de un nino solo se relacionan a cantidad de ob)cas y personajes (eI lo opresivo, ai encierro en Nazareno celador en un esquina dei cuadro, los Cruz y ellobo son seguros (1a casa de la parientes en el piso inferior y Polín en madrina de Nazareno) o bien presentan la escalera) que pueblan eI cuadro. una opción para eI personaje (eI descenso Por su parte, en Nazareno Cruz y el ai infierno le da a Nazareno la lobo los encuentros amorosos de posibilidad de cambiar su destino). Nazareno y Griselda son siempre a cielo En cambio en la relación que se abierto, la trasgresión deI romance de 4 Nos referimos ai Grupo Cine establece con los espacios abiertos los personajes se evidencia por las tomas Liberación (Gerardo Vallejo, encontramos mayor puntos de a través dei follaje, ese espacio abierto Fernando Solanas, Odavio Getino y contacto: la enorme cantidad de es fuente de amor y de muerte, la Nemesio Juárez) yai Cine de la Base secuencias y planos dei campo en velocidad que le imprime el travelling (Raymundo Gleyzer, Nerio Barberis Nazareno Cruz y ellobo acompafian ai así lo muestra y, ai igual que en Crónica yAlvaro Melián). de un nino solo lo geometriza, lo encierra. estado emocional de los personajes pero 5 En Cróníca de un nino solo hay sobre todo, Favio los utiliza para quebrar La persecución de Nazareno es a campo austeridad en la producción yen la cierta visión idealizada, bucólica de lo traviesa, los mismos pobladores que ausencia de grandes acciones. La campestre y de la naturaleza en general. habían bromeado con Nazareno por la mirada yel encuadre son barrocas Plantea un tono de amenaza latente y maldición dei lobizón salen a cazarlo. ai igual que en Nazareno Cruz y e! real en los espacios abiertos, una EI espacio abierto conduce directamente lobo (Farina, op.cit.: 17). Mariana Brarunchuk e Paula Rodrigues Marino. Una poética política: Sobre Crónica de un nirio solo y Nazareno Cruz y EI Lobo de Leonardo Favio. Comunicação e Informação, V8, nO 1: pág 84 - 92 - jan/jun. 2005. 85 a los personajes a su propio final trágico: adulto amigable -Fabián- a quien Polín la muerte para Nazareno, eI encierro le roba eI caballo. La sombra se utiliza para Polín. para presentar la soledad y eI encierro EI espacio cerrado, configura en de los personajes. También funciona Crónica de un nino solo un elemento para dar cuenta de la multiplicidad de narrativo temático fundamental y se la red de poder: Polín encerrado y su refuerza a través de las posiciones de la sombra y la de los barrotes câmara en picado y contrapicado: el multiplicândose, ampliándose, celador es una figura que se agiganta por encerrándolo aún más.