John Axelrod Manuela ENCUENTROS Un Americano En Sevilla Scherzo Clemenza 200X280.Pdf 14 15/04/2016 11:44:22
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Año XXXI - Nº 318 - Mayo 2016 DOSIER FESTIVALES DE VERANO ENCUENTROS MANUELA UHL / PALAZZETTO BRU ZANE ACTUALIDAD IL GIARDINO ARMONICO DISCOS CUATRO CANTOS SERIOS DE BRAHMS Año XXXI-Nº318Mayo2016-7’50€ REVISTA DE MÚSICA DEMÚSICA REVISTA Un americano Axelrod en Sevilla John Scherzo_Clemenza_200x280.pdf 14 15/04/2016 11:44:22 C M Y CM MY CY CMY K 318-Pliego 1.qxp_Pliego 1 24/4/16 13:19 Página 1 AÑO XXXI - Nº 318 - Mayo 2016 - 7,50 € 2 OPINIÓN DOSIER 74 Festivales de verano 6 CON NOMBRE ENCUENTROS PROPIO Il Giardino Armónico Manuela Uhl 88 Eduardo Torrico Rafael Banús Irusta 8 AGENDA Alexandre Dratwicki: 88 Palazzetto Bru Zane 14 ACTUALIDAD Remy Frank NACIONAL EDUCACIÓN 92 Pedro Sarmiento 34 ACTUALIDAD INTERNACIONAL JAZZ 93 Pablo Sanz 44 ENTREVISTA LA GUÍA 94 John Axelrod Pablo J. Vayón CONTRAPUNTO 96 Norman Lebrecht 48 Discos del mes 49 SCHERZO DISCOS Sumario Colaboran en este número: Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Rafael Banús Irusta, José Blanco Doel, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Patrick Dillon, David Durán Arufe, Fernando Fraga, Remy Frank, Ismael G. Cabral, Germán Gan Quesada, Enrique García Revilla, José Antonio García y García, Benjamín G. Rosado, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Paul Korenhof, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Andrés Moreno Mengíbar, Antonio Muñoz Molina, Enrique Pérez Adrián, Guillermo Pérez de Juan, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Xavier Pujol, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Aurelio M. Seco, Carlos Singer, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 318-Pliego 1.qxp_Pliego 1 24/4/16 13:19 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL EL (MUY) HUMANO DESEO DE SEGUIR espués de cuarenta años de desempeño de un trabajo ejem- plar, James Levine dejará al final de esta temporada la Metro- D politan Opera de Nueva York. Levine, que sólo tiene 72 años, lleva unos cuantos luchando contra la enfermedad, primero a causa de una caída en 2006 y luego ya con los síntomas del mal de Parkinson. A lo largo de cuarenta temporadas su trabajo ha signifi- cado lo que se le pide a cualquier director musical: elevar el nivel de su orquesta y, en lo que toca a su responsabilidad en la progra- mación, ayudar a mantener ese equilibrio, tan complicado, más que entre novedad y tradición entre los distintos elementos que compo- nen esta con el añadido de títulos y autores nuevos que más que atacarla la respeten. Así es su público y hay que tener cuidado. Tie- ne la ventaja interior y el inconveniente externo de ser americano, es decir, de haber tenido que soportar esos patrones tópicos que todavía operan entre la gente de la música clásica, aún cuando, cier- tamente, sea el director más versátil que ha dado su país después de OPINIÓN Bernstein y junto a Michael Tilson Thomas, teniendo sobre este la ventaja, precisamente, de su dedicación operística. Quiere decirse que, aun a pesar de lo que suponía la dirección de la Metropolitan Opera como aval aparentemente indiscutible, quedaba bien entre los conocedores menospreciar su figura y olvidar, nuevamente des- de el dogma, su logro en repertorios que al parecer sólo podían estar en determinadas manos: el wagneriano, no faltaba más, el pri- mero. No es un editorial una reseña y, por tanto, no tiene sentido ir más lejos. Añadamos la no muy brillante estancia del maestro como titular con la Filarmónica de Múnich tras Celibidache, un puesto que quizá no debiera haber aceptado en función de sus características, su manera de hacer y el fantasma gigantesco que lo iba a vigilar desde quién sabe qué más allá. Levine, y de ahí su presencia en esta página, ejemplifica el traba- jo, la tenacidad, la versatilidad —pensemos en lo buenos que son su Brahms o su Mahler, su Schoenberg también— pero también eso tan humano como es el afán de permanecer, el terror al olvido, el miedo, si queremos ponernos trágicos, a dejar de trabajar cuando el trabajo lo ha sido todo. En esta misma revista manifestaba el gran Menahen Pressler, noventa y dos años y en activo, cómo le horrori- zaba pensar en tener que dejar de tocar el piano. Y lo mismo le sucedía a Horzowski o a Ciccolini. Y entre los directores, ahí están longevos y en activo Stanislaw Skrowaczewski, Georges Prêtre o Herbert Blomstedt, con sus agendas llenas para los próximos años. Aquello que Paul Eluard llamó el duro deseo de durar es en esta clase de artistas la implacable necesidad de seguir en pie, el único modo de continuar vivos. El legado de James Levine quedará, o debiera quedar, como ejemplo de la entrega de un director musical a su teatro —eso que llamamos profesionalidad— y de un músico a sus oyentes. Su única falta, haber calculado mal el final y haber tenido que leer más de una vez los nombres de sus posibles sucesores y, lo que es peor, que debiera decir, de una vez, si se iba o se quedaba. Y es que el final de las grandes carreras debe producirse siempre un minuto antes de que la gloria conseguida pierda un gramo de su peso. Que la nostalgia le sea leve. 2 318-Pliego 1.qxp_Pliego 1 24/4/16 13:19 Página 3 O P I N I ó N La música extremada LAS ADICCIONES Diseño de portada het Baker y Miles Davis, que tocarla, canta de verdad y con nota- Argonauta tuvieron en vida relaciones tan ble solvencia, con ese susurro y esa Foto portada: esquinadas, coinciden ahora lenta dicción gracias a los cuales Guillermo Mendo C póstumamente en Nueva York, don- Baker era capaz de convertir en pura de se estrenan al mismo tiempo dos música las limitaciones de su voz. películas sobre ellos. Robert Budreau Davis, que no era un hombre preci- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. ha escrito y dirigido Born to Be Blue, samente generoso con otros músicos, C/Cartagena, 10. 1º C con Ethan Hawke interpretando a especialmente si eran blancos, consi- 28028 MADRID Teléfono: 913 567 622 Chet Baker, con mucho talento y deraba que Baker, en los primeros FAX: 917 261 864 mucha contención. Don Cheadle es cincuenta, había ganado una celebri- Internet: www.scherzo.es el director de Miles Ahead, y también dad injusta imitando su estilo. En la E mail: Redacción: [email protected] el actor protagonista. Las dos pelícu- película está bien reflejada la ansie- Administración: [email protected] las hacen amplio uso del flashback, dad del trompetista blanco de éxito Presidente: Santiago Martín Bermúdez recorriendo sin mucho orden las recién llegado a Nueva York desde carreras de los dos trompetistas, pero California, adorado por chicas jóve- cada una se centra en un momento nes como una estrella pop, pero fundamental de sus vidas. El Chet temeroso de no estar a la altura de Baker de Ethan Hawke es el que a los maestros con los que tenía que REVISTA DE MÚSICA mediados de los años sesenta recibe medirse aquí, los que iban a juzgarlo Director: Luis Suñén una paliza que le deja destrozados sin ninguna misericordia, con una los dientes, venganza de traficantes condescendencia sarcástica de vete- Edición: Arantza Quintanilla de droga que querían asegurarse de ranos de Harlem y de los clubes de Secciones que nunca podría tocar de nuevo la la calle 52. Discos: Luis Suñén trompeta. El Miles de Cheadle es el Pero, como ocurre casi siempre o recluso voluntario que pasa cinco siempre en las películas sobre músi- Educación: Pedro Sarmiento y años, entre 1975 y 1979, encerrado cos de jazz, el protagonista acaba no Joan-Albert Serra en una casa de la calle 77 oeste que siendo el talento, ni la lucha extrema- Jazz: Pablo Sanz todavía existe y junto a la cual, en la damente difícil por alcanzar la exce- esquina, hay ahora una placa que lencia en un arte muy difícil que Consejo de Dirección: Manuel García Franco, Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, indica Miles Davis Way. Paso cerca requiere una entrega total a cambio Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano de ella con cierta frecuencia y siem- de recompensas muy escasas. Como Ocaña, Arturo Reverter pre pienso en esos años de oscuri- en Bird, o como en Round Midnight, dad, adicción y estéril desorden en el protagonismo en estas dos pelícu- los que Miles vivió como un sepulta- las lo tiene la adicción de Davis y Departamento de publicidad Cristina García-Ramos (coordinación) do en vida. Baker a la heroína y la cocaína. Es [email protected] Robert Boudreau y Don Cheadle cierto que la padecieron, como Magdalena Manzanares [email protected] se atienen hasta cierto punto a los muchos otros músicos. Pero estaría hechos reales que el aficionado bien que alguna vez se recordara que conoce por las bio- Suscripciones y distribución: Choni Herrera grafías, pero los [email protected] dos introducen ele- Colaboradores: Cristina García-Ramos mentos de ficción como armazones Impresión narrativos.