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Die Anfänge Der Kölner Tafelmalerei I Naugural – D Issertation

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Die Anfänge Der Kölner Tafelmalerei I Naugural – D Issertation Die Anfänge der Kölner Tafelmalerei I n a u g u r a l – D i s s e r t a t i o n zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophischen Fakultät der Heinrich-Heine-Universität Düsseldorf vorgelegt von Alexandra König aus Düsseldorf Düsseldorf 2001 Gutachter: Univ.-Prof. Dr. Hans Körner Univ.-Prof. Dr. Andrea von Hülsen-Esch Tag der mündlichen Prüfung: 13.2.2002 D 61 Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung............................................................................................................................1 2 Abriß der Forschungsgeschichte.........................................................................................4 3 Ein Vorschlag zu einer relativen Chronologie....................................................................8 3.1 WRM 4,5 ....................................................................................................................9 3.1.1 Beschreibung .......................................................................................................9 3.1.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................12 3.2 Aposteltafeln, WRM 2, 3...........................................................................................14 3.2.1 Beschreibung......................................................................................................14 3.2.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................16 3.3 Berliner Diptychon....................................................................................................18 3.3.1 Beschreibung......................................................................................................18 3.3.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................20 3.4 Bocholter Diptychon..................................................................................................22 3.4.1 Beschreibung......................................................................................................23 3.4.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................24 3.5 Münchener Reliquienaltar.........................................................................................26 3.5.1 Beschreibung......................................................................................................27 3.5.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................28 3.6 Achatius-Diptychon...................................................................................................29 3.6.1 Beschreibung und Positionierung innerhalb der Kölner Tafelbilder.................30 3.7 WRM 1......................................................................................................................31 3.7.1 Beschreibung......................................................................................................31 3.7.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.........................................................35 3.7.3 Entwicklung der Kreuzigungsdarstellungen......................................................37 3.8 WRM 831, 832..........................................................................................................38 3.8.1 Beschreibung und Positionierung innerhalb der Kölner Tafelbilder.................38 3.9 Heiligenreihe WRM 855-859....................................................................................39 3.9.1 Beschreibung und Positionierung innerhalb der Kölner Tafelbilder.................40 3.10 Klarenretabel...........................................................................................................40 3.10.1 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.......................................................41 3.11 Leben-Jesu-Tafel und "Kleiner Dom".....................................................................42 3.11.1 Beschreibung....................................................................................................42 3.11.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.......................................................44 3.12 Hamburger Triptychon............................................................................................44 3.12.1 Beschreibung....................................................................................................45 3.12.2 Position innerhalb der Kölner Tafelbilder.......................................................47 3.13 Der Kölner Malerei zugeschriebene Werke............................................................49 3.14 Fragmente der Sammlung Thyssen-Bornemisza.....................................................49 3.14.1 Kreuzigungstafel in Berlin...............................................................................51 3.14.2 Grazer Altärchen..............................................................................................52 3.15 Zusammenfassung...................................................................................................53 4 Kunsthistorische Einordnung und Datierung....................................................................55 4.1 Die früheste Gruppe der Kölner Tafelmalerei...........................................................55 4.1.1 Ein Vergleich mit der Buchmalerei...................................................................57 4.1.1.1 Die Miniaturen des Johannes von Valkenburg..........................................58 4.1.1.2 Aachener Blätter.........................................................................................61 4.1.2 Steinretabel aus der Michaelskapelle des Mainzer Doms.................................62 4.1.3 Die Chorpfeilerstatuen im Kölner Dom.............................................................64 4.1.4 Frankreich .........................................................................................................70 4.1.4.1 Meister Honoré...........................................................................................71 4.1.5 England..............................................................................................................75 4.1.5.1 Westminster Retabel..................................................................................81 4.1.6 Italien.................................................................................................................85 4.1.7 Zusammenfassung..............................................................................................91 4.2 Die Chorschrankenmalereien....................................................................................93 4.3 Die zweite Gruppe der Kölner Tafelmalerei...........................................................101 4.3.1 Die zweite Gruppe und die Chorschrankenmalereien.....................................101 4.3.2 Marienstatter Tafeln.........................................................................................107 4.3.3 Kamper Bibel, Gobelinus-Scheibe, Margarethenretabel.................................109 4.3.4 Zusammenfassung............................................................................................115 4.4 Die Gruppe um das Kreuzigungstriptychon WRM 1..............................................115 4.4.1 Der europäische Kontext des Kreuzigungstriptychons WRM 1......................116 4.4.2 Die Buchmalerei aus dem Klarissenkloster ....................................................120 4.4.3 Die Kölner Holzskulptur vor 1350..................................................................123 4.4.4 Zusammenfassung............................................................................................125 4.5 Das Klarenretabel....................................................................................................125 4.5.1 Beschreibung....................................................................................................127 4.5.2 Historischer Bestand des Retabels...................................................................130 4.5.3 Ikonographie....................................................................................................131 4.5.4 Stiftung und ursprüngliche Aufstellung des Retabels......................................135 4.5.5 Stilistische Einordnung der Malereien.............................................................140 4.5.6 Bezug zur Dombauwerkstatt............................................................................144 Exkurs – Das Petersportal des Kölner Doms............................................................149 4.6 Zusammenfassung...................................................................................................161 5 Die Entstehung und Funktion der Kölner Tafelbilder.....................................................164 5.1 Die Entstehung der Gattung in den Klöstern...........................................................165 5.1.1 Die Besitzverhältnisse im Kölner Klarissenkonvent.......................................167 5.1.2 Zur Aufstellung der Bilder...............................................................................171 5.1.3 Serielle Bilder..................................................................................................176 5.1.4 Die Bedeutung des Armutsideals ....................................................................179 5.1.5 Zusammenfassung............................................................................................188 5.2 Andachtsbilder.........................................................................................................189
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    Kwartalnik Historyczny Rocznik CIII, 1996,4 PL ISSN 0023-5903 SZYMON WIECZOREK (Warszawa) ZWIEFALTEN I POLSKA W PIERWSZEJ POŁOWIE XII W.1 Nadania na rzecz obcych instytucji kościelnych stanowią wspólny element w bio- grafiach większości polskich władców z okresu wcześniejszego średniowiecza (do połowy XII w.). Na temat okoliczności tych fundacji nie zawsze da się powiedzieć równie dużo, jak w przypadku głośnej darowizny Władysława Hermana dla katedry bamberskiej, czy też hojnych darów tegoż księcia i jego małżonki dla St. Gilles. Nadania Bolesława Krzywoustego i jego drugiej żony Salomei hrabianki Bergu dla szwabskiego opactwa benedyktyńskiego Zwiefalten, którym poświęcono poniższy artykuł, należą do uprzywilejowanej grupy nadań stosunkowo dobrze udokumentowa- nych źródłowo. Zachowane do dziś dwunastowieczne kroniki i nekrolog klasztorny obok szczegółów na temat samych donacji odsłaniają również inne, warte analizy aspekty polsko-zwiefalteńskich kontaktów. Jakkolwiek większość tych informacji niejednokrotnie już wykorzystywano, w szczególności w badaniach nad polityczną historią Polski po roku 1138 i badaniach genealogicznych, całokształt stosunków polsko-zwiefalteńskich nie doczekał się w nowszej literaturze osobnego, komplekso- wego omówienia2. Za dodatkową zachętę do wypełnienia tej luki uznać trzeba opubli- kowaną nie tak dawno, a wnoszącą wiele nowego zarówno do badań nad kronikami zwiefalteńskimi, jak i do związanej z Zwiefalten polskiej problematyki, rozprawę autorstwa Herrad Spilling3. 1 Artykuł jest rozwinięciem jednego z rozdziałów pracy magisterskiej napisanej pod kierunkiem prof. Romana Michałowskiego, za którego wszechstronną pomoc autor składa w tym miejscu serdeczne podziękowa- nie. Należy się ono również recenzentowi pracy prof. Aleksandrowi Gieysztorowi, z którego cennych uwag autor miał możność korzystać. Poznanie części cytowanej literatury było możliwe dzięki miesięcznemu stypen- dium Uniwersytetu im. Jana Gutenberga w Moguncji.
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