Les "Musiques Émergentes"
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Direction des bibliothèques AVIS Ce document a été numérisé par la Division de la gestion des documents et des archives de l’Université de Montréal. L’auteur a autorisé l’Université de Montréal à reproduire et diffuser, en totalité ou en partie, par quelque moyen que ce soit et sur quelque support que ce soit, et exclusivement à des fins non lucratives d’enseignement et de recherche, des copies de ce mémoire ou de cette thèse. L’auteur et les coauteurs le cas échéant conservent la propriété du droit d’auteur et des droits moraux qui protègent ce document. Ni la thèse ou le mémoire, ni des extraits substantiels de ce document, ne doivent être imprimés ou autrement reproduits sans l’autorisation de l’auteur. Afin de se conformer à la Loi canadienne sur la protection des renseignements personnels, quelques formulaires secondaires, coordonnées ou signatures intégrées au texte ont pu être enlevés de ce document. Bien que cela ait pu affecter la pagination, il n’y a aucun contenu manquant. NOTICE This document was digitized by the Records Management & Archives Division of Université de Montréal. The author of this thesis or dissertation has granted a nonexclusive license allowing Université de Montréal to reproduce and publish the document, in part or in whole, and in any format, solely for noncommercial educational and research purposes. The author and co-authors if applicable retain copyright ownership and moral rights in this document. Neither the whole thesis or dissertation, nor substantial extracts from it, may be printed or otherwise reproduced without the author’s permission. In compliance with the Canadian Privacy Act some supporting forms, contact information or signatures may have been removed from the document. While this may affect the document page count, it does not represent any loss of content from the document. Université de Montréal Les « musiques émergentes» à Montréal. Devenir-ensemble et singularité par Martin L ussier Département de communication Faculté des arts et sciences Thèse présentée à la Faculté des études supérieures et postdoctorales en vue de l'obtention du grade de PhilosophiœDoctor (ph.D.) en communication Mai 2008 © Martin Lussier, 2008 11 Université de Montréal Faculté des études supérieures et postdoctorales Cette thèse intitulée : Les « musiques émergentes» à Montréal. Devenir-ensemble et singularité Présentée par : Martin Lussier a été évaluée par un jury composé des personnes suivantes: ..................1'hi.çrry.aw.gini .................... p.J.~$i.d.ç1J-1-:r.~p.pQ.t1~:m: ................. J:'.inç.. Qx~ni~L ...................... d.jJ;:~.trù;~.d~.r.ç.Çb~r.çh.ç .................. Çb..w.l~s.. S.tiy.llJ~ .................... examinateur externe (Department of Romance Languages and Literatures, Wayne State University) 111 Sommaire Cette thèse s'intéresse aux «musIques émergentes» tel qu'elles font tenir et agIr ensemble des éléments bigarrés - divers sons, des organismes, des artistes, des enjeux, des artisans, des lieux ou des événements, par exemple. Leur hétérogénéité et leur côté diffus en font un phénomène difficilement cernable dans les termes exclusifs des systèmes classiques de catégorisation. Si la catégorie est notamment fondée sur le partage d'une caractéristique commune par tous les termes qu'elle recouvre, les «musiques émergentes» ne se définissent pas par quelque essence, propriétés communes ou vérité immanente. Plutôt que de se pencher sur ce que sont les «musiques émergentes» en y cherchant les propriétés essentielles permettant de les délimiter, cette thèse explore comment elles deviennent-ensemble, c'est-à-dire comment se joue un mouvement qui transforme chaque point de la catégorie et ce qui la peuple en le faisant entrer dans un mouvement les regroupant. Afin d'explorer cette piste, cette thèse propose une démarche méthodologique s'attardant à la surface, c'est-à-dire non pas à la profondeur des choses mais à leur extériorité et leur effectivité. Cette thèse propose d'explorer quatre lieux où le devenir-ensemble des «musIques émergentes» s'expose de façon particulière. Je m'attarde d'abord à la Société pour la promotion de la relève musicale de l'espace francophone (SOPREF), en analysant les façons par lesquelles ce lieu produit des connaissances sur et pour les «musiques émergentes» et les redistribue par des activités de formation. Le deuxième lieu est un conflit ayant éclaté au début des années 2000 entre la Guilde des musiciennes et IV mUSICIens du Québec, les propriétaires de bars et de petites salles de spectacles montréalais et les musiciens « émergents»; il met l'accent les pratiques de partage les distribuant autour d'un axe d'affrontement et sur les tactiques de la Guilde afin de repeupler la césure qui s'y établit. Le troisième lieu est un gala dédié aux « musiques émergentes» participant à les totaliser et à établir ce qui compte ou doit en être valorisé. Enfin, le dernier lieu où est exploré comment se déploie le devenir-ensemble des « musiques émergentes» est le discours public entourant le « buzz Montréal », c'est-à• dire l'attention médiatique créée autour des musiques associées à Montréal et son effectivité pour les « musiques émergentes». Cette thèse fait résonner le concept de devenir-ensemble dans ces lieux en s'attardant aux façons par lesquelles il y est exposé et permet d'y faire tenir ensemble l'hétérogénéité des « musiques émergentes », ainsi qu'à son effectivité les incitant à devenir d'une certaine façon. Mots-c1és: Musique populaire - Devenir - Singularité - Exemple - Opérateur Événement - Catégorie v Abstract This doctoral thesis foc uses on « emergent musics » in Montréal, from the perspective that they hold together and make it possible for heterogeneous elements - sounds. organisations, artists, artisans, venues or events, for example - to act collectively. Because of their heterogeneity and diffuseness, they put into question the classical categoricallogic. This logic is based on the idea that aU members of an ensemble share at least one characteristic. But « emergent musics )} cannot be defined by sorne essence, inherent properties or immanent truth. Rather than examining what «emergent musics » are or what are their shared characteristics, this thesis focuses on how they are becoming-together. It follows a methodological path that concentrates the attention on the surface, that is, focuses not on the depth ofthings but, rather, on their exteriority and effectivity. This thesis explores four sites where the becoming-together of « emergent musics» surface in a particular way. The Société pour la promotion de la relève musicale de l'espace francophone (SOPREF) is the first site where 1 analyze the ways in which a knowledge about and «emergent musics}) is produced, and retumed back to them througb educational activities. The second site is the conflict which involved Québec's musicians Guild, Montréal's bars and small venues owners, and« emerging» musicians in the first years of the 21 st century. 1 focus on the practices that divide and distribute these groups along particular axes of confrontation, and other practices that aim at re peopling the distance created by and through the conflict. The third site is an award VI ceremony celebrating «emergent mUSICS» that, l contend, contributes to their totalization and to the establishment of what matters or ought to be valued. The fourth and final site where l explore the deployment of the becoming-together of « emergent musics» is the public discourse on the « buzz Montréal », that is the media frenzy surrounded musics associated with Montréal. This thesis makes the concept of becoming-together resonate into these sites by focusing on how it is exposed, and holds together the heterogeneity and effectivity of « emergent musics» and encourages its becoming in a particular way. Keywords: Popular music - Becoming - Singularity - Example - Operator - Event - Category vu Table des matières Sommaire Hi Abstract V Table des matières Vll Liste des tableaux et figures xi Liste des abbréviations utilisées xii Remerciements XIV Introduction 1 Les « musiques émergentes)} ?!? 1 Le FMEAT, l'hétérogénéité, l'évanescence 4 ... dans cette thèse 10 Quelques principes organisants 14 Un. Devenir-ensemble et « musiques émergentes» 17 Première partie: devenir 17 Un problème: « ce n'est pas un style» 21 Devenir-ensemble et propagation 26 Devenir-ensemble et singularité 28 Endurer, propager 36 V111 Une question d'étiquette(s) 45 « Il faut se donner un nom» 46 L'être-appelé « musiques émergentes» 52 Deuxième partie: surfacer 58 Surface 59 À la surface 60 Stratégie de surfaçage 66 Mise en oeuvre 74 Deux. L'opérateur-SOPREF 77 La SOPREF, un centre de calcul 79 La SOPREF et l'expérience 84 Le Bottin des musiques amplifiées 87 ~m~d~w n La grille de l'expérience 99 Les connaissances, l'expertise 107 Le manque de connaissances, ouformer des corps 108 Le mandat et l'expertise 118 L'opérateur-SOPREF 128 Trois. Affrontement, partage et mise à distance. L'affaire du Café Sarajevo 131 Un grand partage 131 Un tour d'horizon de la Loi sur le statut de l'artiste 136 (Dé )partager 13 9 Distribuer de part et d'autre d'une ligne d'affrontement 139 Vers un nouveau secteur d'activité? 147 « No taxation without representation » 152 IX (Re )peupler la césure 157 L'implication 158 Le CDDM, ou donner forme au dialogue 163 Guilde, « musiques émergentes» et autoproduction 172 Quatre. « TI me semble qu'elles sont bien compJiquées les enveloppes cette année!» L'exemplarité des MTMls 176 Les MIMIs 176 Totaliser 182 Célébrer la totalité 183 Processus de totalisation: du délégué au recensement 195 Attirer l'attention ou donner en exemple 205 Attirer l'attention, faire connaître 206 Un exemple exemplaire 209 Voter 212 Fédérer 219 Capter et intégrer 221 Rockisation 225 Les MIMIs et le GAMIQ 228 Cinq. Le « buzz Montréal» 231 Arcade Fire : icône d'un « buzz» 231 Montréal est l'émergence, l'émergence est Montréal 236 Faire l'événement 237 Le développement culturel ou la gestion de l'événement 242 Le son de Montréal 251 Brisure de symétrie 258 L'ère des « musiques émergente» 258 Changement d'échelle 274 x Conclusion.