Lettres & Manuscrits Autographes

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Lettres & Manuscrits Autographes Lettres & Manuscrits autographes - Salle des ventes Favart, jeudi 4 décembre 2014 Expert thierry BoDin, Les Autographes Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 [email protected] DiVision Du cataloGue Musique et Spectacle Nos 1 à 50 Beaux-Arts Nos 51 à 147 os Littérature N 148 à 283 os Histoire et sciences N 284 à 433 abréviations : L.A.S. ou P.A.S. : lettre ou pièce autographe signée L.S. ou P.S. : lettre ou pièce signée (texte d’une autre main ou dactylographié) L.A. ou P.A. : lettre ou pièce autographe non signée JEUDI 4 DÉCEMBRE 2014 à 14 heures Vente aux enchères publiques SALLE DES VENTES FAVART 3, rue Favart - 75002 Paris LEttrES Et ManuSCritS autographES Expert Expert Thierry BODIN, Les Autographes Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris thierry BoDin, Les Autographes Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art [email protected] 45, rue de l’Abbé Grégoire - 75006 Paris Tél. : + 33 (0)1 45 48 25 31 - Fax : + 33 (0)1 45 48 92 67 Exposition privée sur rendez-vous chez l’expert [email protected] Expositions publiques à la Salle des Ventes Favart Mardi 2 décembre de 11 h à 18 h Mercredi 3 décembre de 10 h à 12 h Téléphone pendant l’exposition : 01 53 40 77 10 Catalogue visible sur www.ader-paris.fr Enchérissez en direct sur www.drouotlive.com En 1ère de couverture est reproduit le lot 17 En 4ème de couverture est reproduit le lot 253 abréviations : L.A.S. ou P.A.S. : lettre ou pièce autographe signée ADER, Société de Ventes Volontaires - Agrément 2002-448 - Sarl au capital de 7 500 euros L.S. ou P.S. : lettre ou pièce signée (texte d’une autre main ou dactylographié) 3, rue Favart 75002 Paris - Tél. : 01 53 40 77 10 - Fax : 01 53 40 77 20 - [email protected] L.A. ou P.A. : lettre ou pièce autographe non signée N° siret : 450 500 707 000 28 - TVA Intracom. : FR 66 450 500 707 - www.ader-paris.fr 4 5 7 19 Musique et spectacle 1 1. aLBuM D’autographES. Recueil de près de 40 inscriptions, dessins ou signatures, la plupart autographes signés, 1918-1948 et s.d. ; carnet in-12 recouvert de tissu imprimé, tranches dorées, étiquette de la Maison Marchais à Bordeaux. 1 000/1 200 Joli album d’autographes d’une personne originaire du Sud-Ouest, Paulette Laborde, qui a signé en tête. Y figurent notamment un dessin du dessinateur henriot (La Sonate au Clair de Lune, lavis aquarellé, Salies 1918) ; des citations musicales par Georges guiraud (amusant extrait d’un Hymne au travail, 1919), J. Guy ropartz (citation du Rêve sur le sable, Strasbourg 1920), Vincent d’indy, Gabriel pierné, Georges enesco, Georges M. WitkoWski, Pierre de bréville, Reynaldo hahn (« Les sanglots longs des violons »...), Jules Mazellier ; des autographes de Joseph Bédier, Hélène Vacaresco (poème), Maurice Barrès, Émile Henriot, Léon Frapié, Colette, Catherine Deneuve... Plus des signatures du général de Castelnau, Arthur Honegger, Rudyard Kipling, le maréchal Lyautey, Serge Prokofieff, Maurice Ravel, Rabindranath Tagore, Jérôme Tharaud, Émile Vitta, etc. 2. Josephine BaKEr (1906-1975) chanteuse. L.A.S. « Josephine », Le Vésinet, Villa “Beau Chêne” 3 juin 1933, à Pascal bastia (compositeur d’opérettes) ; 2 pages in-4 à son en-tête. 200/250 Elle le remercie pour sa gentille lettre : « Je c’est que vous avez un succes fou avec votre operette [Dix-neuf ans au Théâtre Daunou] est je suis si contente est heureuse pour vous cher Pascal car vous travaile tellement, mais maintenant sa va, vous été dans la bonne route, je suis triste de ne vous voir plus car toute les soir quand vous été la j’ete si contente »... Un « Directeur du Wien » viendra voir son opérette : « Si ça lui plaise il va vous parler pour le poste à Wien, j’espere que ca lui plaise car comme cela, “vous pouve gagne plus”. Aujourdhui jai 27 temps c’est mon anniversairrre »... on Joint une L.A.S. de Jean rostand, Ville d’Avray 3 janvier 1936. 3. BaLLEtS ruSSES. Programme avec 3 lettres ou pièces autographes, 1922. 300/400 Les Ballets russes à Mogador. Programme du Grand Gala au bénéfice du Comité de secours aux écrivains et savants russes, 27 juin 1922, sous la présidence d’Anna de noailles. Exemplaire de luxe sous couverture de papier moiré orange avec cordelette ; programme illustré de photographies, en parfait état. Carte de visite a.s. d’envoi d’Anna de noailles au comte Greffulhe (avec enveloppe). Belle page d’album portant un quatrain autographe signé d’Anna de Noailles, signée aussi par Henri de régnier, Maurice barrès et Nikolai W. tchaikovski. L.A. (minute) du comte greffulhe, ému du « précieux souvenir » et de l’autographe de « l’illustre Présidente, contresigné par le Vice-Président et mon cher et ancien collègue et ami Barrès »… 3 4. BaLLEtS ruSSES. Jean-Charles DuVaL (1880-1963) peintre décorateur. aquarelle originale signée en bas à droite ; 23,2 x 17,5 cm. 500/700 L’Oiseau de feu lors de sa création par tamara karsavina à l’Opéra de Paris [musique de Strawinsky sur une commande de Diaghilev, 1re représentation par les Ballets russes le 25 juin 1910]. Duval a représenté la capture de l’Oiseau de feu (karsavina) par Ivan Tsarévitch (dansé par Michel fokine), sous l’arbre aux pommes d’or dans le jardin de Kachtcheï l’Immortel. Une note au dos du carton d’encadrement indique que cette aquarelle a figuré dans une exposition Danse chez Devambez. Reproduction page 2 5. BaLLEtS ruSSES. Le Spectre de la rose. dessin à la sanguine et gouache blanche, dans un encadrement à la plume, signé en bas à droite (Fumet ?) ; 28,5 x 18 cm. 400/500 proJet d’affiche ou de couverture de programme, avec le titre : le spectre de la rose. Le dessin représente le célèbre pas de deux de ce ballet chorégraphié par fokine, sur une musique de Weber orchestrée par Berlioz, créé par les Ballets Russes à l’Opéra de Monte-Carlo le 19 avril 1911, avec Tamara karsavina et niJinski. Reproduction page 2 6. georges BiZEt (1838-1875) compositeur. L.A.S., à un ami [Paul blétry] ; 1 page et demie in-12. 1 000/1 500 « Je vais demander, mais tout me paraît pris – quel malheur que vous ne puissiez donner exactement vos leçons : c’était là le plus sûr moyen de vous tirer d’affaire ! Mais je n’ose plus essayer – cette carrière de professeur n’étant possible qu’avec la plus scrupuleuse exactitude »... 7. Maria CaLLaS (1923-1977) la grande soprano. photographie avec dédicace autographe signée ; 23,5 x 17 cm. 500/700 belle photographie de la cantatrice habillée de blanc dans une réception, avec Georges Pompidou et Jean-Louis Barrault à ses côtés : « Sincèrement Maria Callas ». Reproduction page 2 8. Maurice ChEVaLiEr (1888-1972) chanteur. 5 L.A.S. et une photographie dédicacée, 1967-1971, au chansonnier Christian vebel ; 6 pages formats divers, 3 à en-tête de La Louque, une adresse. 150/200 Carte postale du Manneken-Pis en Maurice Chevalier, avec le canotier sur la tête : « Bonne 1967 »… 22 mars 1968. « J’ai ajusté votre “Un Homme” et je crois avoir pour mon prochain programme français une bonne revue »… 23 mars 1968. « Voici comment je me suis ajusté votre beau monologue. Et j’y croè.. j’y croè »… 6 avril 1968. « Votre bel article m’a ému. Je ne supposais pas qu’il put y avoir une telle fraîcheur d’âme chez un chansonnier de classe – parisien au surplus ». Un Homme et cet article le révèlent « si propre à l’intérieur » qu’il y puisera « des forces dans les moments de lassitude »… 22 octobre 1968. il ira l’applaudir « comme à chaque spectacle »… Photographie dédicacée pour les vœux de 1971. 9. Jacques CopEAU (1879-1949) comédien et metteur en scène. 4 L.A.S. et 1 L.S., 1921-1939, au commandant Jean fernet ; 10 pages in-4 ou in-8, 2 en-têtes Le Vieux Colombier (une au crayon ; on joint un reçu du Vieux Colombier). 400/500 4 Samedi [printemps 1921]. « J’ai toujours aimé votre visage et votre allure. Depuis le soir où nous avons causé, chez Roger, où j’ai connu ce qui mine votre vie, je me suis mis à penser à vous. Hier, vous m’avez profondément touché. [...] Rien de ce que vous disiez ne passait à côté de mon âme. Quand vous m’avez répété vos paroles à maurras : que tout ce que vous faisiez c’était pour le service du Roi ; quand vous avez parlé de dupouey, je me suis mis à vous aimer d’un sentiment qui ne s’effacera plus. Un soldat comme vous est une des belles images de l’homme à laquelle un cœur d’homme puisse s’attacher. J’ai toujours aimé les vrais soldats [...] j’ai toujours cherché l’héroïsme »... Saint-Clair juillet 1921. Il lui plaît de l’appeler commandant : « Il y a si peu d’hommes qui portent sur eux cette majesté dont parle le vieux Kent (dans Lear) “qui donne envie de servir”. Fernet je regrette que nos relations ne remontent pas plus loin dans le temps. Nous aurions pu, je le crois, faire une belle amitié.
Recommended publications
  • Jeudi 8 Juin 2017 Hôtel Ambassador
    ALDE Hôtel Ambassador jeudi 8 juin 2017 Expert Thierry Bodin Syndicat Français des Experts Professionnels en Œuvres d’Art Les Autographes 45, rue de l’Abbé Grégoire 75006 Paris Tél. 01 45 48 25 31 - Facs 01 45 48 92 67 [email protected] Arts et Littérature nos 1 à 261 Histoire et Sciences nos 262 à 423 Exposition privée chez l’expert Uniquement sur rendez-vous préalable Exposition publique à l’ Hôtel Ambassador le jeudi 8 juin de 10 heures à midi Conditions générales de vente consultables sur www.alde.fr Frais de vente : 22 %T.T.C. Abréviations : L.A.S. ou P.A.S. : lettre ou pièce autographe signée L.S. ou P.S. : lettre ou pièce signée (texte d’une autre main ou dactylographié) L.A. ou P.A. : lettre ou pièce autographe non signée En 1re de couverture no 96 : [André DUNOYER DE SEGONZAC]. Ensemble d’environ 50 documents imprimés ou dactylographiés. En 4e de couverture no 193 : Georges PEREC. 35 L.A.S. (dont 6 avec dessins) et 24 L.S. 1959-1968, à son ami Roger Kleman. ALDE Maison de ventes spécialisée Livres-Autographes-Monnaies Lettres & Manuscrits autographes Vente aux enchères publiques Jeudi 8 juin 2017 à 14 h 00 Hôtel Ambassador Salon Mogador 16, boulevard Haussmann 75009 Paris Tél. : 01 44 83 40 40 Commissaire-priseur Jérôme Delcamp EALDE Maison de ventes aux enchères 1, rue de Fleurus 75006 Paris Tél. 01 45 49 09 24 - Facs. 01 45 49 09 30 - www.alde.fr Agrément n°-2006-583 1 1 3 3 Arts et Littérature 1.
    [Show full text]
  • Bibliothèque De Flers Et À Divers
    BEAUSSANT LEFÈVRE Commissaires-Priseurs Bibliothèque de Flers et à divers Alain NICOLAS Expert PARIS – DROUOT – 13 JUIN 2014 Ci-dessus : Voltaire, n° 203 En couverture : Mucha - Flers, n° 168 BIBLIOTHÈQUE DE FLERS et à divers VENDREDI 13 JUIN 2014 à 14 h Par le ministère de Mes Eric BEAUSSANT et Pierre-Yves LEFÈVRE Commissaires-Priseurs associés Assistés de Michel IMBAULT BEAUSSANT LEFÈVRE Société de ventes volontaires Siren n° 443-080 338 - Agrément n° 2002-108 32, rue Drouot - 75009 PARIS Tél. : 01 47 70 40 00 - Télécopie : 01 47 70 62 40 www.beaussant-lefevre.com E-mail : [email protected] Assistés par Alain NICOLAS Expert près la Cour d’Appel de Paris Assisté de Pierre GHENO Archiviste paléographe Librairie « Les Neuf Muses » 41, Quai des Grands Augustins - 75006 Paris Tél. : 01.43.26.38.71 - Télécopie : 01.43.26.06.11 E-mail : [email protected] PARIS - DROUOT RICHELIEU - SALLE n° 7 9, rue Drouot - 75009 Paris - Tél. : 01.48.00.20.20 - Télécopie : 01.48.00.20.33 EXPOSITIONS – chez l’expert, pour les principales pièces, du 5 au 10 Juin 2014, uniquement sur rendez-vous – à l’Hôtel Drouot le Jeudi 12 Juin de 11 h à 18 h et le Vendredi 13 Juin de 11 h à 12 h Téléphone pendant l’exposition et la vente : 01 48 00 20 07 Ménestrier, n° 229 CONDITIONS DE LA VENTE Les acquéreurs paieront en sus des enchères, les frais et taxes suivants : pour les livres : 20,83 % + TVA (5,5 %) = 21,98 % TTC pour les autres lots : 20,83 % + TVA (20 %) = 25 % TTC La vente est faite expressément au comptant.
    [Show full text]
  • COPPÉLIA.Pdf
    ALBO DEI FONDATORI CONSIGLIO DI AMMINISTRAZIONE Giorgio Orsoni presidente Stato Italiano Luigino Rossi vicepresidente Fabio Cerchiai SOCI SOSTENITORI Jas Gawronski Achille Rosario Grasso Luciano Pomoni Giampaolo Vianello Francesca Zaccariotto Gigliola Zecchi Balsamo consiglieri SOCI BENEMERITI sovrintendente Giampaolo Vianello direttore artistico Fortunato Ortombina COLLEGIO DEI REVISORI DEI CONTI Giancarlo Giordano, presidente Giampietro Brunello Adriano Olivetti Andreina Zelli, supplente SOCIETÀ DI REVISIONE PricewaterhouseCoopers S.p.A. ALBO DEI FONDATORI COPPÉLIA SOCI ORDINARI ballet pantomime in due atti soggetto di Charles Jude da Arthur Saint-Léon e Charles Nuitter coreografia di Charles Jude musica di Léo Delibes Teatro La Fenice mercoledì 21 luglio 2010 ore 19.00 turno A giovedì 22 luglio 2010 ore 19.00 turno E venerdì 23 luglio 2010 ore 19.00 turno D sabato 24 luglio 2010 ore 15.30 turno C domenica 25 luglio 2010 ore 15.30 turno B Stagione 2010 Lirica e Balletto Stagione 2010 Lirica e Balletto Sommario 4 La locandina 9 Un balletto boulevardier di Silvia Poletti 15 Coppélia in breve 17 Argomento - Argument - Synopsis - Handlung 23 Dall’archivio storico del Teatro La Fenice Le bambole meccaniche di E.T.A. Hoffmann al Teatro La Fenice 29 Biografie Léo Delibes, autore della musica di Coppélia, in un disegno (c. 1880) di Louise Abbéma (1853-1927). Clément Philibert Léo Delibes (1836-1891) studiò composizione al Conservatorio di Parigi con Adolphe Adam. Scrisse varie operette, i balletti La source, Coppélia e Sylvie e le opere Jean
    [Show full text]
  • Memoires 10375009.Pdf
    M A R I E C O L O M B I E R M É M O RES F I N D ’ E M P I R E PR É FA C E PA R A R M A N D S I LVE S T R E PA R I S E RN E ST F L A M M A R I ON ED I T E UR 26 RUE RA C I N PR! S L ODÉON , E , To s d ro 1 ts u réservés . P REF A C E ’ J e venai s d achever le premier volume de ces mémo ires quand , trés affectueusement , ’ et non , j en sui s convai ncu , pour éprouver la ’ de si ncérité mes co mpli ments , l auteur me J ’ propo sa de le présenter au public . acceptai ’ lu i t é vivement , car c était une occas io n de m oi n er a g , mon tour , ma longue et fidèle ’ s am itié , en prolongeant le plai si r que j avai pri s a cette lecture ; plai sir rétro spectif de v i ob s er re ivre , avec un témoi n vérid que et ’ vat eu r , toutes les i mpres sion s d un certain ’ monde d art , de théâtre et de galanterie que ’ — x— I ceux ci n ont pas co nnu , que ceu Rfo nt VIII PRÉFACE profes sion d ’ oublier et qui fit une très cu rieuse époque des dernières a n nées du ré ‘ gime impéri al .
    [Show full text]
  • H-France Review Volume 18 (2018) Page 1
    H-France Review Volume 18 (2018) Page 1 H-France Review Vol. 18 (March 2018), No. 49 Sarah Shurts, Resentment and the Right: French Intellectual Identity Reimagined, 1898-2000. Newark/Lanham: University of Delaware Press/Rowman & Littlefield, 2017. xii + 337 pp. Notes, bibliography, and index. $110.00 U.S. (hardcover). ISBN 978-1-61149-634-5. Review by Sean Kennedy, University of New Brunswick at Fredericton. Presenting the history of French intellectuals in the modern era as a struggle between left and right is a long-established tradition, but in Resentment and the Right Sarah Shurts offers a fresh and compelling perspective. By identifying a recurring cycle of contestation over identity that ties in with long-standing debates over how to categorize the far right, the significance of the left-right dichotomy, and the character of French intellectual life, Shurts highlights the persistence of a distinctive pattern of extreme-right intellectual engagement. Ambitious in scope yet also featuring close analyses of prominent and less-prominent thinkers, her book is likely to spark further debate, and deserves considerable admiration. Well aware that she is on highly contested ground, Shurts carefully delineates her definitions of the terms ‘extreme right’ and ‘intellectual.’ With respect to the former she notes a veritable “wild west of terminology” (p. 15), the legacy of a long debate over the significance of fascism in France and the difficulties inherent in categorizing a diverse, often fractious political tradition. As for intellectuals, definitions tend to focus either upon values or sociological characteristics. Faced with various interpretive possibilities Shurts seeks to, borrowing a phrase from historian John Sweets, “hold that pendulum,” avoiding interpretive extremes.[1] In dealing with the extreme right, she concedes the findings of scholars who stress its diversity, the porosity of the left-right dichotomy as suggested by “crossover” figures, and the patterns of sociability shared by left and right-wing intellectuals.
    [Show full text]
  • Ernest Guiraud: a Biography and Catalogue of Works
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Historical Dissertations and Theses Graduate School 1990 Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works. Daniel O. Weilbaecher Louisiana State University and Agricultural & Mechanical College Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses Recommended Citation Weilbaecher, Daniel O., "Ernest Guiraud: A Biography and Catalogue of Works." (1990). LSU Historical Dissertations and Theses. 4959. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_disstheses/4959 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Historical Dissertations and Theses by an authorized administrator of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. INFORMATION TO USERS The most advanced technology has been used to photograph and reproduce this manuscript from the microfilm master. UMI films the text directly from the original or copy submitted. Thus, some thesis and dissertation copies are in typewriter face, while others may be from any type of computer printer. The quality of this reproduction is dependent upon the quality of the copy submitted. Broken or indistinct print, colored or poor quality illustrations and photographs, print bleedthrough, substandard margins, and improper alignment can adversely affect reproduction. In the unlikely event that the author did not send UMI a complete manuscript and there are missing pages, these will be noted. Also, if unauthorized copyright material had to be removed, a note will indicate the deletion. Oversize materials (e.g., maps, drawings, charts) are reproduced by sectioning the original, beginning at the upper left-hand corner and continuing from left to right in equal sections with small overlaps.
    [Show full text]
  • 'Le Chant Des Partisans' (Song of the Partisans), Sung by Anna Marly, Was One of the Most Important and Frequently Performed
    http://holocaustmusic.ort.org/resistance-and-exile/french-resistance/le-chant-des-partisans/ ‘Le Chant des partisans’ (Song of the partisans), sung by Anna Marly, was one of the most important and frequently performed songs in the French Resistance. It became a symbol of France’s stand against the Nazis, and also played a functional role in several resistance movements in France and abroad. Born in Russia during the October Revolution of 1917, Marly escaped with her mother shortly after her first birthday. She led a remarkably varied life, including living in Menton, working as a ballet dancer in Monte Carlo and studying with Prokofiev, before moving in 1934 to Paris where she worked in the cabarets. After the fall of France in 1940, Marly fled to London, where she made contact with the Free French forces. Emmanuel d’Astier, a prominent Resistance leader, heard Marly singing an old Russian air and had the idea of adding resistance lyrics. While taking refuge in d’Astier’s house, journalist Joseph Kessel and his nephew Maurice Druon carried out this task and the song was first broadcast on Radio-Londres, the French Resistance radio station broadcast from London, in 1943. Its popularity soared from here: the radio presenter André Gillois liked the song so much that he made it the theme tune for the BBC. In France, since the national anthem ‘La Marseillaise’ (The song of Marseille) was banned by the Nazis, ‘Le Chant des partisans’ was used instead as the official ersatz national anthem by the Free French Forces, and after the war it became a temporary national anthem for France.
    [Show full text]
  • Waterloo in Myth and Memory: the Battles of Waterloo 1815-1915 Timothy Fitzpatrick
    Florida State University Libraries Electronic Theses, Treatises and Dissertations The Graduate School 2013 Waterloo in Myth and Memory: The Battles of Waterloo 1815-1915 Timothy Fitzpatrick Follow this and additional works at the FSU Digital Library. For more information, please contact [email protected] FLORIDA STATE UNIVERSITY COLLEGE OF ARTS AND SCIENCES WATERLOO IN MYTH AND MEMORY: THE BATTLES OF WATERLOO 1815-1915 By TIMOTHY FITZPATRICK A Dissertation submitted to the Department of History in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy Degree Awarded: Fall Semester, 2013 Timothy Fitzpatrick defended this dissertation on November 6, 2013. The members of the supervisory committee were: Rafe Blaufarb Professor Directing Dissertation Amiée Boutin University Representative James P. Jones Committee Member Michael Creswell Committee Member Jonathan Grant Committee Member The Graduate School has verified and approved the above-named committee members, and certifies that the dissertation has been approved in accordance with university requirements. ii For my Family iii ACKNOWLEDGMENTS I would like to thank Drs. Rafe Blaufarb, Aimée Boutin, Michael Creswell, Jonathan Grant and James P. Jones for being on my committee. They have been wonderful mentors during my time at Florida State University. I would also like to thank Dr. Donald Howard for bringing me to FSU. Without Dr. Blaufarb’s and Dr. Horward’s help this project would not have been possible. Dr. Ben Wieder supported my research through various scholarships and grants. I would like to thank The Institute on Napoleon and French Revolution professors, students and alumni for our discussions, interaction and support of this project.
    [Show full text]
  • Sacha Il a Été Tiré De Cet Ouvrage, Sur Pur Fil Lafuma, Cent Exemplaires Numérotés De 1 a 100 Et Vingt Exemplaires Hors Commerce Marqués H
    SACHA IL A ÉTÉ TIRÉ DE CET OUVRAGE, SUR PUR FIL LAFUMA, CENT EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS DE 1 A 100 ET VINGT EXEMPLAIRES HORS COMMERCE MARQUÉS H. C., CES CENT VINGT EXEMPLAIRES CONSTITUANT L'ÉDITION ORIGINALE. Tous droits de reproduction, d'adaptation et de traduction interdits pour tous pays, y compris l'U. R. S. S. Copyright by LES ÉDITIONS DE L'ÉLAN, 1950. ALEX MADIS SACHA « Mon nom était fait, je me suis fait un prénom. » SACHA GUITRY. ÉDITIONS DE L'ÉLAN RUE LA FAYETTE, 114, PARIS (X DU MÊME AUTEUR Simone est comme ça, avec Yves Mirande. (Théâtre des Capucines.) Chouchou poids plume, avec Jacques Bousquet. (Théâtre des Nouveautés.) Rends-moi ce petit service. (Comédie Caumartin.) Chipée. (Théâtre de l'Avenue.) Couchette n° 3, comédie musicale, lyrics d'Albert Willemetz, musique de Joseph Szulc. (Théâtre des Capucines.) Les dessous de la robe, avec Pierre Veber. (Théâtre du Palais-Royal.) Matricule 33, avec Robert Boucard. (Théâtre de l'Apollo.) Divin mensonge, comédie musicale avec Pierre Veber, couplets de Hugues Delorme, musique de Joseph Szulc. (Théâtre des Nouveautés.) Attends-moi. (Théâtre des Nouveautés.) La main à la pâte, avec Paul Armont. (Théâtre des Galeries Saint-Hubert, Bruxelles.) OUVRAGES EN UN ACTE L' armiversaire. Le besoin de gloire. Les surprises de l'Hôtel des Ventes. LETTRE A SACHA Mon cher Maître, Ceux qui vous aiment et vous admirent sans vous connaître vous appellent : Sacha. Ceux qui vous admirent et vous aiment encore davantage parce qu'ils vous connaissent, vous appellent également : Sacha. Même ceux qui font mine de vous haïr et qui se donnent tant de mal pour ne pas vous admirer, vous appellent sur un ton de tendre inimitié : Sacha.
    [Show full text]
  • Écrits Sur Bergson
    Écrits sur Bergson 1890 Georges Lechalas. “Le Nombre et le temps dans leur rapport avec l’espace, à propos de Les Données immédiates. ” Annales de Philosophie Chrétienne, N.S. 23 (1890): 516-40. Print. Eng. trans. “Number and Time in Relation to Space, as Concerns Time and Free Will .” 1893 Maurice Blondel. L’action. Essai d’une critique de la vie et d’une science de la pratique . Paris: Alcan, 1893, 495. (Bibliographie de Philosophie Contemporaine) Eng. trans. Action . This item is republished in 1950, Presses Universitaires de France. 1894 Jean Weber. “Une étude réaliste de l’acte et ses conséquences morales.” Revue de métaphysique et de morale . 2.6, 1894, 331-62. Eng. trans. “A Realist Study of the Act and its Moral Consequences.” 1897 Gustave Belot. “Un Nouveau Spiritualisme.” Revue Philosophique de la France et de l’Etranger , 44.8 (August 1897): 183-99. The author sees a danger of materialism in Matter and Memory. Print. Eng. trans. “A New Spiritualism.” Victor Delbos. “Matière et mémoire, étude critique.” Revue de Métaphysique et de Morale , 5 (1897): 353- 89. Print. Eng. trans. “ Matter and Memory , A Critical Study.” Frédéric Rauh. “La Conscience du devenir.” Revue de Métaphysique et de Morale , 4 (1897): 659-81; 5 (1898): 38-60. Print. Eng. trans. “The Awareness of Becoming.” L. William Stern. “Die psychische Präsenzzeit.” Zeitschrift für Psychologie und Physiologie der Sinnesorgane 13 (1897): 326-49. The author strongly criticizes the concept of the point-like present moment. Print. Eng. trans. “The Psychological Present.” 1901 Émile Boutroux. “Letter to Xavier Léon. July 26, 1901” in Lettere a Xavier Léon e ad altri.
    [Show full text]
  • O Dandismo Feminino Nas Obras De Romaine Brooks
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL INSTITUTO DE ARTES DEPARTAMENTO DE ARTES VISUAIS BACHARELADO EM HISTÓRIA DA ARTE Gabriela Traple Wieczorek O DANDISMO FEMININO NAS OBRAS DE ROMAINE BROOKS Porto Alegre 2018 Trabalho de Conclusão de Curso, apresentado como requisito parcial para a obtenção do título de Bacharel em História da Arte, pelo Instituto de Artes da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Banca examinadora: Profa. Dra. Daniela Pinheiro Machado Kern (UFRGS - orientadora) Prof. Dr. Eduardo Ferreira Veras (UFRGS) Profa. Dra. Joana Bosak de Figueiredo (UFRGS) 1 2 RESUMO Romaine Brooks, através de sua vida e obra, desafiou as noções de gênero impostos pela sociedade assim como a conduta estética das vanguardas modernistas. Com uma seleção de retratos é possível mostrar como a pintora captura a essência de suas amantes e do círculo de mulheres da haute homosexualité parisiense que frequentava, para, então, exercer seu controle ​ narrativo em um esquema de cores que mescla poder e melancolia. Brooks, entretanto, não se apresenta como uma figura complexa apenas por subverter a moda, imagens e valores de uma aristocracia decadente para promover a independência do corpo feminino. As questões políticas que acompanham sua história também apresentam-se como ponto crucial para discutir o trabalho de Brooks. Discussão, essa, que deve ser ampliada. Não há, por exemplo, até o presente momento, pesquisas sobre a artista realizadas no idioma português. Abordar a obra de Romaine Brooks dentro do contexto de seu período, trazendo questões políticas, identitárias e de gênero, em um novo idioma, é de significante relevância considerando o atual movimento de resgate das histórias e obras de artistas mulheres.
    [Show full text]
  • ART DECO and BRAZILIAN MODERNISM a Dissertation
    SLEEK WORDS: ART DECO AND BRAZILIAN MODERNISM A Dissertation submitted to the Faculty of the Graduate School of Arts and Sciences of Georgetown University in partial fulfillment of the requirement for the degree of Doctor in Philosophy in Spanish By Patricia A. Soler, M.S. Washington, DC January 23, 2014 Copyright by Patricia A. Soler All rights reserved ii SLEEK WORDS: ART DECO AND BRAZILIAN MODERNISM Patricia A. Soler, M.S. Thesis advisor: Gwen Kirkpatrick, Ph.D. ABSTRACT I explore Art Deco in the Brazilian Modernist movement during the 1920s. Art Deco is a decorative arts style that rose to global prominence during this decade and its proponents adopted and adapted the style in order to nationalize it; in the case of Brazil, the style became nationalized primarily by means of the application of indigenous motifs. The Brazilian Modernists created their own manifestations of the style, particularly in illustration and graphic design. I make this analysis by utilizing primary source materials to demonstrate the style’s prominence in Brazilian Modernism and by exploring the handcrafted and mechanical techniques used to produce the movement’s printed texts. I explore the origins of the Art Deco style and the decorative arts field and determine the sources for the style, specifically avant-garde, primitivist, and erotic sources, to demonstrate the style’s elasticity. Its elasticity allowed it to be nationalized on a global scale during the 1920s; by the 1930s, however, many fascist-leaning forces co- opted the style for their own projects. I examine the architectural field in the Brazil during the 1920s.
    [Show full text]