Modernidad, Postmodernidad E Identidad Del Jazz En Chile
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Álvaro Menanteau Modernidad, posmodernidad e identidad del jazz en Chile: El caso de la generación de 1990 y Ángel Parra Studia Musicologica Universitatis Helsingiensis XVII Helsinki 2009 Studia Musicologica Universitatis Helsingiensis XVII ISSN 0787-4294 ISBN 978-952-10-5279-8 (paperback) ISBN 978-952-10-5280-4 (PDF) Editor general: Eero Tarasti Facultad de Artes Departamento de Musicología Universidad de Helsinki Finlandia © Álvaro Menanteau Impreso por Multiprint, Helsinki 2009 ÍNDICE Abstract Palabras iniciales i 1. INTRODUCCIÓN 1 1.1 Tema de la investigación 1 1.2 Investigaciones previas 3 1.3 Marco teórico y metodológico 5 1.4 Estructuración de la tesis 8 2. ESPACIO CULTURAL E IDENTIDAD CHILENA EN LA MODERNIDAD Y LA POSMODERNIDAD 9 2.1 La modernidad como proceso 9 2.2 Actitud posmoderna en un mundo globalizado 13 2.2.1 Claves de la posmodernidad 16 2.2.2 La globalización en la cultura de masas 18 2.3 Espacio cultural latinoamericano 21 2.3.1 Identidad latinoamericana 24 2.3.2 Industria cultural en América Latina 27 2.4 Versiones de la identidad cultural chilena 30 2.4.1 Identidad chilena según Gissi y Larraín 31 2.4.2 Identidad chilena según la versión de la cultura popular 34 3. MUSICOLOGÍA LATINOAMERICANA Y ESTUDIOS DEL JAZZ 38 3.1 Musicología y academia en América Latina 38 3.2 Musicología en Chile 42 3.3 Musicología popular 47 3.4 Estudios del jazz 52 3.4.1 Historiografía y crítica de jazz 53 3.4.2 Análisis musical del jazz 64 3.4.3 Bibliografía latinoamericana 69 4. EL JAZZ EN CHILE HASTA LA DÉCADA DE 1980 74 4.1 Jazz como música popular 75 4.2 Jazz tradicional versus jazz moderno 84 4.3 La fusión 94 5. LA GENERACIÓN DE LOS AÑOS 90 107 5.1 Exponentes y perfil generacional 109 5.2 Su producción y difusión 117 5.2.1 Fonogramas, estilos cultivados y composición 117 5.2.2 Circuito de difusión 121 5.3 Su prolongación: el contingente del siglo XXI 124 5.3.1 Producción discográfica 128 5.3.2 Difusión en vivo 131 6. MODERNIDAD E IDENTIDAD EN ÁNGEL PARRA 133 6.1 Biografía 133 6.2 Trayectoria musical 138 6.2.1 Junto al grupo Los Tres 138 6.2.2 Como guitarrista de jazz y junto a Ángel Parra Trío 142 6.3 Estética musical 147 6.4 Transcripciones y análisis musical 152 7. CONCLUSIONES 165 Bibliografía 172 Entrevistas 180 Discografía 181 Material audiovisual 182 Abstract This research is about jazz in Chile in relation to modernity and identity. Final chapters focus and detach latest jazz musician’s generation in 1990 decade and composer –guitarist Angel Parra. An historic and sociological approach is developed, which will be useful for modernity and identity analysis, and so on postmodernity and globalization. Modernity has been studied in texts of Adorno, Baudrillard, Brünner, García Canclini, Habermas and Jameson. Identity has been studied in texts of Aharonián, Cordúa, Garretón, Gissi, Larraín and others. Chapter 3 is about Latin-American musicology and jazz investigations, in relation to approach developed in chapter 2. Chapters 4 and 5 are about history of jazz in Chile until beginning of XXI century. Chapter 6 focuses in Angel Parra Orrego. Conclusions of this investigation detach the modernist mechanical that has conducted jazz development in Chile, which in Angel Parra´s case has been overcame by a post modernist behaviour. This behaviour has solved in a creative way, subjects like modernity and identity in jazz practice in a Latin-American country. Abstrakti Väitöskirjan nimi: Modernity, post modernity and identity of jazz in Chile: Ángel Parra and 1990’s generation cases (Moderni, postmoderni ja identiteetti Chilen jazz-musiikissa: Ángel Parra ja 1990-luvun sukupolvi Tiivistelmä: Tutkimus käsittelee jazzmusiikkia Chilessä suhteessa modernismiin ja identiteettiin. Päätösluvut keskittyvät 1990-luvun uusinta jazzmuusikoiden sukupolvea sekä säveltäjä-kitaristia Ángel Parraa. Lähestymistapa on historiallinen ja sosiologinen, mikä edesauttaa modernismin ja identiteetin analyysia, jota kehitellään edelleen postmodernismiin ja globalisaatioon. Modernismia ovat tutkineet Adorno, Baudrillard, Brünner, García Canclini, Habermas ja Jameson. Identiteettiä ovat tutkineet Aharonián, Cordúa, Garretón, Gissi, Larrain ja monet muut. Luvussa kolme tarkastellaan Latinalaisen Amerikan musiikkitiedettä ja jazztutkimuksia suhteessa tutkimuksen lähestymistapaan, joka on esitelty luvussa kaksi. Luvut neljä ja viisi käsittelevät jazzin historiaa Chilessä 2000-luvun alkuun. Luku kuusi keskittyy Ángel Parra Orregoon. Tutkimuksen johtopäätöksissä tarkastellaan modernismin mekaniikkaa, joka on ohjannut jazzin kehitystä Chilessä. Ángel Parran kohdalla kehitys on ollut postmodernistista. Hänen musiikkinsa on edennyt luovalla tavalla, modernismi ja identiteetti ilmenevät hänen jazzmusiikissaan Latinalaiselle Amerikalle ominaiseen tapaan. Palabras iniciales La publicación de mi libro Historia del jazz en Chile (2003) constituyó el primer texto que abordaba este tema en el medio musical local. Consciente de ello, opté por focalizarlo en el aspecto histórico, dando cuenta de procesos generales de adaptación, difusión y creación del jazz en mi país. Por ello el libro posee un carácter “fundamentalmente descriptivo”, como señala la crítica de Iván Iglesias, ya que evita profundizar en contextualizaciones más exhaustivas. También fue calificado como “pura crónica” por Carlos Silva, como si ello fuera un defecto en la musicología contemporánea; en este punto soy un convencido de que, cuando no existen las narraciones iniciales sobre un área de la cultura musical de un pueblo, ¡bienvenidas sean las crónicas! Por otra parte, mi texto tuvo una positiva recepción por parte de músicos y aficionados al jazz, muchos de los cuales eran mis receptores ideales mientras realizaba entrevistas e investigaba sobre el tema. El libro también sirvió para contactar personas vinculadas a la investigación musical, muchas de ellas a quienes no conocía hasta el momento. Así fue como en el año 2005, durante el desarrollo del III Congreso de la Sociedad Chilena de Musicología (La Serena, Chile) conocí al musicólogo Alfonso Padilla, académico de la la Universidad de Helsinki. Luego de leer mi libro, Padilla me envió certeros comentarios y el ofrecimiento para –a partir de ese trabajo– cursar un programa de doctorado en Finlandia. Estando yo en posesión de un magíster en musicología por la Universidad de Chile, y no existiendo hasta el momento programas de doctorado de esta especialidad en mi país, la propuesta resultaba atendible. Para que la futura tesis tuviese nivel doctoral Alfonso Padilla propuso que debía problematizar algún aspecto particular y relevante de la historia del jazz en Chile. Llegaba así el momento de avanzar hacia una contextualización de lo que ya había investigado. Las opciones eran varias: podría profundizar acerca de un período de esta historia, sobre un exponente del jazz chileno, sobre algún estilo en particular o alguna dinámica o proceso interno. Finalmente opté por postular un plan de pesquisa que considerase la revisión de la historia del jazz en Chile a la luz de las problemáticas de modernidad, posmodernidad e identidad; además, poniendo énfasis en los exponentes surgidos en los últimos 20 años y el caso particular del guitarrista Ángel Parra. En el intertanto, la segunda edición de mi libro – corregida, actualizada y ampliada– fue publicada en agosto de 2006, una semana antes de viajar a Finlandia para iniciar, presencialmente, mi programa de doctorado. Desde antes de viajar a Helsinki la principal instancia de trabajo musicológico se articuló alrededor del Seminario en Español, donde confluíamos doctorandos y alumnos de maestría de diferentes naciones latinoamericanas. En las sesiones del Seminario se debatió y analizó cada propuesta particular de tesis, convirtiéndose en una instancia muy fructífera de aprendizaje y de intercambio de información, donde cada alumno opinaba sobre el trabajo de otros en un ambiente de mucho respeto y camaradería, siempre bajo la guía atenta de Alfonso Padilla. i Deseo agradecer a todas aquellas personas e instituciones que de un modo u otro han colaborado en la realización de este trabajo, comenzando por la Universidad de Helsinki y el Gobierno de Finlandia por su política de acogida a proyectos de investigadores latinoamericanos para llevar a cabo sus programas de doctorado. Particularmente debo agradecer a Eero Tarasti, quien desde su cargo de Director del Departamento de Musicología de la Universidad de Helsinki apoyó desde un principio esta investigación. Además, como uno de los supervisores de esta tesis, el profesor Tarasti me animó a utilizar materiales de mis investigaciones previas, valorando constantemente mi experiencia anterior como investigador del jazz en Chile. En forma especial agradezco a Alfonso Padilla su sólida y generosa guía como supervisor principal de esta tesis. Su experiencia profesional, efectividad y calidez humana aportaron una importante cuota de confianza y seguridad durante todo nuestro programa de trabajo. Irma Vierimaa, secretaria de estudios del Departamento de Musicología, se destacó por su amabilidad y eficacia en todos los trámites necesarios para avanzar en el día a día de este proceso, mientras que el bibliotecario Jaakko Tuohiniemi fue de vital importancia para conseguir textos fuera de la biblioteca de musicología. Por otra parte, los compañeros del Seminario en Español aportaron con la crítica constructiva necesaria para aprender de las diferentes ópticas, donde destaco los aportes de mis colegas y amigos Clara Petrozzi-Stubin (Perú), Gabriel Pareyón (México), Sergio