Ensayo Histórico Sobre La Zarzuela O Sea El Drama Lírico Español
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ENSAYO HISTÓRICO SOBRE LA ZARZUELA O SEA EL DRAMA LÍRICO ESPAÑOL DESDE SU ORIGEN A FINES DEL SIGLO XIX (eonti nuación.) CAPfTULO XX Deja la. Ramos el teatro ele la Zarzuela y se pasa al del Circo.- La susti tuye Luisa Santamaría.-Otras partes nuevas en la Zarzuela : la Albini, la Toda., la Portuonclo y el tenor CarrataLá.-Abrese la zarzuela con La pradem de los desafíos d r.• el e septiembre.-La reina Topacio y otros estrenos.-El loco de la guardilla : éxito ele Obregón.-Célebre estreno ele Un tesoro escondido.----Dtros estrenos menores.- El libretista García Santisteban.-Amo.· y arte, libreto ele· Zorrilla.-La zarzuela en el t eatro del Circo.___,Compañía.-Se abre el 27 ele septiembre con La hija de la P.rovidencia.-E! libretista Puente y Brañas.-Ge1wro el Gondolero.-Fe liz estreno ele Dos coronas.-El duende de Palacio.- H an·y el Diablo. Conciertos en el Conser vatorio.-La zarzuela en provincias.-Resumen del año (r86r a r862). N o sabemos ele qmen partió la iniciativa: s1 ele la Ramos o ele la empresa ele la Zarzuela, ni la causa de la discordia (r); ello es que la célebre tiple dejó en el año r86r a r862 la com pañía ele Gaztambicle y Salas, con quienes parecía hallarse tan avenida, y se pasó a los nuevos empresarios dd Circo. Los ele la Zarzuela, a su vez, recibieron con palmas a la Santamaría, que llenaba mejor las condiciones exigidas para aquel teatro, en que había mucha actividad y trabajo para una primera tiple. También salieron la Mora, la Iban·a, la Rodríguez y la Moya, que fueron reemplazadas por la Albini, la Barrejón, la Toda y la Portuonclo; todas nuevas. De los hombres hubo menos trasiego. Salieron Salces y Gal ván y entraron José González, el primero que cantó zarzuela (La Mensajera) en 1849, como hemos visto; Emilio Carratalá, tenor cómico que se había ido formando en provincias, y otro tenor, Isidoro Pastor, enteramente desconocido en Madrid. Con (r) A1go se elijo ele que la Ramos se habia negado a continuar al lado de Obregón por motivos puramente personales. 34 498 BOLETÍN DE LA ACADEMIA ESPAÑOLA estos call}bios y los elementos anteriores se formó una buena compañía de zarzuela, superior a la que días después pudo pre· sentar el teatro del Circo, donde ya se quiso cultivar en serio y con asiduidad este género (r). De las nuevas tiples, María Albini era muy conocida en Va lencia, donde llevaba cantando varias temporadas. En cuanto a su origen sólo sabemos que era hija de la famosa soprano lla mada María Napoleona Albini de Vellani, que con gran éxito estuvo cantando ópera en Madrid tres años seguidos, ele mayo ele 1827 a fines ele diciembre de 1829, en que desapareció de España. Cantó luego en Milán, Roma, Nápoles, Méjico y la Haba na, hasta que, en 1843, se retiró ele la escena. Pero en r862 hizo una corta aparición en Madrid y se volvió a Italia. (r) Compañía de la Zarzuela para el año r86r a r 862. Tiples. José González. .Luisa Santamaría. Isidoro Pastor . María Albini. Tenores cómicos. Teresa Rivas. Dolores Fernández. Vicente Caltañazor. Matilde Esteban. Emilio Carratalá. Enriqueta de Toda. Eloísa Barrejón. Barítonos. Beatriz Portuondo. Francisco Salas. Luisa García. Tirso de Obregón. Luisa Lesén. Modesto .Landa. Francisco Fuentes. Caracteríslicas. ·María Soriano. Bajos. María Bardán. 1Ramón Cubero. Francisco Arderíus. Partiquinas. Francisco Calvet. Concepción Pérez. José Rochel. ASunción Granda. Señora Collada. Pa1·tiq1tines. Teresa Fernández. Domingo Parcero. Señora Parcero. Sinforoso López. José Llana. Teno1·es. Pedro Bornachea. Manuel Sanz. Mariano Romero. Precios: Palcos plateas, entresuelos y principales, So reales, sin entra das.-Segundos, so.---<Proscenio, 40.-Butacas, con entrada, I 6.-Delanteras de galería de platea, ro.-Asientos de ídem, 7.- Delanteras de anfiteatro · en tresuelo, ro.-Asientos, 7,-Delanteras de anfiteatro principal, g.-Asiento, 6.-Delanteras de anfiteatro segundo, 6.-Asientos, 4.-Entrada de abono y palcos, J. ENSAYO HISTÓRICO SOBRE LA ZARZUELA 499. Su hija no llegó a alcanzar, ni con mucho, el renombre de la madre. Eloísa Barrejón era una tiple mediana, y no volvió a cantar, que sepamos, .en Madrid; pero en provincias sí anduvo muchos años, pues parece que suplía la falta ele grandes condiciones na turales con el estudio y el talento. E nriqueta Toda era superior a ella. Nació en Madrid el r8 de enero ele 1840 e ingresó muy joven en el Conservatorio, don de hizo completos estudios, ob teniendo premio casi todos los años y pensión en r859, siendo muy aplaudida en las diversas ocasiones que se le ofrecieron de cantar en publico antes de ser .contratada para la Zarzuela. En Madrid cantó muchas tempora das, siempre con aplauso, como ya veremos. En r864 decía de clh el au tor de Cabezas y calab azas, por no tener o no ocurrírsele otra .cosa mejor: Haz que en el teatro llegue a, ser notable tu historia, _p ues no es bien que acabe en nada la que empezó siendo Toda. ENRIQUETA TODA (Fotografí a.) Con más chiste, doce años después, la sacaba al público Se :govia en El melonar de Madrid, diciendo: Tiene linda voz, es bella, tiene buen aire, buen modo y vale la Toda .. todo lo que quiera pedir ella. En el año ele r876, los que la oyeron en varias zarzuelas 'PU 'Clieron observar que, ya notm:iamente gastada, todavía su voz y arte ele representar y cantar eran muy celebrados. Beatriz Portuonclo fué una brillante y fugaz estrella del arte. Había estudiado en el Conservatorio con gran lucimiento 500 BOLETÍN DE LA ACADEMIA ESPAÑOLA por su aplicación, que tenía por base su voz fresca y simpática,. talento y hasta gran belleza física y elegancia en su persona. Salió por primera vez a escena, el 17 de septiembre de r86r, en el papel de María de Una historia en un 11tesón, llamando la atención de los circunstantes por su lindísima figura. Cantó con timidez su romanza de salida, y el público, a una voz, le obligó a repetirla, parte por animarla con sus aplausos y parte por el placer de oír voz tan agradable. Salió segunda vez, ya con m~s confianza; y aunque la pieza que cantó valía poco, el pú blico la colmó de aplausos. Cuatro meses después todo había concluído para ella. Falleció en esta Corte el 5 de febrero. de r86z. Emilio Carratalá, de quien ya hemos hablado diversas ve ces, desde d año de 1853, en que se presentó por primera vez al público, en el teatro del Instituto, en la zarzuelita La venta del Puerto, y fué aplaudido. Cantó luego en Valencia y otras capitales, y ahora, al fin, logró entrar en la Zarzuela, de Ma drid, ganando rzo reales diarios, y ·en ella permaneció varios años. En r868 acompañó a 'Gaztambide en su excursión a América. Isidoro Pastor era también joven y principiante. HéVbía can tado algo en provincias, y a ellas volvió. cuando, ya casado con Aclelaida Montañés, hija de la Soriano, se hizo empresano y director de compañías ·ele zarzuela. Abrieron Gaztambicle y Salas la Zarzuela el 31 de agosto· ele r86r con una función miscelánea, a beneficio del pobre tenor Juan Salces, que hallándose en Panticosa, se había roto una. pierna y se •encontraba sin recursos para salir ele allí. Todos sus compañeros se esmeraron en su trabajo. La Albini hizo a la vez su estreno cantando el rondó de La Ceneréntola; Salas, la can ción de El Cigarrero, y Caltañazor y Cubero cerraron la fun-· ción con la conocida parodia del dúo del Otelo, de Rossini. Con respecto a lo que pareció la Albini, siete días después hallamos estas dos opiniones bastante contrarias : "Anoche -dice La Iberia-- hizo fiasco, presentándose a cantar El relámpago, la señorita Albini. El público la oyó con agresiva frialdad, en contrándola escasa de facultades en el canto y fría y amanerada en la declamación. La señorita Albini ha entrado con mal p1e en la Zarzuela. La primera noche cantó acompañada ele un ENSAYO HISTÓRICO SO~RE LA ZARZUELA 501 piano-chicharra, y la segunda ha sido casi desairada. Esperemos la tercera." La Correspondencia, en cambio, se expresa así : "Anoche se ejecutó en el teatro ele Javellanos, para la salida ele la seño rita Albini, la zarzuela El relám,Pago. En el papel ele Enriqueta lució su voz dulce y pastosa y demostró, una vez más, que es discípula en el arte divino ele la música ele su madre, a quien todos recuerdan como una celebridad. Si a esto se agrega lo distinguido ele su bella figura, se comprenderá lo bien venida que puede llamarse para el arte." Pero la verdad es que gustó poco ; salió varias veces en este año y no volvió a cantar en Madrid. La verdadera inauguración del teatro ele la Zarzuela, por este año, fué el 1. 0 ele septiembre, en que se estrenó la zar zuela en tres actos La pradera de los desafíos, que no era otra cosa que una nueva traducción ele Le pré aux clercs, hecha ahora por don Narciso ele la Escosura para ser cantada con su primitiva música ele Hérolcl, así como la traducción, de Belza, representada meses antes con el título de Ardides y cuchilladas, lo había sido para cantarla con música de don Antonio Re paraz. La única novedad ele esta representación fué la primera salida al teatro de la tiple Enriqueta de Toda, discípula del Conservatorio. Salió con la natural timidez ; pero desde el prin~ cipio se ganó las simpatías del auditorio, que se hizo cargo ele la 'afinación y buen gusto ele sti canto, así como ele su decla mación natural y correcta.