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ENSAYO HISTÚRICO SOBRE LA ZARZUELA O SEA EL DRAMA LÍRICO ESPAÑOL DESDE SU ORIGEN a FINES DEL SIGLO XIX (Eontinuaci6n.)

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ENSAYO HISTÚRICO SOBRE LA ZARZUELA O SEA EL DRAMA LÍRICO ESPAÑOL DESDE SU ORIGEN a FINES DEL SIGLO XIX (Eontinuaci6n.) ENSAYO HISTÚRICO SOBRE LA ZARZUELA O SEA EL DRAMA LÍRICO ESPAÑOL DESDE SU ORIGEN A FINES DEL SIGLO XIX (eontinuaci6n.) CAPfTULO XXI Grandes alteraciones en la compañía de la Zarzuela en el nuevo año có• míco.-Empiezan el 3Q de agosto con la pieza · titulada -En las astas del toro.-El nuevo Fígaro.-Buen éxito de Las hijas -de. Eva y de El secre­ to de una dama.-Rosendo Dalmau, el tenor:-Matillle y ·Malek-Adhel.­ Semb!anza de Teresa Istúriz.-Compañía del Círco.-La Hueto.-Galán de noche.-Buen estreno de ¡Si yo fuera rey !-La tabernera de Londres.­ Un t-rono y un desengaño.-Aventuras de un joven l1onesto.-Muerte pre­ matura de Trinidad Ramos.-EI teatro en provincías._:,Muerte en Barce­ lona de dot1 Luis de O~ona.-Resumen del año (1862 a 1863).. En la formación de la compañía del teatro de la Zarzuela para el año cómico de r862 a r863 hubo gran movimiento, en especial del elemento femenino, nacido de dos causas : el deseo de ahorrar sueldos grandes por parte de los empresarios y la am­ bición de algunas damas, que no se contentaban con los que te­ nían o no estaban conformes con el giro que se daba a las re­ presentaciones. María Albini, visto el desagrado d~l público, se había ausen­ tado a los comienzos de -la temporada anterior: A Luisa Santa­ maría, amiga de hacer zarzuelas grandes, serias y aun dramá­ ticas, no le agradaba el verse condenada casi a la inacción por el predominio que- iba adquirie~do la zarzuela cómica: sobraba, pues, en la compañía, y se fué. · La pobre Beatriz Portuondo había muerto ; Matilde Este­ ban, Enriqueta de Toda y Luisa Lesén querían hacer primeros papeles, y como en Madrid no se los daban, se fueron a bus­ carlos en otra parte. Quedaron, pues, de la temporada anterior Teresa Rivas, ele­ vada a primera tiple absoluta o poco menos; Dolores Fernán­ dez, siempre modesta y trabajadora; Eloísa Barrejón; la So­ riano, la Bardán y las damas inferiores. ss BOLETÍN DE LA ACADEMIA ESPAÑOLA . Entraron nuevas Clarice. di Franco, que faltaba ya desde la retirada -de ··su hermana Carolina o un . año. antes ; . Emilia Leo­ nardi y Pilar Piñeiro, que se habían granjeado buen nombre en provincias y "ansiaban ~ ~~nir ·a: ·Madrid; Manuela Checa, lau­ reada alumna del Conservatorio ; María Nogales, y más adelante entraron Mariana Aguado y Teresa Istúriz. De los hombres se fueron los tres tenores 5erios : Manuel Sanz, José González e Isidoro Pastor. En su lugar entraron Rosendo Dalmau, que ya hemos visto vino de Barcelona con el maestro Balart para cantar la zarzuela de éste y de Zorrilla, Amor y arte, y como al teatro le faltaba un tenor, por haberse ausentado González, se quedó -en la Zarzuela. Entró también Manuel Soler, que en la compañía del Circo había .lucido tanto en la temporada anterior, y Federico Blasco, que no tardó en salirse, siendo reemplazad·o por el catalán Villanova. Se mar­ chó Francisco Fuentes, entrando en su lugar Aquiles Di Fran­ co, y quedando los demás, como se ve en la nota (1). (1) Compañía para el teatro de la Zarzuela en el año x86z a 1863. TiPles. Federico Blasco. Teresa Rivas. T mores cómicos. Clarice Di Franco. Emilia Leonardi. Vicente ·CaltañazÓr. Pilar Piñeiro. Emilio Carratalá. Manuela Checa. Barítonos. Dolores Fernández. Francisco Salas. En febr~o ~ntró M~riana Aguado, (Director deD teatro). y en abriD, Teresa Istúriz. Tirso de Obregón. Aquiles Di Franco. Caracteristicrn. · Modesto Landa. María Soriano. Ramón Cubero. María Bardán. Señora Collado. Bajos. Francis¡:o Calvet. Segundas tiP!es. Francisco Arderíus. Eloísa Barrejón. José Rochel. Luisa García. Mária Nogales. Genéricos. Asunción Granda. Ramón Jimeno. Concepción Pérez. Domingo Parcero. Teresa Fernández. Enrique López. Mariano Romero. Tenor/U. José Bornachea. Rosendo Dalmau. Faustino .Sigüenza. Manuel Soler. Vargonces. ENSAYO ~ISTÓR~CO SOBR$ LA ZARZUELA 59 Madrugaron este año. los zarzuelistas en abrir sus teatros, pues empezaron los de la calle de Jovel1anos sus funciones el 30 de agosto. -Y -en el mismo día inauguraron también el teatró del Circo los que ya el año anterior lo habían disfrutado_; · e5 de­ cir, el poeta_ don Antonio García Gutiérrez, el maestro don Emilio Arrie_ta y la primera . tiple doña Trinidad Ramos, que ahora formaron una verdadera sociedad para cultivar el género de que Gaztambide y Salas ·creían ser los monopolizadores. Como lo hemos hecho en et capítulo anterior, y a fin de no -involucrar y confundir las representaciones de uno y otro coliseo, daremos. primero ia nota de las obras ·y sucesos refe­ rentes a la Zarzuela y a continuación la del -Circo. Inauguró, pues, sus funciones aquel teatro estrenando dos obrillas, cada cual en un acto. Fué la primera la titulada El gorro negro, cuya letra había escríto el agudo poeta don Ra­ fael García Sanl:isteban, y la música, un maestro nuevo en la zarzuela, como era don Carlos Lartigue, del cual no tenemos más noticia ni sabemos que haya hecho .rriás música de esta clase. El gorro negro es pieza insignificante, y la música, más (r). Otra cosa hay que dedr de la zarzuela ¡En las astas del toro!, que se estrenó en el mismo día. La letra era de don Carlos Frontaura, y la miísica, 4e don Joaquín 'Gaztambide. Así 1~ una como la otra son . excelentes, bien que no poco inverosímil la primera, como lo es que un señor ya de edad madura y que -no­ es torero se ofrezca por apuesta a matar un toro en la plaza. En cambio, están muy · bien trazados los caracteres de la infa­ tuada doña Dolores y del maestro t;rero, que hizo Salas como en sus mejores tiempo.s. Los cipco números de . la música, to­ dos son buenos, especialmente la canción a Salas, De los toros que he corrido me han cogido más de cien ; (r) El- gorro negro, zarzuela original en un acto y en verso, .letra de don Rafael Gárcia Sa~tisteban; música de · don Ca~los Lartigue: Estre~ada con éxito en el teatro de la Zar,zuela la noche del 30 de agosto de r8;rz. Ma­ 0 drid, Rodríguez; i862. 4. ; 36 . págs. Reparto: Doña Julia, doña Eloísa Barrejón.-,Marí<J, doña Dolores Fer­ ná~dez ..:....Don :Telésforo~ don Francisco Calvet.-Ernestp, do!L E¡nilio Carra­ talá.-Juan, don Juan (sic) Rochei.-"La acción pasá en nuestros días, en una fonda de Albacete.-El pensa111iento de esta . zarzuela está tomado de la pi~za cómica francesa . en un .acto .titulada .Quand'on .attend -sa boune." Sólo tiene tres números de música. 6o BOLETÍN DE LA ACADEMIA ESPAÑOLA y aunque tantos me han cogido, ninguno me cogió bien. Esta zarzuela fué aplaudidísima y se representó treinta y siete días seguiaos y luego millares de veces en todos los luga­ res en que se habla español. Fué la primera y la mejor de la larguísima serie de las piezas en que intervienen toreros, casi deificados por el mal gusto del público (I). En esta obra salió por primera vez a escena en Madrid la tiple granadina Emilia . Leonardi, ya conocida en provincias. Cantaba bien y con buena escuela; se expresaba con claridad y tenía despejo y buen gusto. Estaba ya casada con el tenor va­ lenciano Federico Blasco. En r864 ambos trabajaron con mucho éxito en 'Lisboa. En Madrid cantó poco tiempo. Luego se fué a América, donde gustó mucho. Astucia y amor, zarzuela en dos actos, letra del actor Ca­ lixto Boldún y Conde, padre de la famosa Elisa, y música de don Mariano V ázquez, fué estrenada con éxito el 6 de septiem­ bre. El asunto es algo semejante al de Una vieja, al revés. Aquí el disfrazado de viejo es el galán Rogelio, que, -con nombre de su tío, un barón riquísimo, y para evitar la oposición. del avaro, tutor de la joven Aurelia, se casa con ella. Todo el enredo y gracias de la obra: consiste en este equívoco (2). (1) ¡En las astas del toro!, zarzue~a en un acto, en verso, original de don Carlos Frontaura. Música de don Joaquín Gaztambide. Estrenada en el teatro de la Zarzuela el 30 de agosto de 1862. Cuarta edición. Madrid, 0 Rodríguez, 1864. 4. ; 45 págs. Reparto: Concha, señora Leonardi.-Doña Dolores, señora Bardán.-El Maestro, señor Salas.-Don Agapito Cortés, barón del Monte, Arderíus.• Juan Canilla, Landa.-Un criado, .López.-La cuadrilla, coro de hombres.­ La acción es contemporánea y en Madrid. Partitura. ¡En las astas del toro!, zarzue~a en un acto y en verso, ori­ ginal de don Car]os Frontaura. Música del maestro J. Gaztambide (reduc­ ción por F. Lahoz). C. Martín, editor. Madrirl, sin año. Folio. ConÜene: Preludio (Instrumenta.!).-Núm. I. Cavatina cantada por la señora Leo- nardi (Como es la vez primera). 2. Escena, coro y vítor cantado por el señor Salas (Adelante, compa­ ñero). 3. Dúo cantado por la señora Leonardi y el señor Landa (Ño te­ mas, no). 4. Esceca y lección de toreo cantada por los· señores Sa'as, Arderlus y coro (L1eg6 la hora). 5. Final (Pero poco a poco). (2) Amor y travesura, zarzuela en dos actos y verso, letra de don Ca- 1ixto Bo!dún y Conde, música de don Mariano Vázquez. Representada en ENSAYO HISTÓRICO SOBRE LA ZARZUELA 61 Con esta zarzuela, en la que tenia JaO poco que cantar, se estrenó la graciosa contralto Manuela Checa, que en junio de 1860 había obtenido recompensa en la clase de canto y pen­ sión del Conservatorio, donde hizo su carrera, no sólo de canto, sino de declamación, en la que salió también notable.
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