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165 G – “Art I Filosofia”

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0 FACULTAT DE FILOSOFIA I CIÈNCIES DE L’EDUCACIÓ DEPARTAMENT DE FILOSOFIA PROGRAMA DE DOCTORADO: 165 G – “ART I FILOSOFIA” TESIS DOCTORAL TÍTULO: “HISTORIA DE LA ÓPERA EN VALENCIA: LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII” AUTOR: FERNANDO TORNER FELTRER DIRECTORES: FRANCISCO CARLOS BUENO CAMEJO, RICARD HUERTA RAMÓN Y RAMÓN ALMAZÁN HERNÁNDEZ VALENCIA, 2015 1 ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 10 1.1.- OBJETIVOS. 10 1.2.- METODOLOGÍA: FUENTES EMPLEADAS Y PROGRAMA 12 PROPEDÉUTICO INVESTIGADOR. 1.3.- ESTADO DE LA CUESTIÓN. 16 2.- EL CONTEXTO. 19 2.1.- EL CONTEXTO HISTÓRICO: RASGOS GENERALES DE 19 LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. LA RESTAURACIÓN. 2.2.- ALFONSO XII Y LAS CANTANTES DE ÓPERA. EL 25 TEATRO REAL, UN ESPEJO DE CONDUCTA SOCIAL. 2.3.- EL CONTEXTO OPERÍSTICO LOCAL: LA VIDA 27 OPERÍSTICA EN VALENCIA: BREVE HISTORIA. 2.4.- LA ÓPERA EN OTRAS CIUDADES ESPAÑOLAS 35 DURANTE LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 2.5.- BREVE PANORÁMICA DE LA ÓPERA EN EL 41 EXTRANJERO, DURANTE LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 3.- LA HISTORIA DE LA ÓPERA EN VALENCIA DURANTE LA 52 MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 2 3.1.- RASGOS GENERALES. 52 3.1.1.- LOS CANTANTES. 52 3.1.2.- LOS DIRECTORES DE ORQUESTA. 55 3.1.3.- LAS ORQUESTAS, COROS Y CUERPOS DE BAILE. 56 3.1.4.- ESCENOGRAFÍAS, PINTORES ESCENÓGRAFOS Y 57 ESCENARIOS. 3.1.5.- COMPAÑÍAS Y EMPRESARIOS. 58 3.1.6.- PRECIOS, LOCALIDADES Y TIPOS DE FUNCIONES. 61 3.1.7.- EL PÚBLICO. 64 3.1.8.- LA CRÍTICA MUSICAL Y LOS MUSICÓGRAFOS. 65 3.1.9.- LOS REPERTORIOS Y LOS TEATROS. 71 3.2.- TEMPORADA TEATRAL 1875-1876. 74 3.2.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 74 3.2.2.- EL EMPRESARIO JOSÉ DE LA CALLE ARRIENDA EL 78 TEATRO PRINCIPAL. 3.2.3.- COSTANTINO DALL’ARGINE, EN EL TEATRO 82 PRINCIPAL. LA SOPRANO ANNA ROMILDA PANTALEONI. ESTRENO DE “MIGNON”. 3.2.4.- EL ROBO A ANNA ROMILDA PANTALEONI. 125 3.2.5.- EL BENEFICIO DE ANNA ROMILDA PANTALEONI. 126 3 3.2.6.- LA COMPAÑÍA RÍOS. EL ESTRENO DE “AIDA”. 129 ABRUÑEDO Y UETAM. 3.3.- TEMPORADA TEATRAL 1876-1877 147 3.3.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 147 3.3.2.- TEATRO PRINCIPAL: LA COMPAÑÍA RÍOS 149 INTERRUMPE SUS FUNCIONES POR ENFERMEDADES MÚLTIPLES. AMELIA CONTI-FORONI. 3.3.3.- LA ÓPERA “MARTHA” EN EL TEATRO APOLO. 163 3.3.4.- TEATRO PRINCIPAL: UN CICLO OPERÍSTICO 164 PRIMAVERAL: LA COMPAÑÍA LÍRICO-ITALIANA DE ALEJANDRO RUIZ. ROBERTO STAGNO Y AMELIA CONTI- FORONI. 3.3.5.- EL NUEVO ARRIENDO CON ADECENTAMIENTO DEL 185 TEATRO PRINCIPAL. 3.4.- LA TEMPORADA TEATRAL 1877- 8. 187 3.4.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 187 3.4.2.- UNA COMPAÑÍA DE ZARZUELA ESTRENA LA ÓPERA 189 ESPAÑOLA “GUZMÁN EL BUENO”, EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.4.3.- LA FALSA EXPECTATIVA DE JULIÁN GAYARRE, EN 190 EL TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.4.4.- TEMPORADA DE ÓPERA EN EL TEATRO PRINCIPAL: 191 COMPAÑÍA DE ÓPERA LÍRICO-ITALIANA DE EUSEBIO 4 DALMAU. ANNA ROMILDA PANTALEONI Y LORENZO ABRUÑEDO. 3.4.5.- ELÍAS MARTÍNEZ ARRIENDA EL TEATRO DE LA 205 PRINCESA. 3.5.- LA TEMPORADA 1878-1879. 207 3.5.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 207 3.5.2.- COMPAÑÍA DE AGOSTINO DELL’ARMI, EN EL 209 TEATRO PRINCIPAL. 3.5.3.- LAS QUEJAS DEL PÚBLICO Y DE LA PRENSA AL 216 EMPRESARIO ELÍAS MARTÍNEZ. 3.5.4.- EL DRAMATURGO JOSÉ ZORRILLA, TELONERO EN 217 UNA FUNCIÓN DE ÓPERA. ELÍAS MARTÍNEZ RECTIFICA. 3.5.5.- EL FRACASO DE “RIGOLETTO”. “LA AFRICANA”. EL 217 ENFADO DEL PÚBLICO ANTE EL ESTRENO DE “NORMA”. “LINDA DE CHAMONIX”. 3.5.6.- LA INDISPOSICIÓN DE ENRIQUETA DE BAILLOU. 223 LOS MÉDICOS INTERVIENEN EN LA ESCENA, TRAS LAS BAMBALINAS. 3.5.7.- EL TENOR TOMASO VILLA DESTINA LA 229 RECAUDACIÓN DE SU FUNCIÓN DE BENEFICIO A REDIMIR DEL SERVICIO MILITAR AL PINTOR CECILIO PLA. 3.5.8.- EL DIRECTOR DE ORQUESTA GUILLERMO 235 CERECEDA, NUEVO ARRENDADOR DEL TEATRO 5 PRINCIPAL. 3.6.- TEMPORADA 1879-1880. 236 3.6.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 236 3.6.2.- EL “ORGASMO” DE LA SOPRANO SOLISTA, ANA 237 FERRER, EN ESCENA. 3.6.3.- UNA NUEVA COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA EN EL 239 TEATRO PRINCIPAL: LA “SOCIEDAD LÍRICA ITALIANA” DEL BARÍTONO VINCENZO QUINTILLI-LEONI. 3.6.4.- UNA SUGERENCIA DE LA PRENSA: LAS 256 EXPOSICIONES DE PINTURA EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.7.- LA TEMPORADA 1880-1881. 257 3.7.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 257 3.7.2.- COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE COSME RIBERA 259 Y MIRÓ. JULIÁN GAYARRE. 3.7.3.- UN NIÑO, A PUNTO DE NACER DURANTE LA 265 REPRESENTACIÓN INAUGURAL DE LA TEMPORADA: “LA AFRICANA”. 3.7.4.- EL DEBUT DEL PRIMER TENOR, LUIGI MAURELLI: 273 “RIGOLETTO”. 3.7.5.- LAS ENFERMEDADES DE LOS CANTANTES. LUIGI 285 MAURELLI RESCINDE EL CONTRATO. 3.7.6.- LA RECTA FINAL DE LA TEMPORADA. “AIDA”. LAS 294 FUNCIONES A BENEFICIO DE LOS CANTANTES Y EL 6 DIRECTOR. 3.7.7.- EL GRAN DIVO MUNDIAL, JULIÁN GAYARRE, EN EL 305 TEATRO PRINCIPAL. 3.7.7.1.- BREVE BIOGRAFÍA Y RASGOS CANOROS DE 305 GAYARRE. 3.7.7.2.- LAS CIRCUNSTANCIAS DE LA CONTRATACIÓN DE 306 GAYARRE, EN EL TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.7.7.3.- EXPECTACIÓN ANTE LA LLEGADA DE GAYARRE A 308 VALENCIA. 3.7.7.4.- GAYARRE CANTA EN EL TEATRO PRINCIPAL: “LA 309 FAVORITA”, “LA AFRICANA” Y “LUCIA DI LAMMERMOOR”. 3.8.- LA TEMPORADA 1881-1882. 324 3.8.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 324 3.8.2.- EL CONTINUISMO: LA COMPAÑÍA DE ÓPERA 326 ITALIANA DE COSME RIBERA. BIANCA REMONDINI, REPITE. SEGUNDA VISITA DE JULIÁN GAYARRE. 3.8.3.- JULIÁN GAYARRE, DE NUEVO EN EL TEATRO 340 PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.8.4.- LOS REGALOS A GAYARRE. 378 3.8.5.- GAYARRE Y LA PUBLICIDAD INTERESADA. 379 3.8.6.- LA TEMPORADA CONTINUÓ: EL TENOR FENAROLI. 379 3.8.7.- UN NUEVO ARRENDAMIENTO DEL TEATRO 385 7 PRINCIPAL: LA POLÉMICA EN LA PRENSA. 3.9.- LA TEMPORADA 1882-1883. 388 3.9.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 388 3.9.2.- TEATRO DE LA PRINCESA: UNA COMPAÑÍA DE 391 ZARZUELA INAUGURA LA TEMPORADA CON ÓPERA. 3.9.3.- TEATRO PRINCIPAL: COMPAÑÍA DE ACHILLE 394 BABACCI. ANTONIO ARAMBURO ABAD. 3.9.4.- DEBUT DEL TENOR ZARAGOZANO ANTONIO 411 ARAMBURO ABAD. 3.10.- LA TEMPORADA 1883-1884. 427 3.10.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 427 3.10.2.- TEATRO PRINCIPAL: LA COMPAÑÍA DE ÓPERA 429 ITALIANA DE RICCARDO BONICCIOLI. 3.10.3.- LA TEMPORADA SE PROLONGA: LLEGAN 458 REFUERZOS PROCEDENTES DEL LICEO DE BARCELONA. 3.11.- TEMPORADA ESTIVAL DE 1884: TEATRO APOLO: 470 COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE FRANCISCO PÉREZ CABRERO. 3.11.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 470 3.11.2.- DESARROLLO DE LA TEMPORADA: VERDI, 473 DONIZETTI Y GOUNOD. EMILIO PETTENATTI, EL TENOR QUE NUNCA CANTÓ. UNA NIÑA TOCANDO EL ARPA ENTRE LOS MÚSICOS DE LA ORQUESTA. 8 3.12.- TEMPORADA 1884-1885. 478 3.12.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 478 3.12.2.- TEATRO PRINCIPAL: COMPAÑÍA DE ÓPERA 482 ITALIANA DE RICCARDO BONICCIOLI. ÚLTIMA VISITA DE JULIÁN GAYARRE. 3.12.3.- LA ENFERMEDAD DE RICCARDO BONICCIOLI. EL 488 RETRASO DE LA PUESTA EN ESCENA DE “MIGNON”. LAS INDISPOSICIONES DE VARIOS CANTANTES Y LOS APLAZAMIENTOS Y SUPRESIONES DE VARIAS ÓPERAS. 3.12.4.- EL DESASTRE DE LA REPRESENTACIÓN DE “IL 493 TROVATORE”. PAULINA ROSSINI SE DESMAYA EN ESCENA. 3.12.5.- PAULINA ROSSINI ES SUSTITUÍDA POR LA 496 SOPRANO DRAMÁTICA MATILDE RICCI. “AIDA” Y “MEFISTÓFELES”. 3.12.6.- LAS FUNCIONES A BENEFICIO DE RICCARDO 500 BONICCIOLI Y ORESTES CAPELLETTI. “LOS HUGONOTES”, AL FIN: UN FIASCO. 3.12.7.- EL BROCHE FINAL A LA TEMPORADA: ÚLTIMA 503 COMPARECENCIA DE GAYARRE EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.12.8.- EL DEBUT DEL TENOR NAVARRO: “LA 504 FAVORITA”. 3.12.9.- LA POLÉMICA EN TORNO A LA DEFICIENTE 505 INTERPRETACIÓN DE “LOS HUGONOTES”. 3.12.10.- “AIDA”: GRAN INTERPRETACIÓN DE 512 9 GAYARRE. 3.12.11.- “RIGOLETTO”, SIN EL CONCURSO DE GAYARRE. 515 EL TEATRO PRINCIPAL, DESIERTO. 3.12.12.- LA REVANCHA DE GAYARRE: UN BRILLANTE 517 “FAUST”. 3.12.13.- LA DESPEDIDA DE GAYARRE: “LUCRECIA 520 BORGIA”. 3.13.- TEMPORADA DE PASCUA EN EL TEATRO 523 APOLO: COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE FRANCISCO PÉREZ CABRERO. 4.- CONCLUSIONES. 527 5.- BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA 531 6.- FUENTES E INSTITUCIONES CONSULTADAS. 546 10 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- OBJETIVOS. El propósito primordial de la presente Tesis Doctoral es la reconstrucción de la Historia de la Ópera en Valencia durante el decenio aproximado en que le tocó reinar a Alfonso XII, 1875-1885, a partir de las fuentes periodísticas, la prensa diaria valenciana. Ha menester hacer la siguiente precisión: cuando nos referimos a la Historia de la Ópera en Valencia, en realidad se trata de la vidA operística en la ciudad del Turia, y no al análisis de partituras musicales nacidas de la pluma de compositores valencianos de ópera. Por consiguiente, se trata de una investigación consagrada a la musicoLogíA externA, y no a la musicoLogíA internA.1 Para poder llevar a cabo la Historia de la Ópera en Valencia hemos debido abarcar múltiples aspectos. En primer lugar, perseguimos un objetivo canoro: la historia y valoración de los cantantes que transitaron por los proscenios valencianos. En este sentido, no sólo hemos recogido documentalmente sus actuaciones, merced a las fuentes periodísticas, sino también hemos hecho una valoración de los mismos, con atención a sus tipologías vocales, basándonos en las propias fuentes locales, foráneas, y en la bibliografía. Como resultado de la conjunción de los cantantes, las compañías de ópera; con un rastreo de su formación, contratación y rutas de tránsito. La valoración de la calidad de las troupes 1 Cfr. CHAILLEY, J.: Compendio de Musicología. Madrid, Alianza, 1991. 11 líricas ha venido determinada por la crítica musical, sus actuaciones en las temporadas teatrales, y por un examen compositivo, estructural de las mismas, de sus plantillas e individualidades.
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    Revista de la Facultad de Derecho ISSN: 0797-8316 [email protected] Universidad de la República Uruguay Busquets, José Miguel; Sarlo, Óscar; Delbono, Andrea La recepción de Maquiavelo y los neo-maquiavelistas en la Ciencia Política, con especial referencia al caso uruguayo (1957-1985) Revista de la Facultad de Derecho, núm. 38, enero-junio, 2015, pp. 49-85 Universidad de la República Montevideo, Uruguay Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=568160374003 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto 49 Recepción: 15/04/2015 Aceptación: 30/05/2015 José Miguel Busquets, Óscar Sarlo y Andrea Delbono Ä La recepción de Maquiavelo y los neo-maquiavelistas en la Ciencia Política, con especial referencia al caso uruguayo (1957-1985) The reception of Machiavelli and the neo-machiavellian in Political Science, with special reference to the Uruguayan case (1957-1985) Resumen Este artículo se propone analizar la recepción de la obra de Maquiavelo y de los neo-maquiavelistas (Pareto, Mosca, Michels) en las principales corrientes de la Cien - cia Política, y asimismo, en la enseñanza de esta disciplina en la Universidad de la Re - pública, entre 1957, cuando en la Facultad de Derecho se crea la primera cátedra en Uruguay, y 1985, año de la redemocratización en el país, tras doce años de dictadura cívico-militar. Primeramente, se recorrerá el itinerario de la Ciencia Política internacional a tra - vés de las distintas etapas que ésta ha atravesado, para luego realizar una aproximación a la recepción que tuvieron Maquiavelo y los neo-maquiavelistas en tres cientistas po - líticos de gran significancia: Harold Laswell, Robert Dahl y Giovanni Sartori.
  • El Tango Y La Cultura Popular En La Reciente Narrativa Argentina

    El Tango Y La Cultura Popular En La Reciente Narrativa Argentina

    City University of New York (CUNY) CUNY Academic Works All Dissertations, Theses, and Capstone Projects Dissertations, Theses, and Capstone Projects 5-2018 El tango y la cultura popular en la reciente narrativa argentina Monica A. Agrest The Graduate Center, City University of New York How does access to this work benefit ou?y Let us know! More information about this work at: https://academicworks.cuny.edu/gc_etds/2680 Discover additional works at: https://academicworks.cuny.edu This work is made publicly available by the City University of New York (CUNY). Contact: [email protected] EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest A dissertation submitted to the Graduate Faculty in Latin American, Iberian and Latino Cultures in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, The City University of New York 2018 © 2018 MÓNICA ADRIANA AGREST All Rights Reserved ii EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest This manuscript has been read and accepted for the Graduate Faculty in Latin American, Iberian and Latino Cultures in satisfaction of the dissertation requirement for the degree of Doctor of Philosophy. ______________________________ ________________________________________ November 16th, 2017 Malva E. Filer Chair of Examining Committee ________________________________________ ________________________________________ November 16th, 2017 Fernando DeGiovanni Executive Officer Supervisory Committee: Silvia Dapía Nora Glickman Margaret E. Crahan THE CITY UNIVERSITY OF NEW YORK iii ABSTRACT EL TANGO Y LA CULTURA POPULAR EN LA RECIENTE NARRATIVA ARGENTINA by Mónica Adriana Agrest Advisor: Malva E. Filer The aim of this doctoral thesis is to show that Tango as scenario, background, atmosphere or lending its stanzas and language, helps determine the tone and even the sentiment of disappointment and nostalgia, which are in much of Argentine recent narrative.
  • Agenda Política Relativa a La Situación Migratoria

    Agenda Política Relativa a La Situación Migratoria

    AGENDA POLÍTICA RELATIVA A LA SITUACIÓN MIGRATORIA. El Presidente diputado Jorge Carlos Ramírez Marín: Pasamos ahora a la agenda política con comentarios para referirse a la situación migratoria a cargo de los grupos parlamentarios. Quiero informar a esta asamblea que están registrados los diputados.... Están inscritos en agenda política los diputados: Elsa María Martínez Peña, el diputado Jaime Cárdenas Gracia, la diputada Norma Leticia Orozco Torres, el diputado Juan Carlos López Fernández, la diputada Alejandra Noemí Reynoso Sánchez, el diputado Jorge Venustiano González Ilescas, el diputado Gerardo Fernández Noroña, el diputado Eduardo Ledesma Romo, el diputado Marcos Carlos Cruz Martínez, el diputado Adolfo Rojo Montoya y el diputado Ildefonso Guajardo Villarreal, cerrando con esto la primera ronda. Está inscrito el diputado Heliodoro Díaz Escárraga para el caso de que hubiera una segunda, esto dependerá del tiempo que consuma esta iniciativa. Tiene la palabra el proponente de este punto de acuerdo que es el diputado Jorge Venustiano González Ilescas. El diputado Jorge Venustiano González Ilescas Muchas gracias, diputado presidente. Compañeras, compañeros diputados. La migración no documentada es uno de los actos de sobrevivencia más dolorosos y que confirma que la necesidad rompe paradigmas, dejar atrás raíces, historia, afectos, posesiones, todo, para lanzarse sin ninguna otra posesión que el propio ser, y lo mínimo, que proteja de las inclemencias. Los mexicanos lo sabemos bien, conocemos de millones compatriotas que han arriesgado su vida para emprender un largo camino al vecino país del norte. Y también sabemos de los cientos de miles de centro y sudamericanos que atraviesan la geografía nacional en esa misma búsqueda.