0 FACULTAT DE FILOSOFIA I CIÈNCIES DE L’EDUCACIÓ DEPARTAMENT DE FILOSOFIA PROGRAMA DE DOCTORADO: 165 G – “ART I FILOSOFIA” TESIS DOCTORAL TÍTULO: “HISTORIA DE LA ÓPERA EN VALENCIA: LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII” AUTOR: FERNANDO TORNER FELTRER DIRECTORES: FRANCISCO CARLOS BUENO CAMEJO, RICARD HUERTA RAMÓN Y RAMÓN ALMAZÁN HERNÁNDEZ VALENCIA, 2015 1 ÍNDICE 1.- INTRODUCCIÓN. 10 1.1.- OBJETIVOS. 10 1.2.- METODOLOGÍA: FUENTES EMPLEADAS Y PROGRAMA 12 PROPEDÉUTICO INVESTIGADOR. 1.3.- ESTADO DE LA CUESTIÓN. 16 2.- EL CONTEXTO. 19 2.1.- EL CONTEXTO HISTÓRICO: RASGOS GENERALES DE 19 LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. LA RESTAURACIÓN. 2.2.- ALFONSO XII Y LAS CANTANTES DE ÓPERA. EL 25 TEATRO REAL, UN ESPEJO DE CONDUCTA SOCIAL. 2.3.- EL CONTEXTO OPERÍSTICO LOCAL: LA VIDA 27 OPERÍSTICA EN VALENCIA: BREVE HISTORIA. 2.4.- LA ÓPERA EN OTRAS CIUDADES ESPAÑOLAS 35 DURANTE LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 2.5.- BREVE PANORÁMICA DE LA ÓPERA EN EL 41 EXTRANJERO, DURANTE LA MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 3.- LA HISTORIA DE LA ÓPERA EN VALENCIA DURANTE LA 52 MONARQUÍA DE ALFONSO XII. 2 3.1.- RASGOS GENERALES. 52 3.1.1.- LOS CANTANTES. 52 3.1.2.- LOS DIRECTORES DE ORQUESTA. 55 3.1.3.- LAS ORQUESTAS, COROS Y CUERPOS DE BAILE. 56 3.1.4.- ESCENOGRAFÍAS, PINTORES ESCENÓGRAFOS Y 57 ESCENARIOS. 3.1.5.- COMPAÑÍAS Y EMPRESARIOS. 58 3.1.6.- PRECIOS, LOCALIDADES Y TIPOS DE FUNCIONES. 61 3.1.7.- EL PÚBLICO. 64 3.1.8.- LA CRÍTICA MUSICAL Y LOS MUSICÓGRAFOS. 65 3.1.9.- LOS REPERTORIOS Y LOS TEATROS. 71 3.2.- TEMPORADA TEATRAL 1875-1876. 74 3.2.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 74 3.2.2.- EL EMPRESARIO JOSÉ DE LA CALLE ARRIENDA EL 78 TEATRO PRINCIPAL. 3.2.3.- COSTANTINO DALL’ARGINE, EN EL TEATRO 82 PRINCIPAL. LA SOPRANO ANNA ROMILDA PANTALEONI. ESTRENO DE “MIGNON”. 3.2.4.- EL ROBO A ANNA ROMILDA PANTALEONI. 125 3.2.5.- EL BENEFICIO DE ANNA ROMILDA PANTALEONI. 126 3 3.2.6.- LA COMPAÑÍA RÍOS. EL ESTRENO DE “AIDA”. 129 ABRUÑEDO Y UETAM. 3.3.- TEMPORADA TEATRAL 1876-1877 147 3.3.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES 147 3.3.2.- TEATRO PRINCIPAL: LA COMPAÑÍA RÍOS 149 INTERRUMPE SUS FUNCIONES POR ENFERMEDADES MÚLTIPLES. AMELIA CONTI-FORONI. 3.3.3.- LA ÓPERA “MARTHA” EN EL TEATRO APOLO. 163 3.3.4.- TEATRO PRINCIPAL: UN CICLO OPERÍSTICO 164 PRIMAVERAL: LA COMPAÑÍA LÍRICO-ITALIANA DE ALEJANDRO RUIZ. ROBERTO STAGNO Y AMELIA CONTI- FORONI. 3.3.5.- EL NUEVO ARRIENDO CON ADECENTAMIENTO DEL 185 TEATRO PRINCIPAL. 3.4.- LA TEMPORADA TEATRAL 1877- 8. 187 3.4.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 187 3.4.2.- UNA COMPAÑÍA DE ZARZUELA ESTRENA LA ÓPERA 189 ESPAÑOLA “GUZMÁN EL BUENO”, EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.4.3.- LA FALSA EXPECTATIVA DE JULIÁN GAYARRE, EN 190 EL TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.4.4.- TEMPORADA DE ÓPERA EN EL TEATRO PRINCIPAL: 191 COMPAÑÍA DE ÓPERA LÍRICO-ITALIANA DE EUSEBIO 4 DALMAU. ANNA ROMILDA PANTALEONI Y LORENZO ABRUÑEDO. 3.4.5.- ELÍAS MARTÍNEZ ARRIENDA EL TEATRO DE LA 205 PRINCESA. 3.5.- LA TEMPORADA 1878-1879. 207 3.5.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 207 3.5.2.- COMPAÑÍA DE AGOSTINO DELL’ARMI, EN EL 209 TEATRO PRINCIPAL. 3.5.3.- LAS QUEJAS DEL PÚBLICO Y DE LA PRENSA AL 216 EMPRESARIO ELÍAS MARTÍNEZ. 3.5.4.- EL DRAMATURGO JOSÉ ZORRILLA, TELONERO EN 217 UNA FUNCIÓN DE ÓPERA. ELÍAS MARTÍNEZ RECTIFICA. 3.5.5.- EL FRACASO DE “RIGOLETTO”. “LA AFRICANA”. EL 217 ENFADO DEL PÚBLICO ANTE EL ESTRENO DE “NORMA”. “LINDA DE CHAMONIX”. 3.5.6.- LA INDISPOSICIÓN DE ENRIQUETA DE BAILLOU. 223 LOS MÉDICOS INTERVIENEN EN LA ESCENA, TRAS LAS BAMBALINAS. 3.5.7.- EL TENOR TOMASO VILLA DESTINA LA 229 RECAUDACIÓN DE SU FUNCIÓN DE BENEFICIO A REDIMIR DEL SERVICIO MILITAR AL PINTOR CECILIO PLA. 3.5.8.- EL DIRECTOR DE ORQUESTA GUILLERMO 235 CERECEDA, NUEVO ARRENDADOR DEL TEATRO 5 PRINCIPAL. 3.6.- TEMPORADA 1879-1880. 236 3.6.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 236 3.6.2.- EL “ORGASMO” DE LA SOPRANO SOLISTA, ANA 237 FERRER, EN ESCENA. 3.6.3.- UNA NUEVA COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA EN EL 239 TEATRO PRINCIPAL: LA “SOCIEDAD LÍRICA ITALIANA” DEL BARÍTONO VINCENZO QUINTILLI-LEONI. 3.6.4.- UNA SUGERENCIA DE LA PRENSA: LAS 256 EXPOSICIONES DE PINTURA EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.7.- LA TEMPORADA 1880-1881. 257 3.7.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 257 3.7.2.- COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE COSME RIBERA 259 Y MIRÓ. JULIÁN GAYARRE. 3.7.3.- UN NIÑO, A PUNTO DE NACER DURANTE LA 265 REPRESENTACIÓN INAUGURAL DE LA TEMPORADA: “LA AFRICANA”. 3.7.4.- EL DEBUT DEL PRIMER TENOR, LUIGI MAURELLI: 273 “RIGOLETTO”. 3.7.5.- LAS ENFERMEDADES DE LOS CANTANTES. LUIGI 285 MAURELLI RESCINDE EL CONTRATO. 3.7.6.- LA RECTA FINAL DE LA TEMPORADA. “AIDA”. LAS 294 FUNCIONES A BENEFICIO DE LOS CANTANTES Y EL 6 DIRECTOR. 3.7.7.- EL GRAN DIVO MUNDIAL, JULIÁN GAYARRE, EN EL 305 TEATRO PRINCIPAL. 3.7.7.1.- BREVE BIOGRAFÍA Y RASGOS CANOROS DE 305 GAYARRE. 3.7.7.2.- LAS CIRCUNSTANCIAS DE LA CONTRATACIÓN DE 306 GAYARRE, EN EL TEATRO PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.7.7.3.- EXPECTACIÓN ANTE LA LLEGADA DE GAYARRE A 308 VALENCIA. 3.7.7.4.- GAYARRE CANTA EN EL TEATRO PRINCIPAL: “LA 309 FAVORITA”, “LA AFRICANA” Y “LUCIA DI LAMMERMOOR”. 3.8.- LA TEMPORADA 1881-1882. 324 3.8.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 324 3.8.2.- EL CONTINUISMO: LA COMPAÑÍA DE ÓPERA 326 ITALIANA DE COSME RIBERA. BIANCA REMONDINI, REPITE. SEGUNDA VISITA DE JULIÁN GAYARRE. 3.8.3.- JULIÁN GAYARRE, DE NUEVO EN EL TEATRO 340 PRINCIPAL DE VALENCIA. 3.8.4.- LOS REGALOS A GAYARRE. 378 3.8.5.- GAYARRE Y LA PUBLICIDAD INTERESADA. 379 3.8.6.- LA TEMPORADA CONTINUÓ: EL TENOR FENAROLI. 379 3.8.7.- UN NUEVO ARRENDAMIENTO DEL TEATRO 385 7 PRINCIPAL: LA POLÉMICA EN LA PRENSA. 3.9.- LA TEMPORADA 1882-1883. 388 3.9.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 388 3.9.2.- TEATRO DE LA PRINCESA: UNA COMPAÑÍA DE 391 ZARZUELA INAUGURA LA TEMPORADA CON ÓPERA. 3.9.3.- TEATRO PRINCIPAL: COMPAÑÍA DE ACHILLE 394 BABACCI. ANTONIO ARAMBURO ABAD. 3.9.4.- DEBUT DEL TENOR ZARAGOZANO ANTONIO 411 ARAMBURO ABAD. 3.10.- LA TEMPORADA 1883-1884. 427 3.10.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 427 3.10.2.- TEATRO PRINCIPAL: LA COMPAÑÍA DE ÓPERA 429 ITALIANA DE RICCARDO BONICCIOLI. 3.10.3.- LA TEMPORADA SE PROLONGA: LLEGAN 458 REFUERZOS PROCEDENTES DEL LICEO DE BARCELONA. 3.11.- TEMPORADA ESTIVAL DE 1884: TEATRO APOLO: 470 COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE FRANCISCO PÉREZ CABRERO. 3.11.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 470 3.11.2.- DESARROLLO DE LA TEMPORADA: VERDI, 473 DONIZETTI Y GOUNOD. EMILIO PETTENATTI, EL TENOR QUE NUNCA CANTÓ. UNA NIÑA TOCANDO EL ARPA ENTRE LOS MÚSICOS DE LA ORQUESTA. 8 3.12.- TEMPORADA 1884-1885. 478 3.12.1.- CARACTERÍSTICAS GENERALES. 478 3.12.2.- TEATRO PRINCIPAL: COMPAÑÍA DE ÓPERA 482 ITALIANA DE RICCARDO BONICCIOLI. ÚLTIMA VISITA DE JULIÁN GAYARRE. 3.12.3.- LA ENFERMEDAD DE RICCARDO BONICCIOLI. EL 488 RETRASO DE LA PUESTA EN ESCENA DE “MIGNON”. LAS INDISPOSICIONES DE VARIOS CANTANTES Y LOS APLAZAMIENTOS Y SUPRESIONES DE VARIAS ÓPERAS. 3.12.4.- EL DESASTRE DE LA REPRESENTACIÓN DE “IL 493 TROVATORE”. PAULINA ROSSINI SE DESMAYA EN ESCENA. 3.12.5.- PAULINA ROSSINI ES SUSTITUÍDA POR LA 496 SOPRANO DRAMÁTICA MATILDE RICCI. “AIDA” Y “MEFISTÓFELES”. 3.12.6.- LAS FUNCIONES A BENEFICIO DE RICCARDO 500 BONICCIOLI Y ORESTES CAPELLETTI. “LOS HUGONOTES”, AL FIN: UN FIASCO. 3.12.7.- EL BROCHE FINAL A LA TEMPORADA: ÚLTIMA 503 COMPARECENCIA DE GAYARRE EN EL TEATRO PRINCIPAL. 3.12.8.- EL DEBUT DEL TENOR NAVARRO: “LA 504 FAVORITA”. 3.12.9.- LA POLÉMICA EN TORNO A LA DEFICIENTE 505 INTERPRETACIÓN DE “LOS HUGONOTES”. 3.12.10.- “AIDA”: GRAN INTERPRETACIÓN DE 512 9 GAYARRE. 3.12.11.- “RIGOLETTO”, SIN EL CONCURSO DE GAYARRE. 515 EL TEATRO PRINCIPAL, DESIERTO. 3.12.12.- LA REVANCHA DE GAYARRE: UN BRILLANTE 517 “FAUST”. 3.12.13.- LA DESPEDIDA DE GAYARRE: “LUCRECIA 520 BORGIA”. 3.13.- TEMPORADA DE PASCUA EN EL TEATRO 523 APOLO: COMPAÑÍA DE ÓPERA ITALIANA DE FRANCISCO PÉREZ CABRERO. 4.- CONCLUSIONES. 527 5.- BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA 531 6.- FUENTES E INSTITUCIONES CONSULTADAS. 546 10 1.- INTRODUCCIÓN. 1.1.- OBJETIVOS. El propósito primordial de la presente Tesis Doctoral es la reconstrucción de la Historia de la Ópera en Valencia durante el decenio aproximado en que le tocó reinar a Alfonso XII, 1875-1885, a partir de las fuentes periodísticas, la prensa diaria valenciana. Ha menester hacer la siguiente precisión: cuando nos referimos a la Historia de la Ópera en Valencia, en realidad se trata de la vidA operística en la ciudad del Turia, y no al análisis de partituras musicales nacidas de la pluma de compositores valencianos de ópera. Por consiguiente, se trata de una investigación consagrada a la musicoLogíA externA, y no a la musicoLogíA internA.1 Para poder llevar a cabo la Historia de la Ópera en Valencia hemos debido abarcar múltiples aspectos. En primer lugar, perseguimos un objetivo canoro: la historia y valoración de los cantantes que transitaron por los proscenios valencianos. En este sentido, no sólo hemos recogido documentalmente sus actuaciones, merced a las fuentes periodísticas, sino también hemos hecho una valoración de los mismos, con atención a sus tipologías vocales, basándonos en las propias fuentes locales, foráneas, y en la bibliografía. Como resultado de la conjunción de los cantantes, las compañías de ópera; con un rastreo de su formación, contratación y rutas de tránsito. La valoración de la calidad de las troupes 1 Cfr. CHAILLEY, J.: Compendio de Musicología. Madrid, Alianza, 1991. 11 líricas ha venido determinada por la crítica musical, sus actuaciones en las temporadas teatrales, y por un examen compositivo, estructural de las mismas, de sus plantillas e individualidades.