Ópera E Gênero : Personagens En Travesti Em Uma Nova Perspectiva
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UNESP - UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO : PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA SÃO PAULO 2018 LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO : PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música do Instituto de Artes – IA, da Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” - UNESP, como parte dos pré- requisitos para obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Musicologia, Etnomusicologia, Educação Musical Orientador: Prof. Dr. Achille Picchi SÃO PAULO 2018 Ficha catalográfica preparada pelo Serviço de Biblioteca e Documentação do Instituto de Artes da UNESP F815o Francesconi, Luiza Helena Kraemer, 1975- Ópera e gênero : personagens em travesti em uma nova perspectiva / Luiza Helena Kraemer Francesconi. - São Paulo, 2018. 123 f. Orientador: Prof. Dr. Achille Picchi. Dissertação (Mestrado em Música) – Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho”, Instituto de Artes. 1. Performance (Arte). 2. Mulheres na ópera. 3. Teoria queer. I. Achille Picchi. II. Universidade Estadual Paulista, Instituto de Artes. III. Título. CDD 700.103 (Laura Mariane de Andrade - CRB 8/8666) LUIZA HELENA KRAEMER FRANCESCONI ÓPERA E GÊNERO: PERSONAGENS EN TRAVESTI EM UMA NOVA PERSPECTIVA Dissertação aprovada, apresentado à Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” - UNESP, como parte das exigências para a obtenção do título de Mestre em Música. São Paulo, 06 de setembro de 2018. BANCA EXAMINADORA ________________________________________ Prof. Dr. Achille Picchi Orientador - UNESP ________________________________________ Prof. Dr. Paulo M. Kühl Membro 1 - UNICAMP ________________________________________ Prof. Dr. Wladimir Mattos Membro 2 - UNESP Agradeço aos meus pais, pelo carinho, incentivo, revisões e amor. Ao Fabs por toda a paciência e compreensão. À minha madrasta e meu padrasto, obrigada pelas conversas e revisões. Last but not least, ao meu orientador, Achille, por toda a paciência e, ajuda e compreensão. RESUMO O objetivo desta dissertação é discutir e investigar a associação de estudos em ópera, em especial dos papéis en travesti, a estudos de gênero. Para tanto, através da minha experiência com esses personagens, realizo questionamentos sobre essa faceta do mundo da ópera e sua relação com as práticas sociais dentro da cultura ocidental. Estabeleço uma revisão histórica dos papéis en travesti, baseada principalmente nos trabalhos de Naomi Andre e Thomas Laqueur, e discorro sobre as teorias de gênero que baseiam este trabalho. Além disso, analiso os resultados de entrevistas semiestruturadas feitas com dez cantoras brasileiras que já interpretaram este tipo de papel, com o intuito de investigar como essas mulheres sentem-se no palco ao interpretar papéis masculinos. Utilizo uma junção de teorias de gênero - em especial a de Judith Butler - à performance em ópera para investigar a subjetividade das cantoras, do público, e também para sugerir uma nova perspectiva de abordagem dos papéis en travesti, a qual poderá ser utilizada por intérpretes, diretores de cena e também em trabalhos futuros por estudiosos da área. Palavras-chaves: ópera. estudos de gênero. papéis en travesti. musicologia feminista.musicologia queer performance. Performatividade ABSTRACT The aim of this dissertation is to discuss and investigate the association of studies in opera, especially of breeches roles, to gender studies. To do so, through my experience with these characters, I raise questions that lead to the study of this facet of the opera world and its relation to social practices within Western culture. I stablish a historical review of breeches roles, based specially on the works of Naomi Andre and Thomas Laqueur, and I discuss the theories of gender that underlie this work. In addition, I analyze the results of semi-structured interviews with ten Brazilian female singers who have performed this type of role, in order to investigate how these women feel on stage when playing male characters. I use a combination of gender theories - especially that of Judith Butler - to the performance in opera to examine the subjectivity of the singers, the public and also to suggest a new perspective of approach of breeches roles in opera, which can be used by interpreters, stage directors and can also be used by opera scholars in future works. Keywords: opera. gender studies. breeches roles. feminist musicology. queer musicology. performance. performativity. LISTA DE TABELAS Tabela 1 – Papéis en travesti - 2a metade do século XVIII .......................................24 Tabela 2 – Papéis en travesti - 1a metade do século XIX..........................................36 Tabela 3 – Cantoras e papéis interpretados..............................................................74 Tabela 4 – Personagem e motivo..............................................................................74 Tabela 5 – Preparação geral e preparação física......................................................75 Tabela 6 – Diferenças entre papel masculino e papel feminino.................................77 Tabela 7 – Dificuldades/pontos negativos e facilidades/pontos positivos..................80 Tabela 8 – Compositores e papéis en travesti...........................................................82 Tabela 9 – Relação corpo e voz................................................................................84 Tabela 10 – Subjetividade da intérprete.....................................................................84 Tabela 11 – Cenas com mulheres.............................................................................85 Tabela 12 – Percepção de plateia - sentir e ser........................................................87 Tabela 13 – Definições de gênero (frases-chave).....................................................89 Tabela 14 – Como o homem chega...........................................................................93 Tabela 15 – Sensações como homem no palco........................................................95 Tabela 16 – Categorias e citações...........................................................................102 Tabela 17 – Lista de papéis travestidos..................................................................118 SUMÁRIO 1. INTRODUÇÃO........................................................................................................ 8 2. CASTRATI, PRIMO UOMO, PAPÉIS EN TRAVESTI – ASPECTOS HISTÓRICOS.............................................................................................................16 2.1. Presença feminina e os modelos históricos de sexo....................................21 2.2. O ocaso dos castrati........................................................................................ 30 2.3. Apogeu feminino em papéis en travesti........................................................ 33 3. ÓPERA: VOZ, MÚSICA, PALAVRA, PERFORMANCE.......................................41 4. TEORIAS DE GÊNERO, MUSICOLOGIA QUEER, SUBVERSÃO..................... 49 4.1. A paródia e os personagens en travesti.........................................................58 5. METODOLOGIA................................................................................................... 71 5.1. Resultados........................................................................................................ 73 5.2. Análise dos resultados.....................................................................................96 6. CONCLUSÃO......................................................................................................106 7. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS...................................................................110 8. BIBLIOGRAFIA...................................................................................................114 9. APÊNDICE A – ENTREVISTAS SEMI-ESTRUTURADAS.................................117 10. APÊNDICE B – LISTA DE PAPÉIS TRAVESTIDOS........................................118 8 INTRODUÇÃO It is a question of the grace of genders instead of the law of genders. Hélène Cixous, 1995. Uma pessoa vai à ópera pela primeira vez e durante a apresentação nota que há um homem cantando com voz bastante aguda. Prestando um pouco mais de atenção, esta mesma pessoa percebe que não é um homem. É uma mulher vestida de homem! Porque ela está vestida assim, agindo e interagindo com os outros personagens como se realmente fosse do sexo masculino? Algumas pessoas tem como primeira reação o choque. Outra ficam curiosas, e outras ainda constrangidas. Mas afinal, o que levou aquela cantora a se vestir como homem para interpretar uma ópera? Este fato não é novidade pois desde o século XVII mulheres se vestem de homens ao atuarem em ópera. Vestir-se aqui é palavra-chave, pois estes personagens específicos são chamados en travesti, ou seja, papéis onde mulheres interpretam homens no palco. O galicismo en travesti significa literalmente “(vestido) com disfarce” em francês, e o dicionário Oxford traduz a expressão como: “vestido como membro do sexo oposto para um papel teatral”1. No vocabulário operístico, assim como no teatro e no balé, essa expressão é bastante frequente para designar mulheres que interpretam personagens masculinos. O termo aparece, por exemplo, em textos do século XIX, como em Bibliotèque Musicale du Théatre de L’Opera (1876, pág. 161): “Madame Stolz estava encantadora en travesti”2. Opto por usar o termo estrangeiro por duas razões: primeiramente, por ser