Colmar Mulhouse LaSinne 8 >16février Stra 9 1 et 3mars du sbourg O rh Théâtre in opéra d'europe péra la divisione del mondo

dossier de presse • 2018 / 2019

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 1

© la fabrique des regards la divisionedelmondo en français et enallemand entracte après l’ Durée du spectacle E n langueitalienne ma 12 février 20 h sa 16 février 20 h je 14 février 20 h ve 8 février 20 h di 10 février 15 h s sa 9mars 20 h ve 1mars 20 h trasbourg 2 h 45 environ di 3mars 15 h mulhouse Surtitrages colmar La Sinne Théâtre A O cte II péra

création française Les TalensLyriques Discordia Mercurio R Cintia Soraya Mafi Marte Christopher Lowrey Publié par leséditionsBalthasar Neumann/Édité par Thomas Hengelbrock Amore A V Giunone Saturno Plutone Nettuno S Giove L Costumes Julia Katharina Berndt Décors Herbert Murauer Mise enscèneJetske Mijnssen Direction musicaleChristophe R [ nouvelleproduction ] Coproduction avec l’O Créé le4février 1675 à Livret deGiulioCesare Corradi O fidelio avec lesoutien de association pour le développement entrée libre > SalleBastide Strasbourg Opéra sa 2février 18 h Christophe Rousset bonsoir maes umières Bernd Purkrabek enere S péra entrois actes de l'Opéra national duRhin CarloAllemano Jake Arditti Andre Morsch Arnaud Richard da Julie Boulianne ophie Junker Alberto MiguélezR tuart Jackson upert E Elodie Tuca nticknap tro ! péra national deLorraine V enise ouco entrée libre je 7février à18 h à lalibrairie Kléber avec l’équipe artistique rencontre ousset • giovanni legrenzi entrée libre Colmar Théâtre > Salle Jean Besse Mulhouse L > SalleP Strasbourg de 30minutes une introduction représentation : 1 havant chaque Prol ogue Opéra aul Bastide a Filature

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 2 argument par séduire et Pluton, et parvient même à débaucher Apollon, pourtant gardien mêmeàdébaucher delamortalité. Apollon, pourtant par séduire etparvient NeptuneetPluton, jalousies chez lesfemmes, qui excepté mènent tous les dieux, à la débauche. Elle commence Saturne, La déessedel’amouretlabeautéestaucentre del’opéra tentative estavortée parl’entréeVénus. delasulfureuse à présent pour de procéder à une division équitable entre Dieux et . Pourtant, chaque Une grande guerre afait rage entre les Titans etles Dieux Olympiens. Le monde est fractionné etils’agit Christophe Rousset, qui n’a de cesse deredonner vie à la beauté des œuvres duXVII un succès considérable danslesannées qui suivirent sacréationVenise à d’orchestre en1675.Le chef reste que souvent letitre. Ce n’est qui connut delmondo heureusement, divisione paslecas, deLa fort grande figure dece siècle qui inventa l’opéra. Noussavons qu’il créa dix-septouvrages dontilnenous Monteverdi etFrancesco Cavalli, lecompositeur Giovanni italien Legrenzi (1626-1690)estlatroisième L’époque baroque que estriche nousn’avons demerveilles pasfinideredécouvrir. Après Claudio l’œuvre en deuxmots... après avoir défaitlesTitans, s’apprête àattribuerlesdifférentes dumonde… parties la beautédévastatriceVénus de néedel’écume auprès desdieuxdel’Olympe aumomentoùJupiter, avecoù s’expriment, légèreté lajalousiedeJunonetlesconséquences etpassion, funestesqu’exerce néerlandaise Jetske qui fait ses débuts à l’Opéra Mijnssen, met enscène national du Rhin, une œuvre cette à latête de son ensembleLes partition Talens Lyriques. Pour cette première française, l’artiste : elleéveille chez tentations leshommeset e siècle, interprète

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 3 the oeuvre of one of themost revered oneof histime. composersthe oeuvre of of quite remarkable whoserecent rediscovery encourages ustoreexplore forourgreater pleasure It isonthiscomplicated events, driven plot, thatLegrenzi by unexpected turnsof amyriad hangsa of in grotesque situationsproduced by byzantine amorous intrigues. , patriarch, . herson , Jupiter, Neptune, , aswell asApollo, are the protagonists the gods’ worst misbehaviour, presentationstage of which all are guilty, of with thethe exception of Olympus over thegodsof theTitans. which isinrealityfollowing of thevictory All apretext of fora the17thcentury. of sica inthelatterhalf Reworking themyths, theuniverse itdepictsthedivision of followed by numerous revivals. Corradi’s libretto to bringthedrama tolife.LaDivisione delmondowas animmense success atthispremiere, which was Giovanni Legrenzifces (1626-1690)andto admireandarti unstintingly machinery thestage deployed Venice On 4February 1675,thepeople of hastenedtotheTeatro Salvador San tohearthelatestpiece by les plusadulésdesontemps. quables, dontlaredécouverte récente invite àsereplonger avec délice dansl’œuvre d’undesmaîtres Sur cette intriguecomplexe, nourrie depéripétiesencascade, Legrenzi signe unopéra desplusremar- résultant d’entrelacs amoureux toufus. Cupidon, Jupiter, Neptune,Plutonouencore Apollon sontlesprotagonistes desituationsgrotesques, pires dontaucun débauches n’est desdieux, exempt sice n’estVénus, lepatriarche Saturne. sonfls après lavictoire desdieuxdel’Olympe surlesTitans. Tout estenréalité prétexte àmettre enscène les » decette deuxièmemoitiéduXVIIe siècle. Revisitant lamythologie, ildépeintladivision del’univers reprises successives. Le livret deCorradi répond parfaitement auxexigences du«dramma permusica le drame. LaDivisione delmondo rencontre ce jour-làunimmensesuccès que couronnent lesmultiples de Giovanni Legrenzi (1626-1690) et admirerfces la machinerie et les arti déployés àl’envie pour animer LesVénitiens sepressent auTeatro Salvador San ce 4février 1675pourdécouvrir partition lanouvelle fts perfectly the requirements a dramma per mu- of

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 4 Livret deGiulioCesare Corradi /Créé le4 février 1675 à Venise Opéra en trois actes LA DIVISIONEDEL MONDO plusieurs décennies duXVII Comment expliquerVenise lefaitque aétédurant XVI a faittache d’huiledepuisFlorence àlatoutefindu biensûrque l’opéra L’opéradécisif estnéenItalie. en évoquant desdonnéespolitiques. Etilyace fait Par biendesraisons sansdoute.On peutl’expliquer l’opéra ? années 1630-1640,uneextraordinaire capitale de exubérance. L’opéra devient legenre dans lequel Venisepestes, donnentà sagrande jubilationet son mêlée àunespritcarnavalesque, après lesdifférentes censure religieuse onttrès peudeprise.Cette liberté Vaticandans uneville oùtoutestpossibleetle etla contexte.Venise est unerépublique. Nous sommes Venise,À nousretrouvons dans un toutautre de propagande duprince surlesvertus ouduroi. avec Lully, ce sontalors desspectacles souvent d’ailleursÀ l’instar de ce que nousaurons enFrance à l’aristocratie desmultiplescours delaPéninsule. synonyme defêtescour, despectacles destinés e siècle. Mais avantVenise, l’opéra avant était tout A œuvre qui connut unsuccès considérable àsacréation en1675. lyriques propose lapremière interprétation scénique enFrance d’une d’orchestrebaroque, lechef Christophe Rousset àlatêtedesesTalens majeur à Venisemajeur à àlafindu XVII Monteverdi etcelle deFrancesco Cavalli, àfaire del’opéra ungenre defilelatroisième génération,tien futlechef après celle de Claudio que l’Opéra nationalduRhinvous invite. Le compositeur véni- autre redécouverte passionnante,après Barkouf d’Offenbach, vec CHRISTOPHE ROUSSET, D’ORCHESTRE CHEF deGiacomo del mondo Legrenzi, divisione La c’estàune / GIOVANNI LEGRENZI UN CHEF-D’ŒUVRE e siècle, à compter des INCONNU ENTRETIEN Par CL e

siècle. Expert inspiré durépertoire privé. modèles anglo-saxons actuels,àsavoir unmodèle gestion des théâtres qu’on peut rapprocher des Venise invente doncainsiuneforme modernede Vénitiensl’attention des qui payaient leurs billets. cinq théâtres proposaient desœuvres à nouvelles succèdent. Durant l’époque du carnaval, quatre ou fins commerciales oùsuccès etbanqueroutes se se développe grâce àdesinitiatives privées àdes privées. Ce n’est pluslefaitduprince. L’opéra pour l’opéra. Les théâtres icisontdesentreprises croissance extraordinaire, l’engouementpopulaire Un autre paramètre propreVenise important à estla n’aurait autorisélacréation d’une telleœuvre. cynisme. Nulleautre ville, nulautre conspirations, devaleurs humanistes piétinées,de Il yestquestion deluxure, denoirceur politique, de égard uneœuvre emblématique del’opéra vénitien. L’incoronazione diPoppea deMonteverdi estàcet excès –semanifestedanstoutsonaccomplissement. l’esprit delaville –sonimpertinence, voire ses

É tat del’époquetat

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Enfant, j’avais envie d’être archéologue. Ce désir je l’ai finalement exprimé dans la musique. Plutôt que de révéler des richesses enfouies dans la terre, c’est en bibliothèque que j’ai cherché des beautés oubliées, des œuvres qui m’ont beaucoup excité et que j’ai voulu faire connaître au plus large public.

Depuis le renouveau de la musique baroque qui débuta dans les années 1980, notre connaissance du répertoire, répertoire vénitien en particulier, s’est considérablement étoffée. Les dernières années ont © Ignacio Barrios Martinez vu apparaître le nom de Francesco Cavalli, qui n’a pas seulement collaboré à L’incoronazione di Poppea, le dernier opéra de Claudio Monteverdi, mais avant monteverdienne, c’est-à-dire comprenant essentielle- tout créé des opéras qui désormais comptent parmi ment du recitar cantando (ou parlé chanté), quelques les œuvres majeures de la Venise du XVIIe siècle. ariosi et quelques petits airs qui se détachent. Leg- Avec Giovanni Legrenzi, l’auteur de La divisione del renzi quant à lui rompt avec cette idée de l’opéra. Il mondo, nous avons à faire avec un compositeur qui différencie beaucoup plus le récitatif et l’aria, relative- était encore resté dans la pénombre et qui pourtant ment courte, voire très courte, mais très fréquente ; il a connu des succès considérables à l’époque. Est-ce transforme ainsi les codes des premières décennies de que vous pouvez nous donner quelques éléments l’histoire de l’opéra. Ses œuvres contiennent parfois de biographiques sur ce compositeur encore méconnu ? soixante jusqu’à quatre-vingt-dix arias. Comme elles Giovanni Legrenzi vient de Bergame, du Nord de sont courtes, tout va très vite. Cette forme ou structure l’Italie. Il a fait ses armes à Ferrare, un peu comme beaucoup plus claire de l’opéra annonce les opéras à Monteverdi, avant de se diriger plus à l’Est, c’est-à-dire venir de Scarlatti ou de Haendel. à Venise. C’est pour un compositeur une ville très atti- rante à l’époque compte tenu de la richesse et l’inten- Vous iriez jusqu’à dire qu’il préfigure le XVIIIe siècle ? sité de sa vie musicale. Pas à l’opéra uniquement, mais Oui, c’est ça, tout en conservant de nombreux élé- aussi dans toutes les paroisses, dans les ospedaletti, ments du XVIIe à savoir les intrigues liées, les intri- dans les orphelinats. Legrenzi sera tout d’abord engagé gues confuses avec parfois une trentaine de scènes par comme maître de chapelle dans différentes paroisses acte et un grand nombre de personnages, ce qui nous avant de l’être dans la plus prestigieuse de la ville, à amène souvent à confondre le tragique et le comique. Saint-Marc. Il est donc tout d’abord très considéré Nous trouvons chez Monteverdi ce type de person- pour sa musique religieuse. Il ne vient à l’opéra qu’as- nages ambivalents avec Iro dans Il ritorno d’Ulisse in sez tard. On connaît de lui quelque chose comme dix- patria ou Arnalta dans L’incoronazione di Poppea. huit titres d’œuvres lyriques. C’est un compositeur qui Chez Legrenzi on rencontre ces personnages travestis vient après Cavalli lequel est un héritier de la tradition qui sont des figures comiques dans des œuvres parmi livrets d’Apostolo Zeno autoutdébutduXVIII prédécesseurs. Mais ilfaudra attendre lespremiers sant unestructure beaucoup plusmoderneque ses elles unetradition del’opéra vénitien toutenpropo- 1675. Disonsque lesœuvres de Legrenzi en portent créé, en lamêmeannée que del mondo divisione La les plustragiques, comme Eteocle ePolinice, qui aété plus somptueux. Unplus somptueux. spectacle d’opéra doitéblouir le côté « grand spectacle » avec des effetstoujours On adore eneffetlesmachineries impressionnantes, création delmondo… divisione deLa grandes machines spectaculaires. Ce futlecas dela présentent lesspectacles d’opéraVenise à comme de Nous avons del’époque qui destémoignages giques. abandonnant lemélangedesgenres comiques ettra- avec unnombre plusréduit deprotagonistes eten l’opéra vers quelque chose debeaucoup pluscompact faire évoluer demanière définitive cette tradition de des trois unités–le temps,l’espace etl’action –pour avantc’est assezinattendu, toutraciniens, avec larègle vénitiens, ens’appuyant surdesexemples français, réformer enprofondeur ladramaturgie desopéras e pour

unique etqui finalement n’est pas reprise pard’autres une profusion dedifférents types d’expression qui est Vie est un songe çaise. L’opéra vénitien est très baroque àlafaçon deLa France neva paschanger lecours delamusique fran- n’est pasvrai Mais cette dutout. présence vénitienne en augmenté deballetsLully. L’inverse enrevanche Ercole amante ; Cavalli qu’on a passé commande, pour Paris, d’un puis, pour le mariage de Louis XIV, c’est à Francesco ti qui aétédonné àParis devant lejeuneLouis XIV, ras deFrancesco comme fintapazza La Paolo Sacra - de Mazarin quiVenise fait venir de plusieurs opé- présente enFrance. Neserait-ce que parlapersonne La France n’estVenise, pasprésente à Venise mais est Paris pourallervite àcette époque les connexions entre le monde musical vénitien et Vous évoquez larelation avec laFrance. sont Quelles une formedeGuerre desétoiles ! Aller àl’opéra autempsdeLegrenzi, allervoir c’était Venisechine » estnéà avant d’arriver enFrance. disparaître audébutdusiècle suivant. L’« opéra-ma- le spectateur. unedimensionqui va C’est elleaussi Xerxès deCavalli toujours àParis, sera de Calderón dela Barca. On estdans ?

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traditions musicales européennes. De manière très œuvres qui m’ont beaucoup excité et que j’ai voulu fugitive dans Cadmus et Hermione et Alceste, les pre- faire connaître au plus large public. En l’espèce, la miers opéras de Lully peut-être, mais très rarement partition originale de La divisione del mondo est à ailleurs. En France, c’est un mo- la Bibliothèque nationale à Paris. dèle beaucoup plus tenu, tendu Il ne s’agit pas d’un autographe qui s’impose, avec un fil tragique mais d’une partition d’époque. Les beaucoup plus clair. Les volutes œuvres voyageaient. Les amateurs et les entrecroisements vénitiens étaient de grands Européens avant s’exportent finalement mal. On l’heure. Certains collectionnaient aime cette richesse à Venise, éven- des partitions qui se trouvent au- tuellement dans d’autres villes jourd’hui loin de l’endroit où les d’Italie, en particulier à Naples, œuvres ont été créées. Venise était peu ailleurs. une plateforme où beaucoup de gens passaient, des ambassadeurs, En tant que spécialiste de la mu- des espions, des commerçants… sique baroque de cette époque et Le travail de recherche que j’ai pu du siècle suivant – vous êtes celui accomplir sur d’autres ouvrages auquel on doit notamment la re- ne m’a donc pas été nécessaire ici découverte des opéras d’Antonio parce que la source à la BNF est Giovanni Legrenzi Salieri, Les Danaïdes, Les Horaces, peinture anonyme du XVIIIe siècle unique. Mais nous connaissons Tarare composés pour Paris –­ ce relativement peu de choses sur doit être un plaisir extraordinaire de participer à la l’œuvre. Nous savons qu’elle a été créée au Teatro San recréation d’un ouvrage qui connut tant de succès il Salvatore (qui est devenu aujourd’hui le Teatro Goldo- y a plus de trois siècles ? ni, les murs sont les mêmes mais il a été remanié dès le Enfant, j’avais envie d’être archéologue. Ce désir je l’ai XVIIIe siècle) mais nous ne savons pas quel a été l’ins- finalement exprimé dans la musique. Plutôt que de trumentarium de la création, la forme de l’orchestre. révéler des richesses enfouies dans la terre, c’est en bi- J’ai donc essayé de combler les « trous ». Nous avons un bliothèque que j’ai cherché des beautés oubliées, des orchestre à cordes à 4 parties, il y aura pour les vents OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / CHRISTOPHE ROUSSET •

des flûtes à bec et des cornets à bouquin qui apporte- La distribution de La divisione del mondo est riche et ront de la couleur. Nous ne sommes pas très loin de elle contient notamment trois contre-ténors. Est-ce l’expression cavalienne donc nous aurons le même singulier pour l’époque ou assez courant ? type de continuo assez riche avec plusieurs clavecins, Non, ce n’est pas exceptionnel. Les distributions sont plusieurs luths, des guitares, des harpes et des lirone ; riches et fonction des disponibilités des chanteurs. ce sont des couleurs qui vont m’aider à donner encore À l’époque, on écrit pour des chanteurs particuliers plus de variété, plus de chatoiement et de richesse à disponibles pour une création (ce sera encore le cas une œuvre qui est déjà extrêmement vivante. au XVIIIe siècle). Legrenzi avait sans doute à dispo- sition trois castrats disponibles. Rien d’exceptionnel Le public ignore souvent que le chef d’orchestre donc. On les retrouve par exemple dans Eteocle e d’une œuvre de cette époque, par comparaison avec Polinice que j’ai évoqué déjà. Nous avons des anec- les œuvres ultérieures, participe d’une certaine fa- dotes de l’époque qui rapportent que des spectateurs çon à sa recréation en prenant des décisions artis- avaient reconnu sur scène un prêtre de leur paroisse tiques personnelles, différentes de celles de ses col- qui interprétait, travesti, le rôle d’une nourrice. lègues, sur la composition de l’orchestre… Autrement dit qui pouvait chanter pouvait se retrou- On sera beaucoup plus précis au XVIIIe siècle, que ce soit ver aisément sur un plateau. en France ou en Italie. Dans les partitions vénitiennes notamment, on trouve en effet très peu d’informations En conclusion, pouvez-vous nous préciser en quoi, sur l’instrumentarium ou alors de façon très ténue. parmi les œuvres de Legrenzi que vous connaissez, Nous possédons par exemple l’instrumentarium com- celle-ci est particulière et d’une valeur indiscutable, plet de L’Orfeo de Monteverdi en 1607 mais nous igno- notamment par rapport à Eteocle e Polinice que vous rons qui joue quoi et quand… Une chose est certaine avez mentionnée et qui semble elle aussi avoir beau- cependant : nous savons qu’un instrumentarium riche coup d'intérêt ? a droit à l’opéra et qu’il n’est pas uniquement cantonné C’est en effet une œuvre particulière créée pour le à l’église. Le chef d’orchestre, aujourd’hui, joue, oui, un Carnaval, tout comme Eteocle e Polinice, mais qui n’a peu au créateur par les choix qu’il fait pour permettre pas du tout la même teneur. Cette dernière est une à l’orchestre de trouver des couleurs justes qui corres- œuvre résolument tragique, et il y a des œuvres très pondent aux ambiances et aux situations dramatiques. « sérieuses » qui sont crées lors du Carnaval, avec l’épisode qui remonte aux tragiques grecs avec les deux frères qui s’entretuent et leur sœur Antigone. Nous sommes là dans une tension qui nous fait pen- ser à des opéras plus tardifs. Rien de semblable avec La divisione del mondo. Ici, nous nous trouvons face à une sorte d’extraordinaire soap opera, de querelle de famille qui se produit dans l’Olympe où les dieux se crêpent le chignon, intriguent les uns contre les autres, etc. C’est une œuvre fastueuse, assez hors norme, qui ne peut pas être traitée de façon tragique. Les situations sont souvent vaudevillesques et co- miques. C’est une œuvre de réjouissance. À l’époque, nous ne trouvons pas de tradition théâtrale comme nous en avons en France. Pas de Racine, de Corneille et de Molière. Il faudra attendre Goldoni pour que le théâtre prenne forme dans la Péninsule. À Venise au XVIIe siècle, c’est par l’opéra que s’expriment le tra- gique et le comique.

< Carte de Venise publiée en 1704 par Pieter Mortier, d’après Joan Blaeu et Vincenzo Coronelli P. 26 – 19 18 P. UNE FAMILLE EXPLOSIVE

ENTRETIEN JETSKE MIJNSSEN, METTEUSE EN SCÈNE

Par CL

a metteuse en scène néerlandaise Jetske Mijnssen pro- pose avec La divisione del mondo, chef-d’œuvre méconnu L de Giacomo Legrenzi, son premier spectacle à l’Opéra national du Rhin qui sera présenté à Strasbourg, Mulhouse et Colmar. Elle fait de l’histoire des dieux antiques, de leurs fou- gueux désirs et de leur impétueuse jalousie, une histoire de famille aux relations complexes, emportées et chaleureuses dont le combustible émotionnel n’est autre que l’irrésistible Vénus. Une comédie traversée par de bouleversants mo- ments d’émotion. © Marco Borggreve © Marco

Comme à l’occasion de cette production de La di- scène de théâtre. L’opéra, je l’ai vraiment découvert à la visione del mondo vous ferez vos débuts à l’Opéra faveur de mes assistanats auprès de plusieurs metteurs national du Rhin, j’aimerais tout d’abord vous présen- en scène à l’occasion de leurs productions. ter à notre public. Quand la musique est-elle entrée dans votre vie ? Quelles études avez-vous faites et Cette nouvelle production de La divisione del mon- quel a été votre parcours jusqu’au monde de l’opéra ? do va nous permettre de découvrir un opéra qui a La musique a toujours été importante pour moi. eu un succès formidable au moment de sa création Ma mère – une professeure de musique – m’a fait à Venise en 1675 mais qui est aujourd’hui inconnu. découvrir Monteverdi, Bach et Mozart lorsque j’étais Cette situation vous procure-t-elle un sentiment par- très jeune. Ensuite j’ai développé une véritable passion ticulier ? pour le théâtre. Mes lectures de Shakespeare et de C’est extrêmement excitant de vivre cette aventure. Le Tchekhov, d’Ibsen et de Pinter ont eu une profonde dialogue avec Christophe Rousset est très inspirant. Sa influence pendant mes années de lycée. En 1988, à connaissance du compositeur et de la musique de cette dix-huit ans, mon professeur m’a invité à mettre en époque m’ont nourri durant toute la phase préparatoire. scène mes camarades de classe dans un spectacle : Je n’avais jamais entendu parler de Legrenzi auparavant. Dido and Aeneas de Purcell. C’est à cette occasion que Dès la première lecture de la partition, j’ai été surprise j’ai découvert l’influence de la musique sur le théâtre par la qualité de cette musique. et vice versa. Pour moi il était devenu clair que l’opéra était la plus grande forme artistique. Mais il m’a fallu Vous avez rencontré un grand succès avec votre du temps encore avant d’avoir le courage d’étudier la mise en scène d’Orfeo de Luigi Rossi à Nancy il y a mise en scène pour devenir une metteuse en scène quelques années. Une œuvre baroque, elle aussi, d’opéra. J’ai tout d’abord étudié la poésie néerlandaise légèrement antérieure. Êtes-vous particulièrement avant d’entrer dans une école de théâtre. À l’époque il sensible à la musique baroque ? n’était pas possible d’étudier la mise en scène d’opéra L’Orfeo de Rossi était tout autant pour moi une nou- aux Pays-Bas. Je me suis donc concentrée sur la mise en veauté. C’est un opéra très émouvant. Rossi. Sous la OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / JETSKE MIJNSSEN •

direction de Raphaël Pichon, avec les magni- fiques musiciens de Pygmalion et la splendide SYNOPSIS distribution que nous avions, ce fut une impres- sionnante recherche de sentiments profonds La victoire des dieux de l’Olympe sur les liés à la perte d’un être aimé et à la confronta- Titans à peine acquise, un nouveau danger tion avec la mort. Cela nous a fait toucher à des s’impose : Vénus. Elle se refuse à Vulcain émotions profondes que beaucoup de personnes dont elle est l’épouse et fait tourner les dans le public avaient expérimenté elles-mêmes têtes de toute la famille des dieux en dans leur vie personnelle. Cette une œuvre qui exposant effrontément sa beauté et sa nous ouvre à nos plus profonds désirs et à nos luxure. L’ordre du monde est en danger et plus grandes peurs, qui touche notre cœur et le péril est cette fois plus grand encore. notre âme. La divisione del mondo évoque sur un Il n’est plus question de pouvoir, mais de tout autre mode, beaucoup plus léger, d’autres sensualité. Désir et jalousie sont à tous les obsessions… étages de l’ordre cosmique, dans le ciel, sur terre, sur mer et dans les profondeurs. Pouvez-vous nous décrire les enjeux narratifs « Regarde combien mon sein nu ouvre une de La divisione del mondo ? mer de lait à ton cœur assoiffé » déclare Tout le monde est en relation de couple avec la Vénus à Apollon qui cherche à échapper « mauvaise » personne : Tchekhov adorerait ce sans trop y croire à l’emprise ensorcelante livret ! Et plus encore : tous les hommes dans cet de l’érotisme de la déesse. Les autres opéra sont amoureux de Vénus. C’est logique, je dieux ne se font pas tant prier. Mais Junon tomberais moi aussi amoureuse d’elle, mais évi- veille. Jupiter tente alors avec peine de demment cela ne rend pas facile la vie de ces per- remettre un peu d’ordre dans une famille sonnages… déboussolée par le libertinage de la plus somptueuse des divinités. Qu’est-ce qui vous semble tout à fait singulier dans cet opéra ? *** C’est une « comédie de mœurs » dans le meilleur sens de la formule. Il est rare de trouver un opéra aussi drôle, effronté et direct que celui-ci. Au cours des dernières années, j’ai mis en scène souvent des œuvres dramatiques, mais il y a une part de moi qui adore la comédie. Et je suis heureuse de pouvoir exploiter à nou- veau cette facette de ma personnalité à l’occasion de cette production.

Dans quelle mesure, selon vous, les histoires de dieux et déesses de la tradition gréco-latine nous parlent-elle encore aujourd’hui ? Cet opéra se déroule parmi les dieux romains. Mais c’est avant tout le portrait d’une famille : le grand-père Saturne (et nous ajouterons son épouse Rhéa), ses enfants Jupiter, Junon, Neptune et Pluton. S’ajoutent les petits-enfants Apollon, Mars, Diane, Mercure et sa très désirable épouse : Vénus. Pour couronner le tout, le fils de Vénus, Amour, en compagnie de son amie la Discorde, crée une forme d’anarchie générale. Quatre générations, un arbre généalogique impressionnant qui comprend des personnalités qui sont engluées dans leurs relations, des personnalités qui s’aiment et se détestent. Certains personnages sont amoureux et comme en lévitation, d’autres sont maladivement jaloux, d’autres encore sont dépressifs et fragiles. Mais les liens entre OPÉRA LA DIVISIONE DEL MONDO / JETSKE MIJNSSEN •

eux sont indéfectibles et en font une véritable famille : des humains. De les impliquer dans notre réalité. aucun n’est capable de vivre avec ou sans les autres. Je suis en train de préparer Hippolyte et Aricie de Comme dans beaucoup de familles, chacun d’eux Rameau pour l’Opernhaus de Zurich et j’arrive à est « enfermé » dans ses relations avec les autres. On la même conclusion : Diane est plus une « Queen ne peut y échapper. En résumé, c’est notre propre Mum », une « reine mère » qu’une déesse – du moins histoire. Elle ne parle que de nous… À la lecture du il est possible de la comprendre ainsi et je crois que livret, j’ai été stupéfaite : ce sont des personnages que ce personnage devient alors immédiatement plus nous connaissons tous dans nos vies personnelles, intéressant. Sa relation avec Phèdre s’exprime avec les situations auxquelles ils font face nous sont très plus de tension dans un rapport mère et belle-fille. familières. Il y a enfin un élément qui me semble Dans le cas de La divisione del mondo de Legrenzi, particulièrement intéressant : dans la plupart des opéras cela me semble encore plus logique de faire une baroques, les dieux grecs et romains ont pour fonction galerie de portraits de famille de ces personnages : de refléter la nature humaine, le plus souvent ses mauvais côtés. J’ai toujours l’impression qu’il est difficile pour moi, comme spectatrice, de comprendre les actions des dieux sur une scène. À chaque fois que je travaille sur une œuvre Nous autres humains agissons ici et baroque, je ressens la nécessité de faire maintenant. Pas besoin de Pluton pour justifier nos actions. À chaque fois que des dieux des humains. De les impliquer je travaille sur une œuvre baroque, je ressens la nécessité de faire des dieux dans notre réalité. sur scène. – siexcessifs –etàleurs souvent querelles d’exister qui devraient permettre à ces personnages modernes lumière –nousavons inventé unlieuetdescostumes Berndt pourlescostumes etBerndPurkrabek pourla Herbert Murauer pourlascénographie, JuliaKatharina l’équipe artistique que j’aicréée pourcette production – Je préfère nepasendire trop àce Disonsqu’avec stade. nez-vous placer ces histoires de désirs etdejalousie ? Dans quel type d’environnement oud’espace imagi- à détruire nosvies. humains, parlafaiblessehumaine,notre aptitude psychologique. Je suis fasciné par les comportements scène, decréer despersonnages avec unecomplexité j’essaie toujours debâtirdespersonnages réels sur compulsives auseindecette famille.Dans montravail, chanteurs surlescombats intimesetleurs attitudes formidable. Je suisimpatientedetravailler avec ces ou dysfonctionnements ! Je trouve ladistribution en scène unefamilleconfrontée àdetelsproblèmes c’est mêmeuncadeau d’avoir lapossibilitédemettre OPÉRA LA DIVISIONEDEL MONDO/ JETSKE MIJNSSEN © Jemolo/Leemage à la Villa Farnesina, Rome, 1518 plafond delaLoge dePsyché Raphaël, Le Conciledesdieux,

• Les TalensLyriques Discordia Alberto MiguélezRonco Elodie TucaAmore Mercurio Cintia Marte Apollo Venere Giunone Saturno Plutone Nettuno Giove Lumières Costumes Décors Mise enscèneJetske Mijnssen Direction musicaleChristophe Rousset Coproduction avec l’Opéra national deLorraine Création française [ NOUVELLE PRODUCTION ] GIOVANNI LEGRENZI LA DIVISIONEDEL MONDO « Prologue » PRIX : sa je ma di ve Opéra STRASBOURG surtitrages en français et enallemand En langueitalienne, É Publié par leséditionsBalthasar Neumann

AVEC MON SCÈNES

COUS(S)IN dité par Thomas Hengelbrock OUVERTES 10 14 16 12 8

Carlo Soraya Christopher de 6à90€ Jake Sophie février février février février février Herbert Andre Arnaud Stuart Julie Rupert Bernd Purkrabek Julia Katharina Berndt

fidelio association pourle développement Allemano avec lesoutiende Entrée libre je 7 février 18 h avec desartistes delaproduction Rencontre àlaLibrairie Kléber Opéra, SalleBastide sa 2 février 18h avec Christophe Rousset Opéra, SalleBastide 11 févrierlu avec Christophe Rousset introduction de30 min., « Bonsoir Maestro ! » 1 h avant chaquereprésentation Avec mon cous(s)in Arditti

de l'Opéra nationalduRhin Mafi Boulianne Morsch Junker

20 h 20 h 20 h 15 h 20 h Jackson Murauer

Richard Enticknap Lowrey sa Théâtre COLMAR di ve La Sinne MULHOUSE 14 h 30

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mars mars mars

20 h 15 h 20 h

P. 22 – 23 © Rosa Croon © Ignacio Barrios Martinez mise enscène Jet direction musicale Chris biographies Pollicino sortilèges moneur puis de2004ellemetenscèneÀ partir L’Opéra dequat’sous moment crucial dans sa carrière de metteuse en scène. Calistoen 2009 et2014La en 2017. Musicale). àl’OnR Iladirigénotamment Platée L’Impression quel’instrument chante (2017, La Rue raît son livre d’entretiens réalisé par Camille de Rijck, et à François Couperin (2016, Actes Sud). En 2017 pa- monographies consacrées àRameau (2007, Actes Sud) ture àtravers deséditionscritiques etlapublication de consacre égalementàlarecherche musicale etàl’écri- Enlightenment. Ilse naie, Orchestra the Ageof of Hong Kong, Orchestre duThéâtre Royal delaMon- national d’Espagne,Orchestre philharmonique de Wallonie, Royal Opera HousedeLondres, Orchestre CarloSan de Naples, Opéra Scala de Milan, Royal de invitésuit unecarrière dechef : Liceu deBarcelone, tempérébien ) sont vus comme des références. Il pour- françaises, Suites glaises , Klavierbüchlein, Clavier riations Goldberg, Concertos pourclavecinan- , Suites divers enregistrements consacrés àBach (Partitas, Va de Couperin, Rameau, D’Anglebert etForqueray etles riques. Sesintégrales desœuvres pourclavecin enregistrant surlesplusbeauxinstrumentshisto- claveciniste etdechambriste enseproduisant eten tier. Parallèlement, ilpoursuit unecarrière active de té àseproduire avec sonensembledanslemondeen- toires baroque, classique etpréromantique. Ilestinvi - der parfaitement larichesse etladiversité desréper- Talens Lyriques, en1991,luipermettentd’appréhen- ren, suivie de la création de son propre ensemble, Les au Conservatoire Royal delaHaye avec Bobvan Aspe- Schola Cantorum deParis avec HuguetteDreyfus, puis ske Mijnssen Il barbiere di Siviglia t ophe R et de HenzeauNationale Reiseopera. En 2009- de Ravel auKomische Oper Berlin ainsique Pinocchio ousset Monnaie deBruxelles, qui estun workshop de Willy Decker àla opéra. Ellesuiten2001un metteur enscène etsespécialiseen sie), ellepoursuit saformationde d’Amsterdam (littérature etpoé- Après ses études à l’Université L’étudeduclavecinpéen. àLa du patrimoine musicalverte euro- passion pourl’opéra etlaredécou- d’orchestrechef estinspiré parsa nalement reconnu, ce musicienet Lyriques etclaveciniste internatio- Fondateur del’ensembleLes Talens de Valtinonis,de puis L’Enfant etles à Opera Zuid, Le Petit Ra- - 2006. décors de Don Giovanni Carmen Genoveva décors Herber Kassel, diFigarodernières réalisations fgurent Lenozze à théâtre qu’à l’opéra etsigneLe Mariage de Figaro ). tote Stadt Heiling), Oper Graz La Traviata,Don Giovanni, ( Die (Les Contes d’Hoffmann, et dellago dona La WozzeckSonnambula, ), auGrand Théâtre deGenève ( Cosi dem Serail, aus la semplice, fan finta tutte, La l’Oper Frankfurt Clemenza di (La Tito, DieEntführung Roberto Devereux, (Saul, Il TurcoAlcina, inItalia),à Zauberflöte), auBayerische deMunich Staatsoper Cavalleria Rusticana /Pagliacci, Les Troyens et (Manon Düsseldorf giardiniera Lucia diLammermoor,(Ariadne aufNaxos, finta La in Italiaet Hamburg), auStaatsoper de l’amour Alcina ( , , Phèdre Sonne (Kinderder de Stuttgart Le Triomphe, Seraildem Rosenkavalier, Der et diFigarode Bruxelles (Lenozze , DieEntführung aus pour Eugène Onéguine. Ellefaiticisesdébutsàl’OnR. Paladino l’invitéeelle était de l’Opernhaus Zürich pour national deBordeaux en2015-16.Lasaisondernière, Luigi Rossi àl’Opéra nationaldeLorraine etàl’Opéra de et Enmusical). 2014,ellemetenscène traviata La àBern Faust pourDer (nommé 2014danslacatégorie Théâtre rung dem Serail Werther aus àEssen, Rusalka création duCid quale Pas Butterfly2010, ellesigneMadama àBâleetDon Stockholm, Fanciulla del ButterflyWest, Madama et Nabucco Stockholm, Almira Königskinder au Komische Oper Berlin etl’annéesuivante la

Lucio Silla t à Mannheim, Cavalleriaà Mannheim, Rusicana de Dvorak Suivent àDortmund. DieEntfüh- de Haydn etIdomeneo l’Italiana in Algeri l’Italiana à Copenhague, Murauer de Händel àHambourg suivis etInnsbruck, La TraviataLa ), auCovent Garden deLondres à Mannheim. Parmià Mannheim. ses projets fgurent Peter Grimes et Il travaille aussienScandinavie, au tant et Les Contes d’Hoffmann, Lucio Silla, Les Contes d’Hoffmann, Lucio Silla, à Umea ilasignéles (Suède).Àl’OnR, Lulu), de Theodore Gouvy à Sarrebruck à de Theodore et Gouvy de Humperdinck àDresde, l’Orfeo européennes tellesque laMonnaie maisons lyriques allemandeset travaille àl’Opéra danslesgrandes décorateur indépendanten1996.Il avantStuttgart de devenir ilestengagéàl’opéraSalzbourg, de Après de desétudesauMozarteum , DonCarlos, L’Italiana in Algeri, Medea), auTheaterander Wien Manon à Bâle,Manon au Deutsche Oper amRhein Prinz von Hombourg, Hans Prinz Hombourg, von Arabella Wozzeck en 2004 et La Bohème), à l’OpéraLa de Mozart, etàGrazde Mozart, à Oslo. Parmi ses à Göteborg, à Göteborg, à Cologne et Don Carlos en à Sarrebruck Fedora à Kassel, Orlando Il Turco Die La La de à à -

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 5 © Ribaltaluce studio lumières Bernd Purkrabe costumes Julia Ka giove, ténor Carl Nixon inChinaNixon auThéâtre de Wurtzbourg. d’avenir parlemagazineOpernwelt poursondécor de 2018, elleestnominéedanslacatégorie jeunetalent mi-fnaliste du« RingAward 2017 »enStyrie en et, décoratrice etcostumière indépendante.Elleestde- péennes (Zurich, Amsterdam). Depuis2016,elleest Theater ainsi que dansdiverses maisons d’Opéra euro- retour en Allemagne, suivent au Thalia des assistanats britannique « nonzeroBond etlecollectif one ». De nische Tragödie ger :Cosi fanRosenkavalier, tutte, Der Eine florenti- parion ; Jörg Weinöhl : Kontrapunkt Claus Guth Prinz Homburg von , Garden deLondres. nation Award 2017 Oslo Operan… Illumi- Ilfutnominépourle« Knight of Capitole deToulouse, Kungliga Operan Stockholm, Tokyo, Festspielhaus Liceu Baden-Baden, Barcelona, Oper Frankfurt,Oper amRhein, New National Theatre nal deParis, Opéra national deLorraine, Deutsche Hamburg, Theatre des Champs-Elysées, Opéra natio- Genève, Oper Zürich, Wiener Staatsoper, Staatsoper Glyndebourne, OperaVlaanderen, Grand Theatre de Schauspiel Köln, Wiener Festwochen, festival de Garden, Theaterander Deutsche Wien, Oper Berlin, tionale Opera Amsterdam, Royal Opera HouseCovent toutes les scènes lyriques européennes ment : DonPasquale et Holländer ; Pierregende Audi tha fa , La fanciullaLa del West, ; Florentine Klepper ferneKlang : Der et o Allemano tharina Bernd : , Meer Sehnsucht Lazarus, et bore avec Mark Ravenhill, Edward Theatre Design Course puis colla- costume et du décor au Motley de seperfectionner du dansl’art direction d’Alison Chitty, décide théâtrauxarts àLondres sousla et, Née àHambourg, elleétudieles ductions signées Christof Loyductions signées Christof : Ilsigneleslumièresballet. despro- à l’opéra,tant qu’au théâtre et au mène une carrière internationale dans ledomainedeséclairages, il für MusikundTheaterdeMunich, Après desétudesàlaHochschule chefs telsque Christophe Rousset, produit régulièrement avec des Wiener en1990.Ilse Staatsoper mier Prix duConcours du Mozart etaremporté lePreE. Battaglia - Né àTurin, ilétudieavec Maestro Gianni Schicchi » pour I vespri siciliani,

Charodejka et Peter Grimes ; Agrippina. Agrippina. t Cosi fan tutteauCovent

: et Bertken Suster ; Jan Philipp Glo- ; Mariame Clé- Macbeth, Il travaille sur telles Saul et : De Na- Der flie- Der - Jenu - Jeph Tro Der Der -

© Martin Sigmund © Julien Faugère giunone, mezzo-soprano Julie Bouianne nettuno, ténor Stuar 2001 (mise enscène deDavid2001 (mise Pountney). chanté le rôle-titre clemenza di deLa Titoà l’OnR en Haïm/Jean-François Sivadier) Ila àLille etDijon. dans Betulia Liberata avec Giovanni Antonini, Podestà leRequiemVerdid’Innsbruck, de avec Diego Fasolis, et àvenir fgurent clemenza di La Tito auFestival Vivaldi). de mondonte Parmi sesprestations encours Bajazet (Tamerlano deHändel),Ercole (Ercolesul Ter l’Orfeo deMonteverdi, Hyllus (Hercules deHändel), ), Cassio(Lucia diLammermoor (Otello),lerôle-titre de diFigaro),nozze DonOttavio (DonGiovanni), Arturo tion citonsTito clemenza di (La Tito), DonBasilio(Le venne Franca. et Martina Parmi ses rôles de prédilec - festivals deGlyndebourne, Salzbourg Beaune,Ra- vanni Antonini, sur les scènes internationales et les Guidarini, Fabio Biondi, Alessandro De Marchi, Gio- Claudio Abbado, Riccardo Muti,Zubin Marco Mehta, Emmanuelle Haïm,René Jacobs, Wolfgang Sawallisch, IX Stabat Londres, etenconcert dansleMessiedeHaendel, le et Juliette deBerlioz àToulouse etauxProms de puleti eiMontecchi). Récemment, elleachanté Roméo na (Ilbarbiere di Siviglia), Cenerentola, Ca Roméo (I clemenza di et Sesto(La Tito ) etlebelcanto avec Rosi- vanni) auTCE, diFigaro Cherubino (Lenozze ), Annio (Faust : Elvira maisaussi Mozart ) auMet, (DonGio- rôle-titre deCendrillon et Québec,Lazuli(L’Etoile) auNew York City Opera, le ) àToulouse,Bénédict Charlotte (Werther) àFrancfort Faust Béatrice Sebastian, (Béatrice) àQuébecetSan et chante l’opéra français : Marguerite de Damnation (La pertoire s’étenddubaroque aucontemporain. Elle Hall,bert leConcertgebouw, leCarnegie Hall. Sonré- Toulouse, Amsterdam ouCovent Garden, leRoyal Al- l’OnR. rôle-titre deMignon Lyon, Faust auCovent Garden deLondres, LeRoi Carotte à festival deGlyndebourne, LesContes d’Hoffmannet Parmi sesprojets fgurent deFaust Damnation La au e Missa Solemnis deBeethoven. Symphonie oulaMissa La fintagiardinieraLa (Emmanuelle deMozart Der RosenkavalierDer àLaMonnaiedeBruxelles, le Mater dePergolèse la Si deBach, en oulaMesse t Ja ck son Opera, lesOpéras deZurich, Paris, internationales grands chefs surlesscènes lyriques l’opéra etenconcert avec lesplus Juilliard School. Elleseproduit à mée del’Université McGilletdela Cette québécoise artiste estdiplô- demy of Music.2 demy of pléter saformationàlaRoyal Aca- études debiologieavant decom- Christ Church, Oxford, ilmènedes D’abord membre du chœur de la à Francfort. Ce sontsesdébutsà à Marseille et Montréal, Siébel : le Metropolitan e prixdesconcours - -

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 6 débuts àl’OnR. Amsterdam et Londres avec Julius Drake. Il fait ici ses prochaines saisons,ilseproduiraVienne, enrécital à avec le Royal Philharmonic Orchestra. Au cours des deBeethovenIXe symphonie auRoyal Hall Albert Händel avec de nombreuses formations, ainsi que la plutone, baryton André Morsch saint selon née avec l’Orchestra the18thCentury, of laPassion il participera àlaPassion Matthieu entour- saint selon ) auKomischepiter (Semele Oper deBerlin. En concert, Amalekite etDoeg(Saul ) auGarsington Opera,vendue Le Grand-Prêtre, Abner, ) à l’English(Salome National Opera,Vasek Fiancée (La cours decette ilchante lesrôles saison, deNarraboth Hall de Londres et au festival de lied d’Oxford. Au donne unrécital àl’Opéra au Wigmore deStuttgart, Wigmore Hall àLondres etHugo il Wolf àStuttgart, ses débutsàl’OnR. l’Orchestre philharmonique delaradio danoise.Ilfait the 18thCentury, avec deSchubert etleStabatMater Le Requiem deBrahms allemand avec l’Orchestra of avec Marcus Creed et l’orchestre dela radio danoise, gelbrock àlaRuhrtriennale, l’Oratorio de Bach denoël avec NeumannEnsemble leBaltasar etThomasHen- chanté récemment Maria ment enconcert etenrécital avec JuliusDrake eta ch) àl’Opéra nationaldeLyon. Ilseproduit régulière - sanne etBoris(Moska –Cheremushki de Chostakovit- nal deLorraine, Morales (Carmen) àl’Opéra deLau - FigaroLeipzig, etFritz) àl’Opératote Stadt (Die natio- ra-Comique à Paris, Harlekin (Ariadne aufNaxos)à Zurich, lerôle-titre etHermione à l’Opé deCadmus - fan tutte),Adario (LesIndesgalantes)àl’Opernhaus théâtre deGenève, Figaro), Guglielmo(Cosi (Lenozze Novice’s Friend) ; Papageno (Billy Budd auGrand Schatzgräber), Jake Wallace (Fanciulladel West ), The sée (Œdipe), Pompeo Cellini (Benvenuto (Der ), Graf ment invité auNationale Opera Amsterdam pourThé- d’Erdbeben Träume ) etFernandoquale Ormez danslacréation mondiale Pas tutte), Pluton (Orphée), Malatesta aux enfers (Don le Comte (Reigen Janacek), Cithéron (Platée), Dr Falke (DieFledermaus), Bohème), Dandini cenerentola (La Verva), ( Osud Naxos), Achille (Giulio Cesare ), Schaunard (La © Marco Borggreve Jean à Versaillesà etdonnera leMessie de Boesmans),Guglielmo(Cosi fan viglia), Harlekin (Ariadne auf garo), Figaro (Il barbiere di Si- Zauberflöte), Figaro diFi - (Lenozze (Don Giovanni), Papageno (Die Il yincarne lesrôles deLeporello de2011à2018. de l’Oper Stuttgart Le allemandfutmembre baryton de Toshio Osokawa. Ilestégale- ) auThéâtre du Châtelet etJu- de Jan Mueller Wieland de de -

© Christina Raphaelle Dialogues descarmélites(Dialogues ). En 2016, ellefaitsesdébuts elle estAmour (Orphée) etSœurConstance auxenfers drillon Grande-Duchesse de Gérolstein), lerôle-titre deCen l’Opéra Royal de Wallonie, elle incarne Wanda (La Creesh, Christophe Rousset etMasaaki Suzuki. À mings, Christian Curnyn, Richard Egarr, Paul Mc- rection dechefs telsque Bicket, Harry Laurence Cum- Purcell, Première dame(DieZauberflöte), sousladi- saturno, baryton-basse Arnaud Richard venere, soprano Sophie Junker chestre Il seproduit ensolistedansdesconcerts avec l’or- Atys festival d’Aix-en-Provence ainsi qu’en tournée avec Avecquiem deMozart. lesArts Florissants, ilestau interprète Versailles. et Stuttgart Invité parTeodor Currentzis, il Fortuna inPatria d’Ulisse (Ilritorno ), Opera, Phoebe(Castor etPolluxde Rameau), Melanto/ (Médée italienne (Saul) Michal que Dorinda(Orlando), Aspasia(Alexander) et Balus tival Händel Ellechante desrôles deGöttingen. tels Le nozze diFigarotolo (Lenozze ). Roi Arthus ), Ctésippe), Allan (Le nots (Pénélope) etBar- Pietro Boccanegra (Simon ), Maurevert- (LesHugue vokal À l’OnR ilachanté deDortmund. lesrôles de Talens Lyriques aufestival Händel deHalle etauKlag- cours à de cette il participe saison, Théâtre des Champs-Élysées, Caen etBologne. Au descarméliteslogues àlaMonnaiedeBruxelles, au Théâtre des Champs-Élysées etauxDia- etàStuttgart Denisov àl’Opéra Pelléas au deStuttgart, etMélisande jon, et Montpellier. àWozzeck Ila prispart àl’Opéra deDi - Pourceaugnac d’Osiris de ) àDijonetMonsieur Naissance ter (La sants avec qui ilincarne aussileGrand Prêtre deJupi- Daphnis etÉglé avec William Christie etlesArts Floris- cemment, ilachanté lesrôles duGrand Prêtre dans avec l’orchestre de la radio d’Hilversum à Utrecht. Ré - RothVersailles auChâteau de etaufestival deCuenca, The , FairyQueen de Lully, Les Siècles de PaulineViardot etàAngers-Nantes Opéra Aeneas Aeneas aufestival Händel deLondres, lafemme David etJonathan Charpentier. de M. A. en Chine etaufestival deRadio-France de Charpentier) àl’English National sous ladirection deFrançois-Xavier à Novossibirsk et enregistre le des Opéras deRouen, Caen, poraine. Ilseproduit surlesscènes roque jusqu’à lacréation contem - ductions danslerépertoire ba- àdespro Ilparticipe - d’Alain Buet. il complète saformationauprès Après deCaen, sesétudesauCNR et enSigismondo(Arminio) auFes- Tchaïkovski Concert Hall à Moscou rôle de Zerlina (Don Giovanni) 2012. Ellefaitsesdébutsdansle Musique Ancienne d’Innsbruck en de Londres etCesti duFestival de Elle remporte lesConcours Händel Alcina et L’Écume desjours de Agrippina Agrippina King Arthur avec les Re au de - - la divisione del mondo / dossier de presse / p. 7 marte, contre-ténor Chris apollo, contre-ténor Jake Arditti ses débutsàl’OnR. au festivaldel) International Händel de Halle. Ce sont segreto) àLiège fidodeHän etEurillamonio - (Ilpastor Drusilla (L’incoronazione diPoppea (Ilmatri), Elisetta - BerlinHollande. EllefaitsesdébutsauStaatsoper en tournée enEurope) en etGalatea(Acisand saison ellechante Cunegunda (Gismondo ) aufestivaland Aeneas Cette d’Innsbruck. linda (Dido Vivaldi)de aufestival d’opéra deCopenhague etBe- Washington. Elleincarne aussiCaio in Villa (Ottone manquée aux États-Unis danslerôle d’Hélène(Une éducation ses débutsàl’OnR. ment dédiéauxjeunesamoureux haendéliens. Ilfait buts auMusikvereinVienne de avec unrécital entière - ci) entournéeEurope. Ilarécemment faitsesdé- ra deHalle et Ernesto (Gismondo, re diPoloniaVin de - jets comptent Sesto (Giulio Cesare deHändel) àl’Opé- der Wien etaufestival Händel Sespro deGöttingen. - Zurich, deHändel) auTheater an Nerone (Agrippina di Poppea) de chanter desrôles telsque Nerone (L’incoronazione der Wien. L’amplitudedesatessiture luipermetaussi dans lerôle deDavid (Saul (Joshua deBlow) Othniel pid (Venusand Adonis àInnsbruck, dePurcell)and Aeneas etCuinterprète Spirit(Dido - Lisbonne etLille. Dans lerépertoire baroque anglais,il luce (Elena au ta) Wiener Kammeroper, Euripilo/Discordia/Pol- des rôles plusrares telsque Emone (Antigone Narciso) auOperaVlaanderen, (Agrippina maisaussi Sesto auTeatro Colón, Nireno (Giulio Cesare ) àl’ENO, lui deRiccardo Primo rôle-titre deSerse prète festival demusique Ilinter- ancienne d’Innsbruck. Bates, Roberto Abbado, Leonardo García-Alarcón et Stephen Layton, Masaaki Suzuki, Erin Helyard, David rence Cummings, Richard Egarr, Christian Curnyn, VladimirChristie, Jurowski, Christophe Rousset, Lau- Rinaldo t opher Lowrey de Händel).Récemment ilafaitsesdébuts de Chabrier) àOpera Lafayette, New York et au Theaterander Wien et à l’Opernhaus de Cavalli) aufestival d’Aix-en-Provence,

de Händel auBolchoi deMoscou, le au Longborough Festival Opera, ce- Concours internationalCesti du direction de notamment William États-Unis etenAustralie, sousla produit enEurope, tant qu’aux et auRoyal Music.Ilse College of plômes àl’université deCambridge tue sesétudesetobtientdi- Originaire des États-Unis, il efec- 2012 ilgagnele1 de l’English National Opera. En dans denombreuses productions àGlyndebournelisande ainsique ans avec Yniold dansPelléas etMé- Il débutesacarrière àl’âgedeonze au festival Händel deLondres, deHändel)auTheateran de Vinci)de en er prixdu de Traet- lisse inPatrialisse … Ilfaitsesdébutsàl’OnR. Bajazet 7 Peccati Capitali (Monteverdi), Susanna enregistrements discographiques : Theodore, I Hamlet, Talens Lyriques àdenombreux Ilaparticipé àEssen. à HongKong dePergolèse etleStabatMater avec les Vivaldi, dansunetournéedeconcerts avec Arcangelo val 2019.Ildonnera égalementunprogramme Bach et (Orlando Generoso) avec le Boston Early Music Festi- l’English Concert auBarbican deLondres etRuggiero au Kammerakademie Potsdam,) avec Athamas (Semele projets comprennent lesrôles deDidymus (Theodora) nève etauPalauValence. Reina delesarts Sofade Ses Night’s Dream laide. Il a chanté le rôle d’Oberon (A Midsummer Guildenstern) auxfestivals deGlyndebourne etd’Ade- festival d’Ambronay, ainsique Dean(Hamlet le rôle-titre deTamerlano nal Opera enUnulfo (Rodelinda Square àLondres. Ilafaitsesdébutsàl’English Natio- doro (Orlando) avec la Nuova Musica à St John’s Smith des Champs-Élysées, au festival Händel de Halle, Me- (Rinaldo) avec leKammerorchester BaselauThéâtre d’Arminio Pearlman.Martin Récemment, ilachanté lerôle-titre cintia, soprano Soraya Mafi concert et donnera desrécitals au Wigmore Hall avec undGretel(Hänsel ). Elleseproduira également en tourne auGrange Park Opera poursapremière Gretel de Flora (The ScrewTurn ofthe ) auSeattleOpera etre- Wales.of Cette ellefaitsesdébutsdanslerôle saison, et au Royal Festival Hall, tle Symphony Orchestra, et LesIlluminations Mattheus, chante L’Enfant avec etlessortilèges - leSeat chestra, avec Jean-Christophe Spinosietl’Ensemble mouth Symphony Orchestra etleRoyal Scottish Or- (Oratorio et denoël elle seproduit avec leScottish Chamber Orchestra Iain Burside, Simon Lepper et Ian Tindale. En concert, Opera House,au Wigmore Hall avec Graham Johnson, Elle seproduit enrécital auBuxtonFestival, auRoyal Opera, Titania Night’s (AMidsummer Dream ) àl’ENO. au Garsington Opera, Cleopatra àl’English Touring cemment, elleachanté lesrôles deNanetta (Falstaff) First Niece (Peter Grimes) au Grange Park Opera. Ré- descarmélites(Dialogues ) auGrange Park Opera et tutte), au West Greed House Opera, Sœur Constance re pastore) au Théâtre du DespinaCosi ( Châtelet, fan (Sweeney Todd) au Welsh National Opera, Aminta (Il Angelica(Suor ) àl’Opera Johanna Barker North, flöte). Elle chante aussi lesrôles de Suor Genoveva Messiah (Vivaldi), au festival Händel Argante de Göttingen, de Händel avec leBBCNational Orchestra de Britten) au Grand Théâtre de Ge- Faramondo ) et Papagena(Jenufa (Die Zauber (The Pirates of ), KarolkaPenzance ra, elleychante lesrôles deMabel Artist ») del’English National Ope- Membre du studio (« en 2016leSusanChilcott Award. Née dansleLancashire, elleobtient Messes Messes The Armed Man The Armed avec lesTalens Lyriques au de Bach), avec le Bourne- (Händel), (Händel), de Händel) etchanté de Karl Jenkins Il ritorno d’U- Il ritorno Harewood (Händel), (Händel), Messiah de -

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 8 mercurio, contre-ténor Ada R neau. Ellefaitsesdébutsàl’OnR. side et au Cheltenham Festival avec Malcolm- Marti Ian Tindale, au Ludlow Song Festival avec Iain Burn- amore, soprano fait sesdébutsàl’OnR. Highway l’Opéra deFrancfort pourlacréation deThe Lost Ses projets pourlasaison2018-2019leconduisent à diale priméeparlesInternationalOpera Awards 2018. Rosencrantz (Hamlet deBrett Dean),création mon- au festival de Glyndebourne dans le rôle de Shakespeare GlobeLondon. En 2017, ilfaitsesdébuts Monnaie deBruxelles etl’Ormindo au Berliner Staatsoper, L’Opera Seria l’Opéra de Francfort, Paul Goodwin. Récemment, ilachanté Ezio Jean-Christophe Spinosi,Fabio Bomanet Biondi,Olof Page, Laurence Cummings, Christophe Rousset, Vladimirque Jurowski, René Jacobs, Alan Curtis, Ian ger Barockorchester. Il a travaillé avec des chefs tels rôles-titres d’Orlando (Semiramideil incarne Mirteo membre duJungesEnsemble duTheaterander Wien, Royal Opera HouseCovent Garden. En que tant et lacréation mondialedeSunMax Richter au trum cemment pul’entendre dansCendrillonViardot de à d’Hoffmann) en2017àl’Opéra deFribourg. On aré - Elle faitsesdébutsdansle rôle d’Olympia (LesContes ainsiqueMozart) laReine delaNuit(DieZauberflöte ). Benjamin Levy, Mme Herz Schauspieldirektor (Der signol (L’Enfant) sous la direction de etlessortilèges Dans lecadre decette école, elle interprète leRos- by, Katz Martin HelmutDeutsch, etLuisa Castellani. classes avec Dame Felicity Lott, John Fiore, Mag - Gary Ecole deMusique deLausanne.Ellesuitdesmaster- tient en2018unMaster d’interprétation àlaHaute Ono etPeter Elève Stein. de LeontinaVaduva, elleob- que lajeunefllede15ans(Lulu direction d’Alan Woodbridge etNinod’Introna, ainsi rôle de Juliette (Le © Chris Gloag uper El de Maurizio Kagel avec le Wiener Kammeroper t odie Tuc Enticknap d’Olga Neuwirth avecd’Olga Neuwirth l’Ensemble Il Modern. a Musica Festival 2015,Mare Nos- de PhilipGlassauMITO Settembre lerôle-titrenotamment d’Akhnaten répertoire contemporain. Ilchante musique baroque ainsique dansle se produit danslerépertoire dela Ce jeunecontre-ténor britannique Carsen. jouéle Elleanotamment comme Peter SteinetRobert Rohrer, etdesmetteurs enscène Marc Minkowski ou Jérémie chefs telsque William Christie, de Lyon oùelletravaille avec des Elle débuteàlaMaîtrise del’Opéra Petit de Britten) sous la Ramoneur de Ste fani destino dal Amor vien avecet deRadamisto leFreibur - de Vinci/Händel)de etles de Berg) avecde Berg) Kazushi de Gassmannàla de Cavalli au de Gluck à de l’OnR. Didier Puntos etGillesRico. Ellefaitsesdébutsà l’Opéra deMaguelonne), dirigéepar deLausanne(rôle discordia, alto Alber Bauci eFilemone,), Gluck lion (Bauci Alceste), Beethoven, - Platée, Pygma Castor etPollux, LesIndesgalantes, Tarare LesHoraces, Danaïdes, ), Rameau (Zoroastre, Die Zauberflöte grotta ( La ditrofonio,), Salieri Les DieEntführungdate, Così dem Serail, aus fan tutte, Il tutore corretta, capricciosa burlatoMitri ( - ), Mozart Jommelli (Armida ySoler(La ), Martin abbandonata segreto), Traettamonio Ippolito ed Antigona, ( Aricia), Paphos), Cimarosa (Il mercato diMalmantile, Ilmatri- marest), Mondonville (Vénuset Adonis (LesFêtes de Armide, Amadis, AlcestePhaéton, ), Des- Bellérophon, ) enpassantparLully Agrippina ( Persée,na, Roland, Creta,Tamerlano, in Arianna AlciSemele, - Ariodante, Riccardo Primo, Rinaldo, Admeto, Giulio Cesare, Serse, d’Orfeo ), àHändel (Scipione, morte listo), Landi(La L’Orfeo inpatria, d’Ulisse ), Cavalli Ca La Didone, (La - de Monteverdi (L’incoronazione diPoppea, de l’Ensemble etcontribue àsanotoriété.Ilvoyage Ce travail musicologique etéditorialestunepriorité musique, àlalumière d’œuvres plusrares ouinédites. à éclairer lesgrands chefs-d’œuvre del’histoire dela Romantisme Les naissant, Talens Lyriques s’attachent quiet instrumental s’étenddupremier Baroque au d’Hébé (1739).Défendantunlarge répertoire lyrique son nomdusous-titre del’opéra deRameau,LesFêtes L’Ensemble créé en1991parChristophe Rousset tient Les TaLyriqueslens ses débutsàl’OnR. Sow, Josep Pons, Antonio Florio etPaul Agnew. Ilfait Jordi Savall, Gabriel Garrido, Javier Lionel Illán, Ulises Mater Virtus deVivaldi, dePergolesi,Stabat Mater et Magnificat Gloria, ducouronnement Messe La de Mozart, Saint-Saëns, Beata Vergine deMonteverdi, l’Oratorio de denoël Festival, leRequiem heim, direction de Paul Agnew aufestival baroque de Trond- deHändel edeldisinganno sousla Il trionfodeltempo scène parDedaCristina Colonna. En concert ilchante inPatriase au Teatro OlimpicoVicenza, di mis en ne l’Umana fragilità et Pisandro dans pean Baroque Academy àAmbronay. En 2018,ilincar- and Aeneas débuts en2017dansDido dans Aeneas dePurcell, puisincarne letroisième garçon La FlûteLa en2015.Ilfaitses enchantée deMozart Il san VitoIl san dePasquini auBostonEarly Music de Traetta, sousladirection de chefs telsque t o MiguélezR rôle d’unesorcière dansDidoand fait ses débuts, dès 2011 dans le Basel etobtientsesprixen2017. Il Dominguez àlaMusikAkademie ballido delCamino, puisavec Rosa il débutesesétudesavec Pablo Car- Originaire deLaCoruña (Espagne) Te DeumdeCharpentier etStabat de Michael Haydn,de Michael Vespro della ouco Il ritorno d’Ulis- Il ritorno avec laEuro- Il ritorno Il ritorno Bea-

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 9 listo deCavalli (2017). ment dansPlatée lesTalensÀ l’OnR, Lyriques sesontproduits- notam Mécénat Musical SociétéGénérale. berg Weingarten, Madame Aline Foriel-Destezet, et tion Annenberg /GRoW et Regina – Gregory Annen- L’Ensemble remercie ses Grands Mécènes : la Fonda- la Culture,Ville la deParis etleCercle desMécènes. Les Talens Lyriques sont soutenus par le Ministère de des Horaces etl’enregistrement deTarare (Aparté). le cycle desopéras enfrançais deSalieri avec lasortie deréférences.une soixantaine Cette ilconclue saison, d’exemplaires. discographie Sa comprend aujourd’hui biau, a réalisé lacélèbre bande-sonduflmdeGérard Cor- etdesConcertsNations royaux (Aparté). L’Ensemble mis en avant dans sa discographie avec des les sorties le 350 2017, l’Ensemble partira enAmérique pourcélébrer ou encore Porpora. Après avoir célébré Telemann en titions plusrares (Tarare ouinéditesdeSalieri ), Leo à des par- Betulia (La liberata) ), Mozart (Agrippina d’œuvre incontestés deMonteverdi, Purcell, Händel En 2018-2019, leur saison célèbre la vocalité, de chefs- dans lemondeentier. sacré. Les Talens Lyriques sont amenés à seproduire de cour, lasymphonie etl’immensitédurépertoire genres musicaux telsque lemadrigal,lacantate, l’air le répertoire lyrique, l’Ensemble explore d’autres Gounod(Faustlioz, Massenet, Outre ) ouSaint-Saëns. Cherubini), Ber- (Médée),García (IlcaliffoBagdad di e Farinelli anniversaire deFrançois Couperin, également (1994), vendue àplusd’unmillion La Ca de Rameau (2009et2014)La -

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 10 ainsi queles photos haute définition desspectacles et les vidéos. Un espace réservé à la presse permettant le téléchargement des communiqués, dossiers et revues de presse, présentations audio ou vidéo. nombreuses de que ainsi spectacles des photos bandes-annonces,les les saison,découvrez la de fil au Dynamique avant tout, le site Internet de l’Opéra national du Rhin met l’accent sur les contenus multimédias : www.operanationaldurhin.eu espace presse V Opéra national duRhin•19 placeBroglie •BP 80 320•67 008 Strasbourg Monique Herzog /attachée depresse • tél. +33(0)3 68987535•courriel :[email protected] contacts vente enligne :operanationaldurhin.eu 58 € 80 € 85 € 90 € S tarifs • [email protected] • 08258414 84(0,15 €/min) •  67 008 Strasbourg cedex 19 placeBroglie —BP OPÉRA S renseignements et réservations de 12 h 30à18 h 30 du lundiau vendredi isitez notre site : operanationaldurhin.eu TRASBOURG TRASBOURG 15 € 18 € 35 € 80320 14 € 43 € 63 € 80 € colmar • [email protected] • +33(0)3 89202902 • samedi : • vendredi :  • jeudi : • mercredi : 10 h à18 h • mardi :  • lundi :14 h 15 à18 h 68 000 Colmar 3 ruedesUnterlinden THÉÂTRE MUNICIPAL COLMAR 14 h 15 à18 h 30 10 h à12 h 14 h 15 à18 h 30 10 h à12 h ou ledimanche a lieuensoirée si unereprésentation 16 h à 18 h 14 h 15 à19 h 10 h à12 h 14 € 43 € 63 € 80 € mulhouse • +33(0)3 893378 01 •  68 948 Mulhousecedex BP 39 ruedelaSinne LA • [email protected] • +33(0)3 893628 •  68 090 Mulhousecedex 20 alléeNathan-Katz LA MULHOUSE et de16 hà18 h 30 de 10 h 30 à12 h 30 lundi, mardi, jeudiet vendredi de 13 h 30à18 h 30 du mardi ausamedi 10020 SINNE FILA TURE

la divisione del mondo / dossier de presse / p. 11 Wolford Weleda Toiles deMayenne P Librairie Kléber Kieffer Traiteur Harlequin Floors Farrow&Ball Cinéma V Chez Yvonne Champagne Moët &Chandon de TurckheimCave Café del’ Bioderma par E Cinéma odyssée Centre E par Groupe YannickKraemer Exeos és RichardCercle Wagner Banque CIE mé confiance et leur soutien. leurparticuliers,pour et partenaires, entreprises ses de l’ensembleremercie Rhin L’Opéradu national E de la Ville et Eurométropole de Strasbourg, des Villes de Mulhouse et Colmar, du Conseil régional du Grand du ministère de la Culture et de la Communication - direction régionale des affaires culturelles Grand Est, A space Django st et duConseildépartemental duHaut-Rhin. arcus ve cènes tenaires tenaires arsmondoargentine c lesoutien mmanuel Mounier Opéra ox st ins par Or Norme Maison del’ Librairie Kléber Suez SAS-3B Rive GaucheNexoffice R-GDS L Université deStrasbourg TNS – Théâtre National deStrasbourg POLE-SUD, CDCN Musée Würth France E L Institut culturel italien Strasbourg Goethe-Institut Strasbourg Festival Musica Festival MOMIX E E EM Strasbourg –Businessschool Cinéma Odyssée Centre E de Strasbourg BNU –Bibliothèque National A es Fleurs dubien... e Maillon space 110 –Centre culturel d’Illzach space Culturel DjangoReinhardt gence A tiuionnel tenaires mmanuel Mounier ttractivité Alsace Argentine s Artisan fleuriste rstein Top Music Szenik.eu Rue89 Strasbourg RTL2 Radio Judaïca Radio FIP de l’ Association pour ledéveloppement L fidelio Radio A Qobuz.com P M Mezzo L France M usique FranceBleu Alsace France3 Alsace Dernières nouvelles d’ Culturbox Club delapresse Coze Blog Kapoué Arte par ’ es membres deFidelio Alsace okaa y Mulhouse OnR tenaires média ccent 4 ccent Strasbourg Alsace

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