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Tese Interconexões Da Literatura E Do Cinema Em Dalton Trevisan E

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Tese Interconexões Da Literatura E Do Cinema Em Dalton Trevisan E UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE INSTITUTO DE LETRAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DE LITERATURA DOUTORADO EM ESTUDOS DE LITERATURA ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: ESTUDOS LITERÁRIOS SUBÁREA: LITERATURA COMPARADA JOSÉ LUIZ MATIAS INTERCONEXÕES DA LITERATURA E DO CINEMA EM DALTON TREVISAN E JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE Niterói 2014 JOSÉ LUIZ MATIAS INTERCONEXÕES DA LITERATURA E DO CINEMA EM DALTON TREVISAN E JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos de Literatura do Instituto de Letras da Universidade Federal Fluminense, como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor em Estudos de Literatura. ORIENTADORA: PROFESSORA DOUTORA ÂNGELA MARIA DIAS Niterói 2014 Ficha Catalográfica elaborada pela Biblioteca Central do Gragoatá M433 Matias, José Luiz. Interconexões da literatura e do cinema em Dalton Trevisan e Joaquim Pedro de Andrade / José Luiz Matias. – 2014. 174 f. Orientadora: Ângela Maria Dias. Tese (Doutorado) – Universidade Federal Fluminense, Instituto de Letras, 2014. Bibliografia: f. 167-174. 1. Cinema na literatura. 2. Trevisan, Dalton, 1925-; crítica e interpretação. 3. Andrade, Joaquim Pedro de, 1932-1988. 4. Guerra conjugal (Filme). 5. Adaptação para o teatro. I. Dias, Ângela Maria. II. Universidade Federal Fluminense. Instituto de Letras. III. Título. CDD 791.437 JOSÉ LUIZ MATIAS INTERCONEXÕES DA LITERATURA E DO CINEMA EM DALTON TREVISAN E JOAQUIM PEDRO DE ANDRADE Tese apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Estudos de Literatura do Instituto de Letras da Universidade Federal Fluminense, como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor em Estudos de Literatura. Aprovada em: BANCA EXAMINADORA ________________________________________________ Professora Doutora Ângela Maria Dias (orientadora - UFF) ________________________________________________ Professora Doutora Ana Claudia Coutinho Viegas (UERJ) ________________________________________________ Professor Doutor Godofredo de Oliveira Neto (UFRJ) _______________________________________________ Professor Doutor Pascoal Farinaccio (UFF) _______________________________________________ Professor Doutor Tunico Amancio (UFF) Niterói 2014 A Felizarda Matias, in memoriam. A Shirley, Roberto, Marcelo e Nelson, companheiros onipresentes nesta e noutras jornadas. AGRADECIMENTOS A Deus, por ter dado inspiração e iluminado os caminhos desta espinhosa jornada. À Professora Doutora Ângela Maria Dias, pelos valiosos ensinamentos e pela orientação concedida durante este percurso acadêmico. À Professora Doutora Ana Cláudia Coutinho Viegas, musa inspiradora deste trabalho, com quem primeiro aprendi a apreciar o viés cinematográfico da literatura. Ao Professor Doutor Paschoal Farinaccio, pelas aulas repletas de imagens que instigam a imaginação e a criatividade. Ao Professor Doutor Godofredo de Oliveira Neto, que vem trazer, com sua visão de escritor e de educador, uma valiosa apreciação crítica deste trabalho. Ao Professor Doutor Tunico Amancio, que vem me ajudar a discernir com mais apuro as “artes e manhas” da literatura interconectada ao cinema. Aos Professores Doutores Renato Cordeiro Gomes e Stefania Chiarelli, pelos esclarecimentos e pela correção de rumos durante a qualificação. Aos Professores Doutores Adalberto Müller e João Luiz Vieira, por desvendar os caminhos que me levaram a redescobrir as interfaces da literatura e do cinema. À Professora Doutora Sueli de Jesus Monteiro, que me desvendou a fortuna crítica de um Vampiro que não tem medo de crítica. Às amigas Christiane Arcuri, Tania Nunes e Tania Perez, pela presença inspiradora, companheirismo e encorajamento recebido durante todo o curso. A todos os professores, professoras e colegas do Doutorado em Estudos de Literatura da UFF, pelo maravilhoso intercâmbio de conhecimentos com que me brindaram ao longo destes quatro anos de aprendizado. Aos funcionários da Secretaria da Pós-Graduação do Instituto de Letras da UFF, pela eterna boa vontade no atendimento das solicitações. O melhor conto só se escreve com toda mão torta, teu avesso, teu coração danado. Todas as histórias, a mesma história. O conto não tem mais fim senão começo. Quem me dera o estilo do suicida em seu último bilhete (Dalton Trevisan). [Por que você faz cinema?] Para chatear os imbecis. Para não ser aplaudido depois de sequências dó-de-peito. Para viver à beira do abismo. Para correr o risco de ser desmascarado pelo grande público. Para que conhecidos e desconhecidos se deliciem. Para que os justos e os bons ganhem dinheiro, sobretudo eu mesmo. Porque, de outro jeito, a vida não vale a pena. Para ver e mostrar o nunca visto, o bem e o mal, o feio e o bonito. Porque vi Simão no deserto. Para insultar os arrogantes e poderosos, quando ficam como cachorros dentro d‟água no escuro do cinema. Para ser lesado em meus direitos autorais (Joaquim Pedro de Andrade). RESUMO Esta tese objetiva investigar as interconexões entre a literatura e o cinema, por meio da análise dos contos de Dalton Trevisan em interface com o filme Guerra conjugal, realizado por Joaquim Pedro de Andrade a partir de argumento extraído destes contos. A proposta intenciona verificar, apoiada em substancial fortuna crítica formada pelos autores que se dedicam ao estudo do tema, como se estabelecem as relações entre a narrativa literária e a cinematográfica, identificando as influências recíprocas entre as duas linguagens. Subsidiariamente, é também investigada a apropriação dos contos pelos cineastas Flávio Tambellini e Estevan Silvera, além das adaptações para o teatro realizadas pelos encenadores Ademar Guerra e Marcelo Marchioro, aproveitando a teatralidade dos textos trevisanianos. Palavras-chaves: literatura e cinema; Dalton Trevisan; Joaquim Pedro de Andrade; Guerra conjugal; teatralidade. ABSTRACT This thesis aims to research the connections between literature and film, through the interface between Dalton Trevisan‟s short stories and Joaquim Pedro de Andrade‟s Guerra conjugal – the movie, based on these stories. We intend to examine the relationship between literary and cinema narratives, based on the best reviews of authors engaged in the study of this subject to identify the reciprocal influences between the two languages. On the other hand, it is also investigated how the filmmakers Flavio Tambellini and Estevan Silvera appropriated the stories for making their films, as well as the playwrights Ademar Guerra and Marcelo Marchioro took the theatricality of the Trevisan‟s stories to enact them in their plays. Keywords: literature and film; Dalton Trevisan; Joaquim Pedro de Andrade; Guerra conjugal; theatricality. RESUMEN Esta tesis tiene como objetivo investigar las interconexiones entre la literatura y el cine, a través del análisis de la interfaz de los cuentos de Dalton Trevisan con la película Guerra conjugal, dirigida por Joaquim Pedro de Andrade de argumento extraído de estos cuentos. La propuesta tiene la intención de verificar, sobre la base de la fortuna crítica hecha por autores que se dedican al estudio de la materia, como si establecen las relaciones entre la narrativa literaria y cinematográfica, la identificación de las influencias mutuas entre las dos lenguajes. También se investiga la apropiación de los cuentos por los cineastas Flávio Tambellini y Estevan Silvera, más allá de las adaptaciones para el teatro en manos de los directores Ademar Guerra y Marcelo Marchioro, disfrutando de la teatralidad de los textos de Dalton Trevisan. Palabras-clave: la literatura y el cine; Dalton Trevisan; Joaquim Pedro de Andrade; Guerra conjugal; teatralidad. LISTA DE ILUSTRAÇÕES Quadro 1 - Contos selecionados por Joaquim Pedro para o filme Guerra conjugal ..... 32 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ...................................................................................................................... 12 1 NO FRONT DA GUERRA CONJUGAL .......................................................................... 24 2 O MAL-ESTAR DA VIDA CONJUGAL: JOÃOZINHO E AMÁLIA.......................... 40 2.1 A SOPA ......................................................................................................................... 41 2.2 DIA DE MATAR PORCO ............................................................................................ 43 2.3 SONHO DA VELHA .................................................................................................... 45 2.4 ALEGRIAS DE CEGO ................................................................................................. 46 2.5 CENA DOMÉSTICA .................................................................................................... 48 2.6 EIS A PRIMAVERA ..................................................................................................... 49 2.7 A RELEITURA FÍLMICA: JOÃOZINHO E AMÁLIA ............................................... 53 3 O DIREITO DE CORROMPER: DR. OSÍRIS ................................................................ 58 3.1 MOCINHA DE LUTO .................................................................................................. 60 3.2 O ANJO DA PERDIÇÃO .............................................................................................. 62 3.3 CAFEZINHO COM SONHO ........................................................................................ 65 3.4 MINHA QUERIDA MADRASTA ............................................................................... 67 3.5 MENINO CAÇANDO PASSARINHO ......................................................................... 70 3.6 OS MIL OLHOS DO CEGO ........................................................................................
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