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Romilson Marco Dos Santos.Pdf PONTÍFICIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP ROMILSON MARCO DOS SANTOS TELENOVELA E RECEPTOR: DOS MEIOS ÀS PARTICIPAÇÕES DOUTORADO EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA SÃO PAULO 2 2013 ROMILSON MARCO DOS SANTOS TELENOVELA E RECEPTOR: Dos meios às participações DOUTORADO EM COMUNICAÇÃO E SEMIÓTICA Tese apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Doutor em Comunicação e Semiótica sob a orientação do Prof. Dr. Lucrecia D`Alessio Ferrara. 3 BANCA EXAMINADORA ________________________________________ ________________________________________ ________________________________________ ________________________________________ ________________________________________ 4 Pesquisa de Doutorado realizada com o auxílio da bolsa de estudos, concedida pela CAPES. 5 AGRADECIMENTOS. À minha orientadora Lucrecia D`Alessio Ferrara, Machado de Assis e Platão por serem minhas inspirações. Agradeço também aos meus alunos/amigos Rose Ferroni e Luan Fonseca. À Cida Bueno pela ajuda sempre. Ao professor Adirson Procópio da Silva pelo incentivo sempre. 6 RESUMO O objeto de estudo é a telenovela do horário nobre e as transformações que a definem, tendo em vista a relação que estabelece com o indivíduo que a assiste, o telespectador. O estudo se desenvolve sobre a análise da estrutura narrativa das telenovelas, suas modificações e, por fim, as conseqüências que se estabeleceram a partir delas. Demarcamos, como início desta análise, o ano de 1964.Trabalharemos, portanto, com uma seleção das telenovelas diárias tal qual ocorrem desde aquela data. O problema de pesquisa concentra-se na relação que se estabelece entre as transformações da estrutura narrativa, a linguagem visual própria da telenovela e a participação do telespectador. Para tanto elencamos as seguintes hipóteses: 1.na telenovela, os atores não interpretam nenhum personagem, mas recriam atos e circunstâncias ocorridas no cotidiano social simulado pelas tramas, o que permite afirmar que a telenovela representa a própria vida e, por certo tempo, o jogo ficcional se transforma em vida real.2. a tradução da sociedade pelas telenovelas resgata uma tradicional e conservadora percepção da sociedade brasileira. 3.da combinação entre mediações e suas configurações, chega-se à geração de uma linguagem onde o visual constitui base para a projeção de desenhos sociais e, como conseqüência, para a identificação do modo como aquela sociedade se deixa ver e/ou ser apresentada. A base metodológica da pesquisa se apóia no levantamento, seleção, justificativa e análise comparativa das estruturas narrativas e a interferência da visualidade como moldura da própria estrutura narrativa. O eixo mais importante dessa estratégia metodológica contempla a comparação dos processos de configuração e suas tendências comunicativas, tendo em vista resgatar uma possível evolução daqueles desenhos enunciativos da sociedade brasileira. A base teórica se fundamenta nos estudos de Lucrécia Ferrara, Roland Barthes, Mikhail Bakhtin, Charles Sanders Peirce: autores responsáveis por conceitos como interação, análise da estrutura narrativa, autor , personagem e semiose. Palavras-chave: telenovela; estrutura narrativa, interação, visualidade, semiótica áudio-visual. 7 Abstract The object of study is primetime soap operas and the transformations that define it, with the objective of establishing a relationship with the individual, the viewer. The study is conducted on the analysis of the soap operas narrative structure, their modifications, and finally, the consequences were established because of them. The beginning of this analysis, is the year 1964. We will therefore work, with a selection of daily soap operas such which have occurred since that date. The research problem focuses on the relationship established between changes in the narrative structure, its own visual soap opera language and the viewers' participation. Therefore we list the following assumptions: 1.Durring the soap operas actors do not interpret any character, but recreate the acts and circumstances occurring in everyday social life simulated by the plots, which allows us to affirm that the soap opera is life itself, and durring some time, the fictional game turns into life real.2. translation society by soap operas reaferms the traditional and conservative perception of Brazilian society. 3. the combination of mediation and its settings, where one comes to the generation of a visual language which constitutes the basis for the projection of social and drawings, as a consequence, to identify the way that society is allowed to see and / or be presented . The methodological basis of this research is based on the survey, selection, justification and comparative analysis of narrative structures and interference of the visability as a frame narrative structure itself. The most important area of this methodological strategy involves the comparison of the configuration processes and their communication trends in order to rescue a possible evolution of the enunciation of the outline of the Brazilian society. The theoretical basis is based on studies of Lucrece Ferrara, Roland Barthes, Mikhail Bakhtin, Charles Sanders Peirce: authors responsible for concepts such as interaction, analysis of narrative structure, author, character and semiosis. Keywords: soap opera, narrative structure, interaction, visual, audio-visual semiotics. 8 Lista de Ilustrações: Fig. 01 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................59 Fig. 02 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................59 Fig. 03 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................60 Fig. 04 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................60 Fig. 05 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................60 Fig. 06 – cena O Direito de Nascer..........................................................................................61 Fig. 07 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................68 Fig. 08 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................68 Fig. 09 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................69 Fig. 10 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................69 Fig. 11 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................70 Fig. 12 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................70 Fig. 13 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................71 Fig. 14 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................71 Fig. 15 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................72 Fig. 16 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................72 Fig. 17 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................73 Fig. 18 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................73 Fig. 19 – cena Beto Rockfeller..................................................................................................74 Fig. 20 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................74 Fig. 21 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................75 Fig. 22 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................76 Fig. 23 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................77 Fig. 24 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................77 9 Fig. 25 – cena Beto Rockfeller...................................................................................................78 Fig. 26 – cena Beto Rockfeller ..................................................................................................78 Fig. 27 – cena O Rei do Gado......................................................................................................81 Fig. 28 – cena O Rei do Gado....................................................................................................82 Fig. 29 – cena O Rei do Gado....................................................................................................82 Fig. 30 – cena O Rei do Gado....................................................................................................83 Fig. 31 – cena O Rei do Gado....................................................................................................84 Fig. 32 – cena O Rei do Gado....................................................................................................85
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