DOCSLIB.ORG

A Parte Do Diabo Na Ficção De Gilberto Braga

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
A Parte Do Diabo Na Ficção De Gilberto Braga A parte do diabo na ficção de Gilberto Braga: um estudo de mídia e moralidades pós-modernas Cláudio Cardoso de Paiva∗ Universidade Federal da Paraíba Índice Resumo 1 Introdução ............. 1 Num contexto intermidiático em que a tele- 2 A faculdade de julgar e as artes visão fabrica o acontecimento, influindo nas tecnológicas ............ 2 interações entre os atores sociais e o espaço 3 Vilões atraentes, heróis enfadonhos 3 público, notamos que prevalece uma mora- 4 Ambigüidades na telenovela e pa- lidade narcísica e excludente, sem os víncu- radoxos na vida real ........ 3 los de sociabilidade básica para o princípio 5 Figuras da sedução e figuras do comunitário. Desde a telenovela Vale Tudo poder ............... 4 (1988/89) e O Dono do Mundo (1991/92) 6 A videoliteratura do século XX .. 4 até Celebridade (2004), Gilberto Braga nos 7 Clichês e arquétipos: regressão e oferece algumas imagens, que nos permitem afirmação do sentido ....... 4 perceber as desordens na formação do cará- 8 A ironia da comunicação drama- ter narcisista na sociedade de consumo. O túrgica ............... 5 trabalho de Braga se presta a um exame dos 9 Bondade e maldade na televisão estilos de ética e comportamento num qua- dos pobres ............. 5 dro social em que as relaçõeshumanas são 10 Privilégios e limitações dos auto- definidas pelo desejo de fama, dinheiro, po- res de ficção ............ 6 der e prestígio social. Apreciando a ficção te- 11 O acontecimento real e a memória levisiva como produto de comunicação e ex- da telenovela ........... 6 pressão de uma arte tecnológica, exploramos 12 Uma antropológica do cotidiano . 7 aqui as dimensões da sua forma e sentido, a 13 Vilões simpáticos e heróis moralistas 8 partir das contribuições de alguns autores de 14 Personas malvadas, personas sexuais 8 olho nas interfaces da ética e processos mi- 15 Estratégia de choque e astúcia dos diáticos. malfeitores ............. 9 16 A guisa de conclusão ....... 10 1 Introdução 17 Referências Bibliográficas .... 10 No longo itinerário na história da cultura o ∗ [email protected] tema das paixões humanas tem sido a ma- 2 Cláudio Cardoso de Paiva téria prima dos grandes pensadores, drama- crítica de Tom Wolfe ou Gore Vidal, onde os turgos e escritores. O problema do mal, signos de decadência se instalam no corpo como potencia desestabilizadora, por exem- das tramas narrativas, como uma representa- plo, tem ocupado autores da estatura de Sha- ção perplexa das destemperanças humanas. kespeare, Dante, Dostoiévsky, Nietzsche e Os vilões criados por Braga, como Odete Goethe. Cada um deles, para sustentar a Roithman (Beatriz Segall, em Vale Tudo), sua argumentação teve de confrontar forças Felipe Barreto (Antonio Fagundes, em O poderosas, tratando da morte, da culpa, de Dono do Mundo) ou Laura (Claudia Abreu, Deus ou do diabo. A sua permanência na em Celebridade) personificam os sentimen- memória da humanidade se deve ao fato de tos de egoísmo, ódio, cobiça e vingança, a ter elaborado imagens profundas do ser hu- parte má dos afetos humanos. Da mesma mano em suas dimensões mais complexas e forma, encontramos encarnações do espírito paradoxais. E uma das virtudes dos grandes de honestidade, justiça, solidariedade, como narradores reside na perícia de levar os lei- Rachel (Regina Duarte, em Vale Tudo), tores a formarem uma consciência ética nor- Beija Flor (Angelo Antonio, em O Dono do teando as suas questões morais, a conduta e Mundo) ou o bombeiro Vladimir (Farias em o estilo de existência, estabelecendo parâme- Celebridade), encarnando as figuras do bem tros de orientação no mundo a partir de prin- e os princípios de honra e dignidade. cípios éticos norteados pelo senso de digni- dade, justiça e solidariedade. Mas para isso, 2 A faculdade de julgar e as necessita de ações e pensamentos afirmativos diante das figuras do mal. artes tecnológicas A teledramaturgia de Gilberto Braga, A estética de massa das telenovelas, como desde o sucesso de Dancing Days (1978) até uma expressão similar da grande arte narra- a narrativa de Celebridade (2004), à primeira tiva, tem o poder de ativar a percepção para vista aparece como uma disposição para pin- os diferentes níveis de consciência crítica. A tar um retrato social do Brasil, tingindo em ética das imagens, no concerto dos audiovi- cores fortes e glamourosas o estilo de vida suais, pode estimular ou inibir estilos de con- dos milionários e com ironia o alpinismo so- duta. O filósofo brasileiro Brissac Peixoto cial dos pobres. Mas ao mesmo tempo ali (1996), tratando do assunto, mostra a potên- se instalam representações surpreendentes e cia do imaginário vigilante do cinema, orien- os pobres, de cordeiros podem se transfor- tando estilos de gosto e formas de conduta, mar em lobos, propiciando reviravoltas sur- configurações ético-estéticas no cenário ur- preendentes e sinalizando uma outra “moral banizado das grandes cidades. A abstração da história”. de Peixoto nos incita a repensar a relação en- A imaginação narrativa de Gilberto Braga, tre a arte dos novelistas e os procedimentos de maneira semelhante à imaginação literá- éticos na dita pós-modernidade, em que se ria de Balzac, propõe representações realis- desenham vários estilos de moralidade, abar- tas das paixões humanas, como o amor, a ira, cando uma diversidade de valores nem sem- a compaixão, o desprezo, a miséria e a feli- pre em harmonia. cidade. Mas também é similar à imaginação www.bocc.ubi.pt Um estudo de mídia e moralidades pós-modernas 3 Cumpre decifrar em que medida o nove- 3 Vilões atraentes, heróis lista moraliza o espaço da ficção, prescre- enfadonhos vendo modelos de conduta e de comporta- mento; convém entender como o autor dis- Num ambiente cultural cujas instituições se ponibiliza os valores éticos em sua narrativa, apresentam fragilizadas e desprovidas de demarcando um espaço de liberdade para o fundamentos éticos, os atores sociais adotam telespectador no exercício da faculdade de atitudes justiceiras e ações punitivas, logo julgar. impera o sentimento de vingança. Esta an- Convém fazer uso de uma “imaginação vi- gulação do real minado pelas paixões mais gilante” examinando como se fazem as in- indômitas dos seres humanos aparece em vá- corporações do bem e do mal pelos persona- rios matizes na ficção de Braga. A televisão gens de ficção: convém lembrar, os “olimpi- tem sido usada principalmente para a diver- anos”, como os designa Edgar Morin, são re- são e o entretenimento, mas distraidamente, ceptáculos das nossas mais complexas emo- o telespectador pode se orientar eticamente e ções. esteticamente. Degustando as imagens, sons É tentador refletir como atuam simbolica- e textos que se oferecem ao seu campo de mente no campo das nossas escolhas e op- percepção; experimenta a sensação de se ver ções, mas convém apreciar também como nas imagens do bom, do belo e do justo, mas escapamos de sua área de contágio, como também a estranheza de se ver refletido nas mantemos uma relação de crítica e diálogo imagens e discursos sórdidos, mesquinhos, para com as suas “representações” e “simu- miseráveis. O estranhamento gerado pelas lacros”. Em todo o caso, as imagens tecnoló- imagens televisivas cria sempre uma expec- gicas desfrutam do prestígio de nos informar tativa; leva os televidentes a formarem ima- sobre as alteridades que nos rodeiam; têm o gens diferentes de si e do mundo à sua volta. estranho dom de epifanizar as figuras do mal. A licença mitopoética da telenovela ao invés Numa cultura em que o ethos narcisista se de apenas gerar alienação, pode instigar a ex- mostra dominante, o mal parece estar sempre periência de expansão de uma “imaginação fora de nós: o narcisismo social não deixa criativa e vigilante”, nos termos empregados os indivíduos perceberem as suas pequenas pelo filósofo-poeta Gaston Bachelard. malvadezas e mesquinharias. Logo, é opor- tuno que a parte frágil e malvada dos seres 4 Ambigüidades na telenovela e humanos seja dramatizada na televisão. O paradoxos na vida real valor ético-estético da arte de Braga consiste em exibir o lado sublime e o lado monstru- Na telenovela Vale Tudo (1988) encontramos oso dos indivíduos, gerando assim reações as narrativas do cotidiano infestado pelos al- imprevistas a partir das identificações mais pinistas sociais, em que reina a obsessão pelo improváveis. poder e a avidez pelas riquezas materiais como signos de felicidade. Por vezes, surge como a representação naturalizada de uma sociedade excludente, cujos princípios éticos e morais parecem se legitimar por meio de www.bocc.ubi.pt 4 Cláudio Cardoso de Paiva uma espécie de “darwinismo social”. Uma dos folhetins literários do século XIX. Isto experiência em que, como no mundo sel- se evidencia pela descrição dos hábitos, cos- vagem, vence sempre o mais forte, anunci- tumes e comportamento dos indivíduos, em ando os signos da barbárie e da decadên- busca de um lugar de destaque na pirâmide cia. Outras vezes, mostra-se como uma nar- social, mas também pelo cuidado na cons- rativa apolínea (contida, conformista e bem trução dos tipos psicológicos, na caracteriza- comportada), mas permanentemente assal- ção dos personagens, nas formas da moral e tada pelo espírito dionisíaco (intempestivo, da conduta. Vale Tudo, O Dono do Mundo mutante, desestabilizador). e Celebridade são narrativas que se cons- troem mirando as mitologias do consumo, a 5 Figuras da sedução e figuras ética do individualismo e o culto da persona- lidade. Há instantes em que o autor desva- do poder loriza os referenciais éticos e estéticos dessa O Dono do Mundo (1990) mostra as tiranias ambiência social, há outros, porém, que os da intimidade burguesa, a competição e as intensifica, reificando valores regressivos. formas de exercício do poder pelo ângulo da Logo, é importante notar, os signos que es- dominação sexual. E mostra também o modo truturam as narrativas de Braga são investi- como se desencadeiam os vários tipos de ati- dos em valores apologéticos no que respeita tudes simbólicas do telespectador, desde o à visão de felicidade oferecida pelo estilo de perdão, o esquecimento e a indiferença até vida dos ricos, que por sua vez incorpora os a indignação e a vingança.
Load more

Recommended publications
  • A Retratação Da Cidade Do Rio Na Telenovela Lado a Lado
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO CENTRO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS JORNALISMO A RETRATAÇÃO DA CIDADE DO RIO NA TELENOVELA LADO A LADO AMANDA BASTOS LAZARONI RIO DE JANEIRO 2014 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO CENTRO DE FILOSOFIA E CIÊNCIAS HUMANAS JORNALISMO A RETRATAÇÃO DA CIDADE DO RIO NA TELENOVELA LADO A LADO Monografia submetida à Banca de Graduação como requisito para obtenção do diploma de Comunicação Social/Jornalismo. AMANDA BASTOS LAZARONI Orientador: Prof. Dr. Muniz Sodré de Araújo Cabral RIO DE JANEIRO 2014 UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO ESCOLA DE COMUNICAÇÃO TERMO DE APROVAÇÃO A Comissão Examinadora, abaixo assinada, avalia a Monografia A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado, elaborada por Amanda Bastos Lazaroni. Monografia examinada: Rio de Janeiro, no dia ........./........./.......... Comissão Examinadora: Orientador: Prof. Dr. Muniz Sodré de Araújo Cabral Doutor em Letras pela Faculdade de Letras – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ Prof. Fernando Antonio Mansur Barbosa Doutor em Comunicação pela Escola de Comunicação – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ Prof. Eduardo Granja Coutinho Doutor em Comunicação pela Escola de Comunicação – UFRJ Departamento de Comunicação – UFRJ RIO DE JANEIRO 2014 FICHA CATALOGRÁFICA LAZARONI, Amanda Bastos. A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado. Rio de Janeiro, 2014. Monografia (Graduação em Comunicação Social/ Jornalismo) – Universidade Federal do Rio de Janeiro – UFRJ, Escola de Comunicação – ECO. Orientador: Muniz Sodré de Araújo Cabral LAZARONI, Amanda Bastos. A Retratação da Cidade do Rio na Telenovela Lado a Lado. Orientador: Muniz Sodré de Araújo Cabral. Rio de Janeiro: UFRJ/ECO.
    [Show full text]
  • Pontifícia Universidade Católica Regina Celia B Varella
    Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro Regina Celia B Varella de Almeida Micro narrativa seriada do folhetim eletrônico: a estratégia mercadológica da chamada da telenovela no novo mapa das mediações Tese de Doutorado Tese apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social do Departamento de Comunicação da PUC-Rio. Orientador: Prof. Miguel Serpa Pereira Rio de Janeiro Julho de 2017 Pontifícia Universidade Católica do Rio de Janeiro Regina Celia B Varella de Almeida Micro narrativa seriada do folhetim eletrônico: a estratégia mercadológica da chamada da telenovela no novo mapa das mediações Tese de Doutorado Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social do Departamento de Comunicação Social do Centro de Ciências Sociais da PUC-Rio. Aprovada pela Comissão Examinadora abaixo assinada. Prof. Miguel Serpa Pereira Orientador Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – PUC-Rio Prof.ª Angeluccia Bernardes Habert Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social – PUC-Rio Prof.ª Rosalia Maria Duarte Programa de Pós-Graduação em Educação – PUC-Rio Prof. Igor Pinto Sacramento FIOCRUZ Prof.ª Patrícia Cardoso D’Abreu UFF Prof. Augusto Cesar Pinheiro da Silva Vice-Decano Setorial de Pós-Graduação do Centro de Ciências Sociais Rio de Janeiro, 24 de julho de 2017 Todos os direitos reservados. É proibida a reprodução total ou parcial do trabalho sem autorização da universidade, da autora e do orientador. Regina Celia B Varella de Almeida Professora do Departamento de Comunicação Social da Universidade Estácio de Sá.
    [Show full text]
  • O Lesbianismo Nas Telenovelas
    O LESBIANISMO NAS TELENOVELAS Um estudo sobre a homossexualidade feminina em novelas da Rede Globo por Ana Cláudia Reis Rodrigues (Aluna do Curso de Comunicação Social) Monografia apresentada à Banca Examinadora na disciplina Projetos Experimentais II como requisito para a graduação em Comunicação Social, habilitação jornalismo. Orientadora acadêmica: Profª. Drª. Cláudia Regina Lahni. UFJF FACOM 2.sem.2005 DEDICATÓRIA A meus pais, por patrocinarem meus estudos, por acreditarem nesta realização e pelo amor incondicional que me foi dado. AGRADECIMENTOS À minha mãe, Neuza Maria Rodrigues, por sonhar com esta realização e por me ensinar que o estudo é a melhor riqueza que se pode levar para toda a vida; À minha família, em especial, Pai, Renata, Marineuza, Thelma e Ruy Jr, por me compreenderem e estarem ao meu lado; À minha psicóloga Lecy Gonzaga, por compartilhar idéias e me “analisar”, pacientemente, durante todos estes anos; Aos amigos da faculdade, em particular, Lidiane, Gêmeas e Thiago, que fizeram deste estudo uma descontração; Aos amigos de JF e GV, mesmo aqueles que hoje não estão tão próximos quanto antes; À minha orientadora, professora Cláudia Lahni, que me auxiliou nesta conquista e teve uma paciência estrondosa para aturar meus humores incontroláveis! RESUMO Este projeto aborda especificamente a homossexualidade feminina nas telenovelas exibidas no horário nobre da Rede Globo de Televisão, nos últimos vinte anos. O trabalho surge a partir de reflexões sobre a TV brasileira que pode transformar o cidadão em mero consumidor, ao reforçar a figura homossexual com estereótipos e tentar formar uma identidade singular para este segmento. Partindo de um resgate histórico do movimento homossexual no país e da televisão no Brasil, o estudo faz uma análise sobre o mercado consumidor homossexual e a participação do público como co-autor da narrativa, medido através da audiência.
    [Show full text]
  • O Olhar Da Revista Veja Sobre a Teledramaturgia Nacional. a Imprensa Como Fonte De Pesquisa Para a Teledramaturgia.1
    Intercom – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXVIII Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – Uerj – de 5 a 9 de setembro de 2005 O olhar da revista Veja sobre a teledramaturgia nacional. A imprensa como fonte de pesquisa para a teledramaturgia.1 Ana Maria Camargo Figueiredo Professora doutora da Faculdade Cásper Líbero2 Resumo O objetivo deste trabalho é conhecer o estatuto que a revista Veja dá à produção ficcional televisiva nacional, partindo do pressuposto de que a imprensa e a televisão estão em constante interação e de que, a primeira, ao servir de fonte de pesquisa para a teledramaturgia, é fonte de conhecimento sobre a produção televisiva e base para a reconstituição de sua história e memória. A escolha da Veja se deve ao fato de ela ter sido criada no momento em que a teledramaturgia brasileira dava seus primeiros passos e de ter acompanhado a evolução do gênero. Ao dar atenção à teledramaturgia brasileira, Veja torna-se um lugar privilegiado para a compreensão também do estatuto e do sentido que esse gênero assumiu no imaginário do povo brasileiro. A pesquisa, limitada ao período de 1974 a 1990, investiga, com base nos textos da revista, os desdobramentos da “visão de mundo” que está embutida em sua comunicação. Palavras-chave Imprensa; teledramaturgia; memória. Introdução O título da pesquisa, “O olhar da revista Veja sobre a teledramaturgia nacional”, sinaliza o objetivo deste trabalho: conhecer o estatuto que a revista Veja atribui para a produção ficcional televisiva nacional nas décadas 70, 80 e 90. Partimos do pressuposto de que a imprensa e a televisão interagem; a primeira tanto serve de fonte de pesquisa para a teledramaturgia quanto é fonte de conhecimento sobre a produção televisiva e base para a reconstituição de sua história e memória.
    [Show full text]
  • O Valor Das Novelas Históricas Telenovelas Brasileiras Pelo Mundo
    O Autarca – Jornal Independente, Sexta-feira – 12/09/14, Edição nº 2800 – Página 3/4 BRASIL: o valor das Novelas Históricas Telenovelas Brasileiras pelo Mundo Os anos passam, décadas já se foram, mas o que sil. não muda são as novelas brasileiras. Notam-se cada vez Esse passado é a causa do racismo persistente em mais e mais são disseminadas pelo mundo. Algumas até, nossa sociedade – passados cerca de 110 anos da datação interessantes, com muita atualidade. Tem havido debates da novela Lado a Lado que também nos fala de precon- em vários canais de televisão sob o tema em exibição. Já ceito, amizade, amor e liberdade. Narra a história de vimos muitas novelas brasileiras, e antes novelas mexi- Laura (Marjorie Estiano) e Isabel (Camila Pitanga), duas canas exibidas nos anos 90, por quase uma década. Sem jovens mulheres de origens e criações distintas que estão dúvida a ‘escola’ foi mexicana, assim como as primeiras muito à frente de seu tempo em inícios do século XX. técnicas. Hoje, em telenovelas, o Brasil é uma referência O primeiro cenário é a cidade do Rio de Janeiro no mundo da ‘caixinha mágica’ da televisão. cuja elite ainda colonial na mentalidade, respira as in- Contudo o que percebemos, as novelas de época fluências vindas da Europa, sobretudo de Portugal no en- (históricas) nem sempre são bem-vindas pelo povo brasi- sino superior e da França na cultura. O enredo descreve- leiro. Talvez porque o entretenimento é mais fácil. Não é nos um tempo em que as mulheres sem direitos, por se- preciso pensar muito.
    [Show full text]
  • Telenovela E Literatura: Algumas Aproximações
    Identificações literárias em telenovela: algumas observações Flavi Ferreira Lisboa Filho Darciele Paula Marques Menezes Marcos Junges Panciera Júnior Resumo Este texto considera a produção de telenovelas geradas a partir de literatura brasileira pela emissora de televisão Rede Globo. A análise é composta pelas seguintes articulações (1) lista de telenovelas produzidas através da literatura brasileira, (2) períodos ou gêneros literários, (3) faixas de horário de exibição de telenovelas, e, (4) determinação dos conceitos de adaptação e inspiração. Por fim, a pesquisa indica o benefício da geração de teledramaturgia por via da literatura, para amabas. Introdução O surgimento da tevê no país se dá nos anos 1950, a partir da chegada dos aparatos para produção de conteúdo televisual, trazidos por Assis Chateaubriand, responsável pela fundação da primeira emissora de televisão brasileira, a TV Tupi. Neste período, a tevê inicia suas atividades com apenas 200 receptores, contudo, não demorou muito para este número aumentar. Uma vez que a televisão era tratada como um verdadeiro espetáculo e objeto de desejo. Durante todo o processo de implantação dessa emissora de televisão, as pessoas acompanhavam curiosas seus primeiros passos através de seu principal veículo de informação da época, o rádio. Diferentemente dos outros veículos, a televisão apresentava aos receptores uma dinâmica diferenciada para informar e entreter. Cabe dizer que, em um primeiro momento, sua produção foi rotulada como um teatro efetuado em uma caixa, distante do público. Como todo elemento novo, enfrentou problemas operacionais, pois na época não haviam profissionais capacitados para atuar em televisão, os personagens das radionovelas, por exemplo, foram transportados para a telinha, assim como, os atores que atuavam no teatro e no cinema foram convidados para atuar nas produções televisivas.
    [Show full text]
  • UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Elizabeth Filipecki Machado
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO Elizabeth Filipecki Machado “Lado a Lado” - Reflexões sobre a criação do figurino para teledramaturgia Rio de Janeiro 2016 Elizabeth Filipecki Machado “Lado a Lado” - Reflexões sobre a criação do figurino para teledramaturgia Programa de Pós-graduação em Artes Visuais da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Dissertação Final para obtenção do título de Mestre em História e Crítica da Arte. Orientadora: Prof.ª Dr. ª Maria Cristina Volpi Rio de Janeiro 2016 Elizabeth Filipecki Machado LADO A LADO: Reflexões sobre a criação do figurino para teledramaturgia Dissertação de Mestrado submetida ao Programa da Pós-Graduação em Artes Visuais/ Escola de Belas Artes, da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessários à obtenção do título de Mestre em Imagem e Cultura. CIP - Catalogação na Publicação M149l Machado, Elizabeth Filipecki Lado a Lado: Reflexões sobre a criação do figurino para a teledramaturgia / Elizabeth Filipecki Machado. -- Rio de Janeiro, 2016. 210 f. Orientadora: Maria Cristina Volpi. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal do Rio de Janeiro, Escola de Belas Artes, Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais, 2016. 1. figurinos de época. 2. teledramaturgia. 3. práticas artísticas. 4. iconografia. 5. Lado a Lado. I. Volpi, Maria Cristina, orient. II. Título. Elaborado pelo Sistema de Geração Automática da UFRJ com os dados fornecidos pelo(a) autor(a). AGRADECIMENTOS Expresso, de modo singelo e carinhoso, minha gratidão a todas as pessoas que me acompanharam nesta breve e desafiadora experiência intelectual, como discente do Programa de Pós-graduação em Artes Visuais da Escola de Belas Artes. Meus agradecimentos aos profissionais da Secretaria Acadêmica, sempre atentos aos prazos e aos protocolos.
    [Show full text]
  • A Morte, O Preço Da Vilania: O Uso Do “Quem Matou?” Nas Telenovelas De Gilberto Braga Death, the Price of Villainy: the Us
    A morte, o preço da vilania: o uso do “Quem Matou?” nas telenovelas de Gilberto Braga Death, the price of villainy: the use of "Who Killed?" in soap operas Gilberto Braga Alliston Fellipe Nascimento dos SANTOS1 Raquel Marques Carriço FERREIRA2 Resumo As telenovelas das nove da Rede Globo de Televisão vêm há muito tempo utilizando a estratégia do suspense em suas últimas semanas através do uso do “Quem matou?”, ao assassinar, de forma misteriosa, um dos vilões da trama, na tentativa de atrair o público ao último capítulo, quando será revelada a identidade do assassino. Este recurso é bastante utilizado pelo autor Gilberto Braga, que desde 1988, quando escreveu a telenovela Vale Tudo, utiliza esse estilo em suas narrativas. O principal objetivo deste trabalho é o de analisar a audiência do último capítulo das tramas do novelista, exibidas entre 2000 a 2015, em comparação às outras que não utilizaram a mesma estratégia para conquistar a audiência, a fim de verificar se esse recurso, de fato, tem sido condição de sucesso para as telenovelas. Palavras-Chave: Telenovelas globais. Narrativa policial. Suspense. Vilania. Audiência. Abstract Soap operas nine in the Globo Television Network have long time using the suspense strategy in the last few weeks by using the "Who killed him? " The murder, mysteriously, one of the plot of the villains in an attempt to attract the public to the last chapter, when the killer's identity will be revealed. This feature is widely used by the author Gilberto Braga, which since 1988, when he wrote the soap opera Vale Tudo, uses this style in their narratives.
    [Show full text]
  • Viajando Com a Telenovela: O Turismo Ficcional Como Ampliação De Universos Simbólicos E Materiais
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by idUS. Depósito de Investigación Universidad de Sevilla Viajando com a telenovela: o turismo ficcional como ampliação de universos simbólicos e materiais Marcia Perencin Tondato Escola Superior de Propaganda e Marketing - PPGCOM [email protected] Resumen: En la primera década del siglo XXI aumentan en las telenovelas brasileñas las grabaciones en el extranjero, difundiendo nuevos modos de vida, promocionando expectativas de consumo. En Brasil, la estabilidad económica resulta en la ampliación del acceso a bienes materiales. Hago una reflexión sobre estos acontecimientos por la vía de la promoción de los destinos turísticos, en confluencia con las prácticas de consumo y con interés especial en la intersección consumo- medios de comunicación. Analizo las grabaciones en el extranjero en las telenovelas brasileñas de 2000 a 2011. Estas ambientaciones revelan diferentes culturas, ampliando el universo simbólico y material del receptor. Palabras clave: comunicación, consumo, telenovela. Abstract: In the 2000s there is an increase in the quantity of Brazilian telenovelas scenes shot abroad, spreading new ways of life, promoting consumption expectations. In Brazil, economic stabilization enlarges the access to goods and services. Here I develop a discussion on these events from the point of view of promotion of touristic destinies, in the confluence with consumption practices, interested in the intersection consumption-media. I quantify and characterize the Brazilian telenovelas with scenes shot abroad from 2000 to 2011, understanding that these reveal different cultures, extending the symbolic and material universe of the audience. Keywords: communication, consumption, telenovela.
    [Show full text]
  • Stênio Garcia
    Stenio Garcia capa.indd 1 27/10/2009 19:10:27 Stênio Garcia Força da Natureza Stênio Garcia Força da Natureza Wagner de Assis São Paulo, 2009 Governador José Serra Imprensa Oficial do Estado de São Paulo Diretor-presidente Hubert Alquéres Coleção Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho Apresentação Segundo o catalão Gaudí, Não se deve erguer monumentos aos artistas porque eles já o fize- ram com suas obras. De fato, muitos artistas são imortalizados e reverenciados diariamente por meio de suas obras eternas. Mas como reconhecer o trabalho de artistas ge niais de outrora, que para exercer seu ofício muniram-se simplesmente de suas próprias emo- ções, de seu próprio corpo? Como manter vivo o nome daqueles que se dedicaram à mais volátil das artes, escrevendo, dirigindo e interpretan- do obras-primas, que têm a efêmera duração de um ato? Mesmo artistas da TV pós-videoteipe seguem esquecidos, quando os registros de seu trabalho ou se perderam ou são muitas vezes inacessíveis ao grande público. A Coleção Aplauso, de iniciativa da Imprensa Oficial, pretende resgatar um pouco da memória de figuras do Teatro, TV e Cinema que tiveram participação na história recente do País, tanto dentro quanto fora de cena. Ao contar suas histórias pessoais, esses artistas dão-nos a conhecer o meio em que vivia toda uma classe que representa a consciência crítica da sociedade. Suas histórias tratam do contexto social no qual estavam inseridos e seu inevitá- vel reflexo na arte. Falam do seu engajamento político em épocas adversas à livre expressão e as consequências disso em suas próprias vidas e no destino da nação.
    [Show full text]
  • A Presença Da Cidade Do Rio De Janeiro Nas “Novelas Das Oito” De 1982 a 2008
    Baleia na Rede Revista online do Grupo Pesquisa em Cinema e Literatura A PRESENÇA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO NAS “NOVELAS DAS OITO” DE 1982 A 2008 Daniela STOCCO1. Resumo: Como definir a identidade brasileira? Sabendo-se que a identidade é sempre uma construção, uma representação mental necessariamente arbitrária, já que devem ser escolhidos certos valores, características ou símbolos em detrimento de outros, pode-se dizer que uma das referências escolhidas para representar o país é o Rio de Janeiro. Por razões históricas e simbólicas, o Rio exerce, para muitos, o papel de síntese do Brasil. As novelas em geral procuram ser uma crônica do cotidiano e têm como ponto de partida uma visão da sociedade brasileira, e as novelas das oito da Rede Globo se apresentam privilegiadamente como espaço para pensar e discutir a sociedade. Assim, ao se apropriarem repetidamente do Rio de Janeiro como cenário elas ajudam a identificação da capital carioca com um Brasil que é ao mesmo tempo moderno, urbano e tradicional segundo não só as telenovelas, mas também de acordo com o Pensamento Social Brasileiro. Este artigo procura analisar através da presença do Rio nas novelas das oito da Rede Globo dos últimos 26 anos a força e a influência de tal cidade como referência para a construção de uma identidade brasileira mais ligada ao urbano e ao moderno, ainda que conciliada com a tradição. Palavras-chave: Identidade brasileira, Rio de Janeiro, telenovela. Introdução As telenovelas são um dos maiores fenômenos da televisão brasileira. Alguns fatores explicam a força deste fenômeno. Em primeiro lugar, mesmo que o ápice da audiência das novelas, sobretudo da Rede Globo, de acordo com os índices do IBOPE (Instituto Brasileiro de Opinião Pública e Estatística), tenha sido alcançado entre as décadas de 1970 e 1980, e que estes índices venham sofrendo queda desde a década de 1990, as novelas ainda são um dos programas mais assistidos no Brasil 2.
    [Show full text]
  • Benedito Ruy Barbosa: Intertextualidade E Recepção1
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Cadernos Espinosanos (E-Journal) Anna Maria Balogh Benedito Ruy Barbosa: Intertextualidade e Recepção1 A questão da autoria de um traz também as marcas de pressões dos texto ficcional para a TV traz consigo segmentos de público envolvidos ou algumas peculiaridades que devem ser aludidos na trama ficcional, intervém analisadas para uma compreensão os lobbies, as cartas do leitor, os dados aprofundada do processo sob o ponto do Ibope, as críticas da imprensa de vista da mediação, da recepção e escrita, as entrevistas dos atores e co- da intertextualidade. realizadores, e assim por diante. A recepção de um programa Dados recolhidos nesta vasta rede ficcional na TV aberta pressupõe um intertextual podem nos permitir uma público verdadeiramente massivo, compreensão melhor destes processos implicando uma necessária homoge­ de comunicação profundamente neização do produto tendo em vista um enraizados em nossa cultura. parâmetro “médio” das preferências Como texto ficcional, a novela deste público. Estratégias das emis­ é um formato extremamente “sui- soras, tais como as pesquisas de opi­ generis”. Em primeiro lugar, por nião, procuram dar a este parâmetro causa de sua enorme extensão, impalpável, uma concreção maior. herdeira do folhetim, em segundo Um escopo similar orienta a lugar, por se tratar de produto elaboração deste texto: uma busca de extremamente “poroso” a interven­ dados concretos sobre os processos de ções extratextuais e, finalmente, por mediação e as práticas de recepção dividir com o teatro o aspecto através do estudo acurado da autoria inconcluso do texto.
    [Show full text]