EDUCACIÓN 1 Grado Superior de Danza 1 Qué significa "saber música"' INSTRUMENTOS 1 El Museo del quai Branly, la nueva apuesta parisina por los instrumentos de música I Polimúsica, sólo 1 PUBLICACIONES 1 Libros, partituras 1 GRABACIONES 1 discos, dvds 1 OTRAS SECCIONES 1 Música y Medicina, Actualidad música y danza, Pequeñas Notas (espectáculos para niños)

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Y como este año la organización internacional de la Fete de la musique, con sede 7 La reforma del Grado superior de en París, no ha querido decidir en materia de temas, nosotros lo cele- Danza. J. ARTURO RUBIO. braremos con un auténtico homenaje a la improvisación, en et que 1 1 Los grados medio y elemental de entre otras cosas, se podrá participar en la instalación interactiva música en la LOE. XABIER SUOUIA. 14 La improvisación y sus complejidades. SoundSpace12 que, como su propio nombre indica, serán doce horas FÉLIX SANTOS. con sorpresas electrónicas y muchas cosas que recomendamos viva- 16 Qué significa "saber música". GABRIEL mente a nuestros lectores. Esta instalación forma parte, además, de BUSINEK. los actos que estamos celebrando por nuestros diez años de existen- cia; actos de los que recordamos que ya llevamos dos magníficos con- OPINIÓN ciertos celebrados en la sala Bar&Co de Madrid, y donde hemos demos- 19 En clave de estética. Realidad y trado que un bar de copas puede acoger actos auténticamente dode- fantasía. JOSÉ Luis NIETO. cafónicos sin que pase otra cosa que un apreciable éxito. Pero tampoco nos olvidamos de que hay cosas muy serias que instrumentos acontecen en nuestro horizonte, especialmente el más querido de 21 El quai Branly, la nueva apuesta nuestras páginas: el educativo. Y aunque la inminencia de las vaca- parisina por los instrumentos de ciones nos pida otra cosa, nos vemos obligados a hacer de "pepitos CRISTINA BORDAS. • música. grillos" y recordar que el tiempo pasa y que estamos retrasando mucho 24 Músicos y luthieres. Los dioses del los deberes, especialmente los que deberíamos realizar para adaptar- Cremona) Olimpo (y de nos visitan. 1 nos a la legislación del Tratado de Bolonia, que fija un espacio edu- JORDI PINTO. cativo europeo. En concreto, nos quedan tres años para el temido 26 Polimúsica, sólo piano. Madrid acoge a Microfusa. 2009 y hay ámbitos, como el de la legislación en la educación de la 28 Nace Atocha Musical. danza, cuyo melón está todavía sin abrir. Y como nuestro país ya forma parte de los serios, aunque no pocos responsables atrapados en otras secciones las grietas de la burocracia administrativa todavía duermen el dulce sueño del "aislamiento", ya no tenemos mayores excusas para asumir 29 MÚSICA Y MEDICINA nuestras responsabilidades. ¿A qué esperamos para reformar el currí- Problemas de la embocadura (7): la distonía culo del Grado Superior de Danza? Y si esto, que sabemos que hay que focal. JAUME ROSSET I LLOBET. hacerlo, nos pilla pensando en las musarañas, nada digamos de dar 30 PUBLICACIONES pasos más allá de los mínimos; por ejemplo, reflexionar sobre las sali- Libros, reseñas y novedades. das profesionales de ese importante sector, en el que las decepciones 34 Partituras. GERARDO FERNÁNDEZ. pueden hacer estragos cuando tos brutales esfuerzos realizados para 38 Grabaciones: La Corona de Aragón en cartel: hacer del cuerpo una máquina expresiva no dan todos los frutos que Ángel Oliver y Antón García Abril. JAIME la lógica del espectáculo exige. En suma (y eso vale igual para la músi- ARROYO MOYA. ca), no podemos formar a profesionales durante los mejores lustros de su vida, para que no tengan nada que hacer si luego no son los mejo- 40 ACTUALIDAD res. Hacer un gran país es sacar el máximo partido de lo que se invier- 57 Agenda de Madrid. 60 Agenda Nacional. te en formación. 64 Agenda Festivales. Pero, hagamos una pausa, que este verano vamos a tener Mozart y sol por todas partes. 66 PEQUEÑAS NOTAS Temporadas europeas: la revolución. FATIMA DELGADO Doce Notas. Revista de Música y Danza. C/ San Bernardino, 14, pral. A. 28015, 68 Trouble in Tahiti (critica). ELENA MONTANA. A Madrid. Tel. y fax: 91 547 00 01. E-mail: [email protected] web: www.doce- 69 Cuentos de Andersen (crítica). E. M. notas.com Edita: Gloria Collado Guevara. Precio: 3 euros. Directora: Gloria Agenda. Collado. Suscripciones y publicidad: Marta García. Diseño gráfico: Índigo. Fátima Delgado, Pilar Sierra. Colaboran en este número: Ester 4EDRO Redacción: cuaderno de notas Aguado, Jaime Arroyo Moya, Cristina Bordas, Guadalupe Caballero, Ramón del Esta revista es Castillo, Gerardo Fernández, Susana Gavifia, Jorge Gil, Miguel Huertas, David (En páginas centrales) miembro de ARCE Hurtado, Diana Lara, Belén López, Elena Montaña, José Luis Nieto, Carmen 1 En Portada. "Improvisar para dialogar": (Asociación de Pérez, Jordi Pinto, Jaume Rosset i Llobet, J. Arturo Rubio, Gabriel Rusinek, Mil- V Fiesta de la Música de Doce Notas. Revistas Culturales de ton Saavedra, Félix Santos, Juan María Solare, Xabier Suguia, Paula Vicente, 4 El dilema de la Universidad Laboral de Gijón. España) y de CEDRO Leonor Vizcarra. Fotomecánica: Ilustración 10. C/ Arriaza, 4. 28008 Madrid. PAULA VICENTE. (Centro Español Producción gráfica: Sergraph S.L. C/ Amado Nervo, 11. 28007 Madrid. Depósi- 5 La Fundación Albéniz renace en primavera. de Derechos to legal: M - 5.649-1996. LSSN 1136-6273. Distribuye: Coedis, S.L. Consejeros GUADALUPE CABALLERO. Reprográficos) editoriales para la difusión. Avda. de Barcelona, 225. 08750 Molins de Rei (Bar- Diez años de la Escuela Popular de Música y celona). Teléfono: 93 680 03 60. Danza. G. C. 7 Dejó Blues, partitura para piano. Obra de Doce Notas no se responsabiliza de las opiniones de sus colaboradores ni JUAN MARIA SOLARE. se compromete a la publicación de originales no solicitados. 11 VII Certamen Intercentros de la Comunidad de Madrid.

doce notas 3 iiiii neresyruo . C.I.Ln I n.la 11111)14.0 Oil Huid d oil und dul Miiti ii iii du OCNE 1 — 20, 21 y 22 de octubre de 2006 OCNE 7 — 15. 16 y 17 de diciembre de 2006 CICLO I CICLO II Orquesta y Coro Nacionales de España Orquesta y Coro Nacionales de España Josep Pons, director Josep Pons. director Ana Ibarra, soprano Janine Jansen, violín Marina Pardo, mezzosoprano Franz Schubert Gesang der Geister über den César Hernández. tenor Wassern (Canto de los espíritus sobre las aguas). Gustavo Peña, 1 tenor O 714 (Primera vez ONE) Enrique 8aquerizo. barítono Felix Mendelssohn-Bartholdy Concierto para violín José A. López. barítono y orquesta, en Mi menor opus 64 Carmen Linares. cantaora Sinfonía núm. 41, 4 Miguel °chanclo, guitarrista en Do mayor K 551, "Júpiter" Manuel de Falla El amor brujo (suite de ballet), versión de • 4 1925 OCNE 8— 12, 13 y 14 de enero de 2007 Manuel de Falla La vida breve, versión de concierto CICLO I Orquesta y Coro Nacionales de España tvelp OCNE 2 — 27, 28 y 29 de octubre de 2006 Juanjo Mena, director CICLO II Solista a determinar Orquesta Nacional de España Piotr Ilyich Tchaikovsky Obertura-fantasía de Romeo Philippe Herreweghe, director y Julieta Sarah Connolly, mezzosoprano Sinfonía Fausto, S 108 Kindertotenlieder (Canciones a la muerte de los niños) OCNE 9 — 19, 20 y 21 de enero de 2007 Anton Bruckner Sinfonía núm. 7, en Mi mayor Cahis 13 CICLO I Orquesta y Coro Nacionales de España OCNE 3 — 3, 4 y 5 de noviembre de 2006 Pinchas Steinberg, director CICLO I Jennifer Larmore, mezzosoprano Orquesta Nacional de España A determinar, tenor y bajo Marc Minkowski, director Hector Berlioz La Damnation de Faust Mime Pernoo, violonchelo (La condenación de Fausto), opus 24 Carl Maria von Weber Obertura de "Der Freischütz", (El cazador furtivo) OCNE 10 —26. 27 y 28 de enero de 2007 Jacques Offenbach Gran concierto para violonchelo CICLO II y orquesta (Primera vez ONE) Orquesta Nacional de España tez Albert Roussel Sinfonía núm. 3, en Sol menor opus 42 Eliahu lnbal. director Renaud Capticon. violín OCNE 4 — 17, 18 y 19 de noviembre de 2006 Gautier Capucon, violonchelo CICLO II Johannes Brahms Tragische Ouvertüre (Obertura Orquesta y Coro Nacionales de España Trágica). opus 81 Josep Pons, director Johannes Brahms Doble concierto para violín, Christiane Oelze, soprano 1"(5° violonchelo y orquesta, en La menor opus 102 Endrich Wottrich, tenor Johannes Brahms Sinfonía núm. 1, en Do menor Detlef Roth, barítono opus 68 Attila Jun. bajo Jan-Hendrik Rootering, bajo OCNE 11 — 2, 3 y 4 de febrero de 2007 Robert Schumann Escenas de Fausto CICLO II Orquesta y Coro Nacionales de España OCNE 5 — 24, 25 y 26 de noviembre de 2006 Paul McCreesh, director CICLO II Solistas a determinar Orquesta Nacional de España Franz Joseph Haydn Die Schöpfung (La Creación), , director lee Hob XXI: 2 Eine Faust Ouvertüre (Obertura Fausto) OCNE 12 — 9, 10 y 11 de febrero de 2007 Anton Bruckner Sinfonía num. 8, en Do menor CICLO I versión 1887. Cahis 14 Orquesta Nacional de España Christopher Hogwood, director OCNE 6— 1, 2 y 10 de diciembre de 2006 Thomas Zehetmair, violín CICLO I Felix Mendelssohn-Bartholdy Die Hebriden Orquesta Nacional de España (Las Hébridas), opus 26 Josep Pons, director Antonin Dvoiák Concierto para violín y orquesta, Ofelia Sala, soprano en La menor opus 53 Tomás Marco Del tiempo y la memoria, concierto Felix Mendelssohn-Bartholdy Sinfonía núm. 3, para soprano y orquesta en La menor opus 56. "Escocesa" (Encargo OCNE. Estreno absoluto) Gustav Mahler Sinfonía núm. 4. en Sol mayor

Itef CCM o

Pi*I I I fi II I I I I I I I I I d.' ORQUESTAYCORO 40SEP PONS DIRECTOR ARTibT1u0 Y TITULAR NACIONALES DE SPAÑA

OCNE 13 — 16, 17 y 18 de febrero de 2007 OCNE 18 —20. 21 y 22 de abril de 2007 OCNE 22— 18. 19 y 20 de mayo de 2007 CICLO I CICLO I CICLO 1 Orquesta Nacional de España Orquesta Nacional de España Orquesta Nacional de España Josep Pons, director Josep Pons, director Kazushi Ono. director Piotr Anderszewski. piano Hilary Hahn. violín Frank Peter Zimmermann. violín Benet Casablancas Alter Klang. Impromptu para Bedrich Smetana Vltava (El Moldava) Karol Szymanowski Concierto para violín y orquesta (Encargo OCNE. Estreno absoluto) Arnold Schönberg Concierto para violín orquesta núm. 1, opus 35 Wolfgang Amadeus Mozart Concierto para piano y orquesta, opus 36 (Primera vez ONE) Karol Szymanowski Concierto para violín y

11(1111. 24, en Do menor, K 491 Antonio Dvoiák Sinfonía núm. 8, en Sol mayor, orquesta 1711177.' 2. opus 61 (Primera vez ONE) Johannes Brahms Sinfonía núm. 3. en Fa mayor opus 88, B 163. "Inglesa" Robert Schumann Sinfonía núm. 1. en Si bemol opus 90 mayor. opus 38 OCNE 19 — 27. 28 y 29 de abril de 2007 OCNE 14 — 23, 24 y 25 de febrero de 2007 CICLO II OCNE 23 — 25, 26 y 27 de mayo de 2007 CICLO 11 Orquesta Nacional de España CICLO 1 Orquestra Simfònica de Barcelona i Nacional Pablo González, director Orquesta Nacional de España de Catalunya (OBC) Juana Guillem, flauta Vladimir Fedoseyev. director Ernest Martínez Izquierdo, director Gonzalo de Olavide Orbe-Vanations Nikolai Lugansky, piano Daniel Hope, violín (Primera vez ONE) Sergei Prokofiev Concierto para piano y orquesta Josep Maria Mestres Ouadreny Les demoiselles Wolfgang Amadeus Mozart Concierto para flauta núm. 3, en Do mayor, opus 26 dAvignon (Encargo OBC) y orquesta núm. 1. en Sol mayor K 313 Piotr Ilyich Tchaikovsky Sinfonía núm. 4, en Fa Sergei Prokofiev Concierto para violín y orquesta David del Puerto Variaciones in memoriam menor opus 36 num. 2, en Sol menor, opus 63 Gonzalo de Ola vide Manuel de Falla El sombrero de tres picos (Encargo OCNE. Estreno absoluto) OCNE 24 — 1, 2 y 3 de junio de 2007 41550 (ballet completo) Sinfonía núm. 2, CICLO 11 en Re mayor opus 36 Orquesta y Coro Nacionales de España OCNE 15— 23, 24 y 25 de marzo de 2007 Coral de Bilbao CICLO 11 OCNE 20 — 4. 5 y 6 de mayo de 2007 Coro del Conservatorio de la Coral de Bilbao Orquesta Nacional de España CICLO I Josep Pons, director Josep Pons. director Carta blanca a Henri Dutilleux I Turid Karlsen. soprano Anne Schwanewilms, soprano Orquesta y Coro Nacionales de España Päivi Nisula. soprano Vier letzte heder Frank 011u, director Isabel Monar, soprano (Cuatro últimas canciones) Barbara Hannigan, soprano Iris Vermillion, alto Arnold Schönberg Pelléas und Mélisande, opus 5 Marina Rodríguez Cosí, mezzosoprano Susan Parry, alto Sergei Teslia, violín Mika Pohjonen, tenor OCNE 16 — 30, 31 de marzo y 1 de abril de 2007 Henri Dutilleux LArbre des son ges José A. López, barítono CICLO I (Primera vez ONE) Daniel Sumegi. bajo Orquesta Nacional de España Claude Debussy La damoiselle élue. para Gustav Mahler Sinfonía núm 8. en Mi bemol Salvador Mas, director soprano. mezzosoprano y coro femenino mayor, "de los Mil" Han-Na Chang, violonchelo (Primera vez ONE) Agustin Charles Seven Looks Henri Dutilleux Correspondances Edwar Elgar Concierto para violonchelo en Mi (Primera vez ONE) menor opus 85 Maurice Ravel La Valse, poema coreográfico Johannes Brahms /Arnold Schönberg Cuarteto para orquesta para piano núm. 1, en Sol menor 1 OCNE 21 — 11, 12 y 13 de mayo de 2007 OCNE 17— 13, 14 y 15 de abril de 2007 CICLO II CICLO II Carta blanca a Henri Dutilleux II Orquesta Nacional de España Orquesta Nacional de España Dimitri Kitajenko, director Roberto Abbado. director Elisabeth Leonskaja, piano Jean-Yves Thibaudet, piano Rolf Liebermann Furioso Henri Dutilleux Mystère de l'instant Ludwig van Beethoven Concierto para piano (Primera vez ONE) y orquesta núm. 3, en Do menor, opus 37 Franz Liszt Concierto para piano núm. 2, Piolr Ilyich Tchaikovsky Sinfonía núm. 5. en La mayor en Mi menor opus 64 Henri Dutilleux Sinfonía núm. 2, para gran orquesta y orquesta de cámara, "Le double" (Primera vez ONE)

Veinticuatro programas de abono, en conciertos de viernes, sábado y domingo. Todos los conciertos se celebran en el Auditorio Nacional de Música de Madrid (C/ Príncipe de Vergara. 146. Tel. 91 337 01 40). Venta de abonos: desde el 6 de junio. Lugares de venta: Auditorio Nacional de Música, teatros del INAEM (Teatro de la Zarzuela, Teatro María Guerrero, Teatro Pavón y Teatro Valle-Inclán). Venta para grupos: mediante reserva telefónica (Tel. 91 337 02 64). Información: E-mail: [email protected] Web: http://ocne.mcu.es

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Nigel Short, Director

"EL CAMINO DE LOS MILAGROS"

Joby Talbot: The Path of Miracles (estreno en España)

Tinieblas: Cinco siglos de canto y plegarias

rir JULIO 2006

Jueves 20 San Juan de Ortega IGLESIA DE SAN NICOLÁS Viernes 21 Burgos IGLESIA DE LA MERCED Sábado 22 Frómista IGLESIA DE SANTA MARÍA DEL CASTILLO Lunes 24 Carrión de los Condes MONASTERIO DE SAN ZOILO Martes 25 León SANTA IGLESIA CATEDRAL Miércoles 26 Ponferrada IGLESIA DE NUESTRA SENORA DE LA ENCINA

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Joby Talbot. Path ot mitades • Tenebrae Niel Short • Signum Classics SIGCD 070 Lanzamiento previsto mavo 2006 • nNe. 5. EDUCACIÓN 1 GRADO SUPERIOR DANZA por J. ARTURO RUBIO La reforma del Grado Su ierior de Danza (I) El factor del mercado de trabajo en el diseño curricular

Como consecuencia del desarrollo del Tratado de Bolonia en la enseñanza superior, el Gobierno va a tener que ir contra-reloj para reformar los actuales currículos de grado superior de las enseñanzas artísticas y adecuarlos al marco del Espacio Europeo de Edu- cación Superior con fecha límite 2010.

aaprobación de la LOE, que regula el I 111 marco de las enseñanzas artísticas Lsuperiores no universitarias debe signi- I I I ficar el pistoletazo de salida de una carrera determinante para este tipo de enseñanzas. • - n1 •'.1? Uno de los déficit evidentes que arrastran estas enseñanzas superiores radica en que mientras que las universidades llevan traba- jando hace varios años en proyectos piloto para el diseño de los distintos grados -de hecho ya son públicos algunos de ellos-, en la enseñanza artística en general y en la danza en particular aún no se ha trabajado en este sentido y sólo quedan tres cursos académicos para cumplir con los acuerdos firmados por los ministros de educación en las institucio- nes europeas allá en 1999 con el Tratado de Bolonia. Toda vez que la LOE vincula el desarrollo versitario porque muchos alumnos, docen- Foto: oInstituto Superior de Danza Alicia Alonso, Uni- de las enseñanzas superiores al Espacio Euro- tes, expertos, ven en este factor una sobreva- versidad Rey Juan Carlos. peo de Educación Superior -como no podría loración de la empleabilidad con respecto a ser de otra manera-, se supone urgente la los conocimientos que son necesarios para composición de equipos de expertos y de tra- cualquier disciplina científica, con indepen- bajo intensivo para abordar con dignidad el dencia de su grado de aplicabilidad al merca- papel -superior- de estas enseñanzas, sus- do. Además, esto también cuestiona el ámbi- tantivizado en un plan de estudios pertinen- to de la investigación, pues para algu- te con los tiempos. El papel que adopte el nos/muchos supone una amenaza a la inves- futuro Consejo Superior de Enseñanzas tigación pura en detrimento de una investi- Artísticas, anunciado por la ley será sin duda gación aplicada, dirigida por las empresas muy importante. que destinan fondos para la investigación Fe de erratas En este primer artículo acerca de la nece- allá donde atisben una rentabilidad o una En la pagina 14 del número saria reforma del título de Grado Superior de aplicación de la investigación a las leyes del anterior, apareció que David Danza vamos a referirnos a uno de los facto- mercado. Martí es Director del Conser- res clave del acuerdo de Bolonia que es el de Si bien esta cuestión puede acarrear más o vatorio Municipal de Música la importancia del mercado de trabajo en el menos discusiones, sobre todo en aquellas de Barcelona, siendo su Ge- diseño curricular de las enseñanzas superio- carreras tecnológicas, el factor de la emplea- rente. El cargo de director res, en nuestro caso la enseñanza superior de bilidad en el diseño de los estudios superio- está vacante desde noviem- la danza. Este asunto, el del peso del merca- res de danza no ha de supeditarse o minus- bre de 2004. Ante la ausencia do de trabajo en el diseño de los estudios, valorarse por las mismas razones que las de candidatos en el último tiene una gran controversia en el ámbito uni- carreras de ingeniería, por ejemplo. Muy al proceso de selección de Di- rector, el Instituto Municipal SÓLO QUEDAN TRES CURSOS ACADÉMICOS PARA CUMPLIR CON LOS de Educación de Barcelona asignó las funciones propias ACUERDOS FIRMADOS POR LOS MINISTROS DE EDUCACIÓN EN LAS del Director al Gerente del INSTITUCIONES EUROPEAS ALLÁ EN 1999 CON EL TRATADO DE centro. BOLONIA."

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< Foto: ©Instituto Superior de Danza Alicia Alonso, Uni- versidad Rey Juan Carlos. contrario, tengo la opinión de que este factor allá en 1990 y en el que las administraciones hay que tenerlo en cuenta con la ponderación educativas -Ministerio de Educación y necesaria para planificar y desarrollar estos Comunidades Autónomas- no han puesto estudios, tanto en el nivel grado como en el sus esfuerzos para que los municipios y los nivel posgrado. docentes contratados solventen con dignidad La corta carrera del bailarín/a -quizá más la papeleta que les ha tocado y que tienen en exigua en nuestro país que en otros, por la la orientación de estos estudios su principal falta de infraestructuras estables en las que problema. poder desarrollar su trabajo- es quizá una e) Una dimensión más ligada al ámbito primera cuestión que hay que valorar en el científico-documental. La danza se nutre de diseño de estos estudios y que de alguna las contribuciones científicas multidisciplina- manera se hizo referencia en el Real Decreto cado sí podría acoger a profesionales con las res, algunas de las ciencias sanitarias como la regulador de estos estudios. Pero más allá, de competencias propias de este perfil profesio- anatomía, la fisiología del movimiento, otras esta cuestión, siempre a tener en cuenta, con- nal. del ámbito de las ciencias sociales tales como vendría analizar las dimensiones de la danza c) Dimensión terapéutica. Del mismo la pedagogía, la psicología, la ciencia política y una vez identificadas, establecer qué posi- modo que la música, la danza puede ayudar y la sociología, entre otras, las ciencias huma- bles espacios existen para que los futuros en el trabajo terapéutico con niños con nece- nas, entre las que destacan la historia, la esté- egresados puedan tener una carrera profesio- sidades formativas especiales y con adultos y tica. La investigación, sobre todo en el grado nal, distinta a la interpretación o la docencia, hasta el momento no ha existido en este país superior y en los posgrados y doctorados que son las mas clásicas y las que han tenido un programa formativo para este tipo profe- ligados al programa de estudios de danza es el peso en el diseño curricular actual. sional. el lugar adecuado y único, va que por ejem- Convenimos con García Rusol la distin- d) Dimensión educativa. Habría que dis- plo, la carencia investigadora de los conser- ción que hace entre los siguientes ámbitos o tinguir dos tipos de profesionales. Aquellos vatorios de grado superior de música se ha dimensiones: docentes para los que su ámbito se centra en visto paliada tradicionalmente por la musico- a) Dimensión de ocio, caracterizada por la la formación profesional de los futuros intér- logía como titulación oficial y espacio dedica- danza como práctica amateur, tan de moda pretes de la danza, y su lugar de trabajo son do a la investigación dentro de la universi- hoy gracias a algunos programas de televi- los conservatorios profesionales de grado dad. Sin embargo, la danza hasta el momen- sión; quizá sea éste el ámbito de la danza más medio o las escuelas privadas de alto nivel de to en España no ha tenido espacio en el que se reconocido por el gran público en el que la formación. Hasta hace bien poco se ha enten- dé la investigación si exceptuamos algún enseñanza de ciertos bailes mas o menos dido la formación de la danza en este sentido. caso aislado como pueda ser el de la Univer- populares puede albergar la presencia de Y un segundo tipo de profesional que en un sidad Rey Juan Carlos de Madrid. profesionales para impartir esta formación. futuro próximo sera mucho mas demandado: Por último y ligado a la necesidad de Ahora bien, sin restar importancia a esta fun- aquel que se inscribe dentro de la educación mantener y conservar un patrimonio de un ción social, cultural y antropológica de la no-formal tanto en las actividades extraesco- arte intangible, has' un espacio ligado a las danza, los profesionales dedicados a este lares como, sobre todo, en las escuelas muni- técnicas documentales en donde puede haber ámbito profesional pueden realizar perfecta- cipales de música y danza. Hasta el momen- oportunidades laborales de algunos de los mente su función docente sin pasar por los to, los profesionales docentes de las escuelas egresados. estudios superiores de la danza. de música y danza ostentan una más que Ahora bien, abordar el diseño de un plan b) Dimensión artística en la que la danza dudosa metodología docente ya que, salvo de estudios tratando de conjugar de forma aparece como arte en sus diferentes estilos, contadas excepciones, aplican las formas y inductiva los posibles campos o yacimientos expresiones y lenguajes. En este ámbito se los contenidos de la enseñanza profesional en de empleo de los titulados superiores de dan diferentes perfiles profesionales; algunos un ámbito que no le corresponde. Es precisa- danza no finaliza con la mera descripción de de ellos recogidos en la especialidad actual mente éste el gran reto de la danza -también los campos docentes, científicos, artísticos, de Coreografía e Interpretación. No obstante, de la pedagogía musical- en este ámbito y que hemos identificado en este artículo. Ello el diseño actual de estudios no recoge perfiles donde es preciso trabajar con futuros profe- sólo puede servir como punto de partida para que se concitan en esta dimensión tales como sionales que tengan las capacidades, compe- el diseño de una encuesta en la que habría de la gestión cultural o la especialización en la tencias y destrezas profesionales para cum- verificar y contrastar un conjunto de habili- programación escénica y repertorio. El mer- plir este fin, contemplado desde la LOGSE, dades y competencias en cada campo de empleo, tal como va han realizado los distin- tos grados universitarios. Y, evidentemente HASTA EL MOMENTO, LOS PROFESIONALES DOCENTES DE LAS ESCUELAS se necesitan recursos económicos y humanos ¡N DE MÚSICA Y DANZA OSTENTAN UNA MÁS QUE DUDOSA METODOLOGÍA para poder realizarlo y también tiempo, a sabiendas de que, tal como anunciábamos al DOCENTE YA QUE, SALVO CONTADAS EXCEPCIONES, APLICAN LAS comienzo de este artículo, has' fecha límite FORMAS Y LOS CONTENIDOS DE LA ENSEÑANZA PROFESIONAL EN UN para diseñar los planes de estudios de la edu- ÁMBITO QUE NO LE CORRESPONDE." cación superior. Además, antes de ponerse a

doce notas 9 EDUCACIÓN GRADO SUPERIOR DE DANZA

en esta serie de artículos sobre la reforma de estos estudios. •12

J. ARTURO RUBIO ARÖSTEGUI ES PROFESOR DE LA

UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS EN EL INSTITUTO

SUPERIOR DE DANZA ALICIA ALONSO. Es DOCTOR EN

CIENCIAS POLÍTICAS Y SOCIOLOGÍA Y LICENCIADO EN

FILOSOFÍA Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN. PREMIO

NACIONAL DE INVESTIGACIÓN DEL MINISTERIO DE

ADMINISTRACIONES PUBLICAS 2002. [email protected]

I Herminia García Ruso. La danza en la escuela. Barcelona, lnde, 2003. Foto: @Instituto Superior de Danza Alicia Alonso, Universidad Rey Juan Carlos. 2 Es de interés el trabajo en torno al Tratado de Bolonia que lleva realizando desde hace años tanto redactar el futuro plan de estudios, habría En lo que aquí nos compete en este artícu- la red ELIA (European League of Institutes of the que coordinarse con las instituciones euro- lo, relativo a la cuestión de la empleabilidad Arts) como AEC, la Asociación de Conservatorios peas de educación superior de danza que a en el diseño curricular, hay algunos docu- de Música. Conjuntamente editaron un documento través del programa Sócrates en Red2 llevan mentos del programa Moving on to greater acerca de la posición de las instituciones superiores trabajando en la convergencia de los planes transparency in higiter arts education in Europe en torno a la cuestión de Bolonia; de estudios para cumplir otro de los requisi- de la Red que hemos citado que analiza las ELIA/AEC . Towards a European Space for Higher tos de Bolonia: la movilidad del profesorado competencias de los estudiantes de grado Arts Education. Documento [fecha de consulta: y de los estudiantes en un espacio común superior de danza en los estudios superiores 25/04/04]. extraído de www.bcia.ahk.n1 europeo. Ello no quiere decir que los planes de coreografía3. La presencia de los centros 3 Document étape 2004. Entrainer le corps, former de estudios tengan que ser idénticos, sino superiores españoles en estas redes no deja l'esprit, canaliser l'émotion : les caractéristiques que tienen que compartir estructuras básicas de ser testimonial, pero la excelencia y la cali- particuliéres de l'enseignement de la danse en con el objetivo de que se garantice dicha dad de la ensrianza de los centros españoles y Europe. Documento [fecha de consulta: 25/04/041. movilidad. su evaluación será otro de los temas a tratar extraído de www.bda.ahk.n1

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10 doce notas EDUCACIÓN I LEY DE EDUCACIÓN Por XABIER SUQUIA Los grados elemental y medio de música en la LOE

Con la publicación de la Ley Orgánica 2/2006, de 3 de mayo, de Educación (LOE a partir de ahora) en el Boletín Oficial del Estado del 4 de mayo, se da por terminado el largo proceso de elabora- ción que ha seguido esta norma y que como es lógico va a tener consecuencias en las Enseñanzas Artísticas.

n aspecto positivo en la obliga a que se agilice la creación educativas determinen". Es de- han ido mitigando, gracias a las LOE es la creación del de este órgano, para que pueda cir, serán las Consejerías de Edu- políticas puestas en práctica que U Consejo Superior de En- acometer su tarea con el tiempo y cación de las respectivas Comu- impulsaron la implantación de señanzas Artísticas, idea que fue la reflexión que, sin duda, va a nidades Autónomas quienes de- especialidades instrumentales apuntada por Dña. Elisa Roche necesitar. Si no es así, se corre el cidan cuál es la organización de que no formaban parte de la en el n°47 de Doce Notas. Habrá peligro de que la puesta en mar- estas enseñanzas. Para nosotros oferta educativa de muchos con- que estar pendiente sobre cómo cha del mismo esté presidida por lo preocupante no es qué Admi- servatorios y cuyo resultado es, se desarrolla este organismo va la improvisación y la falta de nistración sea la responsable entre otros, la creación y mejora que aún no tiene establecido cuál análisis. sino cómo será finalmente el de las jóvenes orquestas. Por será su composición y cuáles sus En cuanto a las Enseñanzas diseño que se haga. En los últi- ello, lo preocupante sería que se funciones. Sí está claro que corno Musicales correspondientes al mos quince años se ha producido abandonara esta política y que órgano consultivo tendrá in- Grado Elemental y Medio, que en España una evidente mejora nos pudiera devolver al pasado fluencia ante las Administracio- son únicamente de las que nos en la formación de los alumnos y en el que en los centros musica- nes educativas pero no ejecutivo. vamos a ocupar, no se han pro- las carencias históricas que aque- les, conservatorios o escuelas de Por ello, sera muy importante ducido diferencias significativas jaban a la educación musical se música, ofrecieran lo que el conocer cuáles serán sus compe- por lo que sigue siendo vigente tencias, los criterios que se segui- lo que otros colaboradores apun- rán para determinar quiénes han taron desde estas mismas pági- de ser sus componentes y si en nas. Por lo tanto, no trataremos Music - Our Passion. este Consejo tendrán cabida, de analizar exhaustivamente la +1. además de representantes de norma, sino que trataremos de otras enseñanzas artísticas, pro- invitar al lector a una reflexión fesionales de la música vincula- sobre lo que se puede hacer a 4 Aniversario de Schumann dos con la educación, con la cre- partir de este momento va que Música de cámara en ediciones Urtext ación o la interpretación. tan importante como la propia 1 Dada la singular importancia LOE, va a serlo su desarrollo que tendrá este órgano en el legislativo. futuro de las Enseñanzas Artísti- Una de las novedades que sin Robert Schumann cas Superiores sería conveniente duda va a preocupar ahora a los que para el proceso de creación Conservatorios Profesionales de Cuarteto para piano, violín, viola y de este Consejo, tanto el Ministe- Música -no tenía sentido hacerlo violoncello en mi bemol mayor op. 47 rio de Educación como las dife- antes aunque el anteproyecto edición: Ulrich Leisinger rentes Administraciones Educa- haya sido público durante me- digitación: Michael Schneidt tivas, contaran con personalida- ses- es no incluir a las enseñan- HN 737 € 27.— des representativas de todas las zas Elementales dentro de las Enseñanzas Artísticas Superio- profesionales. El artículo 48.1 res. Por otro lado, la obligada dice "Las enseñanzas elementa- Quinteto para piano, dos violines, viola convergencia hacia el Espacio les de música y de danza tendrán y violoncello en mi bemol mayor op. 44 Europeo de Educación Superior las características y la organiza- edición: Ernst Herttrich y su cada vez más cercana fecha ción que las Administraciones digitación: Klaus Schilde HN 355 € 31.— UNA DE LAS NOVEDADES QUE SIN DUDA VA A G. Henle Verlag PREOCUPAR AHORA A LOS CONSERVATORIOS PROFESIONALES DE MÚSICA [...] ES NO INCLUIR

LAS ENSEÑANZAS ELEMENTALES DENTRO DE LAS wwvv henle.com PROFESIONALES."

doce notas 11 EDUCACIÓN 1 LEY DE EDUCACIÓN

público le demande aunque ello Bachiller si supera las materias Selección de Alumnos suponga la inexistencia de un comunes de Bachillerato, aun- Proyecto Educativo coherente. que no haya realizado el bachi- ij Por lo tanto, el temor no debe llerato de la modalidad de artes provenir de si las Administracio- en su vía específica de música y Convocatorias de becas nes educativas pueden eliminar danza". el Grado Elemental de los Con- Asimismo el artículo 37.2 dice servatorios Profesionales y diri- "El título de Bachiller facultará Grupos de Cämara de Viento, Cuerda U Piano girlo a las Escuelas de Música, para acceder a las distintas ense- sino que lo que debe preocupar- ñanzas que constituyen la educa- nos es si se puede perder lo gana- ción superior establecidas en el íj.iirso aCilCVMICO ZOOts+-2007 do hasta ahora. Porque lo vital, artículo 3.5" (entre las que están lo verdaderamente importante las artísticas). Con la Pirec,-kín LATLicia .Superior cle Música Rcina tiotia no es en qué tipo de centro tienen Y el artículo 38.2 dice lugar las acciones educativas "Podrán presentarse a la prueba sino que las funciones que ten- de acceso a la universidad todos gan asignadas se realicen con efi- los alumnos que estén en pose- cacia para que el sistema man- sión del título de Bachiller, con isek tenga la coherencia y no se des- independencia de la modalidad Profesor Hansjörg Schellenberger plome. Las diferentes Adminis- y de la vía cursadas. La prueba Profesor Radovan Vlatkovie traciones educativas van a tener, tendrá validez para el acceso a a partir de ahora, absoluta liber- las distintas titulaciones de las Profesor Rainer Schmidt tad para decidir si regulan o no el universidades españolas". Grado Elemental, además de De la lectura de estos artícu- completar el currículo para los podemos concluir dos cosas: Profesor Ralf Gothoni Grado Medio una vez el Ministe- Que aquel estudiante de Profesor Eldar Nebolsin rio establezca los aspectos bási- música o danza que escoja en el cos del mismo. Por lo tanto, las bachillerato una de las opciones Administraciones educativas previstas en el artículo 50.2 que Bruno Canino van a tener ahora que decidir si le permita estudiar las enseñan- Welter Levin mantienen el currículo del Grado zas musicales con más intensi- Günter Pichler Menahem Pressier Elemental como hasta ahora o si dad y así tener una mejor forma- Karl-Heinz Steffens van a elaborar uno propio. Si es ción para las pruebas de ingreso Klaus Thunemann así, habrán de determinar cómo a los Conservatorios superiores, Jacques Zoon y ésta es la gran responsabilidad si este objetivo no se logrará, no que a partir de ahora van a tener estaría renunciando al acceso a a su cargo. Puede que ante esta las titulaciones universitarias tal Profesora Marta Gulyas situación novedosa surja, para- y como dicen el 37.2 y 38.2. fraseando a Erich Fromm, el Que se podrá obtener el titulo miedo a la libertad' y que no se de Bachiller de dos maneras dife- haga nada dejando las enseñan- rentes. Ignoramos cuál puede ser Audiciones: 3 de julio de 2006 zas como están -que no sería una la razón para esta doble opción, mala opción- o que, y esto sí pero puede que sea debido a que sería preocupante, las decisiones dado el Sistema Educativo espa- Información se tomarán obedecieran más a ñol, que está formado por Cen- Instituto Internacional de Música de Camara de Madrid criterios económicos que a edu- tros Públicos, Concertados y Pri- Secretaría Académica / Calle Mal-tires Oblatos. 25 cativos. vados, y que como se garantiza Pozuelo de Al:In:fin /28224 Madrid. Espasa TelHono 34 51 351 l0(0! Fax 34 91 351 078M E-mail: iimcm(i.ialbeniz.com Además, otra de las noveda- la libertad de elección de centro des de esta norma la podemos para los padres de alumnos y no encontrar en la creación de la Vía se puede garantizar, ni exigir si de Música y Danza dentro del no hay un número suficiente de Bachillerato de la Modalidad de alumnos, que en todos se ofrezca Artes. El artículo 50.2 dice "El la Vía de Música y Danza, se FLJNCAn( alumnado que finalice las ense- haya optado por permitir dichas ñanzas profesionales de música dos alternativas. y danza, obtendrá el título de Si esta interpretación que

12 doce notas EDUCACIÓN 1 LEY DE EDUCACIÓN

o L'ONSLY% &TORIO PIZOF \ Al. Universidad de I.1 \ ORBÓV* CURSO DE EXPERTO UNIVERSITARIO EN hacemos es correcta debernos estos cambios. El primero de los Análisis e Interpretación congratularnos porque en la motivos es lo que va hemos actualidad quienes obtenían el comentado sobre el grado ele- Musical título en bachillerato superando mental. El segundo es que, dado 2006-2007 las materias comunes de éste que el diseño de este Real Decre- junto con el tercer ciclo de grado to se hizo por grados y no por DIRECCIÓN medio no podían acceder a las cursos, el que haya que crear una Raquel García. Conservatorio "Julián Orbón" de Avilés enseñanzas universitarias, ya vía de música y danza obliga a Ramón Sobrino. Universidad de Oviedo que a éstas sólo se accedía desde que desde el Ministerio se tomen PROFESORADO las modalidades establecidas. decisiones sobre cuáles son las Ramón Sobrino No obstante, al haber dos asignaturas que junto con las caminos diferentes para obtener comunes han de constituir la vía Maximiano Valdés el titulo, esperarnos que tanto la de música y danza, que en nues- Lev E.Chistyakov, Amayak Durgaryan, Héctor Corpus formación obtenida, como la tra opinión, han de estar en el Oleg Lev carga horaria en el currículo de Ciclo III de Grado Medio y en la chelo Damián Martínez, Alexander Osokin, Y. Nicolas Cemea ambas opciones no fuera muy vía específica de Música y Danza, abai( Andrey Feygin

y que han de ser susceptibles de iallta Salvador Martínez, Peter Pearse diferente, ya que de no ser así Clarirlete Javier Balaguer, Andreas Weisgerber, Iván Cuervo podría provocar que una de ellas formar parte de las pruebas de Oboe Juan Ferriol perdiera su atractivo. Porque si acceso a la universidad. Fagot Vicente Mascarell en una de las opciones va ser Ademas, una vez publicados Trompa Luis Morató, José Rodrigo suficiente con cursar, junto con los Reales Decretos en los que se Trornpet Maarten van Weverwijk, Miguel Angel Navarro las asignaturas del Ciclo III de establezcan los aspectos básicos I lt)Of Baltasar Perelló Grado Medio, las siete materias que constituyen las enseñanzas Pablo M. Fernández comunes previstas para el Bachi- mínimas (el 55% para las autono- oteo 1(-( , r-npariarV, Itziar Aguirre, Nariné Karapetián, llerato y si en la vía específica mías que tienen una lengua coo- Damián Hernández y Mario Bernardo para música y danza se aumen- ficial y el 65% para las que no), PROGRAMA E INICIO tara significativamente el currí- cada Administración educativa culo, con las asignaturas propias deberá completar el currículo. Comprende 20 créditos (200h). Inicio: Octubre 2006 de la modalidad y vía cursadas, Ante esta situación es evidente podría suponer que esta opción que los profesionales debería- Módulo I: Análisis musical. no interesara al a lu mnado. Por lo mos tratar de involucramos en Módulo II: Interpretación musical. tanto, sería lógico que en el futu- estas reformas para que el diseño - Conciertos y Recitales ro desarrollo de la LOE, en el que que se haga de los currículos sea - Prácticas en la Orquesta Sinfónica del Principado de Asturias se acometerá el diseño curricular lo mas correcto posible y poder LUGAR IMPARTICIÓN de esta vía, éste no fuera muy garantizar que la mejora produ- Facultad de Geografía e Historia. Universidad de Oviedo diferente del constituido por las cida en estos años se mantenga y Conservatorio "Julián Orbón" de Avilés materias comunes de Bachillera- sea aún mayor en el futuro. En PREINSCRIPCIÓN Y MATRÍCULA to, más las asignaturas del tercer estos momentos corremos el ries- ciclo de Grado medio de música go de que nuestro habitual des- OVIEDO: Vicerrectorado de Convergencia Europea, Postgrado o danza (que serían las específi- interés por el desarrollo normati- y Títulos Propios. Tels.: 985104917 /985104918 vo provoque, cuando ya no ten- cas de la vía de música y danza) e-mail: [email protected] y alguna asignatura propia de la ga remedio, que nos rasguemos web: www.uniovi.es/vicerrectorados/postgrado_titulospropios/titulos.htm modalidad de Arte que fuera las vestiduras porque no nos percibida, tanto por los alumnos hacen caso cuando nada hicimos INFORMACIÓN como por sus profesores de en el momento oportuno para AVILÉS: música, como fundamental en la que nos lo hicieran. • 12 Conservatorio "Julián Orbón" de Avilés Tel.: 985561015 formación del músico y no como e-mail: [email protected] [email protected] mero relleno. XABIER SLIOUIA ZILBETI, PROFESOR DE web: http://web.educastur.princastes/cons/conavile Relacionado con todo lo ante- PIANO EN EL CONSERVATORIO rior podemos inferir que el Real PROFESIONAL DE MÚSICA "ÁNGEL

Decreto 756/1992, de 26 de junio, ARIAS MACEEN" Orquesta Sinfónica del Principado por el que se establecieron los de Astunas Ayuntamiento de Avilés aspectos básicos del currículo correspondientes a los grados l anas eä. Fundación ‘JC I FROMM Erich, hl miedo a la liber- 1.4,1r1U11.0 elemental y medio de música, no Marcelino Botín ,1( puede permanecer vigente ante tad.

doce notas 13 EDUCACIÓN IMPROVISACIÓN por FÉLIX SANTOS La improvisación y sus complejidades

No son pocos los grandes nombres del panorama musical español que han pasado por las manos de Félix Santos Guindel, profesor de improvisación, armonía moderna y jazz en la academia Ateneo Jazz de Madrid. Este guitarrista, graduado cum laude en el Ber- klee College of Music en 1974, ha tocado repetidas veces en las salas más prestigiosas de nuestro país, así como en radio y televisión, junto a músicos como Jorge Pardo, Richard Krull o Carlos Carli. De su experiencia con la improvisación extrae las conclu- siones expuestas en el presente artículo.

a improvisación es el ingrediente más complejo de la música, dado que su eje- L cución depende de múltiples factores que ante la creencia popular de que quien improvisa lo hace de forma instintiva, la rea- lidad programática muestra, que el factor fundamental de que el músico sea un buen improvisador depende del grado de conoci- mientos que posea, siendo de vital importan- cia los siguientes: 1.-Grandes conocimientos de armonía 2.- Dominio total del tempo 3.- Dominio técnico del instrumento Cuando hablamos de "grandes conoci- mientos de armonía", nos estamos refiriendo al conocimiento de la relación que existe entre los acordes, la función tonal de los mis- mos y la cantidad de escalísticas modales que pueden adaptarse a ellos, de tal forma que el músico tenga diversas alternativas de elec- ción entre ellas y escoja la que más se adapte al estilo musical que se esté ejecutando como background de la improvisación. Esto quiere plo, en un vals clásico, hablaremos de un 3/4, si fuéramos instrumentistas de viento- decir que, por ejemplo, no emplearíamos en pero en un jazz ivnitz aún siendo 3/4, la madera, sería aconsejable escuchar a una improvisación sobre un fondo barroco improvisación se hará en corchea americana. Charlie Parker o Stand Getz, los mismos elementos escalisticos que en un Cuando se improvisa músicas étnicas, las si por el contrario fuésemos de viento- ritinn'n blues, o en un tema de carácter impre- amalgamas son muy complejas, yendo desde metal, a Paquito de Rivera, Miles Davis o sionista. el flamenco con palos tan complicados como Dixie Gillespy, El músico debe tener un dominio total del las bulerías en 12/8, hasta las músicas popu- si fuésemos guitarristas, a Joe Pass, Pat tempo, lo que implica que su grado de rela- lares como el zortzico vasco en 5/4. Metheny o John Maclaughling, ciones binarias y ternarias tiene que ser Obviamente, ante estas complejidades y su fuésemos pianistas, a Keith Jarret o amplísimo, con objeto de imprimir a cada armónico-rítmicas, otra de las facetas impres- Chic Corea, estilo el sabor característico de su métrica. Es cindibles para poderlas llevar a buen puerto, imprescindible el control de las amalgamas, es que el improvisador sea técnicamente un Tan sólo añado que, en los treinta arios de los desplazamientos rítmicos y de la medi- buen instrumentista, lo que le permitirá po- que llevo formando músicos, los mejores de da de cada estilo, ya que no se improvisa der ejecutar sus improvisaciones con las esca- ellos siempre han sido los que se han decan- igual una bossa nava, cuyo fundamento es la las y amalgamas rítmicas antes citadas. tado por improvisar, ya que improvisar es, en corchea, resolviéndose la métrica cada dos Lógicamente, un músico puede ayudarse definitiva, crear, componer, arreglar, y siem- compases, que el swing, que emplea como de la experiencia de otros músicos y fijarse en pre de una manera fresca y activa, lo que hace recurso natural la corchea americana, consis- cómo emplean los demás las escalas en las que la música se revitalice y vuelva a nacer, tente en un tresillo con silencio de la corchea improvisaciones, de forma que iremos a los haciendo que las nuevas generaciones tengan central. distintos estilos y buscaremos los músicos la mente abierta para nuevas combinatorias y Según el tipo de compás que empleemos, más reputados en ellos para intentar apren- ritmos. la corchea será clásica o americana; por ejem- der. Por ejemplo, en jazz: Suerte, la música es vuestra. u12

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doce notas 15 EDUCACIÓN I PSICOLOGÍA DEL CONOCIMIENTO por GABRIEL RUSINEK Qué significa "saber música"

¡Qué queremos dar a entender cuando decimos que alguien sabe música? Muchos afi- cionados suelen decir "yo no sé música" porque no conocen los nombres de los instru- mentos de la orquesta o no saben distinguir las formas musicales, incluso cuando pue- den cantar afinadamente, silbar o hasta tocar de oído un instrumento como la guitarra.

os propios profesores de música opinan padres, la normativa obliga a pasar previa- no pueda expresar nada objetivo acerca de lo de algunos alumnos que no saben músi- mente por un examen teórico en el que se que ha oído- que está fundado en la escucha Lca cuando no pueden decodificar una exige declarar el conocimiento de cuestiones reiterada dentro del contexto musical en el partitura, a veces hasta para referirse a perso- como el significado de las señales de tráfico o que se ha desarrollado -por ejemplo, como nas que se ganan la vida profesionalmente en las velocidades máximas permitidas en cada analiza Leonard Meyer en el clásico Emoción y géneros como el flamenco o el rock. Sostengo tipo de vía. Sólo después de aprobarlo pode- significado en la música, todos los que crecemos que la idea comúnmente aceptada acerca del mos comenzar a hacer las prácticas de con- oyendo músicas con centro tonal de- conocimiento musical es un remanente de la ducción, un conocimiento procedimental que sarrollamos espontáneamente la expectativa concepción medieval según la cual era consi- implica la coordinación de distintas destrezas de resolución de la dominante en la tónica. derado "músico" el músico teórico, el que (el uso del volante, los frenos, las marchas, el También será diferente la experiencia del podía teorizar sobre ella, y no el músico prác- embrague, etc.). Está claro que distintos tipos compositor, de dedicar muchísimo tiempo a tico. Esa concepción, a mi entender, sigue tan de conocimiento requieren una relación dis- crear eso que será interpretado y oído, así vigente que se puede rastrear en el público en tinta entre lo declarativo y lo procedimental: como es diferente la experiencia del músico general, en los anónimos responsables de no podemos salir a conducir por la calle sin un de jazz que improvisa en una jam-session o la diseñar los currículos musicales para la escue- conocimiento declarable acerca de las seriales del niño en un colegio que improvisa sobre un la e incluso en muchos profesores de lenguaje de tráfico, y no podemos llegar a andar en xilófono con la escala pentatönica. En un artí- musical en los conservatorios. bicicleta leyendo las instrucciones en un libro. culo anterior acerca del conocimiento musical Para comprender esta situación es preciso Eleanor Stubley, en el capítulo que dedica analicé la compleja actividad cognitiva que diferenciar entre conocimiento procedimental a la fundamentación filosófica de la educa- subyace a ese conocimiento, que es de carác- y procedimiento declarativo. El conocimiento ción musical en el primer Handbook of Rese- ter procedimental tanto cuando anticipamos procedimental tiene que ver con el saber arel' on Music Teaching and Learning (Manual el final de una obra clásica en las repeticiones hacer; el conocimiento declarativo, con el ser de Investigación sobre la Enseñanza y el tónica-dominante características de la coda capaz de declarar -hablando o escribiendo- Aprendizaje de la Música, editado por como cuando cantamos un villancico o acerca de aquello que sabemos. Pensemos en Richard Colwell en 1992 a instancias de improvisamos un ritmo en un tambor. Saber un ejemplo no musical: ¿cómo aprendemos a MENC, la asociación que engloba a los alre- música procedimentalmente implica, enton- andar en bicicleta? Se trata de un conocimien- dedor de 114.000 profesores de música de los ces, ser capaces de lograr representaciones to que difícilmente podamos expresar con Estados Unidos), plantea que el conocimien- mentales de la música que escuchamos -la palabras. No podemos enseriar a un niño to musical es un saber específico, diferente de cognición auditiva-, ser capaces de ejecutar cómo hacerlo: sólo podemos acompañarle y todos los demás. Sostiene que se trata de un música -cantando o tocando- y ser capaces de ayudarle para que no se caiga, hasta que des- conocimiento no proposicional, es decir, que crear música -improvisando o componiendo. arrolle por sí solo el equilibro necesario para no se canaliza a través del lenguaje, sino por ¿Cómo es el conocimiento declarativo andar con autonomía. De nada serviría expli- modos que le son propios, como la audición, acerca de la música? No es lo mismo declarar carle previamente cómo está construida o la ejecución y la composición musical. Pense- un conocimiento acerca de un evento sonoro mostrarle una operación matemática para mos, por ejemplo, en una obra que nos haya que podemos percibir -por ejemplo: "el ins- averiguar la cantidad de fuerza que es necesa- costado mucho tiempo aprender: ¿cuál es la trumento que está sonando es un fagot"- que rio aplicar alternativamente con las piernas diferencia entre la experiencia vital que ten- declarar un conocimiento acerca de hechos para no caerse. Se trata de un conocimiento drá el oyente de escuchar esa obra durante cuya veracidad no podemos comprobar procedimental, que requiere de mucha prácti- unos minutos, y la nuestra de dedicar sema- empíricamente -por ejemplo: "Beethoven ca para su dominio, y que como tal comparte nas o meses para poder interpretarla correc- nació en 1770". El segundo es un conocimien- ciertas características con el aprendizaje de un tamente? Ambos conocimientos son musica- to histórico, más que musical, indudablemen- instrumento musical. ¿Qué sucede con la con- les, pero son existencialmente diferentes. El te necesario a niveles artísticos avanzados, ducción de automóviles? Aunque en algunos del oyente es un conocimiento específico pero superfluo si no somos capaces antes de sitios la gente es instruida de joven por sus -incluso cuando se trata de un aficionado que distinguir auditivamente el estilo de Beetho- ven del de Brahms, por poner un ejemplo. El énfasis desmesurado en este tipo de conoci- ¿CUÁL ES LA DIFERENCIA ENTRE LA EXPERIENCIA VITAL QUE TENDRÁ miento en la educación secundaria es una de EL OYENTE DE ESCUCHAR ESA OBRA DURANTE UNOS MINUTOS, Y LA las razones por las que muchos jóvenes pier- NUESTRA DE DEDICAR SEMANAS O MESES PARA PODER INTERPRETARLA den el interés por la asignatura en particular -proporcionando en última instancia justifi- CORRECTAMENTE?" caciones para su exclusión del currículo- y i n

16 doce notas to ii be 4P 4 410 41 ti 441, 4o o 41 J. 41 dby * 4 4 e ir 41 4 4 4 1•4 II 4 4 tb a, e

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por la actividad musical en general. El primer cuando no podamos decir su nombre, e procedimental. Esto quiere decir que no tiene tipo de conocimiento declarativo, en cambio, "identificar", que implica ser capaz de asignar sentido insistir en enseriar conceptos que resulta crucial para el aprendizaje musical en una etiqueta lingüística al evento que hemos están muy lejos de lo que los alumnos pueden la medida en que facilita el desarrollo del discriminado. Esto quiere decir que un aficio- percibir, como tradicionalmente se ha hecho, conocimiento musical procedimental. Esos nado, por ejemplo, puede discriminar auditi- por ejemplo, enseriando el ciclo de quintas a conocimientos, que en el currículo son deno- vamente que el sonido de un clarinete y el de los niños en grado elemental que aún no pue- minados "contenidos", incluyen entre otros: un oboe son distintos, sin ser capaz de identi- den tocar escalas con alteraciones y mucho 1) el conocimiento sobre eventos musica- ficar cuál es cuál. Del mismo modo, sólo menos discriminar auditivamente la organi- les percibidos (por ejemplo: "Esta canción es puedo identificar un timbre sonoro si previa- zación de tonos y semitonos de los distintos La tarara"); mente puedo discriminarlo de otros timbres. modos. Tampoco tiene sentido la práctica 2)el conocimiento de conceptos musicales En su Psicología cognoscitiva, Ausubel, habitual de torturar a los adolescentes en (por ejemplo, cuando identificamos el ele- Novak y Hanesian propusieron la teoría del secundaria mediante el dictado de definicio- mento musical que un compositor altera en ,'aprendizaje verbal significativo": de acuer- nes sobre la forma sonata que hablan de una variación que escuchamos, como la altu- do con esta teoría, el aprendizaje es significa- modulaciones, cuando el profesor sabe que ra o el modo); tivo cuando el aprendiz conecta de manera no es imposible que puedan percibirlas senso- 3)el conocimiento de proposiciones musi- trivial la nueva información con lo que ya rialmente. Por increíble que parezca, estas cales (por ejemplo: "La altura de una cuerda sabe. En mis propios trabajos de investigación situaciones siguen dándose en pleno siglo es directamente proporcional a su tensión"); y he propuesto la hipótesis de un "aprendizaje XXI en colegios, institutos, escuelas de músi- 4) el conocimiento de sistemas teóricos musical significativo", según la cual la asimi- ca y conservatorios. En mi opinión, la razón musicales (como los relacionados con la nota- lación de conceptos musicales es significativa estriba en que la pedagogía musical sigue ción tradicional, por ejemplo: "Un signo escri- cuando el aprendiz puede relacionar los nue- anclada en la tradición (de las escuelas y de to en la primera línea del pentagrama, cuando vos conceptos musicales con eventos musica- los métodos) y aun rechaza nutrirse de la éste comienza con la clave de sol, simboliza la les experimentados empíricamente mediante investigación educativa, la psicología cogni- nota mi"). la audición, la ejecución o la creación musical. tiva y la sociología, cuyos trabajos en las últi- Introduzco aquí una diferenciación termi- ¿Cómo es la relación entre lo procedimen- mas décadas han revolucionado a nivel inter- nológica -que me gustaría que fuera criticada tal y lo declarativo al aprender música? En mi nacional la forma en que se comprende el al igual que el resto de las ideas que estoy pro- opinión, la enseñanza de la música debe ser aprendizaje musical. 12 poniendo- entre la acción que llamo "discri- básicamente procedimental e ir incluyendo el minar", que implica ser capaz de diferenciar conocimiento declarativo en la medida en que GABRIEL RUSINEK auditivamente un evento sonoro de otro aun permita profundizar en ese conocimiento UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

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LA ESCUELA POPULAR DE MÚSICA Y DANZA danza CUMPLE 10 ANOS (1996 - 2006) Preballet danza clásica, danza española, danza au, danza contemporánea, danza afrojau, flamenco, danza claque, taichi, yoga, bailes de salón, danza Para celebrarlo, la ESCUELA POPULAR DE MÚSICA Y DANZA llevará a del vientre, teatro musical. cabo una serle de actividades que incluyen conciertos de alumnos, mues- tras de danza, masters class (Jimmy Ponder, Al Foster), conciertos de pro- fesores. conciertos didácticos y conferencias. La EPMD ha formado músicos y bailarines de diferentes niveles y edades (desde niños a profesionales). Además, ha contribuido a fundar la Asociación Madrileña de Escuelas de Músi- ca Moderna y ha creado un sello discográfico propio (Crescent Records), bajo el que se edita la coleccion de Jazz para niños Pequejazz. Tralalgar 22 (esqui. Plaza de Olavide). 28010. MADRID Entre otras actividades programadas para festejar nuestro lO g Aniversario, Escuela popular Telólonos: 912 221 117/9144/9682.682. Fax: 9144/9 682 y coincidiendo con el Dia de la Música, celebraremos una fiesta a partir de música & danza einedigpopulardemusiea.corn http://www populardemusica.com las diez y media de la noche, el miércoles 21 de junio en el club BOGUI (Bar- madnd Laborales de 10 a 22,00 (ininterrumpidamonle) quilo. 29). ;Te esperamos! Autobuses: 3. 5, 7, 16, 21, 37, 40, 61 Metros, Bilbao, Quevedo, Iglesia

18 doce notas OPINIÓN 1 EN CLAVE DE ESTÉTICA por JOSÉ LUIS NIETO Realidad y fantasía

n cualquier tiempo, por ¿por qué tantas veces escucha- ejemplo el actual, son infi- mos aquello de que "la realidad SOTO MESA E nitos los matices que con- siempre supera la ficción"?, tribuyen a conformar la realidad; ¿cómo es posible que la mayor Abierto por vacaciones sí, la realidad, esa cosa que está desdicha o felicidad sólo sean con nosotros, que es nuestra y posibles en el territorio de la rea- nos ampara y seduce pero que lidad?, ¿la fantasía funciona en- (julio y septiembre) fuera de ella nada existe, salvo tonces como un balón de oxíge- eso que llamamos fantasía; son, no, como una terapia liberadora? fantasía y realidad, como los Quizás sea mejor matizar que polos de la electricidad, se nece- la fantasía sólo es una variedad sitan para existir y dar sentido a de la imaginación que actúa Prepara tu prueba de acceso durante este la corriente. Veamos: a veces la libremente, sigue su gusto o verano, no te quedes sin hacer nada. realidad se presenta vestida de capricho, no se ciñe a lo real. dogmatismo mientras la fantasía Entonces, y sin perder de vista la lo hace de superstición, y en facultad "real" de las personas • Clases semanales de Instrumento ambos casos mienten; la primera de imaginar, la fantasía -deriva- • Clases intensivas de Lenguaje Musical y porque presentarse dogmática es da de ella- es tan nuestra como lo Análisis. dar inuestra inequívoca de adul- es la facultad de inventar. Esto se teración y la segunda porque aproxima a una paradoja: somos • Conciertos de alumnos. promueve un mundo temeroso reales porque podemos imagi- plagado de falsedades y de afir- nar, inventar, fantasear. Lo que Clase particular de instrumento (1 h.) 60 € maciones injustificables, colabo- puede derivarnos hacia un terre- rando ademas en la distorsión de no casi delirante: si estamos Cuatro clases de instrumento (1 h.) 200 € la primera. Pero realidad y fanta- muertos nada imaginamos ni in- Clases diarias de Lenguaje Musical (todo sía también se visten de fiesta y ventamos, si estamos vivos so- el mes) 120€ nos ofrecen sus mejores galas: la mos delimitados pero reales, si realidad quiere ser fiel a sí fantaseamos proponemos uni- misma y nos muestra lo que exis- versos ilimitados pero irreales, te, prescindiendo de la aparien- ¿cuál es el camino del artista? cia, oponiéndose a lo ilusorio, es Este asunto, trasladado al lo que ocurre, aparte de deseos y terreno de la música, adquiere apariencias; la fantasía nos sedu- muchos más elementos de con- ¡Llámanos y res va tu plaza!! ce -especializada en inventar troversia: si hablamos de pintura Plazas limitadas. La reserva se onfirmará abonando el seres, sucesos, objetos y paisajes- de fantasía, ¿podemos hacer la 50% del importe total. con cosas inexistentes, sin funda- misma pregunta referida a lo mento real. Así son ambas. musical?; si una novela o guión La sociedad, la tradición y las cinematográfico son descritos costumbres, la historia y el con- como de ficción, ¿puede hacerse texto marcan cómo debe ser una lo mismo con una música (no persona, cómo deben formarse y una música que acompaña una Escuel e Música Soto Mesa comportarse los ciudadanos, eso película de ficción)?, etc. Afirma- Calle Santa Cruz de Marcenado n° 1 - 28015 Madrid es la realidad, mientras que la mos que la música siempre es Tegfono: 91 593 48 55 - Fax : 91 447 04 11 fantasía aboga por espacios que real, nunca es una fantasía, lo wv.I.v.s()tomesa.com aparentemente no existen, y pro- que sin duda nos tranquiliza y Mail- secretaria sotomesa.com pone mundos imaginarios, per- alegra, pues no hay música más sonajes "fantásticos" y hechos allá de la música. Es como afir- inventados; en definitiva, la fan- mar que toda música imaginaria, tasía se mueve en un territorio de fantástica o inventable no sólo es plena libertad en tanto que la posible, sino que pertenece a realidad lo hace en un espacio nuestra realidad porque es audi- delimitado. Pero, curiosamente, ble y ejecutable. ¡Estupendo! De- sin la primera no es posible la seamos larga vida a la música segunda: algo así como decir que contemporánea porque en ella y S O T O si estamos "realmente" muertos de ella nos alimentamos, porque MES A nada podemos imaginar, pues da sentido a nuestra existencia, nada somos porque no estamos. porque en ella fantasía y realidad Si admitimos que esto es así, son lo mismo. 1112

doce notas 19 BERGERAULT

Presentando este cupón descmeto especial de hasta el % en determinados

Mundimúsica S.L. Dirección: www.mundimusica.es Ciudad: (Kspejo, 4 - 28013 Madrid (Junto al ) Provincia: Telfs: 91 548 17 94 / 50 / 51 - fax: 91 548 17 53 C.P: Telf.: &Suero de Quiñones, 22- 28002 Madrid E-mail: (Junto al Auditorio Nacional) - Telf: 91 519 19 23 Oferta no acumulable a ninguna otra. Promoción válida hasta el 30 de junio de 2006. INSTRUMENTOS 1 MUSEO QUAI BRANLY por CRISTINA BORDAS El quai Branly, la nueva apuesta parisina por los instrumentos de música

El próximo 23 de junio, anunciando la llegada del verano, se abre El Musée du quai Branly en París, un gran museo dedicado a las artes y civilizaciones de África, Asia, Ocea- nía y las Américas. Se trata de un proyecto que dio comienzo en 1997 y que se plasma ahora, en 2006, después de un largo proceso de selección de las piezas, estudio y docu- mentación detallados de las mismas, aplicación de modernos tratamiento de conserva- ción y, sobre todo, de una planificación museológica en la que se revisan los criterios clásicos para ofrecer una nueva propuesta acorde con los tiempos postmodernos.

amayor parte de las 300.000 piezas que muestras se profundiza en la historia de las acogerá en sus fondos procede de dos distintas civilizaciones y se muestra la diver- L museos emblemáticos de París: el anti- sidad de significados y de lecturas posibles guo Museo nacional de las artes de África y de cada una de las piezas. Oceanía y la sección de etnografía del Museo En diversos espacios preparados para del Hombre. A estas colecciones se han ello, el visitante tendrá acceso a salas de audi- sumado fondos procedentes de otros museos ción y proyecciones que le ayudarán a situar mas pequeños, así como piezas de reciente los objetos en su contexto. Ademas, el museo adquisición. Se trata, por tanto, de una remo- contará con un centro de documentación, delación museística de envergadura que con- biblioteca y programas didácticos destinados lleva la reubicación de varias colecciones a los investigadores. Se trata de unir la visión estables para dar cuerpo al nuevo museo. cultural con el mundo científico, proponien- Como resultado de este planteamiento, el do un nuevo lugar de investigación vincula- Museo de África y Oceanía se convierte en un do tanto a las universidades como a los Museo de la Inmigración, y el del Hombre demás museos. (conservando la parte que concierne a la bio- logía) se integra en un Museo de Historia La propuesta arquitectónica Natural del que forman parte otros espacios y El museo está emplazado en un edificio de colecciones, como el Jardín Botánico. Queda nueva construcción al borde del Sena, casi superado así, o al menos se pretende superar, enfrente de la torre Eiffel, en un entorno de la visión decimonónica y eurocentrica con la gran relevancia en el centro de París. Ocupa que se abrieron los primeros museos euro- un espacio de 39.000 metros cuadrados y ha Arriba, vista del Museo det lado quai Branly, marzo peos, que trataba lo de fuera, lo "otro", como sido concebido por el arquitecto Jean Nouvel 2006. Sobre estas lineas, vista exterior del edificio un conjunto de elementos exóticos digno de (autor de la ampliación del Museo Reina Branly, febrero 2006. Fotos: Antonin Borgeaud. Abajo, conservación y estudio desde la etnología. Sofía de Madrid) a partir de una estructura vista quai Branly, enero 2006. Foto: NicoLas Borei.

Desde el punto de vista del contenido se metálica que permite encuadrar los diferen- eMusee du quai Branly, Paris. podría decir que el quai Branly es un museo de etnología. Sin embargo, este proyecto supera ampliamente el concepto clásico de este tipo de colecciones. Ademas de los obje- tivos comunes en la museología: la reunión de piezas, su preservación, documentación y exposición al público, el Musée du quai Branly está pensado con nuevos criterios museológicos acordes con la revisión de la antropología y de la historia en general que se viene realizando en las últimas décadas. Las colecciones se presentan alrededor de varios ejes temáticos (por ejemplo, las másca- ras de Oceanía, las vestimentas de Asia, los textiles de África o los instrumentos musica- les de todas las culturas). A través de esas

doce notas 21 INSTRUMENTOS 1 MUSEO QUAI BRANLY

< Arriba, Vihuela de arco, Morin huur, Mongolia, (madera pintada y esculpida). Instrumento tocado sólo por hombres con el que acampaban canciones y baladas épicas. Abajo, Arpa arqueada, Kund! Ngbaka, República Democrática de Congo (madera, fibra vegetales, piel, metal, pigmentas).

"Musée du quai Branly. Fotos: Patrick Gries. tes espacios y abrirlos al entorno a través de la musique instrumentale, París, 1936), en el grandes ventanales. El conjunto tiene la apa- que, además, plantea un original sistema de riencia de una larga pasarela que queda disi- clasificación distinto del establecido por los mulada a la vista por un entorno de densa alemanes C. Sachs y E. M. Hornbostel en 1914 vegetación; protegido de la circulación por (aunque, todo hay que decirlo, la de Schaeff- una pared de vidrio serigrafiado, el recorrido ner se haya considerado poco práctica para interno y externo del edificio está pensado de ordenar el variado mundo de los instrumen- manera que el visitante vaya descubriendo tos musicales). de forma progresiva los distintos espacios. La clasificación de Schaeffner divide los Según las palabras de Jean Nouvel, se instrumentos en dos grandes bloques: Instru- trata de "un museo edificado alrededor de mentos de viento y Cuerpos sólidos vibrantes una colección", en el que la transparencia, el (subdivididos en rígidos, como las campanas; juego de luces y la vegetación se combinan tensables, como los cordófonos y membranó- para crear la sensación de que el museo es fonos; y flexibles, como las láminas de las "un simple refugio sin fachada dentro de un sansas o de las guimbardas). El mismo bosque". Como el propio arquitecto señala Schaeffner ordenó la sección de música del "el jardín parisino se convierte en un bosque Museo del Hombre según su propio sistema sagrado y el museo se disuelve en sus pro- clasificatorio, y en dicho museo se ha podido fundidades"; sin duda una propuesta poética ver en su formato original hasta su reciente para transformar un espacio en pleno centro desmantelamiento y traslado al qual Branly. de París que hará reflexionar al visitante. La distribución de los instrumentos La música en el museo En los espacios de exposición dedicados a las Importa destacar de manera especial para artes y culturas de los cuatro continentes nuestros lectores, el tratamiento que se da a la (África, Asia, América y Oceanía), se presen- música y los instrumentos en el conjunto del tan más de un centenar de instrumentos museo. Como hemos señalado, éste es uno de junto a otro tipo de piezas, creando así espa- los temas transversales a todas las culturas cios contextuales. En la parte dedicada a Áfri- que se presentan en el museo y por ello se le ca hay, además, cinco conjuntos instrumenta- da una singular importancia. les que se presentan en alternancia con otro La colección de instrumentos del quai tema transversal, el de los textiles. Branly comprende alrededor de 9.500 piezas. Para el resto de los instrumentos, Jean La base de esta colección se ha formado con la Nouvel ha ideado una torre de cristal de 23 reagrupación de los instrumentos de la sec- metros de alto y de 51 metros de perímetro, ción de etnografía del Museo del Hombre y que está pensada como pieza central en la del Museo Nacional de las artes de África y arquitectura del edificio. Esta torre de seis Oceanía, a las que se han sumado piezas de pisos, visible desde el mismo acceso al reciente adquisición. museo, es el propio almacén de instrumen- El conjunto está formado por 4.250 instru- tos. El visitante podrá, asomándose a unas mentos procedentes de África, 2.150 de Asia, ventanas abiertas al efecto, tener acceso, 2.100 de América -incluyendo 750 piezas pre- visual y auditivamente, a algunos conjuntos colombinas-, 550 de Oceanía y450 de Insulin- instrumentales situados convenientemente. dia. En este bello espacio, el visitante estará Como en la mayor parte de los museos rodeado de un murmullo sonoro, así como de europeos de etnografía, las expediciones dispositivos audiovisuales que tratan sobre científicas de finales del siglo XIX y comien- la construcción de instrumentos y las técnicas zos del XX en las colonias respectivas, pro- del museo del quai Branly destaquen los ins- de interpretación propias de cada cultura allí porcionaron las colecciones básicas con las trumentos africanos, muchos de ellos proce- señalada. que se abrieron al público. En España, por dentes de la expedición Dakar-Djibouti de los Para completar el tema musical, el arqui- ejemplo, el Museo nacional de Antropología arios 1930. Precisamente en ella tomó parte el tecto ha propuesto dos "Cajas de música", y el de América conservan estupendas colec- etnomusicólogo André Schaeffner, fundador dos espacios de unos 30 metros cuadrados en ciones etnológicas (y entre ellas de instru- de la sección de música del Museo del Hom- los que una instalación multimedia ofrece mentos) procedentes de las ex-colonias, como bre y autor de un precioso libro, de lectura ocho programas con temas como la polifonía Guinea Ecuatorial, Marruecos y Sáhara, Fili- recomendada, sobre el origen de los instru- de los pigmeos, músicas y danzas procesio- pinas y los países hispanos en América. mentos musicales (Origine des instruments de nales del Nepal, o la música de los Shuar de No es de extrañar que en las colecciones musique. In troduction ethnologique al7iistoire de Ecuador, entre otros.

22 doce notas INSTRUMENTOS 1 MUSEO QUAI BRANLY

'faite r djalogue . s t anly ouvre te 23 rtiin 2006. LimuSée du qua! Brail

Yhr aUalbranly, fr

Un museo nuevo entre los nuevos museos Royal College de Londres, los Museos de Aniba, dos de los carteles de la campaña de publicidad del El museo parisino plantea un modelo museo- , Lisboa o Berlín. En todos ellos se han nuevo museo con el eslogan "Las culturas están hechas para gráfico en el que la música se integra en la remodelado los espacios, reestructurado los dialogar". A la izquierda, fotografía de la Place Venciórne. Obra historia cultural de los pueblos. Es significati- criterios de exposición y creado nuevos pro- reproducida: guante ceremonial, Perú, 1100-1450, D.d.C. A la vo que la idea se haya fraguado en la década gramas de exposición en los que se sitúan los derecha, Place de la République. Obra reproducida, Máscara de de los 90, siguiendo el camino de reconver- instrumentos dentro de contextos culturales. Bekom, Camerún, finales del XIX-principios del XX, Lego. Pierre sión y remodelación que ha afectado a la En España tenemos el ejemplo del Museu de Harter. eMusée du quai Branly. Fotos carteles: Patrick Gries. museología en todo el mundo. la Música de Barcelona, actualmente en pleno Fotos de París: Régis Fialaire. Precisamente en esa década se han creado proceso de traslado y remodelación, o el varios museos dedicados a la música y los nuevo impulso dado a colecciones ya esta- instrumentos (los más recientes en el ámbito bles, como los museos de Urueria o el museo internacional son el de Vermillion, Dakota del pueblo de Asturias en Gijón. del Sur, y el del Kunitachi College de Tokio), El Museo del quai Branly se inscribe en pero también, alrededor de esas fechas, se ha esta línea de remodelación de colecciones y llevado a cabo una ingente tarea de remode- de criterios museológicos, dando a la música lación de las colecciones históricas (la mayo- la importancia que merece dentro de la histo- ría creadas a fines del siglo XIX o principios ria cultural de cada civilización. • 12 del XX). Por poner algunos ejemplos, se pue- den citar el Museo de la Música de París, el Museo de los Instrumentos musicales de Bru- CRISTINA BORDAS ES ORGANOLOGA Y PROFESORA EN selas, el Horniman Museum de Oxford, el del LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.

< Izquierda, Tambor (madera, pigmentos, piel, cuerda). Foto: Patrick Orles, Bruno Descoings. Derecha, tambor de Guayana en caoba con una piel tensada por un sistema de cuerdas y clavijas sobre caja de resonancia troncónica abierta sobre zócalo. Foto: Patrick Gries. Musée du quai Branly.

Musée du quai Branty

CONTENIDO Artes y civilizaciones de África, Asia, Oceanía y las Américas INAUGURACIÓN 23 de junio 2006. LUGAR 222, rue de runiversité 75343 Paris PÁGINA WEB (francés, español e inglés) www.quaibranly.fr

doce notas 23 INSTRUMENTOS 1 WTHERÍA

por JORDI PINTO. CASA PARRAMÓN Los dioses del Olimpo (y de Cremona) nos visitan

Como es natural, cuando uno de los grandes músicos de nuestro tiempo como es Itzhak Perlman nos visita, el bullicio de comentarios y conversaciones sube varios grados en la escala habitual que hay entre músicos y aficionados. Además, tener que esperar ocho años después de su último concierto en España es mucho tiempo sin poder disfrutar del que sin duda es el mejor violinista de nuestra época.

pesar de que el recital empezó muy parte continuaron el recital con la Sonata en tarde*, programado a las 21, 30 horas Sol menor de Debussy. Se retiraron por unos Amás 15 minutos de demora, la expecta- breves momentos para volver enseguida car- tiva de un concierto semejante hace que la gados de partituras y empezar a ofrecernos, espera sea mas placentera. La planta baja está una tras otra, delicias divinas de néctar y abarrotada de un público heterogéneo y se ambrosía. De forma totalmente improvisada entrelazan muchas conversaciones alrededor iban interpretando transcripciones de Kreis- de un mismo tema. No es frecuente poder ver ler (Liebesfreud, de Albeniz, Danza Espa- a tantos violinistas por metro cuadrado, pero ñola de Falla) y de Heifetz (Estrellita de Ponce es que el poder de convocatoria es enorme. y Toccata de Paradies), Melodie de Gluck y La ocasión es inmejorable para poder ver a como pieza final un vertiginoso e impresio- músicos de partes muy distantes de la geo- nante Perpetuum mobile de Ries. grafía española: mientras subo en busca de Canino siguió las indicaciones de Perlman mi asiento saludo a varios amigos que han sobre el orden improvisado de las obras, de venido desde Zaragoza, León y Pamplona forma que ignoraba qué iban a tocar seguida- expresamente para la ocasión. También me mente. La compenetración y eficiencia de encuentro con varios amigos luthieres, y es ambos terminó en un delirio colectivo. que nuestras afinidades van más allá del ofi- cio. Virtuosismos aparte, Perlman es un mú- El programa de mano sico muy carismático, humano, cálido, de una Al día siguiente del concierto recibo un e- Itzhak Perlman amplia popularidad y de un conocido senti- mail de un músico que dijo no solamente do del humor que se contagia sin pretender- conocerme, sino también haberme visto en la lo. La pasión por compartir su música traspa- sala. Me preguntaba si sabía qué violín era el sa fronteras. que tocó Perlman. Yo estaba sentado muy En esta ocasión el concierto estaba patro- cerca así que por deformación profesional me cinado por varias empresas, fundaciones e fijé casi tanto en Perlman como en su instru- instituciones implicadas en la integración de mento. los discapacitados en el mundo laboral, De hecho, el haber recibido el citado haciendo énfasis en la reivindicación del correo electrónico ha sido lo que me ha moti- derecho a un trabajo digno para todos. Es vado realmente a escribir sobre este concierto conocida la faceta de Perlman en pro de tan especial , ya que es una lástima que la dichas causas debido a la enfermedad que mayoría de veces no se mencionen los instru- padeció de pequeño. mentos en los programas de mano de los con- ciertos o en los libretos de los CDs. Los violi- Itzhak Perlman y Bruno Canino nistas suelen venir con el instrumento bajo el Perlman vino acompañado del pianista napo- brazo y viajan juntos a todas partes. Suelen litano Bruno Canino y la correspondencia ser singulares y con historia propia. En el entre los dos fue en todo momento magistral. caso de los pianistas, son ellos los que viajan La atmósfera que crearon fue de otra gala- hasta donde se encuentra el instrumento y xia y tocaron de forma que hicieron que sona- siempre tocan uno diferente, que es el que la ra fácil lo difícil, sin complicaciones ni com- sala de conciertos proporciona. plejos, de forma relajada y sobradamente Para poner un símil cotidiano podemos compenetrados. decir que los aficionados a los deportes del El recital de violín y piano empezó con la motor pueden sentirse afortunados de la can- Sonata en si b Mayor K 454 de Mozart y la Sona- tidad de datos que reciben de forma asumida *Concierto de Itzhak Perlman, violín y Bruno Cani- ta n° 7 en Do menor op. 30 2 d. de Beethoven. como habitual en la difusión de este tipo de no, piano, el pasado domingo 19 de marzo en el Después de un breve descanso, en la segunda espectáculos. Yo mismo, por ejemplo, que Palau de la Música Catalana de Barcelona.

24 doce notas INSTRUMENTOS 1 LUTHERÍA

sentidos: suena como pocos Strads y estética- mente es de los más bellos. Es un violín legendario no solamente por su sonido sino por quienes han sido sus afortunados posee- dores: Itzhak Perlman lo compró en 1986 a Yehudi Menuhin. Éste lo adquirió en 1950 al luthier Emil Herrmann de Nueva York, dis- frutándolo por un periodo de 36 años. Menu- hin llegó a poseer dos Stradivari y un Guar- neri. Vendió en vida los dos Stradivari y se quedó con el Guarneri. Antes de Menuhin, el "Soil" perteneció ni más ni menos que al mismo Monsieur Soil, a Joseph Boehm, Joseph Joachim y Víctor Popoff. Perlman, al igual que lo fue Menuhin, es un afortunado poseedor de varias joyas. En invierno utiliza el Stradivari "Soil" de 1714. En verano cambia a su Guarneri "Saurer de 1743. A pesar de que su utilización ha sido casi exclusivamente a nivel de gran concertista, el "Soil" es uno de los ejemplares más bien con- servados de Stradivari, lo cual significa muchos viajes, muchos ensayos y conciertos a pleno rendimiento. Del barniz original le quedan solamente varias partes cubiertas, habiendo tenido que ser rebamizado parcial- mente por el desgaste sufrido por su uso con- tinuo. La madera, sin embargo, muestra todo su esplendor y frescura como si brillara con luz propia. El mango fue substituido por uno moderno hace muchos años y afortunada- mente el original está localizado y se conser- va perfectamente en el Museo Stradivariano de Cremona. Stradivari 'Seit de 1714, del violinista Itzhak Los luthieres de la prestigiosa Casa Hill de Londres catalogaron el instrumento en 1902 y admito no tener mucha idea, afinidad ni afi- De forma habitual se establece un triángu- lo describieron como "un Stradivari del más ción por ello, solamente con leer la prensa lo muy poco equitativo entre el músico alto grado". ordinaria y los noticiarios de televisión y (intérprete), el compositor (la obra) y el Su sonoridad es impresionante, tal como radio recibo información constante sobre no luthier (el instrumento), en el cual se ensalza pudimos apreciar en el Barcelonés Palau de solamente quienes son los mejores pilotos del a unos y se tiende a ignorar a otros, como si la Música, y su gran variedad de matices y momento sino también bajo qué escudería no tuvieran su importancia en el sonido que colores son de una riqueza espectacular, dán- están trabajando, la marca del chasis, la cilin- percibimos desde nuestros asientos de la sala dole una tonalidad a la vez cálida y potente. drada del motor, el aceite lubricante, la marca de concierto. Al fin y al cabo el violín es la No es una casualidad el hecho que el vio- del carburante y qué neumáticos usan si llue- herramienta que permite al músico materiali- lín de Stradivari considerado de forma uná- ve o cuando hace sol. Quizá sea que la pre- zar la interpretación de la obra. De la calidad nime el mejor de entre todos en cuanto a cali- sión que ejercen los esponsores por publici- de esta herramienta depende la precisión del dad de sonido -el "Soil" de 1714- esté ahora tarse debe de ser enorme... "trabajo", de la misma forma que un luthier en manos del violinista que se considera, Estoy seguro que muchos de los que está- debe afilar constantemente sus herramientas también de forma unánime, el mejor de los bamos allí presentes nos hubiera gustado leer para obtener un corte fresco, preciso y limpio. intérpretes actuales. una pequeña reseña a modo de currículum Lo que pudimos escuchar y disfrutar en A sus 60 arios, Perlman está en una forma del instrumento que nos acompañó en tal esta y en muchas otras ocasiones, ¿hubiera inmejorable. Heredero de una generación magnifico evento. sido lo mismo sin los instrumentos produci- irrepetible, con violinistas de la talla de Ois- El instrumento que lleva Perlman, ¿será dos por estos grandes luthieres cremoneses trakh, Heifetz, Kreisler, Francescatti, Elman, un violín del siglo XVIII o está acabado de del XVIII? ¿Hasta qué punto son responsa- Rabin, Rosen, Zimbalist, Rabinoff, etc..., Itz- hacer? ¿Utiliza el mismo arco para tocar bles del "sonido Perlman" y de todos los hak Perlman es el único que nos remite a repertorio romántico, contemporáneo o músicos de elite? todos ellos de una forma mu y directa. • 12 barroco o por el contrario cambia según las necesidades técnicas? ¿Qué cuerdas usa? Itzhak Perlman y Antonio Stradivari ¿Tocará con cuerda de tripa para sacar este Efectivamente, Perlman vino con su magnífi- JORDI PINTO sonido tan cálido o serán cuerdas de alma co e inigualable Stradivari "Soil" del 1714. CASA PARRAMON, LUTHIERES EN BARCELONA sintética? ¿Será un Guarneri o un Stradivari? Este violín es un auténtico festival para los MIEMBRO DE AELAP

doce notas 25

INSTRUMENTOS 1 NOTICIAS Polimúsica, sólo piano

ás de un cuarto de siglo electrónica se convierte tempo- de actividad avala la ralmente en la plataforma de bi trayectoria de un esta- lanzamiento de un auténtico blecimiento dedicado a la difu- líder del sector, la casa Micro- sión del piano en Madrid y que, fusa de Barcelona. De esta en todos esos años, se ha termi- forma, Polimúsica no sólo no nado convirtiendo en lugar de desatiende al fiel sector que se cita obligada para mucha había ido organizando en torno gente; pianistas y estudiantes, a la electrónica en su espacio por supuesto, pero también afi- sino que permite dar un paso cionados y amigos. Y es que de gigante en esa atención en Polimúsica (ya que es de esta nuestro entorno. Polimúsica se tienda de la que hablamos) ha centra así en su negocio y voca- sabido crear lazos de auténtica ción primera y tradicional: el momento, Polimúsica ganará recomendación de una tarjeta ese espacio, hoy dedicado toda- de sonido y acudían a Caracas 6 vía a la electrónica, para brindar a buscar ese consejo que todo mejoras en su sector de pianos usuario de instrumentos elec- y teclados; y, por supuesto, trónicos sabe valorar en su de- mantendrá una larga serie de bida importancia. amigos que han encontrado en Desde estas páginas, en las este departamento, tan necesi- que el apoyo de Polimúsica no tado del trato personal, un ha faltado ni un sólo número auténtico club en el que no eran desde nuestra fundación, vivi- raras la simple consulta o el mos el tránsito con fervor. Y, saludo cordial de quienes un desde luego, deseamos suerte a día se quedaron con el ordena- las dos empresas. complicidad gracias a la cali- piano. De momento, desde el dor bloqueado o necesitaban la (www.polimusica.es) dad y la calidez de su trato, su pasado 1 de abril, Microfusa serie de actos paralelos (cursos, atiende a sus clientes y amigos audiciones, etc.) y, no lo olvide- de la mano de Michael Rugamer mos, su departamento de elec- (ya presente en el departamento Madrid acoge a Microfusa trónica que se había convertido de Polimúsica) y Carles Ferial- en el más importante de ver. Para comienzos del próxi- n sólo doce arios, Madrid, si no el único, al mar- mo curso, Microfusa anuncia la Microfusa se ha gen de las tradicionales tiendas apertura de su propio espacio E hecho un hueco de 111=111111111111n1 volcadas al instrumento "pop". madrileño en el que, como es su privilegio en un sector mea. práctica, mantendrá su escuela tan cambiante como es Microfusa y Polimúsica de electrónica, que ahora fun- el de la electrónica mu- Ahora Polimúsica anuncia que ciona en Barcelona y on-line, y sical. Para los músicos su exitoso departamento de toda su red de servicios. En ese "clásicos" esta firma está asociada a la distri- nommimimialromiiiium bución de software como Finale y Sibelius. Pero, para el público en general, es mucho EL ARGONAUTA más. Su página web es una referencia. Hay tienda virtual, mer- cadillo, ofertas, formación on-line. Pero ofrecen, también, for- --41J, la librería de la música mación presencial, durante el curso y en verano, en su sede de Especializada en libros y publicaciones Barcelona. Su catálogo es, posiblemente, el más coherente para relacionados con la música el músico "clásico" o con buena formación musical (jazz, arre- glos, etc.). Disponen de productos de audio profesional, DJ y Consulta nuestro catálogo y realiza tus pedidos vídeo digital y reúnen la condición de Apple Solution Expert. a través de Internet Todo ello va a estar disponible en Madrid cuando abran su pro- pio local, que será en torno al próximo mes de septiembre. De www.ellargonauta.com momento, queda agradecer a Polimúsica este relevo que se rea- Calle Blasco de Garay, 47. 28015 Madrid liza sin dejar el menor paréntesis a sus clientes. No es demasia- Tel.: 91 543 9441 Fax: 91 543 9474 do normal esta clarividencia y generosidad en el ámbito comer- info©elargonauta.com cial. (www.microfusa.com)

26 doce notas 2 4 al 2 8

600 11111w4.0 de Ed eme* urso de C

o Orquesta ovenes de la Región de Murcia César Álvarez Director Titular de la • M y de la Orquesta Filarmónica d

Sara Miembro del Elias String Quartet, profesora de la International Menuhin Music Academy de Gstaad (Suiza) 1 Vicente Huerta

Viola Etto Profesor de la International Music Academy de Gs

Stanimir T Solista de la Orquesta Filarmóni

RaphaälleTruchot Miembro de la Orquesta Filarmónica de Montecarlo

Mathieu Bloch Solista de la Orquesta Filarmónica de Montecarl

Arno Pite Miembro de la Real Orques del Concertgebouw de

Bram van Sambeek Solista de la Orquesta Filarmónica de Rotterdam

Eric Terwillig Solista de la Orquesta Filarmónica, 4 M ni Trompeta Florian 5 lista dc a Orquesta Filarmón • Hans-Jörg Profante • Información Solista de la Orquesta Sinfóni Curso de Interp de la Radio d ditorio y Centro d tor ViII" Jon Sass del ensemble 'Ion Sass Heavy Tuba"

.auditoriomurcia.org ©auditoriomurcia.org INSTRUMENTOS 1 NOTICIAS Nace Atocha Musical

, comercio musical de Madrid está de este establecimiento no sólo instrumentos enhorabuena, porque desde el pasado musicales o sus accesorios, sino también par- E 13 de febrero se amplía la oferta existen- tituras, libros especializados en ciencias de la te con la apertura de Atocha Musical, una Música, o asistencia técnica y servicio de repa- nueva tienda que nace de la unión entre dos ración y afinación de pianos. firmas comerciales: la casa Piano Tech's, cuyo 35 años de experiencia en el sector avalan local de la calle Almadén 26 alberga la nueva al equipo de profesionales que integra Atocha firma, y Anacrusa de Getafe. Situado en pleno Musical, compuesto por luthieres, musicólo- centro de Madrid, junto al paseo del Prado, gos, restauradores, etc. este espacio posee una ubicación inmejorable, El establecimiento cuenta con una base de a tan sólo unos metros del Conservatorio datos con más de 50.000 artículos, entre los Superior de Música y del Auditorio del Mu- que adquieren una especial relevancia las seo de Arte Contemporáneo Reina Sofía. Ato- publicaciones. Ofrecer un servicio "multipro- cha Musical presenta una oferta muy variada ducto" y un asesoramiento profesional son y atractiva, que abarca a un amplio sector, sus principales objetivos. Hay que destacar desde el aficionado amante de la música, que Atocha Musical cuenta con su propio ser- hasta el profesional, que podrá encontrar en vicio técnico, que abarca todas las familias de instrumentos. Además de la venta y asistencia técnica, el establecimiento ofrece también la posibilidad de alquiler de instrumentos, e incluso la bús- queda de intérpretes para determinados even- tos. En definitiva, un servicio que abarca la actividad musical en toda su extensión, y que hace honor al lema que preside el estableci- miento: "si no lo tenemos, te lo buscamos". ei

Spanish Brass Luur Metalls toca con instrumentos Stomvi

Skomvi C/ Antonio Molle, 10. 46920 Mislata, ValencSpainei sblm Tel.: ++ 34 963 790 65711/ spanish brass luur metalls Fax: ++ 34 963 591 419 www.stomvicom www.spanishbrass.com [email protected] -.41 www.stomvi.com

28 doce notas MÚSICA Y MEDICINA I A TONO Por JAUME ROSSET 1 LLOBET Problemas en la embocadura (7): la distonía focal

En los números anteriores describimos cómo trabaja la zona de la embocadura, las car- gas que ello supone para las estructuras implicadas y algunas de las afecciones que acontecen en ella. En esta entrega hablaremos de la alteración del control de los movi- mientos de la embocadura, conocido médicamente como distonia focal.

a gran complejidad de movimientos mática es lo que llamamos distonía focal. considerado durante mucho tiempo una que se realizan al tocar, en los que hay Lo más habitual es que se manifieste en las enfermedad psiquiátrica. Actualmente, aun- Lque controlar decenas de músculos en manos. Pero, en los músicos de viento, puede que todavía no al detalle, conocemos con cada instante, implica unas grandes exigen- también afectar la configuración de la embo- cierta profundidad cuales son los desarreglos cias al sistema nervioso. Hasta el punto que cadura. A veces se percibe como un bloqueo; neurológicos que la determinan. También somos incapaces de almacenar toda la infor- algo que antes salía sin esfuerzo ni concentra- sabemos que los tratamientos médicos son, mación necesaria de forma indefinida, te- ción y ahora no sale bien ni prestándole toda generalmente, de muy poca utilidad. niéndose que practicar constantemente para la atención posible. Otras veces, comporta la Pero, si partimos de la base que el origen ir reforzando los circuitos neuronales que aparición de temblor o tensión. En algunos está en cómo el cerebro se ha organizado para permiten la ejecución. casos, la imposibilidad de realizar ataques resolver una tarea y no en la existencia de una Sin embargo, existen unos automatismos precisos o emitir ciertos registros. lesión, deberíamos presuponer que la disto- básicos que, después de cierta repetición, Curiosamente, como el sistema nervioso nía focal del músico puede "corregirse". quedan completamente estructurados en el sigue funcionando correctamente, el cerebro En este sentido, como normal general, se cerebro. Permiten desencadenar una res- se percata que el resultado no es el deseado e aconseja evitar la repetición de lo que no sale puesta en la que uno no necesita controlar los intenta corregirlo. Para ello, como no puede bien ya que, con ello, sólo conseguimos gra- pasos intermedios. Sería como cuando, des- eliminar la respuesta, crea movimientos, ges- barlo con mayor fuerza y generar e incorpo- pués de colocar una hilera de fichas de domi- tos o tensiones compensadoras. Ya que, con rar gestos compensadores dañinos. Siempre nó correctamente separadas y orientadas, la creencia equivocada de que su problema que sea posible, uno debe intentar reeducar tiramos la primera ficha e, irremediablemen- desaparecerá con la práctica repetitiva del los movimientos o gestos técnicos alterados, te, eso comporta la caída de todas las demás proceso defectuoso, el músico sigue ensayan- aunque ello suponga, en algunos casos, "par- hasta la última, sin necesidad que interven- do con lo que consigue incorporar esos movi- tir de cero". gamos nuevamente en el proceso y sin mientos compensadores dentro del progra- Si el propio músico no es capaz de detec- derrumbar las hileras que están justo al lado. ma automático y, poco a poco, ese "pequeño tar dónde está el "error" o no encuentra Pero este sofisticado sistema es vulnera- error" pasa a ser un problema mayor. maneras de subsanarlo, será necesario acudir ble y, en uno de cada doscientos músicos, Todo esto sucede sin que en el cerebro a centros con experiencia en la reeducación pueden "incorporarse errores" dentro de exista ninguna lesión estructural. De hecho, de estos problemas. estos automatismos. Siguiendo el símil de las lo primero que debe hacer el músico ante Por último, la experiencia nos demuestra fichas sería como si, involuntariamente, una tales síntomas es visitar a un especialista en que los cambios técnicos, los trucos compen- de las colocadas en medio del recorrido se neurología o medicina del arte para cercio- sadores o las estrategias de evitación, aunque entregirara un poco y, cuando tiramos la pri- rarse de que no existe ninguna enfermedad o puedan aportar en algunos casos buenos mera, provocáramos también la caída de lesión de base que lo esté provocando. Una resultados a corto o medio plazo, conllevan, otras hileras. Y, como el cambio se ha produ- vez descartado esto, estaremos seguros que en una proporción nada despreciable de cido en una vía automática, sobre la que no hablamos de una distonía focal del músico. músicos, a una reaparición futura del proble- tenemos control voluntario completo, tam- Justamente por el hecho de que estos sín- ma. Hay que corregir el problema de base poco tenemos demasiadas posibilidades de tomas suelen sólo aparecer tocando el instru- analizándolo todo, sin olvidar aspectos como identificar o enderezar la ficha. Esa respues- mento y el médico no encuentra ninguna la respiración, la posición global o la relaja- ta anómala, indeseada, incorregible y auto- lesión que lo justifique, la distonía focal se ha ción. 12

JAUME ROSSET I LLOBET. MEDICO DEL INSTITUTO DE Si PARTIMOS DE LA BASE DE QUE EL ORIGEN ESTÁ EN COMO EL FISIOLOGIA Y MEDICINA DEL ARTE-TERRASSA. DIRECTOR DE LA FUNDACION CIENCIA Y ARTE. CTRA. CEREBRO SE HA ORGANIZADO PARA RESOLVER UNA TAREA Y NO EN LA DE MONTCADA 668, 08227 TERRASSA. TEL. EXISTENCIA DE UNA LESIÓN, DEBERÍAMOS PRESUPONER QUE LA 93.784.47.75. www.i nstituta rt.com DISTONÍA FOCAL DEL MÚSICO PUEDE CORREGIRSE." [email protected]

doce notas 29 PUBLICACIONES 1 ANÁLISIS

ANÁLISIS MUSICAL. CLAVES PARA Sólo nos cabe censurar un defecto: gran conocedor de la materia, sino ENTENDER E INTERPRETAR LA los ejemplos de música vocal están por un entusiasta que demuestra su MÚSICA con frecuencia en idiomas que no son pasión por el compositor que trata Margarita y Arantza Lorenzo de los originales. Si se trataba de dejar con frecuentes adjetivos (la "impo- Reizábal de lado el aspecto literario de la nente enormidad" del catálogo vivat- Ed. Boileau, Barcelona, 2004. música vocal, tal vez hubiera sido diano -pág. 19-; la "revolucionaria mejor escoger ejemplos de música fantasía expresiva" del compositor y El libro que las profesoras Lorenzo de instrumental, o eludir et texto de los su "excepcional fuerza comunicati- Reizábat presentan es doblemente ejemplos vocales. Cualquier cosa va"-pág. 20-, sólo por poner tres valioso: por su planteamiento del hubiera sido mejor que ver el aria de ejemplos) que acaban, por su fre- análisis musical y por venir éste ava- Papageno en inglés (pág. 40) o et cuencia, desgastando un poco su lado por ser el fruto de años de dúo de Cosi fan tutte en alemán valor. Junto a ello, y a pesar de lo que docencia (las autoras se refieren a (págs. 270 y ss). acabo de señalar, el autor demuestra "casi 25 años de práctica musical y Con todo, se trata de un estudio con- una gran capacidad para hacer atrac- docente"). cienzudo, bien planteado y bien des- tivo y ameno el análisis de la obra Tras haber repasado cuidadosamente arrollado, que puede resultar de gran vivaldiana, de modo que se haga el volumen, encuentro que no hay ayuda tanto a alumnos de nivel avan- accesible no sólo al músico experi- mejor forma de resumirlo y comentar- zado como a profesores de formación mentado, sino a la legión de aficio- lo que referirme a las palabras con musical, dado que algunos de los nados que disfrutan con la música de que las autoras lo presentan en las conceptos están tan desmenuzados Vivaldi y que tienen en este libro una páginas iniciales. Este "estudio del que facilitan su enseñanza desde los oportunidad de acercarse no sólo a su análisis morfosintáctico de la músi- primeros cursos. contexto histórico, sino también a su ca", subtítulo que las propias autoras GERARDO FERNÁNDEZ factura técnica. Como señala el pro- dan al libro, plantea la forma de com- pio autor, el Libro "no pretende ser un prender y, sobre todo, de EL FUROR DEL PRETE ROSSO. LA análisis científico o musicológico hacer comprender al alum- MÚSICA INSTRUMENTAL DE [...] sino más bien un estudio deta- nado lo que llaman "el ANTONIO VIVALDI llado". Este detalle le lleva, por ejem- estudio de los parámetros Pablo Queipo de Llano plo, a explicar elementos formales de elementales de la música". Fundación Scherzo, Madrid, 2005. la música barroca que pudieran resul- Coincido con ellas en que tar ociosos al experto, pero que sin el estudio de estos "pará- La aparición de dos obras de tema tan duda harán que el profano o el aficio- metros elementales", si se cercano, La Venecia de Vivaldi de nado comprendan mucho más no sólo realiza "de forma indepen- Patrick Barbier, reseñada en el pasa- la obra de Vivaldi, sino, de paso, el diente" lleva a "la com- do número, y la que ahora nos ocupa, conjunto de la música barroca. prensión de la función de dedicada a la obra instrumental del Quisiera, no obstante, apuntar un cada uno de ellos [...] al error terminológico relativamente ser analizados dentro de frecuente entre los que manejan contextos formales reduci- bibliografía italiana sobre el siglo dos". Posteriormente, siem- XVIII y en el que también ha incurri- pre citando sus palabras, do Queipo de Llano: el movimiento "el estudio de las estructu- que en Italia se conoce como Illumi- ras formales más amplias nismo, se conoce en el ámbito de supondrá, únicamente, una extrapo- nuestra lengua como Ilustración. La lación de las funciones que se esta- distinción es importante, dado que blecen dentro de una frase a una "iluminados" y "alumbrados" fueron dimensión superior". sectas de carácter herético muy Junto a ello, las autoras hacen hinca- difundidas por la España del siglo XVI PABLO ODEWO DE 11/.0 pié "en establecer relaciones claras y el uso del término italiano, además EL FUROR Ce RETE RORSO entre los resultados o datos obteni- tu mut t'Amo.' de ser ocioso dado que tenemos el de Anime Viteld dos del análisis y su aplicación a la nuestro, puede inducir a error. G. F. interpretación musical". El libro se divide en seis capítulos de mismo autor, es una excelente noti- ALFRED BRENDEL. EL VELO DEL los que los tres primeros "se refieren cia, dada la escasez de bibliografía ORDEN. CONVERSACIONES CON [...] a aspectos relacionados con la sobre el autor de Las cuatro estacio- MARTIN MEYER morfología musical" en tanto que los nes que padecíamos hasta ahora. Por Traducción de Javier Atina. tres últimos "desarrollan aspectos otra parte, como señala la solapilla A. Machado Libros / Fundación Scher- relativos a la sintaxis musical", par- del libro, se trata de la primera mono- zo, 2005. tiendo de La frase "hasta llegar a las grafía sobre Vivaldi escrita original- estructuras formales simples (bina- mente en nuestra lengua y ello es Llamado el "pensador del teclado" o das y ternarias)". Tras todo ello, apa- para felicitarse, dado que no se trata también "pianista-filósofo", Alfred rece una serie de propuestas de aná- de un manualillo divulgativo, ni Brendel es sin duda ninguna uno de lisis y una breve, pero completa mucho menos. los últimos grandes pianistas de bibliografía. El libro está realizado no sólo por un nuestro tiempo. A sus nada más y

30 doce notas ORGUESTAYCORO 2eno6 NACIONALES DEESPANA gLU JOSEP PONS '1-9n07 13 STICO

Encuentro 3nTheSwingleSingers NocheArgentina ("onRo, KIOIVILL

ENCUENTRO CON NOCHE THE SWINGLE SINGERS CON RODOLFO MEDEROS 8 de septiembre de 2006, 19,30 horas 15 de septiembre de 2006, 19,3 0 horas

Orquesta Nacional de España Orquesta Nacional de España Josep Pons, director Josep Pons, director The Swingle Singers, coro Rodolfo Mederos, bandoneón The Beatles Sgt Pepper's y otros ternas Clásicos de la Guardia Vieja y la Guardia Sinfonía Nueva, Melodías de , obras de y obras de Rodolfo Mederos. Información general: los conciertos se celebran en la Sala Sinfónica del Auditorio Nacional de Música (C/ Príncipe de Vergara, 146, Madrid) Fechas de venta: desde el 9 de junio Precio: desde 4 euros MINISTERIO Lugares de venta: en las taquillas de LOS teatros DE CULTURA INSTITUTO NACIONAL INAEM, Auditorio Nacional de Música y en ORMASTAYCÜRO DE LAS ARTES ESCÉNICAS Servicaixa (902 33 22 ii y www.servicaixa.com ) Y DE LA MUSICA NACIONALESIIESPRfiR PUBLICACIONES 1 VARIOS

Solaite nuestro catálogo que, a pesar de no estar dotado para público de forma parcial y concreta, ÉDITIONS leer a primera vista, ha podido tener para evitar que el nerviosismo que ALPHONSE LEDUC una carrera de éxito. conlleva dicha actuación llegue a 175. nie Saini-Honon Las "Conversaciones con Martin paralizar al intérprete novel. G. F. F-7504() Paris Cedex 01 - France www.dphonsdeduc.com Meyer", que vieron la luz por primera e-rnail : alphonseleducewanadeofr vez en lengua alemana en 2001, apa- MUSICOTERAPIA GESTÄLTICA. recen en castellano cuatro años des- PROCESO SONÍRICO pués gracias a la conjunción de A. Marisa Manchado Torres OBPAS Machado Libros y la Fundación Scher- Mandal Ediciones, Colección Gestalt, zo, haciendo el número tres de Musi- Madrid, 2006 DEANDRE calia Scherzo. MIGUEL HUERTAS Está claro que el ser humano no tiene defensa ante la música, para bien o LA ACTUACIÓN MUSICAL. MANUAL para mal la música afecta al Ser en su PELIVET BÁSICO PARA INTERPRETAR EN totalidad (en lo sensorial, afectivo, EN DITIONS - PÚBLICO intelectual y espiritual). Todo sonido ALPHONSE LEDUC Y HEUGEL W Angeles Mantesa o música repercute en el hombre, le EXTRACTO DEL CATALOGO: Ed. Boileau, Barcelona, 2006. evoca emociones, recuerdos, sensa- • SONATE N 2, • FAN TAISIE • l'OEMES ciones y te provoca determinados IMPROMPTU. Piano INTIMES, El libro que la profesora Manresa nos • SERENADE. sevßn y piano mezzo-soprano y piano presenta es de gran utilidad, pues va 2 guitarras •coNcuRro N 2, • MESSE dire • GRAVE ETGIGUE, trompeta y piano "l'our le pur de la dirigido a estudiantes que comienzan violín y piano • PASTORALE DE NOEL vozartrdno Y a enfrentarse con el público, así Musicoterapia • CHANT lfauta, fietY ea como a los profesores que los prepa- GESTÁLTICA DE LINOS. •CHANT DE HNOS. •CONCERTO. Par a flauta ran y que se encargan de sus primeras ifada Y piano flauta, y orquesta • Proceso sonfrico • • CONCERTO. vioketchek ry arpa (o piano) de cuerdas, bolsillo audiciones. Se trata de un libro breve, fludaY piano •TROIS CHANSONS • CONCERTO N 2, con un formato que recuerda al de • l'ANTA S [)E MENESTREL para trompeta . I I E-CAPRICE, mezz9-soprano y piano y °Tutea, boldo una revista, pero su brevedad no sig- .guaa Y Piano • TROIS POEMES nifica que la información peque de • SONATE. A la venta en su GALANTS. escasa o excesivamente general. Muy lfauta Y piano mezzo-soprano y piano proveedor habitual al contrario, la autora ha optado por tratar las etapas de aprendizaje de la Marisa Manchado Torres Pr.logo de Francnsco Penamit., nada menos que 75 años, el pianista poesía, que escribe indistintamente partitura y preparación de la actua- de origen moravo y desde 1971 afin- en inglés o en su lengua materna, el ción de forma pormenorizada, con un cado en Londres, disfruta de una alemán. estilo sencillo y claro. Además, se intensa actividad artística que le El velo del orden, título tomado de la han destacado con llamadas (sangra- lleva constantemente por las princi- bellísima cita de Novalis que dice que dos, cambios de tipo o resaltes de estados de ánimo. Cuando la práctica pales salas de conciertos del mundo, "el caos debe brillar débilmente a tra- letra) las partes que considera más y uso de la música busca un fin con- vés del veto del orden", es una mag- relevantes del texto. De este modo, creto en el hombre, podríamos hablar nífica -y extensa- conversación con de terapia musical. Martin Meyer dividida en cuatro capí- La autora consigue y demuestra en la tulos más epílogo "cuya idea consis- explicación de su trabajo que la Tera- tía en conservar la espontaneidad lin- pia Gestáltica y la Terapia Musical o güística y su resultado en la letra Musicoterapia en comunión, son las impresa para garantizar que la natu- perfectas herramientas para acompa- ralidad nunca decayese víctima de la ñar al paciente en el camino de su fría reftexión"(A.B.). En estas conver- proceso terapéutico. Siendo así la La actuación musical saciones el autor nos ofrece distintas Manual base part /Momear en publico "Musicoterapia Gestáltica" una tera- caras de su personalidad, que nos sor- pia vivencial, espontánea e integra- prende con lados tan -en apariencia- dora, útil para cualquier ser humano incompatibles como la sabiduría, la 0141 sin ninguna distinción. ingenuidad, la naturalidad, la serie- 7411 Marisa Manchado en este libro, divide dad, el convencionalismo, el humor o la práctica musical en cuatro dimen- la ironía consigo mismo. Por otra siones (Energía, Sensaciones-emocio- además de continuar ampliando SU parte nos cuenta infinidad de datos en un momento de nerviosismo, nes, Conciencia y Espíritu), que a su enorme discografia. Por si esto no acerca de su larga carrera, siendo puede el joven intérprete repasar con vez conectan con cuatro ejes (Ritmo, fuera suficiente para admirar a este especialmente interesante todo lo rapidez las etapas que se le proponen Melodía, Escucha e Improvisación) enorme artista, además nos ofrece referente a sus comienzos, además de y comprobar si lo está haciendo todo para la intervención con diferentes una faceta adicional (especialmente otros curiosísimos, como la confesión bien. poblaciones susceptibles de trata- poco común en un músico) que le de que pese a su admiración por los Sin duda, dividir un problema es miento. acompaña desde hace muchos años: grandes pianistas, ha aprendido más comenzar a resolverlo y eso es lo que Un libro claro en lenguaje a la vez que el Brendel escritor. Él es autor de de los cantantes, directores de propone la autora: solucionar las difi- rico y apasionante en materia. ensayos sobre música e incluso de orquesta e incluso de los actores, o el cultades inherentes a la actuación en LEONOR VIZCARRA CAMPO

32 doce notas

PUBLICACIONES 1 VARIOS

FLAMENCO logia del flamenco, de Steingrers, siglo y que, pese a todo, aún suscita William Washabough obra tampoco da muestras de un más de una controversia fruto, cree- Paidós, col. Paidós de música, Barcelo- conocimiento profundo de la realidad mos, de la desinformación. na, 2004. española en la época del franquismo. La vigencia de esta reflexión es tal De igual modo, pasa por alto los ver- que nos ha permitido iniciar el núme- El libro se propone realizar un análi- daderos elementos y factores artísti- ro con una entrevista exclusiva a Pie- sis antropológico y político del fla- co-culturales que contribuyeron real- rre Boulez, el hombre que marcó con menco, haciendo especial hincapié mente a la creación del flamenco. su impronta el segundo periodo del DAVID HURTADO serialismo, el de postguerra. Boulez conversa aquí con Jésus Aguila, uno LÍNEAS DE COMPOSICIÓN de los grandes especialistas de ese Diversos autores periodo y autor de un monumental Doce Notas Preliminares 17, Madrid, estudio sobre Le Domaine Musical (el verano-otoño 2006. célebre ciclo de conciertos que Bou- tez propuso en París en los años 50). Bajo el titulo general de "Líneas de Con este empiece de auténtico lujo, composición" y con un subtitulo el número dedica análisis o comenta- cido La conferencia sobre Arnold mucho más inequívoco, "El serialismo rios a personalidades como Morton Schoenberg que impartiera en los ante el juicio del siglo XXI", aparece Feldman, de Stefano Russomanno; La años cincuenta uno de sus principa- el número 17 de nuestra revista de Monte Young, Juan María Solare; "Et les alumnos díscolos, Hanns Eister. análisis y ensayo cultural, Doce seriatismo y la música electrónica en Una reseña del libro publicado en Notas Preliminares. El tema elegido, los orígenes del dogma digital", por Francia, que incluye éste y otros tex- una revisión del serialismo desde Miguel Álvarez Fernández; "Serie, más tos de Eisler, nos dará noticias de este nuestros días no es casual, corres- serie", una reflexión sobre la dificul- gran desconocido del público espa- ponde al programa que Doce Notas tad de las definiciones del fenómeno, ñol. Y, por último, un articulo de Ruth está desarrollando a to largo de todo de Jorge Fernández Guerra. Las con- Zauner sobre el en la serie de televisión Rito y geo- este año para celebrar su décimo ani- troversias históricas del serialismo Center de Viena, nos permitirá valorar grafía del cante, a ta que otorga una versario, y, cómo no, se hacía obliga- están servidas en "Serialismo años el inmenso legado del creador del importancia desmesurada. Sin llegar do reflexionar sobre ese fenómeno cincuenta: líneas de fuga", de Carlos dodecafonismo. a la profundidad y eficacia de Socio- que transformó la música del pasado Bermejo; Alberto C. Bernal ha tradu- DOCE NOTAS

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doce notas 33 PUBLICACIONES 1 PARTITURAS

clave edición de esta joyita del y el minucioso aparato Beytelmann o De Elía), CONCIERTO ITALIANO repertorio para piano de crítico, realizados ambos otros a la música BWV 971 comienzos del siglo XX, del por Jici Zahrádka. académica de vanguardia

J. S. Bach que sin duda fue el ESTER AGUADO (Terzián, Viera), y en otros Bärenreiter Verlag. BA 5244, compositor que más hay una mezcla (Pitad, 2006 difundiera la tradición de piano Kasulin). La música nacional checa ARTE DEL TANGO. EL El Arte del tango quiere ser Bärenreiter nos presenta un siguiendo la línea que ya TANGO CONTEMPORÁNEO un corte vertical de la

nueva edición del Concierto iniciaran Smetana y Dvorák. Ricordi München. Sy 2765 creación contemporánea italiano a cargo de Walter Leo§ Janácek célebre por (Múnich), 2006 basada en el tango. Es un Emery, con una nueva sus óperas, sus obras compendio de distintas digitación debida a la sinfónicas, corales o su Sólo desde hace no mucho maneras de comprender y pianista y profesora Renate música de cámara, hizo una tiempo la música de tango tocar el tango hoy. Kretschmar-Fischer. pequeña, aunque notable, se enseña en Europa a alto Publicado en 1735 como incursión en la literatura nivel. El tango como danza viento segunda parte del pianística con obras como sí que ha gozado de este SERENATA KV 361 Klavierübung, la obra hubo la sonata ler de Octobre, o privilegio, y ya desde "GRAN PARTITA" (REF: de ser reeditada varias los ciclos En un frondoso comienzos del siglo XX. 809)

veces debido a su éxito. En sendero y En la niebla. W. Amadeus Mozart Escritas entre 1901 y 1911, G. Henle Verlág, 2006 las quince piezas de que se ARTE DEL BACH compone esta obra —cinco TANGO La editorial Henle Verlag IT“P,14 n7n 1.6V de ellas escritas edita la que es originalmente para ,ure posiblemente una de las harmonium—, son mejores obras de música de impresiones o miniaturas cámara del genial Mozart, que evocan, con el apodada "Gran Partita" por Lenguaje más puro e íntimo la anotación que figura en de Janácek, las canciones la partitura original. La populares de Moravia y obra denominada erró- _ (Neme. pequeños recuerdos y neamente como serenata acontecimientos de su para instrumentos de ella, Bach armoniza tos vida, como la muerte Consciente de ello, viento, está escrita en diferentes estilos prematura de su hija. La editorial Ricordi München realidad para 13 nacionales del período, de excelente edición musical, publica este álbum de casi instrumentos, todos de modo similar a como había tomada de la realizada en cien páginas, dirigido a viento a excepción del hecho en sus adaptaciones 1978 por Lucha Kundera y estudiantes de piano de contrabajo. La obra parece de conciertos de Vivaldi. conservatorios y escuelas de De hecho, sabemos que música de toda Europa, tuvo la intención de principalmente del área adaptar éste del mismo JANÁCEK germanohablante y de 'Mozart modo, aunque sólo nos España. El álbum fue hayan llegado bocetos de Pu annedihn aodneku presentado oficialmente en Serenade Ex-dar On an Momeen, Paih dicha adaptación. La Musikmesse, la Feria de V ,r5 fla introducción de la edición Atd venvadmeramn Nade música de Frankfurt, en que nos ocupa incluye un marzo 2006. El prólogo y

apartado dedicado a la un breve ensayo acerca de ir Oeulc Ved, digitación. En él se hace la ejecución del tango al referencia especial a cómo piano, ambos a cargo de abordar la interpretación Juan María Solare, están de esta obra en el piano publicados en tres idiomas moderno. Jarmil Burghauser para la (castellano, inglés y que fue estrenada en 1784 GERARDO FERNÁNDEZ edición crítica completa de alemán) para favorecer la y estaría dedicada a su las obras de Leo§ Janácek difusión mundial. gran amigo el clarinetista piano realizada por Supraphon y Los autores presentados en Anton Stadler, intérprete Po ZAROSTLÉM CHODNICKU Bärenreiter, cuenta con la esta compilación son todos también de Corno di ON AN OVERGROWN PATH digitación del prestigioso compositores argentinos (lo Bassetto, de ahí la LeoS Janäcek pianista checo Radoslay cual refuerza la aspiración inclusión de 2 clarinetes, Bärenreiter Praha, 2006, BA Kvapil, especialista y a autenticidad del álbum) junto con 2 cornos di 9502 propulsor de la música de pero de extracciones bassetto. La edición su país, así como con un diversas. Algunos más presentada en esta ocasión Bärenreiter nos ofrece una lúcido y brillante estudio vinculados al tango está basada en el magnífica y cuidada sobre la génesis de la obra tradicional (como manuscrito original y se

34 doce notas PUBLICACIONES I PARTITURAS presenta en tamaño bolsillo J. S. Bach Florent Heau recupera y melodía. Este divertimento para dos MILTON SAAVEDRA percusionistas, consta de y también en partes Trans. Gales Rougemon / adapta La Gaieté tres partes: 1 Lento, II separadas. Una buena Gaiete Parisienne de Jacques parisienne, ballet orquestal oportunidad para los Offenbach, Adaption: Florente escrito por Manuel VOYAGES, 20 PIÉCES Lento y III Presto. Los amantes de la música de Heau Rosenthal a partir de temas POUR CLAVIERS instrumentos usados son: cámara. famosos de Offenbach. Esta bombo, cuatro toms, F. d. G. Billaudot, n° G 7844 B / Didier Benetti bongos, cinco "temple JORGE GIL G 7864 B. 2005 adaptación para cuarteto Ed. G. Billaudot, G7744B de clarinetes, es ideal para block", un tambor apagado viento No deja de sorprendernos ta incluirla en un concierto Son 20 pequeñas piezas y un vibráfono para el SERENATA EN MIR M, KV 375 editorial Billaudot con la desenfadado, fiel reflejo para instrumentos de primer percusionista. Seis

(RUS. 795 Y 796) incorporación a su catálogo por otra parte de la láminas (xilófono, vibrá- timbales para el segundo fono y marimba), con percusionista, aunque el W. Amadeus Mozart de nuevas obras para atracción que sentía el acompañamiento de piano. timbal más grave se puede G. Mente Verlag, 2006 clarinete. En esta ocasión compositor por este tipo se trata de una cuidada de música, ya que trabajó En ellas encontramos los sustituir por un bombo. Otra obra más a añadir al transcripción a cargo de durante bastantes años en Aunque es para un grado nutrido e interesante la Ópera Cómica. Florent superior, la lectura de la catálogo de La editorial Héau nos ofrece una obra no es complicada y la can 'all Hente Verlag es la Serenata versión, de una dificultad parte del timbal utiliza una 15 en Mib Mayor, Kv 375 de media-alta, para cuarteto notación basada en las Mozart. Otra de las joyas de clarinetes, aunque con Ocho piezas para timbales que nos legó el genial varias posibilidades en lo de Elliott Carter. M. S. compositor y de la que que a su composición se realizó dos versiones. La refiere, desde 3 clarinetes coro y piano obra se estructura en cinco en Si bemol con clarinete LA NOSTRA MÚSICA MG movimientos y la primera bajo, hasta el ya 226 versión, escrita en Viena tradicional cuarteto Antoni Tolmos en 1781, consta de 2 formado por 2 clarinetes en La Ka de Guido, Barcelona, clarinetes, 2 trompas y 2 si bemol, corno di bassetto conceptos a trabajar en un 2005 fagotes, escribiéndose otra Gilles Rougemon de las y clarinete bajo. J. G. primer ciclo del grado me- segunda versión un año pequeñas Sinfonías para dio: cambios de compás, Pieza para coro y piano de después (1782), a la que se órgano a tres voces percusión trémolos, dobles notas, no- factura sencilla y resultado añadirían una pareja de adaptadas para dos CINC) DANSES tas de adornos. La escritura sumamente agradable, La oboes. Los 6 primeros clarinetes y clarinete bajo DOGORIENNES es tradicional. M. S. Nostra Música, basada en o tres clarinetes en Si Etienne Perruchon un texto del poeta y bemol, en Las que se ha Éd. G. Billaudot, G 8071 B percusión MOZART respetado la tonalidad MINERAL OL NADE ES.DURKV37% I 11 m WINS.111 original, aunque en Esta obra esta compuesta Fredèric Jourdan RITXT algunos casos no resulte para cinco timbales, tres Éd. G. Billaudot, G 7924 B AMI-1re 'OLMOS muy adecuada para nuestro "temple block" y instrumento. violonchelo. Es de gran Escrita en tres movimientos L,NOLTILA heNK, El grado de dificultad de dificultad y explora los para percusión y piano, \gar estas Sinfonías no es muy recursos tímbricos del esta pieza de un nivel elevado y ofrecen un timbal como son el tocar adecuado al grado medio, resultado interesante, sin en el centro, sobre el aro no tiene gran dificultad en G.HENLE VERLAS; embargo requieren un (rim), tocar sobre la la interpretación. Los e cierto dominio del instrumentos de percusión compases disipan cualquier instrumento para conseguir son asequibles. El primer '11011,c PHZIZUE ES 11,1 duda sobre la tonalidad y el efecto deseado por Bach movimiento requiere un filólogo Txema Martínez son un delicioso aperitivo cuando fueron escritas para bombo, dos toms, una caja (reciente premio Ciutat de de una obra magistral. el órgano. y un platillo suspendido. El Palma), procede de una Edición basada en el Desafortunadamente, los segundo movimiento, tres encargo de la Coral Sícoris, manuscrito, con pocas clarinetistas tenemos que timbales, dos cajas chinas que la estrenó en el día de adiciones y entre conformarnos con estas un platillo "crash" y otro Sant Jordi del año 2002. paréntesis, que siempre son interesantes transcripciones con cadena. El tercer Llama la atención el de agradecer, en formato del genial compositor para movimiento utiliza la cuidado del autor por bolsillo y partes sueltas poder disfrutar de su marimba. Es una bonita mantener un equilibrio para ambas versiones y con música con nuestro obra para comenzar con la sonoro en la masa coral, las referencias 795 para la instrumento, pues no dejó música de cámara. M. S. así como por realizar el primera versión y 796 para nada escrito ni para carcasa y los glissandi. En acompañamiento pianístico la segunda. J. G. nuestro antecesor, el la danza n° 3 las manos percusión que ayude a la emisión chalumeau, ni para et participan L'AMI SOLITAIRE correcta de las notas. G. F. clarinete clarinete. independientemente, Jean Claude Gengembre 15 INVENTIONS A 3 VOIX En La segunda de ellas, llevando la derecha la Écl. G. Billaudot, G 7916 B

doce notas 35

PUBLICACIONES 1 PARTITURAS RECIBIDAS

PARTITURAS Editeur. Ref. G 7784 B. La y continuo BWV 1035 realizada por Écliteur. Ref. G 7980 B. VIOLÍN Patrick Ayrton. Gérard Billaudot >Thierry Escaich. Resurgences. >Patrick Burgan. Sept Petits Capri- teur. Ref. 6 7795 B. Trompeta y piano. Gerard Billaudot ces. Violín solo. Éditions Musicales >Bernard Delcambre. Hautbois et Éditeur. Ref. G 7299 B. Alphonse Leduc. Ref. AL 29 744. musique, 2. Complemento al método >Jéröme Naulais. Accents. Trompe- ;I n III \ 1' 'I. >Charles Chaynes. Études pour vio- del mismo autor. Gérard Billaudot ta sola. Gerard Billaudot Éditeur. Ion. Vol. 3. Gerard Billaudot Écliteur. Écliteur. Ref. G 5796 B. Ref. G 7993 B. Ref. G 7099 B. Madonna >Felix Mendelssohn. Romanza sin mia >Michel y Olivier Leclerc (edito- gentil palabras op. 53. Transcrita para oboe TROMPA res). La variété au violon. Volume 2. pour flimf y piano por David Walter. Gerard >Louis-Francois Dauprat. 6 sextuors Piezas arregladas para violín y piano ,ontinur Billaudot Éditeur. Ref. G 8017 B. op 10. Cuatro trompas. Gerard Bitlau- o dos violines. (Incluye CD). Éditions ,,eiön rnad. dot Écliteur. Ref. G 7057 B. Henri Lemoine. Ref. 27639 HL. SAXO >Bruno Gousset. Destination cor... >Pierre Rode. ler solo du 8e concer- >Roland Boutilliers. Cirkus. Saxo Trompa y piano. Gerard Billaudot Édi- to. Violín y piano (o 2 violines). G. alto y piano. Editions Musicales teur. Ref. G 7828 B. Biltaudot Écliteur. Ref. G 7834 B. Alphonse Leduc. Ref. AL 29 776. >Charles Koechlin. Monodie. Noctur- >Giovanni Battista Viotti. ler solo >Claude Debussy. Réven.e. Transcrip- ne. De las 12 monodies pour instru- du 29e concerto. Violín y piano (o 2 ción para cuarteto de saxofones de ments à vent op. 213. Trompa en fa. violines). Gérard Billaudot Éditeur. Vincent David. Gerard Billaudot Gerard Billaudot Écliteur. Ref. G 7766 Ref. G 7758 B. FLAUTA DE PICO teur. Ref. G 7880 B. B. >Giovanni Bassano. Madonna mia VIOLONCHELO gentil. Reducción para flauta de pico PERCUSIÓN >Patrick Burgan. Sept Petits Capri- y continuo de un madrigal de Luca >Didier Benetti. Percuria. 2 percu- Rota nd BOUTILLIERS ces. Violonchelo solo. Éditions Musi- Marenzio. Incluye el madrigal com- sionistas. Gerard Billaudot Écliteur. cales Alphonse Leduc. Ref. AL 29 pleto. Gérard Billaudot Éditeur. Ref. Ref. G 7772 B. 749. E. D. 40106. Cirkus >Jean-Pierre Drouet. Contemporaty >J. S. Bach. Sonata en trío n° 1 BWV Studies. Timbales. Gerard Billaudot ¡«Hl'-hoxoph...... 19ano 525. Transcripción para flauta alto y Éditeur. Ref. G 7465 B. continuo, del original para órgano, de >Herve Druelle. Passé simple et Cha- Michel Sanvoisin. Gerard Billaudot perlipopette. Batería y piano. Édi- POPPER Éditeur. Ref. G 7936 B. tions Musicales Alphonse Leduc. Ref. >J. S. Bach. Sonata en trío n° 5 BWV AL 29 756. 529. Transcripción para flauta alto y >Frédéric Jourdan. A l'aventure. U.PlIONSE continuo, del original para órgano, de In.meSairAdionum ZuW11111n ertle, Percusión y piano. Gérard Billaudot Michel Sanvoisin. Gérard Billaudot Éditeur. Ref. G 7925 B. Éditeur. Ref. G 7937 B. >VV. AA:. Tambourama. Solos de >Giacomo Carissimi. Sonata en re orquesta arreglados para caja y piano menor. Flauta de pico y continuo. >Cesar Franck. Sonata en La mayor. y piano. Gerard Billaudot Éditeur. Gerard Billaudot Éditeur. Ref. E. D. Adaptación para saxo alto y piano de Ref. G 7927 B. 40105. Jean-Yves Fourmeau. Gerard BilLau- dot Écliteur. Ref. G 8115 B. lidreneeito CLARINETE >Jéröme Naulais. Saxado. Saxo alto HervéDruelle >Frédéric Chopin. 3 valses. Cuarteto y piano. Gerard Billaudot Éditeur. >David Popper. Im Walde op. 50. de clarinetes. Gerard Billaudot Écli- Ref. G 8095 B. Passe simple S Suite para violonchelo y piano. teur. Ref. G 8039 B. >Nicolas Prost. "Sketch —. Grupo de Chaperlipopette Bärenreiter Verlag. Ref. BA 6996. >Anthony Girard. Petites études pro- saxofones. Gerard Billaudot Écliteur. Pa, Batterie >R. Schumann. Fantasiestücke op. gressives. Clarinete solo. Gerard Ref. G 8043 B. et Piano 73. Versión para violonchelo y piano. Billaudot Éditeur. Ref. G 7967 B. >G. Ph. Telemann. 12 fantasías. Henle Verlag. Ref. HN 422. >Fabien Lévy. 00 niche l'hibou? Cla- Transcripción para saxo soprano o rinete en si bemol y grupo de clari- alto de Jean-Yves Fourmeau. Gérard FLAUTA netes. Gérard Billaudot Éditeur. (CD). Billaudot Éditeur. Ref. G 8113 B. cycle >Henri Ales. Les chants du rossig- Ref. G 7885 B. nol. op. 11. Piccolo y piano. Gerard >Blaise Mettraux. 30 petites pièces. FAGOT Billaudot Écliteur. Ref. G 8003 B. Vol 2: 10 pièces. Clarinete en si >Jean-Baptiste Beraul. 6 sonatas »Jan Denley (selección y arreglos). bemol y piano. Gérard Billaudot Écli- op. 1. 2 fagotes. Gerard Billaudot Time Pieces for Flute. Volumen 1. Pie- teur. Ref. G 7790 B. Éditeur. Ref. G 7805 B. zas para flauta y piano de entre 1500 >W. A. Mozart. Cuarteto n° 5 en Fa >Jean-Michel Damase. Automne. y 1961. (Incluye CD). ABRSM. Ref. mayor, K 158. Cuarteto de clarinetes. Fagot y piano. Gerard Billaudot Écli- PIANO AB 2671. G. Billaudot Éditeur. Ref. G 8038 B. teur. Ref. G 7729 B. >J. S. Bach. El clave bien temperado. >Olivier Ombredane. Colorissimo. Selección de piezas transportadas a Vol I. Piezas para una o dos flautas, OBOE TROMPETA tonalidades más sencillas. Dos volú- con acompañamiento en CD, de esti- >J. S. Bach. Sonata en Mi b mayor. >Charles Chaynes. De l'arc à l'ogive. menes. Gerard Billaudot Écliteur. lo latinoamericano. Gerard Billaudot Transcripción de la sonata para flau- Trompeta y órgano. Gérard Billaudot Reís. G 7907 B y G 7908 B.

36 doce notas > EN PORTADA

f te 1.°-* Cartel Fiesta de la Música 2006> Foto: Instalación de Xavier Charles en SoundSpace12 PA.15 gimmanuelle Pellegrini

"Improvisar para dialogar": V Fiesta de la Música de Doce Notas Bajo el signo de los aniversarios

DOCE NOTAS

"Improvisar para dialogar" es el lema de la it o s cua • erno Fiesta de la Música que el día 21 de junio 2 0.6 Doce Notas celebrará en el Círculo de Bellas de Artes, con la participación, principalmente, nota -- de centros de enseñanza musical y profesio- nales invitados. Cinco años de nuestra Fies- ta, los diez de Doce Notas y los 25 años de la

Fete de la musique —desde que Jack Lang, entonces Ministro de Cultura en Francia, hiciera un llamamiento a la participación en una fiesta hoy universal— nos invitan tam- bién a la celebración de aniversarios.

ste año, la organización internacional de la Féte Européene de la musique, con sede 000 0 E en París, no ha querido lanzar otro men- saje que el deseo de continuidad, avalado por o ese cuarto de siglo que cumplirá el próximo 21 de junio. Y como de cumpleaños se trata, la Fiesta del Circulo se sumará ese día, además de a Los diez de la revista y los cinco de nuestra Fiesta, a los 20 de la Escueta Música Creativa y 10 de la Escuela Popular de Música y Danza, dos o de los muchos centros que nos han apoyado de forma incondicional estos años. Ambas escue- las tienen carta blanca para un concierto dedi- cado a La improvisación, el tema central de la Fiesta. La improvisación, junto a Schoenberg, (I) han sido los protagonistas que hemos elegido para conmemorar el X aniversario de Doce Notas con un ciclo de tres conciertos que se cerrará con la Instalación interactiva de Improvisación Libre SoundsSpace12 dentro de la Fiesta en el Círculo de Bellas Artes. La edición de este año cuenta con la ayuda de instituciones como la Dirección General de Centros Docentes de la Comunidad de Madrid, la de Cooperación y Comunicación Cultural del Ministerio de Cultu- ra, el Instituto Nacional de Las Artes Escénicas y de la Música (INAEM), la Embajada de Francia >

cuaderno de notas 1 25 junio-septiembre 2006 FRANCISCO GONZÁLEZ f

NiftimBRD II 1 i\ \ I \ \I 1

NIAiTRES 1 1 11111 1 1 \lu II 111 I 1Y \I r

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E ARPAS ANTIGUAS DE ESPAÑA N PEDRO LLOPIS ARENY >IvIÚSICAST VIOLERO JUANA NI' DELGADO BELLO Enseñanza de fallida a la o ORNAMENTACIÓN Vanguardia de la IN DE Aula de Educación Musical Infantil O a 8 años Aula de E Educación Allusical El Mesita Clásica y Popular-Moderna (todasemental los edades) Aula de Ciclo Superior Popular y Moderna kuli ¿e Illúska ivel Profesional A Aula de Educación Musical de Grado Medio Aula de klusicoterapia Reeducativa

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2 cuaderno de notas EN PORTADA II > EN PORTADA

> en España, el Instituto histórico austríaco, así como firmas comerciales como Micro- Avance Fiesta de la fusa, Mundimúsica-Garijo, Polimúsica o Yamaha. Música Improvisar para dialogar Souna'Space12, la instalación sonora que cierra el Ciclo X Aniversario de Doce Notas es SALÓN DE BAILE el plato fuerte con el que este año hemos querido definir la Fiesta. Es una propuesta que 10 a 22 horas: estrenaremos y que ocupará el espacio del Salón de Baile, hecha por tres >SOUNDSPACE12: Instalación de grandes improvisadores procedentes de diferentes paises: La italiana improvisación libre interactiva (visita escolares de 10 a 13 horas). Alessandra Rombolá (flautas), afincada en Madrid, el francés Xavier Alessandra Rombolá, flautas Charles (clarinetes y electrónica) y el noruego Ivar Grydeland (guitarra). Ivar Grydeland, guitarra Los músicos intervendrán entre 10 de la mañana y diez de la noche, y Xavier Charles, clarinete y electrónica compartirán las primeras cuatro horas de la instalación con grupos de SALA ANTONIO PALACIOS escolares, previamente informados de lo que significa La improvisación

libre. Del 19 al 21 de junio: El término "improvisación", como nos cuenta Rombolá, "define lo >EXPOSICIÓN ARNOLD SCHOENBERG que podemos considerar como el acto más espontáneo, inmediato y Concierto pedagógico de Solare (visita escolares de 10 a 13 horas). directo de crear música (...). La improvisación no es una música: es una Día 21, de 19 a 20:30 horas: forma de hacer música". En cuanto al término "libre", lo que quiere >MÚSICA CONTEMPORÁNEA decir no es que se pueda hacer cualquier cosa sino que "el trabajo no Varias actuaciones encaja en ningún estilo concreto: no es jazz o flamenco o música barro- 21 horas: >JUAN MARÍA SOLARE, piano. Obras de ca. Es un lenguaje que se define por si mismo dependiendo enteramen- Hauer, Schoenberg, Cage, Solare, Barce y te de la gente que participa en la creación musical. Cada uno aporta lo Stockhausen. que es, sus gustos, ideas, influencias, para compartirlas", para dialogar SALA VALLE INCLÁN añadiríamos nosotros. ....,,..«. Otros géneros de improvisación, como el Free Jazz, la improvisación *My ...... ~, ....—.' 13 horas: n...... A.M.,.....___ n '..... , -...... •e nn....,.. clásica o cierta música africana estarán también representados en la m.....17... - >ESCUELA POPULAR DE MÚSICA Y DANZA Concierto de improvisación en su 10 0 Fiesta. A los dos conciertos de las Escuelas invitadas en su aniversario IMIMLieMMIIIIIIMI t ,""' aniversario. -Música Creativa y Escuela Popular-, se suma el maratón de centros, en MIMO 16 a 20 horas: el que se podrá valorar el impulso que empieza a cobrar esta especiali- >MARATÓN DE CENTROS dad en la formación musical. Profesionales de la improvisación, como Félix Santos, o especialistas en percusión africana, como el grupo Baba- SALA DE COLUMNAS

car&The Diengoz, nos deleitarán en el escenario de la calle de Alcalá. 20 horas: >ESCUELA DE MÚSICA CREATIVA Exposición Arnold Schoenberg Concierto de improvisación en su 20 aniver- sario. La exposición dedicada a Arnold Schoenberg (www.exposchoenberg.org ) que podrá visi- 21:30 horas: tarse desde el día 19 de junio en la Sala Antonio Palacios, contará también con actua- >NOCHE SUPERNOVAPOP ciones en directo, entre ellas, un concierto de piano a cargo del compositor Juan María Deluxe, Santi Campos y los Amigos Solare, a las 21 horas. A él corresponderá también aleccionar sobre las "Doce Notas" a imaginarios y Murmur. (Carta blanca a (www.supernovapop.com ) los grupos de escolares que visitarán la exposición en la mañana del 21 de junio. Deja

blues, que incluimos en las páginas centrales de este Cuaderno de Notas -por si alguien ESCENARIO DE LA CALLE ALCALÁ se anima a estudiarla para la fiesta-, será uno de los ejemplos que Solare interpretará 12 a 15 horas: para ilustrar la serie dodecafónica. >RELEVOS DE IMPROVISACIÓN y de música moderna: Crea Música y Arte El día y la noche a toda máquina 18 a 24 horas: A Las 13 horas, y tras las visitas escolares, daremos paso en la Sala Valle Inclán al con- >RELEVO DE IMPROVISACIÓN y de música moderna: Crea Música y Arte, Aula de Músicas cierto de improvisación de los alumnos de la Escuela Popular; sobre Las 12 darán comien- y Ateneo Jazz. zo las primeras actuaciones de alumnos de distintas escuelas en la calle de Alcalá, esce- >FÉLIX SANTOS, guitarra. Improvisación de nario que sólo dejará de sonar cuando el sol apriete. Para entonces se podrá encontrar jazz. refugio temporal y buena música en el maratón de centros que dará comienzo a las 16 >ASOCIACIÓN MADRILEÑA DE ESCUELAS DE MÚSICA MODERNA horas, de nuevo en Valle Inclán, o en et Salón de Baile, en la instalación SoundSpace12. Actuaciones de alumnos y profesores. Y ahora si, la Sala de Columnas se abre a la noche. Será con el concierto de La Escuela >BABACAR & THE DIENGOZ de Música Creativa (20h.), pionera en la enseñanza de la improvisación en Madrid, segui- Grupo de percusión africana. do nada menos que de las actuaciones de Murmur, Santi Campos y Amigos Imaginarios Fiesta de la Música. Círculo de Bellas Artes, y Deluxe, dentro de la carta blanca al portal supernovapop.com que tanto éxito ha cose- C/ Alcalá, 42. Dia 21 de junio. chado en las últimas dos ediciones. No te lo pierdas.

cuaderno de notas 3 > ACTUALIDAD El dilema de la Universidad Laboral de Gijón

POR PAUILA VICENTE

El Conservatorio de Gijón necesita un nuevo emplazamiento ya. De eso no hay ninguna duda. Lo que en principio se trataba de unas instalaciones provisionales, en un antiguo cuartel de barrio, del que se aprovecharon hasta los calabozos, llevan casi dos décadas acogiendo a estudiantes de una ciudad de cerca de 300.000 habitantes.

or fin, la posibilidad de un nuevo emplaza- el rechazo de buena parte de la comu- miento es real: se trata de la Universidad nidad escolar, ¡por qué? Porque esta p Laboral. La Universidad Laboral es un com- "Ciudad de las Artes" no está ubicada plejo arquitectónico que acaba de cumplir cincuen- en el centro de la ciudad. Por eso. ta años, dos veces y media mayor que El Escorial, y Llegados a este punto, es razona- que fue concebida durante el régimen franquista ble pensar que un centro que ofrece como una especie de ciudad independiente destina- una enseñanza pública y especializa- da a la formación profesional. Sus instalaciones da debe estar al alcance del mayor incluyen una iglesia con una cúpula de planta elíp- número posible de ciudadanos. Bien, tica que pasa por ser la mayor del mundo, un teatro pero ¡"estar al alcance" significa sola- de acústica privilegiada para 1.500 espectadores, mente "poder ir andando"? Porque si jardines, pistas de deporte, residencias para el es eso lo que significa, una ubicación Universidad Laboral de Gijón alumnado, etc. céntrica en una ciudad como Gijón Durante mucho tiempo la lacra de haber sido una sólo está al alcance de unos pocos. En realidad, construcción franquista hizo que La Laboral langui- muchos de los barrios más populosos de la ciudad se deciera y gran parte de sus posibilidades fueran des- encuentran a buena distancia del centro, a tanta aprovechadas. No obstante, ha sido y sigue siendo, como la que les separa de la Laboral. por ejemplo, sede de la Universidad Nacional de Una gran parte del alumnado del centro es de Educación a Distancia y de un Instituto de Educa- Grado Elemental, es decir, de edades comprendidas ción Secundaria que ofrece los cuatro Bachilleratos entre 8 y 12 años. El gran miedo se traduce en que ¿tan débil que ahora existen. Los padres de estos niños y niñas, y Los de los futu- es el arraigo El Principado de Asturias ha decidido diseñar un ros alumnos, no van a estar dispuestos a llevarlos a de la Plan Estratégico para, al fin, disponer de todas las la Laboral, que se encuentra a unos 15 minutos del educación instalaciones de la Laboral a pleno rendimiento. centro en autobús urbano. Así que, si damos este musical en Este Plan, además de la rehabilitación arquitectóni- miedo como cierto, el Conservatorio perderá las Gijón que ca, se orienta a convertirlo en una "Ciudad de las matrículas de los alumnos más pequeños (que sólo Artes". deben ir acompañados) residentes en el centro de la depende Esta "Ciudad de las Artes" incluirá, además de ciudad —los únicos que podrían ir a pie. de la Los centros actualmente ubicados en La Laboral, un Pero incluso dando por buenos todos los miedos proximidad? Centro Superior de Artes Escénicas, espacios univer- anteriores, mi pregunta es: ¡tan débil es el arraigo sitarios, un centro de formación profesional y el de la educación musical en Gijón que sólo depende denominado "Centro de Arte Actual y Creación de La proximidad? Porque la escuela de fútbol del Industrial". Además, la Laboral se constituirá como Sporting está ubicada en la zona rural de Mareo, y La sede de la Radio Televisión Autonómica de Astu- goza de muy buena salud... rias, que comienza su andadura, e incluso se cons- Al menos existe La esperanza de que este recha- truirá un hotel. zo sea sólo una reacción pasajera, una mera reti- Suena bastante bien, ¡verdad? Y es que 130.000 cencia al cambio. Que Las bondades de las futuras metros cuadrados dan para mucho... instalaciones y la integración de la música en un Pues bien, unos cuantos metros cuadrados del proyecto tan ambicioso para la cultura acaben con- complejo arquitectónico se han reservado para el venciendo a padres y madres, profesores y alumnos. emplazamiento de un nuevo Conservatorio de Gijón, Al final, créanme, en Gijón se acabará presumiendo a la vista de la premura con la que debía trasladar- de llevar a nuestros hijos e hijas a La Universidad se. Pero este emplazamiento se ha encontrado con Laboral.

4 cuaderno de notas

ACTUALIDAD

La Fundación Albéniz renace Los 10 años de la Escuela en primavera Popular de Música y Danza

GUADALUPE CABALLERO

a Fundación Albéniz sigue a escuela Popular de Música músicas y con el que edita la co- promoviendo actividades que y Danza de Madrid cumple en lección de jazz para niños Peque- Lfomentan la actividad musi- Leste año 2006 diez años y jazz y a través de su oficina de pro- cal y en este sentido firmó el pasa- para celebrar este aniversario lle- ducción promociona y organiza do mes de mayo un convenio de vará a cabo una serie de activida- colaboración con Asisa por et que des que incluyen desde conciertos ESCUELA POPULAR DE la empresa se une a la labor de for- de alumnos, muestra de danza, mación de jóvenes talentos a tra- master class a cargo de maestros MÚSICA Y DANZA vés del patrocinio de un grupo de como Jimmy Ponder o Al Foster, cámara al cual dará su nombre. La conciertos de profesores, concier- formación está integrada por jóve- tos didácticos y conferencias. nes talentos de la Escuela: Albert Desde su creación, la Escuela Skuratov, violín, Pablo Fernández Patqpip O'Shea en la firma del Popular de Música y Danza ha for- conarnio con violonchelo y Laia Masramón, momo mado a músicos y bailarines de piano y en virtud de dicho acuerdo, diferentes niveles y edades (desde el grupo de cámara celebrará diver- tuido por la Escuela de Música niños a profesionales) a través de sos conciertos a lo largo del año. Reina Sofia en 1999 con el fin de cursos impartidos por profesores reconocer la labor de músicos que con reconocida experiencia y cali- conciertos, ciclos y seminarios, Instituto de Música de Cámara han destacado por contribuir a la dad pedagógica. tanto de artistas de reconocido Además, durante la presentación formación de los jóvenes y han Aparte de las actividades mera- prestigio como de jóvenes valores, de este convenio en Madrid, la pre- sido reconocidos internacional- mente académicas, la Escuela así como de carácter didáctico. sidenta de esta institución, Palo- mente por su labor en el campo de cuenta con un sello discográfico La escuela es asimismo miem- ma O'Shea, expresó su intención la música. Con este galardón, el propio (Crescent records) cuyo fin bro de la Asociación Madrileña de "inminente" de poner en marcha el maestro Abbado se suma a Alfredo es sacar a la luz el trabajo de nu- Escuelas de Música Moderna. Instituto Internacional de Música Kraus, Piero Farulli, Sir Colin Davis merosos artistas de jazz y nuevas (AMEMM). G. C. de Cámara de Madrid, que contará y Alicia de Larrocha, premiados en con la colaboración del Ayunta- anteriores ediciones. miento, el Gobierno de la Comuni- dad, la Fundación Caja Madrid y el Música y Academia SCIEM 2006 Ministerio de Cultura. Por último, la Fundación Albéniz, en su apuesta por la enseñanza Está abierta la inscripción para asistir al III Seminario Complutense Premio Yehudi Menuhin musical de calidad, organiza por de Investigación en Educación Musical, que tendrá lugar del 28 al 30 Otra de las iniciativas puestas en quinto año el encuentro Música y de junio de 2006 en la Facultad de Educación de la UCM (C/Rector marcha por la Fundación a través Academia que tendrá lugar duran- Royo Villanova, s/n, Madrid) organizado por el Departamento de de la Escuela Superior de Música te el mes de Julio en Santander y Expresión Musical y Corporal. Reina Sofía es el premio Yehudi en el que profesores como José Tras la convocatoria pública, fueron seleccionadas once comunicacio- Menuhin a la integración de las Luis García Asensio, Radorvan Vla- nes que presentan investigaciones sobre la enseñanza en conservato- artes y la educación, que en esta tlovic o Marta Gulyas, impartirán rios, la formación del profesorado y la creatividad. Los trabajos serán última edición entregó al director lecciones magistrales a jóvenes presentados por profesores de las universidades de Valencia, , de orquesta italiano Claudio Abba- músicos con grandes aspiraciones Sevilla, Girona, Barcelona, Autónoma de Barcelona, Autónoma de do tras el concierto en el que el profesionales, bajo la dirección Madrid, Complutense de Madrid, Pública de Navarra y del País Vasco. Maestro dirigió a la Joven Orques- artística de Péter Csaba y con la Además, se ha invitado como conferenciante principal al Dr. Gordon ta Gustav Mahler en el Auditorio participación de escuelas y acade- Cox, catedrático de la Universidad de Reading (Reino Unido) y co-edi- Nacional y que estuvo presidido mias de Londres, París, Berlín o tor British Journal of Music Education, una de las publicaciones más por la Infanta Doña Margarita, Pre- Praga. Como complemento a Las prestigiosas en educación musical. sidenta de honor de la Fundación actividades académicas, a lo largo La asistencia es gratuita, previa inscripción. Toda la información y el Albéniz. de todo el mes se desarrollarán boletín de inscripción están disponibles en: El premio Yehudi Menuhin, do- más de 60 recitales y conciertos en http://www.ucm.es/info/reciem/sciem.htm tado con 18.000 euros, fue insti- diferentes espacios cántabros.

cuaderno de notas 5 > ACTUALIDAD

mesa Sinkevich, ganadora Jóvenes valores del del Premio Jaén de Piano concurso de piano "Infanta Cristina"

La israelí mesa Sinkevych ha rá en la Real Sociedad Económica speranza Martín López, de Categoría, obtienen la beca de AJE sido la ganadora de la cua- de Amigos del País de Jaén y una 12 años y natural de Mála- (Sociedad de Artistas Intérpretes Ldragésimo octava edición del medalla de oro. Además, la concer- E ga, ha conseguido el Primer o Ejecutantes de España) para tista israelí se ha hecho también Premio Loewe-Hazen de la Cate- asistir al "Encuentro de Orienta- con otros dos de los seis galardo- goría Infantil del XIII Concurso de ción Artística para Jóvenes Pia- nes que establece este concurso Piano "Infanta Cristina", que nistas AIE-Loewe-Hazen". internacional de piano. En concre- organizan las Fundaciones Loewe Al cierre de esta edición to, el premio "Música Contemporá- y Hazen Hosseschrueders, dotado hemos recibido el comunicado de nea" a la mejor intérprete de la con 800 euros y un recital dentro los premios en la categoría de obra obligada de este concurso del ciclo "Festival Joven" en et jóvenes concertistas. Gregorio -que este año era El jardín de las Festival Internacional de Segovia Benítez Suárez, de 21 años rosas, de Josep Soler-, un galar- FIS 2006. Elsa Mónica Calderón (Cádiz), ha sido el galardonado dón que tiene una cuantía de Pina, natural de Madrid, de 9 con el Primer Premio Loewe- 5.000 euros, y el. "Trofeo del Públi- años, y Alberto Miguel Álvarez Hazen de esta Categoría, dotado Concurso Internacional de Piano co", que han concedido los asis- García, natural de Madrid, de 11 con 3.200 euros, un concierto con Premio Jaén que organiza la Dipu- tentes a la final de este concurso. años, han obtenido el Segundo orquesta, más de 10 recitales y 4 tación Provincial de Jaén y que El palmarés de este certamen Premio ex aequo Loewe-Hazen, becas de formación. Ilya Maksi- tuvo lugar entre el 20 y el 28 de ha sido completado por la china dotado con 500 euros. mov, de 18 años (Rusia), ha obte- abril. El jurado presidido por el Chenyin Li y la coreana 3u-Eun Los tres ganadores, junto a los nido el. Segundo Premio, dotado Premio Nacional de Música y cate- Lee, segunda y tercera respectiva- otros cinco finalistas de esta con 1.600 euros. drático del Conservatorio de mente. Estas tres pianistas han Madrid, Guillermo González, ha copado los diferentes premios de decidido que su interpretación del. este concurso internacional, uno Concierto para piano número 4, en de los más antiguos de los que se Ganadores Certamen Nacional de Piano "Río del Oro" sol mayor, op 58, de Beethoven, ha celebran en España en esta moda- sido merecedora del primer pre- lidad. Durante ocho días, 36 pia- La fase final del VIII Certamen Nacional de VIII CERTAMEN NACIONAL mio, que está dotado con 20.000 nistas de 21 nacionalidades distin- Piano Río de Oro se celebró el pasado 6 de DE PIANO euros en metálico, dinero al que se tas han tomado parte en este cer- mayo con un total de 46 participantes. Fueron suma un concierto que se celebra- tamen musical. los premiados: 1' Categoría: Primer Ciclo de la E.S.O. Primer premio: Elena Frutos Fernández (Madrid). Segundo: Alba Herráiz Tirado (Cuen- ca). Tercero: Andrés Martínez Gutiérrez (Ovie- Manuel Murgui López, ganador del I Concurso "Evaristo do-Asturias). Fernández Blanco" de composición 2' Categoría: Segundo Ciclo de la E.S.O. Primer

El jurado del primer Concurso de Composición "Evaristo Fernández Premio: Miguel Ángel Gómez Valles (La Coru- Blanco", organizado por el Festival de Música Española de León, ha ña). Segundo: Joel Reynoso Abbruzzese (Zaragoza). Tercero: Diego otorgado el primer premio a la obra titulada Paisajes y Gentes-Imáge- Catalán Flores (Cuenca). 3' Categoría: Alumnos de Bachillerato. Primer nes sonoras, para flauta y guitarra, del compositor conquense Manuel Premio: Mario Mora Saiz (Cuenca). Segundo: Hugo Alcázar Rodríguez Murgui López. Este premio está dotado con 2.000 euros y el estreno (Cuenca). Tercero: Anna Serret Almenara (Barcelona). 4' Categoría: de la obra en la próxima edición del Festival, que se celebrará en la Jóvenes Concertistas (hasta 23 años a fecha de Concurso). Primer Pre- primera quincena del mes de julio. mio "Caja España": Eva Selva González (Ibiza). Segundo Premio "Ayto. Manuel Murgui López titulado superior de Composición, Dirección de de Villarejo de Órbigo": Xavier Casan Abia (Astrabudua-Erandio /Vizca- Orquesta, Piano y Solfeo por el Real Conservatorio Superior de Madrid, ya ). Tercer Premio "I.E.S. Río Órbigo": Jorge Mengotti Rodero ha obtenido los Premios "Fin de Carrera en Composición y Orques- (Madrid). Premio Especial "Instituto Leonés de Cultura" (Excma. Dipu- tación" y el "Flora Prieto". En la actualidad es profesor del Conserva- tación Provincial de León): Carlos García Martinez (Veguellina de Órbi- torio de Cuenca y director de la Banda de la Escuela Municipal de go - León). Premio Especial del Jurado: Eva Selva Gónzález (Ibiza). El Música de su ciudad. concurso se celebra dentro del Ciclo de Conciertos "Música en el Río del El segundo premio, dotado con 1.000 euros, ha sido otorgado a Utho- Oro", que desde hace tres años se ha venido desarrollando en Veguelli- pies de la alicantina Manuela Martínez Poveda. na de Órbigo, en León.

6 cuaderno de notas > PARTITURA

J. M. Solare

Deä Blues es un blues atonal. Las doce notas tkla° Deja B ues están divididas en dos campos armónicos com- 2 0116 plementarios, dos "modos hexacordales": tos par. intervalos son simétricos. Concretamente, tal como figuran en el primer compás: piano La mitad de las notas se usa con función melódica, la otra mitad con función subordina- da, de acompañamiento. En las frases de orden impar (es decir, la primera, tercera, quinta, etc.) las notas del conjunto de la izquierda se usan como melodía y las de la derecha como acompa-

Oil?! Blues fue compuesto en Colonia y ñamiento; en las frases de orden par (la segun- da, cuarta, etc.) ocurre lo contrario: las notas Worpswede (Alemania) entre el 1 y el 5 de del conjunto de la izquierda se usan como acom- septiembre del 2003. Su duración es de pañamiento y las de la derecha como melodía. 1'30". La obra está dedicada a Gustavo Lan- Si bien existe aquí una serie de doce notas, zón. El título alude a la frase francesa "Dójà está usada más con fines estructurales que Vu", que viene a significar "estar viviendo melódicos. La serie de este Blues no está trata- algo que crees haber visto o experimentado da melódicamente sino como campo armónico; es decir, las notas no aparecen necesariamente antes." Déjà Blues fue estrenado por el com- en el mismo orden ni están sometidas a los pro- positor el 14 de marzo de 2006 en Berlín, en cedimientos habituales de inversión o retrogra- el Berliner Kabarett Anstalt (ciclo Unerhörte dación. Se acerca más al concepto de tropo que Musik, Música Inaudita), durante el recital al de serie. "Música al umbral del silencio". Así como la estructura del blues tradicional consta de doce compases, existen en De() Blues doce frases principales, y por lo tanto doce transposiciones de la serie original: la segunda Juan María Solare (, 1966), com- transposición (la que se usa para la segunda positor y pianista, vive en Colonia. Dirige la frase) tiene como nota inicial la segunda nota de Orquesta no típica, el ensemble de tango de la la serie; la tercera transposición tiene como nota Universidad de (www.tango.uni-bre- inicial la tercera nota de la serie, etc. men.de). Escribe regularmente para Doce En la obra definitiva, sin embargo, hay tres Notas casi desde su fundación. "frases" (=transposiciones) que reaparecen, de manera tal que la forma definitiva queda así: Frase 1, 2, 3; 1 (más larga), 2 (más larga); 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10; 10 (más larga); 11, 12. La función de estas reapariciones es, por un lado, apuntalar la forma general mediante repeticiones o alusio- nes, y por el otro, aprovechar ideas que daban más de si. 4 de abril 2006, Juan María Solare.

DN1 junio 2006

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Köln & Worpswede, ej a Blues 1-5 de septiembre del 2003 Duración: 1'30" para piano Juan Maria Solare .=76 deciso

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a casa Hazen, en cotaboración El pasado mes de abril, la ministra de con la Comunidad de Madrid y Cultura, Carmen Calvo, y el director del LYahama, ha convocado la VII Ballet Nacional de España, José Anto- edición del Certamen musical Inter- nio, presentaron, en uno de sus ensa- centros, un espacio para mostrar la yos, al nuevo Taller Estudio del Ballet calidad interpretativa de los estu- Nacional de España, que se pone en marcha para formar y perfeccionar a diantes de los centros de música adscritos a la Comunidad de Madrid. jóvenes bailarines en las diferentes Esta convocatoria tendrá lugar modalidades de la danza española entre el 19 y el 21 de junio en el (escuela bolera, clásico-español, fla- intercent menco, folklore) que conforman el Auditorio del Conservatorio profe- MA ID sional de música de Getafe y en 2006 repertorio del Ballet Nacional de Espa- ella, el piano seguirá siendo el ins- tima edición, ña. Se trata de un ambicioso proyecto artístico-pedagógico que forma parte de las medidas impulsadas desde el Ministerio de Cultura para trumento protagonista aunque la música de cámara también tendrá su espacio. En este sentido, cada año el fomento y la divulgación de la danza en nuestro país, que garanti- se alterna la participación de los instrumentos de cuerda con los de vien- za la preservación del patrimonio coreográfico español y su transmi- to y este año ta modalidad música de cámara de grado medio estará dedi- sión a las nuevas generaciones de bailarines. Tras las audiciones celebradas el pasado mes de febrero, ocho bailari- cada a estos últimos. Las modalidades de este certamen se distribuyen en piano (elemental nes y ocho bailarinas de edades comprendidas entre 16 y 21 años, con y medio en categoría A y B dependiendo del curso del ciclo), Conjunto un alto nivel de preparación han sido seleccionados para ingresar en instrumental (elemental) y música de cámara (medio), y podrán partici- el Taller Estudio a través de un contrato temporal de formación con un par los estudiantes matriculados durante el curso 2005-2006 en alguno máximo de dos años de duración. El Taller Estudio se plantea también de los conservatorios y escuelas de música de la Comunidad de Madrid. como cantera del Ballet Nacional de España. Los ganadores serán premiados con fondos desde 1.100 a 600 euros, según el apartado, que se canjearán por los instrumentos musicales de la Encuentro de Música y Academia casa Hazen que elijan. de Santander

Aparte del certamen Intercentros, la casa Hazen sigue patrocinando aoluhria 211116 diversos concursos durante los meses de abril y mayo para los alumnos ,z,ecç, 41iP, l2.111// /Va pertenecientes a tos centros musicales adscritos a la Dirección General de 3e l'A% I 'del Centros Docentes de la Comunidad de Madrid. Desde el Concurso de piano octo-nlrn

del Conservatorio Profesional de Música de Amaniel, que ha cumplido este 11r1 I ul 27 dr julio I Iones oodnoncolo año su sexta edición, hasta el de jóvenes intérpretes de Boaditla, que va cousk de ...lomea por su segunda convocatoria, todos tienen como objetivo demostrar los I ,/iL1103.1 valores y la competencia de los estudiantes de música de la Comunidad l'allano 4 /'NlIca

111(1,110 de Madrid y sirven como preámbulo para et Certamen Intercentros. G. C. Peder 'sobo

/ind, Prier I Ihn h. hoe 1 rin la,CiJ %Nensto. Marta Colla, \ Molla Colman, I eun Arao., Jaime %turno. l'aul Me% \ woh.oerr. Ilaledorg helleolbergee. 15ldr. I huormenn. Novedades en el Conservatorio Superior de Danza de nr,tohi Rodeo. 5 lallook. Madrid para el curso 06-07 I li•oo imdlad.,.

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El próximo curso 2006-2007, el Conservatorio Superior de Danza de n ,tal Supcneur Aaaran Madrid trasladará su sede a la calle General Ricardos, pero ésta no será ul hule I dt ' e Iludapc.11. la única novedad, ya que el nuevo centro posibilitará la continuidad •/.1,,,s I ,tola de los estudios de la especialidad de pedagogía e implantará una • e 51,«Ind nueva especialidad: Coreografía y técnicas de La interpretación de la \ n li 110 n 11.eit 1111-.4 a \ de orquesto danza, una nueva disciplina dirigida a la formación de coreógrafos y de enemieo 011fonle gg lendeito lugar ro .4aulander 5 rooluleelo.

bailarines. El plazo de inscripción se cierra el 20 de junio. I ",lt IlI t II IN 1..1 III “I 111,1,

Dentro de esta materia se ofrecerá composición y creación coreográ- o o o lumia. vor.de•end fica, improvisación, análisis del movimiento e interpretación teatral entre otras, además de talleres de interpretación, creación coreográ- fica y práctica escénica. Tel.: 91 468 06 51. www.rcpdanza.com

cuaderno de notas 11 CURSOS

Bilbao 175 euros, sólo curso. MÚSICA PIRINEOS JAll Culleredo (A Coruña) julio 2006 Información: Fechas: Del 17 al 22 de julio. agosto 2006 Centro de Investigación Musicoterapeutica Apartado postal 326 Dirigido a: Alumnos de formación 46220 Picassent, Valencia clásica (grado medio o superior) VI CURSO DE VERANO DE JORNADAS DE VERANO [email protected] que quieran inciarse en el jazz, el CULLEREDO Fechas: 15 y 16 de julio. Tel. (+ 34) 696.85.25.26 flamenco o la música moderna. Materia: Círculo de percusión Drum Materias: Piano, canto, clarinete y Materias: Violonchelo. Circle. Musicoterapia, cuándo y para Canfranc (Huesca) saxo, contrabajo, guitarra flamenca, Fechas: 21 a 30 de Agosto 2006. quién. Musicoterapia en geriatría y Música Activa batería y combos y percusión étni- Profesores: Carolina Landriscini y Alzheimer. Música, sonido y recur- julio 06 ca, lenguaje, armonía e historia y Juan A. Almarza. sos ancestrales. Música y afectivi- clases magistrales de clarinete. Dirigido a: Estudiantes de violon- V CURSO INTERNACIONAL DE dad. Talleres prácticos y acto calle- Fecha de inscripción: 3 de julio. chelo de todos los niveles y edades. MÚSICA PIRINEOS CLASSIC jero. Matricula: Activos: 310 euros. Número alumnos: 20. JUNIOR Lugar: Colegio Mayor - Universidad Oyentes: 120 euros. Matricula: Alumnos activos Grado de Deusto. Bilbao. Fechas: Del 1 al 7 de julio. Información e inscripciones: Medio y Superior, 220 euros; oyen- Matricula: 110 euros. Dirigido a: Niños entre 3 y 14 años Música activa. tes, 60 euros. Información e inscripciones: con estudios musicales. Tel.: 93 317 70 79 (de 16 a 20 h.) Centro de Investigación Musicotera- Materias: Violín, viola, violonchelo, Fax: 93 342 72 80 MÚSICA DE CÁMARA PARA péutica. flauta, clarinete, guitarra y piano. www.musicaactiva.com PIANISTAS C/ Alda. Mazarredo 47, 2°. 48009 Violín, violonchelo y piano suzuki. Profesora: Laura Díaz. Bilbao. 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Materias: Flauta, clarinete, saxo- de Culleredo. jóvenes. Dirigido a: Alumnos de grado fón, oboe, trombón, trompa, trom- Rúa Andrés Pan Vieiro, 30 "NP Drums" / "Iñaki Sebastián medio, superior y postgrado. peta, violín, viola, violonchelo, Acea de Ama - O Burgo Mallets", V Festival Campusrrobles Materias: Violín, viola, violonchelo, piano, guitarra, gaita, coro, técni- 15670 Culleredo (A Coruña) "con-cierto ritmo" 2006. contrabajo, flauta, clarinete, fagot, cas corporales. Tel.: 981 661208 / Fax: 981 654644 Profesores invitados: Tatiana Kole- guitarra y piano. Análisis, improvi- Fecha limite de inscripción: Hasta va (Bulgaria); Vera Figueiredo (Bra- sación creativa, percepción rítmica el 23 de junio. Gijón sil); Roxan Jurkevich (USA); Ariel y motricidad a través de la percu- Información e inscripciones: Taller de Músicos Téllez (Cuba). sión y formación escénica del músi- Tel.: 985 88 47 37 julio 2006 Profesores residentes: Rafa Pérez, co. Fax: 985 88 47 11 Salva Tarazona, Ximo Lambíes, Hila- Fecha limite de inscripción: 20 de E-mail: [email protected] IX FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA n Mari. junio. escuelademusica ®ayto- ca rreno.es DE GIJÓN. CURSOS Clases magistrales: Tatiana Koleva Matricula: Activos: Alumnos grado www.emmusicarreno.com Fechas: Del 14 al 22 de julio de (Bulgaria), marimba. Roxan Jurke- medio: 360 euros. Superior y pos- 2006. vich (USA), timbales. Vera Figueire- tgrado: 460 euros. Clases magistra- Colmenarejo Cursos y profesores: Canto: Gloria do (brasil): Clinic de batería. les cada una: 90 euros. Oyentes: Escuela de Música Creativa/Universi- Flautas e instrumentos Grupo de percusión invitado: O. S. curso completo: 200 euros. Día dad Carlos III de viento: Michael Form. Viola da A. Cuarteto de percusión (España). suelto: 30 euros por día. julio 2006 gamba y arcos: Sabina Colonna. Limite de edad: de 9 a 17 años, Alojamiento: 260 euros pensión Tiorba, laúd y guitarra barroca: V ambos inclusive. completa. SEMINARIO INTERNACIONAL DE Eduardo Egüez. Continuo del siglo JAll DE MADRID Matricula: 275 euros, alojamiento, XVII al clave: Roberto Gini. Danza II CURSO INTERNACIONAL DE pensión completa y ecoaventura. Fechas: Del 3 al 7 de julio. histórica: Begoña del Valle. Materia: Las vanguardias europeas Fechas: Del 15 al 21 de julio de en el jazz actual. 2006. Contenidos: Taller para instrumen- Curso y profesor: Interpretación de Enseñanzas Secundaria y Primaria tistas. De lunes a viernes de 16 a la música antigua en guitarra clási- Conservatorio 19 h. Curso divulgativo de 10 horas ca: Gerardo Arriaga. Parte práctica y Unidades Didácticas sobre las vanguardias europeas y el Información e inscripciones: jazz actual, de lunes a viernes de Tel.: 985 18 10 55 (Programación y defensa) 10 a 12 h. Conferencias/master E-mail:[email protected] Oposiciones Música 2007 de 2 horas. Lunes a viernes-dass de Docentes: Experiencia y calidad comprobada. 12:15 a 14:15 h. Curso de pedago- Granada gía. Integración del Jazz en la Edu- Festival de música y danza de Granada cación Primaria y Secundaria. julio 2006 Academia de Música. Madrid Matricula: 150 euros. M5ik Información e inscripciones: CURSOS Escuela de Música Creativa. Fechas: Del 2 al 8 de julio. Información: tel. 91 517 67 97 C/ Palma 35. Materia: La interpretación histórica C/ Cáceres, 47 (Metro y Tren de Cercanias: Delicias, Embajadores) Tel.: 91 521 11 56 (Mozart versus Martín y Soler). www. musikanda.com www.musicacreativa.com Dirigido a: Cantantes e Intérpretes de instrumentos.

12 cuaderno de notas CURSOS

Profesores y materias: Lynne Daw- IV CURSO DE LUTHERÍA creativo.com espacio y escritura en la composi- son y David Witson-Johnson Fecha: 16 al 30 de julio de 2006. www.fundacioneutherpe.com ción con síntesis sonora. (canto); Corrado Bolsi (violín); Jaap Lugar: Jaca (Huesca). Profesor: Ramón González Arroyo. Ter Linden (violonchelo); Wilbert Materias y Profesores: Centrado en Madrid Fechas: 26 y 27 de junio, de 11:30 Hazelzet (flauta); Alayne Leslie la construcción de instrumentos Centro para ta Difusión de la Música a 14:30 h. y de 17 a 19 h. (oboe); Eric Hoeprich y Caries Riera antiguos de cuerda pulsada: vihue- Contemporánea Materia: Cálculo generativo de (clarinete); Josep Borràs (fagot); la, guitarra barroca, etc. impartido junio 2006 estructuras rítmico-melódicas con Ab Koster (trompa); Maggie Cole por el maestro luthier José Ángel CScorer. XIII JORNADAS DE INFORMÁTICA (clave, pianoforte y piano) y Jordi Espejo. Profesor: Eduard Resina. Y ELECTRÓNICA MUSICAL JIEM Reguant (bajo continuo). Fecha: 28 de junio, de 11:30 a 13 2006 Lugar: Real Conservatorio Superior I CURSO DE DANZA HISTÓRICA h. de Música "Victoria Eugenia" de Fecha: 23 al 30 de julio de 2006. Fechas: 19 y 20 de junio, de 11:30 Materia: "LIVE" Y "ELECTRONIC", Granada. Lugar: Jaca (Huesca). a 14 h. y de 17 a 19 h. sobre una dialéctica de lo performa- Matricula: Activa: 120 euros. Oyen- Materias y Profesores: Centrado en Materia: Composición con modelos tivo y lo preformado. te: 45 euros. el repertorio de danzas del renaci- pre-composicionales y resultados Profesor: Alberto C. Bernal. Plazo limite de inscripción: Hasta miento y barroco temprano. Impar- electroacústicos. Fecha: 28 de junio, de 13 a 14:30 el 10 de junio. tido por Pilar Montoya. Profesor: Pablo Sotuyo Blanco. h. Fechas: Del 3 al 8 de julio. Información: Fecha: 21 de junio, de 11:30 a 13 Materia: Voz y música electroacús- Materia: Curso de investigación Escuela Pública Municipal de Música h. Materia: Música electroacústica tica: una propuesta metodológica musical, La música en el siglo XVIII. y Danza de Jaca. y por ordenador en Turquía. Profesor: Miguel Álvarez Fernández. Dirigido a: investigadores, profe- C/ Isaac Albeniz s/n. Profesor: Alper Maral. Fecha: 28 de junio, de 17 a 19 h. sionales de la enseñanza de la 22700 Jaca.Huesca. Fecha: 21 de junio, de 13 a 14:30 Materia: Demostración sobre el música, alumnos de conservatorios Tel. 659 838 095. Fax: 974 360 h. montaje del concierto "Espacios no de música y estudiantes universita- 414. Responsable de los cursos Materia: Electroacústica y sinfonis- determinados". rios. (Jesús Lacasta) c.e.escuelamusi- mo. Profesores: Chris Chafe y Roberto Profesorado: Manuel Carlos de [email protected]/ Profesora: Zulema de la Cruz. Morales Manzanares. Brito, Tim Carter, Juan José Carre- Fecha: 21 de junio, de 17 a 19 h. Fechas: 29 y 30 de junio, de 11:30 ras, María Gembero y Catherine Jerez Materia: 50 años de Música Electro- a 14:30 h. y de 17 a 19 h. Massip. Centro de Baile Jerez acústica en Chite. Materia: Problemas y soluciones en Lugar: Fundación Euro-árabe de julio-septiembre Profesores: Alejandro Albornoz y composición e improvisación con Altos Estudios. (C/ San Jerónimo, José Miguel Candela. ordenadores en vivo. 27). CURSOS Fechas: 22 y 23 de junio, de 11:30 Profesores: Chris Chafe y Roberto Matricula: Activa: 120 euros. Fechas: Entre el 24 de julio y el 16 a 14:30 h. y de 17 a 19 horas. Morales Manzanares. Plazo limite de inscripción: Hasta de septiembre. Materia: Música y Sonido. Tiempo, Información e inscripciones: el 22 de junio. Materias: Técnica y coreografia de Información e inscripciones: Cur- bulerías. Cajón flamenco. sos Manuel de Falla. Apartado de Matricula: Entre 270 y 80 euros correos 64. 18080-Granada según curso. Fax: 958 286 868 Más información e inscripciones: Barenboim-Said www.granadafestival.com Centro de Baile Jerez. Oficina: C/ Rusia 47, Jerez 11408. Granada-Alhambra Academia: C/ Velázquez, 24, San Auditorio Manuel de Falla Gines, Jerez de la Frontera. 1 11\11 /1 ' 111 julio 2006 Tel.: 956 14 04 06 [email protected] La Academia de Estudios Orquestales IX CURSO INTERNACIONAL Y www.academiadebailejerez.com FESTIVAL DE PIANO convoca para junio y septiembre Profesor: Leonel Morales. León audiciones de: Fechas: 22 al 29 de julio. Fundación Eutherpe Matricula: Activos: 260 euros. junio-julio 2006 violonchelo. viola. fagot. tuba, Oyentes: 180 euros. Violin. A LA PEQUEÑA Y Información e inscripciones: APROXIMACIÓN contrabajo. oboe, flauta, clarinete, trompa. GRAN FORMA A TRAVÉS DE LA Tels.: 91 630 21 29/609 03 00 56 LITERATURA PIANÍSTICA trompeta, trombón y percusión. Fax: 91 630 21 26 Email: [email protected] Fecha: 1 de julio. Profesor: José Luis Turina. Clases impartidas por los músicos de la Hammelburg (Alemania) Matricula: 60 euros. Staatskapelle de Berlín Asociación Celibidache Fecha de inscripción: 5 días antes agosto 2006 del inicio del curso.

XVII SEMANA INTERNACIONAL DE INTERPRETACIÓN PIANÍSTICA Consultar en: www.barenboim-said.org DIRECCIÓN CORAL Fechas: 16, 17 y 18 de junio. Fechas: Del 7 al 16 de agosto. Profesor: Aldo Lugar: Hammelburg (Alemania). Matricula: Alumnos activos: 350 Director: Konrad von Abel. euros; oyentes: 100 euros. Información e inscripciones: Fecha de inscripción: 14 de junio. www.celibidache.fr/es/2_12dir_ch_ Información e inscripciones: es.htm Fundación Eutherpe. C/Cardenal JUMA DE ATIDALUUR CONSUMA PF LA MESIDENC, Landázuri 6. 24003 León. (ONU lENLA Of CIJO URA Jaca (Huesca) Tel.: 987 24 87 17 julio de 2006 E-mail: fundacioneutherpe@factor-

cuaderno de notas 13 CURSOS

CURSOS DIRECCIÓN ORQUESTA Y Información e inscripciones: CORO www.flautistas.es Dirigido a: Directores de orquesta, coro o banda, estudiantes de direc- Monforte de Lemes (Lugo) ción, profesores de música y músi- agosto 2006 cos en general. A tempo Agustín Clemente Fechas: 21 y 22 de octubre; 4 y 5, 25 y 26 de noviembre. II SEMINARIO DE MÚSICA Luthier Materia: Dirección orquesta y coro. MODERNA E IMPROVISACIÓN Fechas: 10 y 11 febrero; 10 y 11 Fechas: Del 21 al 26 de agosto. marzo; 21 y 22 de abril de 2007. Contenidos: Teoría, análisis, impro- Materia: Curso de Dirección de visación y combos donde se trabaja- Orquesta y Oratorio. rán standars de blues, swing, be- Matrícula de cada curso: Activos: bop, pop, bossa, funk, tatin... www.agustinclemente.com 300 euros. Oyentes: 170 euros. Matrícula: 120 euros. Fecha límite de inscripción: El Información e inscripciones: A plazo se abrió el pasado mes de Tempo, escota de música. Pza. de mayo. Castaña, 2° bajo. 36002. Pontevedra LIEM-CDMC. Museo Nacional Centro Madrid Información e inscripciones: Tels.: 986 844 104/659 474 352 de Arte Reina Sofía. C/ Santa Isabel, Centro Abierto Tomillo www.fundacionmozart.com E-mail. [email protected] 52. 5' planta. 28012. Madrid. junio 2006 www.escolaatempo.com Tel.: 91 774 10 72/73 Madrid Fax: 91 774 10 75 MUSICOTERAPIA GESTÁLTICA La Casa Encendida Murcia E-mail: [email protected] Fechas: 24 y 25 de junio. j.lio-agosto.i. 2006 Orquesta de Jóvenes de la Región de http://cdmc.mcu.es/esp/curso306.htm Profesora: Marisa Manchado. Murcia Información e inscripciones: CURSOS Y TALLERES julio 2006 Madrid Tels.: 652 35 66 12/ 91 561 77 64 Fechas y horarios: Del 5 al 15 de Katarina Gurska E-mail: [email protected] junio de 17 a 21 h. CURSO DE INTERPRETACIÓN julio 2006 Materia: La gestión del espacio MURCIA 2006 Madrid sonoro. Fechas: Del 24 al 28 de julio. VII CURSO INTERNACIONAL DE Conservatorio Superior de Danza Dirigido a: Jóvenes investigadores, Materias: Violín, viola, violonchelo, VERANO "NUEVA GENERACIÓN Curso 06-07 estudiantes de música o artistas contrabajo, flauta, oboe, clarinete, MUSICAL" sonoros. fagot, trompa, trompeta, trombón, Fechas: Del 6 al 15 de julio de COREOGRAFÍA Y TÉCNICAS DE Fecha limite de inscripción: 15 tuba y percusión. 2006. INTERPRETACIÓN DE LA DANZA días antes del inicio del curso. Fecha limite de inscripción: Hasta Asignaturas: Piano, violín, viola, Limite de inscripción: 20 de junio. Matrícula: 40 euros. el 7 de julio. violonchelo, música de cámara y Información e inscripciones: Real Fechas: Del 17 al 19 de julio de 17 Información e inscripciones: Audi- orquesta. Conservatorio Profesional de danza. a 21 h. torio y centro de congresos Victor Fecha limite de inscripción: 10 de C/Soria 2. 28005. Madrid. Materia: Cursos de intervención Villegas. Av. Primero de mayo s/n. junio de 2006. Tel.: 91 468 06 51 socioeducativa: danzas del mundo. 30006 Murcia. Información e inscripciones: Ense- [email protected] Dirigido a: Educadores y animado- Tel.: 968 341 060/627 934 535 ñanza Músical Katarina Gurska. C/ www.rcpdanza.com res de grupos juveniles e infantiles. Genil 13. 28002 Madrid. Fax: 968 342 968 Tel.: 91.563.55.55 Animadores sociales y comunitarios. E-mail: [email protected] Madrid Fax.: 91.563.91.25 Inscripción: 15 días antes del inicio www.auditoriomurcia.org www.katarinagurska.com Polimúsica del curso. curso 2006 Matrícula: 7 euros. Oviedo (Asturias) Madrid Información e inscripciones: La Escuela Internacional de Música Fun- Verano 2006 SEMINARIOS DE Casa Encendida. Ronda de Valencia dación Príncipe de Asturias Escuela de Música Creativa PERFECCIONAMIENTO TÉCNICO E 2. 28012. Madrid agosto 2006 INTERPRETATIVO. CLASES Tel.: 91 602 46 41 CURSOS DE VERANO MAGISTRALES DE PIANO www.lacasaencendida.com CURSOS Materias: Jazz y música moderna Fechas: 14, 15, 16 y 17 de junio. Fechas: Entre los días 1 y 12 de para pianistas clásicos. Cómo tocar Profesor: Ricardo Requejo. Málaga agosto el blues. Música y danza para niños. Fechas: 22, 23 y 24 de junio. Huber y Ana-animación Características: Complemento a la Informática musical: edición de par- Profesor: Fernando Puchol. agosto 06 enseñanza en los conservatorios: tituras. Improvisación de jazz. La Matrícula: Alumnos activos: 160 partitura orquestal, distintas escue- guitarra de jazz. Combo de flamenco euros (2 clases); alumnos oyentes: CURSOS DE VERANO FLAUTISTAS las pedagógicas musicales: españo- jazz fusión. Taller de percusión bra- 90 euros; oyentes una jornada: 50 EN EL MEDITERRÁNEO la, rusa, francesa y americana. Cla- sileña. Hand drumming. Improvisa- euros. Fechas: Del 4 al 8 de agosto. ses de acordeón, gaita y folk. ción de jazz para pianistas. Improvi- Información: Polimúsica. C/ Cara- Materia: Flauta flamenca. Fecha límite de inscripción: 24 de sación Sistema Barry Harns. Técni- cas, 6. 28010 Madrid. Profesores: Juan Parrilla y Daniel julio. cas de guitarra eléctrica. Práctica Tels.: 913 194 857 y 913 084 023. Portillo. Información e inscripciones: Fun- escénica e improvisación y técnica Fax.: 913 080 945. Fechas: Del 20 al 26 de agosto. dación Príncipe de Asturias. General vocal para instrumentistas. E-mail: [email protected] Materia: Curso de flauta. Yagüe, 2. 33004 Oviedo (Asturias). Información e inscripciones: www.polimusica.es Profesores: Manuel Rodríguez Arri- Tel.:985 96 45 94 Escuela de música creativa. bas y Daniel Portillo. Fax:34 985 23 12 56 C/ Palma 35. Madrid. Madrid Matrícula: Curso de Flauta: 225 www.fpa.es Tel.: 91 521 11 56 Curso 2006/2007 euros. Curso de Flauta Flamenca. www.fundacionprincipedeasturias.org www.musicacreativa.com Fundación Mozart. Universidad Com- Iniciación A: 100 euros. Iniciación www.escuelainternacionaldemusi- plutense de Madrid 13: 125 euros. ca.org Inscripción: Hasta el 23 de junio.

14 cuaderno de notas CURSOS

Puigcerdá (Girona) julio-agosto _ Escuela Municipal de Música julio 2006 CURSOS DE VERANO 27 de agosto - 2 de septiembre Materia: Mujeres, sonido y virtuali- CURSO DE DIRECCIÓN CORAL dad: lenguajes que envuelven. Fechas: Del 18 al 25 de julio. Fechas: Del 31 de julio al 4 de Dirigido a: Directores de corales, agosto. profesores de educación primaria, Información e inscripciones: coratistas y cantantes en general. www.ucm.es/info/cv

TÉCNICA VOCAL Santander Fechas: Del 18 al 25 de julio. Centro Cultural de Caja Cantabria Dirigido a: Directores, alumnos de julio 2006 canto y coralistas. I CURSO INTERNACIONAL DE TALLER DE MÚSICA Y MOVIMIENTO ÓRGANO Fechas: Del 18 al 25 de julio. Fechas: Del 10 al 12 de julio. Materia: Técnicas de relajación y Profesores y materias: Montserrat movimiento. Tai-chi. Torrent: Praxis interpretativa de la teoría musical de los siglos XVI y COLONIAS CORALES XVII. Louis Jambou: El órgano en Fechas: Del 18 al 25 de julio. España: siglos XVI-XVIII. El órgano Dirigido a: Niños entre 7 y 12 años. y su música en España entre 1660 y Información e inscripciones: 1720. (Tecnología y creación musi- Tel.: 972.88.06.50 cal). E-mail: [email protected] Matricula: Alumnos activos: 135 CURSO INTERNACIONAL www.culturapuigcerda.com euros. Oyentes: 100 euros. Información e inscripciones: Cen- DE COMPOSICIÓN VILLAFRANCA Salamanca tro Cultural de Caja Cantabria. C/ IEM Tantín, n° 25. 39001 Santander. DEL BIERZO 2006 ASPECTOS Y julio 2006 Tel.: 942 20 43 00 Fax 942 361 160 NDENCIAS ut LA CREACIÓN LA IMPROVISACIÓN COMO SISTEMA www. obrasocial.cajacantabria.com EN EL SIGLO XXI" PEDAGÓGICO Directora del curso Fechas: Del 17 al 25 de julio. María Dolores Fernández de Flora- Director: Emilio Molina. nes. Materias: Improvisación, nivel 1 al Tel.: 610 344 230 PROFESORES: 7. Análisis: Metodología y práctica. E-mail: [email protected] CRISTÓBAL HALFFTER Taller de jazz. Taller de flamenco. Taller de guitarra clásica y popular. Santander TOMÁS MARCO Improvisación pianística aplicada Fundación Albéniz JOSÉ MANUEL LÓPEZ acompañamiento de danza. La julio 2006 JOSÉ M° SÁNCHEZ VERDÚ improvisación aplicada a la ense- ñanza del lenguaje musical y a la ENCUENTO DE MÚSICA Y ACADEMIA ALFREDO ARACIL enseñanza instrumental (instrumen- DE SANTANDER GERMÁN GAN tos polifónicos, instrumentos de Fechas: Del 1 al 27 de julio. viento e instrumentos de cuerda- Profesores: Zakhar Bron, Péter arco). La Improvisación en el aula Csaba, Sandor Devich, José Luis Gar- GRUPO RESIDENTE: de música de Educación Secundaria. cía Asensio, Marta Gulyas, Natalia TALLER SONORO La improvisación en la Educación Gutman, Tom Krause, Jaime Martín, Musical Temprana. Dirección Coral. Paul Meyer, Paul Neubauer, Hansjörg La Improvisación en el Coro. Schellenberger, Klaus Thunemann, Lugar: Conservatorio Superior de Tsuyoshi Tsutsumi, Rudovan Vlatko- PLAZO DE INSCRIPCIÓN: Música de Salamanca. vic, Elisso Virsaladze. hasta el 7 de Agosto de 2006 C/ Lazarillo de Tormes, 54-70. Contenidos: Más de 60 recitales y (plazas limitadas) 37005 Salamanca. conciertos de música de cámara y de Matricula: 260 euros. Los profesores orquesta de cámara y sinfónica ten- Becas hasta el 21 de Julio y alumnos del Conservatorio Supe- drán lugar en Santander. rior de Música de Salamanca: 210 Información e inscripciones: PATROCINAN euros.Socios del IEM : 220 euros. Tel.: 91 351 10 60 Fecha limite de inscripción: 30 de www.fundacionalbeniz.corn Junta de 'e, EXCMO. AYUNTAMIENTO DE •-neF , VILLAFRANCA DEL BIERZO junio. % Castilla y León Información e inscripciones: Insti- Santander COINCIAN tuto de Educación Musical. C/ Sala- Universidad de Cantabria sierra 6, Local. 28026 Madrid. julio 2006 ,orepoo rxwbeteerw NAN 1411••n eaeerthez. Tel.: 91 460 00 99. Fax: 91 460 00 82 CURSOS DE VERANO DE LA www.iem.es UNIVERSIDAD DE CANTABRIA INFORMACIÓN: Avda. Gran Via 5 - 52 24001 LEÓN. ESPAÑA Fechas. 3 al 7 de julio de 2006. de San Marcos, A - Tel y Fax: 987 - 24 63 03 San Lorenzo de El Escorial Materia: Creatividad en la educa- www.fiocle.org - e-mail: [email protected] Universidad Complutense ción musical.

cuaderno de notas 15 CONCURSOS

Fechas: 17 al 21 de julio. agosto 2006 www.cedam-oposiciones.com de Vitoria-Gasteiz. Materia: Música coral y dirección. Matrícula: 200 euros. XV CURSO DE VERANO DE FLAUTA Fundamentos teórico prácticos. Sevilla Fecha limite de inscripción: 28 de CONTEMPORÁNEA Fechas de inscripción: A partir del Escuela de Música Joaquín Turma junio. 15 de mayo. Fechas: Del 19 al 26 de agosto del julio 2006 Información: Instituto Música Arte Información e inscripciones: 2006. y Progreso. Secretaria de la Escuela Secretaria de los Cursos de Verano. Información e inscripciones: VII CURSO DE VERANO de Verano Agruparte 2006. Apdo. www.wiloffermans.com Plaza de la Universidad, 6. 39001 Fechas: Del 3 al 28 de julio. 585. 01080 Vitoria-Gasteiz Santander. Materias: Todos los niveles e inicia- Tel.: 945 143 311/945 144 224 Tel.: 902 201 616 Segovia ción Musical. Talleres creativos. E-mail: [email protected] Fax: 942 200 975 Cedam Informática Musical, Guitarra Clási- www.agruparte.com septiembre, 2006 ca, Eléctrica y Acústica: Pop y Rock. San Sebastián Información e inscripciones: CONCURSOS Universidad del País Vasco/Musikene XVII JORNADAS "CUERDAS AL Escuela de Música Joaquín Turina. julio 2006 AIRE". DÍAS DE MÚSICA Y C/ Albareda, 8, 3'. Las Rozas (Madrid) NATURALEZA 41001-Sevilla. España. Cipce SEMINARIO LA PERCUSIÓN Y LA Fecha: Del 2 al 7 de septiembre de Tel.: 954 21 07 23 noviembre 2006 PRÁXIS EDUCATIVA: DIDÁCTICA 2006. e-mail: [email protected] Y PROGRAMACIÓN Lugar: Granja Escuela "Puerta del www.escuelademusica.arrakis.es VII CONCURSO INTERNACIONAL Fechas: 6 y 7 de julio. Campo", Segovia. www.escuelademusica.arrakis.es DE PIANO "COMPOSITORES DE Objetivos: Definir las pautas de Edad: de 6 a 16 años. ESPAÑA" programación en el área de música, Actividades: Clases de Instrumento: Sigüenza Edición: Gabriel Fernández Álvez. y especialmente en los instrumentos violín, viola, violonchelo y piano, uesta Sinfónica Chamartin Fecha: Entre el 18 y el 25 de de percusión. Música de Cámara, Orquesta, Clases jutio 2006 noviembre 2006. Dirigido a: Todos los niveles educa- de grupo, Coro. Participantes: Pianistas de cual- tivos. Plazo de inscripción: A partir del ENCUENTRO DE ORQUESTA quier nacionalidad hasta los 36 años Información e inscripciones: 15 de abril. Fechas: Del 3 al 15 de julio. el día de iniciarse el concurso. Musikene. Tel. 943 31 67 78 Información: Cedam. C/ Altamira- Dirigido a: Niños y jóvenes de 10 a Condiciones: Deberá interpretarse [email protected] no, 50, bajo 2. Madrid. 18 años, con conocimientos de vio- obligatoriamente una obra o varias www.musikene.net Tel.: 91 544 35 85/91 549 45 lín, viola, violonchelo, contrabajo, obras del compositor Gabriel Fer- 84/639 258 524 flauta, oboe, clarinete, fagot, trom- nández Álvez, con un tiempo míni- Sayalonga (Málaga) E-mail: [email protected] pa, trompeta, trombón y percusión. mo aproximado de 4 y máximo de Wittoffermans www.cedam.es Matricula: 590 euros. Incluye Aloja- 15 minutos. miento y pensión completa. Premios: Entre 12.000 y 700 euros, Información e inscripciones: C/ giras internacionales de conciertos y Celeste, 2 (local). Madrid. diplomas. Tel.: 91 415 12 14 Fecha limite de inscripción: 16 de LUTHIER www.oschamartin.org octubre de 2006. Constructor de guitarra Información e inscripciones: Con- Villafranca del Bierzo (León) curso Internacional de Piano "Com- agosto-septiembre 2006 positores de España". Urbanización Molino de la Hoz - C/ Autillo, 12. XVI CURSO INTERNACIONAL DE 28232 Las Rozas de Madrid. COMPOSICIÓN VILLAFRANCA Tels.: 91 630 21 29/ 91 630 21 26 DEL BIERZO Móvil: 609 03 00 56 Fechas: Del 27 de agosto al 2 de Fax: 91 630 21 26 septiembre. E-Mail: [email protected] Contenido: Aspectos y tendencias www.cipce.org de la creación en el siglo XXI. Profesores: Cristóbal Halffter, Santander Tomás Marco, José Manuel López Fundación Marcelino Botín López, José María Sánchez-Verdú, enero 2007 Alfredo Aracit y Germán Gan. Plazo de inscripción: 7 de agosto. VII CONCURSO INTERNACIONAL DE Información e inscripciones: Fest COMPOSICIÓN PIANÍSTICA val Internacional de órgano, Cate- MANUEL VALCÁRCEL dral de León. Av Gran Vía de S.Mar- Dirigido a: Compositores de cual- cos 5. 5° A. 24001. León. quier nacionalidad sin que exista Tel.: 987 24 63 03 límite de obras a presentar. E-mail: [email protected] Premios: 12.000 euros, 6.000 euros www.fiocte.org y el estreno de la obra galardonada con el primer premio en el Festival Vitoria-Gasteiz Internacional de Santander. Agruparte Fecha limite de inscripción: 31 de C/ San Pedro, 7 28014 Madrid julio 2006 enero de 2007 (Junto al Real Conservatorio Superior de Música) Información e inscripciones: MÚSICA Y ARTE EN EDUCACIÓN Y Metro: Atocha o Antón Martín Pedrueca, 1. 39003. Santander. TERAPIA Tel.: 942 226072. F Laborables de 10 a 13,30 h. y de 16,30 a 20 h. Fechas: Del 5 al 8 de julio. Fax 00 34 942 226045 Teléfono y Fax (+34) 91 429 20 33 Contenido: Conferencias y talleres. E-mail. [email protected] Lugar: Palacio de Congresos Europa www.fundacionmbotin.org

16 cuaderno de notas ra Editores PUBLICACIONES 1 LIBROS RECIBIDOS a clase colectiva >W. A. Mozart. Sonata en la mayor Incluye CD. Ref. AL 29 500 (cuader- KV 331 (300i). Bärenreiter Verlag. no) y Al 29 501 (CD). Ibariez-Cursá Ref. BA 9178. >Nathalie Markarian y Silvia Es para nosotros una satisfacción presentar una colección >Juan Carlos Panadero. Perfiles. min. Cap sur la Musique. Curso de de materiales didácticos para la clase colectiva de instrumento. Esta colección, ofrece una serle de obras de Editorial Rygmation. Ref. 0601. formación musical, primer ciclo, autores clásicos, adaptadas a dos, tres y cuatro partes, su >Mario Stantchev y Armand Rey- volumen primero. Editions Henry finalidad es la de facilitar materiales de trabajo a los naud. French Melodies. Piano. [di - Lemoine. Ref. 28380 HL. profesores de instrumento y a grupos de aficionados o tions Henry Lemoine. Ref. 28377 HL. profesionales que quieren disfrutar de un repertorio de obras LIBROS clásicas que no han sido concebidas para estas formaciones instrumentales. GUITARRA >John Childs. Haciendo especial la >Allain Gaussin. Saint Guilhem le música. Akal. Col. "Didáctica de la Características de la colección: Désert. Trío de guitarras. Éditions Música". Musicales Alphonse Leduc. Ref. AL 29 >Roberto Medem Sanjuan. Inicia- El abanico de instrumentos que comprende la colección 627. CiÓn a la ópera. Madrid, autor-editor, es bastante amplio: Clarinete, Flauta, Violín, Trompeta, etc. Cada instrumento, bajo el título de "La clase colectiva", >Enrique Granados. Danza española 2005. dispondrá de dos volumenes, exceptuando violín y viola n° 5, "Andaluza'l Guitarra. Gérard que ofrecen tres, atendiendo al grado de dificultad y Billaudot Éditeur. Ref. G 7986 B. correspondientes a los ciclos de enseñanza musical en el >Ricardo Salinas. Guitare flamenca. grado elemental. 7 piezas para guitarra flamenca. Édi- tions Henry Lemoine. 28220 HL.

CÁMARA Imita clatincic 49 49 >Fr. J. Haydn. Tríos para cuerda. Vol • I I. Henle Verlag. Ref. HN 9424. oluc tiva La a ¡ase L(.1 Jase colectIva >W. A. Mozart. Quinteto para piano y , viento KV 452/ Quinteto con armóni- d.ime,41 11 ,11eirmao. a ca de cristal KV 617. Henle Verlag. t.„ Ref. HN 9665.

ORQUESTA >J. Guinjoan. Fantasía del Trencadis. EMEC. 'Jorge de Persia. Xavier Ben guerell. 1 Búsqueda e intuición. Fundación Autor. 2006 >Gustav Reese. La música en el k I. a se colect,a o clase colect n va HAYDN Renacimiento. Alianza Editorial. Col. n enee STREICHTRIOS El n wham . I II HEFT 1 "Alianza Música". URTEXT

bote'4. liii IIII G. HENLE VERLAG La clase colectiva La clase colectiva I ehto lego I

>Fr. J. Haydn. Sinfonía en Si bemol mayor "La reina" Hob. 1:85. Bärenrei- ter. Ref. BA 4686. >Fr. J. Haydn. Sinfonía en Si bemol ,4banza Música mayor Hob. 1:98. Bärenreiter. Ref. BA 4695. >VV. AA. Il Rinascimento dell'Arte N'io‘a Nobiel del Cantare. Fondazione Cen- Are DIDÁCTICA tro Studi Rinascimento Musicale, 3 >Stephan Etcharry. Mélodimania 3, Prato Lo clase colect,va La clase colecttva I ISL Cale(' a ; ler cycle. Gerard Billaudot Écliteur. >Enrique Igoa Mateos. El legado Voluown 11 Refs, G 7529 B. musical de Ángel Bada. Obra instru- >Anne-Marie Grosser. Écoute musi- mental. Instituto leonés de Cultura. cale active par le musicogrammele. Diputación de León, 2006 para más información: Éditions Musicales Alphonse Leduc. www.editores.riveramusica.con

\ rij k C/. Paz, 19 46003 Valencia Tel. 96391 55 67 - Fax 96 392 17 36 [email protected] GRABACIONES ÁLBUM • rabaciones La Corona de Aragón en cartel: Ángel Oliver y Antón García Abril

por JAIME ARROYO MOYA

Las tierras aragonesas vieron nacer a dos de sus más significati- vos maestros, a dos humanistas y exponentes de nuestra vida cul- tural: Ángel Oliver y Antón García Abril.

ese a que ambos composi- trato, así como sus cualidades tores hayan sido, y sigan profesionales. Descanse en paz. psiéndolo, humanistas naci- El sello Autor, emblema de la dos en tierras de Aragón, sus tra- Fundación Autor de la SGAE, ha yectorias artísticas fueron por reunido la tan esperada colec- caminos marcadamente diferen- ción de doce CD's con una ciados. Ángel Oliver, que falleció amplia compilación de piezas inesperadamente el año pasado, del maestro Antón García Abril. nació en Moyuela (Zaragoza) y Bajo el logotipo "Doce buenas realizaría la mayor parte de su razones para escuchar la música aprendizaje en el Conservatorio de Antón García Abril" se nos de Madrid (del que llegará a ser presenta un cuidado estuche que profesor) y, tiempo después, en engloba los momentos más rele- la Italia de Goffredo Petrassi. vantes en la prolija carrera del Oliver mantuvo su residencia en turolense: canciones, conciertos, Madrid, donde vivía y ejerció obras para piano, guitarra, ba- con suma profesionalidad. A lo llet, música orquestal... El cate- largo de los últimos años pudo drático Alvaro Zaldívar destaca ca e instrumentista en una ban- gación. Si domina la técnica, comprobar cómo su figura era la "extraordinaria capacidad da, sus primeras nociones de sol- como decía Falla, la obra es una merecidamente reconocida por feo y despertó su entusiasmo por obra fallida". La melodía es compañeros e instituciones (Go- la agrupación de viento hasta imprescindible para Antón, así bierno de Aragón y SGAE, entre hacerle partícipe de la misma. afirma que "cuando la música otros) y la encomiable contribu- Siempre le ha preocupado hacer deja de ser música no es avance ción del Grupo Enigma, dirigido que cada obra fuera distinta con sino retroceso". "A mi el ruido por Juan José Olives. El presente sus particularidades, siendo no me interesa porque ya lo tene- compacto, con una destacable principalmente comunicativa. El mos bastante en la sociedad en la selección de su obra pudo verlo propio compositor comenta: que estamos viviendo, en las finalizado el maestro en vida "Ayer se escuchaba una obra mía calles, en las taladradoras, en los aunque fuese, si cabe, un tardío (Psalmo de alegría para el siglo XX), mecanismos, en los coches... el homenaje. La propuesta de Oli- donde creo que siempre hay ruido no me interesa, me intere- ves es muy interesante a la par música, con formas de compor- sa la música que es todo lo con- que emotiva. Sus piezas mues- tamiento estructurales de la más trario al ruido". Queda claro que tran una aparente y engañosa melódica de su música" y su rabiosa modernidad. Lo que o- García Abril ocupa un sillón pri- simplicidad que se entremezcla asombrosa riqueza rítmica", así curre es que al final, llevado con vilegiado en la denominada Ge- y alterna con momentos de gran corno su calidad, ya que "muy la sensibilidad de un compositor neración del 51, con un gran ingenio, como es el caso de Apro- pocos compositores del último que pretende siempre ser comu- escaparate de proyección inter- ximación a un contrapunto de Bach siglo pasan la prueba de escucha nicativo, parece ser una obra clá- nacional a través de sus compo- (2000) y el recuerdo hecho parti- y Antón la supera con muy sica. Esa es mi idea de comunica- siciones para el cine y la televi- tura en In menwriain Ángel Artea- buena nota". No cabe duda de ción". Para el maestro hay una sión, habiendo cultivado todas ga, dedicado a su colega de Cam- que Antón es un exponente del música meramente para el análi- las formas musicales posibles y po de Criptana. Aragón actual y que forma parte sis: "Hay música que para el aná- trabajando como intérprete, Los que le conocieron hablan del imaginario colectivo. lisis son obras estupendas, pero compositor y catedrático del maravillas de Oliver, alabando García Abril recibió de su para la escucha y para ser obras Conservatorio Superior de Músi- su sencillez, las excelencias de su padre, gran aficionado a la músi- de arte, son absolutamente la ne- ca de Madrid.. 12

38 doce notas GRABACIONES 1 NOVEDADES

SANTIAGO DE MASARNAU ter mucho más intimista. Integra- dedicó a la leyenda del viaje de te podrá tomar la brillante materia (1805-1880) dos por Preludio, Scherzo y Nocturno Gawain desde la corte del Rey Arturo sonora y el sentido narrativo de Bid-

Aires espanoles y piezas expresivas son piezas muy cercanas al lenguaje hasta la ermita donde le espera el wistle de muchas formas: como una Ana Vega Tascan°, piano chopiniano, que se hace especial- misterioso Caballero Verde. Ritual ensoñación de otras cosas, leyendas, SEdeM mente evidente en Une idee fixe, Fragment, la otra pieza que ofrece la mitos.., o simplemente como una notturno op. 22. Para completar esta Sinfonietta, está dedicada precisa- manera de hacer llegar complejas for- Incluido en la Colección El Patrimo- grabación, no podía faltar la inclu- mente al difunto Michael Vyner, mas musicales a públicos lejanos. nio Musical Hispano, que edita la sión de una Ballade sans paro/es, director artístico de la formación Una música, en fin, que puede gustar Sociedad Española de Musicología género en el que Masarnau compuso hasta 1989. Es una especie de marcha incluso a los oídos más cerrados a la tres piezas. La que aquí podemos fúnebre para ser tocada sin director, imaginación sonora del siglo XX. escuchar es un fiel reflejo de la tra- solemne a La vez que irónica. El oyen- RAMÓN DEL CASTILLO dición alemana en su lirismo, si bien formalmente se relaciona con la cos- tumbre, más española, de contrapo- ner secciones constrastantes. En El INAEM edita un DVD para promover definitiva, una cuidadosa selección La danza creada en España que nos acerca de manera muy preci- S'AH e V\ l‘/mirnati sa al estilo de este polifacético 11 i'> ti i.tn 21,2, Coincidiendo con las celebraciones del Día Internacional de la Danza, músico madrileño. La interpretación que se celebró el pasado 29 de abril, el Instituto Nacional de las NOMOIW"'"eir de las obras corre a cargo de la pia- nista, periodista y musicóloga Ana Artes Escénicas y de la Música ha editado el primer volumen de Cómo (SEdeM), Aires españoles y piezas Vega Toscano. bailan, un DVD que ofrece una muestra de la sección de vídeos Cómo expresivas continúa la serie dedicada FÁTIMA DELGADO bailan del portal Danza.es. La publicación nace con un objetivo: "la a los Compositores en la Comunidad difusión y promoción de Madrid. Las piezas recopiladas en internacional del tra- este álbum, pertenecientes a los HARRISON BIRTWISTLE bajo de nuestros crea- años 30 y 40 de la vida compositiva The Triumph of Time, Gawain's Jour- dores y sus compañías Cómo de Masarnau, suponen una excelente ney, Ritual Fragment de danza", como afir- Volumen muestra del pianismo decimonónico Sinfonietta, director: Elgar español, género en el que el compo- Howarth. ma Hans Tino, coordi- sitor resaltó especialmente. Los Dist. Diverdi nador del portal Aires característicos se inspiran en Danza.es. La distribu- los ritmos de danza típicos españo- El mundo de Birtwistle es mágico, así ción de este DVD, del les, muchos de ellos relacionados lo demuestra este precioso disco que que se han editado con la música escénica nacional, La London Sinfonietta dedica al com- como el Polo o la Tirana. Su trasla- positor británico, nacido en 1934. 2.000 ejemplares, ción al lenguaje pianístico refleja Dos de las piezas guardan estrecha "está dirigida a tea- fielmente las innovaciones técnicas relación con obras mayores de Birs- tros y salas de exhibi- del instrumento en ese momento, wistle, las óperas The Mask of Orpheus ción en España, prin- con efectos de pedal, contrastes y Gawain. The Triumph of Time (com- cipales espacios escé- dinámicos, y el empleo del registro puesta entre 1971 y 1972) parte de la nicos y festivales de del piano en toda su extensión. El danza del ámbito marcado carácter nacionalista de La música del momento se hace paten- internacional, centros te en estas piezas, que abundan en del Instituto Cervantes y departamentos culturales de nuestras marcados ritmos ternarios, como el Embajadas y responde al objetivo del INAEM de impulsar la danza Zapateado y frecuentes giros hispá- creada en España y favorecer la contratación de nuestras compañías. nicos. Sin embargo, es patente tam- Los aficionados y profesionales de la danza no relacionados con la bién la influencia de los años que programación, pueden acceder a un contenido muy similar al del DVD Masarnau pasó en Londres y en París. visitando la sección Cómo bailan del portal Danza.es. De cualquier Así, con su Jota Aragonesa el com- The TrIumph of lene Ritual Fteguieet positor entronca con un género muy Gawale's Momee forma, si algún profesional de la danza tiene un especial interés en Milnemon4 Ortelha ce, Mawarth fon.rny en boga en el s. XIX, en el que inclu- levan 541.1011a contar con un ejemplar del DVD, puede contactar con nosotros y le so Liszt llegó a hacer algunas incui- atenderemos de forma personalizada". siones. Esta pieza en concreto supo- El primer volumen de Cómo bailan recoge 40 fragmentos de monta- ne un buen ejemplo del piano vir- primera, la gran obra sobre el mito de jes de compañías españolas de todos los estilos. Un completo pano- tuoso del romanticismo, como puede Orfeo que ocupó a Birwisttle durante rama que se enriquecerá en próximas entregas con nuevos nombres apreciarse en una de las secciones cerca diez años; utiliza materiales y finales que incluye el paso del canto recursos de la ópera, pero tratados y coreografías para dar la mayor difusión internacional a La danza que a la mano izquierda. En contraste por si mismos. La otra pieza orques- se está creando actualmente en España. Todos los fragmentos inclui- con estas piezas de danza, esta com- tal, Gawain's Joumey, es posterior y dos corresponden a montajes vivos, que pueden ser contratados en pilación recoge también los Trois en esta ocasión Birswistle la extrajo gira en cualquier momento y Lugar del mundo. DIANA LARA Morceaux expressifs op.18, de carác- directamente de la ópera que en 1991

doce notas 39 ACTUALIDAD 1 TEMPORADAS La OCNE recuerda a Fausto y mira hacia Iberoamérica

SUSANA GAVINA

La OCNE comenzará la próxima temporada con aires de tango para sumergirse después en el universo musi- cal de Fausto. A continuación le ofrecerá una "Carta blanca" al compositor francés Henri Dutilleux, y ter-

minará el curso tendiendo un puente a la creación iberoamericana.

osep Pons, desde su llegada a Renaud y Gautier Capuçon la dirección artística de la J Orquesta y Coro Nacionales de España hace tres arios, ha queri- do procurarle a la programación de la institución coherencia y un cierto hilo conductor agrupando la oferta dentro de un tema o de un aparta- do. En el primer caso, la OCNE ya ha abordado temas como "Viena 1900" y "Música y mito". En esta su tercera temporada como progra- mador, la formación se sumergirá o en el universo de un personaje, o Fausto, al que muchos composito- res han dado vida a través de sus Pardo, César Hernández, Gustavo la OCNE, directores como Marc partituras, como Schumann, Ber- Peña, Enrique Baquerizo y Carmen Minkowski, Christopher Hogwo- lioz, Liszt, Mahler, Wagner y Linares, que estará acompañada a od, Vladimir Fedoseyev, Pinchas Brahms. Todos ellos estarán pre- la guitarra por Miguel Odiando. Steinberg, Paul McCreesh, Juanjo sentes en la próxima temporada de Otro de los apartados por los que Mena o Salvador Mena. Entre los abono de la OCNE. Pero antes de ha apostado fuerte Pons es el de solistas se encuentran Janine Jan- llegar a ella, un aperitivo refrescan- "Carta Blanca". Tras la visita de sen, los hermanos Capuçon, Piotr te: "Septiembre Hans Werner Henze y George Ben- Anderszewski, Nikolai Lugansky,

Henil Dutilleux sinfónico", que jamin, le toca el turno al compositor Elisabeth Leonskaja, Hilary Hahn o comenzara el 8 francés Henri Dutilleux, que se Peter Zimmermann. En el apartado de septiembre encargará de programar a la OCNE vocal hay que destacar la presencia con un com- durante dos semanas de mayo, de Ofelia Sala, Jennifer Larmore o binado explo- seleccionando tanto las obras como Iris Verrnillion. sivo: la ONE y los solistas y directores que las los Swingle Sin- deberán ejecutar. Entre las prime- Novedades y encargos gers interpre- ras ha elegido páginas de Debussy, Por Ultimo, y como novedad, men- tando música Ravel y Liszt, que sonarán junto a cionar la creación de un nuevo fes- de los Beatles algunas del propio compositor tival titulado América-España que (Ticket to Ride, (Correspondence, L'arbre des son ges o se desarrollara en el mes de junio. Blackbird/lWill, la Sinfonía numero 2 Le double). Entre Con algunos puntos todavía por drive my car, y los segundos, ha invitado a los concretar, el objetivo de esta cita es Sgt Pepper's Medley) y de Luciano directores Frank 01 lu y Roberto ocuparse de la música española e Berio (Sin fonia). La segunda cita Abbado, y al pianista Jean-Yves iberoamericana, deteniéndose en traerá aires de tango con la "Noche Thibaudet. Para una programación tres premisas: la recuperación del argentina con Rodolfo Mederos". cada año más ambiciosa, donde patrimonio musical desde el siglo La formación nacional, bajo la batu- Pons combina clasicismo con músi- XVIII hasta el XX; realizar un con- ta de Pons, y acompañada por el cas y ritmos más populares y tradi- cierto homenaje en torno a una per- prestigioso bandeonista recorda- cionales, dejando espacio para los sonalidad destacada (esta tempora- ran melodías de Gardel, Piazzolla y propuestas más vanguardistas y de da estará dedicado a Luis de el propio Mederos. La temporada nueva creación (se estrenaran obras Pablo), y poner el repertorio al día, propiamente dicha comenzara con de Marco, Casablancas, Del Puerto, interpretando a los compositores Falla y la interpretación de El amor Quadreny y Sánchez-Verdú), se ha actuales, a lo que se añade una brujo, en la versión de 1925, y La fichado a algunos de los nombres potenciación de la política de vida breve, en versión de concierto. más importantes del panorama encargos (el primero de ellos ha La OCNE contará con las voces internacional. En la próxima tem- recaído en José María Sánchez- solistas de Ana Ibarra, Marina porada compartirán escenario con Verdú). 12

40 doce notas ACTUALIDAD 'TEMPORADAS De Mozart a Shostakovich 9J) e o

FÁTIMA DELGADO AL La temporada 2006-2007 de la RTVE presenta una programación COMPOSICIÓN con gran protagonismo para los aniversarios de Mozart y Shosta- kovich, junto con el estreno de obras de compositores españoles. PIANÍSTICA bre esta temporada 2006- 2007 la Sinfonía n" 3 de Helmuth Rilling A Mahler, con interpreta- MANUEL ción de la mezzo Ewa Podles, junto con el coro de RTVE. El mes de octubre, nos trae también VALCARCEL el estreno de Alnur, obra de Eneko Vad i I lo galardonada con el XXIII Premio Reina Sofía. También en este mes, podremos contar con la presencia del com- positor Magnus Lindberg, uno de los grandes compositores de Finlandia, interpretará su Con- cierto para piano y orquesta, junto con la Sinfónica de Navarra, bajo la dirección de Enerst Martínez Izquierdo. PRIMER PREMIO Noviembre se abre con un conciertos del mes de enero, que concierto dedicado íntegramente contarán con la presencia del 12.000 EUROS, ESTREN•EN EL a Mozart con Walter Keller a la violinista Karin Adam, interpre- FESTIVAL INTERNACIONAL DE tando el Concierto n" 1 de Proko- SANTANDER Y EDICIÓN DE LA fiev. Recordando el 150 aniversa- rio del nacimiento de Elgar, se PARTITURA., interpretará su Concierto para vio- lonchelo y orquesta, que será ejecu- SEGUNDO PREMIO tado por Asier Polo. La música 6.000 EUROS Y ESTRENO EN LA contemporánea está también presente con la interpretación de FUNDACIÓN MARCELINO BOTÍN un clásico: la obra para dos marimbas Prims Rhapsody 11, de PLAZO DE PRESENTACIÓN DE OBRAS Keiko Abe. El estreno de Fantasía Maya de Gabriel Fernández Al- HASTA EL 31 DE ENERO DE 2007 vez inicia la programación de febrero, mes que contará tam- WWW.FUNDACIONMBOTIN.ORG batuta. En torno a la obra de Carl bién con la presencia destacada María von Weber gira el siguien- del pianista Josep Colom, inter- te de los conciertos de este mes, pretando a Bartók, bajo la direc- que contará con la dirección e ción de Ros Marbä. El estreno de interpretación de Schellenber- Edeltvais, encargo de la SGAE y ger. Pedro Halffter sera otro de la AEOS a Juan Medina, o la los directores que asumirá la interpretación de Poema Sinfónico dirección de la Orquesta durante coral de Antonio Noguera, gana- este mes en el concierto que con- dor del III Concurso de Compo- memora los centenarios de sición Sinfónico Coral de RTVE Horns y Shostakovich. Asimis- protagonizan el cierre de la tem- mo, el compositor vasco Javier porada en marzo. La Pasión Jacinto estrenara durante este según San Mateo, dirigida por Fundación mes su obra Sinfonía breve. La Helmuth Rilling pone el broche Marcelino Botín colosal obertura de Los Maestros de oro a esta temporada de la cantores de Nuremberg abre los RTVE. .12

doce notas 41 20 AL

Miércoles, 20 de septiembre, 20 h. Domingo, 24 de septiembre. 20,30 h. Miércoles, 27 de septiembre. 20,30 h. Elena MONTAÑA, mezzosoprano. María ORQUESTA DE CÁMARA SAN CRISTÓFORO ENSEMBLE NVL /ELECT. VOICES José SÁNCHEZ, soprano DE VILNIUS Dir.: Romain BISCHOF PROGRAMA Dir.: Alexis SORIANO PROGRAMA "Voz dramática" Ingrida RUPAITE, violín. "On a foggy doy" Daniel Hurtado: Palabras * PROGRAMA Georges Aperghis (Grecia): Récitations Jacobo Durán Loriga: Niña arranca las rosas "Matices del Báltico" (extractos) Juan María Solare: Catharsis * Onute Narbutaite: Sin fonio col triangolo Katarzyna Glowicka (Polonia): Opalescent Sebastián Mariné: Diàlegs * Arvo Pärt: Fratres Horizons Jesús Torres: Circuito Raminta Serksnyte: De Pro fundis Georges Aperghis: Jactations (extractos) Mario Carro: Maldad * Onute Narbutaite: Melodyia Alyvu Sode Athanasia Tzanu (Grecia): por determinar Marisa Manchado: Siete piezas para Jorge * TEATRO ARNICHES Georges Aperghis: 6 Tourbillons José María García Laborda: Metamorfosis Chen Wagner (Israel): Folded de Salomé * Lunes, 25 de septiembre; 18 h. Robert Zuidam (Holanda): Les Murs Marisa Manchado: Los besos de la diva Concierto LIEM Sami Odeh Tamimi (Palestina): Gdadroja Mercedes Zavala: Bestiarium * Julián ELVIRA, flautas. LIEM, electrónica. Wouter Snoei (Holanda): por determinar CASTILLO DE SANTA BÁRBARA (CONCIERTO PROGRAMA Georges Aperghis: Rondo INAUGURAL) Eduardo Polonio: por determinar *+ TEATRO ARNICHES Gregorio Jiménez: por determinar *+ Jueves, 21 de septiembre. 20,30 h. Alberto Posadas: Liturgia de silencio Jueves, 28 de septiembre; 12 h. CAMERATA DE MADRID Javier Arias Bal: Limear CREACIÓN RADIOFÓNICA Dir.: Pascual OSA CASINO PROGRAMA Concertino y solista: Manuel GUILLÉN Alberto García Demestres: obra por PROGRAMA Lunes, 25 de septiembre. 20,30 h. determinar *+ Lutoslawski: Obertura para cuerdas CUARTETO VERTAVO CASINO Juan A. Medina: Visiones en blanco y negro *+ PROGRAMA Zulema de la Cruz: "Pacífico". Concierto Marisa Manchado: por determinar *+ Jueves, 28 de septiembre. 20,30 h. para violín y orquesta de cuerda *+ Per Norgard: Cuarteto n8 ACADEMIA DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA Israel David Martínez: La desintegración del Mikael Edlund: Brains and Dancin' Dir.: Fabián PANISELLO. ser *+ Astor Piazzolla: Four, for Tango Solistas: Víctor ANCHEL, oboe; Ema Alban Berg: Tres piezas de la "Suite Lírica" TEATRO ARNICHES ALEXEEVA, violín; Alberto ROSADO, (Andante amoroso, Allegro misterioso-Trio piano. estático, Adagio appassionato) Martes, 26 de septiembre; 12 h. PROGRAMA TEATRO ARNICHES CREACIÓN RADIOFÓNICA David del Puerto: Concierto para oboe n 9 I PROGRAMA Fabián Panisello: Concierto para violín Viernes, 22 de septiembre. 20,30 h. Estreno obra premiada en el XIII Concurso György Ligeti: Concierto para piano GRUP INSTRUMENTAL DE VALENCIA de Obras de Creación Radiofónica TEATRO PRINCIPAL Dir.: Joan CERVERÓ CDMC-Radio Clásica PROGRAMA CASINO Viernes, 29 de septiembre. 20,30 h. David del Puerto: Mito KLANG ART Joan Cerveró: Tentación del vacío. Martes, 26 de septiembre. 20,30 h. Romain BISCHOF, barítono; Heike "Sinfonía n 9 1" Noriko KAWAI, piano GNEITING, piano; Jan SCHLICHTE, Magnus Lindberg: Arenal! PROGRAMA percusión; Martin HEINZE, contrabajo; TEATRO PRINCIPAL James Dillon: Los elementos María DE ALVEAR, vídeo. TEATRO ARNICHES PROGRAMA Sábado, 23 de septiembre. 20,30 h. María de Alvear: Gran Sol alto (13 estudios OCTETO IBÉRICO DE VIOLONCHELOS de tiempo fuerte) *+ CORO DE LA GENERALITAT VALENCIANA TEATRO ARNICHES Dir.: Elías ARIZCUREN PROGRAMA Sábado, 30 de septiembre. 20,30 h. Sofia Gubaidulina: The Dancing Sun ** ACADEMIA DE MÚSICA CONTEMPORÁNEA / Mario Lavista: Stabat Mater ** COMPAÑÍA NACIONAL DE DANZA 2 Terry Riley: for Adam Dir.: Fabián PANISELLO Ivan Moody: Ossetian Requiem ** PROGRAMA TEATRO ARNICHES César Camarero: Instrucciones para dejarse * Estreno absoluto caer al otro lado del vacío *+ (Chevy *+ Estreno absoluto, encargo CDMC Muradai, coreografía). ** Estreno en España TEATRO PRINCIPAL

Centro 111k • para la Difusión AYUNTAMIENTO de la Música pir ei DL ALICAWE MINISTERIO DE CULTURA Contemporánea 1"22:222:22ie* PaVonaI, 4, ,,, C U LT U R A INS7111510 NACIONAL AS A0., iSCFNICM t A >I., a

ACTUALIDAD 1 CICLOS Liceo de Cámara y la huella de Bach

GLORIA COLLADO

El XV ciclo de Liceo de Cámara, que organiza la Fundación Caja Madrid, acaba de pre- sentarse. No es una edición más, ya que, tras catorce años, cambia de responsable artís- tico. Antonio Moral da el relevo a Luis Gago. Los rasgos principales de este ciclo, cali- dad y un indudable lujo en la contratación, permanecen. Pero, sin duda, la personalidad diferente de su nuevo director trae aires nuevos.

unque la calidad de esta temporada ha estado en todo momento fuera de dis- Acusión y ha construido la reputación de este destacado ciclo, el paso de los años ha ido poniendo de manifiesto el carácter de menú único. De hecho, Antonio Moral ha edificado su reputación sobre una política de riesgo cero. Desde este punto de vista, el cam- bio de dirección le llega al Liceo de Cámara como anillo al dedo para airear el noble recin- to. ¿Cuál era ese menú único?: Cuartetos de cuerda y repertorio clásico a piñón fijo, y, claro, varios de los mejores cuartetos del mundo que sabían que Madrid era ya pieza fija en sus previsiones.

La huella de Gago El desafío para Luis Gago, su nuevo respon- sable ha sido, pues, mantener lo bueno y ampliar conceptos y visiones de lo que es la música de cámara. Para ello está perfecta- mente cualificado. Gago ha sido responsable Anssi Karttunen (arriba, izda.). Leif Ove Andsnes de la Orquesta de la RTVE en uno de sus (arriba, dcha.). Cuarteto Alban Berg (izquierda). mejores momentos, Jefe de Programas de Radio Clásica, Director Artístico de Emocio- na Antigua (Ayuntamiento de Madrid), res- teto de cuerda. Y aquí es donde la nueva pro- ponsable de la colección Alianza Música, tra- gramación muestra su personalidad. Junto a ductor (de los mejores de España en el ámbi- los amigos del Alban Berg, Hagen, Tokyo, to musical), crítico, ensayista, editor (lo fue en Artemis u otros, con Dante, Arcanto, Kopel- el Teatro Real y lo es en Revista de Libros), y man o el joyel finlandés Meta4, se presentan en su formación musical, el violín fue ele- solistas de la talla del violonchelista Anssi mento destacado, y muchas más cosas que Karttunen, también finlandés, con la integral conforman el retrato de un auténtico "primer de las Suites de Bach, o los pianistas Leif Ove espada" de la gestión musical. Hasta el punto Andsnes y Elisabeth Leonskaja, la chelista de que su fichaje para el Liceo de Cámara tados admirables. Por ello, la huella del padre Natalie Gutrnan, etc. Incluso el atrevimiento de tiene la misma significación que el hecho de de la música clásica occidental hay que un quinteto de viento, los formidables españo- que sigan viniendo al ciclo el Cuarteto Alban seguirla por otras vías. La primera de ellas es les Miró Ensemble, o la sorprendente primera Berg, el de Tokyo, el Hagen, etc., es decir, una el propio instrumento de cuerda que en Bach cita dedicada a un cuarteto de violas de gamba apuesta por lo mejor. vuela a alturas mágicas. La segunda sería la "II Suonar Parlante", o el dúo de violines for- influencia de Bach en la mayoría de autores mado por Christian Tetzlaff y Antje Weithaas y Mucho más que cuartetos de cuerda posteriores, desde todos los clásicos hasta los un inaudito programa Bartók-Ysaye. En cuan- Por todo ello, esta primera temporada de actuales, y como muestra ahí estaría el estre- to al repertorio, si bien manda el clasicismo, el Gago merece una atención especial. "La hue- no mundial de esta temporada, encargado a siglo XX muestra sus patitas sin sentirse culpa- lla de Bach" es el tema elegido, y es un primer Jorge Fernández Guerra y cuyo título no deja ble. Si la apuesta del nuevo equipo se asienta, guiño, ya que, es sabido, Bach no compuso lugar a equívocos, Bach is the name. La tercera el ciclo habrá ganado espacio, se habrá ensan- cuartetos de cuerda (no se hacía aún en su innovación, puesta bajo el patrocinio de chado en el tiempo y habrá abierto las opciones época) aunque no sean pocas las obras suyas Bach, sería la de que la música de cámara de lo camerístico; en suma, se habrá hecho más susceptibles de tocarse en cuarteto con resul- tiene más líneas interesantes que la del cuar- culto... y sabio. • 12

44 doce notas ACTUALIDAD 1ELECTROACÚSTICA

JIEM, la electroacústica es para el verano

DOCE NOTAS

n año más, llega fiel a su cita el festival cias (ver más información en el listado de Wade Matthews dedicado a la música electroacústica Cursos). En el apartado de los conciertos U con más solera de Madrid, con perdón habría que reseñar las colaboraciones que el de los chavalotes que manipulan aparatos y CDMC ha establecido con otras instituciones, que han pasado de pedir un sitio bajo el sol a como es el caso de la Sociedad Estatal de Con- considerar que la electroacústica son ellos, memoraciones Culturales para lo que puede con aplauso, incluso, de no pocos medios de ser la celebración de Cristóbal Colón más ori- comunicación. ginal del año, con tres obras mixtas, que jun- Pero resulta que no, que la alectroacústica tan la electroacústica a un grupo barroco, La estaba inventada hace mucho y que algunos Folía, con tres estrenos mundiales del turco certámenes están sobrados de años y autori- Alper Maral, la madrileña Zulema de la Cruz dad. Ese es el caso de las JIEM (Jornadas de y Pablo Sotuyo (22 de junio). También será Informática y Electrónica Musical), que orga- una colaboración con el GMEA de Albi la que niza el CDMC a través de su laboratorio nos traerá la obra Lieux, de Wade Matthews, (LIEM). Aunque, las J1EM llegan a sus XIII uno de los nombres esenciales de la improvi- nes, la Universidad de Stanford CCRMA ediciones este año, ésta va a ser la primera sación madrileña, pero que en esta ocasión alía con el CDMC de la mano de Chris Chafe vez que todo el certamen se celebre en los brinda una obra prefijada y acompañada por y Roberto Morales Manzanares (28 de junio). auditorios de la ampliación del Museo Reina un buen despliegue audiovisual, será el con- Además, hay que retener la fecha del 26 de Sofía; el Auditorio grande para los conciertos cierto inaugural (19 de junio). Otra colabora- junio, dedicada a la improvisación a cargo de y el más pequeño, Auditorio 200, para confe- ción, con el Ministerio de Relaciones Exterio- miembros del catalán Collectiu IBA, y como rencias y cursos. res de Chile, va a permitir pasar revista a la final un concierto LIEM con obras españolas Las XIII JIEM constan de seis conciertos, música de aquel país con vocación electróni- de Hernández, Mosquera, Galán, Resina y del 19 al 29 de junio, y diez cursos-conferen- ca (21 de junio). Y para cerrar las colaboracio- González Arroyo (29 de junio). .11

III Edición

Del 18 al 30 de Julio de 2006

Ayuntamiento de GOBIERNO MINISTERIO ..,C DE INDUSTRIA, COMILLAS DE ":, TURISMO Y CANTABRIA , - COMERCIO 011trien• de (lelue Urbes@ nepe. te www.caprichosmusicales.com

doce notas 45 ea tro Monumental MO zuuo

Jueves, 12 Octubre 2006,20:00 horas Jueves, 23 Noviembre 2006,20:00 horas Al Viernes, 13 Octubre 2006,20:00 horas Al Viernes, 24 Noviembre 2006,20:00 horas Adrian Leaper, Director Adrian Leaper, Director Coro de RTVE Coro de RTVE

Gustav Mahler Sinfonía n° 3 Leas Janacek Jealousy Ewa Podien, mezzosoprano Escolanía Ntra. Sra. del Recuerdo Jean Sibelius Concierto para violín y orquesta Luis Esnaola, violín

Jueves, 19 Octubre 2006, 20:00 horas Joan Guinjoan* In tribulatione mea invocadi B2 Viernes, 20 Octubre 2006,20:00 horas Dominum Adrian Leaper, Director Joaquín Turina Sinfonía sevillana Eneko Vadillo Pérez Alnur XXIII Premio Reina Sofia 75 Cumpleaños de Composición Musical Miguel Sánchez, canto Carlos Ghiringhelli, nay, kaval Jueves, 30 Noviembre 2006, 20:00 horas B8 Viernes, 1 Diciembre 2006,20:00 horas Sergei Rachmaninov Rapsodia sobre un tema de Paganini Pedro Halfter, Director Leonel Morales, piano Joaquín Homs* Invenció per a ()muestra Jean Sibelius Sinfonía e 7 Franz Liszt Concierto n° 1 para piano y orquesta Richard Strauss Don Juan Eldar Nebolsin, piano

Dmitri Shostakovich* Sinfonía n° 11 Jueves, 26 Octubre 2006, 20:00 horas A3 Viernes, 27 Octubre 2006,20:00 horas Centenario de su nacimiento Ernest Martínez Izquierdo, Director Orquesta Sinfónica de Navarra A9 Jueves, 7 Diciembre 2006,20:00 horas Magnus Lindberg Concierto para piano y orquesta Viernes, 8 Diciembre 2006,20:00 horas Magnus Lindberg, piano Carlos Kalmar, Director

Sergei Prokofiev Romeo y Julieta (selección) Manuel Castillo Sinfonía n° I Robert Schumann Concierto para piano y orquesta Jueves, 2 Noviembre 2006, 20:00 horas Elisabeth Leonskaja, piano B4 Viernes, 3 Noviembre 2006,20:00 horas Walter Weller, Director Wolfgang A. Mozart* Sinfonía n° 41 "Júpiter" Coro de RTVE * 250 Aniversario de su nacimiento

Wolfgang A. Mozart* Obertura Jueves, 14 Diciembre 2006, 20:00 horas B10 Viernes, 15 Diciembre 2006,20:00 horas Wolfgang A. Mozart Concierto n° 3 para violín y orquesta George Pehlivanian, Director Leticia Moreno, violín Coro de RTVE

Wolfgang A. Mozart Misa de la Coronación Javier Jacinto Sinfonía breve* Esther Lee, soprano Manuela Bress, mezzosoprano Dmitri Shostakovice Concierto n° I para violín y orquesta Thomas Walker, tenor Daniel Hope, violín Daniel Borowski, bajo Gustav Holst Los Planetas * 250 Aniversario de su nacimiento

Estreno Centenario de su nacimiento Jueves, 9 Noviembre 2006, 20:00 horas A5 Viernes, 10 Noviembre 2006,20:00 horas Hansjörg Schellenberger, Director Jueves, 11 Enero 2007,20:00 horas All Viernes, 12 Enero 2007, 20:00 horas Carl Maria von Weber Sinfonía n° I Walter Weiler, Director

Carl Maria von Weber Concertino para trompa y orquesta Richard Wagner Los maestros cantores de Nuremberg Radovan Vlatkovic, trompa Obertura

Carl Maria von Weber Concertino para oboe, 12 instrumentos Sergei Prokofiev Concierto n° I para violín y orquesta de viento y contrabajo Karin Adam, violín Hansjörg Schellenberger, oboe Bohuslav Martinú Sinfonía n° 4 Paul Hindemith Metamorfosis sinfónica sobre temas de Carl Maria von Weber

Jueves, 16 Noviembre 2006,20:00 horas B6 Viernes, 17 Noviembre 2006,20:00 horas Yaron Traub, Director Orquesta de Valencia

Gustav Mahler Sinfonía n° 5 Director Titular Director Titular Orquesta o RT eape Maria fonso

Jueves, I 8 Enero 2007, 20:00 horas Jueves, 1 Marzo 2007, 20:00 horas B12 Viernes. I 9 Enero 2007, 20:00 horas B18 Viernes, 2 Marzo 2007,20:00 horas Christian Badea, Director Dmitri Loos, Director Coro de RTVE Coro de RTVE

Josep Soler Cristo en el monte de las Tentaciones David del Puerto Sinfonia e I "Boreas"

Edward Elgar° Concierto para violonchelo y orquesta Samuel Barbar Concierto para violín y orquesta Asier Polo, violonchelo Miguel Borrego, violín

Ludwig van Beethoven Sinfonía n° 8 Sergei Rachmaninov Las campanas Svetlana Bassova, soprano " 150 Aniversario de su nacimiento. Eduardo Sandoval, tenor Isidro Anaya, baritono

Jueves, 25 Enero 2007, 20:00 horas Al3 Viernes, 26 Enero 2007.20:00 horas jueves, 8 Mo0 20 2070,720 20:000.00h horas orasra s Adrian Leaper, Director A19 Viernes, Marzo Alvaro Albiach, Director Anton Webern Sinfonía Juan Medina Edelwais* Keiko Abe Prims Rhapsody 11, para dos marimbas y orquesta Dmitri Kabalewski Concierto n° 2 para violonchelo y orquesta Rafael Mas, marimba Mario Brunello, violonchelo Raúl Benavent, marimba Witold Lutoslavski Concierto para orquesta Piotr I.Tchaikovsky Sinfonia Manfred " Estreno. Encargo de AEOS y SGAE a propuesta de OSCRTVE.

Jueves, 1 Febrero 2007,20:00 horas B14 Viernes, 2 Febrero 2007,20:00 horas Jueves, 15 Marzo 2007, 20:00 horas James MacMillan, Director B20 Viernes, 16 Marzo 2007, 20:00 horas Adrian Leaper, Director Gabriel Fernández Alvez Fantasia Maya' Igor Stravinsky Sinfonias para 23 instrumentos

Rolf Martinsson Concierto para trompeta y orquesta de viento Hakan Hardenberger, trompeta Karol Szymanowski* Sinfonia concertante n° 4

Sergei Prokofiev Sinfonia n° 6 Artur Pizarro, piano

" Estreno Cesar Franck Variaciones sinfónicas Artur Pizarro, piano

Jueves, 8 Febrero 2007,20:00 horas Igor Stravinsky Sinfonía en 3 movimientos Al5 Viernes, 9 Febrero 2007,20:00 horas Antoni Ros Marbä, Director " 125 Aniversario de su nacimiento.

Conrado del Campo La Divina Comedia El Infierno fvuieevrense,s2 2 3Mma razroz 02020070.7202:00000h oh orasra s A21

Bela Bartok Concierto e 3 para piano y orquesta Adrian Leaper, Director Josep Colom, piano Coro de RTVE

Johannes Brahms Sinfonía n° 2 Antonio Noguera Poema sinfónico coral Ciudad de Santander Ganador del III Concurso de Composición Jueves, IS Febrero 2007,20:00 horas Sinfónico-Coral de RTVE B16 Viernes, I 6 Febrero 2007,20:00 horas Juanjo Mena, Director Gustav Mahler Canciones del muchacho viajero Coro de RTVE Alan Opie, barítono William Misa de Requiem Walton El festín de Baltasar Ana María Sánchez, soprano Alan Opie, barítono Maria José Montiel, mezzosoprano Vicente Ombuena, tenor Simón Orfila, balo Jueves, 29 Marzo 2007,20:00 horas 822 Viernes, 30 Marzo 2007,20:00 horas Helmuth Billing, Director Coro de RTVE 22 Febrero 2007, 20:00 horas All• Viernes, 23 Febrero 2007,20:00 horas Hubert Soudant, Director Johann Sebastian Bach La Pasión según san Mateo Sibylla Rubens, soprano Franz Joseph Haydn* Sinfonía n° 1 Anke Vondung, contralto Lothar Odinius, tenor

Felix Mendelssohn Concierto para violín y orquesta Markus Marquardt, balo Tedi Papavrami, violin

Johannes Brahms Sinfonía n° 1

275 Aniversario de su nacimiento. INFORMACIÓN DE ABONOS

Información de Abonos: 91 581 72 08 Secretaría: 91 581 72 11 Información en Internet: www.rtve.es ACTUALIDAD 1 GIRAS Santiago, el camino de los milagros

DOCE NOTAS

Seis días del mes de julio, en otras tantas localidades célebres del Camino de Santia- go, van a ser testigos de una experiencia musical de marcado sabor británico: la pre- Roa, de premio sentación en España del trabajo Path of Miracles, de Joby Talbot. El pasado 27 de abril, la Presidenta de la Comunidad de Madrid, Esperan- I viaje musical se inicia el 20 de julio en za Aguirre, entregaba los Premios de la Iglesia de San Nicolás, de San Juan Cultura 2005 a una serie de nombres E de Ortega; al día siguiente llega a la Iglesia de la Merced de Burgos; el 22 le toca ilustres encabezados por Plácido el turno a Frómista en la Iglesia de Santa Domingo, al que se le entregaba la María del Castillo. El día 24, con pausa de un Medalla Internacional de las Artes. día, el Monsaterio de San Zoilo de Carrión de De los otros siete premiados (Boa- los Condes toma el relevo; al día siguiente es delta, María Giménez, Pérez-Reverte, León la ciudad de acogida en la Catedral; y el Canogar, García Rodero, Garci), uno viaje concluye en Ponferrada el día 26 en la llamaba poderosamente la atención Iglesia de Nuestra Señora de la Encina. El contenido de este viaje musical es la en ámbitos como el nuestro: el presentación del trabajo "Path of Miracles" (El maestro Miguel Roa. ¿Qué hacía el camino de los milagros), del joven creador Señor-zarzuela en tan ilustre galli- inglés Joby Talbot (1971). Se trata de un nero? Vaya usted a saber, pero no encargo del City of London Festival del vera- puede ser más justo este reconoci- no pasado, con destino al grupo Tenebrae, miento a un director que ha hecho que dirige el contratenor y director Nigel de la modestia virtud y señorío. Que Short, y del que se ha publicado un disco en británica por el mundo del pop, el cine o el el sello Signum Classics que acaba de ver la musical. Lo que le ha llevado a trabajar con luz el pasado mes de mayo. nombres tan sonoros como Paul McCartney o realizar numerosas bandas sonoras recupe- Pasión y eclecticismo rando para el cine actual el gusto por las gra- Las carreras de Joby Talbot y Nigel Short tie- baciones orquestales que la ferretería electró- nen más de un punto en común. Short, tras nica parecía haber jubilado. formar parte de los legendarios King's Sin- El Camino de los !Magros que ahora llega al gers, decidió fundar su propio grupo, Tene- lugar para el que fue imaginado promete ser brae, con el fin de crear espectáculos y pues- un espectáculo atractivo, con intérpretes de tas en escena que den realce a su sólida expe- lujo y con un montaje mediático que no suele riencia en el ámbito de la música antigua y ser habitual en el ámbito de la música anti- los grupos corales. Talbot, por su parte, une gua. Lo único es que no será realmente anti- a su carrera "clásica" una trayectoria muy guo. Pero todo no se puede tener. 12 Miguel Roa. ©Fundación Guerrero.

Miguel Roa (Madrid, 1944) es un director serio, seguro, profesional y Estrenos documentados riguroso, se sabe y ha sido una ben- El Centro de Documentación de Música y Danza, depen- dición para la zarzuela, especial- diente del INAEM (Ministerio de Cultura), ha sacado en mente para el teatro de igual nom- DVD su catálogo dedicado a los estrenos musicales rea- bre. Que es, además, un castizo (si lizados en España entre 1985 y 2004 por autores de es que queda alguno) capaz de fun- cualquier país, así como ta relación de estrenos de dir un ladrillo de la Puerta del Sol compositores españoles realizados en otros paises en con un requiebro, también lo saben el mismo periodo, una vasta documentación que inclu- muchos. Pero tan alto premio lo con- ye más de 15.000 obras de alrededor de 2.000 compo- vierte en algo oficial, y a su lado los sitores. Este trabajo ya había visto la luz en formato Canogar, Boadella, Pérez-Reverte o libro y se había convertido en una referencia impres- Garci parecen algo forzados en su cindible para estudiosos. Su conversión a DVD, recien- papel de premiados madrileños, temente presentada, amplía su radio de acción y lo matra, o4amerroand &NOS., OsUIZA pero Roa no. G. C. hace más manejable y dinámico.

48 doce notas ACTUALIDAD 1 PREMIOS I Premios Líricos del Teatro Campoamor de Oviedo

SUSANA GAVINA

aballé, Bros, Maier, Zedda y Sagi, han sa y agradecimiento al jurado, presidido por sido los galardonados en los I premios Argüelles y compuesto por críticos musicales C Líricos del Teatro Campoamor. Hace de la prensa nacional y de las revistas espe- un par de semanas se fallaron, en Oviedo, los cializadas. En el resto de categorías los pre- I premios Líricos Teatro Campoamor, crea- miados fueron: el director italiano, y actual dos por la fundación del mismo nombre, que responsable del Festival Mozart de la Coru- preside Inés Argüelles, ex-gerente del Teatro ña, Alberto Zedda, por la dirección musical Real. Unos galardones que nacieron por ini- de La Cenerentola (Palacio de la Ópera); el ciativa del Ayuntamiento de Oviedo. En esta director de escena y ex director artístico del primera edición se han presentado un total Teatro Real, Emilio Sagi, por la dirección de Montserrat Cobeé de 120 candidaturas pertenecientes a 18 pro- El barbero de Sevilla (Teatro Real); en el apar- gramaciones tanto de teatros como de festi- tado de nueva producción, recayó en Orfeo poamor), y Luis Varela, como mejor actor de vales líricos de España que se han podido ver (Festival Mozart); el tenor catalán José Bros se zarzuela, por el mismo título. El galardón a a lo largo del año 2005. El más importante de llevó el premio al mejor cantante masculino una institución por su aportación a la lírica los premios, el galardón a toda una carrera, por sus intervenciones en Roberto Devereux recayó en el Concurso Internacional de Canto recayó en la soprano Montserrat Caballé, (Auditorio Baluarte) y Don Giovanni (Teatro Francisco Viñas. Los premios, con una dota- quien, en un comunicado, alabó la creación Real); la soprano Waltraud Maier, el de can- ción de 12.000 euros, serán entregados en el de estos premios, "maravillosos desde el tante femenina por (Teatro Real); transcurso de una gala, diseñada por Emilio punto de vista de la proyección exterior para José Manuel Zapata, como cantante revela- Sagi, que se celebrará el próximo 29 de junio todos los cantantes y músicos españoles, por- ción en Semiramide (Teatro Real y Liceo); en el Teatro Campoamor de Oviedo, y que que sentirse reconocida aquí es un regalo Milagros Martín, el de mejor cantante de zar- estará presentada por Ángeles Caso, y los muy especial". Asimismo, confesó su sorpre- zuela por La del manojo de rosas (Teatro Cam- cantantes Ana Nebot y David Méndez. • 12

E

PRUEBAS DE ADMISIÓN OTOÑO 2006 JovenjoNDE Orquesta Nacional de España

Pruebas de admisión a la Bolsa de Instrumentistas de la JONDE para las siguientes especialOades instrumentales: OBOE, CLARINETE, TROMPA, TROMPETA, PERCUSIÓN, VIOLÍN Y CONTRABAJO

Admmun de SUIllItulh, hasta el 11 de septiembre de 2006 inclusive. tu9at y fecha de reletuarion. Madrid, Auditorio Nacional de Música, del 15 de octubre al 30 de noviembre de 2006. Intromarión, hasos y formulan° ile onwiptiau tel.: 91 337 02 70 y http://jonde.mcu.es

Po:mimas actividades: in, m'otro 1/01, Cestona/Zaragoza. Del 2 al 18 de enero de 2007. Director: Vaslly Petrenko. Solista: Damián Martínez, violoncello.

1/1/11,1till, II tle• Del 23 de marzo al 6 de abril de 2007. En colaboración con la Semana de Música Religiosa de Cuenca. ACTUALIDAD 1 COMPOSITORAS Mujeres músicos, grandes desconocidas Del. 27 a la actualidad El puente entre la fructífera generación FÁTIMA DELGADO musical del 27 y los compositores con- temporáneos actuales lleva el nombre de Con el fin de promocionar un repertorio musical histórico creado por mujeres, se dio a M a Dolores Malumbres. Conmemorando conocer el 26 de abril la orquesta Elena Romero. Promovida por la Asociación de "Mujeres su 75 aniversario, rendimos desde aquí en la música", esta agrupación se propone reivindicar la figura de la mujer compositora. un pequeño homenaje a la labor de esta res obras de otras tantas compositoras Hay que destacar que si bien el propósito compositora. Alumna francesas de los siglos XVIII y XIX fue- de la orquesta es de clara reivindicación de Fernando Remacha, Tron la carta de presentación para la feminista, se trata de una orquesta mixta, de quien le dedicó su obra Orquesta Elena Romero, en el concierto que jóvenes intérpretes, muchos de ellos se Seis canciones vascas, y ofreció el pasado 26 de Abril en el Centro encuentran aún cursando sus estudios de en contacto con la van- Cultural Conde Duque. Bajo la batuta de música. Actualmente la agrupación la for- guardia, a través de sus Pilar López, la orquesta, formada por una man en torno a una treintena de músicos, treintena de intérpretes, supone la materiali- pero se espera que en un futuro esta plantilla clases con Luigi Nono, zación de un sueño que la asociación "Muje- pueda ampliarse a fin de representar grandes ha llevado a cabo una incesante labor res en la música" perseguía desde hace tiem- obras sinfónicas. compositiva. Casi medio centenar de po. No cabe duda, la mejor manera de pro- La orquesta debe su nombre a la composi- obras median desde que en 1954 estre- mocionar la imagen de la mujer en la música, tora y directora española Elena Romero. Dis- nara su Cuarteto, hasta la última de sus es a través de una orquesta dedicada exclusi- cípula de Ataulfo Argenta, fue probablemen- composiciones, Pater noster. Con 75 vamente a la interpretación de un repertorio te una de las primeras mujeres en tornar la años en su haber, a M a Dolores le quedan creado por compositoras. Así lo señala Mer- batuta. La denominación por lo tanto no cedes Zavala, compositora y vicepresidenta podía ser más acertada. Como homenaje a la aún muchas notas por escribir. Su cons- de "Mujeres en la música": "se trata de recu- figura que les da nombre, la orquesta Elena tancia y dedicación son un ejemplo para perar grandes obras, importantes, de gran Romero espera ofrecer próximamente un nuestros compositores contemporáneos. calidad, que no suponen una excepción". concierto con obras de esta compositora. • 12

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A dicio

50 doce notas ACTUALIDAD 1 ANIVERSARIOS 10 años de la Real Filharmonia de Galicia

GLORIA COLLADO

Nuestras orquestas jóvenes se hacen mayores. El cumpleaños redondo le llega ahora a la segunda orquesta gallega, por fecha de nacimiento: la Real Filharmonia de Galicia. Un colectivo puesto en la mejores manos, las de Antoni Ros-Marba.

I pasado 21 de abril, la Fil- lustro, va bajo la dirección del harmonía vino a Madrid a maestro catalán que aún la tutela. E recordar fuera de su Comu- Se trata de una orquesta de pro- nidad sus magníficos diez años, porciones numéricas ajustadas, y lo hizo acompañada por el lo que se suele llamar una or- Alcalde de Santiago; Xosé A. questa clásica de alrededor de Sánchez Bugallo. Rueda de pren- cincuenta miembros. Este tama- sa por la mañana y concierto por ño, a mitad de camino entre la la tarde, y una constancia, el pro- gran orquesta y el grupo de cá- yecto de la orquesta de la capital mara, ha hecho que se fijen en gallega tiene el mejor apoyo ins- ella nombres como Robert King, titucional en concordancia con el Frans Brüggen o Sir Neville ha desarrollado tanto un progra- de barro. Es, pues, un proyecto que tiene de los ciudadanos de la Marriner. Tiene, además, una re- ma musical capaz de enamorar a del que casi choca constatar su propia ciudad. lación de privilegio con la Escola los compostelanos, como una juventud dada la facilidad con La Real Filharmonía de Gali- de Altos Estudos Musicais capacidad de expandirse fuera que se ha instalado en la vida cia puede dividir sus diez años Santiago, que le sirve de auténti- de sus fronteras. Todo ello sin musical española, algo a lo que en dos etapas simétricas, los pri- ca cantera; y un magnífico esce- olvidar los ya obligados progra- no es ajena la personalidad de un meros cinco años, con Helmuth nario en el Auditorio de Galicia. mas pedagógicos sin los que una músico de la calidad de Ros- Rilling al frente, y su segundo Con estos soportes, la orquesta orquesta actual tendría los pies Marbá. 12

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doce notas 51 XV LICEO DE CÁMARA TEMPORADA 2006-2007 La huella de Bach

Auditorio Nacional de Música. Sala de Cámara

ABONO A ABONO B ABONO A 1 Martes, 10 de octubre de 2006 5 Miércoles, 29 de noviembre de 2006 10 Jueves, 25 de enero de 2007 Cuarteto de violas da Cuarteto Kopelman Rachel Podger, violín barroco 'La huella de Bach' V gamba 'T Suonar Parlante" A.nssi I(arttunen, violonchelo barroco D. SHOSTAKOVICH. Cuarteto n° 1 en do mayor, op. 49 'La huella de Bach' X Grupo vocal infantil del Colegio I. STRAVINSKY. Tres piezas para cuarteto de cuerda Alemán de Madrid D. SHOSTAKOMCH. Cuarteto n°10 en la bemol mayor. op. 118 J. S. BACH. Suite para violonchelo solo n° 3, BWV 1009 Partita para violin solo n" 1, BWV 1002 'La huella de Bach' I I. STRAVINSKY. Doble canon para cuarteto de cuerda — Sonata para violín solo n° 1, BWV 1001 Obras de LOCKE ECCLES, PURCELL. MACQUE Raoul Dufy in memoriam Suite para violonchelo solo n° 6, BWV 1012 GESUALDO TRABACI GHIELMI y BACH D. SHOSTAKOVICH. Cuarteto n° 3 en fa mayor, op. 73 ABONO A ABONO A ABONO B 6 Jueves, 14 de diciembre de 2006 11 Miércoles, 31 de enero de 2007 2 Jueves, 26 de octubre de 2006 Cuarteto A.rtemis Cuarteto Hagen Cuarteto Meta4* 'La huella de Bach' VI 'La huella de Bach' XI J. S. BACH / W. A. MOZART. Cinco Fugas K. 405 'La huella de Bach' ll J. BRAHMS. Cuarteto en la menor, op. 51 n° 2 F. J. HAYDN. Cuarteto en sol mayor, op. 33 n° 5 W. A. MOZART. Adagio y Fuga en do menor, K. 546 A. WEBERN. Cinco movimientos para cuarteto de cuerda, op. 5 A. Cuarteto L. v. BEETHOVEN. Cuarteto en mi bemol mayor, op. 127 D. SHOSTAKOVICH. Cuarteto n° 7 en fa sostenido SCHOENBERG. n" 1 en re menor, op. 7 menor, op. 108 A. WEBERN. Cuarteto op. 28 ABONO B ABONO B J. FERNÁNDEZ GUERRA. Bach is the name`• 7 Sábado, 16 de diciembre de 2006 12 Martes, 6 de febrero de 2007 L. v. BEETHOVEN. Cuateto en do sostenido menor, op. 131 ' Cuarteto joven del XV Liceo de Cámara Cuarteto A.rtemis Cuarteto A.lban Berg " Obra encargo del Liceo de Cämara de La Fundación Caja Madrid 'La huella de Bach' XII Leif Ove Andsnes, piano F. J. HAYDN. Cuarteto en re mayor, 'La huella de Bach' VII op. 20 n" 4 W. RIHM. Grave (in memoriam Thomas Kakuska) ABONO B R. SCHUMANN. Piezas para piano op. 32 Quinteto con piano en mi bemol mayor, op. 44 L. v. BEETHOVEN. Cuarteto en si bemol mayor, 3 Jueves, 16 de noviembre de 2006 op. 130/ Gran Fuga op. 133 A. SCHOENBERG, Pequeñas piezas para piano op. 19 Lorenzo Ghielmi, J. BRAHMS. Quinteto con piano en fa menor, op. 34 clave, tbrrepiano y órgano ABONO A ABONO A 13 Jueves, 8 de febrero de 2007 'La huella de Bach' III Martes, 23 de enero de 2007 Obras de BACH. MOZART, SCHUMANN y BRAHMS 8 Cuarteto Alban Berg Rachel Podger, violín barroco 'La huella de Bach' XIII Anssi Karttunen, violonchelo barroco F. J. HAYDN. Cuarteto en do mayor, op. 33 n° 3 ABONO A A. SCHOENBERG. Cuarteto n° 3, op. 30 'La huella de Bach' VIII 4 Martes, 28 de noviembre de 2006 L. v. BEETHOVEN. Cuarteto de cuerda en fa mayor, J. S. BACH, Suite para violonchelo solo n° 2, BWV 1008 op. 135 Cuarteto Kopelman Sonata para violín solo n° 3, BVVV 1005 Partita para violín solo n° 3, BWV 1006 Elisabeth Leonskaja, piano Suite para violonchelo solo n° 5, BWV 1011 ABONO A 'La huella de Bach' IV 14 Martes, 20 de febrero de 2007 D. SHOSTAKOVICH ABONO B Preludios y Fugas para piano en do menor, 9 Miércoles, 24 de enero de 2007 Miró Ensemble sol menor y re menor, op. 87 núms. 20. 22 y 24 'La huella de Bach' XIV Cuarteto n°8 en do menor, op. 110 Rachel Podger, violín barroco Quinteto con piano en sol menor, op. 57 J. S. BACH. Partita para flauta sola en la menor, BWV 1013 A.nssi IC_arttunen, violonchelo barroco E. CARTER. Quinteto de viento 'La huella de Bach' IX P. HINDEMITH. Kleine Kammermusik para quinteto de viento, op. 24 n° 2 J. S. BACH. Sonata para violín solo n° 2, BWV 1003 Suite para violonchelo solo n° 4, BWV 1010 G.LIGETI. Seis Bagatelas para quinteto de viento Suite para violonchelo solo n° 1, BWV 1007 H.VILLALOBOS. Bachiana brasileira n° 6 para flauta y fagot Partita para violín solo n" 2, BWV 1004 G. LIGETI. Diez Piezas para quinteto de viento ABONO B ABONO A PRECIOS Y VENTA DE ABONOS 15 Jueves, 22 de febrero de 2007 21 Viernes, 4 de mayo de 2007 CICLOS A y B 112 conciertos por ciclo): ZONA A (Butacas y Tribuna central) 240 Miró Ensemble Cuarteto Arcanto Euros Claudio Martínez 'La huella de Bach' XXI ZONA B (Tribunas laterales) 198 Euros W A. MOZART. Cuarteto en do mayor, K. 465 RENOVACIÓN DE ABONOS Mehner, P. HINDEMITH. Sonata para viola sola op. 11 n° 5 'La huella de Bach' XV Los actuales abonados podrán renovar las mismas E.KRENEK. Parvula corona musicalis (ad honorem localidades que tienen actualmente en su poder F. POULENC. Vals-Improvisación sobre el nombre de Bach Johannis Sebastiani Bach), op. 122 para la XV edición del Liceo de Cámara de la tempo- Pieza breve sobre el nombre de Albert Roussel L. DALLAPICCOLA. Ciaccona, Intermezzo e Adagio rada 2006-2007 presentando en taquilla las locali- A. ROUSSEL. Preludio y fuga op. 46 Para violonchelo solo dades correspondientes al últrrlo concierto de cada F. POULENC. Sexteto con piano B. BARTOK. Cuarteto n° 5. Sz. 102 uno de los respectivos ciclos de abono: A. SCHOENBERG. Quinteto de viento op. 26 ABONADOS AL CICLO A: Concierto n° 23 CUARTETO PRAZAK 118V 2006) ABONO B ABONADOS AL CICLO B: 22 Jueves, 10 de mayo de 2007 Concierto n°24. CUARTETO DE LEIPZIG (7 VI.2006) ABONO B La renovación de abonos tendrá lugar exclusiva- 16 Viernes, 23 de marzo de 2007 Leonidas Kavakos, mlín mente en las taquillas del Auditorio Nacional de Música del 20 de junio al 7 de julio de 2006 y Kolja Blacher, violín Dines Va'rjon, piano será necesario presentar la localidad correspondien- te al último concierto del XIV Liceo de Cámara de la violonchelo 'La huella de Bach' XXII Natalia Gutman, 'Integral de las Sonatas op. 27 de Ysaye' II temporada 2005-2006 Elisso Wirssaladze, piano O. MESSIAEN Tema y variaciones para violín y piano NUEVOS ABONOS 'La huella de Bach' XVI E YSAYE. Sonata para violín solo op. 27 n" 2 Los abonos que hayan quedado sin renovar, si los L. v. BEETHOVEN. Dos Preludios para piano por todas las F.BUSONI. Sonata para violín y piano n° 2, op. 36a hubiere se podrán adquirir del 1 al 7 de septiem- tonalidades. op. 39 E YSAYE. Sonata para violin solo op. 27 n° 3 bre de 2006 en las taquillas del Auditorio Nacional Trio en si bemol mayor, op. 97, "Archiduque" B BARTÓK. Sonata para violín y piano n° 1, Sz. 75 de Música, en la Red de Teatros del INAEM (dentro D. SHOSTAKOVICH. Preludios y fugas para piano en si bemol de los horarios habituales de despacho de cada mayor y mi menor, op. 87 núms. 21 y 4 sala) y mediante el sistema de venta telefónica, lla- Trio n" 2 en mi menor, op. 67 ABONO A mando al número de Serviticket 902 332 211 Miércoles, 23 de mayo de 2007 PRECIOS Y VENTA DE LOCALIDADES ABONO A Monika Mauch, soprano ZONA A (Butacas y Tribuna central) 24 Euros ZONA B ("Tribunas laterales) 20 Euros 17 Jueves, 29 de marzo de 2007 Nigel North, laúd Cuarteto de Tokio 'La huella de Bach' XXIII Las localidades sobrantes que hayan quedado sin Obras de DOWLAND. PURCELL y BACH vender por el sistema de abono, si las hubiere, se 'La huella de Bach' XVII podrán adquirir igualmente en las taquillas del Audito- F. J. HAYDN. Cuarteto en re menor op. 76 n° 2 rio Nacional de Música, en la Red de Teatros del T. HOSOKAWA. Obra a determinar ABONO B 1NAEM (dentro de los horarios habituales de despacho de cada sala) y mediante el sistema de venta telefóni- L. v. BEETHOVEN. Cuarteto en la menor, op. 132 24 Miércoles, 6 de junio de 2007 ca llamando al número de Serviticket 902 332 211 Christian Tetzlaff violín VENTA ANTICIPADA: Del 12 de septiembre al ABONO B 10 de octubre de 2006 para cualquiera de los 24 18 Antje Weithaas, violín conciertos programados en el XV Liceo de Cámara Viernes, 30 de marzo de 2007 'La huella de Bach' XXIV VENTA PARA CADA CONCIERTO: Con una 'Integral de las Sonatas op. 27 de Ysaye' III semana de antelación a la fecha de celebración Cuarteto de Tokio B. BARTOK. Dúos para dos violines, Sz. 98 del mismo 'La huella de Bach' XVIII (selección) FORMA DE PAGO: Tanto los abonos como las W. A. MOZART. Cuarteto en sol mayor, K. 387 E. YSAYE. Sonata para violín solo op. 27 n° 5 localidades de venta libre se podrán adquirir en D.SHOSTAKOVICH. Cuarteto n" 9 en mi bemol mayor, op. 117 B. BARTOK. Sonata para violín solo . Sz. 117 efectivo o mediante tarjetas de crédito o débito L. v. BEETHOVEN. Cuarteto en do mayor, op. 59 n° 3 E. YSAYE. Sonata para violín solo op. 27 n° 1 Cajamadrid Visa, Eurocard Master Card, American Express Servired y Dinners Club B. BARTÓK. Dúos para dos violines. Sz. 98 (selección) Teléfono de información: 91 337 01 40 E. YSAYE. Sonata para dos violines, op. póst. ABONO A AVISO IMPORTANTE 19 Miércoles, 18 de abril de 2007 TIPOS DE ABONOS Todos los programas, fechas e intérpretes del XV Baiba Skride, violín Se establecen dos bpos de abono —Ciclos A y B— a Liceo de Cámara de la Fundación Caja Madrid son precio reducido 120% de descuento sobre la venta susceptibles de modificación. En caso de cancela- piano ción de alguno de los conciertos programados, se Lauma Skride, libre) con 12 programas cada uno. 'La huella de Bach' XIX devolverá a los abonados Vi, parte del precio del 'Integral de las Sonatas op. 27 de Ysaye' I abono adquirido y al público en general el importe del ABONO A precio de la localidad La devolución se hará efectiva A. SCHNITTKE. Sonata para violín y piano n" 2, "Quasi una Sonata" 1 A. II Suonar Parlante M.10.X.2006 7 dias después de la cancelación del concierto en el E.YSAYE. Sonata para violin solo op. 27 n° 4 4 A. Cuarteto Kopelman + Leonskaja M.28.X1.2006 lugar donde fue adquirida la localidad La suspen- J. S. BACH / E. BUSONI. Chacona para piano 6 A. Cuarteto Arternis J.14 .X11. 2006 sión de un concierto, no asi su aplazamiento, E. YSAYE. Sonata para violin solo op. 27 n° 6 8 A. R Podger + A Karttunen M.23.1.2007 será la única causa admitida para la devolución C. FRANCK. Sonata para violín y piano en la mayor 10 A. R Podger + A Karttunen J.25.1.2007 del importe de las localidades. Se recomienda 11 A. Cuarteto Hagen X. 31.1.2007 conservar con cuidado las localidades, pues no será 13 A. Cuarteto Alban Berg J.8.11.2007 posible su reposición en caso de pérdida, deterioro o 14 A. Miró Ensemble M.20.11.2007 destrucción No se atenderá ninguna reclamación ABONO B 17 A. Cuarteto de Tokio J.29.111.2007 una vez rebradas las localidades de taquilla. 19 A. B Sknde - L Skride X. 18.1V.2007 20 Jueves, 26 de abril de 2007 21 A. Cuarteto Arcanto V.4,V.2007 Cuarteto Dante 23 A. M Mauch - N North X.23.V.2007 ....n la .-012. ,rannn NI)no4-1-1.• .1.. i;u11181.. 'La huella de Bach' XX ABONO B a 1 HINIISTER10 G. ROSSINI / C. MARTELLI. Obertura de El barbero de Sevilla 2 B. Cuarteto Meta4 J.26.X.2006 d Wk. .• cuurugA me.' F. MENDELSSOHN. Capriccio en mi menor, op. 81 n° 3 3 B. L. .1.16.X1.2006 G. PUCCINI. Crisantemi 5 B. Cuarteto Kopelman X.29.X1.2006 7 B. Cuarteto Arterns + L. O. Andsnes S.1 6.X11.2006 G. VERDI. Cuarteto en mi menor 9 B. R Podger + A. Karttunen X.24.1.2007 A. GLAZUNOV. Preludio y Fuga op. 62 12 B. Cuarteto Albas Berg M.6.11.2007 P. HINDEMITH. Cuarteto n° 5, op. 32 15 B. M. Ensemble • C. Mytínez Mehner J.22.11.2007 Obertura de El holandés errante tal como la tocaria a primera 16 B. Blacher - Gutman -Wirssaladze V.23.111.2007 vista una mala orquestma de balneario a las siete de la maña- 18 B. Cuarteto de Tokio V.30.111.2007 na junto al manantial 20 B. Cuarteto Dante 126.1V.2007 22 B. L. Kavakos - D. Várjon J.10.V.2007 24 B. C. Tetzlaff - A. Weithaas X.6.V1.2007 FUNDACIÓN ACTUALIDAD 1 INAUGURACIÓN El Palau de les Arts, la ópera de Valencia

PILAR SIERRA

El Palau de les Arts abrirá la temporada 2006/2007 con una programación en la que la ópera será el género por excelencia. El edificio de Santiago Calatrava integrado en la Ciudad de las Artes y las Ciencias se erige en escenario de distintos actos musicales que prometen un brillante estreno en su puesta de largo el próximo otoño.

a se ha presentado la pro- gramación que inaugurará ydefinitivamente el Palau de les Arts Reina Sofía de Valen- cia para la temporada que viene. El consejero de Cultura del Go- bierno valenciano, Alejandro Font de Mora, la adelantó recien- temente y señaló la intención de "convertir al Palau de les Arts en un referente no sólo nacional, da, se convierte en el eje central dirigirá Simon Boccanegra de sino internacional de la música y de la apuesta musical de este ya Verdi; La Belle et la Béte, de Philip las artes escénicas". mítico edificio. Para el 25 de Glass, con la dirección escénica Tras los llamados "Concier- octubre está previsto el estreno de Peter y Matttei Forman; La tos de Inauguración", puestos en de , único melodrama Bruja, de Chapí, con García pie por la Fundación del Palau el compuesto por Beethoven, y que Asensio como director; Curan° de año anterior a modo de preám- será dirigido por Zubin Mehta. Bergerac, de Alfano; Daphnis et bulo, llega a partir del 8 de octu- Otras óperas programadas a lo Chloé y L'Enfant et les Sortiléges de bre, con un concierto inaugural, largo de toda la temporada serán Ravel o la ópera jazz Well Paid la propuesta de este espacio que La Bohéme, de Puccini, bajo la Walk, de J. Slitr. Pero el plato aspira a colmar las expectativas batuta de Xian Zhang; Don Gio- fuerte del género lírico llegará en de los oyentes más exigentes. Valltli, de Mozart, a las órdenes abril de la mano de Wagner con La ópera, con once represen- del Director Musical del Palau, Das Rheingold y Die Walküre, taciones a lo largo de la tempora- Lorin Maazel, quien también ambas dirigidas por Mehta y con dirección de escena de La Fura dels Baus. Los conciertos sinfónicos Doce Notas sigue de aniversario quedarán reflejados en el conme- morativo de W. A. Mozart y su Los conciertos que recuerdan contemporáneo valenciano Vi- nuestros diez años están cente Martín Soler, con René alcanzando un éxito más que Jacobs al frente de la Freiburger notable. Los dos primeros, Barockorchester; también en el programado en honor de Shosta- celebrados en la madrileña kovich o el dedicado a la Misa Sala Bar&Co (en colaboración Glagolítica de Janácek, más otros con la Escueta de Música dos que serán dirigidos por de vida de esta institución; la Creativa en su XX aniversa- Mehta y Jesús López Cobos, res- celebración de la "Gala Unicef", rio), han mostrado que el dodecafonismo cabe hasta en un bar si la pectivamente. bajo la dirección de Maazel; la calidad de los intérpretes es pareja a la anchura de miras del públi- Otros actos que figuran en la producción de Els Comediants programación en la temporada Mozart Andante; co. El 19 de abril dictó lección el pianista Adolfo Muñoz y el 4 de ma- danza contem- del Palau serán "Operalia", el poránea con Nacho Duato; con- yo le tocó al Taller de Música Contemporánea del Conservatorio de concurso internacional de ópera ciertos de jazz y dos recitales líri- Salamanca. La tercera y última entrega será La instalación SoundSpa- fundado por Plácido Domingo y cos: uno que contará con la parti- ce12, un proyecto de improvisación libre —presentado por Alessandra que sera dirigido por el propio cipación de las voces de Matti Rombotá, Ivar Grydeland y Xavier Charles—, que estrenaremos en la tenor; un recital de piano a cargo Salminen, Waltraud Meier, Peter Fiesta de la Música del 21 de junio, en et Circulo de Bellas Artes de de bautizado Seifter y Petra Maria Schnitzer y Madrid. (Ver Cuaderno de Notas en páginas centrales). como "Unesco Voz del Mundo" otro a carp del tenor Juan Diego en conmemoración a los 60 años Flörez. ig

54 doce notas GALA DE ENTREGA Premios Líricos Premtos Teatro Campoamor LíricOs TEATRO CAMPOAMOR OVIEDO Oviedo 2006

Premiados 4or c

Dirección Musical: Alberto Zedda, por "La Cenerentola" de G. Ross/ni. Palacio de la Ópera, A Coruña. Junio 2005. -teti

Dirección de Escena: Emilio Sagi, por "El Barbero de Sevilla" de G. Ross/ni. „)0‘. Teatro Real, Madrid. Enero 2005.

'Illtejerblueva P ticción: "Orfeo" de A. Sartorio. Dirección de escena: Pier Luigi Pizzi. Palacio de la Ópera, A Coruña. Mayo 2005.

Cantante Masculino de Ópera: José Bros, Por Roberto Devereux en "Roberto Devereux" de G. Donizetti. Auditorio Baluarte, Pamplona. Abril 2005. 4i'›A Por Don Octavio en "Don Giovanni" de W. A. Mozart. pikk Teatro Real, Madrid. Octubre 2005.

Cantante Femenino de Ópera: Waltraud Meier, por Orturd en "Lohengrin" de R. Wagner Teatro Real, Madrid. Febrero 2005. *Nit .'k tCantante Revelación: José Manuel Zapata, por ldreno en "Semiramide" de Rossini. e Gran Teatro del Liceo, Barcelona. Noviembre 2005. ( •, Cantante de Zarzuela: Milagros Martín, por Ascensión en "La del Manojo de Rosas" de P Sorozábal. Teatro Campoamor, Oviedo. Junio 2005.

Actor de Zarzuela: Luis Varela, por Espasa en "La del Manojo de Rosas" de P Sorozábal. e a- Teatro Campoamor, Oviedo. Junio 2005. Persona ó Institución que ha contribuido 1$6 significativamente al Mundo de la Lírica: Concurso Internacional de Canto Francisco Viñas.

Premio Especial a toda una carrera: — Montserrat Caballé.

Gala de entrega de premios: Teatro Campoamor. 29 de Junio de 2006. 20:00 horas.

Premio por categoría: Estatuilla de "La Gitana de Paris"de Sebastián Miranda y dotación económica de 12.000 euros.

TEATRO CAMPOAMOR C/ 19 de Julio, s/n. Tef.: 985 20 73 55. Fax: 985 20 06 46. 33002 OVIEDO fundacionprerniosliricoseayto-oviedo.es ACTUALIDAD 1 FESTIVALES Festivales de verano, la cultura es descanso

FÁTIMA DELGADO

La conmemoración del 250 aniversario del nacimiento de Mozart se adueña de la mayoría de los festivales de verano, desde la origi- nal propuesta del de A Coruña, en torno a Don Giovanni, pasando por el estreno de la ópera Mitridate en Granada, o la interpretación de obras varias del genial compositor en los restantes festivales, se desmarcan de la tónica general Gijón, que aúna antigüedad y modernidad, Santander, muy centrado en la ópera, y el de música contemporánea de Alicante que llega cargado de estrenos.

HOMENAJE AL LIBERTINO Lona en 1822, en una coproducción actividades del Festival fuera de sus tenarios que confluyen en este año Festival Mozart del Festival Mozart con el Rossini sedes habituales, tienen también gran protagonismo, A Coruña, 19 de mayo al 2 de julio Opera Festival de Pésaro. en este festival. El quinto centenario EI Don Giovanni mozartiano, por su PIANISMO DE LUJO de La muerte de Cristóbal Colón supo- Al Festival Mozart, que corno cada parte no se Llevará a escena, sino que Festival Internacional de piano ne el pretexto para desenterrar varias año, se desarrolla en A Coruña, no le se presenta en una novedosa versión Valladolid, del 13 al 20 de junio joyas musicales, que pretenden re- hacen falta conmemoraciones para para cuarteto de cuerdas, que fue crear el universo sonoro de la época resaltar la figura del gran compositor. publicada en Viena por el célebre edi- Bajo la dirección artística de Satomón del Descubrimiento: desde obras del Quizá por eso, se ha escogido la figu- tor Artaria cuando el compositor vivía Mikowsky y Jesús Ángel Rodríguez, se renacimiento español y europeo, ra de Don Giovanni, como personaje en esa ciudad, presenta la primera edición del Festi- pasando por cantigas medievales en torno al cual se vertebrará este El otro gran homenajeado de este val Internacional de Piano de Valla- hasta el crisol de las músicas arabo- dad, con intérpretes de gran cali- andaluzas judías y cristianas, con dad, Lauredados en los principales concursos pianísticos. Así, et primer concierto de este festi- val lo abre el pianista Yungwook Yoo, de origen coreano, ha sido primer premio del XIII concurso Internacio- nal de piano Paloma O'Shea, y nos presenta un repertorio en el que la música americana ocupa un lugar destacado con obras de Cervantes y Lecuona. También de Corea nos llega la pianis- ta Kookhee Hong, que acomete la difícil ejecución de La Sonata op. 109 n° 30 de Beethoven, o Rondena, de Albéniz. año el Festival gallego. De este año, el injustamente olvidado Martín Inesa Sinkevych, con obras de Scar- unos intérpretes de lujo, como son el modo, se representarán en el Palacio y Soler, operista español contempo- latti, Beethoven y Brahms; Qiongyan Ensemble Micrologus, la agrupación de ta Ópera tres espectáculos con La ráneo de Mozart, estará también pre- Chai, que se enfrenta a la colosal English Baroque SoLoist, o, cómo no, figura del libertino como protagonis- sente en el Festival a través de su Kreislreriana op. 16 de Schumann, el polifacético Jordi Savall, esta vez ta. Inicia el festival el Nerone de L' In- ciclo de conciertos y recitales, que Alexandre Moutouzkine, con un pro- en su faceta de director, junto con la coronazione de Poppea, ópera de contarán con la interpretación de las grama con Chopin como protagonista agrupación Hespérion XXI. Monteverdi, que se presenta con un orquestas Sinfónica y de Cámara de y Chíe Watanabe que ejecutará tam- Juan Crisóstomo Arriaga, el llamado hábil montaje de García Valdés (que Galicia y agrupaciones como el Cuar- bién obras de Albéniz y Debussy com- "Mozart español", aunque sólo fuera ya pudimos admirar en el 99 en La teto Keller o el Grupo Instrumental S. pletan el elenco de pianistas que par- por su muerte precoz, también se Zarzuela). The rake's progress, de Stra- XX. Del lado vocal cabe destacar la ticiparán en este Festival Internacio- hace su hueco en esta edición del vinksy, representa el libertino casti- presencia en este ciclo de la mezzo nal de Valladolid. Festival de Granada en la que por pri- gado y se ofrece como nueva produc- Sonia Ganassi, junto con las sopranos mera vez podremos escuchar la obra ción del propio Festival. Isabel Rey y María José Moreno, entre MÚSICA DEL DESCUBRIMIENTO completa para voz y orquesta del Completan este recorrido de liberti- otros. Festival Internacional de Música y compositor bilbaíno, bajo la direc- naje el rossiniano Le Compte Ory, con Enmarcando este Festival, no pode- Danza ción de Paul Dombrecht junto con et producción procedente del Festival de mos olvidar el Encuentro Internacio- Granada, del 23 de junio al 9 de julio ensemble II Fondamento. Pésaro de 2003; y de nuevo La figura nal, que bajo la dirección de Jacobo EL Festival granadino no olvida tam- de Don Giovanni, esta vez rescatando Cortines Torres se desarrollará los Una vez más Granada no nos defrau- poco al otro homenajeado de este al compositor español Ramón Carni- días 18 y 20 de mayo con el tema da, y de nuevo consigue unificar en año, el compositor Vicente Martín y cer con su ópera semiseria II Dissolu- "Ayer y hoy de Don Juan". Y como un mismo espacio a intérpretes y Soler, del que se ofrecerá el estreno to Punito, que vuelve a la escena por novedad, el espectáculo infantil directores de primera línea en su 55 de su ópera Andrómaca, en versión primera vez tras su estreno en Barce- "Mozart en la calle", que llevará las edición. Asimismo, los múltiples cen- reducida para voces y cuarteto de

56 doce notas ACTUALIDAD 1 FESTIVALES

cuerda, bajo la dirección escénica de El cierre del Festival no podía dejar de Un buen comienzo para un festival pectiva del tango es la que nos ofre- Alexander Herold. estar a la altura del resto de actua- que cuenta este año con un invitado ce, por ejemplo, el concierto Buenos Y cómo no, Mozart. A su temprana ciones. La Staatskapelle ofrecerá así de excepción, el compositor Cristóbal Aires Madrigal, que unirá a intérpre- ópera Mitrkiate re di Ponto le corres- el acto segundo del Tristán con el que Halffter, a quien se rinde homenaje tes de ambas tendencias, como el ponde el honor de abrir el Festival, tendrán que enfrentarse Katarina con la interpretación de su obra Pour- con Donatd Kaash en el complejo Dalayman y Ben Heppner en los pape- quoi, a cargo de la agrupación Modus papel protagonista. Y bajo la direc- les principales. Novus, formada por solistas de la ción de Gardiner, que acude por pri- En definitiva, el Festival de Granada orquesta de RTVE, bajo la dirección mera vez a este Festival, podremos vuelve a demostrar la alta calidad de de Santiago Serrate. escuchar la imponente Gran misa en su programa, en una cita ineludible Otro homenajeado es el recientemen- Do menor que, como no podía ser para cualquier amante de la música. te fallecido Ignacio Morales Nieva, de menos, cuenta también con unos quien se ejecutarán tres obras voca- intérpretes de excepción, como son el CRISTÓBAL HALFFTER les, gracias a la voz de Elisa Belmon- English Baroque Soloist y el Monte- PROTAGONISTA te junto con la Orquesta de Cámara La verdi Choir. Festival Internacional de Música Mancha. Aires de danza resuenan de nuevo en de La Mancha Uno de los platos fuertes será sin los jardines del Generalife, tras el Quintanar de la Orden, del 30 de junio duda la intervención de la Coral de paréntesis sufrido por las obras. al 16 de julio Cámara de Pamplona. Agrupación de Desde la clásica Giselle, con María prestigio internacional, que cuenta especialista en barroco Furia Zanassi, Giménez como figura principal, La alternativa a las grandes obras ya con más de 60 años de trayectoria que compartirá cartel con figuras del pasando por el flamenco de Sara mozartianas encuentra su hueco en la y que acude por primera vez a este tango como la cantante Ximena Bion- Baras con su espectáculo Sabores; XIII edición del Festival Internacional festival. Con David Guindano Igarreta do o el bandeonista Gabriel Rivano. hasta el neoclasicismo representado al frente, interpretará la Misa Beata No menos sorprendente resulta la por el Staatsballett de Berlín, bajo la 1.; Mater de Francisco Guerrero, y una combinación entre laúd y juegos

dirección de Vladimir Matakhov que CL serie de motetes marianos sobre tex- malabares que han creado Eric homenajea a Mozart y Schumann con tos de El Cantar de los Cantares. Bellocq, budista, junto con Vicent de su Ein Lindentraum. o Dos estrenos absolutos tendrán lugar Venere bajo la denominación de Sin abandonar el terreno de la danza, también durante estas jornadas: el Chant de Bolles. destacamos también el estreno del Preludio de Don Fadrique, del con- Caroline Delume personifica la recon- espectáculo sobre la Iberia que viene quense Manuel Millán de las Heras versión de un instrumento como la de la mano de Eduardo Arroyo. que presentará por primera vez esta tiorba al lenguaje moderno. Ejemplo En el terreno vocal, se presenta en partitura pianística, en la ejecución de ello es el concierto que ofrecerá el estreno absoluto el Requiem de Gar- del joven intérprete de 21 años, Gre- 15 de julio, en et que combina obras cía Román, cuya interpretación corre- gorio Benítez, ganador del V Certa- del siglo XVII con piezas contempo- rá a cargo de la ONE bajo la dirección men Intercentros. ráneas. de Arturo Tamayo. El otro estreno es la obra de Adolfo La música colonial está también pre- Y lo que sin duda supone el gran Cristóbal Halffter Núñez Galería de la estancia, que se sente en esta Semana de la Música acontecimiento de estas jornadas: la encuadra dentro del espacio que el Antigua. Esta vez viene de la mano participación de Daniel Barenboim de Música de La Mancha, que se suma festival dedica a la conmemoración del Ensemble Continuo, que bajo la junto con su Staatskapelle de Berlín, al, igual que otros festivales veranie- del V Centenario de la Muerte de Cris- dirección de Hoy Cruz pretende mos- con la interpretación de obras de gos, a la conmemoración del 250 ani- tóbal Colón. trar la relación entre música barroca Stravinsky, Schoenberg, con su Ert- versario del nacimiento del composi- Intérpretes destacados de esta XIII española, y la música jarocha de wartung; o la Titán de Mahler y el Con- tor salzburgués. Así, junto con la obra edición son la agrupación de música Veracruz. cierto núm.23 en la mayor de Mozart, de José López Calvo, abren el festival barroca La Folía, o la atractiva pro- No podían faltar conciertos como el con la ejecución del propio Baren- las célebres oberturas de Las bodas de puesta del grupo de viento metal The que darán los clavecinistas Aarón boim al piano. Fígaro y La Flauta mágica. Aligator% Company, que pone una Zapico y Andrés Gómez, que interpre- nota de color con la interpretación de tarán varias piezas a dúo. El ensam- rock, soul, boleros y pop desde una ble de tiorbistas y budistas Fabordón Luis Polanco, cuando un amigo se va formación clásica. supone también otra de las citas esperadas en este festival. No es fácil decir cosas agradables de alguien del que, paradójica- MÁS ALLÁ DE LA ANTIGÜEDAD Como colofón, la representación de la mente, resulta tan fácil hablar bien. Y la razón de esta paradoja es el Festival de Música Antigua ópera La liberazione di Ruggierto dall pellizco que todavía no ha remitido cuando el pasado 10 de mayo Gijón, del 10 al 22 de julio isola d'Alcina de la compositora ba- supimos que el día anterior Luis Polanco nos había dejado con la dis- rroca Francesca Caccini que se repre- creción habitual en él. El hombre que había construido un festival Una mirada a la música antigua desde senta por primera vez en nuestro país nuestra estética contemporánea es lo tras casi cuatro siglos en et olvido. (Peralada) a la altura de las ambiciones de su responsable, Luis que define el espíritu de esta semana Al margen de los conciertos, el Festi- López de Lamadrid, era una presencia constante en toda España, musical. En esta novena edición con val de Música Antigua de Gijón se otros festivales que se convertían en amigos gracias a su encanto, "Encuentros" como tema central, completa con cursos, como el de gui- aburridas reuniones ministeriales que se alegraban súbitamente con estas jornadas se proponen la unión tarra barroca ofrecido por el musicó- su presencia..., amigos por todas partes. Es fácil hablar bien de él, de la música antigua con otras artes logo Gerardo Arriaga, o el curso de pero dificilísimo acostumbrarse a su ausencia. Hay personas así. D. N. como la danza o los malabares. construcción de instrumentos, cen- Una visión del madrigal desde la pers- trado en el clave.

doce notas 57 ACTUALIDAD FESTIVALES

MÚSICA EN LA ESCENA Verdi, Mozart y Shostakovich. Atberota, que interpretará obras de das. La Orquesta Nacional de Francia, Festival Castell de Peralada En agosto, Daniel Barenboim, al fren- camara de Mozart. bajo la dirección de Kurt Masur estre- Peralada, 14 de julio al 19 de agosto te de su West Eastern Divan Orchestra Los niños tienen sitio en este Festival nará en nuestro país Cuatro mensajes (que repite este año), y junto con el de Comillas, con la representación de para la reina de Soba, de Henze. La La música escénica, y en especial el Orfeón Donostiarra, nos ofrecerá la un teatro de títeres y el concierto violinista Chantal Jultiet, interpre- ballet cobra especial protagonismo interpretación de la Novena Sinfonía extraordinario de jóvenes intérpretes tando el Concierto para violín de Stra- de Beethoven, que en la pasada edi- que se realiza con motivo de la con- vinsky, junto con la Royal Philharmo- ción del festival fue dirigida por [orin memoración del día de la música. nic Orchestra de Londres, será la Maazel. encargada de cerrar el festival. Al Por último, destacar la presencia de ÓPERA Y JAll margen, destaca también el espectá- una de nuestras sopranos más inter- Festival Internacional de Música culo alternativo de Els Comediants, nacionales, como es Montserrat Caba- Santander, del 1 al 29 de agosto que proponen una cabalgata musical llé quien, junto con su hija, interpre- centrada en la figura de Mozart. tará varias obras de Mozart. La 55 edición del Festival de Santan- El tenor Rolando Vitlazón, junto con der se configura como un encuentro ENTRE DOS "MOZARTS" la Orquesta Filarmónica de Praga es entre varias tendencias musicales, Quincena musical de San Sebastián otra de las grandes figuras del lirismo entre las que la ópera, el jazz e inclu- del 3 de agosto al 3 de septiembre que acudirá también a este Festival. so el gospel tienen cabida. Organiza- do en torno a cinco ciclos, la apertu- El programa de este año de la Quin- ELOGIO DE LA CUERDA ra del festival corresponde a la céle- cena se centra en los dos grandes en la presente edición del Festival de Verano Musical Villa de Comillas centenarios: Mozart, y Arriaga (el Castell de Peralada. Son varias las Comillas, del 18 al 30 de julio Mozart español). Del primero abre obras que se presentan en estreno estas jornadas el singspiel El rapto en absoluto este año en el Festival, Bajo la dirección artística de Ara el serrallo, con Hager a la batuta, diri- como La Revista Negra de Jeröme Matikian y Serguei Mesropian, la III giendo a la Sinfónica de Euskadi. No Savary, o el espectáculo sobre música edición del Verano Musical Villa de será ésta la única obra escénica del de Claudio Monteverdi, ideado por Comillas se presenta bajo el protago- genial compositor que subirá a esce- Alain Platel, y que lleva a la escena la nismo del violín y la cuerda en gene- na; otro singspiel, Bastian y Bastiana compañía Les ballets C. de la B, pre- ral. Sin olvidar, por supuesto, el 250 lo hará poco después con la produc- sentándose por primera vez en nues- aniversario del nacimiento de Mozart, ción de Gustavo Tambascio. tro país. Como producción propia del que el Festival cántabro celebra con Destaca también la ópera wagneriana Festival, se estrena también por pri- la interpretación de su Sinfonía n°29 El holandés errante, en versión de mera vez una versión coreográfica de y el Concierto para violín y orquesta n° concierto con unos intérpretes de la Madama Butteifly de Puccini, con 5 (con la interpretación de Ara Mati- lujo: Albert Dohmen y Eva Johansson. dirección de Ramón 011er. kian); también recuerda otros aniver- Del lado sinfónico se aúna la obra El mundo de la danza homenajea sarios, ensombrecidos por el del mozartiana con la del español, así la también a Mozart en el festival cata- genio saLzburgués. Es el caso del cen- Orquesta de Cadaqués junto con el lán con la Suite del Corsario que con- tenario del nacimiento de Shostako- bre partitura operística de La Traviata Orfeón Donostiarra interpretará la tará entre sus figuras principales con vich, o el 150 aniversario de Schu- que contará con la soprano Svetta Sinfonía en Re de Arriaga y el Ángel Corella. mann, del que Ara Malikian y Mesro- Vassileva y el tenor Roberto Aronica Requiem del salzburgués, con La El otro gran acontecimiento escéni- pian interpretarán varias obras. como principales figuras. La siguien- soprano Ainhoa Arteta. co es el estreno absoluto de una de La guitarra clásica se hace también te gran apuesta escénica del festival Kurt Masur, al frente de La Orquesta las últimas óperas del genio satzbur- un hueco con la ejecución de obras es la obra para ballet que se presenta Nacional De Francia, estará presente gués, Idomeneo, re di Creta, en ver- con música de Pink Floyd, con coreo- en estas jornadas donde ofrecerá sión semiescenificada y con el tenor grafía de Roland Petit. Por supuesto, también la obra de Henze Cuatro Pala Agnew en el papel protagonista no podía faltar el consabido homena- mensajes para la Reina de Soba bajo la dirección musical de William je a Mozart, presente este año en (estrenada en el festival de Santan- Christie. todos los festivales veraniegos. En der). La London Simphony Orchestra La música escénica española se hace este caso supone una original versión se paseará por la capital donostiarra también su hueco en estas jornadas. coreográfica del Requiem, que nos con et Concierto para violín de Chai- Así la Luisa Fernanda sale por prime- llega de la mano de Boris Eifman y kovsky, y Vadim Repin como solista. ra vez del Real y llega a la escena que se presenta por primera vez en En música de cámara el Cuarteto catalana. A la batuta, Jesús López nuestro país a través de este festival. Casals ejecutará obras de Mozart, Cobos con el Coro y Orquesta Sinfóni- El jazz aparece fusionado con el fla- Haydn y Brahms. El aniversario de la ca de Madrid. menco en el recital de Michel Camilo muerte de Martin y Soler lo recuerda Otro de los grandes atractivos de y Tomatito. Otras propuestas jazzísti- la soprano Isabel Rey. Peralada es la participación de gran- cas nos vienen de la mano de la agru- Y sin abandonar las conmemoracio- des figuras del panorama musical pación neoyorquina Afromantra. nes, mencionar el cincuentenario de internacional. Riccardo Muti será el En el marco de lo sinfónico, Santan- la muerte del Padre Donostia, al que encargado de iniciar et ciclo de con- que abarcan desde Couperin hasta der contará también con Barenboim. que se dedicará un ciclo. Del habitual ciertos del festival dirigiendo a la Albéniz. Entre los intérpretes que Et Requiem de García Román, estrena- ciclo de música contemporánea, ho- Orchestra Giovanile Luigi Cherubini acuden a esta cita en Cantabria, des- do en el Festival de Granada, será menaje al recientemente desapareci- en la interpretación de obras de taca también la presencia de Vicente otro de los atractivos de estas jorna- do Luc Ferrari, y como plato fuerte el

58 doce notas

ACTUALIDAD 1 FESTIVALES

Cuarteto Diotima y el barítono Yaron Festival de Música de Alicante, que Nacional. El Octeto Ibérico de Violon- obras de Lutoslawski y Berg. Windmüller. En música antigua, ho- simplifica su nombre, sustituyendo al chelos, junto con el Coro de la Gene- En el apartado internacional destacar menaje a Cristóbal Colón con el de Festival Internacional de Música ralitat Valenciana presenta el estreno a los nórdicos Orquesta de Cámara Contemporánea de Alicante, aunque en España de tres obras: The Dancing San Cristóforo de Vilnius y el Cuarte- sigue con el mismo espíritu, bajo la Sun de Sofía Gubaidulina, Stabat to de cuerda Vertavo, este último for- coordinación del CDMC. Mater de Mario Lavista y Ossetian mado exclusivamente por mujeres y

Los estrenos mundiales de más de Requiem de Ivan Moody. que estrena un cuarteto de Marisa una decena de proyectos son uno de Sin abandonar las agrupaciones de Manchado en su 50 aniversario. Des- los rasgos a destacar de esta edición cuerda, la Camerata de Madrid pre- de Holanda, el Ensemble NVL/ Hect. del festival. Ya en la primera jornada, Voices nos muestra un recorrido a tra- siete piezas inéditas de vahos com- vés de la obra del compositor greco- positores españoles, como Juan francés Georges Aperghis, verdadero María Solare, Mercedes Zavala, José sucesor de Xenakis. María García [aborda, o Marisa Man- La pianista Noriko Kawai acude tam- chado abren este festival, que de- bién a esta cita con la música con- muestra el buen pulso de la actividad temporánea, con la interpretación de compositiva en nuestro país. la obra Los Elementos, de James El plato fuerte es el estreno mundial Dillon. A destacar el estreno mundial de la producción de César Camarero y de la obra de la compositora españo- el coreógrafo Chevi Muraday que con- la María de Alvear, que homenajea a Ensemble Durendal y la agrupación La sigue reunir a la Compañía Nacional la cultura ancestral del mediterráneo. Colombina, que interpretará a Tomás de Danza 2 y la Academia de Música No podían faltar los estrenos de crea- Luis de Victoria. Contemporánea de la JONDE. ción radiofónica, uno de ellos pre- En el terreno de la interpretación, el miado en el concurso que sobre este PLAGADO DE ESTRENOS Grup Instrumental de València, aun- género organizan el CDMC y Radio Festival de Música de Alicante que viejo amigo del festival, se pre- Clásica. En definitiva, el Festival de Alicante, del 21 al 30 de septiembre senta este año con el Premio Nacio- Música de Alicante sirve una vez más nal de Música bajo el brazo, e incor- senta el estreno mundial de tres obras como muestra de que la música con- Bajo el lema "Luz de posición" se pre- pora en el apartado de composición a de compositores españoles actuales, temporánea en nuestro país puede y senta este año la XXII edición del David del Puerto, también Premio que alterna con la interpretación de tiene mucho que decir. 12

e 9: “ Cirupo SintIOnico Dulcinea. Inanguraeión y Presentación XIII I'll L;11\ , Agrupación Musical Santa Cecilia de Quintanar de la Orden 1)trector: Sebasitätt ¡liras IN ti \( :10\ \I. II 5NI 11 lo ( 21.3 ) 11. /i pata tina Dama española .% Lspatadatt:a . y ,•,,pla 1 lose Lepes Calvo / 1)er:tiras: I.as bodas .le Ligare .% IiidsZlia II .4. .Itosart Dúo Rosa Rodríguez y Pedro Iglesias Picazo (ferteplatto-dave) MÜSICA 22'uo 11. ;:\i111'\Ii.:,:i1'.111.11'..Killi'cl::.111 IZ.cvolticiL)11 n IA (..otinerto l • clave y esptesta )..,1 ti. / .Nettata para n105 VISIEliilieiltOS de itelado en kr.-T-Ts de II .1losart LA MINO Coral de Cámara de Pamplona l)irector: David (2undano Igarreta • ()reino: 1)atuel )varzithal I 1. , \IING0 2 II (i lo 4101,1d,11h1ZO.IMIA 221)011, QUINTANAR Misa Beata Alater le hanítsco (.:nerrero I i2 5- I “») .11etetes marianos (en temes de Id C'amar de les Cantares . DE LA ORDEN Manuel Guillén y María Jesús García (violín y piano") hl \I 111 1. o tolo, l'rrtrttp th. .t.rtutd, 221)1) 11. La I'vlúsica I:srañola para vial;.n y plano. Obras S. Tapia (.01Inan. Icsus de Monasterio. Mynucl Qu il.0,1,, y 1 , .nondhl fast \m'in y plail0 de Atarlo (7osalve:. 1:strene / 5, Tapia C'elman, Jesu, de Monasterio. Manuel Ùyuuy,sy v Pablo .1.1;asate 2006 Recital de Piano. Gregorio Benítez Suárez (II Encuentro Nacional de Compositores, Músicos e Intérpretes Castilla la Mancha 2004) II R .1 n110-1.1, 22'I)1 )i. de ()en Fadrigne" de Manuel Millän de la: I leras. Lareno Absoluto / Fantasias de 1)o tul KI de II: A. Mo:art v 1 Op. II en ¡Ti in .n.-kuniann Grupo Modus Novus. Solistas de la Orquesta RTVE Director: Sarmago Serrare 5 Si zi in lo, io ( nato> 22. 1 11) II, Homenaje a 1, ri,,t,',I,A1Halificr 193(r! "Peutroi" de (.1 I lallfter / Adagio higa en de mcner 1:1 "1 2 i y fine ls; lente Naentinsik 1: 1' 52 de II: A. Orquesta Sinfónica La Mancha Director artístico: Josi Ramón Nionreal • Solista: Soxei Toalla • Soprano: Elisa &l'imite n I ) ,1,11IV,O `) 1)1 IV . , 10 121.ia Nue9,1 N.,1"10,i, LI Ptt..lati 210)1) 11, Hoincimje Ignicio Nloralcs Nieva . 1923-2005' .11.11 C.xon.Indes .

(je 0, n 11 Castilla La Mancha " T " la tuml'a loalurn juma" "l'arma .1(kada 'y "" "Cantata NIT'hil" 'le fut .‘lustkaltselyr 'Ud l'ama mitstrai. ' v ei Coneierte paraI%IIII'', en ...I _ _ .I ) ..eI II -I ...e:ar. The Aligator% tons pany Grupo .1c Metales .Ifigad n.s. .eno tuibit! *Elles I litnandis Alartinezi.trontl,On. •Stkefani tromiv.in *N'uf/ Álvan": 'batiría 6 M.ino Torrip .tuba II ii , 1 Di lo, lo (Jopo 2200 ti. Proo, rania de roek , soul, bolero!, por e jazz desde una bormaciOn cbistey ^^^1TOLEDO Nifir, Bravo, rifes I lernandis y Irgue! Moreno / Lly Reatle,. lem lenes, Steve 1011 SaSS, larkson y trak Situara Concierto Profesores Cursos Nacionales de Música "Diego Ortiz" II iiNr,.1 . 1 1 , 1 II . S u 1.'fulro Priu.tr. 5 ,t11011, 22.00 . icrca,„bidlique , flauta , . . callos . I,is' ,'iansse vicenic rukio, sa.\.,,fon CCM e Mini sie /5 iinguci. /rotura • • Francisca Olivcr vio/os-be/o Carlos Oranlw, ,.gnitarst . • Fuschio Fcrnandcz mano.' Concierto Jóvenes Intérpretes \ it 11m Id I n1 11 lo Cu,,'r p 1 1,11,thIS 220011. ,Sata Grupo de Música Barroca La Folia Dircrtor: Pedro Bona NIIS I )) v.\ IINC.0 iq ii , 5.1u,P.I.Çi,i01,141d- 1., l'ictlatt 2200 11, 101'110 .11 \ NILiCiit' de (. ri).101.).11 (201,,I) "Galena le la 1:streu,' Mulata! "Ale,;,nas (-701,uul'ulas", 20115 ' ),11'W

MÚSICA Y DANZA 1 MADRID agenda

Ste_junio 15_ d_e junio 19 30 h. boda de Luis Alonso. El baile de Luis 29de junio CICLO DEL CDMC MUSICADHOY Alonso. CICLO DEL CDMD (XIII JIEM) Trio Modus. Proyecto Guerrero. Director: José TEATRO DE LA ZARZUELA Manuel Herrero, contrabajo. PROGRAMA: Mosquera: Trío de cuer- Luis Temes. Miguel Bernat, percu- Guillermo Castro, guitarra. Anna da. Bustamante: Trío de cuerda. sión. 22 de junie 19,30 tt, Margules, flautas de pico. Jesús Torres: Trío de cuerda. PROGRAMA: Luis de Pablo: Sombrío. CICLO DEL CDMD (XIII JIEM) PROGRAMA: "Concierto LIEM". Webern: Movimiento para Trío de Roberto Sierra: Destellos de la reso- La Folía. Director: Pedro Bonet. Obras de Hernández, Mosquera, cuerda (opus posthumus). Schoen- nancia. Turner. Güell Concert. Celia Atcedo, soprano. Electrónica Galán, Resina, González Arroyo. bergj Trío de cuerda. AUDITORIO 1~4AL LIEM. AUDITORIO MNCARS AuDrroino MNCARS PROGRAMA: "Alegorías Colombi- 19_d_e4unio 19,30 h. nas". Obras de: Zulema de la Cruz, 30 de junio 20 h. Tte junio 19,30 h. MUSICADHOY Mara'. y Sotuyo. LICEO DE CÁMARA CICLO DE CÁMARA POLIFONÍA Y Orquesta Sinfónica de la RTVE. AUDITORIO MNCARS Micrologus. ÓRGANO Director: Lucca Pfaff. Marino For- PROGRAMA: Llibre Vermell. Grupo Alfonso X El Sabio. Direc- menti, piano. 23_de junio 19.30 h. MONASTERIO DE S.L DEL ESCORIAL tor: Luis Lozano Virumbreles. PROGRAMA: Huber: Tenebrae. CONCIERTO FINAL CONCURSO DE PROGRAMA: Martín y Coll: Misa de Jarrel: Abschied. Kyburz: Noesis. PIANO DE LA FUNDACIÓN GUERRERO 1 de julio 20 h. San Die o de Alcalá. AUDITORIO NACIONAL Orquesta Sinfónica de la RTVE. CICLO DE LA RTVE AUDITORIO NACIONAL Director: Adrian Leaper. Orquesta Sinfónica de la RTVE. 19_de junio 19,30 h. PROGRAMA: A determinar. Director: Trevor Iones. 8 de junio 19,31) h, CICLO DEL CDMD (XIII JIEM) TEATRO MONUMENTAL PROGRAMA: Obras de Trevor Jones. LICEO DE CÁMARA Wade Matthews, clarinete bajo, TEATRO MONUMENTAL Cuarteto de Leipzig Hartmut Roh- Laurent Sassi, electrónica. 24_de. junio de, viola. PROGRAMA: Wade Matthews: Lieux. CICLO LOS SIGLOS DE ORO 2 de_juli_o_ _ 22,30 h. PROGRAMA: Kurtág: 12 microludios AUDITORIO MNCARS Ensemble Pivs Vitra. His Majestys La Folía. Director: Pedro Bonet. para cuarteto de cuerda, op. 13. Cornetts and Sagbutts. Schola PROGRAMA: Obras de Cancionero de Officium breve, op. 28 In memorian 21 de_jutilo_ 19 30 h. Antigua. Director: Michael Noone. Patacio, anónimo, Falconiero, Hi- Andreae Szervánszky. Mozart: Quin- CICLO DEL CDMD (XIII JIEM) PROGRAMA: Francisco Guerrero: dalgo, De Murcia, Torrejón de Velas- teto de cuerdas n° 2 en do mayor. Cecilia GARCÍA, voz, vídeo, elec- Missa Surge Propera. co, Martínez Compañón, Quinteto de cuerdas n° 6 en mi trónica. José Miguel Candela, MONASTERIO DE S.L DEL ESCORIAL Ceruti. bemol mayor. bajo eléctrico, electrónica. Joset- IGLESIA DE S. L DE EL ESCORIAL AUDITORIO NACIONAL xo Silguero, saxofones. Alejandro 24 y 25_de_junio_ 18_h_ Albornoz, video, electrónica. CICLO MÚSICA EN LAS IGLESIAS 3_de julio 19,30h. 9 de junio 19 h. Ignacio Monterrubio, software Real Colegiata de San Isidro. Coro CICLO DEL CDMC La Folía. Director: Pedro Bonet. MAX, MSP. Ciudad de León. Director: David de Neopercusión. Trío Arbós. José PROGRAMA: Obras de: Iribarren, PROGRAMA: Musica electroacústica la Calle. Hippocampus. Director: Luis Estellés, clarinete. Juan Car- Zipoli, Hita, García y anónimo. en Chile. Obras de Schidlowski, Richard Egarr. Coro y Orquesta de los Chornet, flauta. IGLESIA DE LAS MERCEDARIAS Brncic, Troncos°, Candela, Albor- La Capilla Real de Madrid. Direc- PROGRAMA: César Camarero: Rever- noz, Morales, García-Gracia, tor: Oscar Gershensohn. so. Ivan Fedele: Imagini da Escher. 12-ite_junio 19,30 h. Schumacher, Kaptán. PROGRAMA: Cantatas de Bach. Maki Ishii: Lost Sounds. Elliott Car- CICLO DEL CDMC AUDITORIO MNCARS REAL COLEGIATA DE SAN ISIDRO ter: Triple Duo. Taller Sonoro de Sevilla. Ensem- AUDITORIO MNCARS ble vocal Gilles Binchois. Del 21 tle junio al,23 de julio 20 h. 29 de_j_unio 19,30 h._ PROGRAMA: GuitLaume de Machaut: (domiiAgo_s_a las 1/3_h„) CICLO DEL CDMD (XIII MEM) 8 de julio_ 2011. Misa de Nuestra Señora. Sánchez- TEMPORADA DE ZARZUELA Alfredo Costa Monteiro, acor- LICEO DE CÁMARA Verdú: Machaut - Architektur I. Orquesta de la Comunidad de deón. Ruth Barberán, trompeta. Atine Zylberajch, fortepiano. Machaut - Architektur V. Elena Men- Madrid. Coro del Teatro de la Zar Ferrán Fages, giradiscos acústico. PROGRAMA: Obras de Scarlatti. doza: Díptico I. Díptico II. José zuela. Director musical: Miguel Ferrán Canangla, técnico de so- PALACIO REAL DE ARANJUEZ Manuet López: Dos Miradas. Dos Roa. Santiago Sánchez, director de nido. (Pertenecientes al Col • Lectiu Miradas II. escena. Luis Álvarez, Trinidad Igle- d'Improvisació IBA). 8y 9 de julio_ AUDITORIO MNCARS sias, Beatriz Lanza y Chano Lobato. PROGRAMA: Programa de improvi- OPERADHOY PROGRAMA: Gerönimo Giménez: La sación. Ensemble musikFabrik. Freyer 12 de junio 19,30 h< AUDITORIO MNCARS Ensemble. Director musical: Peter CICLO DEL CONDE DUQUE Rundel. Achim Freyer, director de José Miguet Moreno, guitarra clási- 28 de junio 19,301,_ escena. co-romántica. DANZA CICLO DEL CDMD (XIII JIEM) PROGRAMA: Morton Eetdman: For PROGRAMA: Sor: Arias y variaciones Chris Chafe, celleto, ordenador, Samuel Beckett. sobre "La flauta mágica" de Mozart. MADRID vídeo, electroacústica en vivo. TEATRO ESPAÑOL AUDITORIO CONDE DUQUE Roberto Morales Manzanares, 20.30 h. flautas, Disktavier, ordenador, 5 de septiembre 2011. 13 de junio 19,30_h- Janel Rühl y Arnd Müller. PRO- vídeo. LICEO DE CÁMARA CICLO DE GRANDES INTÉRPRETES GRAMA: Sangre Verde. (Cor: PROGRAMA: "Espacios no determi- Cuarteto Mosaïques. Paul Lewis, piano. Janet Rühl y Arnd Müller. Müs: nados". Chafe/Morales: Popoca- PROGRAMA: Obras de Juan Crisós- PROGRAMA: Beethoven: Sonata n° Wolf Niedermayer.) tepetl. Chafe: Carbon Path. tomo Arriaga. 25 en sol mayor, op. 79. Sonata n° TEATRO PRADILLO Morales: Cenzontle. Chafe/Morales: PALACIO REAL DE MADRID 15 en re mayor, op. 28 "Pastoral". Play Doy. Sonata n° 29 en si bemol mayor, op. AUDITORIO MNCARS 30.de septiembre 20 h. 106 "Hammerklavier". LICEO DE CÁMARA AUDITORIO NACIONAL Isabel Rey, soprano. Alejandro

60 doce notas MÚSICA Y DANZA 1 MADRID

DISTRITO MOZART SALAS MUSICA Auditorio del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Ronda de Ato- cha, esquina a Argumosa. Tel. 91 774 10 72. Metro: Atocha. 9 de junio 19h Auditorio Conde Duque. C/ Conde Duque, 9-11. Tel. 91 588 58 61. Metro: PROGRAMA: Integral de los San Bernardo. cuartetos de cuerda con piano. Auditorio Nacional. C/ Príncipe de Vergara, 146. Tel. 91 337 01 00. Metro: CENTRO CULTURAL BUENAVISTA Cruz del Rayo. Zabala, piano. Auditorio Alcalá de Henares. Ctra. Ntra. Sra. del Pilar, 19. 91 884 20 68. PROGRAMA: Martín y Soler: Ariette 16 de junio 19 h. Circulo de Bellas Artes. C/ Alcalá, 42. Tel. 91 360 54 00. Metro: Banco de y Canzonette Italiane. PROGRAMA: Integral de los España. MONASTERIO DE LAS DESCALZAS REALES cuartetos de cuerda con piano. Jardines El Capricho. P° Alameda de Osuna, s/n. CENTRO CULTURAL VILLA DE BARA- Iglesia de las Mercedarias de Alarcón. C/ Valverde, 15. Tel. 91 523 30 61. 30 de septiembre 20 h. JAS Metro: Gran Vía. LICEO DE CÁMARA Iglesia Vieja del Real Monasterio de S L de El Escorial Isabel Rey, soprano. Alejandro 15 de septiembre Pza Mayor San Sebastián de los Reyes Zabala, piano. PROGRAMA: Sonatas para violín Real Colegiata de San Isidro. C/ Toledo, 37. Tel. 91 369 20 37. Metro: La PROGRAMA: Martín y Soler: Ariette V Piano. Latina. y Canzonette Italiane. CENTRO CULTURAL ESPRONCEDA Teatro Español. C/ Príncipe, 25. Tel. 91 360 14 84. Metro: Sol y Sevilla. MONASTERIO DE LAS DESCALZAS REALES Teatro Monumental. C/ Atocha, 65. Tel. 91 429 12 81. Metro: Antón Martín. 22 de septiembre 19 h. Teatro de la Zarzuela. C/ Jovellanos, 4. Tel. 91 524 54 00. Metro: Banco PROGRAMA: Sonatas para violín de España. y piano. UMA FLAMENCA EN LA CENTRO CULTURAL EL TORITO SALAS DANZA Teatro Pradillo. C/ Pradillo, 12. Tel. 91 416 90 11. COMUNIDAD DE MADRID Teatro Albéniz C/ Paz, 11. Tel. 91 531 83 11. Metro: Sol.

9 de junio 20,30 h. EL Güito, Merche Esmeralda, Rocío Molina, Joselillo Romero, 9 de junio 20,30 h. 9 de junio 22,30h 11_ de junio 19 h Antonio Reyes, cantaores. Enrique Morente, cantaor. Bando- Carmen Linares, cante y baile. Carmen Linares, cante y baile. PROGRAMA: Tres generaciones de lero, percusión. Niño Josele, toque. PROGRAMA: Falla, Lorca y Cante PROGRAMA: Falla, Lorca y Cante 'Amor de Dios' . PROGRAMA: Obras de varios auto- Jondo. Jondo. TEATRO ALBENIZ res. PZA MAYOR S. SEBASTIÁN DE LOS REYES TEATRO ALBÉNIZ AUDITORIO ALCALÁ DE HENARES Rincón Musical Artesanos del Piano desde 1890

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doce notas 61 MÚSICA Y DANZA 1 NACIONAL agenda

BADAJOZ mezzosoprano. Joan Cabero, tenor. León de Oro. Coro Amadeus. PRO- OPERA Y TEATRO LIRICO Iñaki Eresán, bajo. PROGRAMA: GRAMA: Música de varios autores. 3_de_ju_nio Mozart: Gran Misa para solo de TEATRO JOVELLANOS BARCELONA Orquesta de Extremadura. Direc- voces, coro y orquesta. tor: Jesús Amigo. Gerard Caussé, PALACIO EUSKALDUNA GRANADA 13, 14,_1L 18, 1L21, 22y viola. PROGRAMA: Obras de Kodaly, 25 junio Bartók 12 de junio 2 de junio Madama Butterfly (Puccini). Yves TEATRO LÓPEZ DE AYALA Grupo de cámara de la Orquesta Orquesta Ciudad de Granada. Abel, director musical. Patrice Cau- Sinfónica de Bilbao. PROGRAMA: Directora: Virginia Martínez. PRO- rier, director de escena. Cristina BARCELONA Britten: The sword in the stone. GRAMA: Obras de Mozart, Haydn, Gallardo-Domas, Itxaro Mentxaka, Orff: Kleines Konzert. Berio: Folk Beethoven y Mendelssohn. Aquiles Machado, Carlos Álvarez, 1_2_de junio sonqs. TEATRO MUNICIPAL Jost TAMAYO Celestino Varela... Orquesta y Coro Orquesta Sinfónica del Valles. PALACIO EUSKALDUNA Sinfónica del G. T. del . Director: Edmon Colomer. Albert LAS PALMAS DE GRAN CANARIA LICEU Guinovart, piano. PROGRAMA: Pia- 15_y_16 de junio zzolla: Cuatro . Guinovart: Orquesta Sinfónica de Bilbao. 23 de junio 21. 24. 27 y 30 de julio Tres tangos. Dvorák: Sinfonía n° 9, Director: Juanjo Mena. Ainhoa Orquesta y Coro Filarmónica de Lohengrin (Wagner). Director musi- op. 95 en mi menor. Arteta, soprano. PROGRAMA: Obras Gran Canaria. Director: Pedro cal: Sebastian Weigle. Peter Kon- PALAU de Ibarrondo, Arriaga y Mozart. Halffter. Manus Brenciu, tenor. witschny, director de escena. John PALACIO EUSKALDUNA PROGRAMA: Obras de Liszt. Treleaven, Luana DeVol, Joan Mar- 17 de junio AUDITORIO ALFREDO KRAUSS. tín-Royo, Francisco Santiago... Or- Orquesta Sinfónica del Vallés. BURGOS questa y Coro Sinfónica del G. T. Director: Edmon Colomer. Ara Mali- 30 de ¡uno del Liceu. klan, violín. PROGRAMA: Berg: Con- &de junio_ Orquesta y Coro Filarmónica de LICEU cierto para violín y orquesta. Mah- Orquesta de Castilla y León. Gran Canaria. Coro Infantil Filar- ler: Sinfonía n° 5 en do sostenido Director: Alejandro Posada. Nestor mónica de Gran Canaria. Director: JAÉN menor. Pou, violín. PROGRAMA: Mozart: Pedro Halfter. Mónica Groop, mez- PALAU Sinfonía concertante en mi bemol zosoprano. PROGRAMA: Mahler: mayor para violín y viola KV 364. Sinfonía n° 3. La Boheme (Puccini). Directora: Sinfonía n° 40, en sol menor. KV AUDITORIO ALFREDO KRAUSS Elena Herrera. José Luis Castro, 22, 23y 241eptiembre 550. director de escena. Ainhoa Arteta, Orquesta Simfònica de Barcelona TEATRO PRINCIPAL LEÓN Fernando de la Mora, María Rey i Nacional de Catalunya. Director: Joly, Alberto Arrabal, Rodrigo Este- Christian Zacharias. PROGRAMA: CÁCERES 3 de junto_ ves, Francisco Santiago... Orquesta Stravinsky: Apollon Musagete. Con- Orquesta de Castilla y León. Manuel de Falla. Coro del Teatro cierto para piano y orquesta n° 23 U_nunio Director: Franck 011u. Jaime Martín, Villamarta. en la major, KV 488. Sinfonía n° 41 Orquesta de Extremadura. Direc- flauta. PROGRAMA: Sibelius: En TEATRO VILLAMARTA en do major, KV 551, "Júpiter". tor: Jesús Amigo. Gerard Caussé, saga op. 9. Mozart: Concierto para AuDITORI viola. PROGRAMA: Obras de Kodaly, flauta en sol mayor. KV 313. Niel- OVIEDO Bartók y Liszt. sen: Sinfonía n° 4, op. 29 "La inex- 27 de_septiem bre GRAN TEATRO tinguible". 13_de_junio Orquesta Simfònica de Barcelona AUDITORIO CIUDAD DE LEÓN La Taberna del Puerto (Sorozábal). i Nacional de Catalunya. Director: CÓRDOBA Director: Manuel Gatcluf. Orquesta Christian Zacharias. Josep M. PALMA DE MALLORCA Sinfónica Ciudad de Oviedo. Colom, piano. PROGRAMA: Mozart: 8_cle junio TEATRO CAMPOAMOR Sinfonías nos. 30 y 39. Stravinsky: Orquesta de Córdoba. Director: 16 de junio Capriccio. Sch nebel: Mozart-Mo- Edmon Colomer. Paula Coronas, pia- Orquesta Sinfónica de Baleares. RECITALES LIRICOS ment. no. PROGRAMA: Poulenc: Suite Director: Philippe Bender. PROGRA- AUDITORI francesa para vientos y clave. Albé- MA: A determinar. BARCELONA niz/C. Halfter: Rapsodia española. CASTILLO DE BELVER 30_de septiembre. 1 de octubre Schumann: Sinfonía n° 1, "Primavera". Orquesta Simfònica de Barcelona GRAN TEATRO 18 de junio Thomas Hampson, barítono. Wol- i Nacional de Catalunya. Director: Orquesta Sinfónica de Baleares. fram Rieger, piano. PROGRAMA: Christian Zacharias. Magdalena 22 de junio Director: Philippe Bender. PROGRA- Obras de Schumann. Martínez, flauta. PROGRAMA: Stra- Orquesta de Córdoba. Director: MA: Concierto del Corpus. LICEU vinsky: Danzas concertantes. Pulci- Jean Bernard Pommier. Jean Ber- PATIO DE LA AMUDAINA nella (suite). Mozart: Concierto para nard Pommier, piano. Pablo Rodrí- VALENCIA piano n° 18. Concierto para flauta guez Hidalgo, oboe. Roberto Pérez PAMPLONA n° 1. Moreno, clarinete. José Giner Ro- 15 de junio AUDITOR' maguera, fagot. Jesús Miguel Villa- 6 de junio Erika Escriba, soprano. Carlos Ape- ba, trompa. PROGRAMA: Obras de Orquesta Sinfónica de Euskadi. llániz, piano. PROGRAMA: A deter- BILBAO Mozart. Coral Andra Man Abesbatza. minar. GRAN TEATRO Director: Cristian Mandeal. M José PALAU 7 de junio Moreno, soprano. Carmen Oprisanu, Orquesta Sinfónica de Euskadi. GIJÓN mezzosoprano. Joan Cabero, tenor. Coral Andra Mari Abesbatza. Iñaki Fresán, bajo. PROGRAMA: Director: Cristian Mandeal. M' José 24 y 25 de junio Mozart: Gran Misa para solo de CONCIERTOS INSTRUMENTALES Moreno, soprano. Carmen Oprisanu, Coral de Cámara de Pamplona.

62 doce notas MÚSICA Y DANZA NACIONAL

voces, coro y orquesta. Sinfonía concertante en mi bemol AUDITORIO BALUARTE mayor para violín y viola KV 364. nos". Sinfonía n° 40, en sol menor, KV MUSICA ANTIGUA POR IGLESIA NTRA SEÑORA DE LA PIEDAD 23 de junio 550. Orquesta Sinfónica de Navarra. TEATRO JUAN BRAVO I NTERPRETES ESPECIALIZADOS LA CORUÑA Oifeon Pamplones. Director: Ernest Martinez Izquierdo. PROGRAMA: SEVILLA LEÓN 2 de septiembre Smetana: El Moldava. Mussorgsky: Cuarteto Mosaiques. PROGRA- Canciones y danzas de muerte. Pro- 9 y 10 de junio 9 de junio MA: Juan Crisóstomo Arriaga: kofiev: Alexander Nevsky, op. 78. Real Orquesta Sinfónica de Sevi- Ensemble Organum. Director: Cuartetos. AUDITORIO BALUARTE lla. Director: Pedro Halffter. Anne Marcel Péres. PROGRAMA: El can- IGLESIA DE SANTO DOMINGO Gastinel, violonchelo. PROGRAMA: to de los templarios. El oficio de la SALAMANCA Albéniz/Guerrero: Corpus Christi en Trinidad y de la Transfiguración CUENCA Sevilla. Dvorák: Concierto para vio- (siglo XII). 17 de junio lonchelo, op. 104. R. Strauss: Sinfo- IGLESIA DE SAN ISIDRO 28 de septiembre Orquesta de Castilla y León. nía domestica, op. 53. Ensemble Gines Binchois. Les Director: Alejandro Posada. PRO- TEATRO DE LA MAESTRANZA PONTEVEDRA Sacqueboutiers de Toulouse. GRAMA: Obras de Mussorgski y Pro- Jan Willem Jansen, órgano. kofiev. 15 y 16 de junio_ 14 de julio_ PROGRAMA: Bendición e inaugu- CENTRO DE ARTES ESCÉNICAS Y DE LA Real Orquesta Sinfónica de Sevi- Daniel Oyarzábal, órgano. PRO- ración del órgano de Jalián de la MUSICA lla. Director: Pedro Halffter. Iván GRAMA: Obras de Bach. Orden, restaurado por los Herma- Martín, piano. PROGRAMA: Obras de CATEDRAL DE TUY nos Desmottes. SANTA CRUZ DE TENERIFE Scriabin y Mahler. CATEDRAL TEATRO DE LA MAESTRANZA QUINTANAR DE LA ORDEN 9 de junio Orquesta sinfonica de Tenerife. VALENCIA Le_de ju_11Q_ Director: Víctor Pablo Pérez. Ale- La Folia. Director: Pedro Bonet xandra Marc, soprano. PROGRAMA: 16 de junio PROGRAMA: "Alegorías Colombi- Obras de Wagner. Orquesta y Coro de Valencia. Di- AUDITORIO DE TENERIFE rector: Yaron Traub. Indra Thomas, soprano Dagmar Pekova, mezzoso- SAN SEBASTIÁN prano Francisco Casanova, tenor nimo Jiménez, Francisco A. Bort, Director: Cristian Mandeal. M' José Kwanchul Youn, bajo. PROGRAMA: Chueca y Liszt. Moreno, soprano. Carmen Oprisanu, 2 y 5 de junio Verdi: Requiem. JARDINES DEL PALAU mezzosoprano. Joan Cabero, tenor. Orquesta Sinfónica de Euskadi. PALAU Iñaki Fresán, bajo. PROGRAMA: Coral Andra Mari Abesbatza. VALLADOLID Mozart: Gran Misa para solo de Director: Cristian Mandeal. M José 23 de junio voces, coro y orquesto. Moreno, soprano. Carmen Oprisanu, Orquesta de Valencia. Director: 15_d_e4unio TEATRO PRINCIPAL mezzosoprano. Joan Cabero, tenor. Miguel A. Gómez-Martínez. Isabel Orquesta de Castilla y León. Iñaki Fresán, bajo. PROGRAMA: Rey, soprano. PROGRAMA: Arias y Director: Alejandro Posada, PRO- RECITALES INSTRUMENTALES Mozart: Gran Misa para solo de fragmentos de ópera de Mozart, GRAMA: Obras de Mussorgski y Pro- voces, coro y orquesta. Rossini, Beltini, Verdi, Charpentier, kofiev. VALENCIA KURSAAL Berlioz y Gounod. TEATRO CALDERÓN DE LA BARCA PALAU 13 de junio SANTIAGO DE COMPOSTELA VITORIA David Martínez, guitarra. PROGRA- 22 de junio MA: Obras a determinar. 8 de junio Banda Municipal de Valencia. 9_de_junio PALAU Real Filharmonia de Galicia. Di- Director: Pablo Sánchez Torrella. Orquesta Sinfónica de Euskadi. rector: Maximino Zumalave. Javier PROGRAMA: Obras de Zabala, Jeró- Coral Andra Mari Abesbatza Perianes, piano. PROGRAMA: Obras de Esplá, Scriabin y Ginastera. AUDITORIO DANZA HUELVA

15 de junio ALMAGRO 22—dejulio_ Real Filharmonia de Galicia. Di- Compañia Nacional de Danza 2. lector: Josep Pons, director. Katja y 12, 13 14 15 y 16 de julio CASTILLO DE NIEBLA Marielle Labéque, pianos. PROGRA- Compañía Nacional de Danza 2. Programa: L'Amoro- MA: Bartók. Concedo de dos pianos so (Música: Veneciana & Napolitana Coreografía: SAGUNTO y percusión op. 62 en do mayor. Nacho Duato). Violon d'ingres, (Música: Diversos com- Schumann: Sinfonía n° 2 en do positores. Cor: Tony Fabres). Remansos. (Música: Gra- 282 _de_ julio mayor, op. 61. nados. Cor.: Nacho Duato). Compañia Nacional de Danza. PROGRAMA: L'Homme AUDITORIO TEATRO MUNICIPAL (Música: Kurtág y Bach. Coreografía: Nacho Duato). Herrumbre (Música: Pedro Alcalde, Sergio Caballero. SEGOVIA SAN SEBASTIÁN Cor.: Nacho Duato). LA NAU 7 de junio 14y 15 de junio Orquesta de Castilla y León. Compañia Nacional de Danza. Director: Alejandro Posada. Nestor KURSAAL Pou, violín. PROGRAMA: Mozart:

doce notas 63 MÚSICA Y DANZA I FESTIVALES agenda

FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 2 de julio al 6 de agosto. MÚSICA DE TORROELLA DE MUSICA MÚSICA Y DANZA DE Ternas: Clásica. MONTGRÍ GRANADA www.aran.org Lugar: Torroella de Montgrí (Girona). JUNIO Lugar: Granada. Fechas: Del 15 de julio al 19 de agos- Fechas: Del 23 de junio al 9 de julio. FESTIVAL DE CÓRDOBA-GUITARRA to. FESTIVAL MOZART DE A CORUÑA Temas: Clásica y danza. Lugar: Gran Teatro de Córdoba. Ternas: Clásica. Lugar: Palacio de Congresos. www.granadafestivatorg Fechas: Del 3 al 15 de julio. www.festivaldetorroella.org Fechas: Del 5 de mayo al 2 de julio. Ternas: Música para guitarra. Ternas: Clásica. FESTIVAL GREC www.guitarracordoba.com FESTIVAL INTERNACIONAL DE www.festivalmozart.com Lugar: Barcelona. SEGOVIA Fechas: Del 25 de junio al 5 de agos- FESTIVAL DE JAll DE VITORIA Lugar: Segovia FESTIVAL INTERNACIONAL DE DEIÀ to. Lugar: Vitoria. Fechas: Del 16 de julio al 31 de julio. Lugar: Son Marroig. Dejó. (Baleares). Ternas: Música y danza. Fechas: Del 8 al 15 de julio. Temas: Clásica, contemporánea, danza. Fechas: Hasta el 28 de septiembre. www.barcelonafestival.com Temas: Música de jazz. www.fundaciondonjuandeborbon.org Temas: Clásica. www.jazzvitoria.com www.soundpost.org FESTIVAL ESTIU DE TARRAGONA CAPRICHOS MUSICALES DE Lugar: Tarragona. FESTIVAL INTERNACIONAL DE COMILLAS FESTIVAL INTERNACIONAL DE LAS Fechas: Del 28 de junio al 12 de agosto. MÚSICA FRANCESC VIÑAS Lugar: Comillas (Cantabria). ARTES DE CASTILLA Y LEÓN Ternas: Danza, música clásica y teatro. Lugar: Moià. Fechas: Del 19 al 31 de julio. Lugar: Salamanca. www.ajtarragona.es Fechas: Del 9 de julio al 19 de agosto. Temas: Clásica. Fechas: Del 2 al 17 de junio. Temas: Clásica y tradicional. www.comittas.es Temas: Clásica, antigua y contemporánea FESTIVAL DE MÚSICAS RELIGIOSAS 93 830 00 00 www.fundacionsiglo.org DEL MUNDO FESTIVAL INTERNACIONAL DE www.turismocastillayleon.com Lugar: Girona. SEMANA DE MÚSICA ANTIGUA MÚSICA DE CÁMARA DE Fechas: Del 30 de junio al 9 de julio. Lugar: Gijón MONSERRAT FESTIVAL INTERNACIONAL DE Temas: Clásica y religiosa. Fechas: Del 10 al 22 de julio. Lugar: Monserrat (Valencia) PIANO www.ajuntament.gi/musiguesreligioses Ternas: Barroca y del Renacimiento. Fechas: Del 22 de julio al 1 de agosto. Lugar: Valladolid. www.musicaantiguagijon.com Temas: Clásica. Fechas: Del 13 al 20 de junio. FESTIVAL INTERNACIONAL www.gya.es/monserrat Temas: Clásica, antigua y contemporánea QUINTANAR DE LA ORDEN FESTIVAL INTERNACIONAL DE www.fundacionsiglo.org Lugar: Quintanar de la Orden (Toledo). POLLENÇA FESTIVAL INTERNACIONAL "ISAAC www.turismocastillayleon.com Fechas: Del 30 de junio al 16 de julio. Lugar: Claustro de Santo Domingo ALBÉNIZ" Ternas: Clásica y contemporánea. (Pollença, Mallorca). Lugar: Camprodón, Girona. XIII JIEM 2006 (COMO www.amigosmusicaclm.com/ Fechas: 13 de julio al 31 de agosto. Fechas: 23 de julio al 20 de agosto. Lugar: Auditorio MNCARS (Madrid). Temas: Clásica. Temas: Albéniz. Fechas: 19 al 29 de junio. www.festivalpollenca.org www.ajcamprodon.com Ternas: Jornadas de Informática y JULIO Electrónica Musical. FESTIVAL DE INTERNACIONAL FESTIVAL INTERNACIONAL DE http://cdmc.mcu.es FESTIVAL INTERNACIONAL DE "CASTELL DE PERALADA" MÚSICA MÚSICA DE GALICIA Lugar: Peralada. Lugar: Santander. ARTE ORGÁNICA Lugar: Santiago de Compostela. Fechas: Del 14 de julio al 19 de agos- Fechas: Del 29 de julio al 29 de septiem- Lugar: Castilla y León. Fechas: Del 1 al 22 de julio. to. bre. Fechas: Del 30 de junio al 26 de agosto. Ternas: Clásica. Temas: Clásica. Temas: Antigua, clásica y contempo- Temas: Clásica y religiosa Tel.: 981 55 71 74 www.festivalperalada.com ránea. www.fundacionsiglo.org www.festivalsantander.com FESTIVAL DE MUSICA ESPAÑOLA FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA SCHUBERTIADA EN VILABERTRAN DE LEÓN PORTA FERRADA Lugar: Monasterio de Santa Maria Lugar: Auditorio F. de León. Lugar: Diferentes espacios de Girona. AGOSTO (Vilabertran, Girona). Fechas: Del 1 al 15 de julio. Fechas: Del 14 de julio al 4 de set. Fechas: Del 19 de junio al 11 de septiem- Temas: Clásica. Temas: Multitemático, música clási- FESTIVAL INTERNACIONAL DE bre. www.musicaleon.com ca, pop-rock y teatro. MÚSICA DE IBIZA Temas: Schubert. www.portaferrada.com Lugar: Ibiza. www.intercom.es/ccf/schubert.htm ROMANIC MUSICAU Fechas: Del 1 al 31 de agosto. Lugar: Valle de Arán (Lleida). FESTIVAL INTERNACIONAL DE Temas: Clásica y contemporánea.

64 doce notas MÚSICA Y DANZA I FESTIVALES

www.iespana.es/concursopianoibiza Lugar: Iglesia Parroquial EN N DE PEDRA Girona). SEPTIEMBRE Lugar: A Coruña. SEMANA INTERNACIONAL DE Fechas: Del 6 de agosto al 25 de Fechas: Del 24 al 26 de junio. GUITARRA "REGINO SitINZ DE diciembre. SEMANA INTERNACIONAL CORAL Temas: Contemporánea. LA MAZA" Temas: Clásica. DE ÁLAVA www.teatrogalan.com Lugar: Burgos. WWW. (ti vi a . o rg Lugar: Álava. Fechas: Del 1 al 5 de agosto. Fechas: Del 1 al 15 de septiembre. DIES DE DANSA Tenias: Guitarra FESTIVAL CHOPIN DE VALLDEMOSA Temas: Música tradicional coral. Lugar: Diferentes espacios de Barcelona. www.festivales.com/semanaguitarraburgos Lugar: Valldemosa (Baleares). www.semanacoral.com Fechas: Del 30 de junio al 3 de julio. Fechas: Del 7 al 28 de agosto. Temas: Danza contemporánea en FESTIVAL "SERENATES D'ESTIU" Temas: Clásica. ESTÍO MUSICAL BURGALÉS espacios urbanos. Lugar: Palma de Mallorca. www.festivalchopin.com Lugar: Burgos. www.marato.com Fechas: Del 2 al 30 de agosto. Fechas: Del 10 al 16 de septiembre. Temas: Clásica. FESTIVAL INTERNACIONAL Temas: Clásica. www.mallorcaweb.net/jmpalma "CAMINO DE SANTIAGO" www.aytoburgos.es JULIO Lugar: Diversas poblaciones de Huesca. FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 7 al 28 de agosto. FESTIVAL INTERNACIONAL DE FESTIVAL DE DANZA DE MÚSICA DE AYAMONTE Ternas: Barroca y del Renacimiento. ÓRGANO CATEDRAL DE LEÓN CASTELLDEFELS Lugar: Ayamonte (Huelva). www.dphuesca.es Lugar: León Lugar: Barcelona. Fechas: Del 2 al 16 de agosto. Fechas: Del 16 de septiembre al 23 de Fechas: Del 7 al 21 de julio Temas: Clásica y tradicional. FESTIVAL INTERNACIONAL DE octubre. Temas: Clásica y contemporánea. www.festivaldeayamonte.org MÚSICA Temas: Clásica. www.castelldefels.org Lugar: Cadaqués (Girona). wwsv.fiocle.org FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 18 al 26 de agosto. CERTAMEN INTERNACIONAL DE MÚSICA DE CAMBRILS Temas: Sinfónica y de cámara. FESTIVAL DE MÚSICA DE COREOGRAFÍA EN DANZA Lugar: Lleida. www.orquestradecadaques.com ALICANTE MODERNA NEW YORK-BURGOS Fechas: Dei 4 al 26 de agosto. Lugar: Alicante Lugar: Burgos. Temas: Música clásica, jazz, blues... FESTIVAL INTERNACIONAL DE Fechas: Del 20 al 30 de septiembre. Fechas: Del 26 al 30 de julio. www.cambrils.altanet.org MÚSICA CIUDAD DE JAMILENA Temas: Contemporánea. Temas: Contemporánea. Lugar: Jaén. www.cdmc.mcu.es www.helade.net QUINCENA MUSICAL Fechas: Del 19 al 26 de agosto. Lugar: San Sebastián Temas: Clásica. Fechas: Del 4 de agosto al 3 de sep- www.festivales.com DANZA AGOSTO tiembre. Temas: Clásica. FESTIVAL DE MÚSICA ANTIGUA JUNIO DANZAS SIN FRONTERAS www.quincenamusical.com Lugar: Sajazarra (La Rioja). Lugar: Segovia. Fechas: Del 18 al 23 de agosto. MARATÓN DE DANZA DE MADRID Fechas: Del 22 al 28 de agosto. FESTIVAL DE MÚSICA DE LA Temas: Música hasta el siglo XIX. Lugar: Madrid. Temas: Tradicional. BISBAL DE LA EMPORDÁ wvav.sajazarra.com Fechas: Del 4 al 5 de junio. www.danzasinfronteras.com lugar: La Bisbal de la Empordá (Girona). Temas: Clásica y contemporánea. Fechas: Del 5 al 7 de agosto. FESTIVAL INTERNACIONAL DE www.teatromadrid.com FESTIVAL DE DANZA DE LAS Temas: Clásica. PIANO CIUDAD DE LUCENA PALMAS DE GRAN CANARIA www.festivales.com/musicalabisbal Lugar: Lucena (Córdoba). TRAYECTOS. DANZA EN PAISAJES Lugar: Las Palmas de la Gran Canaria. Fechas: Del 27 de agosto al 2 de septiem- URBANOS Fechas: Del 15 de julio al 14 de agos- FESTIVAL INTERNACIONAL DE bre. Lugar: Zaragoza. to. MÚSICA A ORILLAS DEL Temas: Música de piano. Fechas: Del 11 al 13 de junio. Ternas: Clásica y contemporánea. GUADALQUIVIR www.pressjoven.com Temas: Contemporánea. www.teatroydanzalaspalmas.com/ Lugar: Ayamonte (Huelva). wsvw.zaragozaculturaLcom Fechas: Del 6 al 13 de agosto. FESTIVAL INTERNACIONAL DE Temas: Música antigua y romántica. MÚSICA ANTIGUA POZUELO ESCÉNICA www.actidea.com Lugar: Daroca (Zaragoza). Lugar: Pozuelo de Alarcón (Madrid). Fechas: Del 3 al 10 de agosto. Fechas: Del 16 de junio al 8 de julio, FESTIVAL DE MÚSICA "VILLA DE Temas: Barroca y del Renacimiento. Ternas: Flamenca y contemporánea. LLÍVIA" www.dpz.es/ifc/tablon/daroca www.pozueloescenica.com

doce notas 65 PEQUEÑAS NOTAS 1 TEMPORADAS e ueñas notas Temporadas europeas: la revolución

FÁTIMA DELGADO

¡Cómo nace la afición por la música? En Europa en general, y en Francia en particular, parecen tenerlo claro: los jóvenes y niños de hoy serán el público del mañana, y el inte- rés por la música se crea educando. A través de tres centros musicales internacionales, y dos españoles hacemos un recorrido por las actuales iniciativas pedagógicas para la creación de nuevos públicos. os principales teatros de ópera de nues- tros países vecinos han presentado ya L su temporada 2006-2007. Es una buena ocasión para rastrear en internet y buscar nuevas alternativas a los viajes familiares por parques temáticos, sobre todo si hablamos de ciudades como París y Bruselas.

Mejor que Disneytandia Media tarde en París, el patio de butacas del Anfiteatro de la Bastilla parece haberse con- vertido en una improvisada guardería. Niños desde tres ariitos siguen atentamente el espectáculo que se desarrolla en la escena. No es una utopía. Es el ciclo para "pequeños y grandes" que lleva a cabo la Ópera de París a lo largo de todo el año, con una media de entre seis y ocho espectáculos. Dirigidos al público infantil a partir de los tres arios, y hasta los trece, ofrecen, no sólo óperas, sino también danza contemporánea y teatro musi- Taller de Gamelán en la Cité de la musique de París. "'Thierry Ardouin/ Cité de la musique. cal. ¿los precios? Pues a la medida de sus par- ticipantes; 5€ para los menores de 13 arios; y octubre y junio, ofrece a niños y jóvenes toda 16€ el resto. Las representaciones cuentan una variedad de actividades relacionadas Programaciones en la red además con la ventaja de no estar dirigidas con la música. Desde espectáculos de las más diversas tendencias musicales: contemporá- exclusivamente a los escolares, sino también Casa da Musica de Oporto al público en general. nea, barroca, músicas del mundo... pasando www.casadainusita.com Para los jóvenes, la Ópera de París ofrece por espectáculos teatrales y operísticos; Cité de la musique una amplia oferta, con descuentos para hasta sus talleres de instrumentos exóticos, www.cite-musique.fr menores de 28 años, en todas las representa- dirigidos fundamentalmente a las familias y Gran Teatre del Liceu ciones, adquiriendo la entrada con 15 minu- al público infantil. En definitiva, toda una www.liceubarcelona.com tos de antelación. Aunque sin duda, lo más labor pedagógica al servicio de los más jóve- Komische Oper Berlin www.kurnische-oper-berlin.de interesante son los abonos que, por un precio nes. En su próxima temporada 2006-2007 la La Monnaie no superior a los 90€, permiten la asistencia a actuación del Ensemble Intercontemporain, www.demunt.be cuatro estrenos de ópera o de danza. el concierto de música iraní, o el Carnaval °pira de Lyon Barroco, que trasportará al público a la Roma www.operailyon.com La Cité de la musique de 1700, son algunas de las propuestas más Opéra National de Paris Sin embargo la oferta musical para el público destacadas. www.opera-de-paris.fi joven de París no acaba aquí. A orillas del Teatro alta Scala Sena, se alza el complejo de la Cité de la musi- La oferta belga www.teatroatlascata.org Teatro Real que, un espacio totalmente dedicado a la Y de París nos trasladamos ahora a Bruselas, www.teatro-real.com música que cuenta con una sala de conciertos, en concreto al teatro de ópera de La Monnaie, Théätre de Chätelet anfiteatro, museo de instrumentos.., y su ya que lleva a cabo una importante labor peda- www.chatelet-theatre.com famoso taller de gamelán. Entre los meses de gógica a través de los conciertos y represen-

66 doce notas PEQUEÑAS NOTAS 1 TEMPORADAS

nen la posibilidad de adquirir entradas con un 30% de descuento dos horas antes de la representación. Asimismo, las representacio- nes que se llevan a cabo en el Foyer, sala del Liceu con cabida para 460 personas, cuentan taciones dirigidas a los escolares de primaria también con un descuento para los menores y a los estudiantes de secundaria y bachille- de 26 años. Otra de las iniciativas que lleva a rato. Con dos programas distintos para am- cabo el Liceu a fin de atraer otro tipo de públi- bas modalidades, los conciertos dirigidos a co al recinto operístico son las llamadas los de primaria suman un total de 14 espectá- "sesiones golfas". Una serie de espectáculos culos diferentes. Para los de secundaria y Els musics de Bremen. ,'Gran teatre det liceu que para la próxima temporada se centran en bachillerato la oferta se amplía hasta 18 la música norteamericana y la opereta. Las representaciones en la presente temporada. con otras instituciones musicales. Ejemplo de representaciones se llevan a cabo en el Foyer, De especial interés resulta el "Proyecto Cossi- ello es la visita a la Ópera de la Bastille de en un ambiente distendido con los asientos fui tutte" que, con motivo del 250 aniversario París que organizaron en la presente tempo- dispuestos en círculo alrededor del escenario, del nacimiento de Mozart, ha llevado a cabo rada. como si se tratara de un café-cabaret. Los pre- 1,a Monnaie desde octubre a febrero. El pro- cios son también algo menores, entre 10 y 50E. yecto involucra a los estudiantes de asignatu- La oferta patria Por último, el Teatro Real, siguiendo el ras artísticas de secundaria y bachillerato ¡Y en España? En nuestro país la labor de ejemplo del Liceu, traslada la mayor parte de para la realización de diversas actividades en difusión de la música entre los más jóvenes sus espectáculos para niños a la periferia torno a la ópera relacionadas con la fotogra- está aún en pañales como quien dice. Sobre madrileña, en este caso al Auditorio de la fía, la creación de carteles, cortometrajes, etc., todo en lo relacionado con la música escénica. Universidad Carlos III de Getafe. Allí podre- que serán luego expuestas en el propio teatro. Aquí vamos a abordar el caso del Liceu de mos ver hasta seis espectáculos diferentes, Se incluye también la asistencia a representa- Barcelona y el Teatro Real de Madrid, dos de dos de los cuales se integran dentro del pro- ciones y talleres en el recinto operístico. En la las instituciones operísticas españolas más grama "la ópera en familia"; además de los página web del teatro se incluyen una serie importantes. conciertos pedagógicos que forman parte de de dosieres que se pueden descargar, y que En el caso del Liceu, éste cuenta con el la programación de la Orquesta-Escuela de la ayudan a los docentes a preparar a los alum- programa el "Petit Liceu" con dos vertientes: Sinfónica de Madrid. nos de cara a estas actividades. una dirigida a los escolares; y otra a las fami- Para el público joven, los menores de 26 Y como no podía ser menos, este centro lias. Para su próxima temporada 2006-2007, años continuarán beneficiándose del des- operístico hace un gran hincapié en la pobla- hay ocho espectáculos diferentes, entre los cuento del 90% en las localidades adquiridas ción joven, para la que existe una oferta muy que cabe destacar Els musics de Bremen, una hora y media antes de la representación, tam- variada. Así los menores de 28 años cuentan nueva producción de danza con marionetas bién sigue vigente el descuento en la zona con un abono de 6 o 7 óperas con un 60% de de Joan-Andreu Vallvé, música de Poire Vall- "G" -sin visibilidad a partir de la segunda descuento. Pero sin duda, una de las fórmu- vé y coreografía de Marta Almirall. Las fila-, con localidades desde 3 euros. las más novedosas con las que cuenta el Tea- representaciones tienen lugar, en su mayoría, En conclusión, comparado con el panora- tro para atraer a este público joven es el lla- en el Auditori de Cornellá. El Liceu colabora ma internacional, la situación en España deja mado "carnet Orfeo". Previo pago de 106 este con esta sala desde la temporada 2004-2005, aún mucho que desear, gran parte del pro- carnet da derecho a un descuento del 50% en en lo que pretende ser una extensión de sus blema se debe a la escasa diversificación con todos los espectáculos de la temporada ade- actividades. la que cuenta el espectáculo operístico, ya mas de otra serie de ventajas, como la posibi- En cuanto a las promociones dirigidas al que la mayoría de las representaciones tien- lidad de adquirir las entradas con una sema- público joven, la más interesante es sin duda den a concentrarse en un único espacio escé- na de antelación, descuentos en la librería del el abono para tres espectáculos (cabaret, nico. El ejemplo europeo puede y debe servir teatro, encuentros con los músicos y cantan- danza y una ópera en la próxima temporada) de modelo a nuestras instituciones musicales, tes, etc. También se promueven actividades con un 70% de descuento para los menores de sin olvidar que el reto es educar hoy al públi- fuera del recinto operístico y relacionadas 26 años. También los jóvenes de esta edad tie- co del mariana. u12

doce notas 67 PEQUEÑAS NOTAS 1 CRÍTICA

Trouble in Tahiti

Todos los datos sobre los centros ELENA MONTAÑA de enseñanza musical y de danza os pasados 8 y 9 de abril se Arcilla, barítono y David Echeva- de España. Edición en libro y CD representó en el Café de rría, tenor- pues, además de por sólo 20 euros. LPalacio del Teatro Real resolverlo muy bien musical- Trouble in Tahiti:" una ópera para mente, hacen un trabajo escénico Un CD desde et que se pueden 5 voces precedida de una intro- de categoría. Sólo hay que lamen- nviar e-mails, visitar páginas webs, imprimir ducción con escenas y fragmen- tar que no todos tuvieran una etiquetas, hacer búsquedas selectivas por ins- tos del acto I de A quiet place en buena fonética inglesa. En cuanto umentos, tipo de enseñanza, población, el de comunidad autónoma, distritos postales, etc. reducción para piano", así reza a los papeles protagonistas, el programa. barítono -cantado por Isidro Esta obra de juventud de Leo- Anaya- y el de mezzosoprano Las especialidades impartidas nard Berstein, mezcla de música -cantado por Marina Malchmou- Los nombres de los directores clásica, de jazz y de musical ame- tova- tienen partes musicales l número de alumnos y profesores ricano, con continuas alusiones a muy desiguales y diferentes al erca de 2.000 centros clasificados por la música televisiva y comercial, resto de la obra. Destacaría un Comunidades Autónomas es brillante y dinámica de princi- duo muy triste que hay hacia la pio a fin. Sorprende que el autor mitad de la obra y que contrasta pretendiera hacer ópera con un enormemente con los tríos ante- libreto que trata de los problemas riores. El barítono, de voz clara y íntimos de una pareja de ameri- voluminosa, defiende con gran canos jóvenes y su hijo, familia soltura un papel tan duro, aun- feliz prototipo y víctima del ame- que la pronunciación es también y t" N'indas do C. 1111N V.01110, rican way of life. La trama está regular. La mezzo es una gran Clallfj.t ten paila poco conseguida y tiene momen- actriz y tiene una brillantísima tos de muy bajo interés, sin actuación en el aria final, a pesar embargo el papel del coro, a la de que el exagerado vibrato hi- griega, que todo lo comenta o ciera que se perdieran sutilezas subraya, muestra, sino el mejor, musicales. La interpretación de al menos uno de los mejores los músicos es excelente. El di- aspectos de Berstein como com- rector, J. Vicente Egea, transmite positor. Es en la música de musi- muy claramente con su versión cal americano y comercial donde la vivacidad y el sentido del hu- resulta realmente atractivo, ocu- mor tan genuinos del autor. El rrente, original y desde donde trabajo conjunto entre lo musical engancha al espectador con ver- y lo teatral es lo que sostiene los dadero genio. Además esos chis- momentos menos conseguidos pazos han sido perfectamente de la obra. captados por el director de esce- Es muy grato que el Teatro La Guía de Conservatorios y Escuelas de Música y de Danza en na -Tomás Muñoz- quien hace Real empiece a programar clási- España es el único directorio que reúne la información de cen- un tratamiento dramático de los cos del siglo XX y que utilice tros de enseñanza musical y de danza de todo el Estado. Cada Autonomía va encabezada con la información sobre el departa- mismos en total adecuación con espacios no convencionales, de mento educativo encargado de las enseñanzas de música y danza la música. Es de resaltar el papel los muchos que posee. Espectá- en cada gobierno autonómico (nombre del departamento, res- de los tres intérpretes de los coros culos así le recuerdan a uno que ponsable, dirección, teléfono, e-mail, etc.). -Selva Barón, soprano, Andoni ya vive en Europa. .12 Solicítela por teléfono (34) 91 547 00 01, fax (34) 91 547 00 01 o por e-mail [email protected] antes del 15 de sep- tiembre y no tendrá que abonar gastos de envío.

Guía de Conservatorios y Escueta', e p. de Música y de Danza en España Edición 2005-2007

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68 doce notas PEQUEÑAS NOTAS 1 CRÍTICA Cuentos de Andersen

BILBAO MADRID El pájaro de fuego. Música: Stra- El ratoncito Pérez. Compañía La I domingo 7 de mayo se El punto débil del espectácu- vinsky. Direccción musical: Juanjo Bicicleta. Espectáculo para todos presentó en el Círculo de lo era la coherencia escénica que Mena. Belén Otxotorena, narradora. los públicos. Hasta el 11 de junio. E Bellas Artes de Madrid un brillaba por su ausencia. No se Orquesta Sinfónica de Bilbao. Es- Sábados y domingos a las 18,00 h. concierto para niños basado en entendía por qué el cuento lo ini- pectáculo para niños a partir de 5 Teatro San Pol (tel. 91 541 90 89). cuatro cuentos de H. C. Ander- ciaba el actor y lo continuaba el sen, con música de Jesús Torres. narrador. Había momentos en años. 10 de junio. 12,30 h. Palacio Los cuentos eran narrados que la música se superponía a las Euskalduna. (tel. 944 310 310). En tu fiesta me colé. Director: por Alfredo García Martín-Cór- palabras y éstas se perdían. A Nacho Cano. Música: José María doba y la música interpretada veces incitaba a pensar que la CASTEJÓN DE NAVARRA Cano. Espectáculo para niños a par- por I ñaki Alberdi (acordeón), idea inicial era la de un audio- Cata Concierto. Música de varios tir de 12 años. Sábados y domingos Juan Carlos Garvayo (piano), cuento o pieza radiofónica y autores. Compañía Ópera de Cámara a las 12,00 h. Teatro Movistar (tel. José Miguel Gómez (violonche- otras se echaba de menos que no de Madrid. Narrador: Fernando Pala- 91 541 91 66). lo) y Miguel Borrego (violín). El continuara el actor en vez del cios. Espectáculo para niños de todas las edades. Bodegas Marqués La boda de Luis Alonso. El baile de de Montecierzo (tel. 948 814 414). Luis Alonso. Música de Gerónimo Giménez. Director musical: Miguel COMILLAS Roa. Santiago Sánchez, director de Concierto jóvenes intérpretes. 27 escena. Luis Álvarez, Trinidad Igle- de julio de 2006. Palacio de Sobre- sias, Beatriz Lanza y Chano Lobato. llano (Verano musical). Orquesta de la Comunidad de Ma- drid. Coro del Teatro de la Zarzuela. CÓRDOBA 28 de junio. 18,00 h. Teatro de La Las baquetas de Javier. Cuento Zarzuela (tel. 91 524 54 10). musical de Fernando Palacios. Orquesta de Córdoba. Director: Leo- Baobab. Música de varios autores. nardo Martínez Cayuelas. 13, 14 y Espectáculo para niños a partir de 3 15 de junio. 20,30 h. Gran Teatro años. 24 y 25 de junio. Sábado de Córdoba (tel. 957 48 02 37). 17,00 horas. Domingo 12,30 h. Estreno de Los Cuentos de Andersen de Jesús Torres en el Círculo de Bellas Xemáa El Fná. Música árabe. Espec- Artes. A la derecha, el autor. GRANADA táculo para niños a partir de 3 años. La Pequeña Flauta Mágica. Adapta- 17 y 18 de junio. Sábado 17,00 h. ción para público infantil del Sings- Domingo 12,30 h. Teatro Pradillo actor Jesús Herrera introducía cada cuento. piel Die Zauberflöte de W. A. Mozart. (tel. 91 416 90 11). Jesús Torres nos ofreció una Espectáculo para niños a partir de 6 música serena, compacta y llena años. 26 y 27 de junio a las 19:30 . SANTANDER de ternura, con un conocimiento Romeo y Julieta. Espectáculo para Mozart Andante. Els Comediants. magistral de los diferentes ins- niños a partir de 6 años. 29 y 30 de Cabalgata musical por el centro de trumentos. Era especialmente junio a las 19:30 (Festival Interna- la ciudad. 6 de agosto a las 21 llamativo el tratamiento del acordeón, tan pocas veces escu- cional de Música de Granada). Tea- horas. (Festival Internacional de chado en formaciones de cámara tro José Tamayo (La Chana). Música de Santander). y que, sin embargo, posee unas cualidades sorprendentes de LEÓN SEVILLA empaste y de creación de atmós- Tube tuba por un tubo. The Sir Ali- Soñando el Carnaval de los Anima- feras envolventes. La interpreta- narrador. Una vez más con la gator's Company. Narrador: Fernan- les. Música de Saint-Saens y De- ción de los cuatro músicos fue infancia hemos topado y para do Palacios. 21 de junio. 19,30 h. bussy. Dirección de escena: Enrique sencillamente espléndida. Al hacer un buen espectáculo infan- narrador le tocó el papel más til hay que cubrir mu y bien todos Auditorio Ciudad de León. (tel. 87 Lanz. Orquesta Barcelona Collage. duro, que consistía en leer el los flancos. Tal vez la prisas del 244 663). Espectáculo para niños a partir de 8 cuento haciéndolo encajar exac- estreno dejaron a medias un tra- años. 5, 6 y 7 de junio. Teatro de la tamente con la música, a pesar bajo dramático que aún podría Maestranza (tel. 95 422 3344). de lo cual supo desenvolverse ser incluido para redondear el con soltura y claridad. espectáculo. E. M.

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