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Frieder Bernius

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Frieder Bernius Frieder Bernius SEINE AUFNAHMEN 1975 – 2022 Neues Foto Foto: Jens Meisert Freunde des Musik Podium Stuttgart e.V. Vorwort Meine Tonaufzeichnungen – auf der Suche nach dem goldenen ist im Gegensatz zur Literatur und Malerei zu können. Denn für mich ist der Unterschied Schnitt zwischen Ausdruckscharakter und technischer Perfektion „flüchtig“, deshalb kann man ihre Ergebnisse zwischen Livekonzert und Studioaufnahme nicht erneut abrufen, überprüfen und festhalten. vergleichbar mit einem gefilmten Livekonzert und einer Filmproduktion. Da geht es nicht Jeder Interpret eines musikalischen Werks ist in dieser Situation der Überprüfung, dass seine Im Lauf der Zeit, vor allem mit dem Beginn nur um die größere Vollkommenheit des Er- damit befasst, gleichzeitig seinen Klang zu emotionale Empfindungswelt eine ganz andere der digitalen Aufzeichnung, hat die sogenannte reichbaren durch die Möglichkeit, in einzelnen entwickeln und diesen in die Architektur des ist als zum Zeitpunkt der Klangentstehung. „Postproduktion“, also die technische Nach- Abschnitten zu denken, sondern vor allem Werkes einzubringen. Er ist also mit dem Augen- Denn um Klänge unmittelbar und vor der bearbeitung von Aufnahmen, erheblich an darum, die verschiedenen Anläufe nachträg- blick der Klangerzeugung ebenso beschäftigt Öffentlichkeit zu erzeugen, erfordert es andere Gewicht gewonnen. Was wären a cappella- lich unter die Lupe zu nehmen und den goldenen wie er die Form des Werkes vom ersten Ton Voraussetzungen und eine andere Einstel- Aufnahmen ohne die Möglichkeit des „pitch- Schnitt zwischen Ausdruckscharakter und tech- an voraussehen muss. Zu einem kontrollieren- lung zu ihnen, als wenn sie mit der nötigen shifts“ (Tonhöhenveränderung), was wäre ein nischer Vollkommenheit aus der gewonnenen den Nachhören der gestalteten Klänge kann Distanz abgehört werden – zumal mit der optimales Gleichgewicht von Chor und Orches- Distanz zu finden. Und da sollten Interpreten es daher meist nicht reichen. Das muss der Möglichkeit, diesen Vorgang beliebig zu wie- ter ohne die Möglichkeit, es an der einen oder ihre Vorstellungen einbringen. Zuhörer, womöglich der Kritiker, übernehmen. derholen. anderen Stelle nachträglich im Sinn einer noch besseren Durchhörbarkeit zu verändern, So war es jedenfalls bis zu dem Zeitpunkt, ab Seit Beginn meiner ersten Tonaufnahme, es anders zu „mischen“? dem es möglich war, Klänge technisch aufzu- 1972, habe ich diese Situation so empfunden zeichnen und festzuhalten. Das gibt dem Inter- und sie als eigene Kontrollmöglichkeit, dadurch Dazu ist es mir von meiner ersten Aufnahme preten die Möglichkeit, alle Parameter seiner aber auch als Inspiration für neue Erkenntnisse an, im Unterschied zu vielen anderen Inter- Klangerzeugung und Interpretation im Nach- und Experimente ergriffen. Kein Interpret ist preten, wichtig gewesen, beim endgültigen hinein zu überprüfen: Intonation, Artikulation, fähig, Schattierungen seiner Ausdrucksvor- Schnitt die Auswahl der einzelnen Takes mit Phrasierung, Dynamik, Balance. Hinzu kommt stellungen exakt zu wiederholen. Denn Musik zu treffen und ihr Aneinanderfügen mitgestalten 2 3 forword My Recordings: The Search for the Golden Ratio of Expressive With the passage of time and specifically with is attainable by analysing each take under the Character to Technical Perfection the advent of digital recording, post-produc- proverbial microscope and by stitching together tion has gained considerable importance. the work, and then to find the golden ratio of Englische Übersetzung: Hana Katsenes What would a cappella recordings be without expressive character to technical perfection. pitch-shifting technology? What kind of opti- And here is where conductors incorporate their Each musician concerns himself both with the ne his emotional reactions in a completely dif- mal choral-orchestral balance could be found own ideas. development of his own unique sound and the ferent setting: creating music live and in front without the ability to adjust this at certain incorporation of this sound into the architec- of an audience requires different precepts and places in post-production to enhance the ture of the piece at hand. He must consider a different mindset than listening to a recor- transparency — in other words, without the the instantaneous production of sound as well ding with the necessary distance, not to men- ability to mix the tracks? as the overall form of the work from start to tion the ability to listen to it many times over. finish. It is therefore nigh impossible to simul- As a result of these technologies, it has been taneously conduct an ensemble and to moni- Since my first recording in 1972, I have view- critical for me to be in the editing room during tor all of the sounds produced. Listeners and ed the situation in this way. I take the opportu- each post-production session. Unlike many critics must take on this task. nity to carefully scrutinize my recordings and other conductors, I work side-by-side with re- use my observations as inspiration for new cording engineers to select each take and I Such was the case anyway until technology discoveries and future experiments. No musi- participate actively in the entire editing and mi- made it possible to record and preserve cian can exactly repeat expressive nuances xing process. For me, the difference between a sounds. Now a musician has the ability to exa- in future performances, for music — in cont- live concert and a studio recording is compara- mine every parameter of a recorded work: in- rast to literature and painting — is fleeting. ble to the difference between filming a live terpretation, intonation, articulation, phrasing, One can never revive, review or retain a per- event and directing a film. My goal is twofold: to dynamics, balance. In addition, he can exami- formance once it has happened. demonstrate the consummate perfection which 4 5 LP-Publikationen 1975 – 1983 [1] [2] [7] [8] Felix Mendelssohn Bartholdy Robert Schumann Robert Schumann Claudio Monteverdi Psalmen und Choralmotetten Romanzen, Balladen und Lieder Lieder und Gesänge Selva Morale e Spirituale Ch. Lehmann І Th. Altmeyer Kammerchor Stuttgart Kammerchor Stuttgart E. Kirkby І J. Elwes Kammerchor Stuttgart Frieder Bernius Frieder Bernius Kammerchor Stuttgart Frieder Bernius EMI 1978 EMI 1980 Barockensemble Stuttgart Da Camera Magna 1976 Frieder Bernius Prädikat des deutschen FSM Pantheon Schallplattenpreises Intercord 1982 [3] [4] [9] [10] Josef Haydn Joseph Haydn Claudio Monteverdi Felix Mendelssohn Bartholdy Stabat Mater Es-Dur Salve Regina in g-Moll HOB XXIIIb:2 Festmusik in San Marco Hora Est Salve Regina F-Dur Missa Nr. 6 in G-Dur (Nicolaimesse) E. Kirkby І J. Elwes Kammerchor Stuttgart K. Laki І J. Hamari Kammerchor Stuttgart Kammerchor Stuttgart Frieder Bernius C. H. Ahnsjö І R. Anlauf Württembergisches Barockensemble Stuttgart Carus 1983 Kammerchor Stuttgart Kammerorchester Heilbronn Frieder Bernius Württembergisches Frieder Bernius FSM Pantheon 1983 Kammerorchester Heilbronn FSM Fono 1979 Frieder Bernius FSM Vox 1978 [5] [6] Joseph Haydn Karl Marx (1897 – 1985) Missa solemnis Nr. 5 in C-Dur Bist du auch Meere weit (Caecilienmesse) HOB XXII:5 Kammerchor Stuttgart Missa solemnis Nr. 8 in C-Dur Frieder Bernius (Mariazeller Messe) HOB XII:8 Carus 1979 Kammerchor Stuttgart Württembergisches Kammerorchester Heilbronn Frieder Bernius FSM Fono 1979 6 7 CD-Publikationen 1983 – 1987 [11] [12] [15] [16] Max Reger – Choralkantaten Joseph Haydn Felix Mendelssohn Bartholdy Joseph Haydn Drei Chöre op. 6 Stabat Mater Hör mein Bitten Die sieben letzten Worte Drei Gesänge op. 111 K. Laki І J. Hamari J. Hamari unseres Erlösers am Kreuze Kammerchor Stuttgart C. Ahnsjö І R. Anlauf Kammerchor Stuttgart I Ensemble '76 Kammerchor Stuttgart Instrumentalsolisten Kammerchor Stuttgart Frieder Bernius Württembergisches Frieder Bernius Württembergisches Carus 1983 I Kirchenwerke I Kammerorchester Heilbronn Da Camera Magna 1975 (LP) Kammerorchester Heilbronn Frieder Bernius Amati 1999 (CD) Frieder Bernius Intercord 1982 (LP) І Profil/Edition FSM VOX 1979 (LP) G. Hänssler 2006 (CD) Brilliant Classics 2009 (CD) für Kirchenmusikwerke I – X [13] [17] [18] Joseph Haydn Claudio Monteverdi Johannes Brahms Nelsonmesse – Messe in d-Moll HOB.XXII:11 Selva Morale e Spirituale Quartette für vier Responsoria di Venerabili І Salve Regina Missae et Psalmi Singstimmen mit Klavier I. Nielson І K. Laki І R. Bollen І H. Hopfner І G. Reich І Kammerchor Stuttgart E. Kirkby І J. Elwes A. Rothkopf І Klavier Württembergisches Kammerorchester Heilbronn І Frieder Bernius Kammerchor Stuttgart Kammerchor Stuttgart Intercord 1981 (LP) І Profil Edition G. Hänssler 2006 (CD) Barockensemble Stuttgart Frieder Bernius Frieder Bernius Intercord 1984 (LP) І Profil/Edition Prädikat des deutschen Schallplattenpreises FSM Fono 1984 (LP) G. Hänssler 2007 (CD) Astoria 1989 (CD) [14] [19] [20] Felix Mendelssohn Bartholdy Felix Mendelssohn Bartholdy Franz Schubert Vier Geistliche Kantaten Vom Himmel hoch Chorwerke K. Laki І R. Herrmann K. Laki І B. Possemeyer K. Laki Kammerchor Stuttgart Kammerchor Stuttgart І Württem- A. Rothkopf І Klavier Württembergisches bergisches Kammerorchester Kammerchor Stuttgart Kammerorchester Heilbronn Heilbronn І Frieder Bernius Frieder Bernius Frieder Bernius Carus 1985 Intercord 1987 (LP) EMI Classics 1981 (LP) І 2011 Kirchenwerke II Profil/Edition G. Hänssler 2006 (CD) (in: Mendelssohn: Die großen Chorwerke, CD 6) 8 9 CD-Publikationen 1987 – 1992 [21] [22] [27] Felix Mendelssohn Bartholdy Josef Gabriel Rheinberger Heinrich
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