DOCSLIB.ORG

Bach́s Family Choral Motets Kammerchor Stuttgart FRIEDER BERNIUS HC18014.Booklet.Chorales.Qxp PH????? Booklet Gamben/Handel 20.03.19 15:24 Seite 2

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bach́s Family Choral Motets Kammerchor Stuttgart FRIEDER BERNIUS HC18014.Booklet.Chorales.Qxp PH????? Booklet Gamben/Handel 20.03.19 15:24 Seite 2 HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:24 Seite 1 Johann Christoph ALTNICKOL Johann Christoph Friedrich BACH Bach́s Family Choral Motets Kammerchor Stuttgart FRIEDER BERNIUS HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:24 Seite 2 Bachs Familie · Choral‐Motetten DEUTSCH Kein Komponist der Musikgeschichte hat „seines Vaters Claviercompositionen am so viele hochbegabte Schüler hervor ge- fertigsten vorgetragen“ habe. Anfang bracht wie Johann Sebastian Bach. Da er Januar 1750 erhielt er auf dessen Em- etliche von ihnen in seiner Wohnung pfehlung eine Anstellung als Kammermu- beherbergte, konnten sie tiefe Einblicke in siker am Hofe des Grafen Wilhelm von sein Schaffen gewinnen. Unter seinen Schaumburg-Lippe in Bückeburg, einem komponierenden Söhnen stand Johann der Aufklärung verpflichteten, sozial enga- Christoph Friedrich, der sogenannte „Bücke- gierten, charismatischen Adligen, dessen burger Bach“, am wenigsten im Rampen- Neigungen viel eher den schönen Künsten licht der Öffentlichkeit. Als „Externus“ be- als höfischem Repräsentationsbedürfnis suchte der zweitjüngste Sohn zunächst die galten. Mitunter dirigierte er die Kapelle Thomasschule, erhielt musikalischen Unter- seiner Residenz selbst. Seine Gattin ließ richt vom Vater und wurde darüber hinaus sich von Johann Christoph Friedrich Bach durch seinen entfernten Meininger Cousin unterrichten und beschenkte ihn reichlich. Johann Elias Bach in außermusikalischen Dessen Jahresgehalt belief sich zeitweise Fächern unterwiesen. An der Leipziger auf stolze 1.000 Reichstaler. Er blieb – ab- Universität immatrikulierte er sich für das gesehen von einer Reise nach London zum Fach der Jurisprudenz, doch brach er sein jüngeren Bruder Johann Christian – Zeit Studium schon vorzeitig wieder ab. Bereits seines Lebens in Bückeburg. Dort heiratete seit Mitte der 1740er Jahre zählte er zu er die Sopranistin Lucia Münchhausen. den Mitwirkenden bei den Aufführungen Unter seinen neun Kindern erwies sich seines Vaters – gelegentlich als Kopist, Wilhelm Friedrich Ernst als der musikalisch vor allem aber als Cembalist. Unter den begabteste. Brüdern galt er nach Wilhelm Friedemann Bachs Urteil als der „stärkste Spieler“, der 2 HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:25 Seite 3 Bei der wohl schon Ende August 1750 migen Kantionalsatz „Gloria sei dir gesun- erfolgten Teilung des väterlichen Noten- gen“ am Ende des Werkes entlehnte er erbes gelangten zahlreiche Werke in sei- der gleichnamigen Kantate seines Vaters nen Besitz. Er machte von diesen in seiner (BWV 140). Ein konkreter Entstehungsan- neuen Stellung am Bückeburger Hofe lass für die Motette ist unbekannt, auch mehrfach Gebrauch. Eigene Kirchenwerke lässt sich das Werk nur annähernd auf die schuf er nur gelegentlich, da in der Resi- Jahre um 1785 datieren. Manche sänge- denz an regulären Sonntagen nur aus- risch-virtuosen Passagen stehen noch un- nahmsweise musiziert wurde. Eingehend mittelbar in der Tradition seines Vaters, der studierte er die Choralsätze seines Vaters, die Singstimmen oft instrumental behan- bei deren Erstveröffentlichung er den Halb- dekte – gemäß seiner Grundüberzeugung: bruder Carl Philipp Emanuel wohl unter- „Es muß alles möglich zu machen seyn“. stützt hatte. Er verfolgte die bereits 1765 Für die Sänger erwies sich dieser Kom- begonnene Edition jedenfalls mit großer positionsansatz zuweilen als enorme Anteilnahme. Herausforderung. In mehreren seiner Kirchenwerke hat er Die vierstimmige Motette „Ich lieg und schlafe Choralsätze aus Kantaten, Passionen und ganz mit Frieden“ (B R - J C F B H 100) Oratorien des Vaters aufgenommen; mit- ist im Autograph des Komponisten mit unter erscheinen diese sogar an exponier- dem Schlussvermerk „1780 SDG“ [Soli ter Stelle – so auch in der kuntrapunktisch Deo Gloria] überliefert. Sie entstand mög- kunstvoll gearbeiteten Motette auf das licherweise für den am 7. September bekannte Kirchenlied von Otto Nicolai 1780 im Alter von nur 21 Jahren verstor- (1566–1608) „Wachet auf, ruft uns die benen Erbgrafen Karl Wilhelm Ernst von Stimme“ (B R -J C F B H 101). Den vierstim- Schaumburg-Lippe, dessen Begräbnisfeier 3 HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:25 Seite 4 Bachs Familie · Choral‐Motetten am 11. September 1780 in Stadthagen meistens aber als Vocal-Bassiste sich stattgefunden hatte. Das Werk basiert auf exhibiret [erwiesen hatte]“. Der vielseitig dem letzten Vers des 4. Psalms und der begabte Schüler war mithin einer der 1. Strophe des Kirchenliedes „Es ist noch unverzichtbaren Helfer des Thomaskan- eine Ruh vorhanden“ aus der Feder des tors, nicht nur als aktiver Sänger (Bassist) Köthener Dichters Johann Sigismund Kunth und Instrumentalist, sondern auch als des- (1700–1779). Überraschend sind stellen- sen Notenkopist. Sein Theologiestudium weise fast frühromantische Züge in diesem scheint er zugunsten der Musikausübung eigentlich der empfindsamen Klangästhetik zunehmend vernachlässigt zu haben. jener Zeit verpflichteten Werk. Nachdem eine Bewerbung um das Orga- nistenamt an der Dresdner Sophienkirche Der in den letzten Dezembertagen des als Nachfolger von Wilhelm Friedemann Jahres 1719 in Berna (Oberlausitz) ge- Bachs erfolglos geblieben war, empfahl borene Johann Christoph Altnickol erhielt ihn dessen Vater in einem Empfehlungs- seine ersten musikalischen Anregungen als schreiben vom 1. Januar 1748 für das Sänger und Hilfsorganist an der Kirche Organistenamt in Niederwiesa (bei Greif- St. Magdalenen zu Breslau. Im März fenberg) mit dem Hinweis „Er ist ein 1744 wurde er Student der Theologie an Ecolier [Schüler], deßen ich mich nicht zu der Universität Leipzig und wohl schon schämen haben darf“. Er bekam die bald darauf Schüler Johann Sebastian Stelle, doch hielt es den Bach-Schüler nur Bachs, bei dem er zeitweise auch logierte. wenige Monate in der schlesischen Pro- Dieser attestierte ihm, er habe „seit vinz, da eine viel lukrativere Stelle in- Michaelis anno 1745 dem Choro Musi- zwischen vakant geworden war: Das co unausgesetzet assistiret, indeme Er Organistenamt an der Kirche St. Wenzel bald als Violiste, bald als Violoncelliste, zu Naumburg, für das er sich – abermals 4 HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:25 Seite 5 mit einer Empfehlung seines Lehrers – er- Das letztgenannte Werk wurde seinem folgreich bewarb und fortan die einzig- Lehrer Bach zeitweise irrtümlich zuge- artige, von Zacharias Hildebrandt zwei schrieben (BWV Anh. III 164). Die fünf- Jahre zuvor fertiggestellte Orgel spielen stimmige Komposition wird von einem durfte. Am 20. Januar 1749 heiratete er mehrfachen Wechsel zwischen homo- Bachs Tochter Elisabeth Juliane Friederica. phonen und freipolyphonen Abschnitten Nach gut 10jähriger Ehe verstarb er am geprägt. Sie steht unmittelbar an der 25. Juli 1759, bevor er nicht einmal das Schwelle jenes um 1750 erfolgten Stilum- 40. Lebensjahr erreicht hatte. In seinem bruchs in der Vokalmusik. Trotz einer un- Besitz befanden sich verschiedene Werke verkennbaren Nähe zum Kompositionsstil seines Lehrers und Schwiegervaters. Als seines Lehrers tendieren Harmonie und dessen Musikaliennachlass im August Melodik bereits zur Tonsprache der Emp- 1750 aufgeteilt wurde, war Altnickol mit findsamkeit. Beziehungsvoll eingebettet in seiner Frau unter den Erben. den Choraltext des Liederdichters Martin Rinckart (1586–1649) ist eine Textstelle Wir wissen nicht, wie umfangreich Alt- aus den Apokryphen der Bibel „Er gebe nickols musikalisches Schaffen war. Nur uns ein fröhlich Herz“ (Sirach 50, 24–26). wenige Kompositionen aus seiner Feder Jene Verse sind in den Zeiten nach der sind überliefert: Neben einigen Klavier- Reformation viel gelesen worden und werken, einem Ricercare und dem Cemba- waren offenbar sehr beliebt. Den abschlie- lokonzert g-Moll existieren zwei Sanctus- ßenden Cantionalsatz „Lob Ehr und Preis Vertonungen, zwei Festkantaten sowie die sei Gott“ entlehnte Altnickol einer 1735 beiden für die vorliegende Einspielung entstandenen Sammlung von Chorälen ausgewählten Choralmotetten „Befiehl du seines Lehrers Bach. Möglicherweise ist deine Wege“ und „Nun danket alle Gott“. die Motette vor 1750 in Leipzig entstan- 5 HC18014.Booklet.Chorales.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 20.03.19 15:25 Seite 6 Bachs Familie · Choral‐Motetten den und wäre dann noch unter dessen deutlich. In den letzten Lebensjahren hat Aufsicht komponiert worden. Bach hatte Johann Sebastian Bach vor allem jene dem Schüler jedenfalls „gantz besondre Meister hoch zu schätzen gewusst. Geschicklichkeit in der Composition“ Andreas Glöckner (2019) attestiert. Dr. Andreas Glöckner (geb. 1950) ar- Namentlich die Choralmotette „Befiehl du beitete von 1979 bis 2015 als wissen- deine Wege“ wird diesem ausdrücklichen schaftlicher Mitarbeiter am Leipziger Bach- Lob seines Lehrers gerecht. Altnickol hat Archiv und ist seitdem ehrenamtlich dort alle 12 Strophen des von Paul Gerhard tätig. Von 1991 bis 2006 war er Mit- gedichteten Kirchenliedes als Choralmo- arbeiter der Neuen Bach-Ausgabe und tette per omnes Versus vertont. Allerdings von 1994 bis 2016 Dramaturg der Leip- ist die Choralmelodie von Bartholomäus ziger Bachfeste. Seit 2001 ist er für die Gesius (1562–1613) lediglich in die Programmgestaltung des „Köthener Herb- Sätze 1, 6, 9 und 12 direkt eingeflossen. stes“ verantwortlich. An den Universitäten Das unmittelbare Vorbild für die Komposi- in Dresden und Leipzig übernahm er tion war unverkennbar die fünfstimmige regelmäßig Lehraufträge, ist Autor von Motette seines
Load more

Recommended publications
  • MUSIK PODIUM STUTTGART 2018/19 Frieder Bernius
    MUSIK PODIUM STUTTGART 2018/19 Frieder Bernius Kammerchor Stuttgart Barockorchester Stuttgart Hofkapelle Stuttgart Klassische Philharmonie Stuttgart OPEN AIR SCHLOSS SOLITUDE DIRIGENTENAKADEMIE FESTIVAL STUTTGART BAROCK 1 Sehr geehrte Damen und Herren, liebe Musikfreunde, vor Ihnen liegt unser Programm der Saison 2018/19. Es bildet das ab, was man „spezialisierte Vielfalt“ nennen kann und womit wir einen unverwechselbaren künstlerischen Beitrag für unsere Reg ion und darüber hinaus leisten wollen. Dafür brauchen wir Sie: ein Publikum, das sich für individuell interpretierte Meisterwerke eben- so interessiert wie für Unbekanntes, das als Meisterwerk erst noch entdeckt werden will. Überstrahlt wird unsere Saison vom 50-jährigen Jubiläum der Inhalt Gründung des Kammerchors Stuttgart, das wir in diesem Herbst mit zwei ganz unterschiedlichen Programmen feiern wollen: zum einen mit Aufführungen und einer Aufnahme der Missa solemnis von Beethoven, zum anderen einem A-cappella-Programm des 4 50 Jahre Kammerchor Stuttgart Kammerchors, das am 4. November in Zusammenarbeit mit der Jubiläumskonzerte „Akademie für Gesprochenes Wort/Uta Kutter Stiftung“ auch das Ende des ersten Weltkriegs 1918 vor 100 Jahren sowie die Pogrom- 8 Konzerte in Stuttgart und Region nacht 1938 künstlerisch reflektieren will. 18 Konzertkalender Immer wieder ist der Kammerchor Stuttgart zu einem Format für 12 und 16 Solostimmen zurückgekehrt, das auch in der kommenden 20 Musik Podium Stuttgart und seine Ensembles Saison sein Repertoire erweitert und besonders die klassische Mo- 22 Freundeskreis derne einschließt. Eine spezielle Gattung ist auch das Melodram, das die Hofkapelle Stuttgart in der Electra von Christian Cannabich 24 Informationen zum Konzertbesuch einer Schauspielerin gegenüberstellt. Cannabich ist ein Vertreter der sogenannten „Mannheimer Schule“. Mit seiner Electra von 1781 26 CD-Neuerscheinungen wollen wir wieder auf einen Schatz der baden-württembergischen Musikgeschichte aufmerksam machen und für den SWR festhalten.
    [Show full text]
  • Frieder Bernius
    Frieder Bernius SEINE AUFNAHMEN 1975 – 2018 Freunde des Musik Podium Stuttgart e.V. Vorwort Meine Tonaufzeichnungen – auf der Suche nach dem goldenen ist im Gegensatz zur Literatur und Malerei zu können. Denn für mich ist der Unterschied Schnitt zwischen Ausdruckscharakter und technischer Perfektion „flüchtig“, deshalb kann man ihre Ergebnisse zwischen Livekonzert und Studioaufnahme nicht erneut abrufen, überprüfen und festhalten. vergleichbar mit einem gefilmten Livekonzert und einer Filmproduktion. Da geht es nicht Jeder Interpret eines musikalischen Werks ist in dieser Situation der Überprüfung, dass seine Im Lauf der Zeit, vor allem mit dem Beginn nur um die größere Vollkommenheit des Er- damit befasst, gleichzeitig seinen Klang zu emotionale Empfindungswelt eine ganz andere der digitalen Aufzeichnung, hat die sogenannte reichbaren durch die Möglichkeit, in einzelnen entwickeln und diesen in die Architektur des ist als zum Zeitpunkt der Klangentstehung. „Postproduktion“, also die technische Nach- Abschnitten zu denken, sondern vor allem Werkes einzubringen. Er ist also mit dem Augen- Denn um Klänge unmittelbar und vor der bearbeitung von Aufnahmen, erheblich an darum, die verschiedenen Anläufe nachträg- blick der Klangerzeugung ebenso beschäftigt Öffentlichkeit zu erzeugen, erfordert es andere Gewicht gewonnen. Was wären a cappella- lich unter die Lupe zu nehmen und den goldenen wie er die Form des Werkes vom ersten Ton Voraussetzungen und eine andere Einstel- Aufnahmen ohne die Möglichkeit des „pitch- Schnitt zwischen Ausdruckscharakter und tech- an voraussehen muss. Zu einem kontrollieren- lung zu ihnen, als wenn sie mit der nötigen shifts“ (Tonhöhenveränderung), was wäre ein nischer Vollkommenheit aus der gewonnenen den Nachhören der gestalteten Klänge kann Distanz abgehört werden – zumal mit der optimales Gleichgewicht von Chor und Orches- Distanz zu finden.
    [Show full text]
  • For Two Flutes
    Wilhelm Friedemann BACH Duets for Two Flutes Patrick Gallois Kazunori Seo Wilhelm Friedemann Bach (1710–1784) Sonatas has been the object of some speculation.1 It has two-part writing, its rapid outer movements framing a C Six Duets for Two Flutes, F.54–59 been suggested that the Duets in E minor, F.54 and G major, minor Adagio. The Duet in F major, F.57, has at its heart a F.59 may be relatively early works, dating from 1729 or D minor Cantabile, the two parts intricately interwoven, with Born in Weimar in 1710, Wilhelm Friedemann Bach was the Sebastian had abandoned what had been, until his patron’s perhaps from his first years in Dresden. The Duets in E flat a rapid final movement. The demands for virtuosity suggest eldest son of Johann Sebastian Bach by his first wife, Maria marriage, a happy position at court for employment under major, F.55 and F major, F.57 may have been written before the influence of distinguished flautists in Dresden, Pierre- Barbara. When his father moved to Cöthen in 1717 as Court the city council in Leipzig, so his son left the court society of 1741, a date suggested by the use made of extracts for his Gabriel Buffardin, the teacher of Quantz, who was employed Kapellmeister to the young Prince Leopold of Anhalt-Cöthen, Dresden for municipal employment in Halle, the birth-place Solfeggi by Quantz, who was then employed by Frederick for many years at the court of the Elector of Saxony and, Wilhelm Friedemann presumably studied at the Lutheran of Handel, who had briefly served as organist there.
    [Show full text]
  • Choir and Choral Music
    Choral Research : A Global Bibliography Geisler, Ursula 2010 Link to publication Citation for published version (APA): Geisler, U. (2010). Choral Research : A Global Bibliography. Körcentrum Syd. http://www.korcentrumsyd.se/wp- content/uploads/Geisler-2010_Choral-Research_A-Global-Bibliography.pdf Total number of authors: 1 General rights Unless other specific re-use rights are stated the following general rights apply: Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal Read more about Creative commons licenses: https://creativecommons.org/licenses/ Take down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. LUND UNIVERSITY PO Box 117 221 00 Lund +46 46-222 00 00 Körforskning. En bibliografi Choral Research. A Global Bibliography Lund/Malmö, Körcentrum Syd, 2010 Dr. Ursula Geisler © Ursula Geisler 2 Choral Research. A Global Bibliography KOMMENTAR INLEDNING Detta är en körforskningsbibliografi. Den har sammanställts på uppdrag av Körcentrum Syd i syfte att kartlägga körforskningen i Sverige och globalt. Eftersom ett mål med Körcentrum Syds verksamhet är att stärka körlivet och körforskningen regionalt och utveckla den nationellt, har ett behov av att kartlägga körforskningen och dess status quo formulerats.
    [Show full text]
  • Bach Notes No. 4 (Fall 2005)
    No. 4 Fall 2005 BACH NOTES THE NEWSLETTER OF THE AMERICAN BACH SOCIETY FRANZ LISZT AND HIS EARLY RECEPTION OF BACH’S ORGAN WORKS* RUSSELL STINSON In the fall of 1857, some fifteen months after the death of her husband, Clara Schumann embarked on a lengthy concert tour of Germany and Switzerland. She performed first in Dresden and Leipzig, sharing the bill with the violinist Joseph Joachim. At some point during their stay in Dresden, the two artists were treated to a performance by Johann Gottlob Schneider on the sumptuous Silbermann organ at the court church, the same instrument on which Schneider had often played for Robert Schumann. Also present was arguably the era’s most famous musical personality, who had traveled to the Saxon capital to conduct the premiere performance of his Dante Symphony. We have no idea who invited Liszt to this with Liszt and Joachim firing salvos on gathering, but it seems unlikely that either the subject of Bach’s organ works. Our IN THIS ISSUE Clara or Joachim did. Clara had by this source is a letter written by Clara a week time developed a great animosity toward or two after Schneider’s performance and P. 1. Franz Liszt and His Early the man as well as his music, and in one addressed to her half brother, the com- Reception of Bach’s Organ Works of her letters to Joachim she went so far poser Woldemar Bargiel: by Russell Stinson as to say that she detested Liszt from the 1 depths of her soul. Joachim had likewise I had a pleasant time in Dresden 7.
    [Show full text]
  • Wilhelm Friedemann Bach
    Wilhelm Friedemann Bach COMPLETE ORGAN MUSIC Filippo Turri Wilhelm Friedemann Bach 1710-1784 The first son of Johann Sebastian and Maria Barbara Bach, Wilhelm Friedemann Complete Organ Music Bach (Weimar, 22 November 1710 – Berlin, 1 July 1784) lived a life that in many respects would fit in perfectly with the biography of a tormented artist of the Drei dreistimmigen Fugen Sieben Choralvorspiele F.38 romantic age. He studied under his father, showing early talent as an instrumentalist Three 3-part Fugues Seven Chorale Preludes F.38 (organist, harpsichordist, violinist) and composer, as well as considerable gifts as 1. Fugue in B flat F.34 2’56 15. I. Nun komm der a mathematician. Given his father’s Pythagorean passions, this latter aptitude is 2. Fugue in F F.33 5’22 Heiden Heiland 1’46 not really as surprising at it might at first seem, yet it is certainly true that Wilhelm 3. Fugue in C minor F.32 6’38 16. II. Christe, der du bist Tag Friedemann was versatile and his interests widespread. At the early age of 23 he was und Licht 2’15 appointed principal organist at the church of St. Sophia in Dresden, and in 1747 Acht dreistimmigen Fugen für Orgel 17. III. Jesu, meine Freude 3’59 became Musikdirektor and organist at the Church of Our Lady in Halle. On account oder Clavier F.31 18. IV. Durch Adams Fall is of his years in Halle, where he married Dorothea Elisabeth Georgi (1721-1791), he is Eight 3-part fugues for Organ ganz verderbt 3’35 often referred to as the “Halle” Bach.
    [Show full text]
  • Masaaki Suzuki Programme EDITED
    19 JANUARY | THURSDAY Bach Cantatas with Masaaki Suzuki MASAAKI SUZUKI conductor / organ RYO TERAKADO concertmaster ZHANG YUCHEN (B.Mus1) violin MASAMITSU SAN’NOMIYA oboe YST VOICE STUDENTS CONSERVATORY CHAMBER ENSEMBLE J.S. BACH (1685 – 1750) Violin Concerto in A minor, BWV1041 I. Allegro moderato II. Andante III. Allegro Assai J.S. BACH Cantata “Ach Gott, wie manches Herzeleid”, BWV3 I. Chorus (“Ach Gott, wie manches Herzeleid”) II. Recitative and Chorale (“Wie schwerlich läßt sich Fleisch und Blut”) III. Aria (“Empfind ich Höllenangst und Pein”) IV. Recitative (“Es mag mir Leib und Geist verschmachten”) V. Aria Duetto (“Wenn Sorgen auf mich dringen”) VI. Chorale (“Erhalt mein Herz im Glauben rein”) INTERMISSION 15 mins J.S. BACH Organ Concerto in D minor (from Cantata BWV35) arr. Masaaki Suzuki I. Sinfonia IV. Aria V. Sinfonia J.S. BACH Cantata “Alles nur nach Gottes Willen”, BWV72 I. Chorus (“Alles nur nach Gottes Willen”) II. Recitative and Arioso (“O selger Christ, der allzeit seinen Willen”) III. Recitative (“So glaube nun”) IV. Aria (“Mein Jesus will es tun, er will dein Kreuz versüßen”) V. Chorale (“Was mein Gott will, das g'scheh allzeit”) MASAAKI SUZUKI conductor / organ Since founding Bach Collegium Japan in 1990, Masaaki Suzuki has established himself as a leading authority on the works of Bach. He has remained their Music Director ever since, taking them regularly to major venues and festivals in Europe and the USA and building up an outstanding reputation for the expressive refinement and truth of his performances. In addition to working with renowned period ensembles, such as Collegium Vocale Gent and Philharmonia Baroque, he is invited to conduct repertoire as diverse as Britten, Beethoven, Fauré, Mahler, Mendelssohn, Mozart and Stravinsky, with orchestras such as the Baltimore Symphony, Danish National Radio Symphony, Deutsches Symphonie Orchester Berlin, Leipzig Gewandhausorchester, New York Philharmonic and the San Francisco Symphony Orchestra, amongst others.
    [Show full text]
  • Bach-Werke-Verzeichnis
    Bach-Werke-Verzeichnis All BWV (All data), numerical order Print: 25 January, 1997 To be BWV Title Subtitle & Notes Strength placed after 1 Wie schön leuchtet der Morgenstern Kantate am Fest Mariae Verkündigung (Festo annuntiationis Soli: S, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Corno I, II; Ob. da Mariae) caccia I, II; Viol. conc. I, II; Viol. rip. I, II; Vla.; Cont. 2 Ach Gott, von Himmel sieh darein Kantate am zweiten Sonntag nach Trinitatis (Dominica 2 post Soli: A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Tromb. I - IV; Ob. I, II; Trinitatis) Viol. I, II; Vla.; Cont. 3 Ach Gott, wie manches Herzeleid Kantate am zweiten Sonntag nach Epiphanias (Dominica 2 Soli: S, A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Corno; Tromb.; Ob. post Epiphanias) d'amore I, II; Viol. I, II; Vla.; Cont. 4 Christ lag in Todes Banden Kantate am Osterfest (Feria Paschatos) Soli: S, A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Cornetto; Tromb. I, II, III; Viol. I, II; Vla. I, II; Cont. 5 Wo soll ich fliehen hin Kantate am 19. Sonntag nach Trinitatis (Dominica 19 post Soli: S, A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Tromba da tirarsi; Trinitatis) Ob. I, II; Viol. I, II; Vla.; Vcl. (Vcl. picc.?); Cont. 6 Bleib bei uns, denn es will Abend werden Kantate am zweiten Osterfesttag (Feria 2 Paschatos) Soli: S, A, T, B. Chor: S, A, T, B. Instr.: Ob. I, II; Ob. da caccia; Viol. I, II; Vla.; Vcl. picc. (Viola pomposa); Cont. 7 Christ unser Herr zum Jordan kam Kantate am Fest Johannis des Taüfers (Festo S.
    [Show full text]
  • Late Fall 2020 Classics & Jazz
    Classics & Jazz PAID Permit # 79 PRSRT STD PRSRT Late Fall 2020 U.S. Postage Aberdeen, SD Jazz New Naxos Bundle Deal Releases 3 for $30 see page 54 beginning on page 10 more @ more @ HBDirect.com HBDirect.com see page 22 OJC Bundle Deal P.O. Box 309 P.O. 05677 VT Center, Waterbury Address Service Requested 3 for $30 see page 48 Classical 50% Off beginning on page 24 more @ HBDirect.com 1/800/222-6872 www.hbdirect.com Classical New Releases beginning on page 28 more @ HBDirect.com Love Music. HBDirect Classics & Jazz We are pleased to present the HBDirect Late Fall 2020 Late Fall 2020 Classics & Jazz Catalog, with a broad range of offers we’re sure will be of great interest to our customers. Catalog Index Villa-Lobos: The Symphonies / Karabtchevsky; São Paulo SO [6 CDs] In jazz, we’re excited to present another major label as a Heitor Villa-Lobos has been described as ‘the single most significant 4 Classical - Boxed Sets 3 for $30 bundle deal – Original Jazz Classics – as well as a creative figure in 20th-century Brazilian art music.’ The eleven sale on Double Moon, recent Enlightenment boxed sets and 10 Classical - Naxos 3 for $30 Deal! symphonies - the enigmatic Symphony No. 5 has never been found new jazz releases. On the classical side, HBDirect is proud to 18 Classical - DVD & Blu-ray and may not ever have been written - range from the two earliest, be the industry leader when it comes to the comprehensive conceived in a broadly Central European tradition, to the final symphony 20 Classical - Recommendations presentation of new classical releases.
    [Show full text]
  • Messe in H-Moll BWV 232
    Carus 83.211 Johann Sebastian Bach Messe in h-Moll BWV 232 Mechthild Bach Daniel Taylor Marcus Ullmann Raimund Nolte Kammerchor Stuttgart Barockorchester Stuttgart Frieder Bernius Johann Sebastian Bach (1685–1750) Messe in h-Moll BWV 232 Mechthild Bach, Soprano · Daniel Taylor, Alto Marcus Ullmann, Tenore · Raimund Nolte, Baritono Kammerchor Stuttgart · Barockorchester Stuttgart Frieder Bernius CD 1 CD 2 Kyrie Credo 1 Kyrie eleison I (Coro SSATB) 9:32 1 Credo in unum Deum (Coro) 1:57 2 Christe eleison (Soli S I, S II) 4:21 2 Patrem omnipotentem (Coro) 2:00 3 Kyrie eleison II (Coro) 2:30 3 Et in unum Dominum (Soli S I, A) 4:31 4 Et incarnatus est (Coro) 3:19 Gloria 5 Crucifixus (Coro SATB) 2:55 4 Gloria in excelsis Deo (Coro) 1:37 6 Et resurrexit (Coro) 3:33 5 Et in terra pax (Coro) 4:36 7 Et in Spiritum Sanctum (Solo B) 4:33 6 Laudamus te (Solo S II) 4:08 8 Confiteor (Coro) 3:49 7 Gratias agimus tibi (Coro) 2:23 9 Et exspecto (Coro) 2:01 8 Domine Deus (Soli S I, T) 5:31 9 Qui tollis (Coro) 2:53 Sanctus 10 Qui sedes (Solo A) 4:31 10 Sanctus (Coro SSAATB) 4:54 11 Quoniam tu solus Sanctus (Solo B) 4:21 11 Osanna (Coro SATB/SATB) 2:36 12 Cum Sancto Spiritu (Coro) 3:45 12 Benedictus (Solo T) 4:04 50:14 13 Osanna (Coro SATB/SATB) 2:36 Agnus Dei 14 Agnus Dei (Solo A) 5:47 15 Dona nobis pacem (Coro SATB) 2:32 51:14 Total time: 101:28 Recorded by Tritonus Musikproduktion GmbH Cover: Max Ackermann: aus Im Garten der Hesperiden Ev.
    [Show full text]
  • Schütz Edition Has Been Published Containing Choral Collection, Loreley, Which Is Published As Part of the Various Individual Works
    X | 201X CHCHORCHORALCHORMUSIKOR MUMUSIK MUSICSIK HEUTE HEUTHEUTETODAYE 2 | 2017 CARUSCARUS MagazinMagazine MOZART UNVOLLEN- DET Fragment c-Moll-Messe BACH COMPLETE EDITION GOUNOD GEISTLICH INTEGRATION MUSIKALISCH ChorwerkeThe Complete für die KircheSacred VocalKinderlieder Works für alle MUSICAL CAPITAL PARIS CULTURAL TREASURE Following Rossini and Gounod German folk songs in new arrangements C Carus Gioachino Rossini 1792–1868 150th anniversary of death 2018 Although first and foremost considered an opera composer, the Italian Gioachino Rossini composed an extensive range of sacred and secular vocal music. Well-known are the Stabat Mater and the Petite Messe solennelle. It is also worth discovering his many smaller choral works. Gioachino Rossini ROSSINI Petite Messe solennelle Stabat Mater Nach seinem frühen Abschied von der Opernbühne im Jahre 1829 Stabat Mater komponierte Gioachino Rossini neben Kammermusik nur noch Carus 40.650 größer besetzte Kirchenmusik. Zu dieser gehört das Stabat Mater, das in zwei Arbeitsphasen zwischen 1831 und 1841 entstand und 1842 in Paris uraufgeführt worden ist. Der Text fasst die Schmerzen Marias angesichts des Gekreuzigten in ein Gebet. Immer wieder hat Rossini die bildreiche Sprache der vermutlich aus dem 13. Jahrhundert stam- menden latenischen Dichtung Komponisten zu Vertonungen inspi- riert, darunter große Namen wie Pergolesi, Joseph Haydn und Verdi. In 10 Nummern vereinigt Rossini unterschiedliche Formen wie Arie, CHOIR Chor- und E AP Duett, Quartett und Chor, opernhaft ariose Schreibweise und stren- TH P Stabat Mater gen A-cappella-Stil zu einem der Höhepunkte dieser Gattung. Ensemblemusik Following his early departure from the opera stage in 1829, besides chamber music Gioachino Rossini composed only larger scored works Carus 70.089 of church music.
    [Show full text]
  • Rethinking J.S. Bach's Musical Offering
    Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering By Anatoly Milka Translated from Russian by Marina Ritzarev Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering By Anatoly Milka Translated from Russian by Marina Ritzarev This book first published 2019 Cambridge Scholars Publishing Lady Stephenson Library, Newcastle upon Tyne, NE6 2PA, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2019 by Anatoly Milka All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-5275-3706-4 ISBN (13): 978-1-5275-3706-4 TABLE OF CONTENTS List of Figures........................................................................................... vii List of Schemes ....................................................................................... viii List of Music Examples .............................................................................. x List of Tables ............................................................................................ xii List of Abbreviations ............................................................................... xiii Preface ...................................................................................................... xv Introduction ...............................................................................................
    [Show full text]