Luisa Miller
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Libretto Nabucco.Indd
Nabucco Musica di GIUSEPPE VERDI major partner main sponsor media partner Il Festival Verdi è realizzato anche grazie al sostegno e la collaborazione di Soci fondatori Consiglio di Amministrazione Presidente Sindaco di Parma Pietro Vignali Membri del Consiglio di Amministrazione Vincenzo Bernazzoli Paolo Cavalieri Alberto Chiesi Francesco Luisi Maurizio Marchetti Carlo Salvatori Sovrintendente Mauro Meli Direttore Musicale Yuri Temirkanov Segretario generale Gianfranco Carra Presidente del Collegio dei Revisori Giuseppe Ferrazza Revisori Nicola Bianchi Andrea Frattini Nabucco Dramma lirico in quattro parti su libretto di Temistocle Solera dal dramma Nabuchodonosor di Auguste Anicet-Bourgeois e Francis Cornu e dal ballo Nabucodonosor di Antonio Cortesi Musica di GIUSEPPE V ERDI Mesopotamia, Tavoletta con scrittura cuneiforme La trama dell’opera Parte prima - Gerusalemme All’interno del tempio di Gerusalemme, i Leviti e il popolo lamen- tano la triste sorte degli Ebrei, sconfitti dal re di Babilonia Nabucco, alle porte della città. Il gran pontefice Zaccaria rincuora la sua gente. In mano ebrea è tenuta come ostaggio la figlia di Nabucco, Fenena, la cui custodia Zaccaria affida a Ismaele, nipote del re di Gerusalemme. Questi, tuttavia, promette alla giovane di restituirle la libertà, perché un giorno a Babilonia egli stesso, prigioniero, era stato liberato da Fe- nena. I due innamorati stanno organizzando la fuga, quando giunge nel tempio Abigaille, supposta figlia di Nabucco, a comando di una schiera di Babilonesi. Anch’essa è innamorata di Ismaele e minaccia Fenena di riferire al padre che ella ha tentato di fuggire con uno stra- niero; infine si dichiara disposta a tacere a patto che Ismaele rinunci alla giovane. -
Politische Opern? Die Opernproduktion Von Saverio Mercadante Und Salvadore Cammarano Im Kontext Des Risorgimento.“
DIPLOMARBEIT „Politische Opern? Die Opernproduktion von Saverio Mercadante und Salvadore Cammarano im Kontext des Risorgimento.“ Verfasserin Sara Iovino angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2012 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater, Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Univ.- Prof. Dr. Stefan Hulfeld 2 Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung …................................................................................................. S. 5 2. Oper und Politik- ein Forschungsstand ….................................................... S. 9 3. Neapel im geschichtlichen Kontext …........................................................ S. 14 3.1. „Fremdling komm in das große Neapel und sieh's und stirb“ - Der Beginn der Bourbonendynastie in Neapel …......................................................................... S. 14 3.2. Die Parthenopäische Republik und die französische Herrschaft ................. S. 17 3.3. Die Restauration – Ferdinand I. als König beider Sizilien …......................... S. 18 3.4. Das Risorgimento – Franz I. und Ferdinand II. …......................................... S. 19 3.5. Die Neoguelfen und die Verfassung …......................................................... S. 21 3.6. Die Folgen von 1848 – Franz II. „Io sono Napoletano“ oder: Wo ist nun die „patria“? …........................................ S. 23 3.7. Das Ende der Bourbonendynastie in Neapel und der Zug der Tausend ….. S. 28 4. Das Teatro San Carlo …............................................................................ -
A History of Slavery in Virginia
The Basic Afro-American Reprint Library IMKIllfN LIBRARY UNIVERSITY Of CALIFORNIA^/ A HISTORY OF SLAVERY IN VIRGINIA BY JAMES CURTIS BALLAGH Associate in History, Johns Hopkins University BALTIMORE THE JOHNS HOPKINS PRESS 1902 JOHNSON REPRINT CORPORATION JOHNSON REPRINT COMPANY LTD. 1 1 1 Fifth Avenue, New York, N.Y. 10003 Berkeley Square House, London, W. 1 #31 ]/, J y THE BASIC AFRO-AMERICAN REPRINT LIBRARY Books on the history, culture, and social environment of Afro-Americans Selected by Clarence L. Holte COPYRIGHT, 1902, BY THE JOHNS HOPKINS PRESS. First reprinting, 1968, Johnson Reprint Corporation Printed in the United States of America //* TO THE MEMORY OF MY AUNTS SUSAN CATHERINE WITHROW AND PHOEBE CAROLINE PATTERSON CONTENTS. PAGE PREFACE vii CHAPTER I. SLAVE TRADE AND SLAVE POPULATION. - Slavery as a Stage in Social Progress 1 Origin and Progress of the Modern Slave Trade 3 Importation of the Subjects of Slavery 6 Restrictive Duties and Petitions to the Crown 11 Prohibition Attempted and Realized 19 -Slave Population and the Domestic Slave Trade 24 CHAPTER II. DEVELOPMENT OF SLAVERY. Legal Status of the Slave. Origin of Status , 27 Status of the Early Negroes and Indians 28 Relation of Servitude to Slavery 31 Subjects and Principles of Enslavement 45 Mulattoes, Mestizos and Persons of Color 56 Incidents of Slavery; Rights and Duties , 62 Penal Legislation concerning Slaves 82 Social Status of the Slave. Regulation by Custom 96 Personality of the Slave and Customary Rights 97 Maintenance, Guardianship, Education and Liberty 102 Negro Preachers 110 CHAPTER III. MANUMISSION, EMANCIPATION AND THE FREE MAN. Withdrawal of Restrictions to Liberty 116 Public and Private Manumission 119 Suits for Freedom 123 - Transportation of Freedmen 125 Anti-Slavery Sentiment 127 Plans for Emancipation < 130 Slavery Polemics and Apologetics 142 Status of the Free Negro 145 BIBLIOGRAPHY 149 V PREFACE. -
Pacini, Parody and Il Pirata Alexander Weatherson
“Nell’orror di mie sciagure” Pacini, parody and Il pirata Alexander Weatherson Rivalry takes many often-disconcerting forms. In the closed and highly competitive world of the cartellone it could be bitter, occasionally desperate. Only in the hands of an inveterate tease could it be amusing. Or tragi-comic, which might in fact be a better description. That there was a huge gulf socially between Vincenzo Bellini and Giovanni Pacini is not in any doubt, the latter - in the wake of his highly publicised liaison with Pauline Bonaparte, sister of Napoleon - enjoyed the kind of notoriety that nowadays would earn him the constant attention of the media, he was a high-profile figure and positively reveled in this status. Musically too there was a gulf. On the stage since his sixteenth year he was also an exceptionally experienced composer who had enjoyed collaboration with, and the confidence of, Rossini. No further professional accolade would have been necessary during the early decades of the nineteenth century On 20 November 1826 - his account in his memoirs Le mie memorie artistiche1 is typically convoluted - Giovanni Pacini was escorted around the Conservatorio di S. Pietro a Majella of Naples by Niccolò Zingarelli the day after the resounding success of his Niobe, itself on the anniversary of the prima of his even more triumphant L’ultimo giorno di Pompei, both at the Real Teatro S.Carlo. In the Refettorio degli alunni he encountered Bellini for what seems to have been the first time2 among a crowd of other students who threw bottles and plates in the air in his honour.3 That the meeting between the concittadini did not go well, this enthusiasm notwithstanding, can be taken for granted. -
We Are Proud to Offer to You the Largest Catalog of Vocal Music in The
Dear Reader: We are proud to offer to you the largest catalog of vocal music in the world. It includes several thousand publications: classical,musical theatre, popular music, jazz,instructional publications, books,videos and DVDs. We feel sure that anyone who sings,no matter what the style of music, will find plenty of interesting and intriguing choices. Hal Leonard is distributor of several important publishers. The following have publications in the vocal catalog: Applause Books Associated Music Publishers Berklee Press Publications Leonard Bernstein Music Publishing Company Cherry Lane Music Company Creative Concepts DSCH Editions Durand E.B. Marks Music Editions Max Eschig Ricordi Editions Salabert G. Schirmer Sikorski Please take note on the contents page of some special features of the catalog: • Recent Vocal Publications – complete list of all titles released in 2001 and 2002, conveniently categorized for easy access • Index of Publications with Companion CDs – our ever expanding list of titles with recorded accompaniments • Copyright Guidelines for Music Teachers – get the facts about the laws in place that impact your life as a teacher and musician. We encourage you to visit our website: www.halleonard.com. From the main page,you can navigate to several other areas,including the Vocal page, which has updates about vocal publications. Searches for publications by title or composer are possible at the website. Complete table of contents can be found for many publications on the website. You may order any of the publications in this catalog from any music retailer. Our aim is always to serve the singers and teachers of the world in the very best way possible. -
LE MIE MEMORIE ARTISTICHE Giovanni Pacini
LE MIE MEMORIE ARTISTICHE Giovanni Pacini Vertaling: Adriaan van der Tang 1 2 VOORWOORD De meeste operaliefhebbers nemen als vanzelfsprekend aan dat drie componisten in de eerste helft van de negentiende eeuw het muziekleven in Italië domineerden: Rossini, Donizetti, Bellini. Deze veronderstelling is enerzijds gebaseerd op het feit dat een flink aantal werken van hun hand tot op de huidige dag overal ter wereld wordt uitgevoerd, anderzijds op een ruime belangstelling van onder- zoekers, die geleid heeft tot talrijke wetenschappelijke publicaties die mede hun weg vonden naar een ruimer publiek. Ook de fonografische industrie heeft zich de laatste vijftig, zestig jaar voornamelijk geconcentreerd op de populaire opera’s van dit drietal, naast werken die in artistiek of muziek- historisch opzicht van belang werden geacht. Sinds een aantal jaren worden, vooral in kleinere Italiaanse theaters en zomerfestivals, in toenemende mate opera’s uitgevoerd van vergeten meesters, die bij nadere beschouwing in genoemd tijdperk wel degelijk een rol van betekenis hebben vervuld. Registraties van deze opvoeringen worden door de ware melomaan begroet als een welkome ont- dekking, evenals de studio-opnamen die wij te danken hebben aan de prijzenswaardige initiatieven van Opera Rara, waardoor men kennis kan nemen van de muziek van componisten als Mayr, Mercadante, Meyerbeer, Pacini, Paër en anderen. Een van deze vergeten componisten, Giovanni Pacini, speelt met betrekking tot onze algemene kennis van de negentiende-eeuwse operahistorie een bijzondere rol. Zijn autobiografie Le mie memorie artistiche uit 1865 is een belangrijke bron van informatie voor muziekwetenschappers - en andere geïnteresseerden - die zich toeleggen op het bestuderen van de ontwikkeling van de opera in de belcantoperiode. -
Il PROGRAMMA I Masnadieri Per Traviata Banda Giuseppe Verdi Di
Il PROGRAMMA I masnadieri Opera di Giuseppe Verdi Teatro Giuseppe Verdi Giovedì 20 aprile, ore 20.30 (prova aperta riservata ai bussetani) Sabato 22 aprile, ore 20.30 Domenica 23 aprile, ore 15.30 Sabato 29 aprile, ore 20.30 Domenica 30 aprile, ore 15.30 Sabato 6 maggio, ore 20.30 Domenica 7 maggio, ore 15.30 Allestimento del Teatro Regio di Parma - Festival Verdi 2016 per il Teatro Giuseppe Verdi di Busseto In coproduzione con Teatro Comunale di Bologna Giovedì 20, sabato 22, 29 aprile e 6 maggio dalle 21.00 alle 23.30 Per Traviata Videomapping sulla Rocca di Busseto Sabato 22 aprile, dalle 19.00 alle 20.00 Via Roma e Piazza Verdi Banda Giuseppe Verdi di Busseto La Banda di Busseto apre Verdi l’italiano Domenica 23 aprile, dalle 9.00 alle 19.00 Via Roma e Piazza Verdi Mercato del Forte I mercati per le strade del borgo Venerdì 28 aprile, ore 21.00 Salone di Casa Barezzi Verdi talenti Rassegna di giovani musicisti A cura di Amici di Verdi di Busseto Domenica 30 aprile, dalle 17.00 alle 18.30 Piazza Verdi Banda Civica di Casalmaggiore Bande e fanfare a Busseto Domenica 7 maggio, dalle 9.30 alle 11.45 e dalle 14.30 alle 18.00 Villa Verdi, Villanova sull’Arda (Piacenza) Le stanze segrete Visitiamo le stanze private del Maestro Domenica 7 maggio, dalle 11.00 alle 18.00 Busseto e Villa Verdi, Villanova sull’Arda In carrozza dal Maestro Sfilata di carrozze d’epoca A cura di Attacchi e Carrozze Sabato 13 maggio, dalle 14.30 alle 19.00 Piazza Verdi Cani in festa a Busseto Tra gli amici più fidi Sabato 13 maggio, ore 21.00 Teatro Giuseppe Verdi -
Wuthering Heights Artist Biographies Jesse Blumberg (Mr
Wuthering Heights Artist Biographies Jesse Blumberg (Mr. Lockwood) Baritone Jesse Blumberg is an artist equally at home on opera, concert, and recital stages. Last season, he performed the role of the Celebrant in Bernstein's Mass at London's Royal Festival Hall under the baton of Marin Alsop, debuted with Boston Lyric Opera as Harlekin in Ariadne auf Naxos, and performed recitals in Paris with the Mirror Visions Ensemble. In 2007, he created the role of Connie Rivers in The Grapes of Wrath (recorded by P.S. Classics) at the Minnesota Opera, and later made his Utah and Pittsburgh Opera debuts in the same production. Other recent appearances include leading and featured roles with Annapolis Opera, Opera Delaware, Opera Vivente and the Boston Early Music Festival. In concert, Jesse has been a featured soloist with American Bach Soloists, Los Angeles Master Chorale, Sacred Music in a Sacred Space and the Berkshire Choral Festival. He has also given the world premieres of two important chamber works: Ricky Ian Gordon's Green Sneakers (recorded by Blue Griffin Recording) and Lisa Bielawa's The Lay of the Love and Death, the former at the Vail Valley Music Festival, and the latter at Alice Tully Hall. He has toured with the Mark Morris Dance Group and the Waverly Consort, and given recitals for the Marilyn Horne Foundation. Last season, he and pianist Martin Katz performed Schubert's two monumental song cycles, Die schöne Müllerin and Winterreise, over one weekend in Ann Arbor, and will soon repeat this pairing in New York City. Jesse has been recognized in many song and opera competitions, and in 2008 was awarded Third Prize at the International Robert Schumann Competition in Zwickau, becoming its first American prizewinner in over thirty years. -
Giuseppe Maria Iacovelli L'immagine Della Romanità Nella Cultura Italiana
GIUSEPPE MARIA IACOVELLI L’IMMAGINE DELLA ROMANITÀ NELLA CULTURA ITALIANA FINO A MELENIS Chi ci libererà dai Greci e dai Romani? Voltaire INTRODUZIONE Descrivere il modo in cui un ampio patrimonio di conoscenze stori- co-letterarie abbia viaggiato nel tempo, attraverso non meno di quindici secoli, e si sia incontrato con un giovane compositore roveretano alla ricerca di un soggetto per il suo nuovo impegno operistico può sembra- re poco interessante, finanche superfluo; non soltanto perché di quel patrimonio qualsiasi individuo uscito intellettualmente illeso dalla scuola dovrebbe conservare polputi scampoli, ma soprattutto perché l’Italia vanta una continuità culturale con la tradizione latina (e anche greca) quale nessun Paese dell’Occidente potrebbe nemmeno sperare di egua- gliare. E benché l’Italia del terzo millennio non trasudi affezione per un passato al quale deve le radici della sua identità, oltre che un primato storico ormai spensieratamente barattato con i prodotti della volgarità internazionale, la composizione della Melenis di Riccardo Zandonai (1912) mostra invece quanto quel passato fosse vivo nella cultura media di appena un secolo fa. È un luogo comune che la letteratura, le arti figurative e l’architettu- ra abbiano attinto all’eredità classica, specialmente a partire dal periodo che, in virtù della massiccia riscoperta della civiltà greco-romana, pren- de il nome di Rinascimento; altrettanto noto che il richiamarsi a quei modelli sia assurto a divisa estetica lungo quattrocento anni di cultura europea, durante i quali non si fece che avanzare con lo sguardo fidu- 14 GIUSEPPE MARIA IACOVELLI ciosamente fisso all’indietro, almeno fino al crepuscolo del secolo XIX, quando artisti e pensatori si volsero, con tetragono sgomento, agli abis- si dell’interiorità. -
Esempi Dall'archivio Del Teatro Sociale Di Como
UNIVERSITÀ DEGLI STUDI DI MILANO FACOLTÀ DI LETTERE E FILOSOFIA CORSO DI LAUREA IN SCIENZE DEI BENI CULTURALI A.A. 2003-2004 Le beneficiate nel teatro ottocentesco: esempi dall’archivio storico del Teatro Sociale di Como Elaborato finale di CHIARA TARABOTTI Matricola n° 638455 Relatore: Chiar.mo Prof. CLAUDIO TOSCANI Correlatore: Chiar.mo Prof. ALBERTO BENTOGLIO A mia madre e mio padre. 2 INDICE. 1. Premessa. p. 5 2. Introduzione. p. 7 2.1. Brevi cenni sulla storia del Teatro Sociale di Como. p. 7 2.2. Un’ipotetica storia dell’archivio. p. 8 3. Beneficiate nella letteratura. p. 10 3.1. La beneficiata: una definizione. p. 10 3.2. Piccola storia di una pratica. p. 10 3.3. A confronto con i trattati dell’epoca. p. 12 4. Le beneficiate presso l’archivio storico del Teatro Sociale di Como. p. 18 4.1. Distribuzione temporale dei documenti. p. 18 4.2. Tipologie dei documenti presi in esame. p. 19 4.3. I contenuti: a beneficio di chi? p. 20 4.3.1. Il Pio Istituto Filarmonico Teatrale. p. 22 4.3.2. Le altre istituzioni. p. 25 4.3.2.1. Gli asili di carità per l’infanzia. p. 26 4.3.2.2. Le pie case d’industria e di ricovero. p. 26 4.3.2.3. L’opera pia baliatico. p. 26 4.3.3. Le beneficiate per i singoli artisti. p. 27 4.3.4 Serate per pubblica beneficenza. p. 28 4.3.4.1. Gli alluvionati di Brescia. p. 28 4.3.4.2. L’anno 1848 p. -
Gaetano Donizetti
Gaetano Donizetti ORC 3 in association with Box cover : ‘ Eleonore, Queen of Portugal’ by Joos van Cleve, 1530 (akg-images/Erich Lessing) Booklet cover : The duel, a scene from Gioja’s ballet Gabriella di Vergy , La Scala, Milan, 1826 Opposite : Gaetano Donizetti CD faces: Elizabeth Vestris as Gabrielle de Vergy in Pierre de Belloy’s tragedy, Paris, 1818 –1– Gaetano Donizetti GABRIELLA DI VERGY Tragedia lirica in three acts Gabriella.............................................................................Ludmilla Andrew Fayel, Count of Vergy.......................................................Christian du Plessis Raoul de Coucy......................................................................Maurice Arthur Filippo II, King of France......................................................John Tomlinson Almeide, Fayel’s sister...................................................................Joan Davies Armando, a gentleman of the household...................................John Winfield Knights, nobles, ladies, servants, soldiers Geoffrey Mitchell Choir APPENDIX Scenes from Gabriella di Vergy (1826) Gabriella..............................................................................Eiddwen Harrhy Raoul de Coucy............................................................................Della Jones Royal Philharmonic Orchestra Conductor: Alun Francis –2– Managing director: Stephen Revell Producer: Patric Schmid Assistant conductor: David Parry Consultant musicologist: Robert Roberts Article and synopsis: Don White English libretto: -
Figura 1. Teatri Di Venezia, Venezia Venezia 1868: L’Anno Di Ca’ Foscari a Cura Di Nico Stringa E Stefania Portinari
Figura 1. Teatri di Venezia, Venezia Venezia 1868: l’anno di Ca’ Foscari a cura di Nico Stringa e Stefania Portinari I teatri a Venezia nel 1868 Maria Ida Biggi (Università Ca’ Foscari Venezia, Italia) Abstract In 1868 the theatrical context in Venice was affected by local abut also statal economic situation, due by the development of the new Italian State, formed after the Peace of Vienna that, signed on 23 October 1866, marked the end of the Third War of Independ- ence and the annexation of Venice to the unitary state. Venice therefore became less important for theatrical production, and the city was no longer among the capitals of theatre and music, as it could have been considered until in the first half of 19th century. A new trend throughout Europe was moreover the ‘grand opera’, while in Venice the dominant show was still the traditional musical opera, in addition to opera and ‘opera buffa’, created by great Italian composers. The theatres active in 1868 in the city are La Fenice, Teatro San Benedetto then called Rossini, Teatro Apollo, Teatro Malibran and Teatro San Samuele. Through the reviews of the Gazzetta di Venezia and documents such as sketches of the scene made by famous set designers, that interesting moment is reconstructed. Keywords Theatres. Venice. 1868. La Fenice. Teatro San Benedetto then Rossini. Teatro Apollo. Teatro Malibran. Teatro San Samuele. Giuseppe Bertoja. Pietro Bertoja. La condizione dei teatri nel 1868 a Venezia risente hanno sempre tenuto sotto particolare controllo i degli effetti della situazione economica della città teatri e quanto in essi andava rappresentandosi.