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Johanaalbuquerque.Pdf UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES JOHANA DE ALBUQUERQUE CAVALCANTI TEATRO EXPERIMENTAL (1967/1978) PIONEIRISMO E LOUCURA À MARGEM DA AGONIA DA ESQUERDA São Paulo 2012 1 – OBRA -MANIFESTO DE HELIO OITICICA JOHANA DE ALBUQUERQUE CAVALCANTI TEATRO EXPERIMENTAL (1967/1978) PIONEIRISMO E LOUCURA À MARGEM DA AGONIA DA ESQUERDA Tese Apresentada ao Depto. de Artes Cênicas da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do Título de Doutora Área de Concentração: Teoria e Prática do Teatro Orientador: Prof. Dr. João Roberto Gomes de Faria São Paulo 2012 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Cavalcanti, Johana de Albuquerque Teatro experimental (1967/1978): pioneirismo e loucura à margem da agonia da esquerda / Johana de Albuquerque Cavalcanti – São Paulo : J. A. Cavalcanti, 2012. 256 p. : il. Tese (Doutorado) – Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Orientador: João Roberto Gomes de Faria 1. Teatro – Brasil – Século 20 – Décadas de 60 e 70 2. Teatro experimental 3. Teatro de vanguarda 4. Criação coletiva 5. Teatro de Grupo 6. Rito do Amor Selvagem (peça de teatro) 7. Gracias, Señor (peça de teatro) 8. Trate-me Leão (peça de teatro) 9. Asdrúbal Trouxe o Trombone (grupo teatral) 10.Teatro Oficina (companhia teatral) 11. Paula, José Agrippino de, 1937-2007 12. Corrêa, José Celso Martinez, 1937- I. Título II. Faria, João Roberto Gomes de CDD 21.ed. – 869.92 FOLHA DE APROVAÇÃO Johana de Albuquerque Cavalcanti Teatro Experimental (1967/1978) Pioneirismo e loucura à margem da agonia da esquerda Tese Apresentada ao Departamento de Artes Cênicas da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo para a obtenção do Título de Doutora Área de Concentração: Teoria e Prática do Teatro Banca Examinadora: Prof. Dr. João Roberto Gomes de Faria (orientador) Instituição: ECA-USP Assinatura: _____________________ Instituição: Assinatura: _____________________ Instituição: Assinatura: _____________________ Instituição: Assinatura: _____________________ Instituição: Assinatura: _____________________ Aprovado em: São Paulo, ____ de _______________ de _______ À Yan Michalski, meu saudoso mestre AGRADECIMENTOS À Pedro Grzywacz, meu maior estimulador, na certeza de que todas as viagens são possíveis de serem partilhadas, principalmente o amor; Aos meus filhos Lucca e Miguel, meus dois amores, que sempre me dão força e coragem para sempre perseguir os sonhos; À minha mãe, por sua alma esquerdista, e a meu pai, por sua verve anarquista, pilares para a minha formação; À João Roberto Faria, por acreditar sempre em sua orientanda, nem sempre exemplar, com toda a minha humildade e admiração; À amiga Maria Thais de Lima Santos, pela generosidade de me emprestar seu precioso acervo de matérias, entrevistas e fotos de O Rito do Amor Selvagem, referências que coletou para sua bela dissertação de mestrado Interpretação no Brasil: a linguagem corporal e os novos procedimentos cênicos 1970-1971; À Antonio Araújo e Marcos Bulhões, por terem me convidado a apresentar aos alunos de direção de teatro do Centro de Artes Cênicas da ECA o conteúdo desta pesquisa, então em processo, o que me ajudou a aclarar os temas e as ideias; À Francisco Turbiane pelo auxílio na revisão de notas, organização e formatação das referências bibliográficas; À Jairo Mattos, por scannear, tratar e inserir as fotosque ilustram essa tese; À Helio de Mello Filho pela versão do resumo para o inglês; À Maria Inez de Souza pelas revisões informais de ortografia; À Walber, Francisco e Gilberto, por me hospedarem na biblioteca da ECA, escritório improvisado de alto gabarito; À Aurelio Michiles, por me ceder duas imagens para a tese; À UnB, por me postar um exemplar da Revista Humanidades, relíquia da década de 1980; e À Heloisa Buarque de Hollanda; Edelcio Mostaço; Silvia Fernandes; Rosyane Trotta e Zuenir Ventura, por terem aberto a trilha desta estrada por qual aqui percorro tentando, mesmo que muitas vezes repetindo o caminho por eles traçado, perceber novas paisagens. “O presente permanece preso ao passado, voltando-se nostalgicamente sobretudo para 1968, essa data mágica, essa espécie de orgasmo juvenil e coletivo, esse clímax histórico em que tudo se fez e se desfez.” (Décio de Almeida Prado, O Teatro Brasileiro Moderno) RESUMO Cavalcanti, J. A. Teatro Experimental (1967/1978): Pioneirismo e loucura à margem da agonia da esquerda. 2012. 256f Tese (Doutorado) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2012. A partir da compressão mais ferrenha da ditadura de 1964 no Brasil, e de um diálogo mais direto com as vanguardas que ocorrem no mundo, após 1968 abrem-se novas perspectivas de criação nas artes e, especificamente, no teatro, resultando numa revolução de comportamento e cultural que, apesar de nascer em pleno “sufoco”, paradoxalmente apresenta uma riqueza de novas propostas. Tais propostas formarão o triângulo da contracultura (tropicalismo - movimento marginal - cultura alternativa) que marcará espaço na década de 1970 pela diferença. Na conquista do direito de confrontar-se com o estabelecido, em contraponto ao establishment, ao milagre brasileiro e a uma recepção crítica perplexa que, apesar de reconhecer certo mérito nestas manifestações, prioriza diagnosticar irracionalismo e alienação, o novo teatro inaugura muitos dos princípios, técnicas e procedimentos cênicos que abrirão espaço, a duras penas, para a liberdade definitiva da possibilidade de experimentar. A pesquisa que proponho tem como finalidade identificar: o que se entende por teatro experimental em seu nascedouro, no Brasil; como surgiu e operou dentro da arte e da cultura e se podem ser identificados momentos diversos com características próprias. Para uma melhor visualização dessas questões e como amostras de vertentes distintas dentro do teatro experimental no recorte estabelecido aqui, analiso, - de forma mais aprofundada -, os espetáculos Rito do Amor Selvagem, de José Agrippino de Paula e Maria Esther Stockler com o Grupo Sonda, 1969; Gracias, Señor, primeira criação coletiva do Teatro Oficina, 1972; e Trate-me Leão , do Asdrúbal Trouxe o Trombone, 1978. Por meio destes resgates podemos avaliar qual os legados imediatos e os menos visíveis que esses trabalhos e tendências deixaram para as próximas gerações, inclusive a nós que aqui estamos em pleno segundo milênio. Palavras-chave: 1. Teatro – Brasil – Século 20 – Décadas de 60 e 70 2. Teatro experimental 3. Teatro de vanguarda 4. Criação coletiva 5. Teatro de Grupo 6. Rito do Amor Selvagem (peça de teatro) 7. Gracias, Señor (peça de teatro) 8. Trate-me Leão (peça de teatro) 9. Asdrúbal Trouxe o Trombone (grupo teatral) 10.Teatro Oficina (companhia teatral) 11. Paula, José Agrippino de, 1937-2007 12. Corrêa, José Celso Martinez, 1937- ABSTRACT Cavalcanti, J. A. Experimental Theatre (1967-1978): Pioneering and madness on the fringes of Left's agony. 2012. 256f Thesis (PhD) – Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, 2012. From the more inclement pressing of 1964-Brazilian dictatorship, and the more direct dialogue with the vanguards that emerged in the world, after 1968, new perspectives of creation opened in the arts and specifically in the theater fields, resulting in a behavioral and cultural revolution that, although born under "asphyxia", paradoxically presented a wealth of new proposals, which constituted the triangle of the Counterculture (Tropicalism – Marginal Movement –Alternative Culture) that would impress the 1970s with the difference mark. To conquer the right to fight what was already established, as a counterpoint to the establishment, to the Brazilian Miracle and to a mesmerized critical reception – that although recognizing some merit in these demonstrations, prioritizes diagnosing alienation and slavery – the New Theater inaugurates many of the scenic principles, techniques, and procedures that would arduously open space to the utmost freedom in the experimenting possibilities. The aim of this study is to identify what is meant by experimental theatre in its emerging state in Brazil; how did it come forth and operate within art and culture; and if diverse moments with specific characteristics can be identified. To better view these issues and view them as different strands samples within the experimental theatre scope defined hereby, I will analyze in greater detail and depth the plays Rito do Amor Selvagem, by José Agrippino de Paula and Maria Esther Stockler, with the Group Sonda, 1969; Gracias, Señor, the first collective creation by Teatro Oficina, 1972; and Trate-me Leão, by Asdrúbal Trouxe o Trombone Group, 1978. By means of these recovering procedure, we are able to assess what is both the immediate and the less visible legacy these plays and trends left to following generations, including us, here, in the second millennium. Keywords: 1. Drama – Brazil – 1960s and 1970s years 2. Experimental Theatre 3. Avant-garde Theatre 4. Collective creation 5. Theatre groups 6. Rito do Amor Selvagem 7. Gracias, Señor 8. Trate-me Leão 9. Paula, José Agrippino de (1937 – 2007) 10. Corrêa, José Celso Martinez (1937) 11. Asdrúbal Trouxe o Trombone 12. Teatro Oficina Sumário 1. INTRODUÇÃO ...............................................................................................................................
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  • Cinema Marginal Brasileiro E Suas Fronteiras, Perspectiva Histórica
    CINEMA MARGINALBRASILEIRO FILMES PRODUZIDOS NOS ANOS 1960 E 1970 Esta não é apenas uma reedição do livro Cinema Marginal Brasileiro, é uma nova edição, com treze novos fi lmes em relação às duas primeiras, lançadas em 2001 e 2004. Entre longas, médias e curtas-metragens, são cinquenta obras catalogadas e analisadas, fi lmes produzidos em São Paulo, Rio de Janeiro, Bahia e Minas Gerais, apontando a amplitude desse vigoroso movimento. Um sem-número de artigos críticos e de refl exão sobre o nosso cinema, bibliografi a comentada e fi lmografi a completa dos diretores participantes das cinco edições da mostra “Cinema Marginal e suas fronteiras”, duas delas realizadas em São Paulo (2001 e 2009), uma no Rio de Janeiro (2002) e outra em Brasília (2004), além do vasto material iconográfi co. Pela profundidade e abrangência, trata-se, indiscutivelmente, da mais completa publicação sobre o Cinema Marginal (experimental) dos anos 1960 e 1970. Viva Jairo Ferreira, viva Rogério Sganzerla, viva Sylvio Renoldi viva Carlos Reichenbach, viva todos os cineastas participantes desta mostra! 1 Concepção editorial Eugenio Puppo Vera Haddad Heloisa Cavalcanti de Albuquerque Pesquisa de imagens Alexandre Britto FILMES PRODUZIDOS NOS ANOS 1960 E 1970 Eugenio Puppo Marina Leme Produção editorial Eugenio Puppo Matheus Sundfeld Direção de arte e ilustrações Pedro Di Pietro Revisão de textos Lila Rodriguez Zanetti Edição e organização Thyago Nogueira EUGÊNIO PUPPO Coordenação e produção gráfica GFK Comunicação Impressão Stilgraf Heco Produções Ltda., 2012. Todos os direitos reservados www.portalbrasileirodecinema.com.br [email protected] 2 3 CINEMA MARGINAL BRASILEIRO NA CINEMATECA PORTUGUESA Temos grande satisfação em apresentar, no âmbito do Ano Brasil O cinema brasileiro permanece pouco visto em Portugal, sobretudo se pensarmos em uma Portugal, a mostra Cinema Marginal Brasileiro e suas Fronteiras, perspectiva histórica.
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