Bibliografía Del Cómic Español E Hispanoamericano
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Load more
Recommended publications
-
Peregrinos Y Vagabundos La Cultura Política De La Violencia Milton Benitez Torres
Peregrinos y Vagabundos La Cultura Política de la Violencia Milton Benitez Torres Peregrinos y Vagabundos La Cultura Política de la Violencia Abya Yala 2002 Peregrinos y Vagabundos. La Cultura Política de la Violencia Milton Benitez Torres Editorial Abya Yala Ave. 12 de Octubre e Isabela Católica Primera Edición: Quito, julio de 2.002. Diseño y Diagramación: Ma. Belén Santillán N. ISBN-9978-22-256-1 A los jóvenes, víctimas de la violencia, porque de ellos será el reino de este mundo. Quienes construyen lo sagrado con su propia violencia son incapaces de comprender la verdad. R. GIRARD I.- IDEOLOGIA Y PODER Entre la visión del ojo y la visión de la mente hay un con- flicto: la visión del ojo quiere afirmar el orden de las co- sas, la visión de la mente el orden de las ideas. No es lo mismo lo uno y lo otro. El conflicto está justamente en el hecho de que las dos visiones corresponden a órdenes distintos. En la película cubana, Lista de Espera, un hombre que se hace pasar por ciego, advierte en el lugar donde se en- cuentra la presencia de una mujer. Su compañero de via- je, un vidente cualquiera, al darse cuenta de la inquietud del ciego, le pregunta por el motivo de su inquietud. <Hay aquí una mujer>, contesta éste simulando que olfatea en el aire su aroma, y le pide que la describa. <Es bella>, responde el compañero de viaje. El ciego protesta y dice que no es esa la forma de describir a una mujer. <¿En- tonces?>, pregunta intrigado sin saber cuál es exacta- mente la demanda del ciego. -
Literature: Los De Abajo Los De Abajo Mariano Azuela
literature: los de abajo Los de Abajo Mariano Azuela http://www.librodot.com PRIMERA PARTE I —Te digo que no es un animal... Oye cómo ladra el Palomo... Debe ser algún cristiano... La mujer fijaba sus pupilas en la oscuridad de la sierra. — ¿Y que fueran siendo federales? —repuso un hombre que, en cuclillas, yantaba en un rincón, una cazuela en la diestra y tres tortillas en taco en la otra mano. La mujer no le contestó; sus sentidos estaban puestos fuera de la casuca. Se oyó un ruido de pesuñas en el pedregal cercano, y el Palomo ladró con más rabia. — Sería bueno que por sí o por no te escondieras, Demetrio. El hombre, sin alterarse, acabó de comer; se acercó un cántaro y, levantándolo a dos manos, bebió agua a borbotones. Luego se puso en pie. — Tu rifle está debajo del petate —pronunció ella en voz muy baja. El cuartito se alumbraba por una mecha de sebo. En un rincón descansaban un yugo, un arado, un otate y otros aperos de labranza. Del techo pendían cuerdas sosteniendo un viejo molde de adobes, que servía de cama, y sobre mantas y desteñidas hilachas dormía un niño. Demetrio ciñó la cartuchera a su cintura y levantó el fusil. Alto, robusto, de faz bermeja, sin pelo de barba, vestía camisa y calzón de manta, ancho sombrero de soyate y guaraches. Salió paso a paso, desapareciendo en la oscuridad impenetrable de la noche. El Palomo, enfurecido, había saltado la cerca del corral. De pronto se oyó un disparo, el perro lanzó un gemido sordo y no ladró más. -
La Película Amores Perros De González Iñárritu “
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OTHES DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „ Los animales en el cine: La película Amores perros de González Iñárritu “ Verfasserin Claudia Maggiotto angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 236 352 Studienrichtung lt. Studienblatt: Romanistik Spanisch Betreuerin: Univ.-Prof. Dr. Kathrin Sartingen Erklärung Ich erkläre hiermit, dass ich die vorliegende Diplomarbeit selbstständig verfasst habe. Die verwendeten Gedanken aus fremden Quellen sind als solche erkenntlich gemacht. Ich habe mich benmüht, sämtliche Inhaber der Bilderrechte ausfindig zu machen und ihre Zustimmung zur Verwenung der Bilder in dieser Arbeit eingeholt. Sollte dennoch eine Urheberrechtsverletzung bekannt werden, ersuche ich um Meldung bei mir. Zusätzlich möchte ich darauf hinweisen, dass die Gleichstellung von Mann und Frau mir ein Anliegen ist und ich mir dessen auch bewusst bin. Für einen besseren Lesefluss wurde jedoch bewusst auf die Unterscheidung zwischen männlicher und weiblicher Form verzichtet. Agradecimiento A través de estas líneas quiero expresar mi más profundo y sincero agradecimiento a mi familia y a mis amigos que me acompañaron y apoyaron durante mis estudios y sobre todo durante la elaboración de mi tesis. Un agradecimiento muy especial merecen: Mis padres, Emma y Luigi, por darme la vida y ser el pilar fundamental en todo lo que soy. Que a pesar de la distancia siempre han estados brindándome todo su amor y su incondicional apoyo, comprensión, paciencia, sus consejos y valores. Gracias por creer en mí, por darme una carrera para mi futuro, todo esto se lo debo a ustedes. -
Descargar La Presentación
Skorpio, El Mundo de la Gran Historieta (1974-1996) Martín Greco Skorpio apareció en Buenos Aires en julio de 1974, con la dirección de Alfredo Scutti y el sello de Ediciones Record. Fue una destacada revista en la historia de la historieta argentina, que desde el comienzo intentó establecer una continuidad con otras publicaciones del pasado, como Patoruzú, Misterix, Frontera y Hora Cero. “La propuesta”, diría el director en el quinto aniversario, “era encontrar un camino que se había perdido y seguir transitándolo en busca de nuevas aventuras”. Muy pronto se convirtió en un éxito de ventas que impulsó a la editorial a lanzar también Tit Bits, Pif Paf, Corto Maltés, entre otras revistas y derivaciones como Skorpio Extra y Skorpio Plus. Estos títulos “implicaban en sí mismos un homenaje a fenómenos significativos de la historia del género”, afirmó Jorge B. Rivera, que permitían “en forma simultánea la presentación de nuevos productos y la revisión de piezas significativas de los años 50” y proponían la conquista “de los viejos lectores y de los lectores marcados por la evolución estilística y temática de la historieta” (Panorama de la historieta en la Argentina, Buenos Aires: Libros del Quirquincho, 1992). Desde los primeros números, Scutti convocó a Juan Zanotto, para desempeñar la función de director de arte, y a un notable equipo de experimentados guionistas y dibujantes, como Alberto Breccia, Arturo Del Castillo, Leopoldo Durañona, Héctor G. Oesterheld, Hugo Pratt, Francisco Solano López, Robin Wood, Ernesto García Seijas y Eugenio Zappietro, que firmaba con numerosos seudónimos (Ray Collins, Roger King, Diego Navarro, Clarence Stamp, Marcos Garrett). -
Tragedia Y Posibilidad En El Teatro De Raúl Hernández Garrido
La rebelión de Los esclavos: tragedia y posibilidad en el teatro de Raúl Hernández Garrido Author: Pilar Perez Serrano Persistent link: http://hdl.handle.net/2345/3295 This work is posted on eScholarship@BC, Boston College University Libraries. Boston College Electronic Thesis or Dissertation, 2011 Copyright is held by the author, with all rights reserved, unless otherwise noted. Boston College The Graduate School of Arts and Sciences Department of Romance Languages and Literatures LA REBELIÓN DE LOS ESCLAVOS: TRAGEDIA Y POSIBILIDAD EN EL TEATRO DE RAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO THE REBELLION OF LOS ESCLAVOS: TRAGEDY AND POSSIBILITY IN THE THEATRE OF RAÚL HERNÁNDEZ GARRIDO a disssertation by PILAR PÉREZ SERRANO submitted in parcial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy December 2011 © copyright by PILAR PÉREZ SERRANO 2011 ABSTRACTO La rebelión de Los esclavos: tragedia y posibilidad en el teatro de Raúl Hernández Garrido Pilar Pérez Serrano Directora de tesis: Profesora Irene Mizrahi El presente trabajo es un análisis del teatro de Raúl Hernández Garrido, dramaturgo español contemporáneo. Mi estudio se centra en su tragedia Los engranajes y, de manera más referencial, en sus obras Los malditos, Los restos: Agamenón vuelve a casa y Los restos Fedra, todas ellas parte del ciclo Los esclavos. El autor emplea el mito y la tragedia griega con la deliberada intención de hacer reflexionar al lector/espectador acerca de los conceptos del destino, y la fragilidad de la acción humana junto con la fragmentación, la desesperanza y la insatisfacción de las sociedades contemporáneas. Mi trabajo propone que la innovación formal de estas obras junto con el uso de la tragedia como marco argumental, no sólo presentan una crítica sobre estos conceptos sino que también apuestan por el planteamiento de un cambio hacia una ética social esperanzadora basada en la libertad creativa y en la cooperación entre el texto y todos aquellos involucrados en el proceso creativo. -
Jordana Blejmar UNIVERSIDAD DE LIVERPOOL Entre Los Años 2007 Y 2008 El Historietista Carlos Trillo
La vida puerca. Sobre El síndrome Guastavino, de Carlos Trillo y Lucas Varela Jordana Blejmar UNIVERSIDAD DE LIVERPOOL Resumen Si parecía que ya nada podía escandalizarnos en cuanto a representaciones incómodas del período dictatorial, la historieta El síndrome Guastavino (2007-2008), de Carlos Trillo y Lucas Varela, viene a desestabilizar una vez más los parámetros de representación del capítulo más negro de la historia argentina. Gracias a una estrecha colaboración entre guionista y dibujante, El síndrome Guastavino propone una estética de lo putrefacto para narrar la mediocridad de uno de los personajes más nauseabundos que ha dado el género “narrativas de la dictadura” en los últimos años. Trillo y Varela juegan con los límites de lo mostrable y lo tolerable para ocuparse de los aspectos menos discutidos del pasado dictatorial (las violaciones sexuales a las prisioneras en cautiverio) y de los actores más inexplorados del período (los hijos de los perpetradores que vivieron la dictadura con plena consciencia de lo que sucedía a su alrededor). Trillo y Varela emprenden esta ardua tarea sin descuidar la forma, y sobre todo sin olvidar que las licencias y pactos de lectura a las que habilitan el comic y la ficción son bien diferentes, aunque no del todo contrapuestos, a los de la crónica histórica y el testimonio. Palabras clave Trillo – Varela - Síndrome Guastavino – dictadura – hijos - historieta Entre los años 2007 y 2008 el historietista Carlos Trillo (1943-2011) y el dibujante Lucas Varela (1971) publicaron El síndrome Guastavino -
Las Dos Vidas De Un Héroe Por William Hillcourt Con Lady Olave Baden-Powell
Baden-Powell: Las dos vidas de un héroe Por William Hillcourt con Lady Olave Baden-Powell INDICE Breve semblanza del autor Una palabra del traductor Reconocimientos Vida número uno: el Héroe de “Mafeking” 1 El séptimo hijo 2 El muchacho de Charterhouse 3 Un subalterno en la India 4 El Húsar en acción 5 Servicio en África 6 A ambos lados del Canal 7 De nuevo en África 8 Interludio Mediterráneo 9 La expedición Ashanti 10 Levantamiento de Matabele 11 Comando en la India 12 El inicio de la Guerra Boer 13 El Asedio de Mafeking 14 Fin de la Guerra 15 Inspector General Vida número dos: Jefe Scout del Mundo 16 Génesis de una idea 17 Aventura isleña 18 Creación de un “Best Seller” William Hillcourt 19 El proyecto se convierte en Movimiento 20 Difusión mundial del Escultismo 21 Un viaje de consecuencias 22 Fin de una era 23 Capeando la tormenta 24 Jefe Scout del Mundo 25 Lord Baden-Powell de Gilwell 26 Los últimos años Apéndices: El Scout modelo del mundo Fuentes y notas Olave Baden-Powell Apéndice Documental http://www.siemprescout.org Baden-Powell: Las dos vidas de un héroe Breve semblanza del autor Vilhelm Bjerregaard, quien más tarde sería conocido como William Hillcourt, y mucho más todavía como “Green Bar Bill”, nació en Aarhus, Dinamarca, el 6 de agosto de 1900. Su primer contacto con el movimiento Scout lo tuvo a los 10 años, cuando cayó en sus manos un ejemplar, de “Escultismo para Muchachos” traducido al danés, que lo llevó a ingresar al año siguiente en la Tropa Nº 3 de su pueblo natal. -
PESSOA FERNANDO Poemas.Pdf
Fernando Pessoa POEMAS (Antología) BIBLIOTECA DIGITAL MINERD DOMINICANA LEE 1 PRESENTACIÓN En la hermosa ciudad de Lisboa, que se extiende a lo largo del estuario del Río Tajo, nació el 13 de junio de 1888 Fernando Pessoa. Y ahí mismo murió el 30 de noviembre de 1935. El poeta dejó de existir dos meses después de que su heterónimo, Alvaro de Campos escribiera: «Todos tenemos dos vidas: la verdadera, que es la que soñamos en la infancia y que continuamos soñando cuando adultos, en un sustrato de niebla; la falsa, que es la que vivimos en convivencia con otros, que es la práctica, la útil, aquella que acaban por meternos en un cajón.» De la vida útil, falsa, práctica dejó pocas huellas. La vida soñada se plasmó en innumerables páginas que guardó en un baúl, y que según un primer recuento contenía 27,543 documentos. En 1979 dichos papeles fueron adquiridos por la Fundación Gulbenkian que los entregó en 1982 a la Biblioteca Nacional de Lisboa. De ellos sólo una parte han sido publica dos. Toda la energía intelectual de Pessoa está reunida en ese baúl: notas de lectura, diarios, horóscopos y trabajos de astrología (pasión que compartió con su madre), textos políticos, listas bibliográficas, correspondencia, poemas, canciones, prosas, obras de teatro, traducciones, en suma: un inventario exhaustivo que aún no termina de hacerse. Con motivo del centenario de su nacimiento (1988) un periodista francés entrevistó al dueño de un taller de radiotécnica contiguo a la casa que habitó el poeta. Lo frecuentó porque su padre le cortaba el pelo; y lo recordó así: «Era un hombre solitario, tímido, poco comunicativo. -
Poemas Del Alma
Antología de Un Rincon Infantil Antología de Un Rincon Infantil Dedicatoria A todos los niños del mundo que juegan con sus sueños y van por la vida con su alma olorosa a caramelos. Página 2/874 Antología de Un Rincon Infantil Agradecimiento A todos aquellos que al leer estos poemas pequeñitos, sientan una alegría grandototota y se sientan felices. Página 3/874 Antología de Un Rincon Infantil Sobre el autor Soy alguien que siempre lleva un niño dentro de mí, y que aunque crecí, él nunca me abandonó, ni yo a él. Página 4/874 Antología de Un Rincon Infantil índice Hoja Seca Ciempiés Mi moneda Versos a una Mariquita Gotita de agua Estrellita de mar Cosas de abuela Sueño de poeta La Biblia Los Bomberos La letra ?S? El triciclo Contando cuentos Pajarito ¡ Gracias ! Vestir como papá ¡Silencio! Promesa estudiantil Trabalenguas El Borrador Dibujando a mi papá Siembra Quiero ser Doctor Página 5/874 Antología de Un Rincon Infantil El tobogán Mariposas Amistad Contaminación Versos a mi cometa La tina La patineta del pollito Los regalos de mi tía Tocando piano En casa hay un libro Léeme un cuento Amistad con diferencias Casa de lata El agua que corre El recreo La Bandera Dibujando El Barbero La rana enamorada La vaca Luna sin piernas Sumando Señora Jirafa Cumpleaños de un amigo Saluda, tortuga Página 6/874 Antología de Un Rincon Infantil Domingo de cine El puente caído Mascota sin raza La Montaña Salta, salta La amiga abeja Mudanza Señora oruga Vuela Mariposa La Princesa y sus vestidos Vigilante del camino Pasando de grado Aprendí a leer Carta de -
Telenovelas De La Década De 1980 Esta Es La Lista De Todas Las Novelas Producidas En Esa Década: • Verónica 1981 • Toda U
Telenovelas de la década de 1980 Esta es la lista de todas las novelas producidas en esa década: 1980 1981 1982 • • Al final del arco • Espejismo El amor nunca iris • Extraños muere • • Al rojo vivo caminos del amor Chispita • • Ambición • El hogar que yo Déjame vivir • Aprendiendo a robé • El derecho de amar • Infamia nacer • • El árabe • Juegos del En busca del • Caminemos destino Paraíso • • Cancionera • Una limosna de Gabriel y • Colorina amor Gabriela • • El combate • Nosotras las Lo que el cielo • Conflictos de un mujeres no perdona • médico • Por amor Mañana es • Corazones sin • Quiéreme siempre primavera • rumbo • Toda una vida Vanessa • Juventud • Vivir • Lágrimas de amor enamorada • No temas al amor • Pelusita • Querer volar • Sandra y Paulina • Secreto de confesión • Soledad • Verónica 1983 1984 1985 • Amalia Batista • Los años felices • Abandonada • El amor ajeno • Aprendiendo a • El ángel caído • Bianca Vidal vivir • Angélica • Bodas de odio • Eclipse • Los años pasan • Cuando los hijos • Guadalupe • Esperándote se van • La pasión de • Juana Iris • La fiera Isabela • Tú o nadie • El maleficio • Principessa • Vivir un poco • Un solo corazón • Sí, mi amor • Soltero en el aire • Te amo • La traición • Tú eres mi destino 1986 1987 1988 • Ave Fénix • Los años • Amor en silencio • El camino perdidos • Dos vidas secreto • Como duele • Dulce desafío • Cautiva callar • Encadenados • Cicatrices del • La indomable • El extraño alma • Pobre señorita retorno de Diana • Cuna de lobos Limantour Salazar • De pura sangre • El precio de la -
Illuminazioni» (ISSN: 2037-609X), N. 42, Ottobre-Dicembre 2017 99 Sara Bani, Sara Piccioni EL PAPEL DE LA TRADUCCIÓN EN LA
«Illuminazioni» (ISSN: 2037-609X), n. 42, ottobre-dicembre 2017 Sara Bani, Sara Piccioni EL PAPEL DE LA TRADUCCIÓN EN LA CANONIZACIÓN DEL CÓMIC: EL CASO DE EL ETERNAUTA1 ABSTRACT. El estudio compara dos traducciones al italiano de la historieta argentina de ciencia-ficción El Eternauta, analizando el contexto de producción y recepción tanto del original como de la traducción. La historia editorial de El Eternauta, que empieza en 1957-1959 y dura alrededor de cuatro décadas, se pone en relación con la evolución histórico-política del país y del contexto mundial. Seguidamente se analizan dos traducciones al italiano de la obra: la primera, publicada por entregas en los años setenta en la revista semanal Lanciostory; la segunda publicada como novela gráfica en 2016 por 001 Edizioni. Las traducciones muestran tendencias opuestas que en el estudio se asocian con los cambios en los hábitos de consumo de la historieta: de producto de rápida obsolescencia destinado a un consumo inmediato a productos de prestigio con dignidad literaria. Coherentemente con esta evolución, la primera traducción tiende a la popularización del texto origen a través de adaptaciones que modifican el formato, parte de la ambientación y el guion original; en la traducción más reciente, en cambio, se asiste a la canonización del texto de partida, gracias a la recuperación de sus rasgos originales 1 El presente artículo es fruto del trabajo conjunto de las dos autoras. Por razones de reconocimiento académico, se precisa que los párrafos 1, 2, 3.1 y 4 corren a cargo de Sara Bani; los párrafos 3.2, 3.3 y 3.4 están redactados por Sara Piccioni. -
THE EROTICIZED FEMINISM of GIOCONDA BELLI Elizabeth
SPEAKING THROUGH THE BODY: THE EROTICIZED FEMINISM OF GIOCONDA BELLI Elizabeth Casimir Bruno A dissertation submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages (Spanish American) Chapel Hill 2006 Approved by Advisor: María A. Salgado Reader: Rosa Perelmuter Reader: Glynis Cowell Reader: Teresa Chapa Reader: John Chasteen © 2006 Elizabeth Casimir Bruno ii ABSTRACT ELIZABETH CASIMIR BRUNO: Speaking Through the Body: The Eroticized Feminism of Gioconda Belli (Under the direction of María A. Salgado) While female authors have been writing about “women’s issues” for centuries, their foregrounding of women’s bodies is a relatively new phenomenon. This “literature of the body” is perceived as a way for women to claim back what is and has always been theirs. Gioconda Belli’s literature of the body presents a mosaic of images of woman, through which she empowers women to claim back their body and to celebrate it as the site of the multiple facets of woman. After a brief introductory chapter presenting my topic, I move to Chapter 2, which explores how Belli embodies “woman” in her poetry. In order to contextualize her representation, I first look at several poems by Rubén Darío as examples of idealized canonical portrayals. I also analyze poems written by a number of women authors who preceded Belli, thereby demonstrating a distinct progression in the treatment of women-centered literature. Belli’s representation of the erotic woman is the focus of Chapter 3, though I also examine some poems by another Central American woman poet that illustrate the boldness of her work, particularly because this author was the first Central American woman writer to celebrate women’s eroticism.