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BAUNETZWOCHE# Das Querformat Für Architekten

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BAUNETZWOCHE# Das Querformat Für Architekten BAUNETZWOCHE# Das Querformat für Architekten. 15. Mai 2009 7 Filme: MUSEUM BRANDHORST Nächsten Montag „1, 2, 3, 4.“ Das war der Titel einer Ausstellung, die vor drei Jahren in der Pinakothek der Moderne in München lief. Untertitel: „die architektur von sauerbruch hutton“. Dazu wurden alle Fenster des Ausstellungssaales verhüllt. Alle bis auf eines. Und durch dieses eine war das wichtigste Exponat live, in Farbe und vor allem im Maß- stab 1:1 zu sehen: Der Rohbau des Museums Brandhorst wuchs während der viermonatigen Laufzeit der Ausstellung bis zur vollen Höhe heran. Die endgültigen Konturen waren als Klebestreifen perspektivisch an der Scheibe angebracht und wurden durch die Realität „aufgefüllt“. Das lebendige Museum – oft beschworen, hier war es Wirklichkeit. Am Montag nächster Woche wird das Museum Brandhorst eröffnet. Foto: Jan Bitter Start 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Archiv Buchrezension Grid Index „Pattern Language“ war gestern. Die Carsten Nicolai: Grid Index, gelbe Bibel von Christopher Alexan- Text englisch, 320 Seiten, der hat ausgedient. Heute ist „Grid Hardcover, 18,5 x 23 cm, Index“. Diese Woche ist das Buch er- incl. CD-ROM. schienen, dessen Inhalt sich treffend Die Gestalten Verlag, mit „a litte grid more“ umreißen lässt: Berlin 2009, ein Buch, das ausschließlich Raster 39,90 Euro und Muster zeigt, gedruckt und als ISBN: 978-3-89955-241-6 Datei in beiliegender CD. Ein Buch, mit dem Architekten, Designer und Bei Amazon bestellen Gestalter ihre Kreativität „starten“ sol- len, wie sein Autor Carsten Nicolai postuliert. Lange Jahre hat er, der in der DDR Landschaftsarchitektur studiert hat- te, gebraucht, um sich als Künstler zu erkennen. Heute macht er Kunst und elektronische Musik, hat auf der do- cumenta und auf der Kunstbiennale in Venedig ausgestellt. Das Raster ist für ihn ein „kreatives Werkzeug“. Und dass aus all den Rastern ein richtiges Buch geworden ist, ist da nur folge- richtig: „Das ist so, wie einen Punkt am Ende des Satzes zu machen“, sagt er. Ein Punkt aus 294 ganzseitigen Rastern und Mustern. Totes Materi- al wird beim Durchblättern lebendig. Für Fans. (-tze) 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Drei Vignetten aus dem Wettbewerb 2002 zeigen schon das Grundprinzip des Entwurfs 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche 36.000 farbig glasierte Keramikstäbe umhüllen den Baukörper. In der Scheibe spiegelt sich das Wohnhochhaus von Sep Ruf. Foto: Annette Kisling 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Außen FASSADE Türken-/Ecke Theresienstraße – eine Kreuzung wirk- Matthias Sauerbruch // lich très Munich: Eisdiele, Architektur-Buchhand- 3:09 min lung, Pizzeria, Feinkost-Getränkeladen, Stehbäckerei. Auf den schmalen Trottoirs drängeln sich Studenten, „Durch die Farbkontraste Mütter mit Kinderwagen, Touristen. Und in weni- in der Fassade entsteht so gen Tagen nun also auch die Besucher des Muse- etwas wie Nebel, etwas ums Brandhorst, dessen Eingang hier im Norden, an Weiches.“ der Theresienstraße, liegt: an der Schnittstelle zwi- schen Maxvorstadt und Schwabing, zwischen Kunst- areal und urbanem Wohngebiet. Selbstbewusst und überraschend, mit seinem Kopfbau hoch aufragend aus der Enge der Straßen, und mit einer flirrenden, bunten Fassade aus Keramikstäben steht er da, der Neubau von Sauerbruch Hutton. Wie ein abstraktes Gemälde, das sich nie richtig fokussieren lässt. Diese Lage des Eingangs zeigt: Die Einbindung in die Stadt war Sauerbruch Hutton wichtiger als der Bezug zu Braunfels und Klenze, zu den anderen Pi- nakotheken also, die als Solitäre auf ihrer jeweiligen Erhabenheitswiese stehen. Das Museum Brandhorst dagegen schließt die Ränder des Straßenblocks. Pikant dabei: Auf dem Grundstück war eigentlich ein Erweiterungsbau der benachbarten Pinakothek der Moderne vorgesehen. Als die Stadt aber das An- gebot bekam, die Sammlung Brandhorst zu über- nehmen, wurde die Parzelle flugs umgewidmet. Der Lageplan des Kunstareals zeigt den zukünftigen Idealzu- Aus dem Brandhorst-Wettbewerb des Jahres 2002 stand: Das Museum Brandhorst waren Zaha Hadid und Sauerbruch Hutton als dop- ist rot angelegt. Die Univer- pelte Sieger hervorgegangen. Nach einer Überar- sitätsbauten links davon sind schon bis an die Theresienstraße beitung blieben die Berliner übrig. Hadid, die ei- herangeführt. Die Pinakothek nen canyonartigen Schrägkeil durch das schmale der Moderne (darunter) hat Bauvolumen gelegt hatte, sei mit dem Raum- bereits ihren L-förmigen Erwei- programm nicht hingekommen, heißt es. terungsbau bekommen. 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Sauerbruch Hutton dagegen haben es geschafft: in- Umgebung dem sie das vorgegebene, unglücklich lang gestreckte Grundstück einfach konsequent aufgefüllt haben Matthias Sauerbruch // – bis an die Grenze der rechtlich möglichen Bauli- 3:09 min nien. Dass es ihnen gleichwohl gelungen ist, Tages- licht an die Lichtdecken eines jeden Geschosses zu „Es war eine gewisse Ge- holen, ist das Ergebnis einer komplizierten räum- bäudetiefe vorgegeben, lichen Verschachtelung, die sich von außen aller- die wir maximal ausge- dings kaum nachvollziehen lässt – weil fast das nutzt haben.“ ganze Gebäude mit eben jener farbigen Stäbchen- Fassade umhüllt ist wie mit einem Tarnkleid. Der Baukörper ist eine sehr lange Kiste, auf hal- unten: ber Höhe von einem horizontalen Fensterband Die Alte Pinakothek von Klenze durchschnitten und im Norden von einem hö- und Döllgast gibt den Maßstab heren und breiteren Kopfbau abgeschlossen. Die des Münchener Kunstareals vor. Foto: Andreas Lechtape Höhe dieses Turms ergibt sich aus dem gegenü- ber liegenden Wohnhochhaus von Sep Ruf; die grö- ßere Breite wiederum war an dieser Stelle mög- lich, weil die benachbarten Universitäts-Bauten (die auf lange Sicht weg sollen) an dieser Stelle von der Straße zurücktreten, so dass hier keine Abstands- fläche einzuhalten war. Was man auf den ersten Blick nicht sieht: Im Untergeschoss rückt das Mu- seum dann ganz nah an seine Nachbarn heran. Bereits im Wettbewerb hatten Sauerbruch Hutton eine farbige Fassade mit Tiefenwirkung und unter- schiedlichem Kontrastverhalten postuliert – und zunächst eine bedruckte Glaskonstruktion vor- geschlagen. Erst nach dem Wettbewerbsgewinn begann das Tüfteln an der genauen Konstruk- tion. Erschwerend war eine Schallschutzanfor- derung hinzugekommen: Anwohner befürchte- ten, dass der Neubau Verkehrslärm in Richtung ihrer Wohnungen zurückwerfen könnte, und setzten eine schallschluckende Fassade durch. 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Der Eingang an der Theresienstraße. Foto: Annette Kisling 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Zum Bauantrag hatten die Architekten zwei Al- ternativen eingereicht: eine perforierte Glasfassa- de und ein gewebeartiges Geflecht aus Keramik- strängen. Das Gewebe wurde schnell zum Favoriten – und allein weiterverfolgt. Den Anstoß zur end- gültigen Form mit den vertikalen Stäben in der vor- dersten Ebene gab dann ausgerechnet ein Einspruch des Landeskriminalamts: Ein Gewebe sei zu leicht zu beklettern. Doch was hat die Polizei bei der Bau- planung zu suchen? Nun, der Staat versichert seine Museen nicht und muss doch im Falle eines Scha- dens dafür aufkommen; daher wollen die Sicher- heitsbehörden schon bei der Planung mitreden. Realisiert wurde schließlich eine Fassade aus 36.000 farbig glasierten, 110 Zentimeter langen Keramik- stäben von 4 x 4 Zentimeter Kantenlänge, die ver- Die Wirkung der Fassade tikal montiert sind. Dahinter liegt eine zickzack- changiert in Abhängigkeit vom förmig in der Horizontalen gefaltete, perforierte Blickwinkel. Blechebene, die dem Schallschutz dient. Im Zu- Foto: Andreas Lechtape sammenspiel dieser waagerechten und senkrech- ten Elemente ergeben sich nun die typischen, je nach Betrachtungswinkel wechselnden optischen Effekte: Sieht man frontal auf die Fassade, domi- nieren die waagerechten Streifen; doch je spitzer der Winkel wird, desto mehr verschwinden sie. Für die Keramikstäbe wurden übrigens nur 23 ver- schiedene Farben verwendet – zusammengefasst zu drei Farbfamilien (hell, mittel, dunkel). Damit wer- den die Bauteile voneinander abgesetzt, so dass der optische Eindruck entsteht, das Haus beste- he aus drei ineinander verzahnten Einzelkörpern. Ein Glücksfall also: Was auch als simple Ki- ste hätte enden können, ist nun eine raffinierte Hülle für die Kunst im Inneren geworden. 01 Editorial 02 Buchrezension 03-19 Special 10 Zumtobel 17 Raico 20-23 Tipps 24 Bild der Woche Gegenüber: Zwei Bauten der Nachkriegsmoderne Das Heizwerk Theresienstraße ist 1963 in Betrieb gegangen und wird bis heu- Das achtgeschossige Wohnhochhaus te von den Stadtwerken als „stille Re- an der Theresienstraße 46-48 wurde serve“ für die Fernheizversorgung vor- von Sep Ruf 1950-52 gebaut. In zeit- gehalten. Es handelt sich um einen typischer Manier liegt es etwas zu- metallverkleideten Turm im Blockin- rückgesetzt von der Blockkante und neren mit einem markanten Flug- bildet so einen kleinen begrünten Vor- dach und vier innen liegenden, mäch- platz aus. Diese Lage und der Auf- tigen Kaminen. Als Architekten des riss des Hauses war für Sauerbruch Baus werden Stadtbaurat Philipp Za- Hutton formbestimmend für den di- metzer und Theo Papst angegeben. rekt gegenüber
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