Missa in Jazz
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Peter Schindler Missa in Jazz for Choir, Piano, Saxophone and Drums Thomas Rother, Piano Peter Lehel, Saxophone Dieter Schumacher, Drums Solitude-Chor Stuttgart Leitung: Klaus Breuninger Zu Gast ist der Wolfbusch-Jugendchor Leitung: Edith Hartmann mit Musik aus dem Film „Die Kinder des Monsieur Mathieu“ Samstag, 18. Juli 2015, 19.00 Uhr Katholische Salvatorkirche Giebelstraße 15, 70499 Stuttgart-Giebel Haltestelle Salamanderweg (U6) Sonntag, 19. Juli 2015, 19.00 Uhr Katholische Kirche St. Maria Tübinger Straße 36, 70178 Stuttgart-Mitte Haltestelle Österreichischer Platz (U1, U14, 44, 92) PROGRAMM www.solitude-chor.de 1 Impressum Programm Redaktion: Kerstin Bühl Bruno Coulais/Rainer Butz (Arr.) Miriam Pfletschinger Michael Schröck Lieder aus dem Film: Stefanie Schwiebert Die Kinder des Monsieur Mathieu Gestaltung: Petra Hagelauer • Sieh auf deinem Weg Mediengestaltung • Sanft weht ein Hauch überm Meer Gerlingen • Papierflieger Wolfbusch-Jugendchor Ein Streichquartett Leitung: Edith Hartmann Spiritual: Go Down Moses Arr.: Klaus Breuninger Wolfbusch-Jugendchor mit dem Solitude-Chor Stuttgart Peter Schindler Missa in Jazz for Choir, Piano, Saxophone and Drums • Kyrie • Gloria • Credo • Sanctus • Agnus Dei Thomas Rother, Piano Peter Lehel, Saxophone Dieter Schumacher, Drums Solitude-Chor Stuttgart Leitung: Klaus Breuninger 2 3 Die Kinder des Monsieur Mathieu Das Programm unseres heutigen Gastchors, des auch in derart schwierigen und nahezu hoffnungslosen Wolfbusch-Jugendchors, stammt aus dem Film „Die Lagen gelingt, sich mit Leichtigkeit eher typischen Kinder des Monsieur Mathieu“ („Les Choristes“/2004) Kinderthemen zu widmen. des französischen Regisseurs Christophe Barratier Die Chorsequenzen, die im Film vom Kinderchor (*1963 in Paris). Als Drehbuchvorlage diente der „Les Petits Chanteurs“ de Saint-Marc aus Lyon ein- 1945 gedrehte Film „Der Nachtigallenkäfig“ („La gesungen wurden, bringen dem Zuschauer sowohl cage aux rossignols“). Der Film, der zu einem großen direkte Emotionen als auch das Gemeinschaftsgefühl Teil mit Laiendarstellern besetzt wurde, handelt von der armen Kinder nahe. Bruno Coulais erhielt für seine einem Kinderchor und seinem Leiter in einem fran- Komposition jeweils einen César und einen Etoile d‘Or zösischen Kinderheim in der Zeit nach dem Zweiten sowie Nominierungen für den Oscar und den BAFTA Weltkrieg. Der Chorleiter, der autobiographische Award als Beste Filmmusik. Züge des Regisseurs enthält, kommt als erfolgloser Musiker in das von einem strengen Direktor geführten Kinderheim. Dort gelingt es ihm, durch die Musik den Kindern ein wenig Hoffnung und Unbeschwertheit zu vermitteln. Der aus der Perspektive eines erwachse- nen, ehemaligen Chormitglieds erzählte Film zeich- net so ein melancholisch-authentisches Bild der Nachkriegszeit in Frankreich. Dafür wurde er für einen Oscar als Bester Ausländischer Film nominiert. Die Musik des bekannten französischen Film- komponisten Bruno Coulais (*1954 in Paris) unter- stützt die Stimmung des Films perfekt. Zwei der heute vorgetragenen Stücke bilden dabei die beiden Hauptthemen, die sich – auch in instrumentalen Versionen – durch den Film ziehen. „Sieh auf dei- nem Weg“ („Vois sur ton chemin“) thematisiert die traurige Situation der verlassenen und verarmten Waisenkinder und fordert den Zuhörer auf, sich ihrer anzunehmen. „Sanft weht ein Hauch überm Meer“ („Caresse sur l‘océan“) erzählt vom Wunsch nach Freiheit und einem besseren Leben. Charakteristisch ist für beide Lieder, dass Kinder als eigentlicher Inbegriff von Unschuld und Sorglosigkeit von solch schweren Themen singen und unterstreicht damit noch mehr die Melancholie des Films. Schließlich lernen wir durch „Papierflieger“ („Cerf-Volant“) noch eine ganz andere Seite kennen: das beschwing- te Lied des Papierdrachens zeigt, dass es Kindern 4 5 Missa in Jazz DIE MESSE bis zur Zwölftontechnik gleichberechtigt nebenei- nander stehen, trägt mit Sicherheit zu dem einzigar- Die Messe ist das Herzstück der mehrstimmigen tigen Klangerlebnis seiner Kompositionen bei. Seine Kirchenmusik. Ihr liegen die lateinischen Texte der wohldurchdachte und absichtsvolle Arbeitsweise Heiligen Messe (Ordinarium missae) der katho- erkennt man auch an der Entstehungsgeschichte der lischen Liturgie zugrunde. Der Kyrie-Teil bildet die „Missa in Jazz“. Mit seinem Jazz-Ensemble „Pipes and Ausnahme; er wird in Griechisch vorgetragen. Mit der Phones“ hatte Peter Schindler schon längst den sym- Fürbitte Kyrie (Herr, erbarme dich) beginnt auch die biotischen Zusammenklang von Orgel und Saxophon, feste Abfolge der Messe. Es folgen der Lobgesang dem sakralen und dem typischen Jazzinstrument des Glorias, das traditionelle Glaubensbekenntnis erkannt, den er auch in der „Missa in Jazz“ nutzt. Mit (Credo), der Heiligruf (Sanctus und Benedictus) und dem Württembergischen Jugendkammerchor erarbei- die Schlusslitanei, das Agnus Dei (Lamm Gottes), das tete er die Messe. Die „Missa in Jazz“ ist sehr tradi- Symbol für Jesus Christus am Kreuz. Ihre Ursprünge tionell strukturiert, wechselt jedoch scheinbar ohne hat die musikalische Messe im Gregorianischen Anstrengung zwischen gregorianisch anmutenden Choral, der fester Bestandteil der katholischen Messe Passagen und rhythmisch bestimmten Jazzsequenzen. war. Im Mittelalter wurden hauptsächlich Einzelsätze Die für Messevertonungen typischen Wechsel zwi- vertont, bis sich im 15./16. Jahrhundert die zyklische schen schnellen und langsamen Sätzen sowie die Vertonung der fünf Teile des Ordinariums durch- fugenartigen Einsätze führen wie ein roter Faden gesetzt hatte. Im 16. Jahrhundert entwickelte sich durch das Werk. Einzelne Stimmgruppen werden in schließlich die konzertierende Messe mit Solisten, diesem Verlauf immer wieder hervorgehoben. Chor und Orchester. Die Vertonung des Ordinariums Dem Chor obliegt die alleinige Verantwortung zieht sich durch sämtliche Epochen und spiegelt für die Interpretation des Textes, da es keine jeweils typische Kompositionstechniken und den Vokalsolisten gibt. Zeitgeist der Ära wider. Das Instrumental-Ensemble bildet sowohl den Gegenpol als auch die Ergänzung des Chores, ohne diesen mit der gewaltigen Kraft etwa eines PETER SCHINDLER – MISSA IN JAZZ Symphonieorchesters zu überdecken. Der Messetext wird durch das Zusammenspiel Mit der „Missa in Jazz“ reiht sich Peter Schindler vieler markanter Einzelkomponenten interpretiert zunächst in die Riege moderner Komponisten ein, und die Übergänge sind sehr eingängig komponiert. die mit unterschiedlichen Stilen versuchen, die tra- Vollendete Harmonien werden durch „Störtöne“ ein- ditionelle katholische Messe in einer zeitgemäßen zelner Stimmgruppen immer wieder verzerrt und Umsetzung einem großen Publikum nahezubringen. sogar atonal. Schindler ist jedoch nicht auf einen bestimm- Peter Schinder ist es mit großem Erfolg gelungen, ten Stil festgelegt. Er beherrscht die hohe Kunst den Messetext musikalisch anspruchsvoll und modern einen „Crossover-Klang“ zur erzeugen, der seine und ergreifend umzusetzen. Eine Herausforderung, Energie aus einem „komplementären Kontrast“ der sich Komponisten seit Jahrhunderten stellen. zieht – dem Effekt, dass sich mehrere grundver- Peter Schindlers „Missa in Jazz“ wurde am 2.7.2001 schiedene Stilrichtungen zu einem gesamtheitlichen im elsässischen Le Kleebach uraufgeführt und wurde Hörerlebnis ergänzen. Seine Überzeugung, dass alle seither in unterschiedlichsten Besetzungen in vielen Musikrichtungen von Popmusik über Wiener Klassik europäischen Ländern und Amerika uraufgeführt. 6 7 Peter Schindler Peter Schindler (* 1960) ist als Komponist, Pianist, Organist, Autor und Produzent tätig. Seinen ersten Klavierunterricht erhielt er im Alter von sechs Jahren, mit elf Jahren nahm er Orgelunterricht. 1973 bis 1976 studierte er an der Kirchenmusikschule in Rottenburg und legte die C-Prüfung ab. Von 1980 bis 1986 studierte er an der Musikhochschule Stuttgart Schulmusik, Komposition und Orgel sowie von 1986 bis 1988 Jazz und Popularmusik. In den folgenden Jahren übernahm Peter Schindler die musikalische Leitung bzw. wirkte an zahlreichen Theatern und freien Musiktheaterproduktionen mit, unter anderem am Stadttheater Heilbronn, Staatstheater Stuttgart, Theater im Westen, an der Württembergischen Landesbühne Esslingen. Außerdem übernahm er die Leitung und Koordination von verschiedenen Kulturprogrammen in der freien Szene. Zu Peter Schindlers Werken zählen Chansons, Instrumentalstücke, Geistliche Werke, Musik für Ballett und Schauspiel sowie Musicals, Singspiele und Lieder für Kinder und Jugendliche. Als Organist und Pianist führt er mit verschiedenen Ensembles und Interpreten vorwiegend eigene Kompositionen im In- und Ausland auf. Konzertreisen mit dem von ihm gegründeten Quintett „Saltacello“ sowie der Gruppe „Pipes and Phones“ führten ihn durch ganz Europa, nach China, Korea, Taiwan und in die USA. Sowohl als Solist als auch im Zusammenspiel mit unterschied- lichen Partnern hat er viele Stücke eingespielt und auf Tonträgern veröffentlicht. Für seine Kompositionen erhielt er bereits zahlreiche Preise. 8 9 Die Kinder des Monsieur Mathieu – Liedtexte 1. Sieh auf deinem Weg 3. Papierflieger Sieh auf deinem Weg Kinder von der Welt vergessen Reiche ihnen deine Hand führ‘ sie in eine bess‘re Welt Flieger segle mit dem Wind lass weit dich wehen Reiche ihnen deine Hand führ‘ sie in eine bess‘re Zeit. Überm Meer hoch in der Luft kann man dich sehen Spür‘ im Dunkel der Nacht den Hoffnungsstrahl, Auf kecker Bahn taumelnd himmelan die Flamme des Lebens, den Weg des Glücks Kinderaugen folgen verzaubert deinem Fluge. Kindheitsfreud‘