Febrero 2014 - 7’50 €
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Año XXIX - Nº 293 - Febrero 2014 DOSIER Mercado y políticas culturales ENCUENTROS Khatia Buniatishvili ACTUALIDAD John Adams DISCOS Premios ICMA 2014 al poder La guitarra Karadaglic Milos Año XXIX-Nº293Febrero20147’50€ REVISTA DE MÚSICA DEMÚSICA REVISTA entrée la serie La serie entrée de Deutsche Grammophon reúne las grabaciones más representativas del repertorio clásico en interpretaciones de los artistas más prestigiosos de su sello. 293-Pliego 1_207-pliego 1 22/01/14 11:21 Página 1 AÑO XXIX - Nº 293 - Febrero 2014 - 7,50 € 2 OPINIÓN Algunas cifras y reflexiones Rubén Gutiérrez del Castillo 72 CON NOMBRE El mecenazgo y las políticas PROPIO culturales 6 John Adams Antonio María Ávila 78 David Rodríguez Cerdán ¿No nos hemos visto antes? Raúl Ramos 82 8 AGENDA Buscando el equilibrio Ana Mateo 86 14 ACTUALIDAD NACIONAL ENCUENTROS 28 ACTUALIDAD Khatia Buniatishvili INTERNACIONAL Juan Antonio Llorente 90 32 ENTREVISTA EDUCACIÓN Milos Karadaglic Pedro Sarmiento 92 Benjamín G. Rosado JAZZ 36 Discos del mes Pablo Sanz 94 37 SCHERZO DISCOS LA GUÍA 95 Sumario CONTRAPUNTO 71 DOSIER Norman Lebrecht 96 Mercado y políticas culturales Colaboran en este número: Julio Andrade Malde, Íñigo Arbiza, Antonio María Ávila, Rafael Banús Irusta, Emili Blasco, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, David Durán Arufe, Pierre Élie Mamou, José Luis Fernández, Germán Gan Quesada, José Antonio García y García, Juan García- Rico, Rubén Gutiérrez del Castillo, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Blas Matamoro, Enrique Martínez Miura, Ana Mateo, Erna Metdepenninghen, Juan Carlos Moreno, Andrés Moreno Mengíbar, Antonio Muñoz Molina, Enrique Pérez Adrián, Guillermo Pérez de Juan, Javier Pérez Senz, Paolo Petazzi, Francisco Ramos, Raúl Ramos, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Pablo L. Rodríguez, David Rodríguez Cerdán, Benjamín G. Rosado, Ignacio Sánchez Quirós, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Aurelio M. Seco, Bruno Serrou, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Jesús Trujillo Sevilla, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, José Luis Vidal. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales por un año (11 Números) de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, España (incluido Canarias) 75 €. cuenta con la colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su Europa: 110 €. Con la colaboración de: carácter de revista no adscrita a ningún organismo público ni privado. Resto de países 130 €. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 293-Pliego 1_207-pliego 1 22/01/14 11:21 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL SALVAR LO NECESARIO a bien evidente realidad de que la crisis económica ha puesto, está poniendo en peligro los valores y los logros de la cultura, de la Ma música clásica —de la creación al consumo— más en concreto, es el punto de partida del dosier que este mes ponemos en manos de Lnuestros lectores en un intento por aportar información y puntos de vista sobre un problema que, ni en su origen ni en su desarrollo, es sólo sec- torial y que, por ello mismo, en su solución tampoco podrá serlo en exclusiva. Partimos de los datos, del dinero, de la audiencia, de la fideli- dad a los proyectos culturales que se proponen a la sociedad desde ins- tancias privadas, públicas o mixtas para tratar de evaluar esa misma reali- dad y atisbar, al mismo tiempo, posibles caminos de recuperación. Dicho lo cual, habría que insistir en algo sin lo que es imposible ni siquiera plantear la cuestión: el aprecio de esa misma sociedad por su propia cul- tura, la disposición de los públicos a no conformarse con una pérdida menos dura que esas otras que nos golpean a todos en estos tiempos pero que, a la postre, dejará en el país la señal de un retroceso colectivo. Además, la propia organización de la actividad cultural en nuestra socie- dad ha hecho que se considere como lo que es, un derecho, pero tam- OPINIÓN bién que en esa consideración se tienda a no asumir demasiadas obliga- ciones para mantener viva la materia de ese mismo derecho. La participa- ción de los ciudadanos y de las instituciones privadas es en este punto crucial. Desde la sensación para aquellos de que contribuyen —atraídos primero y convencidos después por una mercadotecnia que también aquí debiera caber sin falsos purismos— a un proyecto colectivo, hasta lo que para las empresas implica una puesta en valor de una vertiente social que supone no sólo una contribución directa sino también un retorno en forma de prestigio y —si la Ley de Mecenazo, por ejemplo, lo permitiera— de más cosas. Hace unas semanas el presidente director del Museo del Louvre, Jean- Luc Martinez, declaraba en el diario El País que su objetivo prioritario “no son los artistas ni los historiadores sino el público”, señalando de esta for- ma un punto crucial. Naturalmente, el debate acerca de los límites —si los hay— de esa democratización está servido desde hace tiempo —recorde- mos que acabamos de cerrar el doble centenario Verdi-Wagner, un ejem- plo paradigmático— pero ahora, ante el riesgo evidente de pauperización cultural, cobra más importancia que nunca. El mismo Martinez se refería en este punto a una francesa “vocación de preferencia cultural” y en rela- ción con ella, a “unas decisiones políticas al más alto nivel” que parten de y llevan a la conclusión de que “la cultura es política”, lo que no es lo mismo que decir que, como tanto ha sucedido entre nosotros, esté politi- zada, sea un asunto susceptible de utilizar políticamente —el caso del arquitecto Calatrava sería estos días un buen ejemplo de ello. Martinez, con cierta grandilocuencia, hablaba de que “las colecciones del Louvre no pertenecen al Louvre sino al pueblo francés”, apostillando que semejante afirmación —aun siendo tan palmaria— sería difícil de exportar a España. ¿Por qué? Pues probablemente porque aquí se da por hecho que nuestro arte es eso, nuestro, pero no se vive del igual modo, la experiencia no acompaña al orgullo. Esa consciencia de propiedad colectiva de la cultura, de pertenencia y de uso, no debiera faltar en el discurso de sus responsables españoles, demasiado metidos en el fasto cuando se podía y en el recorte ahora. Reflexionemos con seriedad sobre la realidad y luchemos razonablemente por lo que es nuestro, incluyendo lo que aportan unas cifras que no debieran olvidarse cuando tanto suponen en la suma total de lo que merece la pena ser salvado porque es necesario. 2 293-Pliego 1_207-pliego 1 22/01/14 11:21 Página 3 O P I N I ó N La música extremada LAS CIRCUNSTANCIAS DE DUKE ELLINGTON Diseño de portada Argonauta ay un ecosis- Foto portada: tema del Margaret Malandruccolo talento: la suma de cir- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. Hcunstancias, favora- C/Cartagena, 10. 1º C 28028 MADRID bles o no, que están Teléfono: 913 567 622 en su origen y de las FAX: 917 261 864 Internet: www.scherzo.es que se alimenta, la E mail: conjunción de azares Redacción: [email protected] que se da transitoria- Administración: [email protected] mente y no volverá a Presidente: Santiago Martín Bermúdez repetirse, y en los que el talento ejercita una de sus principa- les facultades, que es REVISTA DE MÚSICA la del oportunismo, Director: Luis Suñén en el sentido biológi- co de la palabra: la capacidad de nutrir- sación, entre el efecto de conjunto y el Redactor Jefe: Enrique Martínez Miura se no sólo de las ventajas sino también brillo de los solistas, cada uno con un Edición: Arantza Quintanilla de las limitaciones y los inconvenien- tono tan reconocible como una voz Maquetación: Iván Pascual tes, de sacar el máximo provecho de lo humana, y todos confabulados en una que se tiene más a mano. Duke Elling- atmósfera que para nosotros define la Secciones ton nos parece ahora uno de los músi- individualidad de Duke Ellington, nos Discos: Luis Suñén cos mejor dotados del siglo XX, y su parece el producto solitario de su inspi- obra un desbordamiento sin esfuerzo ración. La gente subía a Harlem a escu- Educación: Pedro Sarmiento y Joan-Albert Serra de riqueza sonora, por una parte muy char a Ellington dirigiendo su orquesta Jazz: Pablo Sanz enraizada en los blues y en los negro igual que subiría años después en bus- spirituals, por otra reluciente de sutile- ca de los recitales de piano solo de Art Consejo de Dirección: Manuel García Franco, zas cromáticas y armónicas, cercanas a Tatum. Santiago Martín Bermúdez, Barbara McShane, veces a Debussy y a Ravel. Algunos de Pero lo que reconocemos como Enrique Pérez Adrián, Pablo Queipo de Llano los standards más universales de la propio y exclusivo del compositor Ocaña, Arturo Reverter canción popular americana y el jazz Duke Ellington es, al menos hasta Departamento Económico: José Antonio Andújar están firmados por él y vinculados para aquellos años del Cotton Club, es el siempre a las sonoridades peculiares de resultado precario de una colaboración, Departamento de publicidad Cristina García-Ramos (coordinación) su orquesta. Y la propia presencia de de un cruce de talentos diversos. [email protected] Ellington ya sugería una sofisticada Ellington apuntaba algo al piano y los Magdalena Manzanares desenvoltura casi art-déco, una seguri- miembros de la orquesta lo recogían y [email protected] dad tranquila en aquello que hacía. lo desarrollaban, en ensayos que eran Pero en Duke Ellington nada es lo ejercicios de composición colectiva, a Relaciones externas: Barbara McShane que parece, y su singularidad atrae más base de tanteos, de desafíos entre solis- Suscripciones y distribución: Choni Herrera cuando uno la observa de cerca.