Diplomarbeit / Diploma Thesis
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DIPLOMARBEIT / DIPLOMA THESIS Titel der Diplomarbeit / Title of the Diploma Thesis El género cinematográfico y la serialidad en Torrente, El brazo tonto de la ley, de Santiago Segura verfasst von / submitted by Evelyn Weinberger angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Magistra der Philosophie (Mag. Phil.) Wien, 2019 Studienkennzahl lt. Studienblatt / degree A 190 333 353 programme code as it appers on the student record sheet Lehramtsstudium UniStG Studienkennzahl lt. Studienblatt / degree UF Deutsch UniStG programme code as it appers on the student UF Spanisch UniStG record sheet Univ.-Prof. Dr. Jörg Türschmann Betreut von / Supervisor 1 Erklärung Ich erkläre eidesstattlich, dass ich die Arbeit selbständig angefertigt, keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt und alle aus ungedruckten Quellen, gedruckter Literatur oder aus dem Internet im Wortlaut oder im wesentlichen Inhalt übernommenen Formulierungen und Konzepte gemäß den Richtlinien wissenschaftlicher Arbeiten zitiert, durch Fußnoten gekennzeichnet bzw. mit genauer Quellenangabe kenntlich gemacht habe. Ich habe mich bemüht, sämtliche Inhaber der Bildrechte ausfindig zu machen und ihre Zustimmung zur Verwendung der Bilder in dieser Arbeit eingeholt. Sollte dennoch eine Urheberrechtsverletzung bekannt werden, ersuche ich um Meldung bei mir. Wien, am 17.06.2019 2 3 Agradecimientos En primer lugar, me gustaría darle las gracias a mi supervisor, Univ.-Prof. Dr. Jörg Türschmann, que siempre ha dejado sus puertas abiertas para cualquier duda. Con sus consejos me ha animado a dar un paso más allá de lo obvio y me ha dado la posibilidad de elaborar este trabajo según mis ideas. En segundo lugar, quiero darles las gracias, especialmente, a Dr. Àlex Martín Escribà y Dr. Javier Sánchez Zapatero de la Universidad de Salamanca, por los que encontré el interés en el tema del género negro y policiaco, y, también por el hecho de que hasta después de haber estado de Erasmus en Salamanca me han ayudado con cualquier duda que he tenido. Muchísimas gracias. En tercer lugar, me gustaría darle las gracias a mi lector y amigo, Dr. Sergio Quintero Martín, por sus consejos, su apoyo y su esfuerzo para sacar lo máximo de este trabajo. Gracias, por supuesto, a mi familia y mis amigos, que siempre me han apoyado y me han aguantado no solo en esta última etapa, sino también durante toda la carrera y toda la vida. Por último, un agradecimiento, en especial, a mis compañeras de la biblioteca, que me han motivado a pasar horas y horas en la biblioteca escribiendo, leyendo y pensando. 4 5 ÍNDICE Tablas de contenido ......................................................................................... 10 1. Introducción ................................................................................................ 12 I. PARTE TEÓRICA ......................................................................................... 20 2. El género en el cine .................................................................................... 22 2.1 Teoría del género ....................................................................................................... 22 2.1.1 El género literario ................................................................................................ 22 2.1.2 El género cinematográfico .................................................................................. 23 2.2 El modelo comunicativo............................................................................................. 26 2.2.1 Interacción entre pantalla y público ................................................................... 26 2.2.2 El marco comunicativo según el modelo de Rick Altman ................................ 27 2.2.3 La adición de la industria .................................................................................... 28 2.3 Expectativas al género .............................................................................................. 29 2.3.1 Una mirada interdisciplinar ................................................................................. 30 2.4 Distinguir géneros cinematográficos ........................................................................ 32 2.4.1 Subgéneros ......................................................................................................... 34 2.4.2 Formas híbridas .................................................................................................. 34 3. Influencias de géneros en Torrente: El brazo Tonto de la ley ................ 36 3.1 El cine policíaco en España ...................................................................................... 36 3.1.1 El origen del cine policíaco en la literatura ....................................................... 37 3.1.1.1 Antecedentes socio-históricos en el extranjero .......................................... 38 3.1.1.2 Elementos de lo policíaco ............................................................................. 38 3.1.1.2.1 La ruptura con el orden establecido ....................................................... 39 3.1.1.2.2 La razón .................................................................................................... 39 3.1.1.2.3 El personaje peculiar ............................................................................... 40 3.1.2 España y el género policíaco ............................................................................. 41 3.1.2.1 Imitación del género policíaco en España ................................................... 42 3.1.2.2 Parodia del género policíaco en España ..................................................... 43 3.2 El cine negro............................................................................................................... 43 3.2.1 Elementos del cine negro ................................................................................... 45 3.2.1.1 El espacio urbano .......................................................................................... 45 3.2.1.2 El personaje genérico.................................................................................... 46 6 3.2.1.2.1 El personaje en el género policiaco y negro.......................................... 46 3.2.1.2.2 El policía en el género negro .................................................................. 47 3.2.1.3 La negatividad hacia el mundo ..................................................................... 51 3.3 El costumbrismo y la españolada ............................................................................. 53 3.3.1 El costumbrismo: José Luis Torrente y Pepe Carvalho ................................... 55 3.3.1.1 Costumbrismo: Comida vs. alcohol y burdel ............................................... 56 3.3.1.2 Temática de la política en comparación ...................................................... 56 3.3.1.3 El espacio urbano: Madrid vs. Barcelona .................................................... 57 3.3.2 La españolada y Torrente................................................................................... 58 Epílogo ............................................................................................................ 62 II. PARTE PRÁCTICA ...................................................................................... 64 4. Atribuciones por elementos iconográficos e imaginarios ...................... 66 4.1 Iconografía del género policíaco .............................................................................. 67 4.1.1 El policía característico ....................................................................................... 67 4.1.2 El arma y el coche ............................................................................................... 68 4.2 Iconografía del género negro .................................................................................... 69 4.2.1 El juego de luces y sombras .............................................................................. 69 4.2.2 Tortura/Chantaje/Engaño/Hombres sin escrúpulos ......................................... 70 4.2.3 La femme fatale ................................................................................................... 72 4.3 Iconografía del costumbrismo ................................................................................... 73 4.3.1 Iconografía de una imagen estereotipada ........................................................ 74 4.3.2 Exposición de las generaciones en la sociedad ............................................... 75 5. Análisis de la narración y la tensión......................................................... 76 6. Intertextualidad como conexión intrínseca .............................................. 84 6.1 James Bond ................................................................................................................ 84 6.2 Mirindas Asesinas (Álex de la Iglesia) ..................................................................... 86 6.3 Nadie hablará de nosotras cuando hayamos muerto (Agustín Díaz Yanes) ........ 87 6.4 Barrio (Fernando León de Aranoa) .......................................................................... 87 6.4.1 La juventud .......................................................................................................... 88 6.4.2 Entre la realidad y el deseo ................................................................................ 88 6.5 Taxi driver (Martin Scorsese) ...................................................................................