¿Con Quién Te Irías De Cañas?
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Rafa Nadal, Bertín Osborne Y Dani Rovira, Los Mejores Jefes Con Los Que Los Trabajadores Españoles Querrían Emplearse
#MejorJefeAdecco #EmpresasFelices II Encuesta Adecco sobre Mejores Jefes y Empresas más felices para trabajar Rafa Nadal, Bertín Osborne y Dani Rovira, los mejores jefes con los que los trabajadores españoles querrían emplearse Entre las empresas más felices para trabajar los españoles eligen Google, L´Oréal y Apple Madrid, 15 de marzo de 2016.- “Elige un trabajo que te guste y no tendrás que trabajar ni un día de tu vida”. Con esta frase atribuida, entre otros, al pensador chino Confucio, puede resumirse la idea de que la felicidad laboral es tan importante para las personas como su felicidad personal y que ambas están intrínsecamente ligadas. Realizar un trabajo que te hace feliz es una de las claves para conseguir el éxito personal con el que todo el mundo sueña. Y dentro de las relaciones laborales, la figura del líder o jefe, es una de las más influyentes en esa felicidad, así como el entorno de trabajo en el que se relacionen las personas (políticas de Recursos Humanos dentro de la empresa, reconocimiento a los trabajadores, condiciones salariales, posibilidades de desarrollo profesional, medidas a favor de la conciliación laboral y personal…). 1 #MejorJefeAdecco #EmpresasFelices Es por ello que Adecco, líder internacional en la gestión de Recursos Humanos, ha querido saber qué personalidades del mundo de la economía, la comunicación, el deporte, el mundo del espectáculo y el panorama internacional serían los jefes ideales con los que trabajar, para los españoles. De igual modo, ha querido conocer qué empresas consideran más felices para emplearse y presenta los resultados de la II Encuesta Adecco sobre Mejores Jefes y Empresas más felices para trabajar1 en la semana en la que se celebra el Día Internacional de la Felicidad. -
Diplomarbeit / Diploma Thesis
DIPLOMARBEIT / DIPLOMA THESIS Titel der Diplomarbeit / Title of the Diploma Thesis El género cinematográfico y la serialidad en Torrente, El brazo tonto de la ley, de Santiago Segura verfasst von / submitted by Evelyn Weinberger angestrebter akademischer Grad / in partial fulfilment of the requirements for the degree of Magistra der Philosophie (Mag. Phil.) Wien, 2019 Studienkennzahl lt. Studienblatt / degree A 190 333 353 programme code as it appers on the student record sheet Lehramtsstudium UniStG Studienkennzahl lt. Studienblatt / degree UF Deutsch UniStG programme code as it appers on the student UF Spanisch UniStG record sheet Univ.-Prof. Dr. Jörg Türschmann Betreut von / Supervisor 1 Erklärung Ich erkläre eidesstattlich, dass ich die Arbeit selbständig angefertigt, keine anderen als die angegebenen Hilfsmittel benutzt und alle aus ungedruckten Quellen, gedruckter Literatur oder aus dem Internet im Wortlaut oder im wesentlichen Inhalt übernommenen Formulierungen und Konzepte gemäß den Richtlinien wissenschaftlicher Arbeiten zitiert, durch Fußnoten gekennzeichnet bzw. mit genauer Quellenangabe kenntlich gemacht habe. Ich habe mich bemüht, sämtliche Inhaber der Bildrechte ausfindig zu machen und ihre Zustimmung zur Verwendung der Bilder in dieser Arbeit eingeholt. Sollte dennoch eine Urheberrechtsverletzung bekannt werden, ersuche ich um Meldung bei mir. Wien, am 17.06.2019 2 3 Agradecimientos En primer lugar, me gustaría darle las gracias a mi supervisor, Univ.-Prof. Dr. Jörg Türschmann, que siempre ha dejado sus puertas abiertas para cualquier duda. Con sus consejos me ha animado a dar un paso más allá de lo obvio y me ha dado la posibilidad de elaborar este trabajo según mis ideas. En segundo lugar, quiero darles las gracias, especialmente, a Dr. -
Accion Mutante
CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by University of Salford Institutional Repository “Esto no es un juego, es Acción mutante”: The Provocations of Álex de la Iglesia Peter Buse Núria Triana-Toribio Andrew Willis University of Salford University of Manchester University of Salford Speaking at the Manchester Spanish Film Festival in 2000, Álex de la Iglesia professed that he was not really a film director. “I’m more of a barman”, he claimed, “I just make cocktails”. His films, he implied, were simply an elaborate montage of quotations from other directors, genres, and film-styles, a self-assessment well borne out by Acción mutante (1993), the de la Iglesias team’s1 first feature film, which promiscuously mixes science fiction and comedy, film noir and western, Almodóvar and Ridley Scott. Were such a claim, and its associated renunciation of auteur status, to issue from an American independent director, or even a relatively self-conscious Hollywood director, would it even raise an eyebrow, so eloquently does it express postmodern orthodoxy? And does it make any difference when it comes from a modern Spanish director? As a bravura cut- and-paste job, a frenetic exercise in filmic intertextuality, Acción mutante is highly accomplished, but it would be a mistake to praise or criticize it on the grounds of its postmodern sensibilities alone without taking into account the intervention it made into a specifically Spanish filmic context where, in the words of the title song “Esto no es un juego, es acción mutante”. AFTER THE LEY MIRÓ Álex de la Iglesia has defined his cinema in terms of what it is not. -
Introduction: Approaching Performance in Spanish Film
Introduction: approaching performance in Spanish film Dean Allbritton, Alejandro Melero and Tom Whittaker The importance of screen acting has often been overlooked in studies on Spanish film. While several critical works on Spanish cinema have centred on the cultural, social and industrial significance of stars, there has been relatively little critical scholarship on what stars are paid to do: act. This is perhaps surprising, given the central role that acting occupies within a film. In his essay ‘Why Study Film Acting?’, Paul McDonald argues that acting is not only crucial to understanding the affective charge of mov- ies, but integral to the study of film as a whole (2004: 40). Yet, despite its significance, performance remains one of the most elusive and difficult aspects of film analysis. One of the reasons for this, according to Pamela Robertson Wojcik, is its apparent transparency (2004: 1). A ‘good’ actor supposedly renders their performance ‘invisible’, thereby concealing the process of acting from the audience, and engaging us within the emo- tional universe of the character. To this effect, discussion on acting is all too frequently evaluative: we think in terms of how convincing or natu- ralistic a given performance is, or are invited to appreciate the actorly skills and techniques that are brought to bear on the film. Yet, when it comes to writing about performance academically, it can prove altogether more challenging. It requires us to single out and momentarily freeze the flow of specific moments of performance within a film, and to break them down to their tiniest details. We need to pay attention to what Paul McDonald has called the ‘micromeanings of the voice and body’ (2004: 40), intricately drawing out the ways in which gesture, body, facial expression and vocal delivery work together to cre- ate meaning. -
Tras Los Goya. Un Documental Sobre La Situación Del Cine Español
Tras los Goya. Un documental sobre la situación del cine español Grado en Periodismo Alumna. Cynthia Martín Rodríguez Tutora. Mercedes Miguel Borrás Curso 2016/17 MODALIDAD PROFESIONAL 1ª Convocatoria 1 INDICE 1. INTRODUCCIÓN....................................................................................... 3 1.1 JUSTIFICACIÓN............................................................................... 3 2. BASES TEÓRICAS...................................................................................... 5 2.1 LA ENTREVISTA.............................................................................. 5 2.1.1 Modalidades de la entrevista................................................ 6 2.2 EL DOCUMENTAL........................................................................... 8 2.2.1 Historia.................................................................................. 8 2.2.2 Funciones.............................................................................. 11 2.2.3 Tipologías.............................................................................. 13 2.3 CONTEXTO....................................................................................... 16 2.3.1 Los Premios Goya................................................................. 16 2.3.2 El cine español y los Premios Goya..................................... 20 3. PLAN DE TRABAJO........................................................................................ 23 3.1. IDEA................................................................................................. -
La Huella De Berlanga : De Cómo Don Pablo Sigue Vivo En Torrente
La huella de Berlanga: De cómo Don Pablo sigue vivo en Torrente Paloma Alicia Mas Pellicer Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación Universidad CEU - Cardenal Herrera Trabajo de investigación 2 Trabajo de investigación FICHA TÉCNICA Universidad CEU – Cardenal Herrera Facultad de Humanidades y Ciencias de la Comunicación Grado en Comunicación Audiovisual Título del trabajo: La huella de Berlanga: De cómo Don Pablo sigue vivo en Torrente Alumna: Paloma Alicia Mas Pellicer Lugar y fecha de presentación: Valencia, 17 de mayo de 2013 Tutora: Carolina Hermina Bellot Tipología del proyecto realizado: Trabajo de investigación estético/narrativo 3 Trabajo de investigación 4 Trabajo de investigación Índice Página Resumen y palabras clave 7 Abstract and keywords 8 1. Introducción: “Berlanga es mi padre cinematográfico” 9 1.1. Objetivos, hipótesis y desarrollo del problema 11 1.2. Estado de la cuestión 14 2. Metodología y marco teórico 17 3. Análisis comparativo de “Bienvenido Mr. Marshall” y “Torrente, el brazo tonto de la ley” 3.1. Perspectiva histórica 21 3.2. Perspectiva narrativa: análisis de personajes 24 3.2.1 El personaje como persona 25 3.2.2 El personaje como rol 30 3.2.3 El personaje como actante 34 4. Conclusiones 43 5. Agradecimientos 47 6. Bibliografía 48 5 Trabajo de investigación 6 Trabajo de investigación RESUMEN El buen director es aquel que toma como referencia a otros grandes cineastas de referencia para crear sus propias obras. En España se hallan casos como el de Santiago Segura, que siempre declara que Luis García Berlanga ha sido y es su inspiración para crear películas. -
Revista Del Cine Español Nº 176 MARZO 2011 4 €
ACADEMIA Revista del Cine Español nº 176 MARZO 2011 4 € A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Ilustración: Augusto Costhanzo ACADEMIA REVISTA DEL CINE ESPAÑOL DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] 4 La gala en el Teatro Real. La Academia REDACCIÓN ([email protected]): corona a Pa negre con nueve Goyas, entre JEFA DE REDACCIÓN: CHUSA L. MONJAS [email protected] ellos los de mejor película, dirección y ELOÍSA VILLAR [email protected], ANA ROS, JUAN GARCÍA [email protected] actriz protagonista 16 El ‘abc’ del DOCUMENTACIÓN: PATRICIA VIADA [email protected] backstage 23 El último discurso de Álex DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] de la Iglesia24 Entrevista con Isona IMPRIME: Gráficas 82 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144 Passola, productora de Pa negre 26 Los ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS Goya desde la calle desde la OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD 28 CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES. televisión Belleza, y EDITA: 29 glamour evasión. La moda, por Lorenzo Caprile 34 Palmarés 38 Discurso de Mario Camus, Goya de Honor 39 Mis primeros Goya, por el director de C/ Zurbano, 3. 28010 Madrid producción Emiliano Otegui y la Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 Internet: www.academiadecine.com directora y guionista Azucena Rodríguez E-mail: [email protected] 43 Sabela Correa, el mejor espectador PRESIDENTE: ÁLEX DE LA IGLESIA 25 premios honoríficos, por Jesús de VICEPRESIDENTES: ICÍAR BOLLAÍN, EMILIO A. -
EDINBURGH SPANISH FILM FESTIVAL | 5 - 31 October 2017 BIENVENIDOS
2017 Edinburgh EDIN 5th - 14th FILMHOUSE 88 Lothian Rd SPANISH EH3 9BZ FILM FEST Glasgow 24th - 26th OCTOBER GLASGOW FILM THEATRE TH ST 5 | 31 Stirling 12 Rose St • G3 6RB 19th & 31st MACROBERT ARTS CENTRE University of Stirling, Stirling FK9 4LA I V N E R U S E I T H Y T @ O edinburghspanishfilmfestival_esff _esff edinburghspanishfilmfestival H F G E R D Supporting EDINBURGHSPANISHFILMFESTIVAL.COM I N B U EDINBURGH SPANISH FILM FESTIVAL | 5 - 31 October 2017 BIENVENIDOS A very warm welcome to the 4th annual Edinburgh Children are also the theme of The Guernica Children, the INDEX Spanish Film Festival. I am happy to announce a vibrant true story of 4000 Basque children who were evacuated Films: ESFF Showcase ........ 5 and energetic programme in Edinburgh, as well as in during the Spanish Civil War. Glasgow and Stirling. Films: ESFF Showcase ........ 7 The returning 'Edinburgh Spanish Foody Film’ will be El equilibrio de los opuesto We are proud to make our Festival accessible, inclusive focused on Galicia with s, Films: Window on featuring Chef Javier Olleros who will be with us to share and diverse for all audiences. In this edition, we will Latin American Cinema ....... 9 continue with our windows on Catalan, Galician and the ups and downs of life when his restaurant Culler de Pau was closed for two years. Basque cinema. We will also be showcasing films from Films:Films ESFF Showcase ........ 11 some talented, first-time directors. These include Nely Massive thanks to everybody who has been involvedved in Reguera (María y los demás), Marcel Barrena (100 Films:Films: ESFF Showcase ....... -
Treball De Fi De Grau
Facultat de Ciències de la Comunicació Treball de Fi de Grau Títol Autoria Professorat tutor Grau Tipus de TFG Data Universitat Autònoma de Barcelona Facultat de Ciències de la Comunicació Full resum del TFG Títol del Treball Fi de Grau: Català: Castellà: Anglès: Autoria: Professorat tutor: Curs: Grau: Paraules clau (mínim 3) Català: Castellà: Anglès: Resum del Treball Fi de Grau (extensió màxima 100 paraules) Català: Castellà: Anglès: Universitat Autònoma de Barcelona Índice 1. Introducción 1.1 Justificación e interés p. 1 1.2 Estructura de la investigación p. 2 2. Marco teórico 2.1 El rol de género y su relación con los medios de comunicación p. 3 2.2 El infoentretenimiento p. 13 3. Diseño metodológico 3.1 Delimitación del campo, elección del método y muestra p. 21 3.2 Definición de los aspectos que se estudiarán p. 27 4. Resultados 4.1 El Intermedio p. 30 4.2 El Hormiguero p. 37 4.3 La Resistencia p. 43 4.4 Late Motiv p. 51 4.5 Polònia p. 57 4.6 Síntesis de resultados p. 67 5. Conclusiones 6. Bibliografía 7. Anexo 7.1 Figuras p. 82 7.2 Entrevista a Pilar de Francisco p. 88 7.3 Entrevista a Júlia Cot p. 91 !1 1. Introducción Este trabajo de investigación toma por objeto de estudio la figura de la mujer, en concreto, las manifestaciones de su rol de género en los programas de infoentretenimiento. La población cada vez se está informando más a partir de plataformas como Twitter o programas que mezclan la información con la comedia y el entretenimiento. -
Maquetación 1
La Gala Blancanieves NOS DEJA SIN PALABRAS Chusa L. Monjas a versión muda, torera y en blanco y negro dirigida por Pablo Berger con- virtió sus dieciocho candidaturas en diez Goyas. Lo impo- sible, la película más taquillera de Lla historia del cine español, logró cinco premios, entre ellos el de mejor director. Maribel Verdú, por su primer papel de mala “malísi- ma”, y el veterano José Sacristán, los mejores actores del año. 8 ACADEMIA FOTO: MARINO SCANDURRA ACADEMIA 9 La Gala l cuento acabó bien. La Blancanie- ves muda, torera y en blanco y negro que vive en Andalucía de Pablo Ber- Eger “habló” en la 27 edición de los Premios Goya al lograr diez de los dieciocho premios a los que aspiraba. Una decena de veces se pronunció Blancanieves en el Centro de Congresos Príncipe Felipe de Madrid, re- cinto que se estrenó como marco de una ga- la en la que el segundo largometraje de Ba- yona, Lo imposible, consiguió cinco reconoci- mientos, entre ellos el de mejor director, es- tatuilla que ‘Jota’ entregó a María Belón, la española en cuya experiencia real se basa la película que en la gran pantalla interpreta Naomi Watts. La británica era finalista al Goya a la Mejor Interpretación Femenina “El cine español necesita películas grandes, medianas y pequeñas” J.A.Bayona Protagonista, reconocimiento que se llevó FOTO: MARINO SCANDURRA Maribel Verdú por encarnar “a la mala más Arriba izda.: Los productores de Las aventuras de Tadeo Jones –Ghislain Barrois, Edmon Roch, Nico Matji y Jordi mala” del cuento: la madrastra. -
Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’S Todo Sobre Mi Madre
This is a repository copy of (Dis)locating Spain: Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’s Todo sobre mi madre. White Rose Research Online URL for this paper: http://eprints.whiterose.ac.uk/114710/ Version: Accepted Version Article: Wheeler, DG (2018) (Dis)locating Spain: Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’s Todo sobre mi madre. JCMS: Journal of Cinema and Media Studies, 58 (1). pp. 91-117. ISSN 2578-4919 https://doi.org/10.1353/cj.2018.0072 © 2018 by the University of Texas Press, This is an author produced version of a paper accepted for publication in Cinema Journal. Uploaded in accordance with the publisher's self-archiving policy. https://doi.org/10.1353/cj.2018.0072 Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Abstract: Almodóvar’s unique status within Spanish, European and world cinema(s) issues a methodological challenge to existing taxonomies. Building upon Tim Bergfelder’s distinction between reputedly “open” Hollywood films and “culturally specific” European fare, this article focuses on the production and reception of Todo sobre mi madre/All about my Mother (Pedro Almodóvar, 1999). -
Especial Nominados 33 Premios Goya
ACADEMIA.La revista del cine español ACADEMIA a A 4 Chicho Ibáñez Serrador | Goya de Honor 2019 _Los directores Alejandro Amenábar, J.A. Bayona, Paco Plaza, Jaume Balagueró, Rodrigo Cortés, Koldo Serra y Alice Waddington reivindican el legado de Ibañez Serrador y la influencia en su carrera, junto a la crítica de cine Desirée de Fez. Especial Nominados Premios Goya 18 MEJOR DIRECCIÓN Javier Fesser, Rodrigo Sorogoyen, Isaki Lacuesta y Asghar Farhadi 24 MEJOR DIRECCIÓN NOVEL Andrea Jaurrieta: “El corto te enseña a contar historias con lo que tienes” Arantxa Echevarría: “Es fundamental hacer cine social en tiempos de ‘la manada’” Los hermanos Alenda: “Queremos establecer un díalogo estimulante para el espectador” Celia Rico: “El amor no necesariamente nos hace más fuertes” 32 MEJOR GUIÓN ORIGINAL 37 MEJOR GUIÓN ADAPTADO En busca del Goya compartido 41 MEJOR MÚSICA ORIGINAL Newcomers y veteranos 42 LOS INTÉRPRETES Los cineastas escriben sobre sus actores y actrices nominados ‘Más que una elección’, por Javier Fesser | ‘Dejarse el alma’, por Arantxa Echevarría | ‘En el punto de mira’, por Rodrigo Sorogoyen | ‘Intuición e incertidumbre’, por Carlos Vermut | ‘Los habitantes de un pueblo español’, por Asghar Farhadi | ‘Abre de negro’, por Ramón Salazar | ‘Volver distinto’, por Álvaro Brechner | ‘Sobre Jose. Sobre Jaime’, por Miguel Ángel Vivas | ‘Peso y ligereza’, por Celia Rico | ‘Su vida en mis manos’, por Iciar Bollain 62 MEJOR PELÍCULA DOCUMENTAL ‘Un padre y un hijo’, por Elías León Siminiani | ‘Un antes y un después’, por Alexis Morante | ‘La magia del cine’, por Guillermo Oliveira | ‘Una película cargada de futuro’, por Almudena Carracedo y Robert Bahar ÁLBUM 68 Mejor Dirección Artística 72 Mejor Diseño De Vestuario 76 Mejores Efectos Especiales 80 Mejor Maquillaje Y Peluquería 84 Mejor Cortometraje De Animación 91 Los trucos de Carolina Jiménez García.