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Gisele Nunes Paz Vieira “Prof. José De Souza Herdy”

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Gisele Nunes Paz Vieira “Prof. José De Souza Herdy” P á g i n a | 1 UNIVERSIDADE DO GRANDE RIO – “PROF. JOSÉ DE SOUZA HERDY” PRÓ-REITORIA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO ESCOLA DE CÊNCIAS, EDUCAÇÃO, ARTES, LETRAS E HUMANIDADES Programa de Pós-Graduação em Humanidades, Culturas e Artes - PPGHCA Mestrado Acadêmico em Humanidades, Culturas e Artes Gisele Nunes Paz Vieira IMAGIN-ARTE A IMAGEM ESCRITA NA POESIA DE FERREIRA GULLAR Dissertação apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Humanidades, Culturas e Artes da Universidade do Grande Rio - “Prof. José de Souza Herdy” - UNIGRANRIO Área de concentração: Educação, Cultura e Linguagens Orientador: Prof. Dr. Idemburgo Frazão Duque de Caxias - RJ 2018 P á g i n a | 2 CATALOGAÇÃO NA FONTE/BIBLIOTECA - UNIGRANRIO V657i Vieira, Gisele Nunes Paz. Imagin-arte: a imagem escrita na poesia de Ferreira Gullar / Gisele Nunes Paz Vieira.- Duque de Caxias, 2018. 151 f. : il. .; 30 cm. Dissertação (mestrado em Humanidades, Culturas e Artes) – Universidade do Grande Rio “Prof. José de Souza Herdy”, Escola de Educação, Ciências, Letras, Artes e Humanidades, 2018. “Orientador: Prof°. Dr°. Idemburgo Pereira Frazão Felix”. Bibliografia: f. 146-151. 1. Educação. 2. Concretismo. 3. Gullar, Ferreira, 1930-2016 - Crítica e interpretação. 4. Poesia brasileira. 5. Neoconcretismo. I. Félix Idemburgo Pereira Frazão. II. Universidade do Grande Rio “Prof. José de Souza Herdy”. III. Título. CDD – 370 P á g i n a | 3 P á g i n a | 4 AGRADECIMENTOS A ideia de uma tarefa concluída enche de júbilo o coração, entretanto esse foi apenas o primeiro passo na direção de voos mais altos. Agradeço, em primeiro lugar, ao meu orientador Prof. Idemburgo Frazão, por ter me instigado a partir para novos voos. Voos que me proporcionaram a oportunidade de ter um contato mais profundo com a poesia e desvendar um universo novo em relação às imagens. Agradecer a todas as suas valiosas dicas e por ter estado sempre disponível com interesse e bom ânimo para ouvir minhas ideias mais malucas. Gostaria de poder agradecer ao próprio Ferreira Gullar, pois a força de sua poesia e de sua história pessoal me estimularam nos momentos de maior dificuldade. Pena nosso querido poeta nos ter deixado, assim sem mais nem menos, sou grata pela oportunidade de conhecê-lo pessoalmente, mesmo que brevemente. Agradeço, a minha pequena e amorosa família, a meu querido esposo por ser meu parceiro em mais essa empreitada, por ter me dado o apoio necessário e por nunca me deixar esquecer de que eu era capaz, a minha filha por sua compreensão durante as inúmeras vezes em que não pôde desfrutar de minha companhia em toda sua plenitude. O meu amor por vocês é imenso. Aos professores Alessandro Rodrigues Rocha e Anna Paula Lemos por dedicarem um tempo precioso à leitura de minha dissertação e por aceitarem fazer parte da minha banca de defesa. Agradeço também a minha querida amiga Profª Manuela Medeiros por tão gentilmente aceitar revisar este trabalho. A CAPES, pelo apoio financeiro durante a elaboração dessa dissertação. Agradeço todos os colegas de trabalho e superiores da UFRJ por terem compreendido esse momento e por terem torcido pelo meu sucesso. Por fim, agradeço a todos que direta, ou indiretamente, me ajudaram nesse processo, a vocês dedico o presente trabalho. P á g i n a | 5 ...então ele disse o que disse sem saber o que dizia? então ele o sabia sem sabê-lo? então só soube ao dizê-lo? Ou porque se já o soubesse não o diria? é que só o que não se sabe é poesia? (Ferreira Gullar) P á g i n a | 6 RESUMO Esta dissertação tem como objetivo investigar as estratégias poéticas utilizadas por Ferreira Gullar, identificando suas experiências com a linguagem e de que maneira a imagem poética se revela através de sua escrita. A questão da imagem na poesia será o fio condutor desta dissertação, cuja fundamentação teórica se apoia em um leque de autores no âmbito da literatura, filosofia, estética e história da arte a fim de possibilitar uma reflexão crítica sobre o objeto pesquisado à luz das teorias existentes. A poesia moderna se caracteriza pela imbricação entre linguagens visuais e escritas, o diálogo entre verbo e imagem permite a ampliação das fronteiras que limitam as poéticas em sua expressão. Segundo Gullar, a linguagem poética nasce com o poema, de modo que o poeta é o “recriador” da linguagem existente, um manipulador do sistema de símbolos, códigos e sinais como forma de expressão, cabe a ele vencer a estagnação da linguagem e torná-la capaz de expressar as experiências vividas. Gullar travou com a palavra uma luta particular, entretanto sempre foi movido pelo espanto, a palavra foi, ao mesmo tempo, sua principal aliada e seu maior embaraço, porém, se tornou o elemento essencial para apreender o real e materializar as imagens de seu universo particular. PALAVRAS-CHAVE: Imagem poética, Ferreira Gullar, Concretismo, Poesia, Neoconcretismo, Linguagem. P á g i n a | 7 ABSTRACT This dissertation aims to investigate the poetic strategies used by Ferreira Gullar, to identify his experiences with the language and how the poetic image is revealed through his writing. The issue of image in poetry will be the main point of this dissertation, whose theoretical foundation is based on a range of authors in the scope of literature, philosophy, aesthetics and art history in order to enable a critical reflection on the object searched in the light of existing theories. Modern poetry is characterized by the fusion between visual and written languages, the dialogue between verb and image allows the expansion of borders that limit poetic expression. According to Gullar, poetic language is born with the poem, so that the poet is the "re-creator" of the existing language, a manipulator of the system of symbols, codes and signs as a form of expression, it is up to him to overcome the stagnation of language and make it capable of expressing the lived experiences. Gullar struggled with a private war against the word, though it was always moved by astonishment, the word was, at the same time, his main ally and its greatest embarrassment, but it became the essential element to apprehend the reality and materialize the images of his own particular universe. KEY WORDS: Poetic image, Ferreira Gullar, Concretism, Poetry, Neoconcretism, Language. P á g i n a | 8 LISTA DE FIGURAS Figura 1. Capa criada por Ferreira Gullar para o livro O Formigueiro .......................... 16 Figura 2. Páginas 8 e 9 do livro Bananas podres............................................... ............ 17 Figura 3. Recorte de jornal em Cadernos de Literatura Brasileira nº 6.. ........................ 21 Figura 4. Página 1 do SDJB, 9 de janeiro de 1960 .......................................................... 25 Figura 5. IL. xx. SDJB. Página 4-5, 22 de março de1959 .............................................. 55 Figura 6. Poema de Augusto de Campos (1957) ............................................................. 63 Figura 7. Esquema do Livro-poema Fruta de Ferreira Gullar ....................................... 85 Figura 8. Isto não é um cachimbo (1968), de Magritte da série A traição das imagens (1928/29) ......................................................................................................................... 88 Figura 9. Páginas de O formigueiro................................................................................. 96 Figura 10. Desenho esquemático do segundo livro-poema faina (1957) ......................... 110 Figura 11. Foto do segundo livro-poema faina (1957) .................................................. 115 Figura 12. Foto do Poema girassol ................................................................................ 115 Figura 13. Foto do Poema vai e vem de José Lino Grünewald ..................................... 116 Figura 14. Foto do Poema beba coca cola de Décio Pignatari..................................... 122 Figura 15. Foto do livro-poema fruta de Ferreira Gullar .............................................. 126 Figura 16. Esquema ilustrativo da obra Bicho de Lygia Clark ...................................... 126 Figura 17. Foto do poema-objeto Ara de Ferreira Gullar ..................................................... 129 Figura 18. Foto do poema-objeto Lembra de Ferreira Gullar ....................................... 130 Figura 19. Foto do poema-objeto Pássaro de Ferreira Gullar ....................................... 132 Figura 20. Foto do poema-objeto Pássaro de Ferreira Gullar ....................................... 133 Figura 21. Foto do Poema enterrado de Ferreira Gullar ............................................... 133 Figura 22. Esquema construtivo do Poema enterrado de Ferreira Gullar .................... 134 Figura 23. Esquema construtivo do Poema enterrado de Ferreira Gullar .................... 135 Figura 24. Trecho do Poema sujo de Ferreira Gullar .................................................... 135 Figura 25. Esquema construtivo do Poema enterrado de Ferreira Gullar .................... 136 Figura 26. Trecho do Poema sujo de Ferreira Gullar .................................................... 141 P á g i n a | 9 SUMÁRIO INTRODUÇÃO .............................................................................................................................. 9 CAPÍTULO 1 .............................................................................................................................. 13 1 DA VERTIGEM À LINGUAGEM ............................................................................................... 13 1.1 A surpresa após
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