Universidade Federal De Mato Grosso Do Sul Programa De Pós-Graduação Em Estudos De Linguagens Teoria Literária E Estudos Comparados
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MATO GROSSO DO SUL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DE LINGUAGENS TEORIA LITERÁRIA E ESTUDOS COMPARADOS Joanna Durand Zwarg DIMENSÕES CINEMATOGRÁFICAS DE MOLINA: OLHARES DE MANUEL PUIG E HECTOR BABENCO Campo Grande – MS 2008 Joanna Durand Zwarg DIMENSÕES CINEMATOGRÁFICAS DE MOLINA: OLHARES DE MANUEL PUIG E HECTOR BABENCO Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação Mestrado em Estudos de Linguagens, da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul, como requisito à obtenção do título de Mestre em Estudos de Linguagens na área de concentração em Teoria Literária e Estudos Comparados, sob a orientação da Prof.ª Dr.ª Maria Adélia Menegazzo. Campo Grande – MS Abril – 2008 Dados Internacionais de Catalogação na Publicação (CIP) (Coordenadoria de Biblioteca Central – UFMS, Campo Grande, MS, Brasil) Zwarg, Joanna Durand. Z97d Dimensões cinematográficas de Molina : olhares de Manuel Puig e Hector Babenco / Joanna Durand Zwarg. -- Campo Grande, MS, 2008. 104 f ; 30 cm. Orientador: Maria Adélia Menegazzo. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal de Mato Grosso do Sul. Centro de Ciências Humanas e Sociais. 1. Puig, Manuel, 1932-1990. El beso de la mujer araña. 2. O beijo da mulher aranha (Filme). 3. Cinema e literatura. 4. Adaptações para o cinema. I. Menegazzo, Maria Adélia. II. Título. CDD (22) Ar863 Banca Examinadora __________________________________________________________ Prof.ª Dr.ª Maria Adélia Menegazzo (CCHS/UFMS) – Presidente __________________________________________________________ Prof. Dr. Daniel Abrão (UEMS) – Membro Titular __________________________________________________________ Prof. Dr. Edgar Cézar Nolasco (CCHS/UFMS) – Membro Titular Campo Grande – MS 2008 Aos meus pais e melhores amigos: Ricardo e Selma. AGRADECIMENTOS Muito agradeço, • à Professora Doutora Maria Adélia Menegazzo, minha orientadora e, desde 1999, professora que sempre exerce forte influência nas constantes descobertas e indagações com as quais me deparo dentro dos campos da literatura e da arte e, conseqüentemente, na minha formação enquanto estudiosa e educadora; • aos Professores Doutores Edgar César Nolasco, Rosana Zanelato e Hélio Godoy, pelos apontamentos e críticas sempre pertinentes, dedicação e por, desde o início, acreditarem na minha pesquisa; • a Flávio Adriano Nantes Nunes, amigo e exemplo de perseverança e dedicação contagiantes; • às Professoras Doutoras Ana Maria Arguelho e Elizabeth Bilange, pelos apontamentos que serviram de estímulo para a concretização deste trabalho; • à direção, equipe de apoio pedagógico e colegas professores das escolas Eulália Neto Lessa (2006), Bernardo Franco Baís (2007-2008) e Arthur de Vasconcelos (2008), pelo apoio e compreensão nos momentos necessários, possibilitando a conclusão desse importante período de minha vida; • aos amigos sempre fiéis e preocupados: Ademar Sandim, Grazielle de Souza Arantes, Igor Figueiredo Miranda, Ivanildo Silva, Kleber Ferreira Paniago Filho e Márcio Cruz. • à irmã, orientadora, incansável leitora dos meus textos e incentivadora profissional, Cláudia Durand Zwarg; • aos meus pais, irmã caçula, Carolina Pinheiro Cardoso e cunhado, José Luis Sydor, pelo afeto e paciência; • à Renata, sobrinha querida, fornecedora de momentos de pura alegria que tornam qualquer realidade mais leve e possível. Escrevo sobre o amor, e o amor é pesado de sonhos. Meus pensamentos são esses fios invisíveis apertando o coração. São essas correntes primárias convergindo para um mesmo rumo. Todas as ruas levam à dor. Ainda assim tenho esperança, sou doente de esperança. Luciene Machado RESUMO Nesta dissertação, estudamos o romance El beso de la mujer araña, do escritor argentino Manuel Puig e a produção cinematográfica homônima dirigida por Hector Babenco (uma co- produção: Brasil/Estados Unidos). Propomos uma leitura que tem como ponto de partida as narrativas de Molina, personagem que conta histórias de filmes assistidos por ela a Valentín. As duas personagens, tanto no romance como no filme, dividem a cela de um presídio em um país da América Latina que vive sob o regime da Ditadura Militar. Nosso objetivo é procurar sugerir, na voz da personagem narradora Molina, formas distintas dos autores Manuel Puig e Hector Babenco perceberem e vivenciarem a América Latina na literatura e no cinema, levando em consideração que tanto no romance como no filme há um encontro entre essas artes, ambos inscrevendo olhares autorais. Palavras-chave: cinema, literatura, América Latina ABSTRACT In this dissertation, we study the novel El beso de la mujer araña, written by the Argentinian Manuel Puig and of the cinematographic production directed by Hector Babenco that carries the same name (a co-production: Brazil/United States of America). Our target is to appreciate both oeuvres having as a starting point Molina’s narratives, character who tells Valentín stories of movies she had already watched. Both characters, be in the novel or in the film, share the penitentiary cell in a Latin American country that lives under the Military dictatorship regimen. We aim to suggest, through the voice of Molina’s narrative character, distinct forms of Latin America perception and living in both authors Manuel Puig and Hector Babenco in both literature and cinema, considering that in the novel, as well as in the movie, there is the confrontation of both arts as they imply an authoral regard. Key-words: cinema, literature, Latin America SUMÁRIO INTRODUÇÃO ......................................................................................................................10 1. REALISMO EM MANUEL PUIG ...................................................................................15 1.1. Os fios da história/memória........................................................................................15 1.1.1. Fios da história......................................................................................................15 1.1.2. Os fios da teoria articulando propostas..............................................................20 1.2. Olhares para/por Puig.................................................................................................26 1.2.1 Cinema e memória.................................................................................................26 1.2.2. A organização dos fios..........................................................................................31 1.3. Das histórias de Sahrazad...........................................................................................34 2. REALISMO EM HECTOR BABENCO..........................................................................39 2.1. Olhares cinematográficos ...........................................................................................39 2.2. Cinema brasileiro ........................................................................................................42 2.2.1. Fios de ilusão e realidade:....................................................................................42 2.2.2. Exercendo a liberdade e tecendo nova (s) história(s)........................................48 2.3. Fios de Babenco ...........................................................................................................50 2.3.1. Hector Babenco e o cinema: fios paralelos.........................................................51 2.3.2 Babenco: fios e tecidos...........................................................................................53 3. MOLINA: PUIG E BABENCO ........................................................................................59 3.1. Cinema e literatura: fio por fio ..................................................................................59 3.2. O romance ....................................................................................................................61 3.2.1. Os fios que compõem o romance:........................................................................83 3.2.2. O filme de Babenco...............................................................................................85 3.3. Sobre leituras ...............................................................................................................91 3.3.1. Leitor empírico e visibilidades ............................................................................91 3.3.2. Fios de Babenco em Puig .....................................................................................94 CONCLUSÃO.........................................................................................................................97 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ...............................................................................101 10 INTRODUÇÃO O presente trabalho visa, no decorrer de três capítulos, uma leitura de duas inscrições autorais nas personagens e sucessos de O Beijo da Mulher Aranha, título do romance do escritor argentino Manuel Puig e de várias obras artísticas homônimas do teatro e uma do cinema (dirigida por Hector Babenco), que traduziram o texto literário original para suas respectivas linguagens. Tomamos como objetos de análise o romance de Manuel Puig (1976) e o filme dirigido pelo cineasta Hector Babenco (1985). Hector Babenco envolve as personagens na mesma trama tecida por Manuel Puig: em uma época de repressão política, comum a todos os países latino-americanos. Trata-se das Ditaduras Militares ocorridas em países do Cone Sul, principalmente entre 1960 a 1970. O regime ditatorial militar da Argentina foi de 1976 a 1985, e de 1964 a 1985 no Brasil.