Operatic Duets for Tenor and Verdi Rossini Bizet Donizetti Janez Lotric Tenor Igor Morozov, Baritone Slovak Radio Symphony Orchestra Johannes Wildner, Conductor Operatic Duets for Tenor and Baritone Guglielmo Tell Gioachino Rossini Arresta . . . Quali sguardi! (Arnaldo 81 Guglielmo) (1792 - 1868) Les pgcheurs de perles Georges Bizet 1Au fond du temple saint (Nadir & Zurga) (1838 - 1875) Lucia di Lammermoor Gaetano Donizetti Orrida 6 questa notte (Edgardo & Enrico) (1797 - 1848) Ivespri siciliani Ebben? Non mi rispondi tu? (Arrigo & Monforte) (1813 - 1901) Quando al mio sen per te parlava (Arrigo & Monforte) La forza del destino Giuseppe Verdi Invano, Alvaro (Don Alvaro & Don Carlo) NB gustare m'e dato (Don Alvaro & Don Carlo) Giuseppe Verdi [HI Desdemona rea, si, per ciel (Otello & lago)

Giuseppe Verdi dominated the world of Italian opera for some fifty years, from his first significant success in 1842 with the opera to his last opera, the Shakespearian Falstaff in 1893. His career coincided with the rise of Italian nationalism, and his very name provided a patriotic acronym for the king of the unified country, Vittorio Emanuele, re d'ltalia. Although most of his operas were written primarily for performance in Italy, Les vepres siciliennes (I vespri siciliani) was composed for Paris, where it was first staged in 1855. The opera has a French libretto by Scribe and Duveyrier and a story based on the thirteenth century massacre of the Sicilian Vespers in . The plot deals with the patriotic attempts by Arrigo, further provoked by the zealous Procida, to defeat their French overlords. The French governor Monforte reveals himself as the father of Arrigo, presenting the latter with a dilemma of divided loyalties that comes to a head in the Act Ill duet Quando almio sen per te parlava. In an earlier scene, at the end of Act I, Arrigo has rushed towards his beloved Elena, whose brother has been executed by the French, not seeing Monforte, who then questions him, Ebben? Non mi rispondi tu?, in a passage fraught with dramatic irony, since neither then realises the relationship that binds them. Arrigo declares, when questioned, that he has no father. Monforte seeks to persuade Arrigo to join the French, against the rebels. The two part with each threatening the other. La forza del destino (The Force of Destiny), based on a Spanish original, is a complex story of love and vengeance. The opera was first performed in St. Petersburg in 1862. Don Alvaro, the lover of Leonora, causes the death of her father and, believing her lost to him, takes refuge in foreign wars and finally in a monastery. At war he falls in again with Leonora's brother Don Carlo, who has determined on revenge, but, not recognising Don Alvaro, helps him when he is wounded, and thus discovers, through letters entrusted to him, Don Alvaro's true identity as the lover of his sister Leonora and killer of his father. Dawn breaks over a military camp near Velletri. Don Alvaro muses alone, seeking peace and thinking of lost happiness. In a tavern men are gambling and a fight breaks out. Don Alvaro rushes in and rescues Don Carlo from the fracas, neither one recognising the other. They swear friendship and rush off together into battle, as the sound of fighting is heard. From this Don Alvaro will return wounded, then entrusting Don Carlo with the key to his strong-box, the contents of which will reveal his identity. In the following scene Don Alvaro is briefly alone and sad, Ne gustare m'e dato. Don Carlo reveals himself and demands vengeance for the dishonour to his family, while telling him that his sister Leonora is still alive. Now, however, he swears that Don Alvaro and Leonora must both die. They are separated and Don Carlo is restrained, while Don Alvaro casts aside his sword for ever. In Act 1V Don Alvaro has taken refuge in a monastery, abjuring violence. Here Don Carlo finds him and proves inexorable, lnvano Alvaro ti celasti a1 mundo. When Don Alvaro realises he cannot placate Don Carlo, he is finally provoked to a duel that will in the end bring about Don Carlo's death and, at her brother's dying hand, that of Leonora. Verdi contemplated a number of operas to be based on Shakespeare and in fact wrote three, Macbeth, Otello and Falstaff. The second of these, first performed in 1887, deals with the well known story of the jealousy of Othello, provoked by the wicked lago, himself jealous of the success of his master Othello. The latter is induced to harbour growing suspicion of his young Venetian wife Desdemona, Desdemona rea, confirmed when lago can produce amarent evidence of her falseness. This he does bv his tale of Cassio's dieam, claiming he has heard the young lieutenant, on whose behalf Desdemona has already pleaded with her husband, talking of her in his sleep. To this he adds the evidence of the handkerchief, a present to Desdemona from Othello that lago has seized from his wife Emilia, a waiting-woman to Desdemona, who had let it fall, after seeking to soothe her husband's brow with it. Othello is now convinced and swears revenge. Opera of an earlier generation is represented in the work of Gioachino Rossini, who enjoyed a relatively short and extremely successful career as a composer, from his first opera in 1812 to his final work for the stage, Guillaume Tell (Guglielmo Tell). This last was written in 1829 for Paris, where Rossini had settled for the moment, after a reverse of fortune with his opera Semiramide in Venice in 1823. Other operas had been commissioned in Paris, but the fall of the Bourbon monarchy in 1830 put an end to these plans, although Rossini lived another 39 years, dividing his time between Italy and Paris and enjoying continued popularity. Elements of the story of William Tell, the Swiss patriot, are well enough known. Here again there is a conflict between love and duty, a common theme of opera. Arnold must abjure his love for Mathilde, a Habsburg princess, if he is to join Tell in his attempt to establish freedom from Austrian domination for Switzerland. In the duet between William Tell and Arnold (Guglielmo and Arnaldo), the former tries to persuade the young man to join the rebels. Gaetano Donizetti, with Bellini, is of the generation of Italian opera composers between Rossini and Verdi. In common with other composers of the period, he found inspiration in the novels of Sir Walter Scott, and his opera Lucia di Lammermoor is based on The Bride of Lammermuir, a story that has the necessary elements of love, revenge, and in this case madness. The plot concerns the dispossessed laird, Edgardo, who has lost both his ancestral Ravenswood Castle and his beloved Lucia, sister of his enemy Enrico, who is to be married more advantageously to another. Act Ill opens at Wolfscrag Castle, where Edgardo lives. It is a stormy night, Orrida e questa notte, and Edgardo is plunged in thought. Horses approach and Enrico bursts in, resolved to avenge his honour, after his threats, delivered at the news of the betrothal into which Lucia has been forced. Enrico tells Edgardo that Lucia is now married and challenges him to a duel, to be fought at dawn. The best known opera of Georges Bizet is , staged in Paris in the last year of his life. There is another form of exoticism, of a geographically remoter kind, in his earlier opera Les pdcheurs de perles (The Pearl-Fishers), first staged in Paris in 1863, and with a setting in Ceylon that might have appealed to Gauguin. In Act I of the opera Nadir, once a pearl-fisher, but now a huntsman, sings, with Zurga, the chief of the pearl-fishers, of the appearance in the temple, Au fond du temple saint, of a beautiful girl, priestess and goddess, Lella, loved by both of them, turning their earlier friendship to hatred. Now, however, they are brothers once more. Later events in the story involve Nadir in the sacrilege of a relationship with Le'ila, that is to be punished, until Zurga realises that he has a debt of gratitude to Lella, who had once saved him from death. Janez LotriE The tenor Janez LotriE was born in Slovenia and had his musical training at the Music Academy, in Lublijana, where he concluded his studies with an appearance as Alfredo in La traviata. After further study under Mario del Monaco, he won an award in the Toti dal Monte Competition in Treviso and in 1986 was a finalist in the Mario del Monaco Competition in Castelfranco. His subsequent career, after seven years with the Maribor Opera, has taken him as a guest artist to a number of opera-houses, with significant success in the Gmunden Festival in 1993 in and 11 trovatore. In 1994 he became a guest artist of the Slovak National Opera in Bratislava.

lgor Morosov The baritone lgor Morosov was born in Dniepropetrovsk in the Ukraine and had his early musical education at a specialist school, where it was predicted that he would have a future career in opera, rather than following his mother's wishes and becoming a violinist. He was much influenced by a hearing of Tchaikovsky's opera , a rBle that won him entry to the Tchaikovsky and his first parts at the in St. Petersburg and the Bolshoy in Moscow. Since 1991 lgor Morosov has been based on Zurich, but is still a principal baritone of the Bolshoy and has received the highest Russian award for his achievement. Since his first appearance at the Mariinsky in 1973 he has enjoyed an active career that has taken him to many countries, with a wide repertoire ranging from Mozart to Verdi, and from Tchaikovsky and Rimsky-Korsakov to Prokofiev. Slovak Radio Symphony Orchestra (Bratislava) The Slovak Radio Symphony Orchestra (Bratislava), the oldest symphonic ensemble in Slovakia, was founded in 1929 at the instance of Milos Ruppeldt and Oskar Nedbal, prominent personalities in the sphere of music. Ondrej Lenard was appointed its conductor in 1970 and in 1977 its conductor-in-chief, succeeded recently by Robert Stankovsky. The orchestra has given successful concerts both at home and abroad, in Germany, Russia, Bulgaria, Denmark, France, Spain, Italy, Great Britain, Hong Kong and Japan. For Marco Polo the orchestra has recorded works by Glazunov, Gliere, Miaskovsky and other late romantic composers and film music of Honegger, Bliss, lbert and Khachaturian as well as several volumes of the label's Johann Strauss Edition. Naxos recordings include symphonies and ballets by Tchaikovsky, and symphonies by Berlioz and Saint-Saens.

Johannes Wildner Johannes Wildner was born in the Austrian resort of Miirzzuschlag in 1956 and studied violin and conducting, taking his diploma at the Vienna Musikhochschule and proceeding to a doctorate in musicology. A member of the Orchestra, he has toured widely as leader of the Orchestra's Johann Strauss Ensemble and of the Vienna Mozart Academy. As a conductor he has directed the Orchestra Sinfonica delllEmilia Romagna Arturo Toscanini, the Budapest State Opera Orchestra, the Silesian Philharmonic, the Malmo Symphony Orchestra, the Dresden Philharmonic and others. He has recorded works by Schumann, Wagner and Mozart for Naxos and is one of the main conductors in the Marco Polo Johann Strauss II complete edition. Duette fur Tenor und Bariton aus Opern von Rossini, Donizetti, Verdi und Bizet

Wenn in der Oper Tenor und Bariton aufeinandertreffen, ist das nicht selten ein Zeichen drarnatischer Konflikte. In Mozarts Don Giovanni etwa ist der frivole Titelheld Bariton, einer seiner feurigsten Widersacher, Don Ottavio, Tenor. Beethoven laOt irn Fidelio den unbeugsarnen Gefangenen Florestan (T) gegen den Erzbosewicht Pizzaro (Bar) antreten. Wagner stellt den verraterischen Telrarnund (Bar) seinern strahlenden Helden Lohengrin (T) gegenuber - und fast ware man versucht, diese Stirnrnlagencharakteristika ganz respektlos rnit jenen klassischen Western zu vergleichen, in denen die Guten die weiOen und die Bosen die schwarzen Hute trugen. So einfach ist es natijrlich nicht, wie man beispielsweise in Giacchino Rossinis letzter Oper Wilhelrn Tell (1829) horen kann. Dern schweizerischen Nationalheld und goldene Arrnbrust-Schutzen ist eine Heldenbaritonpartie zugeschrieben, wahrend der zunachst wankelmutige Arnold rnit einern lyrischen Tenor zu besetzen ist. Findet man sonst gern zwischen zwei Kontrahenten die beidseitig geliebte Frau, so fehlt hier dieser Konfliktstoff ganzlich. Denn Arnold, der Sohn des greisen Melchthal, hat sich zwar auf die Seite der Kaiserlichen geschlagen, weil er Prinzessin Mathilde von Habsburg liebt; doch nachdern die Besatzungstruppen seinen Vater entfijhrt haben, schlagt er sich auf die Seite seiner Landsleute, urn am Ende sowohl die Zwingburg des Landvogts GeOler als auch die Hand seiner Geliebten erobert zu haben. Tell hingegen geht es nur urn sein Land, wie aus seinern Zusarnrnentreffen rnit Arnold im ersten Akt zu erkennen ist ("Arresta ... Quali sguardi!"), in dern er den bis dato Abtrunnigen auf die nationale Linie einschworen will. Anders sieht es da schon in Gaetano Donizettis Lucia di Lamrnerrnoor (1835) aus. Lord Heinrich (Enrico) Ashton, der Bariton, will seine Schwester Lucia rnit dern bei Hof einfluf3reichen Lord Arthur Buklaw verrnahlen, urn seine Existenz wieder auf sichere FuOe zu stellen. DaO Lucia ablehnt, versteht sich von selbst; daO sie aber ausgerechnet Sir Edgard (Edgardo) von Ravenswood liebt, den Erzfeind ihres Bruders, das gibt dem weiteren Verlauf der Handlung die tragische Wurze. Dieweil nun das Madchen allmahlich dem Wahnsinn verfallt, treffen zu Beginn des zweiten Aktes Enrico und Edgardo aufeinander, um sich zu einem Duell an der Begrabnisstatte der Ravenswoods zu verabreden ("Orrida e questa notta"). Dazu kommt es aber nicht mehr. Denn mittlerweile stirbt Lucia; Edgardo eilt, sie noch einmal zu sehen, er kommt zu spat und totet sich selbst. In Giuseppe Verdis Sizilianischer Vesper, die 1855 in Paris mit groOem Erfolo urauf~efuhrtwurde, finden wir wieder das Thema des Freiheitskampfes, der dieses ~alzwischen Sizilianern und franzosischen Besatzern ausgetragen wird. Die besondere Delikatesse: Der Gouverneur Guido de Montfort (Bariton) ist der Vater des jungen Sizilianers Arrigo (Tenor), der zunachst nichts von seiner Herkunft wei0, da ihn seine mittlerweile verstorbene Mutter vorsorglich im HaO gegen die Franzosen aufgezogen hat. Als er dann aus dem Munde Montforts die Wahrheit erfahrt, ist er verzweifelt: Denn er kann seinen Vater nicht lieben, ist andererseits aber auch nicht fahig, das Attentat zuzulassen, das seine Angebetete, Herzogin Elena, ausfuhren will. So steht er zunachst als Verrater da, wahrend Elena mit ihren Gesinnungsgenossen auf die Hinrichtung wartet. Doch der Gouverneur gibt allen eine Chance: Wenn Arrigo offentlich bekundet, wer sein Vater sei, sol1 den Todgeweihten das Leben geschenkt sein. Und so bleibt dem unehelichen Sohn keine Wahl, doch das Eingestandnis zahlt sich zunachst aus: Denn nicht nur folgt die Begnadigung, sondern uberdies erklart Montfort, daO Arrigo und Elena noch am selben Tage, zur Vesperzeit, heiraten sollen. lnzwischen hat jedoch der Verschworer Procida mit der Unterstutzung des spanischen Konigs ein stattliches Waffenarsenal in seine Hande bekommen -und als dann die Glocken zur Vesper und zur Hochzeit Iauten, fallen die bewaffneten Sizilianer uber die Franzosen her und bringen sie um. - Die beiden Szenen ("Ebben? Non mi rispondi tu?", Akt I, Szene 4; "Quando al mio sen per te parlava", Akt Ill, Szene 2) zeigen zwei dramatische Knotenpunkte: Zunachst warnt Montforte Arrigo vor den verschworerischen Umtrieben Elenas, dann offenbart er ihm, wer sein Vater ist. Im November 1862 wurde in St. Petersburg Giuseppe Verdis La forza del destino (Die Macht des Schicksals) uraufgefuhrt. GewiO konnte man diese Oper auch Die Macht des Zufalls nennen, denn schon der erste Todesfall ist die Folge einer unglucklichen Verkettung - und alles weitere resultiert aus jener naturlich wie immer todlichen ldee namens "Familienehre". Leonore di Varaas. die Tochter des Marchese von Calatrava und Schwester von Don ~arGdi Vargas (Bariton), hat sich gegen den Willen des Vaters in aller Stille mit dem vornehmen lnka Don Alvaro (Tenor) verheiratet. Dieser will mit ihr heimlich von dem Landsitz der Familie Vargas fliehen, macht dabei aber so vie1 Larm, daO Vater Vargas und Gesinde herbeieilen. Alvara wirfl seine Pistole weg, um zu signalisieren, daO er keine Gewalt wolle; das SchieOgerat fallt aber so auf den Boden, daO sich "ein SchuO lost", der den Marchese totet. Daraufhin macht sich das Paar davon, wird bei seiner Flucht getrennt und halt nun jeweils den anderen fur tot. Alvaro hat sich unter falschem Namen in der Armee der ltaliener verdingt, die Seite an Seite mit den Spaniern kampfen. Hier kann er sich durch groOe Heldentaten hervortun; unter anderem rettet er dem gleichfalls pseudonymen Don Carlos das Leben. Man schlieOt Freundschaft. Alvaro wird im Kampf verwundet, ubergibt Carlos ein Packchen mit Briefen, die dieser ungelesen vernichten soll, wenn er die Operation nicht ubersteht. Wie's das Schicksal will, zufallig offnet sich das belastende Material, Carlos findet ein Bild seiner Schwester, Alvaro wird nach erfolgreicher Behandlung zum Duell gefordert ("Ne gustare m'e dato"), vermag es nicht, den "Freund" zur gemeinsamen Suche nach Leonore zu bewegen und zieht sich - nachdem die Lagerwache die Streithahne getrennt hat - in ein spanisches Kloster zuruck. Doch Carlos IaOt nicht locker. Sieben Jahre spater findet er den verhaRten Schwager ("lnvano Alvaro"). Das Duell wird bei einer Einsiedelei nachgeholt, Don Carlos todlich verwundet. Da tritt Leonore aus einer Hutte. Und weil ihr Bruder noch nicht ganz tot ist, kann er ihr noch den Dolch in die Brust rammen. Worauf sie stirbt. Was bleibt, ist die Hoffnung auf ein besseres Jenseits. Die Geschichte des 1887 an der Mailander Scala uraufgefuhrten Otello ist hinlanglich bekannt, und hier begegnet uns wieder der eingangs skizzierte, gewissermaOen traditionelle Besetzungsplan: Der Mohr von Venedig ist Heldentenor, sein Fahnrich Jago Heldenbariton. Die feingesponnene Intrige, an deren Ende der Titelheld seine geliebte Frau Desdemona umbringt, geht einzig und allein auf die versteckte Feindseligkeit Jagos zuruck, dem es tatsachlich gelingt, eine Unschuldige als Ehebrecherin erscheinen zu lassen. Am Ende des zweiten Aktes hat er seine Vorbereitungen so weit vorangetrieben, daO Otello bereit ist, mit ihm einen Racheschwur anzustimmen ("Desdemona rea - Si, per ciel"). Bleibt noch die 1863 am Pariser Thestre lyrique mit maOigem Erfolg uraufgefuhrte Oper Die Perlenfischer von Georges Bizet. In exotischer Kulisse, auf Ceylon, spielt sich eine weitere Liebestragodie ab, die aus Freunden Todfeinde und schlieOlich doch wieder Freunde macht. Der Jager Nadir (T) und der Perlenfischer Zurga (Bar) hatten sich einst in dieselbe Frau verliebt, aus Rucksicht auf ihre tiefe Freundschaft aber zu gleichen Stucken Entsagung oeschworen. Jetzt treffen sie neuerlich zusammen und erinnern sich oehabten Erlebnisses ("Au fond tu temple saint"). Bei bewuBter Schdnheit handelt es sich um die Tempelpriesterin Leila, die nunmehr von dem Oberpriester Nourabad herbeigebracht wird, um mit ihrem Gebet das Meer zu besanftigen und fur gute Fangquoten zu garantieren. Nadir erkennt das Madchen wieder, will zu ihr in den Tempel, wird von Wachtern und Oberpriester gefaOt - und Zurga rnuO sehen, daO sein Freund den einstigen Schwur gebrochen hat, worauf er denselben zu toten gedenkt. Leilas Beschwichtigungsversuche sind vergeblich, also verflucht sie ihn und wirft ihm eine Kette vor die FuOe, die ihr einst ein Mann als Dank fur seine Lebensrettung geschenkt hat. Am Ende sollen Leila und Nadir hingerichtet werden, doch plotzlich stehen die Hutten des Dorfes in Flammen, anscheinend ein Zeichen des Himmels. Das Volk eilt, die Feuer zu Ioschen. Nur Nourabad bleibt verborgen zurijck, und so hort er, daO Zurga den Brand gestiftet hat, um Leila und Nadir zu retten - denn die Kette stammt von ihm. Leila und Nadir konnen fliehen, Zurga wird von der Menge gefangen und zum Tode durch das Feuer verurteilt.

O 1994 Cris Posslac Duos pour tenor et baryton (Les Vgpres Siciliennes, La Force du Destin, Otello, Guglielmo Tell, Les Pgcheurs de Perles, Lucia di Lammermoor)

Ouvrage rnal-aim8 de Giuseppe Verdi (1813-1901), les V6pres siciliennes furent ecrites en 1855, deux ans apres la Traviata, a I'occasion de la Grande Exposition parisienne. Pour repondre a la comrnande qu'on lui avait passee Verdi dut travailler avec le celebre librettiste Eugene Scribe et leur collaboration fut ernaillee de tres nornbreuses difficultes. La premiere de I'oeuvre eut finalernent lieu a I'Opera de Paris, le 13 juin 1855. En cinq actes, I'action des V6pres siciliennes se situe en Sicile au Xlllerne siecle, alors que I'ile se trouve sous domination fran~aise. Parrni les principaux protagonistes de I'ouvrage: Guy de Monfort (baryton), gouverneur de Palerme et Arrigo (tenor), un jeune sicilien. Les duos Monfort 1 Arrigo que I'on entend ici representent deux temps forts du drame. Dans le "Ebben? Non mi rispondi tu?"m - scene finale de I'Acte I -, les personnages s'affrontent au sujet dlElena, soeur du duc Frederic dlAutriche. Monfort interdit a Arrigo d'entrer en contact avec la jeune femme; une haine farouche nait entre eux. Le "Quando a1 mio sen per te parlavanO si situe au debut de I'Acte Ill. Monfort, qui a apprit peu avant qulArrigo est son fils, revele la verite au jeune hornme. I1 ne parvient cependant pas a attenuer I'hostilite de ce dernier. Ternoignage du succes croissant de Verdi hors des frontieres italiennes, La Force du Destin fut creee a Saint Petersbourg le 10 novembre 1862. Sur un livret de Francesco Maria Piave, le rnusicien avait compose un drarne en quatre actes dont la clarte de I'argurnent n'est pas la qualite dominante! A la scene Vlll de I'Acte Ill, dans le 'Ne gustare m'e datonO, un duel oppose Don Alvaro (tenor) et Don Carlo (baryton) avant que des soldats ne viennent les separer. Le theme du duel domine a nouveau la Scene V de I'Acte IV. Au cours du "Invano A1varo"O Don Carlo provoque Don Alvaro et obtient ce duel au cours duquel, peu apres, il perira. Verdi avait soixante-quatorze ans quand, en 1887, il acheva Otello, son avant dernier opera sur un livret dlArrigo Boi'to inspire du drame de Shakespeare. Au terme de I'Acte II, la colere d'Otello (tenor), qui soupGonne son epouse Desdemona de le tromper, eclate. En compagnie d'lago (baryton), il jure dans le "Si, per ciel marmoreo giuro" de prouver la faute de la pretendue infidele. En 1863, une douzaine d'annees avant Carmen, Bizet crea ses Pecheurs de perles, sur un livret de Carre et Cormon, dont la premiere eut lieu le 30 septembre. Le duo 'Mu fond du temple sainY'D de Nadir (tenor), un pecheur et Zurga (baryton), le roi des pecheurs constitue le n02de I'Acte I. L'action se situe a Ceylan et, ici, apres avoir evoque la deesse Candi, les deux protagonistes se jurent une "Amitie sainte". L'histoire est tres presente dans le Guillaume Tell de Rossini puisque I'action de cet ouvrage en quatre actes se situe durant la guerre de liberation des cantons suisses. Sur un livret de Jouy et Bis, d'apres le drame de Schiller, Rossini, etabli a Paris depuis 1824, ecrivit en 1829 son dernier opera et debuta, a trente-sept ans, une longue retraite ponctuee par la composition d'oeuvres religieuses et des peches de vieillesse. Le duo 'Mrresta... Quali sguardi!"B que I'on decouvre ici met en presence Guillaume Tell (baryton) et Arnold (tenor). Les rapports entre tenor et baryton sont souvent marque par I'hostilite comme on a pu le voir precedemment. L'argument de Lucia di Lammermoor en fournit un nouvel exemple. Compose par Donizetti (1797-1848) en 1835 sur un livret de Cammarano, tire d'un roman de Walter Scott, I'ouvrage du musicien italien a pour cadre I'Ecosse a la fin du XVleme siecle et oppose Enrico (batyton) a Edgardo (tenor) au sujet de I'amour que ce dernier eprouve pour Lucia, soeur d'Enrico. On connait generalement de cette oeuvre la scene de la folie de I'heroi'ne. Le duo "Orrida e questa notteU@dlEdgardo et Enrico est Bgalement remarquable par sa beaut6 vocal€! et sa force dramatique.

O 1994 Frederic Castello OPERAS AVAILABLE ON NAXOS

BIZET: Carmen [3 CD's]

LEONCAVALLO: I

MASCAGNI: Cavalleria Rusticana

MOZART: Cosi Fan Tutte [3 CD's] [2 CD's]

PUCCINI: La Boheme [2 CD's] [2 CD's] Manon Lescaut [2 CD's] Tosca [2 CD's]

ROSSINI: The Barber of Seville [3 CD's]

J. STRAUSS, JR.: Die Fledermaus [2 CD's]

VERDI: La Traviata [2 CD's] [2 CD's]

WAGNER: The Flying Dutchman [2 CD's] Operatic Duets for Tenor and Barhe J.ecsLadril:Tews*IgorMmonov,BuitaaE sld-mm=w-*-) Fl 1 Jobmmm Wikkw, Condactw TZY42" ROSSINI: GngWmo Tell w-.~.rlisgurdil(~ms~o~-) em a0 BET:LcJpalamdeperla a hfondaUtemplruMW*&~) (549) DONETTI.LurindiLunmermoor ; Omida&~~tte(Edgrdo&&nriw) 0 C -I: I vc@ sidliPni .@ @I Ebben? Nom mi rirpDldi la?(Arrigo & Monlwte) Qm Quandoalmioanperte~(~&Mantarte)(10:5(1) YEBDI:Lafamdddrslino 8 rn IrrmnqAlnra~Alwo&DrmCuia) QW D Il N&gmdarem'~dato@onAlnra&DosCulo) @- a (SIOvak slate Opera clloNs) VERDI: Oleb 8E (11:sa) 0 lill -ru.4w~(otdb&I.w) g RsoldcdatIbcGmculHaUdthcSlov&Wioin~n (0 Fcbruaru. 1994. 111111.1. -~- fan1% Urn