Acto de Homenaje al Maestro Juan D’Arienzo

8 de diciembre de 2010

Departamento de Taquígrafos

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SEÑOR PRESIDENTE (Pablo González).- Buenas tardes. Damos comienzo a la sesión de homenaje al maestro Juan D’Arienzo en ocasión de celebrarse el 110º aniversario de su nacimiento.

(Es la hora 17:13)

______La Junta Departamental de quiere agradecer la presencia de la señora Elba Nellys Olivera, sobrina de Juan D’Arienzo, y del señor Oscar Olivetti, Secretario de la Comisión de Homenaje a D’Arienzo. Comenzaremos viendo un video de homenaje.

(Se exhibe presentación multimedia) (Aplausos)

______Continuando con el acto, le damos la palabra al señor Edil Dari Mendiondo.

SEÑOR MENDIONDO (Dari).- Muchas gracias. Señor Presidente; funcionarios de la Junta Departamental; señoras y señores taquígrafos; colegas, familiares íntimos; señora Elba Nellys Olivera; amigos, Oscar Olivetti, doctor Nelson Sica, maestro Julio Arregui; Academia del Tango, Joventango: las organizaciones que están al servicio de la cultura nacional tratan de levantar y mantener la imagen de lo que es significativo para la historia del tango, no sólo de nuestro país sino del Río de la Plata, tanto en su contenido, en su esencia, como en su trayectoria. En función de eso surge la iniciativa de conmemorar los 110 años del nacimiento de este artista rioplatense que pasó y quedó en la historia como uno de los músicos y directores más notables de esa música popular, el tango, que se ha transformado -por declaración de Naciones Unidas- en Patrimonio Histórico de la Humanidad. Y lo mismo sucedió con el candombe. Compartimos con los hermanos de la República esta música, que nos identifica, como también lo hacen las aguas del río que nos une, el Río de la Plata; también nos identifica un idioma común, el idioma español, como asimismo una historia: la de la lucha por nuestra independencia nacional del colonialismo, particularmente la Revolución de Mayo de 1810 y el Grito de Asencio, el 28 de febrero de 1811, en Mercedes, Villa Soriano. Las raíces mismas de nuestras naciones, de nuestros puertos, están vinculadas primero a la lucha por perpetuarse de aquellos inmigrantes que llegaron a nuestras tierras, y luego a la de los criollos por obtener la independencia nacional, la soberanía, para ser una nación. Así nació la República Oriental del el 18 de julio de 1830. Se trata de un pueblo que adquiere su independencia, su nacionalidad, y que marca, además, como un hecho distinguido o a distinguir, el nombre de República Oriental del Uruguay. Es decir que su referente es un punto en la geografía. Somos la orientalidad a partir del Río Uruguay, que tiene una margen occidental y una oriental. Eso demuestra la identidad de ese pueblo con su geografía, con su llanura, sus montes, sus ríos, sus lagunas, con esos caminos que transitó el padre de la patria, don José Artigas, encabezando el Éxodo del Pueblo Oriental, hasta cruzar el río e instalarse en la República

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Argentina, en el Ayuí. Un pueblo siguió a José Artigas; lo siguió pese a la hostilidad del clima, pese a la hostilidad de esa naturaleza agreste, contra la cual tuvieron que combatir los inmigrantes para ir solidificando una estructura arquitectónica, para ir construyendo ciudades, pueblos, caminos. Así se construyó Montevideo a partir del año 1724, cuando Bruno Mauricio de Zabala desembarca aquí con unos pocos pobladores y se establece en esta tierra inhóspita, en esa Cuchilla Grande, que empieza en el Norte del país y termina en la Escollera Sarandí, en el muro de la Ciudadela. Esa zona que hoy nosotros conocemos como Ciudad Vieja, el puerto y las casas que lo rodeaban, fueron el origen mismo del Uruguay. Un pueblo es una historia, un pueblo es una tradición. Un pueblo sin cultura no tiene derecho a existir. Nuestro pueblo fue germinando a medida que se avanzaba en la pedagogía, en la educación, en la formación de los criollos y de los hijos de los criollos. Por un lado nació el afán de la independencia nacional; por otro, el afán de construir una cultura auténticamente nacional. Y eso es el tango: es una expresión auténtica de la música, de la música uruguaya, de la música argentina, de la música rioplatense. Los que saben de tango dicen que el tango nació -con el perdón de los hermanos argentinos- donde está ubicado hoy el Sudamérica, en esa sala del Sudamérica donde tanto deslumbre causaron las orquestas en los grandes bailes. Ahí había una especie de enramada, de bolichón, a la cual iban los marineros del Puerto de Montevideo a descansar, a tomarse unas copas, y parece que una de las cosas que se bailaba entre hombres era algo parecido al tango. Será o no será verdad, pero lo cierto es que, como dijera un amigo mío, al tango lo parió Montevideo pero lo acunó . ¿Qué sería del tango sin Gardel, si Gardel no hubiese ido a Buenos Aires? ¿Qué sería de Canaro si no hubiese ido a Buenos Aires? Parece que D’Arienzo concebía que el tango era una unidad de pueblos; por algo se identificó tanto con nosotros. Mucho le agradecemos a su familia la donación que hicieron al Uruguay y al Comité que organiza este acto. Esta Junta Departamental organizó una exposición de fotografías de la vida de D’Arienzo, de su orquesta, de sus éxitos musicales; también se expusieron efectos muy personales de D’Arienzo, como el largavistas con el que acostumbraba ir a Maroñas y a Palermo a ver nada más y nada menos que a arriba de los caballos de aquellas magníficas hípicas de Palermo o Maroñas. Estoy hablando de 1910, 1920, 1930, 1940, época de oro para el Río de la Plata. En ese cuadro, la música popular, el tango, originalidad de estos pueblos, se va esparciendo por el mundo y se va transformando ya no sólo en una música del Río de la Plata sino en una música interpretada para ser escuchada en el mundo. Gardel se transforma en un artista que va a Hollywood. En ese cuadro podemos decir que Juan D’Arienzo es uno de los máximos exponentes de la música del tango, uno de los directores más magníficos y uno de los hombres más encumbrados en su tiempo. Con una tremenda modestia y un inmenso amor hacia los uruguayos, actuó acá muchos años contratado por la Intendencia de Montevideo para los bailes de los casinos de la Intendencia, de Carrasco y del Parque Hotel; ir a bailar con D’Arienzo era el solaz, no solamente de los bailarines sino de las capas más avanzadas y de las menos avanzadas del pueblo montevideano. D’Arienzo, más allá de las posibilidades económicas, convocaba a mucha gente. Héctor Morás, que es un amigo, un gran periodista y deportista, un montevideano auténtico, que nació en la calle Miñones, en Punta Carretas -al lado de la casa de Suppici Sedes- y que fue llevado desde niño de su mano a pasear en auto e incluso hasta a hacer algún ejercicio de competencia automovilística, escribe un libro en el cual aparece una anécdota maravillosa, anécdota que quiero compartir con ustedes. Héctor Morás es una figura legendaria de la radio, del periodismo, una hermosa persona que tiene una conducta extraordinaria como montevideano, como uruguayo, como hombre del deporte, como periodista. El título es “Meta Fierro”. ¿Por qué “Meta Fierro”? Porque Juan D’Arienzo, en homenaje a Suppici Sedes, escribió un tango que se llama Meta Fierro y a él se refiere Héctor Morás; pero no sólo se refiere al Meta Fierro: se refiere también a algo mucho más interesante.

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Dice: “El maestro Juan D‟Arienzo, sentía una gran admiración por Héctor Suppici Sedes”. Quiero ilustrar que murió en Argentina, después de haber ganado campeonatos automovilísticos en Argentina y en Uruguay, y compitió nada más y nada menos que con Juan Manuel Fangio y Froilán González, entre otros, y ambos mantenían una excelente amistad. Continúo con la lectura: “En el verano del 37, la famosa orquesta era como todos los años anteriores, la máxima atracción en las reuniones bailables y en los Hoteles Miramar, Carrasco y Parque Hotel. En uno de los tantos encuentros, Suppici Sedes le pide a D‟Arienzo que reciba a un amigo y escuche un tango por él escrito. Luego le presenta a Pintín Castellanos, autor de dicha obra. Contó el Dr. Héctor Bello, que a su vez la historia se la contó el maestro. La cita fue en el Teatro Artigas...” se refiere al viejo teatro Artigas, que se incendió y que no existe más. Afortunadamente tenemos el Sodre, el Solís y la Sala Nelly Goitiño-. “Pintín llegó con la partitura, y lo que más le gustó era el nombre La Puñalada, dijo D‟Arienzo. Su pianista Rodolfo Biagi, lo interpretó dos veces en aquel vació teatro. El tango era lento y no lucía mucho, pero el muchacho era un recomendado de Suppici y había que hacer algo. Tocalo de nuevo Biagi, le dice D‟Arienzo para ganar tiempo y pensar en una solución. De pronto recordó El Esquinazo, que Pirincho Canaro lo había pasado a tango milonga y le pide a Biagi que probara el cambio de ritmo. Allí empezó a mejorar la cosa; oí unos compases más y ya lo imaginé como milonga, comenta el maestro. Dale Biagi, pasalo a milonga bien picada, ísa, ísa, hacelo milonga, ísa, ísa. Y después le agregó una introducción, porque decía „agregale algo para ayudarla a empezar‟. Así nació La Puñalada. El destino marcaría que tiempo después, D‟Arienzo grabaría en disco duro, de pasta, de un lado La Cumparsita de Gerardo Matos Rodríguez y del otro lado La Puñalada de Pintín Castellanos, récord de ventas en el mundo, 2 millones de discos” -en aquel entonces dos millones de discos; saquen los autores de hoy dos millones de discos- “haciendo rico a Pintín en derecho de autor y contribuyendo también a la difusión del famoso tema de Matos Rodríguez como ninguna otra orquesta lo logró. En 1938, Suppici Sedes gana el Gran Premio Argentino, y Pintín Castellanos le dedica una milonga, su título: Meta Fierro, también el bueno de Juan, la graba”. O sea que Juan D’Arienzo graba Meta Fierro. Para finalizar, estimados colegas, estimados amigos de la memoria de Juan D’Arienzo, estimados músicos -hay muchos aquí-, quiero decir que para mí ha sido esta una tarde de muchas emociones. Escuchar los compases de La Cumparsita por el maestro Juan D’Arienzo siempre es un poema, un poema para los oídos y, además, un aliento para seguir luchando a efectos de que el tango no solamente sea Patrimonio de la Humanidad, sino que sea la música más escuchada por nuestros jóvenes, por las generaciones venideras; para que el tango ocupe su lugar en la música y la cultura nacional como expresión de la autenticidad de una nación que, como la

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Argentina, nació para pervivir en la historia. Gracias, señor Presidente.

(Aplausos)

SEÑOR PRESIDENTE (Pablo González).- Muchas gracias, señor Edil. Tiene la palabra el señor Edil Mario Barbato.

SEÑOR BARBATO (Mario).- Gracias, señor Presidente. Buenas tardes a todos, familiares, amigos y miembros de las Asociaciones de Tango del Uruguay y de Montevideo. Generacionalmente no pertenecemos a las épocas en las que el maestro Juan D’Arienzo hizo explosión en el arte de dirigir las orquestas de la música tanguera. Pero, sin lugar a dudas, por algunas de las referencias que hacía el Edil Dari Mendiondo y a través del testimonio de nuestros familiares, tenemos bien claras las anécdotas y las historias sobre la presencia de las orquestas del maestro Juan D’Arienzo en el Hotel Casino Carrasco, en el Parque Hotel y en aquellos carnavales en los que tanto se disfrutaba de los espectáculos que animaban las orquestas del maestro D’Arienzo. Tenemos una breve biografía del maestro que quisiéramos compartir con ustedes. Como es sabido, nació en Buenos Aires, el 14 de diciembre de 1900. Era hijo de padres italianos. Inició sus estudios de violín a muy temprana edad, a los doce años, con el maestro Vicente Pone, en el Conservatorio Mascagni, y luego los continuó en el Instituto Thibaud-Piazzini. Siendo casi un niño, se presentó ante el público en el teatro Guiñol del Jardín Zoológico, integrando un trío juvenil junto a Ángel D’Agostino y Ernesto Bianchi, a quienes posteriormente se agregó Ennio Bolognini. Con esos mismos compañeros actuó después en el teatro Apolo, durante las temporadas de Alberto Casaux. D’Arienzo continuó trabajando junto a compañías teatrales y estuvo en las orquestras del teatro Avenida y del teatro Nacional. En 1926 se incorporó con su violín a la orquesta típica Paramount, perteneciente a la sala cinematográfica homónima de Estados Unidos. Junto a él actuaban Luis Cuervo, como segundo violín; Alfredo Corletto, al contrabajo; Anselmo Aieta y Navarro, en los bandoneones; y Luis Visca, al piano. En 1928 pasó al sexteto Los Ases, que actuaba en el cine Hindú. En 1929 formó su primera orquesta y realizó las primeras grabaciones para el sello Electra. Sus principales colaboradores en esa primera orquesta por él dirigida fueron Ciriaco Ortiz y Francisco Fiorentino -quien también era ocasional estribillista-; en los bandoneones, Juan Carlos Howard; al piano, Vicente Gorrese; al contrabajo, Juan Puglisi, y como vocalista, Carlos Dante. Simultáneamente, D’Arienzo compartió con Luis Visca otra formación orquestal que actuaba en el cine Río de la Plata. Con ella pasó al cabaret Chantecler, con Fassoli ocupando el lugar de Visca. Desde ese momento la orquesta fue exclusivamente suya. Entonces, el estilo del artista, por el año 29, era más bien lento y de carácter casi melódico, y nada hacía presagiar el ritmo electrizante que vendría más adelante, en la década del 30, y que le valdría el apodo del “Rey del Compás”. Con el ingreso a la orquesta de Rodolfo Biagi -“Manos brujas”- en el teclado, empezó a palparse el estilo característico y admirable de D’Arienzo. Del 2 de julio de 1935 datan los

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primeros registros con su clásica modalidad. Fueron realizados en la casa Víctor, a la que permaneció ligado durante el resto de su carrera. Esas primeras grabaciones correspondieron al tango “Hotel Victoria” y al vals “Desde el alma”. En 1936, el artista debutó en radio “El Mundo”, que acababa de ser inaugurada. Tuvo, además, participación en varias películas: entre ellas, “Melodías porteñas” -del año 37-, “Yo quiero ser bataclana” -del 41- y “Otra cosa es con guitarra”, del año 49. Se puede señalar el año 1937 como el que marca el ascenso de D’Arienzo al trono del compás. Multitudes frenéticas bailaban al son de su orquesta típica, y pueden calificarse de memorables sus clásicas temporadas veraniegas en el Hotel Carrasco y en el Parque Hotel, en Montevideo, como recién mencionábamos. Estas actuaciones se prolongaron durante muchos años, y en ellas, no había dudas, era el auténtico rey de la noche. Entre sus interpretaciones más destacadas están “La Cumparsita” y “La Puñalada” -que recién mencionaba el Edil Mendiondo-, que han batido todas las marcas de ventas en la historia del tango del Río de la Plata.

(Ocupa la Presidencia el señor Edil Dari Mendiondo)

______Más allá de su rica trayectoria discográfica y artística, las generaciones más nuevas, las que no compartimos su música en vivo y en directo, nos preguntamos qué legado ha dejado el maestro Juan D’Arienzo a nuestras generaciones: sin lugar a dudas, su pasión por el arte en la música tanguera. Juan D’Arienzo fue un arquetipo de maestro que a partir de su talento individual supo trasmitir, a través de las interpretaciones de las orquestas que dirigía, el sentimiento que esa música tan característica generaba en las multitudes. Hoy en día el mundo reconoce a esta música del Río de la Plata como Patrimonio Intangible de la Humanidad. Su posición encorvada sobre el instrumento -ese diálogo que mantenía mano a mano no era con el músico, sino con el instrumento- era para seducirlo a fin de extraer de él las notas que le exigía con el fin de trasladar los sentimientos de la música que interpretaba. El tango, como con tantos otros expositores rioplatenses, no puede ser explicado sin el pasaje vibrante y proficuo del maestro Juan D’Arienzo. Un día, el 14 de enero de 1976, seguramente en forma silenciosa, se alejó de nosotros. Pero, sin lugar a dudas, desde algún lugar en el cielo, silbando bajito su vals “Desde el alma”, sigue alentando a las nuevas generaciones a que sigan en el trillo del tango, en la música que él prefería y que lo tuvo como uno de los expositores más grandes a nivel mundial que esta tierra ha dado. Como decía el Edil Dari Mendiondo: Uruguay y Argentina, unidos por el tango. Muchas gracias.

(Aplausos)

SEÑOR PRESIDENTE (Dari Mendiondo).- Tiene la palabra el señor Edil Pablo González.

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SEÑOR GONZÁLEZ (Pablo).- Gracias, señor Presidente. Antes de dar lectura a lo que preparamos, quiero explicarles por qué vamos a hablar en el día de hoy. Nosotros no sabemos mucho de tango. Es más: somos de una generación que puede encontrarse con alguna milonga de vez en cuando, pero el tango está bastante alejado de nosotros, no por nuestra decisión sino porque no hay espacios para bailarlo. Nosotros creemos que el tango forma parte de las raíces de nuestra identidad. Y como compartimos esa frase de una canción que dice que “árbol sin raíces no aguanta parado ningún temporal”, creemos que hay que hurgar en las raíces y rescatar de entre ellas los elementos que van conformando nuestra identidad. Dicho esto, señor Presidente, quiero pasar a dar lectura de lo que preparamos para el homenaje de Juan D´Arienzo. “Los años 30 se caracterizaron por los malos augurios desde un principio; la crisis del 29 tuvo una honda repercusión en todo el mundo. En Brasil, Getulio Vargas, derrotado en las elecciones presidenciales, en 1930 llegó igualmente al poder apoyado por el Ejército. En Argentina, Hipólito Yrigoyen era depuesto por el general Uriburu, iniciando una serie de desestabilizaciones que se prolongarían por décadas, con recurrentes golpes de Estado. Y en 1933, el doctor Gabriel Terra, electo tres años antes Presidente de Uruguay, siguió el ejemplo de los vecinos e impuso un gobierno dictatorial. América del Sur estaba complicada y la cosa empeoraba cuando intereses petroleros generaron la guerra del Chaco entre Bolivia y Paraguay en el año 1932. No todas fueron desgracias a nivel popular; en 1930 la Selección Uruguaya se quedó con el campeonato en la primera edición del certamen que comenzó jugándose en el Parque Central” -hace poco vimos una foto de Gardel en ese lugar- “y culminó en el Estadio Centenario, construido para la ocasión. En aquella final, Uruguay vencía 4 a 2 a Argentina, reeditando las hazañas de Amsterdam y Colombes. También en el año 32, pero en América del Norte, se abolía la Ley Seca y era encarcelado el principal don de la mafia, Al Capone. En el año 34 se exhibía en el cine “La dama de las camelias”, protagonizada por la sueca Greta Garbo. Del mismo año es “Tiempos modernos”, de Charles Chaplin. En Montevideo todos miraban al cielo con asombro ante el pasaje del Graf Zeppelin. En 1935, un 24 de junio perdíamos en la tragedia aérea de Medellín a uno de los más grandes, . En 1937, muere Horacio Quiroga, y sus restos fueron llevados a su Salto natal. En 1938, el general Baldomir asume la Presidencia de la República, año en el que muere Pedro Figari. En este año se reúnen en Montevideo tres glorias de las letras latinoamericanas: la uruguaya Juana de Ibarbourou, la argentina Alfonsina Storni y la chilena Gabriela Mistral, poetisas de excepción.” Hago un paréntesis, señor Presidente, y les pido que repasemos el valor cultural de esos

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primeros años del 30, con todos estos nombres que estamos trayendo a la memoria. “Creímos importante contextualizar el momento en que surge Juan D´Arienzo, que, según dicen los que saben, llegó tarde al tango. Volviendo al tango, decimos que la década del 30 fue la „década infame‟, la década en la que según Matamoro vivimos „la mishiadura del tango‟. Pero en medio de esa debacle, en la que el tango dejaba de hacer pie, surgen dos figuras de relieve: Juan D´Arienzo y Enrique Santos Discépolo. D´Arienzo surge con un tango distinto, esencialmente bailable, volviendo al origen del tango; iniciado como violinista, hizo su ingreso a la historia grande del tango como director de orquesta. La clave de su éxito fue abandonar el compás del 4 x 8 y volver al 2 x 4. Denostado por muchos, el popular Juan es clave en el resurgimiento del tango. El público de Buenos Aires y Montevideo lo aclamaba. D´Arienzo hizo bailar a un pueblo que sufría tiempos de opresión. Discépolo lanzó a través del tango una cruzada contra la inmoralidad que se instalaba, y sin duda un símbolo de su obra es el tango „Cambalache‟. En el año 1928, D´Arienzo con su propia orquesta debutó en el cabaret Florida y grabó su primer disco para el sello Electra. En 1934 surge el Chantecler, en la calle Paraná 440, entre la Avenida Corrientes y la calle Lavalle, dos vías fundamentales de la noche porteña. Con este reducto, el tango se viste de etiqueta, al mejor estilo de los cabarés de París. Madama Ritana era la compañera de Garesio y administradora del Chantecler; allí trabó gran amistad con Carlos Gardel y llegó a ser su representante. Ella fue quien eligió como presentador a Ángel Santos Carreño, a quien bautizó como el „Príncipe Cubano‟.” Es importante traer esto a la memoria, porque fue él quien bautizó a D´Arienzo. “El Chantecler fue el lugar elegido por los porteños amantes del tango; prestigiaban el lugar con su presencia las más destacadas figuras de la alta sociedad de Buenos Aires. Uno de ellas era Pablo Osvaldo Valle, que sería el director artístico de una nueva radioemisora llamada radio El Mundo, que sale al aire a fines de noviembre de 1935. Con la premisa de privilegiar la cultura musical por sobre todas las cosas, Pablo Valle convoca para su debut a Julio De Caro, que en esos momentos era la máxima expresión tanguera. Julio De Caro tuvo en su larga trayectoria 20 cantores; el primero, el que debuta con él en el Chantecler, fue Félix Gutiérrez, posteriormente violinista y gran compositor. En el Chantecler se alternaban en las noches de gala Julio De Caro y un conjunto que dirigía un joven llamado Juan D´Arienzo. Los ritmos y estilos eran absolutamente distintos: Julio De Caro privilegiaba la melodía, y D´Arienzo era puro ritmo, siguiendo la vieja escuela de y . Una noche, Juan D´Arienzo se encuentra sin su pianista, Lidio Fasoli, y prueba en su reemplazo a un muchacho de 27 años llamado Rodolfo Biagi, quien desde su piano cambia toda la marcación rítmica, dándole a la orquesta un nuevo sello y estilo propio. Pablo Valle los hace debutar en radio El Mundo, y cuando los porteños

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escucharon ese ritmo febril y avasallante no dudaron en demandar bailarlo, surgiendo de esa manera orquestas como las de , Aníbal Troilo y en 1938, para dar respuesta a tal demanda. No en vano, el poeta Enrique Santos Discépolo dijo: „Juan D´Arienzo trasladó el tango de la cabeza a los pies…‟ Todo había nacido una noche en el Chantecler. Allí, el „Príncipe Cubano‟ bautizó para siempre a Juan D´Arienzo como el „Rey del Compás‟. Ya no fue más „el flaco del barrio Balvanera‟, ni „el Grillo‟, ni „el Ñato Juan‟. Durante 39 años consecutivos cruzó, en el Vapor de la Carrera, a Montevideo. Acá, el Hotel Carrasco era el escenario donde nuestro “Boyerito”, Servando Ruiz, como animador anunciaba tangos como: „Ya lo ves‟, „Paciencia‟, „El vino triste‟, „Chirusa‟, „No nos veremos nunca‟, „Garronero‟, „Borrá y apuntá de nuevo‟, y aquel „Nada más‟, que antes se llamó „Callejas‟. Otros rincones recibieron en Montevideo a esa orquesta. Me refiero al Parque Hotel, a El Tajamar, a Miramar, a aquel viejo Retiro del Parque Rodó, al Club de Empleados de Cervecería y a muchos clubes de barrio. Nos gustó mucho la descripción de Juan Carlos Urta, quien describe a D‟Arienzo como un espectáculo aparte. Dice en el Diario „El País‟ del 12 de enero de 1996: „Empezaba su actuación sobriamente erguido, pero al rato flexionaba las rodillas, agachaba la cabeza y con la mano derecha crispada parecía que arrancaba del suelo una nota para tirársela bruscamente a la fila de bandoneones‟. No hace más de dos años me sorprendí gastando los tamangos, entre tangos y milongas, con un grupo increíble de gente que se denomina Grupo Avalancha Tanguera. Allí se bailaba, se enseñaba; allí dimos nuestros primeros pasos. Cuando paraba la música se hacía la redondilla, en la que cada uno hablaba de cómo se sentía o podía sentenciar con un simple paso. Allí disfrutaba del espacio cultural de Carlitos Andrade. Y a él recurrí para que me diera una mano con algún comentario. Y Carlitos, por supuesto, respondió. Esta historia es un homenaje a Juan D´Arienzo y, a su vez, a una orquesta uruguaya. Juan D´Arienzo era muy solicitado para tocar en Montevideo. Tan así es que nos visitaba muy, muy, muy a menudo. En una de esas visitas, y contratado por Casa de Galicia, realiza su entrada e interpreta los tangos, milongas y valses para que los bailarines disfrutaran bailando a su compás. Terminada su actuación se va a descansar y se sienta por allí. De repente comienza a escuchar a su orquesta interpretar un tango y sale como loco a decirles que no les tocaba a ellos, que estaban en el descanso. Gran sorpresa se lleva cuando ve que quien tocaba no era su orquesta sino la de Chirino y Alberti, que tocaba con el mismo estilo. Fue tan grande su sorpresa y admiración que se quedó junto a los intérpretes toda la actuación, pues no sólo no lo creía, sino que, además, estaba disfrutando a otra orquesta que tocaba su propio estilo. Mempo Giardanelli dijo: „Si un hombre baila un tango con la mujer adecuada y no termina temblando de emoción, debe dedicarse al bolero o a la rumba. Y si, por el contrario, termina conmovido porque siente que el cuerpo de la „mina‟ forma parte del suyo, y viceversa, está perdido, porque llevará para siempre el tango en el alma‟. Gracias Juancito, „Rey del Compás‟, por esa puñalada que nos enterró en el alma ese „gotán‟.

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(Aplausos)

SEÑOR PRESIDENTE (Dari Mendiondo).- Tiene la palabra el señor Edil Roque Baudean.

SEÑOR BAUDEAN (Roque).- Simplemente quisiera hacer unos comentarios en la tarde de hoy. El tango, al igual que el fútbol, ha unido y dividido a ambas márgenes del Río de la Plata a lo largo de toda la historia. En la década de los ’80, siendo aún un adolescente, recuerdo haber escuchado durante un viaje a Buenos Aires a alguna orquesta típica de tango. Por cierto, en esa época eran bien veteranos quienes la conformaban. Recuerdo que yo me decía: “¿Qué va a pasar cuando ya no estén más esos maestros que están ahí arriba, esa gente de pelo blanco?”. Increíblemente, han pasado los años y hoy nos encontramos con el tango más fuerte que nunca, y tenemos la suerte de poder apreciar muchas orquestas típicas integradas por muchos jóvenes -mezclados con muchos veteranos-, que le dan al tango más vida que nunca y lo promocionan a nivel internacional. Comparto con su amigo que el tango nació en esta margen del Río y creció en la otra. Justamente, a pocos días del Día del Tango -el 11 de diciembre- no quiero dejar de agradecerle a D’Arienzo este regalo: la oportunidad de compartir esta instancia con tan grandes promotores del tango nacional. Porque en esta margen también se hace tango. Mucho hemos hablado del crecimiento y la fuerza que tiene el tango en Buenos Aires; pero realmente aquí, en esta Sala, están presentes muchos promotores del tango que trabajan día a día para que también en nuestro país el tango importe en su justa medida. Es así que a ellos quiero agradecer que estén aquí presentes, que nos acompañen; para mí es un honor compartir esta tarde con ustedes. Les deseo un muy feliz día el próximo 11 de diciembre. Nada más. Muchas gracias.

(Aplausos)

SEÑOR PRESIDENTE (Dari Mendiondo).- Gracias a usted. A continuación hará uso de la palabra, en nombre de la Comisión de Homenaje a los 110 años de D’Arienzo, el señor Óscar Olivetti.

SEÑOR OLIVETTI (Óscar).- Muchas gracias, señor Presidente. Antes que nada quiero agradecer las palabras tan conceptuosas de los señores Ediles, gente mucho más joven que nosotros pero que, de alguna forma, entró al mundo del tango leyendo, historiando, documentándose. Al ver tocar al Maestro D’Arienzo -que no es lo mismo que escucharlo en un CD- se advierte la fuerza con que dirigía. Una de sus frases favoritas a sus bandoneones era: “¡Muchachos, a esta orquesta no se viene a dormir!” Había que tocar con fuerza; si no, no tocaban para la orquesta de D’Arienzo. He traído unas palabras para leerles con mucho gusto. Son las siguientes: “En nombre de la Comisión de Homenaje a Juan D‟Arienzo, como Secretario de la

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misma, agradezco vuestra presencia y tengo el gusto de saludar a las autoridades nacionales; al Presidente de este Cuerpo; a los señores Ediles integrantes de este Legislativo Comunal, y en particular -discúlpenme- a la señora Elba Nellys Olivera de De La Fuente D‟Arienzo, sobrina política del Maestro, compatriota nuestra, casada con el querido amigo Alberto, que cuando le avisamos de estas actividades ha tenido el gusto de decir: „Cuenten conmigo; voy a estar presente‟.” Gracias, Nellys, por tu presencia.

(Aplausos)

______Continúo leyendo: “Una vez más debemos agradecer a las autoridades de la Junta Departamental de Montevideo el haber compartido con nosotros en dos oportunidades los homenajes que se realizaron a lo largo del año al Maestro Juan D‟Arienzo al cumplirse el próximo 14 de diciembre el 110º aniversario de su nacimiento. El primero fue realizado durante la semana del 25 al 29 de octubre, días en que permaneciera abierta la muestra fotográfica sobre el maestro Juan D‟Arienzo en la sala cedida por este Cuerpo a esos efectos. El segundo, el más importante, es el del día de hoy, en el cual la Junta Departamental de Montevideo homenajea -creemos nosotros que muy justicieramente- a una figura señera del tango en el Río de la Plata, en este caso en nuestro Montevideo. Son 110 años del nacimiento del maestro Juan D‟Arienzo, argentino de nacimiento, uruguayo de corazón; músico que revolucionó el tango con su ritmo incomparable a partir de 1935, siendo por décadas el número uno en ambas márgenes del Plata. La orquesta típica de Juan D‟Arienzo fue contratada por la Intendencia Municipal de Montevideo entre los años 1937 y 1972 en forma ininterrumpida para animar los bailes de verano y Carnaval en sus hoteles y casinos municipales. D‟Arienzo, con su orquesta típica, debuta en Uruguay -cosa que muy poca gente sabe o no recuerda- en febrero de 1937, contratado por el Hotel Argentino de Piriápolis. Posteriormente, en esos días se traslada a nuestra ciudad para cumplir con los compromisos adquiridos con la Intendencia Municipal de Montevideo. Recordamos, simplemente como anécdota, que en febrero de 1937 se inaugura el piso de parquet del Teatro Solís precisamente con un baile en el que actuara con su orquesta. Pese a habernos dejado físicamente en el año 1976, sigue ligado a Montevideo y a la Junta Departamental. A vía de ejemplo, decimos que le graba 160 temas a 70 autores uruguayos -hay un reconocimiento a nuestros músicos y autores-, los que se siguen escuchando a diario en audiciones de radio así como en reuniones bailables, y hoy es la orquesta de preferencia de aquellos profesores que enseñan a bailar tango. En 1995, hace 15 años, en este mismo recinto la Junta Departamental concedió el espacio verde de avenida Rivera y Alejandro Gallinal, donde en 1996 se inaugura la plaza que lleva su nombre. Como lo manifestamos líneas arriba, sigue ligado a nosotros. Hoy más que nunca, cuando el tango ha sido declarado Patrimonio Intangible

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de la Humanidad, este tipo de homenajes y toda forma de apoyo a esta expresión cultural debiera ser apoyado como se merece, como Patrimonio Histórico Musical. Cuando se realizara la muestra fotográfica, en el mes de octubre, con parte de una colección de 200 fotos ampliadas, expresamos: „Abrimos al público parte de una colección de más de 200 fotos ampliadas y con texto explicativo pertenecientes a nuestro Presidente, Jorge Debroque, cedidas por el señor Alberto De la Fuente D‟Arienzo -lamentablemente fallecido-, sobrino del maestro, quien al hacer entrega de las mismas dijo unas palabras muy emotivas y significativas‟ -presten atención-: “Es mejor que este archivo familiar permanezca en manos de ustedes en Uruguay, al que tanto ha querido el tío Juan, y en particular de vuestra Comisión, la cual lo sigue honrando en su persona y en la difusión de su música.”‟ Agregamos que no sólo fotografías fueron donadas: también los trofeos obtenidos a lo largo de su extensa carrera; copas recibidas en Argentina y acá, plaquetas recibidas allá y acá, encendedores, la lapicera Parker con la cual firmaba todos sus contratos, acompañada del portafolio donde los guardaba.” Todo nos lo hizo llegar el querido Alberto -que fuera el esposo de la señora-, a quien recordamos con mucho cariño. “Señores Legisladores Departamentales: agradecemos vuestra atención y consideración hacia la persona del maestro Juan D‟Arienzo, y dejamos planteadas dos solicitudes. La primera es que el próximo año 2011 coronen con éxito las gestiones que se llevarán adelante en estos días para que se le conceda a Futango -Federación Uruguaya del Tango-, la cual integramos junto con otras prestigiosas instituciones de tango -como la Academia de Tango-, el atrio de la Intendencia de Montevideo a efectos de realizar una muestra fotográfica del tango, en la que se incluirá no solo al maestro D‟Arienzo sino también a extraordinarias figuras de nuestro tango: a vía de ejemplo, Carlos Gardel, Francisco Canaro, Alberto Vila, Carlos Roldán, Enrique Campos, Julio Sosa, Ernesto Restano, Luis Caruso, Rogelio Coll, Hugo Di Carlo, Donato Racciatti, Romeo Gavioli, por nombrar algunos -ya que se cuentan por cientos-, a los que debemos sumar brillantes figuras del tango de la Argentina. La segunda es que se estudie la posibilidad de disponer de un espacio donde ubicar el Museo del Tango, para que las nuevas generaciones tomen contacto con un extraordinario material en poder de distintas personas, que no tendrían inconveniente en cederlo si existiera un lugar acorde con su valor testimonial. Señoras y señores: en ustedes está el llevar adelante estos postulados nuestros. En nombre de la Comisión de Homenaje a Juan D‟Arienzo, sus socios, simpatizantes y familiares del maestro aquí presentes, agradecemos de corazón este emotivo homenaje a esta relevante figura del tango que fue y sigue siendo, sin duda, el maestro Juan D‟Arienzo. Muchas gracias”.

(Aplausos)

SEÑOR PRESIDENTE (Dari Mendiondo).- Vamos a hacer entrega de un obsequio a la señora

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Nellys Olivera y al señor Óscar Olivetti; se trata de una representación de la Puerta de la Ciudadela.

(Así se efectúa) (Aplausos)

______Tiene la palabra el señor Olivetti.

SEÑOR OLIVETTI (Óscar).- Me han dejado muy emocionado. Nellys, que ya de por sí no es de hablar, me dijo: “Por favor, hablá vos”. Es así que me permito agradecer el obsequio también en nombre de ella, de esta querida compatriota que siempre está cerca de nuestra Comisión. Asimismo, quiero agradecer la deferencia de ustedes, no solo por recibirnos y por el homenaje, sino también por esta réplica de algo tan significativo como la Puerta de la Ciudadela. ¡Cuántas veces habrán pasado por esta puerta histórica las figuras más relevantes de nuestro país, figuras políticas, gubernamentales, del deporte, y también hombres de tango! ¡Y qué lindo recuerdo para Nellys, que vive fuera de nuestro país, muy cerquita, en Argentina! En un rinconcito de su hogar tendrá la réplica de un símbolo de nuestro querido Montevideo. En la Comisión de Homenaje a Juan D’Arienzo, en la cual tenemos tantas cosas obsequiadas por su familia, esta Puerta de la Ciudadela va a tener un lugar de privilegio. Muchas gracias.

SEÑOR PRESIDENTE (Dari Mendiondo).- Gracias a ustedes. Antes de dar por finalizado este homenaje, quiero comentarles que en esta Sala, el 14 de diciembre, se declarará Ciudadano Ilustre a Boris Puga. Muchas gracias a todos. Queda levantada la sesión.

(Es la hora 18:10)

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