PUBLIER]…[EXPOSER Les pratiques éditoriales et la question de l’exposition 1 1 2 3 publier]…[exposer 1 1 11 11 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 PUBLIER]… Les pratiqueséditorialesetlaquestiondel’exposition école supérieure desbea sous la direction declémentine mélois 2011-2012 [EXPOSER ux-ar ts denîmes 3

3 3 anne mœglin-delcroix 5sommaire Jérôme Dupeyrat Publier Anne Mœglin-Delcroix Lelivred’artisteetlaquestiondel’exposition Clémentine MéloisIntroduction Les auteurs Les débats Guy Dugas Littératurepubliée, littératureexposée entrelangagetypographiqueetnumérique Laura Safred L’exposition dulivred’artiste Clémentine MéloisMultipleterritoire Roberto MartinezRévolution(s) Leszek Brogowski Lelivred’artisteetlediscoursdel’exposition Éric Watier Françoise Lonardoni etdecuriosité Françoise Objetsdevitrine Stéphane LeMercier Sanstitre, toutsupport Monotone Lab (Éric Watier) Copiern’estpasvoler et exposer–Exposerpublier

: point d’intersection : pointd’intersection

191 179 169 161 151 133 107 6

13 63 81 49 93 31

5 3 6 3 publier]…[exposer :introductionpublier]…[exposer Clémentine Mélois Esthétique du livre d’artiste.Ennousap- Delcroix danssonouvrage deréférence d’artiste philie traditionnelle,del’autre le« tinctes s’opposent jette àcontroverse. Deuxproductions dis- fois débattue, estencore aujourd’hui su- riales La définition même des« années. lier d’édition de l’École depuis plusieurs pédagogique développé auseindel’ate- loque aétépenséenlienavec leprojet 19 octobre 2011 auCarréd’Art.Cecol- rieure desBeaux-Arts deNîmes les 18et peintre » concernéesparceprojet, maintes » ou« » étudiéparAnneMœglin- c organisé parl’ÉcoleSupé- « Publier/Exposer», colloque textes desintervenants du Cet ouvrage regroupe les livre illustré : d’uncôtéle« pratiques édito- » delabiblio- livre de livre 1960 (enrelation avec desmouvements d’artiste. Apparu audébutdesannées choisi deconsidérer enprivilégiantlelivre tion des pratiques éditoriales nous avons Précisons enquelquesmotsquelle concep- d’une grande richesse. des échanges enthousiastesetdesdébats des contributionsquiontdonnélieuà vateur debibliothèque oud’éditeurdans vue d’artiste,d’universitaire, deconser deux journées, développé leurpointde éditoriales venants, acteurs majeurs des « tion decespratiques. Lesdifférents inter et denousposerlaquestionl’exposi - cessaire d’élargir le champ de la réflexion Ce partiunefois adopté,ilnousaparuné- de consacrer cecolloqueaulivre d’artiste. puyant sursadéfinition,nous avons choisi » enEurope, ont,aucours de pratiques - - voire dématérialisation aujourd’hui. Ces 1960, impression ousupport numérique, stencil, photocopie,offsetdans lesannées tion peucoûteuxquisontà leurportée utilisent pourcelalesmoyens deproduc- dont l’éditionestlesupport. Lesartistes mise auserviced’uneidée,d’unsens, d’une édition« sible, dumoinsdanssonaspectextérieur, le livre d’artiste serapproche leplus pos- au plomb, l’artdelareliure. Au contraire, sanaux tels que la gravure, la typographie en œuvre des moyens volontairement arti- traditionnels, ouvrages luxueuxmettant tion sedistinguedeslivres debibliophilie seul saconception.Cegenre depublica- support d’untravail artistiqueet assume nouvelle, oùl’artisteprend lelivre comme livre d’artisteest une forme d’expression Fluxus, l’artminimaletconceptuel),le tels quelePop Art,lapoésievisuelle, ordinaire ». Laforme est : par lesartistesd’utiliserlelivre une placeimportantedanslechoixfait notions de don et d’échange, tiennent tions deleurdiffusion,enparticulierles des règlesdumarché del’art.Lescondi- et avant toutunmoyen des’affranchir tible étant néanmoins un « souvent nonlimitée,chaqueexemplaire librairie etsontimpriméesenédition l’on pourraittrouver dansn’importe quelle œuvres ontl’apparence d’éditionsque mé d’artisteest unmoyen des’affranchir Leszek Brogowski. Ainsicompris, l’impri- – bibliothèque,librairie,etc. placer sapratiquedanslaculture dulivre verse livre d’artiste.Lelivre d’artiste,c’estl’in- règles dumarché del’art,cen’est pasun et essaye delefaire fonctionner selon les quelqu’un s’empare delaforme dulivre ». Cespratiqueséditorialessontainsi : c’estquandl’artisteessaye dedé- original reproduc- », explique : « Quand

7 m introduction par clémentine mélois 8 m publier]…[exposer biguïté dans laquelle le terme d’exposition biguïté dans laquelle le terme d’exposition turé delivres quant àlui,l’expression « d’artistes, En cequiconcernel’exposition deslivres même) demiseàdisposition la fois pluslogique etplussensible,tactile en général l’exposition (l’expérience del’exposition) livre estdans unrapport contradictoire à livre est fait pour être lu, mais parce qu’un dans lestermes. Pas seulement parce qu’un un livre est évidemment unecontradiction ajoute que, de ce point de vue, « travail sous la forme d’une œuvre. pour l’artisteunmoyen dediffuserson pouvoir desinstitutionstouteninventant cer, etmettait parlà-même enquestionle de l’exposition, ilcherchait àlarempla- en effet, « cité. Chezles« caractéristiques principalesetsaspécifi- lui-même, etellefait perdre aulivre ses tains éditeurs, parfois acceptéeparl’artiste « peu lelivre d’artiste « M C’est dans cetteperspective qu’Anne de RobertoMartinez. l’exposition d’exposer lelivre etdu risque« plus deforce laquestion delapertinence ouvre lelivre. Sepose alors avec d’autant l’exposition commence aumoment oùl’on mode d’exposition, sapropre institution livre comporteenlui-même sonpropre per àl’exposition institutionnelle.Carle des circuits traditionnels de l’art, d’échap- bibliophilisation spectacularisation Delcroixœglin- s’interroge surla le livre permettait de se passer ; lelivre est unautre mode(à Leszek Brogowski propose, » pourreprendre l’expression », afinde remédier à« pionniers », encouragée parcer » quiaffecte depuis : elleva depairavec sa » desannées1960 rangement struc ». d’exposer exposer » Elle

l’am - - - : plonge les livres d’artistes Florent Fajole) Mirtha Dermisacheencollaboration avec rivé del’édition ling) oul’exposition comme « cette doublefonction (chezSimonStar taines productions artistiquesassumant critique réciproque. Dupeyrat analyse cer sition s’engagent parlàdansunerelation la reproductibilité la page, ouentoutcasdel’impriméet spécifique, parlesmoyens dulivre etde et unediffusiondel’artsousforme la mesure oùilspermettent unevisibilité livres d’artistesmettent enœuvre dans sition comme fonction , « l’exposition comme institutiondel’expo- Jérôme Dupeyrat distingueluiaussi d’institution del’art tiste comme une« tion enseréférantàMichelFoucault institution de l’exposition comme fonc- sition par le discours et la pratique de l’expo - d’air libérateurdescontraintesimposées quantaine d’annéescomme uncourant livre d’artisteapparaît depuisunecin- Brogowski considère lapublicationd’ar social nondiscursif, c’estl’institution contrainte, sansêtre énoncé,bref, toutle société, fonctionne comme système de contraint, appris. Tout cequi,dansune c’est toutcomportement plusoumoins qu’on appelle généralement “institution”, sens habituel du terme achevée maisn’est plusuneexposition au assemblée, l’éditionconstitue uneœuvre pas encore unlivre, demême qu’une fois dans saforme maisn’est enréalitéplusou donner lieu à une exposition accomplie ». Ildistinguel’exposition comme : « » (chezÉric Watier etchez Un livre démembré peut ». Publicationetexpo - ». modalité alternative ». fonction queles ». Selonlui,« produit dé- : « Ce ». le - - - du travail, les spectateurs décidanteux- d’une seule page où s’expose l’ensemble tone press,siteinternetanonyme composé mente cesdernières annéesavec mono- « allotopie», Cette seaux sociaux,collages urbains, etc.). vers d’autres espacesd’expérimentation (ré- Ces questionnements conduisentsapratique orienté vers desmatérialitésdifférentes. de circulation, degratuité, deflux…[l’]ont d’exposition le livre « visibles danslemondedel’art artistiques et œuvre « en 1996lemot« sur « se répondent.S’interrogeant sanscesse ser vont depairetsontdeuxtermes qui Pour les lieuxd’utopieréalisables Roberto en afait partie comme unespace autres quecelleshabituellement », maislesnotions« pour qualifier des pratiques Martinez, publier et expo - allotopie Éric Watier l’expéri- », àlafois mot ». Pour lui, d’auteur, », ilcrée » » l’on alacharge d’unecollection de livres constat que« modes d’exposition. Partant du d’autres concrètement surlapossibilité aussi LonardoniFrançoise s’interroge elle nouvelle impression sive, puisquetoujours rejouée àchaque de l’œuvre. Uneauthenticiténonexclu- pression que sereconstitue l’authenticité lières et toujours illimitées. C’est par l’im- l’objet dematérialisationstoujours singu- dans unmême temps, ilspeuvent faire objets sonttotalement disponiblesetoù, mie numérique estuneéconomieoùles mêmes desfichiers àimprimer. « la première tentation,lorsque », explique-t-il. Carré d’Art, Nîmes Carré d’Art, 18-19 octobre 2011, Publier/Exposer, Colloque L’écono-

9 m introduction par clémentine mélois 10 m publier]…[exposer placer sousvitrine artistique sans l’accrocher aumur ou la tiste. Comment présenteruneproduction s’orientent mes propres recherches d’ar C’est vers cette même démarche que du terme) excède laseuleexposition blique (leurpublicité,danslesenspremier été conçus« Arnaud, ilmontre comment seslivres ont aveccollaboration en l’artistePierre-Olivier rial Corps 72)ainsiquesurleprojet curato- de ses livres (Gift , les consciences rencontres) afindefrapper différemment (actions, lectures, installationséphémères, de nouvelles stratégiesdeprésentations cessé deremettre enquestion,inventant pratiques artistiquesradicalesn’ont pas « Stéphane LeMercier rappelle que oùilssontconservés réserves de « d’Aurore Chassé,uneartistequiachoisi çoise Lonardoni évoque encore l’exemple Leflaive. « Parendeau etHélène d’Émilie réalisations par desartistes, etévoque notamment les tothèque ment nouéeàsoncadre matériel. vitrine, etproduisant uneœuvre stricte- celui-ci s’adaptant aux contraintes de la versement duliencommissaire –artiste, elle fait ensorteque« et en tout premier lieu le livre d’artiste formes artistiquesrésistentàl’exposition, en tantqueforme consiste àvouloir exposer lelivre d’artiste d’artistes conservésdansuneréserve l’exposition estuneconvention queles Table d’hôtes,mené entre 2007et2010 faire sortir les livres d’artistes des » soit investie ponctuellement

Ce micro-espace amèneunren- afin queleurprésentationpu- ». S’appuyant surtrois Lectures pour tous et ? Celle-ciprotège les », etque« la vitrinedel’ar ». certaines - » Fran ». », - - passement dutexte dansunhypertexte des nouvelles technologies autoriseledé- etd’expression d’exposition seraitunmoyennumérique nouveau poésie, partage l’idéeselon laquelle le Guy Dugas, consacrantsonétudeàla critique ». livre avec lepublicetenfavoriser lerôle offrir uneoccasionforte derencontre du dans labibliothèquepubliquepeuvent du cabinet d’artgraphique etsonentrée d’artiste delagalerie d’art,dumusée ou t-elle. Elleajouteque« ressources poursacréation livre, peut aussi introduire denouvelles numérique, apparemment étrangère au deraient lasimpleexposition. « pectives decréationnouvelles, quiexcé- outils deprésentationoffriraientdespers- ne pouvant être manipulés. Cesrécents conservés dans des vitrines et tuellement présenter desouvrages précieux,habi- programmes informatiques destinésà Laura Safred s’intéresse quant àelle aux ditionnels. en marge des circuits institutionnels tra- manière d’aborder la création artistique différentes formes, àdéfendre uneautre mon travail d’édition s’attache, sous ses primé –multiple, largement diffusable – par l’exploration despossibilitésdel’im- propositions alternatives d’exposition et et qu’il découvre pour lui seul. Avec des le lecteuretlivre qu’il tientàlamain perd cetteforme d’intimitéquinaîtentre cieux le livre perd sasingularité,devientpré- sentation tientàdistanceleregardeur, livres maislessacralise.Cemodedepré- : onnepeutpluslemanipuler, on la sortiedulivre : « », explique- L’avènement L’image Supérieure desBeaux-Arts.Supérieure novembre 2011àl’École 9 au tone press sition « et présentésontravailàl’occasiondel’expo- de sapratiqueaveclesétudiantsl’École en amontducolloqueunworkshopautour Watier,dans cetouvrageàÉric quiadirigé Une placetouteparticulièreseraaccordée à explorer. nouveaux espaces« apparaissent àl’ère numérique ouvrent de artistique leur choixcomme moyen d’expression ments qu’elles véhiculent,lesenjeuxde tiques éditoriales, lesvaleurs etengage- à réaffirmer lasingularité detellespra- l’exposition nousafinalement amenés patibles. Poser ànouveau laquestionde de vueopposésetstratégiesincom- ser ontsouvent semblérelever depoints problématique. Bienplus, éditeretexpo- entretiennent avec l’exposition unrapport quand ellesprennent laforme dulivre, artistes, lespratiqueséditorialesactuelles, débats ontmontréavec éclatque,chezles Ces deuxjournéesdeconférences etde graphique ». illustrées parl’exemple delapoésieholo- teractivité. L’une etl’autre parfaitement dans le domaine littéraire tenir endeuxcaractéristiques, inédites sie électronique,dontl’originalitépourrait oudepoé- désormais depoésienumérique mêlant texte, images etsons Éric WatierÉric &mono- : lesmatérialitésnouvelles qui » du18octobre allotopiques : les aléas et l’in- ; onparle c », encore

11 m introduction par clémentine mélois Le livre d’artisteetlaquestiondel’exposition Anne Mœglin-Delcroix classeurs enphotocopie,1966. Be ViewedasArt,quatre Not Necessarily Meantto Visible ThingsonPaper Working Drawings andOther Mel Bochner, tiales du livre d’artiste ont été non seulement tiales dulivre d’artisteontéténonseulement du livre neva plusdesoi présentait àl’originelechoixdumédium fonctionnement dumondedel’art quere- formes dominantesdel’artetauxrègles de d’artiste. Autrement dit,l’alternative aux en général,quinelaissepasintactlelivre peler la« séal, etc.)sontliéesàcequ’on pourraitap- plan artistique,éditorial,commercial, mu- est lesujetdecelivre. Cesmutations (surle d’artiste depuislapériodedespionniers qui chir auxmutations quiontaffecté lelivre de France tion àl’artcontemporain,Paris, Bibliothèquenationale 1. Esthétique dulivred’artiste1960-1980 ; Marseille, Lemotetlereste, 2012. spectacularisation c 1980 tique dulivred’artiste1960- réédition demonlivre, Esthé- En préparantlapréface àla 1 , j’aiétéamenée àréflé - : lesintentionsini- » de l’art actuel » del’artactuel : uneintroduc- « sanal. Dumoinsest-celecaspourlesplus marques distinctives d’unsavoir-faire arti- qualités avant toutmatériellesetles précieux, destinéàattirer leregard parses conception del’œuvre d’artcomme objet cela même qu’il mettait encause en partierécupérées, maisdétournéespar un des moyens de « borde. Dumoinsl’exposition peut-elleêtre tion del’exposition, même sielle ladé- évidemment passansrapport avec laques- est orchestrée pargaleries etmusées, n’est médiatique.Celle-ci,quandelle visibilité jamais quel’organisation desonhyper- spectacularisation del’artactuel,quin’est justement sontprisdanslephénomènede port àcequ’est généralement uneœuvre essentielles certaines desescaractéristiques historiques d’artiste et,cefaisant, deluifaire perdre visibles » deslivres d’artistes, ceuxqui : discrétionmatérielle(parrap- spectaculariser » le livre : une : une

13 m anne mœglin-delcroix 14 3 publier]…[exposer de l’exposition. d’artiste, ontabordé inconcretolaquestion qui, dansl’histoire dulivre d’artistes gues la pertinencecritiquedequelquescatalo- un derniertemps, deremettre enlumière convient demettre l’accent,avant, dans « accessible, luienlève sonessentielle position. Celle-ci,loinderendre lelivre en montrant quel rôlecrucialyjoue l’ex- (reniement dulivre d’artisteparlui-même), philie) et« (annexion du livre d’artisteparlabiblio- aspects, « venir brièvement surchacundecesdeux consentement passif.Je me propose dere - boration active decertainsartistesouleur développe aussidel’intérieur, avec lacolla- expositions, catalogues tances delégitimationquesontcollections, quelle impliquenonlesartistesmaisins- d’artiste parlemondedelabibliophilie,- ment l’effet d’uneappropriation dulivre sation cupante quecephénomènede« partie. La situation est d’autant plus préoc- rement limité) est en train de l’absorber en lisé àgrands fraisetéditéentirage volontai- (le livre deluxe, pourcollectionneurs, réa- contre quoilelivre d’artiste s’estconstruit Force estdeconstater, eneffet, quetoutce « légère ». relativement travail, rendue possibleparuneproduction tant de moinsmanifeste, maisdeplusimpor cessibilité (prixmodeste),etquelquechose d’art), mobilité (facilité de circulation), ac- du livred’artiste1960-1980 , op., p. cit. XII-XVI. grandeur descommencements 2. Je me permets derenvoyer surcepointà«

disponibilité : lamaîtrisedel’artistesursonpropre 2 » dulivre d’artisten’est passeule- bibliophilisation del’extérieur bibliophilisation del’intérieur », notionsurlaquelleil ; ce phénomène se ; cephénomènese », préface àEsthétique bibliophili- La » » » - de vedettes del’expressionnisme abstrait de gravures de Matisse, Picasso, Ernst ou quatre-vingts « l’exposition comprenait environ cent des livres quin’en étaientpas. Eneffet, pellation « c’était son titre et l’appropriation de l’ap - Delaunay. Ce quiétaitplussurprenant, texte deBlaise Cendrars illustréparSonia tion delaProseduTranssibérien (1913), du catalogue étaitillustréed’unereproduc- Books lative intitulée « 1994-1995 une grande exposition récapitu - même musée) organisa aucours de l’hiver par Clive Phillpot à la bibliothèque du rée decelledeslivres d’artistes, constituée trés auMoMA (collection clairement sépa- collection desestampesetlivres illus- Riva Castleman,conservateur chargée dela seum ofModernArten1994. remonte àuneexposition savante duMu- historiquement pluslégitime aussipuisqu’elle une origineplusancienne,apparemment musées etcollectionneurs. Lephénomènea chères, donc dignes d’attention pour les tistes desdébutsetenafait desœuvres dizaine d’années certains des livres d’ar seule spéculationquiaatteintdepuisune peut pas attribuercettereconnaissance à la des rapports dulivre etdel’artiste. On ne dans lesexpositions concernantl’histoire première defaire uneplaceàlaseconde censée s’yopposeretl’obligation oùestla la bibliophilieclassiqued’uneproduction termes positifscomme lareconnaissance par rait, àpremière vue, être interprétéeen La « d’ar de bibliophilisation dulivre L’exposition, instrument bibliophilisation del’extérieur tise ». Très classiquement, la couverture livre d’artiste livres de peintres A Century of Artists A Century ofArtists » pour désigner » pourdésigner » illustrés » illustrés » pour

- - Xerox Book tant pourlabibliophilieclassique.Ainsidu condaire pour le livre d’artiste, mais impor mais pouruneraisonmatérielle,critère se- son chaque fois choisispourunemauvaise rai- « entre autres,américain, etseulement huit tendu concernant son but malgré sontitre) etsurtout surunmalen- la descriptiondulivre (impriméenoffset, tion étaitfondée suruneerreur concernant présence de celivre collectif dansl’exposi- laub, fera remarquer ultérieurement quela l’estampe. L’éditeur decelivre, SethSiege- s’ajouter aux techniques traditionnelles de contexte artistique,comme sicelle-civenait l’utilisation delaphotocopiedansun l’importance ensoulignantlanouveauté de trois centsoixante-dix pages. produire mille exemplaires d’un livre de offset, pluscommodeetmoinscherpour l’avait finalement décidéàéditerlelivre en cherche d’efficacité à un prix abordable qui tique particulier. C’estd’ailleurs cettere- livre bonmarché, sanssavoir-faire artis- qu’elle offrait deréaliserrapidement un velle technique,maisd’utiliserlafacilité n’avait jamaisétédepromouvoir unenou- primée devingt-cinqpages, sonintention liser surunephotocopieuseœuvre im- vail desseptartistesqu’il avait invités àréa- 1996, p. 11-12. International, catalogue duSalonABI àCologne, Paris, Siegelaub 4. SethSiegelaub, « dler, 1968.1000ex. [ Kosuth, SolLeWitt, RobertMorris, Lawrence Weiner, 3. CarlAndre, RobertBarry, DouglasHuebler, Joseph Xerox Book],New York, Seth Siegelaub/John W. Wen - livres d’artistes : nonpaspourl’intérêtdeleurcontenu, Third ArtistBook » by ChristopheCherix,inThirdArtistBook 3 , dontlecatalogue justifiait Phone Interview with Seth Phone Interview withSeth » proprement dits, d’ailleurs » proprement dits, d’ailleurs 4

: à travers le tra- - Twentysix GasolineStations ce paradigme dulivre d’artiste qu’est dans l’exposition, figurait,par exemple, la pointecritiquedecegenre delivres pour résultatd’émoussercomplètement siècle delivres d’artistes gnait le titre du catalogue, en français montant à plus d’un siècle (comme le souli- dans unehistoire dulivre etdel’artistere- tée –s’inscrivait, sansruptures niconflits, gravures, enéditionvolontairement limi- livre, delacritiquedulivre illustréde années 1960et,encequiconcernele leurs attachées aux « va des pourtant issuedurefus radical – considérant que celle du livre d’artiste amalgame revenait àfalsifier l’histoire en d’auteur etéditeurdelivres. Eneffet, untel contredit danssonpropre engagement temple, maisd’unartiste,quisesentait toujours suspectsdejouerlesgardiens du testation soitvenue non pasdespécialistes, [...] Books « tant àporterledeuillors duvernissage par l’artiste et éditeur Simon Cutts, invi- carte postalepolémique,éditéeen1995 « déclarésonrefus du nettement, très et tôt livre d’Edward Ruscha,lequelavait, très la logique d’uneproduction demasse de la livres, àladifférence desapeinture, dans le Pop Art, d’inscrire saproduction de MoMA etsoncatalogue Toujours est-ilquecetteexposition du 3000 ex. Angeles], 1963,400ex. Rééd.1967, 500ex. 6. Edward Ruscha,TwentysixGasolineStations , [Los of ModernArt,1994. 5.

livre précieux A Black Tie for ACenturyofArtists A CenturyofArtistsBooks,New York, The Museum

». Il est importantquecettepro - Il ». » et son désir, marqué par beaux-arts 5 suscitèrent une »). Cequiavait 6 , premier » dans les ; 1969, ; 1969,

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15 3 anne mœglin-delcroix 16 3 publier]…[exposer carte deprotestation deSimonCutts Wendy Weitman. Ellesuscitaàsontourune Now Europe: Prints, Books& Multiples/1960to tion dulivre d’artiste.Intitulée« ment reconnue pour être celle de l’appari- péenne, cettefois depuis1960,dateusuelle- MoMA, consacréeàla production euro- autre exposition, en 2006, toujours au par l’institution, se trouva renforcé par une rité dulivre d’artiste,imposédel’extérieur à-dire d’effacement délibérédelasingula- Ce processus de« tiste pourseulauteur. 1973 citement apparue unsiècleplustard, en l’apostrophe), dénomination pourtantexpli- « sur lapage detitre –pouvait passerpourun tions parÉdouard Manet française de Stéphane Mallarmé et illustra- « beau, « d’identité, en donnant à penser que le tion encourageait unesorted’usurpation grande qualité 1973. 8. traduction. Ringier blés etprésentésparJean-Pierre Criqui,Zurich,JRP/ Huit textes, vingt-troisentretiens1965-2009,rassem - 2004, p. 27. Traduction françaisedans Cambridge (MA)/London, The MITPress, 2002,rééd. Interviews, Bits, Pages,ed.by Alexandra Schwartz, Ruscha, (Edward ordre [amass-producedproductofhighorder ]. » limitée, maisunproduit desériequisoitpremier n’essaie pasdecréerunlivre précieuxenédition 7. Edward RuschaàJohn Coplans, en1965 artist book livre illustré Artists’ Books,Philadelphia,Moore College ofArt, 8 », ellefutconçueparDeborah Wye et , pourdésignerdes livres ayant un ar ; Paris, LaMaisonrouge, 2010,p. 61).Notre Leave AnyInformation attheSignal:Writings,

poëme par Edgar poëme Poe, traduction » (auprixdelasuppression de » –néen1875avec LeCor - 7 . Réciproquement, l’exposi- bibliophilisation », comme onlelit : Ed Ruscha, : EdRuscha, : « », c’est- Je Eye on : A - Black TieII,finalement nonéditée rable danslecatalogue ral. D’oùunesélectiontrèspartisane,repé- commune mesure del’éditiond’artengéné- qui revenait àramener lelivre d’artisteàla plan que les estampes et les multiples, ce trés degravures, maisencore surlemême dente, surlemême plan queleslivres illus- non seulement, comme le faisait la précé - dans leuraspectetpropos, lestraitait veauté représentée parleslivres d’artistes, sition, aulieudemettre enévidencelanou- cation bySimonCutts,[New York], Granary Books Availability: PassagesonTheBookandPubli - Critical 9. Elleestreproduite dansSimonCutts, SomeFormsof now, New York, The MuseumofModernArt,2006. 10. Cromford (G.-B.), RGAP, 2007,p. 149. rieur dans cette« à soulignerlerôlequejouel’exposition mêmes qui le « sens propre, dénaturée,etparceux-là car laspécificitédulivre d’artisteyest,au plus récent,estcependantredoutable fois del’intérieur forme de« raison desaconvergence avec uneautre lui estétrangère, risquedeserenforcer en et desesenjeuxdansuneproduction qui l’extérieur, pardissolutiondulivre d’artiste Ce phénomènede« de censure. les productions produisait ainsideseffets culaire. Lenivellement desdifférences entre peu intéressant maisbeaucoup plusspecta- senté que par un grand papier peinttardif, monte àlafindesannées80, n’était repré- petits livres, tiréssurson imprimante,re- exemple, dontl’abondante production de Eye on Europe: Prints, Books & Multiples / 1960 to Eye onEurope:Prints, Books&Multiples/1960to ». Depuisquelquetemps, eneffet, l’on bibliophilisation bibliophilisation del’inté- défendent : lephénomène,beaucoup bibliophilisation 10

: ClaudeClosky, par ». Je me bornerai », venue cette 9 . L’expo- » de » de ; ; a Triangle d’un nouveau livre deClaudeClosky, Inside Le secondexemple estceluidel’exposition une préoccupante symétrie. cun liensicen’est lethème architectural et main relation avec sarareté etsoncôté« exemplaires etvendue àunprixélevé,en tiste pourl’occasion,rehaussée, éditéeàdix accrochée une gravure, commandéeàl’ar bout delagalerie, videparailleurs, était d’un reliquaire oud’untabernacle. Àl’autre en ouvriroufermer laporte,à manière tout enlongueur dans lecoinpluséloignédecetespace ranger leslivres etaccrochée enhauteur tite armoirepeufaite d’angleapriori pour tein étaientinstallés, deface, dansunepe- dans sa nouvelle galerie, leslivres de Brons - anciens. ChezChristopheDaviet-Thery, part fondés sur l’appropriation de livres où ilpubliedeslivres d’architecture, laplu- artiste argentin néen1977,quivitàLondres pos. Lapremière concernePablo Bronstein, siennes, permettront d’illustrer monpro- l’automne 2011, dans deux galeries pari- Deux exemples d’exposition, datantde tallation dontilestleprétexte. perd safonction delivre auprofit d’uneins- La dénaturationdulivre tientàcequ’il y l’ordre muséal etmarchand del’objetd’art. au domaine de la lecture pour l’intégrer à né à re-fétichiser le livre, enlesoustrayant mais comme dispositif spectaculaire, desti- librairie, pourfaire connaître leslivres, tion, entenduenonpascomme dispositifde assiste àlaréintégration dulivre àl’exposi- et montré à l’occasion de l’inauguration de sa et montréàl’occasiondel’inauguration desa michèle didier, 2011.175ex. 11. ClaudeClosky, InsideaTriangle, Bruxelles, mfc- ». Entre lemeuble etlemultiple, au- 11 , édité en 2011 par Michèle Didier , éditéen2011parMichèleDidier : onpouvait, sil’onosait, fait - « triangle. Uneimage estimpriméesurchaque dont la perspective forme chaque fois un cours d’eau,etc.,fuyant vers l’horizonet rence surInternet d’une séried’éléments trouvés, enl’occur galerie. Comme toujours chezClosky, ils’agit ment épinglé enhautdesmurs desonapparte- et simplement agrafés, ClaudeClosky avait tité depetitslivres tiréssursonimprimante ses débuts, quand iléditaitlui-même quan- livre ainsi exposé, je me suis souvenue qu’à du livre aremplacé lalecture. Envoyant ce fait auprix de sondémontage. Lespectacle spectaculaire, maisl’étalement du livre se hauteur detableau. L’installation est certes galerie etd’occuper touteslescimaises, à cela permet deledépliersurlesmurs dela Elle fait aussi dulivre unleporello virtuel page d’unepage intérieure nonimprimée. images ordinaires, revient àdoublerchaque non rognées), trop sophistiquée pources naise (pages endépliant,cousuesaudoset précédente. Deplus, unereliure àlajapo- la page blanchequiisolechaqueimage dela continuité ininterrompue, ici miseà mal par tend celle de série ou de liste, implique une y publie.L’idée même d’inventaire, quisous- les listesdemotsousériesd’images qu’il cohérent avec l’absence dehiérarchie dans gauche, auverso delapage detitre, cequiest commençant souvent surunepage de livre etnetientpascomptedesusages en utilise sansdistinctiontouteslespages du gauche restant blanche. D’ordinaire, Closky tionnelles delamiseenpage, lapage de 1969, 500ex. Hollywood, Heavy Ind. Pub., 1966.1000 ex. Rééd. 12. Edward, Ruscha,EveryBuildingontheSunsetStrip belle page Every Building on theSunsetStrip ; 1971,5000ex. », suivant lesconventions tradi- : centroutes ousentiers ou 12 de de - : :

17 3 anne mœglin-delcroix 18 3 publier]…[exposer tistes desannées 1960-1970 choix du livre comme médium pour les ar des raisonslesplusfortes enfaveur du prendre enmainetdelesfeuilleter), d’une installations delivres retiennent deles scène, ou dont il est le prétexte (de telles gration du livre à l’exposition qui le met en Il faut mesurer l’abîme quisépare cetteinté- à L’exposition, obstacle les habitations bordant leboulevard. adéquation avec sonsujet long dépliantdeplusseptmètres, en graphier lesdeuxcôtéspourréaliserun Hollywood, dontRuschaavait fait photo- ( sens, puisqu’il rendait visible la bande pièce. Maisalors cetaccrochage avait du Ruscha, quifaisait presque letourd’une ) continuestrip ducélèbre boulevard de l ’information ? : montrer toutes

: lelivre se - donne entestant de façon quasi expérimen- par despublications, qu’il impulseetcoor pose auxartistesderemplacer l’exposition d’un galeriste quiferme sagalerie etpro- mieux montréqueSiegelaub, cas exemplaire celle delagalerie etdumusée. Nulne l’a sous vitrine,quecesoitcelledumagasin ou marchande, celle-ci commençant avec lamise manière dont ilseprêteàlafétichisation pour unartquiseméfiaitdel’objetetla à inventer uneautre forme devisibilité lectuellement plusintéressante, ilcherchait tériellement pluscommode comme unesolutionderemplacement, ma- livre neseproposait doncpassimplement second ladistancedemarchandise. Le récepteur, mettant entre lapremière etle en réalité écran entre l’information et le disposition dupublic,l’exposition faisait la raisonque,sousl’apparence d’unemiseà unealternativevoulait àl’exposition pour : defaçon intel - 1995. workfortheeyetodo, London, carte postale, A BlackTie[…], Simon Cutts, - catalogue personnel (November1968 la forme d’unlivre épais(Xerox Book),d’un tembre 2011. Didier, Paris, sep- galerie Michèle installation àla Inside aTriangle, Claude Closky, de faire del’art un mois, etc., etsarelation possibleavec lefait vingt-cinq pages dansunlivre, unjourdans spatiales, temporelles etculturelles, tellesque artistes deréfléchiràdifférentes conditions, nouvelles situationsquipermettraient aux expérimenter lesœuvres d’art.Oudecréer plorer selon quelles possibilitésonpouvait furent seulement différentes manières d’ex- sens, tous mes livres et projets certain un férentes « tale, entre novembre 1968etl’été1970,dif- Siegelaub, [1968]. 14. DouglasHuebler, November1968,New York, Seth [ Xerox Book( tophe Cherix,loc.cit.,p. 18.Siegelaub fait allusion au 13. « One Month],New York, Seth Siegelaub, 1969.) Phone Interview withSethSiegelaub op. cit.)etàOneMonth( situations 13 . » L’exposition peut adopter » L’exposition adopter peut », selonsonmot 1969 March 1969 » by Chris- : « En En 14

) International ( September 1969 ou collectif (January 5-31 ou International inassociation withSethSiegelaub, 1970.) Livre. Juli/August AustellungBuch, London,Studio ( ment futimpriméensuitesousforme delivre trilingue de 48pages constitueuneexposition […]. avertissement annonçantque« artistes deleurchoixd’yintervenir. Ilsignelecourt Siegelaub àsix critiquespourqu’ils proposent àdes International del’été1970 18. Ils’agit d’un numéro spécialdelarevue Studio 17. Seth Siegelaub, 1969. New York,tembre 1969/Juli, August,September1969, 16. 1969. [2000ex.] 15. July/August ExhibitionBook.Juillet/Août Exposition One Month One One Month, July, August,September1969/Juillet, Août,Sep- January 531,1969,New York, SethSiegelaub, op. cit. 17 18 ), d’unerevue (Studio ) etmême d’unecarte

16 : huitpages sontoffertes par ), d’uncalendrier le supplément spécial 15 ; July, August, » Cesupplé-

19 3 anne mœglin-delcroix 20 3 publier]…[exposer Works, [2004],p. 62. ting 21. SethSiegelaub, « d’Histoire, 1995,p. 15. tion, Genève, Cabinet desestampesdumusée d’Artet , catalogue withandafterRobertMorris Print d’exposi - 20. RobertMorrisàChristopheCherix,inNoteson New York, SethSiegelaub, 1969. 19. Jan Dibbets, OnMay 9(Friday) […],cartepostale, tégique portéaucapitalisme « le Morris sesouvientque,pourSethSiegelaub, gique spectaculaire delamarchandise. Robert l’art detellemanière qu’il échappât àlalo- tique quepolitique un artdel’idée,sonmobileétaitmoinsartis- dans l’imprimélemédiumplusapproprié à éditeur del’artconceptuel,quiauraittrouvé sans raison,souvent présentécomme legénial Soulignons que,bienqueSiegelaub soit,non briques d’Amsterdam). balcon aupremier étage d’unimmeuble en une secondephotographie montrantun levant le pouce) à l’endroit marqué X (sur photographie de l’artiste clignant de l’œil et Dibbets fera legeste indiquéaurecto (une et 30mai,à3heures del’après-midi, Jan qui annonceenquatre languesqueles9,12 postale sujet, Siegelaub préciseàJonathan Monk cuit spéculatifdesmarchandises d’art.Àce leur tour, sontmaintenantprisesdanslecir Ses publicationselles-mêmes, fétichisées à actif dansceluidulivre. da dequitterlemondel’art,toutenrestant tème capitaliste desmarchandises d’art,déci- des œuvres desartistesqu’il défendait ausys- lui-même, Siegelaub, constatant l’intégration vembre 1968àl’été1970).Conséquentavec fut brève et ne dura qu’un an et demi (de no- », inJonathan Monk, CoverVersion , London,Book Xerox Bookreprésentait [...]uncoup stra- 19 , comme celle conçueparJan Dibbets, comme , On BookMakingandCollec- : ilcherchait àmontrer 20 . L’expérience ». 21 -

n’en estquelemédium mation quiimporte,nonlapublication ou des illustrations en couleurs voir, ousipeu,avec lagrande photographie lier pourmes publications quin’ont rienà du livre entantquedocument, enparticu- ginales, celanediminue pasl’importance fait desphotosd’après nos publicationsori- et dumême coup intouchable un livre enfermé dansune vitrinedemusée une perspective conceptuelle cité àcirculer duire l’information, c’est luirendre sacapa- d’artistes. 23. Elleneconvient évidemment pasàtousleslivres 22. SethSiegelaub, ibid. et contenant,idéesupport la finetlesmoyens, ouconfondre contenu sous vitrine. En effet, il ne faut pas inverser rage àlesphotocopieraulieudemettre tenant qu’elles sontrecherchées, ilencou- prix d’unlivre normal.Ilajouteque,main- a données, ouvendues àPrintedMatterau que tantqu’il enaeudesexemplaires, illes meilleur agent d’un retour à l’objet. Dans le le domainedulivre, leformalisme estle leur contenu, c’est du formalisme. Or, dans Siegelaub. Jouer avec des formes privées de au lieu de la réactiver, comme le souhaite un jeuformel quienétouffe l’information qu’elle cite, recycle, parasite,détourne,en gelaub, LeWitt, Ruscha,notamment), blications conceptuellesdespionniers (Sie- génération d’artistessetournevers lespu- Le paradoxe estqu’aujourd’hui toute une Mise àdisposition Mise enexpositio/ mie àl’égard dusupport. ; c’estaussisouligner, dans : « Pourquoi exposer 23 ; c’estl’infor , sonautono- ? Quand on ? Quandon 22 Repro- . » - non limitée. non limitée. Christophe Daviet-Thery, 2010.Éditionnumérotée, 25. YannSérandour, John Weber Gallery, 1974. New York,24. SolLeWitt, IncompleteOpenCubes, The Sol LeWitt, IncompleteOpenCubes quand ils’approprie le titre d’unlivre de emprunté autravail de Yann Sérandour, d’héritage onnedonneraqu’un exemple, est contradictoire. Decedétournement d’esprit conceptuel,untelretour àl’objet contexte d’unereprise despublications pour intitulerundesesmultiples contenant d’uncontenu tion, àlafois l’œuvre etsaprésentation,le pas lui-même uncertaindispositifd’exposi - suffit pas. Tout sepassecomme s’il n’était recevoir deslivres suggère quelelivre nese Plus sérieusement, cette boîtedestinéeà LeWitt encore assezfacile àtrouver rendre plus rare et plus cher ce livre de Une telleéditionpeutjustecontribuerà de LeWitt, méfiantenvers tout formalisme. propriation aussiétrangère àl’espritdel’art aussi élémentaire etsurtoutdevant uneap- rester perplexe devant lavanité d’unjeu LeWitt qu’il aurapucollecter y ajoutantlesexemplaires dulivre deSol est invité àcompléterla présenteéditionen tructions indiquentque« exemplaires du livre de LeWitt. Des ins- ment videmaispouvant contenirdouze carton blanc,ouverte suruncôté,totale- se présentecomme une boîtecubiquede plus métaphorique d’unemiseenespace/ analysé deBronstein), soitsouslaforme d’une armoire, danslecasprécédemment combien conventionnelle d’un coffret (ou en l’occurrence, souslaforme concrètemais mait, tel un tableau, un encadrement Incomplete OpenCubes,Paris, ; comme s’ilrécla- son possesseur son possesseur ». On peut ». Onpeut 25 . Celui-ci . Celui-ci 24 ! ! (1974) (1974) : soit, : soit, mière qualitédulivre estdoncceque « recours au livre pour cette raison simple tistes PrintedMatter, àNew York) prônaitle tiens fidèlesdelalibrairielivres d’ar diffusion (ilfutundescréateurs etdessou- mais aussiparsonattentionconcrèteàla par sonabondante production personnelle, en faveur dulivre d’artiste,nonseulement cher, lamanipulation.LeWitt, trèsengagé lecteur, cequipasseparlecontact,tou- de proximité maximaleentre l’objetetle qu’il soitou nond’artiste,c’estunrapport Or, cequicaractériselerapport aulivre, par làhors d’atteinte,hors delecture. et institutionnels)del’artenlemettant rant aulivre lessignesextérieurs (matériels de lafaçon laplusacadémique tranchent laquestionauprofit del’art,et critique. Maisles exemples précédents des indécisions et la source de son pouvoir le champdulivre d’artiste,laplusféconde valence « du livre deLeWitt gagner enpossédantplusd’unexemplaire parler comme Siegelaub, lelecteura-t-ilà les regarder n’importe quand cule dusens. Quelle« privant dumême coup desonrôlevéhi- enlève safonctionnalité delivre àlire, le tion quilespectaculariseet,cefaisant, lui prétexte àuneinstallationouréalisa- tique) dulivre, maisdulivre devenu objet, celui de l’exposition (toujours probléma- qués, ilressort quele problème n’est pas De cestrois exemples successivement évo- tein encore, etchezClosky. mise enscène,comme onl’avuchezBrons- New York, MuseumofModernArt, 1978,p. 164. 26. SolLeWitt, inSolLeWitt,catalogue d’exposition, N’importe quipeutposséder des livres et art oulivre ? Soulignonsquel’ambi- ? » atoujours été,dans information 26 : enconfé- . » Lapre- », pour », pour - : :

21 3 anne mœglin-delcroix 22 3 publier]…[exposer pratique etaréuni sesécritssurlelivre et des chosesétéunpeuaussithéoricien desa racle Press) déjàmentionné, aparlaforce Simon Cutts, cepoète,artiste,éditeur(Co - table. livre précieuxinterdit toutelecture véri- en feuilleter lespages. Chacunsaitqu’un en effet, de pouvoir leprendre enmainet térielle). Laconditionpourlire unlivre est, accès à…(permettre uneappropriation ma- mais, pour ce faire, donnerconcrètement mettre uneappropriation intellectuelle), currence deux choses chose. Rendre public,celasignifieenl’oc- mot parler unepublication,ausenspremier du du livre est ce qui fait qu’il est à proprement signification plusétroite). Ladisponibilité duction usuellepar« français àl’aidedumotavailability(latra- exprime plusclairement quele l’anglais Thery, 2010. Paris, ChristopheDaviet- Incomplete OpenCubes, Yann Sérandour, : unmoyen derendre publicquelque : faire connaître (per disponibilité » a une » aune Paris, l’artiste,1954. Peintures, Yves [Klein], - s’imposer etquiasespropres défauts (sa tion préfère l’expression de« sociée àl’adjectif« est toujours danssestextes étroitement as- ristique du livre et de l’imprimé en général Availability culièrement bienchoisi ses alentours, dansunrecueil autitre parti- place audébat[discursiveforum ] sur soiouderéification,qui« tistique avec cequecelaimpliquedeclôture raison, lamenace d’unnouveau produit ar des artistes lation « Au pointmême que,méfiantenvers l’appel - intentionnelle, quirégitlesystème del’art. où ellemet enquestionlarareté organisée, 28. SimonCutts, ibid.,p. 65. 27. SimonCutts, SomeFormsofAvailability , », qui a cependant peu de chances de », qui a cependant peu de chances de livre d’artiste !), danslequelilvoit, nonsans 27 . Cettedisponibilitécaracté- critical » (comme la plupart Some Forms of : SomeFormsof », danslamesure critical publica- critical laisse peu de laisse peude 28 op. cit. », il lui », illui - manière detravailler estdepublier ment compris. Pour unegalerie, lameilleure réellement être achetéetvendu, maisseule- Habermas lemot« « trop grande généralité en particulier). Si le ditplusnettement pensée). C’estSolLeWitt, encore une fois, qui espace deréflexion, demiseenbranlela ter), mais quelque chose à comprendre (un essentiellement un objet (à vendre ou ache- s’il passe par les sens et la perception, n’est pas autre régime de l’art) ment danssonusage positif(proposition d’un (contre uncertain régime del’art),mais égale- compris dans son usage seulement négatif cussion, d’un « stood. Thegalleryworksbestaspublisher.stood. » « Art cannotreally be boughtandsold,butonly under- 29. SolLeWitt, citéparSimonCutts(op. cit.,p. 59) critique » renvoie chezlui,comme chez forum public », le mot ne doit pas être », le mot nedoitpas être : l’idée que l’art, même : l’idée que l’art, même : « », àl’idéed’unedis- L’art nepeutpas 29 » . » : : comme l’a fait Lawrence Weiner, nese ner, user, etc.). Proposer de « au sensstrict mais pratiquement (libertédemanœuvre, l’œuvre lecteur est dans un rapport plus libre à à saguiseetsonrythme. Avec lelivre, le fasse pas l’ouvre, mais ilpermet aussiqu’on nele ment plus« prime abord toujours fermé, estpotentielle- intrinsèquement autoritaire. Le livre, de comme àprendre ouàlaisser, d’unefaçon sans restriction à la vue, s’impose en fait mur. L’œuvre aumur, quisembles’offrir du livre sur l’exposition au supériorité une achetée, maisseulement comprise),ilya prix (carellenepeutêtre nivendue ni valeur marchande) est ce quin’a pasde (clairement distinguéeparLeWitt dela Si, dansl’œuvre, ladimension artistique : pas seulement intellectuellement, ; surtout, il permet qu’on y circule : toucher, prendre, prêter, don ouvert » : ilinvite àcequ’on cations, 1972. Situation Publi- London, Piece, King for aDay Bruce McLean, lire » l’art, » l’art, -

23 3 anne mœglin-delcroix 24 3 publier]…[exposer d’Yves Klein,autoédités, YvesPeintures On commencera pardeuxpetits« Bronstein, Closky, Sérandour. aux exemples précédemment analysés de néanmoins apporter d’utilescontrepoints tout exceptionnels qu’ils soient,peuvent logue. Onretiendra trois caslimites, qui lien entre lelivre etl’exposition chement decequifait traditionnellement le critique àsonégard. Ils l’ontfait parletru- sur l’exposition, voire adoptéunestratégie pris, d’une manière ou d’une autre, position celles éditéesparSiegelaub, desartistesont toriques Dans unpetitnombre depublications« q Des catalogues d’ar priation exclusive). (la diffusion)etàcequ’il empêche(l’appro - au genre d’objetqu’il est seulement aucontenu qu’il véhicule,mais ment deliberté,celane tientpasnonplus puis lanaissancedel’imprimerie, uninstru- nome. Silelivre est,comme onlesaitde- rience de l’art, active, responsable, auto- conceptuel pas uniquement parrapport à l’art justifie Haguenault Peintures 150 ex. Klein, 32. Yves Klein, 31. Yves Paris, Luna-Park Transédition, 2005,p. 89-107. généralement, d’YvesKlein, NicolasCharlet,LesÉcrits rieure desbeaux-arts, 2003,p. 329,331,332et,plus Sichère etDidierSemin,Paris, Écolenationalesupé- , éditionétabliel’art etautresécrits parMarie-Anne Yves Klein 30. « ui q Livres uestionnent l Le Dépassement de la problématique de : cf.LeDépassementdelaproblématique », moinssouvent commentées que » ou« ; c’estproposer uneautre expé- Yves Peintures,[Paris], 1954.150ex. Haguenault Peintures,[Paris], 1954. plaquettes », ainsiquelesappelle 32 quijouentavec : àcequ’il permet ’exposition tises : lecata- livres

his- 3 30 et et » , tique del’artetautres écrits 33. Yves Klein(1959),LeDépassementdelaprobléma- intitulée « liés, sont rassemblés sous une chemise papier fort, à l’italienne. Ceux-ci, non re - bord supérieur aurecto defeuillets de tangles de couleurqu’il a fixés parleur époque, Kleinadécoupé descarrésetrec- dans lesbeauxlivres d’artdecette mées surdespapiers volants etcollés ment desillustrationsencouleurs, impri- ments dujudo.S’inspirantvraisemblable- confidentielle, chezGrasset,LesFonde- la même annéequ’il publiedefaçon moins principale estalors lejudo à peinesonœuvre etquesonoccupation peintre desmonochromes bleuscommence sonné. Maisilslefont en1954,alors quele l’idée ducatalogue, voire ducatalogue rai- comme « de celuiquidéfinirabientôt l’imagination une préface appropriée auxœuvres àvenir duction descatalogues etmonographies zontales, pour mimer lestextes d’intro- peintre), réduite àdeslignesnoires hori- nom dupoèteClaudePascal, amidu signée dePascal Claude(inversion du publications s’ouvrent surunepréface celles d’œuvres imaginaires. Les deux dit, lesreproductions supposées sont encore montrés qu’à sesamis. Autrement de petitsformats àlagouache qu’il n’a commencé, l’annéeprécédente,àpeindre tableaux degrand format. OrKleinajuste sont présentéscomme des reproductions de tures), cespapiers dedifférentes couleurs et même leformat dansHaguenaultPein- pour cesmonochromes, maislelieu,ladate, cal. Précisément légendés (pasdetitre publication deformat parailleurs verti- “l’audace” delasensiblité planches », inséréedansune op. cit.,p. 103. : c’estd’ailleurs 33 ». : multipliées bien deux portfolios d’œuvres originales papier. Cesdeuxcatalogues sontdonc aussi de ce livre un recueil demonochromes de verso), ontétédécoupés àlamainpourfaire rouleau (semble-t-il,d’après lesbavures au pré-imprimés encouleurs, tantôtpeintsau leur intérêt.Lespapiers, eneffet, tantôt nales fictives decatalogue oucataloguesfictions d’œuvres indécidable laquestiondeleurnature ner surlespages blanches. Maisilslaissent imprimés danslesrèglesdel’art,sanslési- « trée de10planchesencouleurs rait plutôtlesprécurseurs d’uncertain témoigne lecolophondétaillé(« livres illustréspourbibliophiles, comme en Ces deuxlivres, quivisentlaqualitédes dans lelivre (Unemonographie carrière d’artiste quin’a d’autre réalité que l’artiste construitpoursonhomonyme une nographiques àl’appui, àtravers laquelle tion critiquetrèsélaborée, documents ico- prenant comme objet privilégié d’une fic- l’exposition qu’ils rendent inutile tout en la logue oulamonographie sesubstituentà d’Hubert Renard de Siegelaub ou,plusrécemment, decelles manière decelles, précédemment évoquées, tions de publications conceptuelles, à la deux publicationsdeKleindesanticipa- Il n’est pascertainqu’il faille voir dansces d’estampes. Almara Paris, Burozoïque 35. HubertRenard, HubertRenard.Unemonographie, d’Yves Klein, 34. Comme leremarque NicolasCharlet,LesÉcrits maître imprimeur ? C’estcetteincertitudequifait tout ; Saint-Yrieix,CDLA, 2009. ? Œuvres fictives ouœuvres origi- op. cit.,p. 97. 34 , àlamanière desalbums ; Pully (Suisse), FondationRosario : chezcedernier, lecata- », tirage numéroté), sont 35 édition illus ). Onenfe- », nom du », nomdu - : en réalité un classeur, qu’il réalise en quatre dessins, devenus despages, enun« page A4.Luivientalors l’idée de réunir ces les formats originaux àunseul,celuid’une se rend compte quelaphotocopieramène au mur leurreproduction. C’estalors qu’il photocopie alors les dessins pour épingler n’a pasl’argent pourlesencadrer. Bochner préparatoires d’artistes. Cependant,l’école Bochner organise uneexposition dedessins (1966) Not Necessarily MeanttoBeViewedasArt Drawings and Other Visible Things on Paper tion réaliséeparMelBochner, Working core, pratique,onmentionnera lapublica- bien quelaraisoninitialeenaitété,là- tique, comme la fin de son titre l’indique, Dans uneperspective explicitement cri- sé, etce,dèsl’annéesuivante. genre deplaquettesunefois qu’il seraexpo- le fait qu’Yves Kleincesseradepublierce et l’œuvre. On en verrait confirmation dans catalogue etl’exposition, entre ledocument venter uneformule àmi-cheminentre le ignoré parlesgaleries, et, pourcefaire, in- certaine « des raisonspratiques sons idéologiques oupolitiquesquepour galeries. Nonpastant, donc,pourdesrai- expositions institutionnellesdansmusées et la nouveauté deleurtravail endehors des ront làlemeilleur moyen defaire connaître nombre depublicationsd’artistesquiver 500 ex. Köln, Walther König Genève, Centre genevois delagravure contemporaine on PaperNotNecessarily Meant toBeViewedasArt, Bochner, a étééditéeultérieurement sousforme delivre 36. Lapublicationde1966(4classeurs identiques) 36 Working Drawings andOtherVisibleThings . Dans l’école d’art où il enseigne, . Dansl’écoled’artoùilenseigne, publicité ; Paris, Picaron Éditions, 1997. » àuntravail naissant, : publier, donnerune : Mel : Mel livre », », ; ; -

25 3 anne mœglin-delcroix 26 3 publier]…[exposer termes deBarthes cunement de« l’auteur. ner, signifiela« tel, àsamultiplication, laquelle,ditBoch- passage dudessinunique,signédetelou meut uneautre idéedel’œuvre d’art,parle re-fétichisation dulivre enobjet,maispro- L’installation, en ce cas, netravaille pas à la définition radicaledel’auteur concept d’œuvre (l’installation),maisunere - veau typed’objet(lelivre), etunnouveau king Drawings n’était passeulement unnou- tera Bochnerplustard, quel’enjeudeWor tain point,jem’étaisrendu compte,commen - cation d’espritconceptuel conventionnelle, setransforme enunepubli- tion collective de dessins, parfaitement Be ViewedasArt.Ainsiunprojet d’exposi - Things on Paper Not Necessarily Meant to titre : une revue scientifiqueaméricaine.D’oùle diagrammes, tableaux et listes trouvés dans du mondeculturel, ouqu’il emprunteaux demande àtoutessortesd’autres personnes classeur, Bochnerajoutedespages, qu’il de dessins pour remplir suffisamment le pour l’exposition. Comme iln’y apasassez teur (devenu lecteur)danslasalleprévue façon àpouvoir être consultéparlespecta- exemplaires, chacunposésurunsocle,de Winter 1967,nonpaginé). l’année suivante dans AspenMagazine(n Author 38. Letexte deRoland Barthes, « Press, 2008,p. 179. and RestRooms,Cambridge (Mass)/London, The MIT Viewed asArt Visible Things onPaper NotNecessarily MeanttoBe 37. MelBochner, « », appelé àdevenir célèbre, n’est publiéque Working Drawings and Other Visible » Qu’est-ce à dire » (1997),inMelBochner, SolarSystem Working Drawings andOther la mortdel’auteur redéfinition radicalede 38 . C’estmême toutle : « The Death of the The Deathofthe ? Ilnes’agit au- 37 Jusqu’à uncer . » o 5 6, Fall 56,Fall » dans les » dansles - - lieu àunpetitlivre Kingfor aDay Piece prendre en main pour le lire. Elle a donné préserver danslelivre cetobjetqu’il faut McLean, en1972,quiréussitpourtantà lui d’uneinstallationdelivres deBruce Enfin, undernierprécédenthistorique mentation, maislapièceà conviction. résulte. Celui-ci n’en est même pas la docu- rience estplusintéressante quel’objetquien livre soitsansintérêtintrinsèque comme unmanifeste. Cequiexplique quele portée théoriqueetartistiqueexemplaire, tiste, duspectateur) a, pour Bochner, une de sens(sensl’art,l’œuvre, del’ar l’art aulecteur de livres. Ce renversement différence près qu’il n’est pas, comme le qui seprésentecomme uncatalogue, àcette exemplaires multiples uniques (àaccrocher aumur) auclasseuren dans cepassage del’exposition d’œuvres Il yaunedimension consciemment critique ses collèguespourenfaire sapropre œuvre. dire, puisqu’il s’estapproprié l’œuvre de auteur desclasseurs, méta-artiste pourainsi son pointdevuecommissaire artiste, change profondément lesens, illeurimpose un contexte qu’il aseul déterminé etquien photocopies, enlesfaisant fonctionner dans formant lesdessinsdesautres artistesen ment. Autoritairement même, carentrans- contraire Situation Publications, 1972.[1000ex.] 40. McLean,Bruce,Kingfor aDay Piece,London, reproduction. » du nombre et,parextension, lanature infiniedela des nombres nonpremiers, impliquela nature infinie produire quatre exemplaires parce quequatre, premier System andRestRooms, ce point,maisc’estlaconclusionquicompte(Solar 39. Bochnerauneexplication unpeuétrange sur : l’auteurs’affirme icitrès forte- op. cit.,p. 177) 39 et du spectateur de etduspectateurde : « Je décidaide : l’expé- : ce- 40 - , est vide,dépourvue delaphotographie at- « celui dulivre), lamention del’exposition nom del’artiste,letitre del’œuvre (quiest de lapublication),sonadresse (Londres), le nom duprêteur(Situation,enfait l’éditeur expose pourlesidentifier lery collealors audosdesœuvres qu’elle de couverture, estdecellesquela Tate Gal- quette, collée au bas de la quatrième page la page légendée « tions estremplacée parundessinoriginal œuvres delaliste.Maisl’unedesillustra - d’actions del’artistequirenvoient àdes quelques photographies documentaires Sculpture. Cecatalogue estillustréde nière estsignificativement intituléeGoodbye mière est titres hautement fantaisistes, dontlapre - À l’intérieur, unelistedemilleœuvres, aux l’exemplaire. sées, maisqui estenréalitélenuméro de sé renvoyer aucatalogue desœuvres expo - « Casual Tat [ « vrir lelivre sur latranche,invite à lacouper pourou- quette, autocollant rectangulaire àcheval Minor Pre-dated Piece turday 11thMarch 1972Piece/Another titre verture. On y litaussicettesortede sous- ficelle, ficelleici agrafée surla page decou- celles qu’on attachaitsurlesvalises parune une étiquetteencartonvert, dugenre de primée. Letitre estimpriméautamponsur pages, sousunecouverture noire, nonim- Il s’agit d’unfascicule dequarante-six coup del’exposition, maissaraisond’être. sont d’ordinaire lescatalogues, unaprès- Bruce McLeanRetrospective 11 March 1972 Another MajorBreakthrough PieceNote : « A proposal Work 1969 realised /Sa- King for a Day Piece ?] ; ellecomportelamention » Unetroisième sorted’éti- », ainsiqu’un numéro cen- an ironed drawing piece ». Uneautre éti- ; elle comporte le ; ellecomportele et dont la der », sadate » » - : : : : : : : Andre plates deplaquesmétalliquesCarl sés surlesol,àlamanière dessculptures plaires du livre, méthodiquement juxtapo - tion enquestionétaitcelledesmilleexem- (11 mars 1972), àla Tate Gallery 1969, eutlieuaucours d’uneseulejournée en réalitéuneœuvre dontl’idéeremonte à pièces Cette pseudo-rétrospective de« déjà danslespages précédentesdulivre. ractères, lalistedesmille piècesfigurant prend surdeuxpages, et entrèspetitsca- des finsdecatalogues d’exposition, elle re- Quant à la traditionnelle« (faux dessinde1961,dansnotre exemple). entre croit lalégende (faut-il voir unjeudemots passés après avoir étéchiffonnés sil’onen certaine manière, cesdessinsoriginaux,re - livre sontuniques. En même temps, d’une différent, donclesmilleexemplaires du dont il va être question) réalité faite en 1972 au cours de l’exposition et chiffonnée, signéeetdatée61(bienqu’en d’écolier à lignes bleues etrouges, déchirée s’agit d’unefeuille depapier decahier cet endroit. Dansl’exemplaire consulté,il crayon surunefeuille volante estinséréà tendue, tandisqu’un véritable dessinau The Whitechapel ArtGallery, 2000,p. 126. organisée parClive Phillpot&Andrea Tarsia, London, 75, ed.by Judith Nesbit,catalogue del’exposition 1965- inBritain in yourhead.ConceptandExperiment 41. Ontrouvera unevue de cetteexposition dans mentations d’actionsexposées alors dans semble del’édition parodie de tirage numéroté, étenduàl’en- seul catalogue d’unecarrière bienremplie Parodie d’unerétrospective attestantparle ironed et 41 » (autantqued’exemplaires dulivre), . irony ; parodie aussi desdocu- ?), sont aussi des faux : chaque dessin est : chaque dessin est list of works : l’exposi- mille mille Live : Live » » ; ;

27 3 anne mœglin-delcroix 28 3 publier]…[exposer de l’exposition, c’étaitl’« livre-catalogue fournisse ladocumentation hors des lieux institutionnels les galeries parlesartistesopérantende- bookshelf] bibliothèque [they’re tiedtoa parables d’unrayonnage de insé- sont « ils works ofart] »: « peintures, maispasdavantage des œuvres àaccrocher àlamanière des des pas moinsvrai) entre temps l’aoublié(maiscelan’en reste prise. Comme l’asibienditRuscha,qui lecteur, maisseproposant aussiparlààsa où ilestrangéfermé, tournantledosau car ilfaut aller lechercher surlesrayons, ne s’yexpose pasausensusuelduterme pour lieulalibrairieoubibliothèque livre, samise àdispositionpublique,a terme. Carlavéritable exposition du Du moinsdansl’acceptionmuséale dece celle delalecture, nondel’exposition. la questionpertinente le concernant est sente comme uncatalogue d’exposition, d’artiste ounon,etmême quandilsepré- teur gner cequinousaservidefilconduc- Pour conclure ceparcours, ilreste àsouli- lecteur surunrayon debibliothèque. mains jusqu’à aujourd’hui ouattendantle circulait endivers lieux,passantendiverses sa viedelivre, sortaitdel’espacedumusée, Corrélativement, lelivre commençait àvivre une partie,identiqueàtouteslesautres. jour, l’installation éphémère, l’exposition d’un faisant parlàprogressivement disparaître en effet, lesvisiteurs pouvaient l’acquérir, disponible comme l’est un livre. Cejour-là, servait decontexte au livre, exposé mais œuvres d’art ambulantes [traveling : s’agissant d’unlivre, quelqu’il soit, King for aDay , dontilsemportaient 42 ». ». : leslivres nesontpas exposition : au lieu que le : au lieu que le c » qui » qui : il 42. Edward Ruschaà Willoughby Sharp, « op. cit.,p. 81).Notre traduction. Huit textes, vingt-troisentretiens1965-2009, op. cit.,p. 68etentraductionfrançaisedans dans Avalanche, n°7, Winter Spring1973,p. 34(repris of aHuh : EdRuscha,LeaveAnyInformation attheSignal, ?”: AnInterview withEdward Ruscha septembre 2011. Daviet-Thery, Paris, galerie Christophe installation àla Pablo Bronstein, : Ed Ruscha, : EdRuscha, “… A Kind “… AKind »,

29 3 anne mœglin-delcroix 30 3 publier]…[exposer une alternative cela queleslivres d’artistesproposent dans sesformes conventionnelles. C’esten d’art, dumoinspascellesdel’œuvre d’art ici question–nesontpascellesdel’œuvre d’artistes puisquec’estdeceladontilsera livre –notamment dulivre etdeséditions de fonctionnement etlaviesociale du lus àl’art.End’autres termes, l’économie musées, les galeries etautres lieux dévo- sées telles qu’elles adviennent dans les qui ne caractérisent pas les œuvres expo- production, dediffusionetréception d’édition engagent eneffet desmodesde Publier etexposer —Exposeretpublier Jérôme 48 p., 29,7×21cm. Roussillon, 2001, Montpellier, FRAC Languedoc CMYK/RGB, Simon Starling, monstration de l’art,avec lesexpositions les plushabituelles devisibilité etde dominantes, enparticulierauxmodalités Dupeyrat c d’exposition. Les pratiques pour exister ensituation éditoriales nesontpasconçues Par défaut, lesproductions 1 auxmodalitésartistiques que cellesdel’exposition danslesformes de l’artrépondantàd’autres modalités un moyen demonstrationetdiffusion tives sition. « l’expo à alternatives etpratiquesalternatives constamment entre pratiquesd’exposition tions d’artistes se positionne et se développe En fait, lephénomènedulivre etdesédi- derne etcontemporaine. pour forme emblématiqueàl’époquemo- php [15/11/2011]. research/related/artists_books_as_alternative_space. (1978), enlignesurhttp://www.franklinfurnace.org/ tha Wilson, « d’artistes. L’esprit deréseau dans lanouvelleRevued’esthétique,n°2« CXCV, n°990,1980,p. 75-79,traduitenfrançais as anAlternative Space 1. Cf.entre autres KateLinker, « » parce que les livres d’artistes offrent offrent » parce que les livres d’artistes Pratiques d’exposition alterna Artists BooksasAlternative Space », StudioInternational,vol. », 2008,p. 13-17 The Artist’s Book Livres ; Mar » - - -

31 3 jérôme dupeyrat 32 3 publier]…[exposer tion ausensoù onl’entendenprincipe Il convient alors dedistinguerl’exposi- modalité delaréceptionesthétique titués àceteffet pouvant advenir quedansdeslieuxins- dise l’art comme objet,voire comme marchan- tudes etdesvaleurs quilasous-tendent cette pratiqueetsurtoutàl’égard desatti- souvent unecritiqueenactesàl’égard de la sphère artistique, etadressent ainsi est conventionnellement envisagée dans à lapratiquedel’exposition telle qu’elle mettent deproduire del’artsansrecourir position Mais aussi « dire unmoyen d’exposer sanscimaise. à partentière, toutenoffrantpourainsi s’appréhender comme moded’exposition ce pointdevue,toutlivre d’artistepeut que désignehabituellement ceterme. De El Borde, 2004. Buenos Aires, / éditionsManglar, avec Florent Fajole collaboration réalisé en 1 editorial Dispositivo & unreportaje. Nueve newsletters Mirtha Dermisache, ; l’artcomme activitéspécialiséene , » parce que, cefaisant, ilsper pratiques alternatives à l’ex - ; lacontemplationcomme ; etc. - : tion/médiatisation del’arttrèsprésent un moyen detransmission etdemédia- sons fort diverses lieux dévolus àl’art, etcepourdesrai- exposées enétantprésentéesdansdes en réalitéquedetellespublications soient sant àlui-même, ilestpourtantfréquent positif demonstrationartistiquesesuffi- Si uneéditiond’artisteconstitueundis- cas del’impriméetlareproductibilité. moyens du livre et de la page, ou en tout de l’artsousuneforme spécifique, parles permettent unevisibilitéetdiffusion mettent enœuvre danslamesure oùils sition –fonction queleslivres d’artistes mer une fonction ou une valeur d’expo- – et ce que l’on pourrait nom- profondément et dontleslivres d’artistesdiffèrent assez tence publique de l’art la plus courante, dans lemondedel’art–modalitél’exis- : lesexpositions sont Des éditions pour lesquelles le point de vue Des éditions pour lesquelles le point de vue pratiques d’exposition quileursontpropres. génèrent desformes, desmodalités etdes mulé àl’instant,résultentde, impliquentou position etqui,àcontrepied duconstatfor explicitement encomptelasituationd’ex- tiques éditorialesqui,pourtant,prennent Dans ce contexte, cet article traitera de pra- les unesdesautres. de valeurs, semblentdiverger qui,apriori sition etéditionrelèvent depratiqueset tions souvent décevantes, puisque expo- livres etautres imprimés, dansdes condi- Ainsi, iln’est pasrare devoir exposés des loppent desdémarches éditoriales poraine, ycomprispourceuxquidéve - l’activité desartistesàl’époquecontem- elles relèvent depratiquesinhérentes à plan artistique que culturel et politique qui ontuncaractère légitimanttantsurle aujourd’hui ; ellessontdesévènements ; etc. - ; une logique du« la réalitéestpluscomplexe. Enadoptant lement subversif. Or, bien évidemment, titutionnalisation d’unphénomèneinitia- l’exposition, etqu’elles résultentdel’ins- d’artiste comme alternative critiqueà qu’elles démentent laconceptiondu livre on pourraitpenserdeprime abord Au sujet de ces productions artistiques, (que ce soit de façon temporaire ou durable). monstration dansunlieudésignéàceteffet sition, considérée comme ce moment d’une formes etlespratiquesconcrètesde l’expo- à observer comment ellessubvertissent les exposition del’art sans cimaise, mais plutôt quer qu’elles offrent la possibilité d’une le plusintéressant neconsistepasàremar abordées ici nouent clairement exposition pratiques artistiques. Cellesquivont être de prendre actedelaréalitécertaines ser, etvice-versa –ils’agit toutd’abord et » –publieretexpo- -

33 3 jérôme dupeyrat 34 3 publier]…[exposer tionnel del’exposition, en proposant remettent enquestionlemodèleconven- sition, ils’agit aussideproductions qui double démarche d’éditionetd’expo- sont l’objetdecetexte résultentd’une Ainsi, silesproductions artistiquesqui effets d’une telleméthode. méprendre quantauximplicationsou l’angle du « l’articulation édition/exposition sous la force motrice.Ils’agira doncd’étudier tiques etmême politiques–quiensont certain nombre devaleurs –valeurs cri- tuent unphénomènequiestportépar les livres et leséditionsd’artistesconsti- tout principedevaleur. Orilestclairque confond lerelativisme avec lanégation de la penséepostmoderne,lorsque celle-ci aussi quellessontparfois lesimpassesde cette logique va traverser cetexte, onsait fois À l’inverse, lalogique du« historiquement etculturellement. cause lesvaleurs qui y étaientattachées d’artistes ontcontribuéàremettre en tardives dumodernisme, dontleslivres étant propres à certaines manifestations – plutôtquecelledu« à l’égard desautres etlalogique du« tonomie despratiquesartistiqueslesunes sans enfaire unterritoire autonome, l’au- tenant compte de ses spécificitésmais champ généraldel’artcontemporain,en du livre d’artiste en l’intégrant dans le Il s’agit doncd’appréhender lapratique tion ont aussi des pratiques d’exposition. lité desartistesayant des pratiquesd’édi- convient de remarquer que la quasi-tota- térêt. Maisd’unefaçon plusgénérale,il c’est ce qui fait leurspécificité etleur in- et publicationdansunmême mouvement, », estunelogique postmoderne.Orsi et » en tentant de ne pas se et » iciadoptée– et », du« ou à la » tion desonpropre catalogue ticularité était de reposer sur la produc- Montpellier uneexposition dontlapar réalisé auFRAC Languedoc-Roussillonà bien particulière. En2001,l’artistea catégorie éditoriale,mais d’unemanière mon Starlingrelève justement decette ?is=11&im=1&it=12&typeAffich=2 [15/11/2011]. Groupe Laura,http://groupelaura.free.fr/Textes.php 3. Cf.Elisabeth Wetterwald, « offset quadrichromie, broché. Languedoc-Roussillon, 2001,48p., 29,7x21cm, 2. SimonStarling, CMYK/RGB , Montpellier, FRAC propre avènement. ne documentant rien d’autre que son talogue après façonnage, la publication celles quiontpermisdeconstituerleca- feuilles imprimées. Cesfeuilles, cesont lesquels étaiententreposés destasde rie, d’autre partpardeschariotssur d’une partpardumatérield’imprime- du FRAC, divisé en deux, était occupé À certainségards, CMYK/RGB de l Du catalogue commeraison moniale ducatalogue. travers lafonction documentaire ettesti- lement àinféoderlelivre àl’exposition, à Une pratiquequi,parailleurs, tendusuel- tude deregardeur ducôtédesrécepteurs. artistes etdesinstitutions, etparuneatti- une logique demonstrationducôtédes tion. Uneforme typecaractériséepar bien sûrpaslesseulesàremettre enques- type –queleséditionsd’artistesnesont telle qu’on peutl’envisager soussaforme logiques àl’œuvre danscettepratique diverses situationsderenversement des ’exposition

Simon Starling 3 . L’espace 2 deSi- », - d’exposition deséditionsd’artistes largement contribué àétablir lafonction – comme lediraitSethSiegelaub quia la substance.D’information secondaire en estaussietsurtoutlaraisond’être et en celaàsafonction habituelle, maisil en estunetracedocumentaire, conforme la production desoncatalogue, cedernier renversement On assisteainsiavec cette éditionàun par lesquatre pages decouverture. étant plusparticulièrement documentée position montpelliéraine,cettedernière sylvanie, l’impression des images etl’ex- avec desvuesrelatant levoyage en Tran- cessus deproduction danssonensemble, pages danslecatalogue décrivent sonpro- Les photographies reproduites enpleines télévisuelles. signant lescouleurs debasedesimages drichromie, etRedGreenBlue couleurs debasel’impression enqua- Magenta Yellow Black(CMYK)étantles référence àcettedoublefonction, Cyan titre ducatalogue etdel’exposition fait pour uneautre partenimprimerie. Le pour unepartenstudiodetélévision,et nie, l’ex-lieu deculteayant étéreconverti d’une anciennesynagogue en Transylva- tion duFRAC del’aménagement bipartite reconstitution danslesespacesd’exposi- effet enunesortedescénariobasésurla Le projet deSimonStarlingconsistaen peut maintenantjouer comme information primaire plus neutre pourprésenter lenouvel art.Lecatalogue communiquer (etdisséminer)l’artestlemoyen le imprimée. L’utilisation decatalogues etdelivres pour intrinsèque n’est pasaltéréeparsa présentation avec laprésencephysique, savaleur (communicative) 4. « Quand l’artconcernedeschosessansrapport : l’exposition consistanten (RGB) dé- 4 –il Claude Moineaulorsqu’il déclare quotidienne, donnantraisonàJean- consacrés vers l’espacepublicetlavie tion artistiquequis’étenddeseslieux livre, maisaussilepouvoir del’institu- position quis’étenddescimaisesvers le travers elles, ce n’est pas seulement l’ex- éditions pourraient mener à penser qu’à d’artiste engénéral.Eneffet, detelles au projet politiqueetartistiquedulivre sans poser quelques questions eu égard dément ambivalentes, etnevont pas et catalogues d’exposition sontprofon - tions qui sont à la fois livres d’artistes tions quienontétéleshôtes, lesédi- expositions etémanationsdesinstitu- autonome au-delàde la temporalitédes ductions quicontinuent àexister defaçon Entre œuvres etdocuments, entre pro- Simon Starling. cas concrétisation du projet artistique de mais œuvre d’artlui-même, ou en tout aurait pourfonction derendre visible, plus ausujetdel’artquel’exposition devient alors information primaire tion artistiqueetlepouvoir discrétionnaire le plussouvent qu’étendre encore l’institu- monde del’arthors deleurs limites, nefait toriques –,encherchant àétendre l’artetle la volonté affichéeparlesavant-gardes his- publique queprivée–danslacontinuité de en dehors del’institutionartistique,tant peut être le“catalogue” catalogues, etc.,et,danscertains cas, l’“exposition” secondaire ausujet de l’artdanslesmagazines, pour l’exposition, enoppositionavec l’information n°917, décembre 1969,p. 202,trad.del’auteur. Harrison », Charles World atLarge, SethSiegelaub inConversation with Studio International,vol. CLXXVIII, ». « On Exhibitions and the On Exhibitionsandthe : « L’art : non

35 3 jérôme dupeyrat 36 3 publier]…[exposer puisqu’il estpossibledel’observer dèsles il faut remarquer qu’elle n’a riend’inédit, faudrait-il préciser ceterme –,situation dont sition parune« éditée àl’occasiond’uneexpo - type ce de être éprouvé àl’égard detoutepublication cisme deJean-Claude Moineaupeut donc alternatif deséditionsd’artistes, lescepti- de l’affirmation si fréquente du caractère remplir votre bibliothèque sition, « devrez levoir danssesespacesd’expo - miner cequevous verrez etcomment vous les livres d’artistes, non contentededéter En d’autres termes, etpourcequiconcerne d’action etdelégitimité […] nue qui estlesienendehors desasphère recon- (cat.),Paris,de Paris BiennaledeParis, p. 48. tique desartsréputésillégitimes 5. Jean-Claude Moineau, « l’institution institution » s’occupe ausside Pour uncatalogue cri- », inXV » – mais encore » –maisencore ! Comptetenu 5 . » e Biennale - été -automne1997, p. 97. National d’ArtModerne,n°56-57« œuvre d’artetinversement 6. AnneMœglin-Delcroix, « du marché moins de l’information artistique, hors du contrôle la circulation del’œuvre pourelle-même, àtoutle cation d’artistesubstitueàlacirculation marchande leur valeur comme marchandises artistiques, lapubli- crant l’importance,lecatalogue contribueàétablir dis qu’en authentifiantlesœuvres etenconsa- que le relève Anne Mœglin-Delcroix qu’elle possède unevaleur critique.Ainsi catalogue s’yrapporte), etc’estencela se substituealors àl’évènement (là oùle l’ordre deladocumentation, lapublication catalogue n’est plus ou seulement de sition s’inverse, etquelecontenu dudit subordination entre lecatalogue etl’expo 1960. Pourtant, lorsqueannées le rapport de 6 . » », LesCahiersduMusée Roussillon, 2006. Languedoc- Frac Montpellier, Menini et Till Roeskens), Choses vues(avec Fiorenza de accrochage àpartir Éric Watier, pagessuivantes : 348 p., 18×24cm. Zédélé éditions, 2006, BLOC, Brest, Éric Watier, Du catalogue comme BLOC, exposition Du catalogue : « tan- », - d’exposition. entre pratiquesd’éditionet commence àrecenser les articulations cas facilement identifiables pourqui n’est nombreux,ce entout si moins, néan en contexte deproduction sont les projets transformant l’exposition disposées dansl’espaceduFRAC, mais ayant étéimpriméessurlesmachines partie descouvertures deCMYK/RGB une Ce n’estseule pasexactement lecas, merait alors endispositifdeproduction. demonstration,setransfor contexte de le tempsdel’exposition. L’exposition, été produit insitudanslelieuet penser quelecatalogue aréellement tion de Simon Starling pourrait laisser Une lecture distraitedelapublica- édit ou dispositifeproduction L’exposition commentex oriale

- -

écrites –lignes, alinéas, paragraphes, la communication ou del’information tous lessupports etlescodesvisuels de rale, dontlesmisesenforme adoptent graphies produites d’unemanière scriptu- écritures illisibles « écritures gua parmicequ’il désignaitcomme des manuscrites queRolandBarthescatalo- conceptuel, prend laforme degraphies poésie visuelle,del’artinformel et del’art contexte où semêlentlesinfluencesdela puis le milieu des années1960,dans un Argentine néeen1940.Sontravail, de- tions). MirthaDermisacheestuneartiste et l’éditeurFlorent Fajole(Manglarédi- boration entre l’artisteMirthaDermisache Un casintéressant estoffert parlacolla Paris, éditionsduSeuil,2000. Plaisir dutexteprécédédeVariations, surl’écriture 7. RolandBarthes, « Variations surl’écriture 7

». Cesonteneffet des », Le -

37 3 jérôme dupeyrat

40 3 publier]…[exposer explique ainsi : explique delà de la seule forme du codex – l’artiste par là,onpeutcomprendre l’édition, au- une œuvre uniqueetàuneœuvre d’art fondamentale, pourquecelanereste pasastreint à cela qui est important. Pour cela, l’impression est que quiconquepuisselamanipuler. Pour moi,c’est l’acheter ouqu’elle soitdansunebibliothèqueet permet qu’elle soit accessible pour quiconque peut de gens trèsgrande ouplusgrande. Au final,cela Parce quel’impression va parvenir àunequantité est achevée,complète,quandelleimprimée[...] l’unique espacepossiblepourl’œuvre [...]L’œuvre graphies puissentêtre lues[…]Pour moi,c’était « Au sujetdu« d’artiste. livre en fait fondateur pourlapratiquedu lement qu’en étantreproduites, paradoxe nant des œuvres à part entière paradoxa- œuvres enlatencesi l’on veut –nedeve– - reproductibles, lesgraphies originelles achèvement sousdes formes éditoriales effet logique quecetravail trouve son tiennent àlaculture imprimée,ilesten page etàtravers dessupports quiappar Puisqu’il s’informe dansdesmisesen qu’œuvre quegrâce à sa reproduction. pratique graphique ne s’accomplit entant dimension manuscrite desontravail, cette Pour MirthaDermisache,endépitdela l’écriture elle-même. ne signifientriend’autre, finalement, que tiques, nerelèvent d’aucunalphabet, et colonages, etc. –,maisquisont aséman- Artes, 2011,n.p., trad.del’auteur. versidad CatólicaArgentina /Pabellón delasBellas , BuenosAires,dispositivos editoriales Pontificia Uni- Fajole (dir.), MirthaDermisache, Publicacionesy Annalisa RimmaudoyGiuliaLamoni 8. « c’était l’espaceuniqueetadéquatpour que les Entrevista deMirtha Dermisache,realizada por », inFlorent livre 8 . » » –et - dans lamesure oùils’avère être nonpas premier, présenté en 2004 à Buenos Aires premier, présenté en2004àBuenos dans cette optique est sans doute enfait le Le dispositifleplusintéressant produit déléguer àl’éditeur d’une étape qu’elle peut assezlargement à l’édition et à la reproductibilité, il s’agit que représente dans sontravail le passage misache, est qu’en dépit de l’importance caractérisant lapositiondeMirthaDer Une autre spécificité,plussurprenante, l’art actuel qu’il nomme « éditions de Mirtha Dermisache dans ce et exposition des productions qui, « nomme des« la miseenplacedecequeFlorent Fajole la production d’éditions, maisaussisur fait qu’elle nerepose passimplement sur ailleurs, etcequivaut del’évoquer ici,au ticularité decettecollaboration tientpar matérielle du travail de l’artiste. La par mière importancedanslaconcrétisation structure, jouantalors unrôledepre- glar, Florent Fajole,lefondateur decette nombre desesgraphies auxéditionsMan- Depuis 2004,elleaainsipubliéuncertain considérerai qu’un livre peutêtre dit« moderniste trop d’importanceàunenotionquiestnouveau duction, del’édition.Maispeut-être est-celàdonner l’artiste-auteur surlaconception,etparfois lapro - définition dulivre d’artisteestlamaîtrisetotalede considère leplussouvent quel’undescritères de 9. Ceciesteneffet surprenant dansla mesure oùl’on implique collaborations etdélégations diverses. le processus deproduction, etmême deconception, par unartistequienacceptel’autorité, ycomprissi lors qu’il résulte d’unedémarche artistiqueengagée : celledel’auteur. Pour mapart,je 10 ». dispositifs éditoriaux », visentàfaire exister les le cadre scénographique de 9 . entre installation d’artiste », soit » dès 11 - - , tulées vue d’éditerunesériedegraphies inti- Le dispositifenquestionaétéconçu Dermisache. riale) proposé parFlorent FajoleetMirtha blique) etd’édition(miseenforme édito- le travail de publication (diffusion pu- spectateur, quiestamené iciàparachever un dispositifdeproduction parlelecteur/ et dediffusion,maisvéritablement aussi seulement undispositifdemonstration demment lire, enprofitant deschaises, l’édition, quelesspectateurs peuvent évi- tables sontposéeslespages constituant d’entrée ou de sortie spécifique. Sur les dans l’espacescénographique, sanspoint une possibilitédeparcours différente un nouvel agencement visuel,maisaussi de l’espaced’exposition nonseulement mée, elle offre en réalité en chaque point goureuse etrégulière, parce qu’orthonor position semble de prime abord très ri- dans unespaced’exposition. Sicettedis- tables etchaisesdisposéesenquinconce Il seconstitued’unmobiliertrèssimple pochette àrabat. et blanc,bandeauimpriméentypographie àsecet borde, 2004,10feuillets, 32,5x27,3cm,offsetnoir Mobil-home 12. Nuevenewsletters&unreportaje,Marseille, tion avec leséditionsManglar. Borde, 2004.Dispositiféditorialréaliséencollabora- reportaje. 1,BuenosAires, Dispositivoeditorial El 11. MirthaDermisache,Nuevenewsletters&un Perche, Centre deslivres d’artistes, 2008. Florent Fajole,, Saint-Yrieix-La- Dispositiféditorial du livret del’exposition MirthaDermisache, Libros, viennent d’échanges decourrielsavec l’éditeuret entre guillemets iciempruntésàFlorent Fajolepro - 10. Saufmention contraire, lestermes etexpressions Nueve newsletters&unreportaje ; Nîmes, Manglar ; BuenosAires, El 12 - : . dissociation quis’opère dansletravail de Ainsi l’éditeurtente-t-ilde répondre àla l’on peutentrer parn’importe quelbout. cipe d’organisation fixe, uneœuvre où de publicationdés-organisé, sansprin- gique du« deleuziens d’ailleurs familiers d’une lo- davantage un« pose uneœuvre, ledispositifpropose d’exposition. Enfait, plus qu’il nepro- qui guettesouvent l’éditionensituation offrant unmoyen d’échapper àlaréification en partieindéterminée–etquilefait en d’édition –accompliebienquetoujours advenir l’œuvre soussaforme accomplie qui fait advenir lapublication,quifait la diffusiondecespages, maissurtout dispositif quinonseulement occasionne pace scénographié. Autrement dit,c’estle chaque possibilité de parcours dans l’es- un ordre propre àchacunetdépendantde gralité ouenopérantunesélection,dans en assemblantlespages, dansleurinté- accomplir ou achever le travail d’édition, grâce auquellespectateur/lecteurpeut dispositif scénographique estalors l’outil en quelque sorte en état de latence.Le cation, quidanssaversion exposée, est et àrassemblerpourconstituerlapubli- mais qu’ils sontsurtoutinvités àprendre celle du« en convoquant lafigure durhizome et Florent Fajole enparlepourcetteraison pagination, ouquelquemodedefixation. riables etjamaisfigésparune reliure, une en devenir, offerte àdesagencements va- une œuvre entraindesefaire, ouverte ou , op.vos editoriales cit.,n.p. nos », 13. Florent Fajole,« Mirtha Dermisache, Publicacionesydispositi- corps sansorgane et » –,pourdésigneruntype El libro, esecuerposinórga- œuvrement », c’est-à-dire 13

» –termes

41 3 jérôme dupeyrat 42 3 publier]…[exposer BLOC vers l’unedesespublications, intitulée qui semanifeste particulièrement àtra- ticulation entre l’édition et l’exposition, d’observer chezluiaussiuneforme d’ar Dermisache, ilestjustement possible du travail deFlorent Fajoleavec Mirtha Si jedoisàÉric Watier dérivé del L’exposition commepro duit en forme éditoriale. page –etl’espacepluslarge deleurmise des graphies –soitl’écriture etsamiseen Mirtha Dermisacheentre l’espacepropre en tête,jaquetteimprimée enoffsetcouleur(rouge). 18 x24cm,offsetnoiretblanc,reliure parencollage Éric Watier,15. 14. http://www.ericwatier.info 15 . BLOC, Brest, Zédélé,2006, 348p., ’édition 14 laconnaissance - Mètre, n°8,2009,p. 4. le travail artistiqued’Éric Watier cartes postales pour la série – oud’images reproduites, tellesquedes cés textuels etdescriptifs–lesChosesvues apparaissant sous la forme de brefs énon- 16. Cf.LeszekBrogowski, « dans sontravail, paysages « modes d’apparition dupaysage constants lontaire. S’y trouvent également tous les ou détruitleurs œuvres, demanière vo- d’artistes ayant respectivement donner sous forme d’anecdotesfactuelles descas destructions, danslesquelsilrapporte c’est donnerouL’inventaire des Donner par exemple des inventaires tels que produites jusqu’à cette date. S’ytrouvent tions impriméeséparses quel’artisteavait livre compilelaquasi-totalitédesproduc - Publié parleséditionsZédéléen2006,ce Extra l’ordinaire dimensions variables. socles etorigamis, [Paris, BAT éditions], 4 posters A3recto-verso n°1 à4,2009-2010, En 5dimensions, Julien Nédélec, », SansNiveauNi ordinaires Architectures ! Sur 16 » – de« par ailleurs sous forme delivres, delivrets textuelles ou iconographiques existent Toutes cessériesetautres productions leur valeur résidant danscedéplacement. furent réalisées initialement, leur senset d’autres fins quecellespourlesquelleselles reproductions d’images déjàreproduites, à la sériedesPaysages avecretard . Des pour des journauxd’annoncesimmobilières phies de terrains àvendre prélevéesdans remarquables ou encore des photogra- simple encollage delatranche,lesfeuilles Réunies sousunejaquetterouge parun format delanouvelle publication. qui ontétécompiléesetre-maquettées au unique feuille. Des séries préexistantes, contenu occupent le recto et le verso d’une de livre minimal, oùlacouverture etle feuille pliée endeuxetfaisant ainsioffice appelle –,ou sousforme deplis, soitune livres minces » comme l’artisteles 17. Éric Watier,17. comme pouvait l’être encore àcertains BLOC n’est plusdutoutuncatalogue, l’inverse. préalable nécessaire àl’exposition etnon bilité, offerte parunlivre quidevientun mais précisément, ce n’est qu’une possi- ser cesfeuilles estalors unepossibilité, placardée au mur, encadrée,etc. détachée, dispersée, poséesurunetable, sition parce quechaquefeuille peutêtre assez grand nombre defeuilles. Uneexpo- livre parce qu’il estl’assemblage d’un cation etcomme uneexposition ainsi leBLOCàlafois comme unepubli - une quatrième decouverture présente jaquette à la place de ce qui aurait pu être leur dispersion. Le texte figurant sur la comme dansunbloc-note, envuede qui lacomposentpeuvent être disjointes BLOC, op. cit. 17 » Expo- » : « un

43 3 jérôme dupeyrat 44 3 publier]…[exposer et à travers uneexpérience qu’on suppose pour laversion impriméeoumiseenligne travers unesimultanéité d’expériences privées Ainsi, soncontenu peutêtre àlafois perçuà due au senslarge du terme cœur duprocessus depublication,enten- modes d’expérience collective quisontau pose àtravers unemême production deux complet.pdf [15/11/2011]. 19. www.editions-zedele.net/Livres-extraits/bloc_ d’art des beaux-arts Pageard (éd.), Louie,Angers, Écolesupérieure blications sousladir. Aubart deFrançois etCamille 18. SethPrice,Dispersion(2002),danslasériedepu- d’une culture médiatique simultanées, distribuéesdanslechamp désormais basée sur des formes privées reconnaître que l’expérience collective est Selon l’artisteSethPrice,« mais aussisansdoutesocialement parlant. différente, physiquement, spatialement, Éric Watier enpropose uneappréhension signification dutravail reste lamême, mais cisément ellesnesont plus despages, la cimaises d’unespaced’exposition oùpré- dans leBLOCetleuragencement sur les accomplie. Entre lasuccessiondespages livre déjàd’unemanière satisfaisante et alternative d’un contenu que le appréhension possible,uneprésentation œuvre, maisl’espacepourproposer une rait, nimême d’unlivre présentécomme tration d’uneœuvre quelelivre reprodui- l’exposition n’étant pas le moyen demons- tion, saversion enkit,saboiteàoutils, c’est lamatriced’uneéventuelle exposi- –, en aucuncasuncatalogue d’exposition tuellement uncatalogue irraisonné,mais égards lelivre deSimonStarling–éven- ; Chatou,Cneai,2011,n.p. ; Bourges, Écolenationalesupérieure : rendre publique. 18 ». Nous devons BLOC pro BLOC 19 - , sée. L’exemple leplus caractéristiquede forme éditoriale etd’uneforme expo- concilier l’intégrité physique etd’une du codex quelesartistesparviennent à davantage dansd’autres formats queceux Quoi qu’il ensoit,ilsemblequecesoit sont publicisés. effets spécifiques surlescontenus qui mode depublication/publicisationades sition et àlafinalitéd’unepratiqued’expo - autre rapport àl’espace,latemporalité exposée, dans la mesure où il engage un image d’embléeconçuecomme uneœuvre même significationqu’une œuvre oùune statut, nipeut-être encertainscasla livre latent ou démembré n’a paslemême terme –cecin’enlevant rienaufait qu’un plus uneexposition ausenshabituel du constitue uneœuvre achevéemaisn’est de même qu’une fois assemblée,l’édition n’est enréalitéplusoupasencore unlivre, exposition accompliedanssaforme mais un livre démembré peutdonnerlieuàune mural oudel’installation.Autrement dit, publication souslaforme del’accrochage démembrement quimèneàexploser la édition àvenir, ouparunprocessus de l’espace d’exposition nesontqu’une lorsque lespages impriméesvisiblesdans caractérisées paruneforme delatence, plus oupasencore deslivres. Ellessont Florent Fajoleetd’Éric Watier, nesont mon Starling, de Mirtha Dermisache avec FRAC, unegalerie, etc.,leséditionsdeSi- d’exposition dans un centre d’art, un Lorsqu’elles font l’objetdepratiques désassemblées pourdevenir desexpôts. lorsque lespages dulivre sont l’exposition dansl’espace-tempssituéde collective ; danslamesure aussioùchaque origami, dont lasurface dépliéedétermine Chaque compositionrésulteeneffet d’un phique, maisplutôtd’ordre sculptural. d’un travail quin’est passeulement gra- par l’artiste celui d’unmodernisme librement digéré couleur noire. Cevocabulaire formel est cun d’éléments géométriquesabstraits de série sontquatre posters composéscha- l’œuvre. Les éléments principaux de la tée qui toutes deux constituent un état de entre uneforme exposée etuneforme édi- Cette édition propose uneréciprocité Réciprocité intitulée offert parJulien Nédélec avec unesérie mentaire dustack,undernierexemple est de complexité s’ajoutantàlaforme élé- Dans cetteperspective, etavec undegré un principequiluiestinhérent. une amputation à la sculpture maiscomme rer dansuntelcascomme uneatteinteou voire la disparition, n’étant pas à considé- ture minimaleévolutive, ladissémination, tions àdissémineretcomme unesculp- livre à la fois comme un stock de publica dans unespaced’exposition oùellese à-dire lapiled’éditionsgratuites disposée exemple àFelixGonzales-Torres –,c’est- cela estlestackdeposters –pensonspar automne 2011,p. 20-21. « La Graineterie,2011,p. 6-11 in taque », 21. Cf.Julie Portier, « offset noiretblancrecto/verso. BAT éditions, 2009-2010,4posters, 42x29,7cm, 20. Julien Nédélec,En5dimensions,n°1à4,Paris, Julien Nédélec,Avec lesmains Julien Nédélec,Lapeaudel’ours , Houilles, En 5dimensions 21 , maisilestaussilerésultat L’empire dessignescontre at- ; Jérôme Dupeyrat, 20 », Superstition,n°2, . - dans unendroit x la mainàmain,l’envoi postal,ledépôt de moyens que sont par exemple le don de posters seuls, diffusables partoutessortes deux moyens dediffusion L’œuvre existe dèslors sousdeuxformes et pliages envolume. rigoureusement àlaface extérieure des parties impriméesennoircorrespondant la géométrieabstraite desposters, leurs c’est aussi une certaine réalité de l’art Ce quisetrouve alors mis en question, sont fixes, closetprédéterminés. œuvre dontlaplaceetlefonctionnement tout cascomme lieudeprésentationd’une lorisation desobjetsd’art,et souvent en soit plusindirectement comme lieudeva - fondamentaux, soitcomme lieudevente, sition, précisément, estl’undesagents valeur marchande del’artdontl’expo - remise encause delaréificationet production de cetypeengage aussiune diverses appropriations del’œuvre, une une large diffusionquiimpliquedetrès don etdelagratuité, enencourageant Mais enrelevant d’uneéconomiedu et approprié àcecontexte. trouvant unmoded’apparition spécifique éditions ensituationd’exposition enleur des dont lahauteurestégale àlatailleinitiale des posters, leurprésentation sur un socle origamis sont à la base de la composition sion exposée delapièce.Sachantqueces objets en quelque sorte réservés à la ver aucune indicationdepliage, cesontdes seule basedesposters, qui necomportent étant parfaitement irreconstituables surla ou dumoinsd’unvolume. Lesorigamis et origamis souslaforme d’unesculpture, dispositif associantpilesdeposters, socles stacks estunmoyen dediffuserles ouy

; d’autre partun : d’unepartles -

45 3 jérôme dupeyrat 46 3 publier]…[exposer livre de lavie,encore plussansdoutequ’un répandre danslesespacesplusdivers l’art imprévisible,lesposters pouvant se tif propose aussiunedisséminationde l’espace d’exposition, cemême disposi- si l’artiste produit un dispositif fait pour que dans un lieu institué à cette fin. Ici, comme expérience nepouvant avoir lieu les livres et leséditionsd’artistesdans cette perspective, ilestpossibled’inscrire deux pratiquesl’uneenvers l’autre. Dans tique, engageant unerelation critiquedes Bien plusquecela,ilestun« changeabilité despratiquesouformes. qu’il n’est lamarque d’unesimpleinter n’est passeulement cumulatif, pasplus Ainsi, le« ciale, objectale,documentaire, etc. liés àleurfonction monstrative, commer pourtant enquestioncertainsfondements sens habituel deceterme, d’enremettre participant demodalitésd’exposition au Mais ellesontpourpointcommun, en résultent ouaucontraire qu’elles initient. avec lesquellesellescoexistent, dontelles s’articuler àdessituationsd’exposition, et leurs propos quedans leurmanière de très diverses tantdansleurs esthétiques Les quelquesproductions abordées icisont plaires diffusésàcejour. sais absolument pascequesontdevenus lesexem- cartons àdessins, et surtout,pourl’essentiel,jene leur salledebain,d’autres sontconservésdansdes amis enontdansleursalon,chambre, oumême est ainsiaffichédansmonbureau, jesaisquedivers connaissance deleur« publié cesposters, jepeuxtémoigner d’une certaine 22. Étantl’undesacteurs deBAT éditions, quia 22 . et » quilieiciexposer et vie sociale » : l’undesposters et » dialec- publier - - manière oud’uneautre “immatériel” comme unartquiserait« tuel etpost-conceptuel,comprisnonpas une conceptionélargie del’artconcep- pace etdansletemps nouvelles relations dansl’es- à travers laprésentationde objets statiques, individuels, l’accent delapratiqueartistiquehors des duelles tion et[à]l’exposition dechosesindivi- qui nepeuvent être réduitesà« mais comme unensemble dedémarches view/265 [15/11/2011]. 2011, enlignesurhttp://www.e-flux.com/journal/ tualism Revisited 23. BorisGroys, « » etquiaucontraire ont« », e-fluxjournal,n°29,novembre Introduction –Global Concep- 23 dimensions variables. socle etorigami, [Paris, BAT éditions], poster A3recto-verso n°1, 2009, En 5dimensions, Julien Nédélec, . » devenu d’une la produc- c déplacé »,

47 3 jérôme dupeyrat parallèle. un catalogue)maisdeproduire uneœuvre œuvre absente(cequisefait trèsbiendans est justementdenepas« On leliraplusloin,l’enjeudu livre d’artiste journées deréflexion. duire pour nepasenprofiter L’occasion esttropbelle decetteréécriture à peuprèsréinventée. Copier n’est pasvoler Éric Watier 29,7 x21cm,2011. surpapier, impression jetd’encre , vintage print Éric Watier, » étaient les termes mêmes des deux » étaientlestermesmêmesdesdeux c est donc écrite ici,c’est-à-dire,est doncécrite Nîmes n’était pas écrite. Elle donnée le18octobre2011à La conférencetellequ’elleaété : « Exposer reproduire », « Repro- » une » une Héros-Limite, Genève, 2003,p. 137. 1. John Cage,, éditions Silence-Conférencesetécrits vaille, ilestclair quejenesaisrien que jesaisquelquechose, maisquandjetra- quand jenetravaillepas, jepenseparfois « La conférence était précédée de la projection La conférenceétaitprécédéede laprojection Une situation l’ordre del’écrit. retrouver un peu du désordre de l’oral dans donc d’unetentative(ratéesansdoute)pour ment parallèle, sic’estpossible. Ils’agira note, mais d’en produireuntexteexacte- conférence dontiln’existepresqueaucune laire. une Ilnes’agirapasderetranscrire L’ambition dutextequisuitseradoncsimi- Tout cequejesaissurlaméthodeest John Cage 1 . »

49 m ÉRIC WATIER d’un clip animé de Nina Paley : Copying is in situ. L’inconvénient avec ce genre de Morlighem, pour sa collection « S2l’art? », problème. Si le seul objectif de la repro- not theft2, dont le texte de la chanson pour- démarches, c’est qu’elles dépendent tou- douze recueils de dessins : 19933. Un livre duction est la fidélité parfaite à l’original, rait être traduit ainsi : jours des opportunités ou des demandes. photocopié de vingt-quatre pages chaque alors effectivement la photocopie n’est pas Pour sortir de cette dépendance, j’ai choisi mois. l’outil adéquat. Par contre, si l’on com- Copier n’est pas voler. d’orienter mon travail vers le dessin. Pour Les contenus du catalogue de Latitude et des prend que le défaut d’une technique est Voler un truc c’est le retirer, dessiner vous n’avez besoin de rien. Un mensuels de « S2l’art? » se recouvrent, mais toujours exactement sa qualité principale, le copier c’est le rajouter, bout de papier et un simple morceau de les objets sont diamétralement opposés. et si l’on accepte de s’adapter en ne gardant, ça sert à ça copier. charbon font très bien l’affaire. Comme tous les catalogues, l’ouvrage réa- dans les caractéristiques de l’objet produit, Copier n’est pas voler. Mais dessiner ne suffit pas. Dessiner ne lisé avec France Paringaux a pour objectif que celles qui sont compatibles avec la Si je le copie, tu l’as aussi, comble pas tout l’appétit. Il faut montrer, de montrer de la façon la plus fidèle pos- technique utilisée, alors la satisfaction est un pour moi et un pour toi, diffuser, exposer. En ce début des années sible des objets qui ne sont pas, ou plus, totale. copier ça peut faire ça. 80, j’étais à la fois lié au monde de l’art accessibles (l’exposition est finie, les des- C’est exactement ce que nous avons fait Si je vole ton vélo, contemporain (via les espaces d’artistes) et sins ont été dispersés, vendus, etc.). Cet avec Sébastien. Tous les dessins ont été t’as plus qu’à prendre le bus, au monde du mail art et des fanzines. objectif est atteint, entre autres, grâce à entièrement repris en photocopie : les si je n’fais que le copier, La photocopie, qui était un outil très margi- l’offset qui permet une reproduction pré- contrastes ont été accentués, les matières y a un vélo en plus. nal dans l’art, était par contre très utilisée cise des œuvres. rendues plus granuleuses, les bords re- D’un peu en faire beaucoup, pour produire de nombreuses micro- Les livres photocopiés, s’ils ont pour ob- travaillés, etc. Les dessins n’étaient c’est ça « copier » pour nous, publications : des fanzines, des graphzines, jectif de diffuser les mêmes dessins, sont donc plus du tout les modèles respec- pour partager ses idées, des punkzines, des travaux de mail art et d’une toute autre nature. Contrairement tés qu’ils étaient dans le catalogue, mais copier c’est vraiment l’PIED ! autres chain-letters. au catalogue, ils ne peuvent pas pré- ils étaient devenus des matrices parfai- À ce moment-là, je ne me posais pas la tendre être une reproduction parfaite des tement adaptées à la photocopie. Avec Pour le reste, nous réécrivons le tout comme question de l’exposition. C’était une dessins. La photocopie est une technique 1993, il ne s’agissait plus de reproduire suit : question trop abstraite. Tout était bon à trop brutale. Elle est peu subtile dans la des dessins, mais de produire des livres. prendre. Tout était bon pour montrer, faire restitution des gris, incapable de repro- Il ne s’agissait plus de représenter mais Copier circuler, transmettre, rencontrer, etc. Et la duire des gris très clairs ou très foncés, de présenter. J’avoue, j’ai moi-même beaucoup copié. photocopie était tout aussi légitime que peu précise dans les calages, et génère J’ai même commencé comme ça. Mes pre- l’exposition. constamment des marges blanches péri- Un objet supplémentaire miers travaux étaient des sortes de brico- phériques incompressibles. S’il est donc Dès lors, présenter mon travail au moyen lages photocopiés. J’avais alors dix-sept/ Un éloge du défaut possible d’atteindre un certain niveau de d’une technique de reproduction, même dix-huit ans. C’étaient des photocopies de À l’occasion d’une exposition personnelle fidélité avec l’offset, avec la photocopie, médiocre, était possible. Mieux : le livre magazines, de livres, d’objets ramassés par à la Galerie Latitude à Nice en décembre c’est tout simplement impossible. Mais n’était plus le substitut d’objets absents, il terre, de polaroids, de mouvements faits 1993, nous décidons avec France Parin- est-ce vraiment un problème ? était un objet supplémentaire. Mal repro- directement sur la vitre du copieur, etc. gaux de faire un catalogue de dessins. Ce Pas toujours. En fait, tout moyen technique duits, les dessins y étaient malgré tout À l’époque je travaillais avec le CRAP à catalogue reproduit seize dessins parmi les n’a que les défauts qu’on veut bien lui at- parfaitement présentés. Ils étaient parfaits. Saint Raphaël, un espace d’artistes comme centaines réalisés dans l’année. Il répond tribuer. À partir du moment où les objec- Ils étaient parfaits, parce que parfaitement il y en a eu partout en France jusqu’au en tout point aux habitus du genre : texte tifs sont mis en accord avec les capacités différents.

début des années 80. J’avais alors surtout de présentation, reproduction soignée des techniques de la machine, il n’y a plus de En modifiant la nature même des dessins, IER AT envie de faire des installations, en particulier œuvres, indication des techniques et des la photocopie n’était plus ce handicap tou- É RI C W publier ]…[ exposer dimensions, CV, colophon. 3. Éric Watier, Janvier, Février, Mars, Avril, Mai, Juin, jours en deçà de l’original, mais un avan- 2. Nina Paley, Copying is not theft, http://blog.ninapaley. Il se trouve que pendant toute cette année Juillet, Août, Septembre, Octobre, Novembre, Décembre, tage à la formation d’un objet jusque-là 50 m com/ 1993, j’ai aussi réalisé, avec Sébastien douze volumes, éditions S2l’art ?, 1993. impensable. 51 m Vue de l’exposition Éric Watier & monotone press, École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes, octobre-novembre 2011.

(Parenthèse sur l’objet spécifique Une solution nouvelle Je décidais donc de reprendre la formule Donner des livres (en choisissant ses desti- Si l’objet spécifique de Donald Judd n’est En juin 1996, les éditions Allia rééditent Pot- à mon compte et j’abonnais, en octobre nataires), plutôt que d’essayer de les vendre, ni une sculpture, ni une peinture, le livre latch4. Les pages 149 et 150 reproduisent (avec 2006, cinquante personnes à une petite pu- était donc une solution à la fois simple et d’artiste est lui aussi un objet spécifique. une légère réduction) un fac-similé du numéro blication mensuelle : Architectures remar- efficace qui avait l’avantage de résoudre la Ni catalogue, ni objet d’art, le livre d’ar- 1 de ce qui est alors le « bulletin d’information quables. Moins misérable que Potlatch, question de la diffusion et de l’économie tiste est un livre spécifique dans l’exacte du groupe français de l’Internationale lettriste ». Architectures remarquables était plus de la diffusion. mesure où il s’éloigne de ces deux modèles. Dans la notice de fin, on y apprend que « Pot- proche des petits livres de Hans-Peter Avec Architectures remarquables, je rentrais De là, dans le contexte de l’édition d’art, il latch a été envoyé gratuitement à des adresses Feldmann pour qui j’ai toujours une dans l’économie du don. peut se situer n’importe où entre ces deux choisies par sa rédaction, et à quelques-unes admiration totale. extrêmes, mais, on l’aura compris, plus il des personnes qui désiraient le recevoir. Il n’a Ce mode de diffusion révolutionnaire allait Donner c’est donner s’en éloignera, plus il sera spécifique, et jamais été vendu. Potlatch fut à son premier avoir de grandes conséquences sur mon L’économie du don n’est pas toujours celle plus il se rapprochera de ce qu’on appelle numéro tiré à 50 exemplaires5. » travail. En effet, la question de l’exposition du potlatch et un cadeau n’oblige pas for- un livre d’artiste.) Cette découverte fut un choc. D’une part, n’est pas sans recouper celle de la diffusion cément. Avec le multiple, le cadeau est ac- à cause du fac-similé qui montrait un objet et donc de la vente. ceptable. Sa valeur est moins intimidante. Une difficulté nouvelle d’une pauvreté extrême : un simple A4 tapé à Vendre c’est compliqué. Il faut des points De plus, Architectures remarquables était Vouloir exposer une reproduction c’est la machine et ronéotypé recto verso. D’autre de vente, des négociations de pourcentage, accompagné d’un papillon de désabonne-

bien, mais ça ne simplifie pas les choses : part, à cause de son mode de diffusion aussi une comptabilité, de la monnaie quand ment pour ne pas obliger le donataire. IER AT exposer un dessin c’est déjà compliqué, évident qu’efficace. vous êtes sur un salon. Bref, un temps Certes, l’exposition par le biais d’un mul- É RI C W publier ]…[ exposer mais un dessin à cent exemplaires, ça peut infini pour récupérer trois francs six tiple diffusé de la main à la main est plu- devenir cent fois plus compliqué. 4. Collectif, Potlatch 1954/1957, éditions Allia, Paris, 1996. sous. Personnellement, j’ai toujours préfé- tôt discrète, mais elle a aussi des avantages 52 m 5. Ibid, p. 157. ré le temps à l’argent (chacun son luxe). incontestables. Elle n’a pas de fin dans le 53 m temps. Elle n’est pas limitée spatialement. Comme le résume très bien la formule de Voilà : un livre est un pli. Des éditeurs Elle circule. Se prête. S’expose ailleurs. Elle Didier Mathieu : ce sont des livres uniques Ce livre minimum est évidemment un ma- Toute nouvelle technique entraîne des ob- est archivée, collectionnée sur une multi- en tirage illimité. nifeste. Et il est anonyme. jets et des procédures, qui sans elle, étaient tude de sites institutionnels ou privés. La valeur de l’objet d’art s’est toujours En droit français, les idées sont libres, c’est- impensables, le plus difficile étant de se constituée sur sa rareté. à-dire libres de droits. Seules les formes défaire des habitudes et des objets précé- Des plis sont propriétaires ou privatrices. Or les dents. À partir du moment où l’on commence à (Parenthèse sur le paysage idées n’existent pas toutes faites. Comme le À partir du moment où un livre (ou tout faire des livres et à les concevoir comme Architectures remarquables reprenait des dit Deleuze, elles sont toujours engagées. autre objet) devient un fichier numérique, des objets autonomes de présentation, la cartes postales d’architectures ordinaires. Pour libérer une idée il faut la libérer de n’importe quel support numérique est apte question de la forme du livre se pose de Paysage (détail) reprend des images de pay- sa forme. à le diffuser. S’il est moins cher de graver façon pressante6. sages. Le paysage a cette supériorité sur toute C’est-à-dire atteindre ce que les informa- un CD que d’imprimer ce qui s’y trouve, La forme la plus radicale, pour moi, est autre image qu’il est d’emblée une image. Un ticiens appellent le code source. L’idée pourquoi ne pas laisser à chaque destina- celle d’un simple pli. paysage est compris comme un paysage dans défaite de sa forme. Même si la forme taire le soin d’en imprimer le contenu ? La première utilisation du pli s’étale sur l’exacte mesure où il est perçu comme une écrite ou orale d’une idée reste une À partir de 2004, je décide donc de dif- toute l’année 2002. Chaque jour, je réalise image. forme, nous savons parfaitement faire la fuser mes livres sous la forme de fichiers et j’envoie un livre de quatre pages (un pli) Le paysage est objet commun avant d’être différence entre ce qui est énoncé par un que chaque destinataire pourra réactiver à un abonné. Chaque livre reproduit en objet singulier. script quelconque et la forme même de à sa guise. noir blanc un paysage et a pour titre Pay- Si nous pouvons jouir aujourd’hui de ce ce script. Ainsi, que ce soit pour la Small Publishers sage (détail 1), Paysage (détail 2), etc. que nous appelons des paysages, c’est parce Fair de Londres en 2003, la Biennale du livre Ici, la question de la valeur est bien sûr por- qu’avant nous, d’autres regardeurs (souvent D’où la recette qui suit : d’artiste de Saint Yrieix-la-Perche en 2004, ou tée à son point de contradiction. Contraire- des peintres) ont fait ce travail extraordi- Artist Book International de Paris en 2005, je ment à Architectures remarquables qui était naire qui consistait à voir dans un territoire, Faire un livre c’est facile7 n’amène que des prototypes de livres et un imprimé en photocopies, Paysage (détail) non plus un simple support à des activités Prenez une feuille à l’italienne. ordinateur pour graver des fichiers à la de- est imprimé sur une imprimante de bu- agricoles, économiques ou autres, mais un Imprimez au recto la couverture et au verso mande. Les personnes voulant acquérir des reau. Les machines ont toutes leur logique. objet de regard totalement inédit. l’intérieur du livre. livres ne peuvent pas les acheter (rien n’est La logique (économique) d’une impri- Nous sommes tous les co-auteurs incons- Pliez. à vendre), mais elles peuvent s’engager à les mante offset, c’est de faire au moins cinq cients de ce que nous appelons le paysage. Et Rognez si nécessaire. éditer et à m’en redonner un quart, que je cents exemplaires d’un même original. La ce grâce aux peintres et à l’histoire du pay- Recommencez. pourrai redistribuer à mon tour. logique d’un photocopieur, c’est plutôt sage dans le regard des uns et des autres. Par Incontestablement, il ne s’agit plus de faire d’imprimer une centaine d’exemplaires. notre reconnaissance publique du paysage Cette forme est tellement simple qu’elle du commerce, mais de partager le désir La logique d’une imprimante de bureau, comme objet de regard. Un paysage est tou- peut être reprise par n’importe qui. Re- commun de voir des objets se matérialiser c’est de produire des exemplaires uniques. jours l’exposition du paysage.) prise pour que chacun fasse ses propres et circuler librement. livres, ou utilisée pour faire faire aux 6. Le premier livre qui m’a permis de repenser la Un livre autres ce que l’on n’a plus le temps de faire Des objets numériques forme du livre c’est L’inventaire des destructions, En 2003, à l’occasion du colloque Livre d’ar- soi-même. Ce qu’offre le numérique, ce n’est pas tant qui est un livre apparemment sans couverture. tiste : l’esprit de réseau, les éditions Incertain de nouvelles formes d’images ou de sons

Mais modifier l’apparence du livre peut aussi poser sens publient Un livre : une simple feuille A4, (puisque le numérique calque souvent ses IER AT quelques problèmes. Leszek Brogowski raconte tout pliée en deux, avec en page un et quatre la 7. Et comme le dit Gil J Wolman : « plus c’est facile, plus formes sur d’anciennes formes de présen- É RI C W publier ]…[ exposer ça très bien dans : Éditer l’art. Le livre d’artiste et couverture (grise) sur laquelle est écrit « Un c’est beau », dans « Entretien scotché par Michel Giroud », tation ou de représentation), c’est surtout l’histoire du livre, Les Éditions de la transparence, livre », et en page deux et trois, l’intérieur du in Hors Limites, Centre George Pompidou, Paris, 1994, une extraordinaire capacité à faire circuler 54 m coll. « Cf. », Chatou, 2010, p. 61-63. livre (blanc) et les mots : « Un pli ». p. 103. des objets à rematérialiser. 55 m 56 3 publier]…[exposer cesse alimentée ? cesse son épuisement maissaprolifération sans d’un objetsisaconsommation n’est plus reste entière Mais laquestionqueposelenumérique saie detirer leprofit maximum. la pénurie qu’elle organise etdontellees- droit d’auteur, ellecherche àfaire admettre De plus, en s’accaparant ledébatsur risent. la prolifération que ses techniques auto- elle limitejuridiquement ettechniquement la reproduction desœuvres, etdel’autre, en vendant touteslesmachinespermettant D’un côté,elleorganise laconsommation où rienn’a disparu. denousfaireessaie croire qu’il yavol là d’un objetsupplémentaire), l’industrie réactualisation d’unobjetparl’édition objet (puisqu’au contraire ilprovoque la prive personne, alors qu’il n’enlève aucun Pourtant, alors quele téléchargement ne faut reproduire. quer sareproduction de consommationd’unobjetquiva provo- consommation, aujourd’hui c’estledésir reproduction d’unobjet quiprovoquait sa Si audébutduxx le réactiver. Pour profiter d’unobjet numérique, il faut férents supports qui peuvent l’accueillir. face d’uneséparationducodeetdesdif- Avec l’objet numérique, nous sommes en étaient inséparables. son inscriptiondansuneforme. Lesdeux lité d’uneidéegrâce àl’originalitéde et ledroit d’auteurprotégeait l’origina- nécessairement unsupport physique fixe Jusque-là uneœuvre del’espritavait : comment penserl’économie e sièclec’étaitencore la : pourconsommer il commerciale ounon.) intellectuelleetdesonexploitation propriété reposent defaçon radicalelaquestionde comme étantnécessairementcommun.Ils et le libre partage decequiest considéré simples quisontlacoopération,l’entraide reposentsurdesprincipes phénomènes deux incontrôlable dutéléchargement libre. Ces comme GNUouLinuxetledéveloppement cès dessystèmesd’exploitationouverts là, et nous ne pouvons que constater le suc- Trente ans plus tard, Stallman est toujours logique économique, onluiachète sonlogiciel. conque luidonne150dollars. Etcontretoute ment d’envoyerlemêmeprogrammeàqui- donc sansressources, ilproposeparallèle- utilise àl’époquemais, étantsansemploiet gratuitement surleserveurduMITqu’il mence àêtreutilisable. Stallmanlepropose 1985, sonprogrammeGNUEmacscom- source resteaccessibleetmodifiable. Début libre, c’est-à-direunlogicieldontlecode unsystème d’exploitation décide d’écrire partout, Stallmandémissionne du MITet taires qui se développent alors rapidement - Refusant lalogiquedeslogicielsproprié elle est contrôlée par un logiciel propriétaire. mais Stallmann’apasledroitd’intervenir Malheureusement ellen’estpastrèsfiable, offre laser. alorsauMITuneimprimante système. LasociétéXerox programmeur chusetts Institute ofTechnology comme ratoire d’intelligenceartificielleduMassa- des années80,Stallmantravailleaulabo- ponse exemplaireàcettequestion Stallman Richard L’histoire deRichard Stallmanestuneré- sur (Parenthèse libre, Eyrolles, Paris, 2010. Masutti, 8. Cf.Richard M.Stallman, Sam Williams, Christophe Richard Stallmanet larévolutiondulogiciel 8 . Au début . Audébut

: : des bureaux, descellulesdeprison imprimés etexposés dansdesappartements, Ainsi un nombre inconnu de d’impression, etc. tions depapiers, deformats, dequalités l’objet d’uneinfinitéde variations ment on nesaitpaschezquiilarrivera finale- double abandon desamaîtrise.D’unepart, Le fichierd’origineestalors dansun être réexpédiés, etainsidesuite. envois, tous les envois peuvent à leur tour de diffusionestinitiéeparlespremiers Ici rien n’est vraiment maîtrisé. Si la liste CD. d’abandon initiéeparlesfichiers gravés sur travail pousseunpeuplusloinlalogique Cette nouvelle forme decirculation du mail àunnombre illimitéd’abonnés. sous laforme d’unfichierpdfenvoyé par un A4impriméenrecto simpleetdiffusé Encore plussimplequelesplis, Papiers est rie dediffusionsparabonnement Paysage (détail),j’entame unenouvelle sé- Après Des papiers interprète, c’est par la discrétisation de son tie parl’auteuràsonspectateurou qu’une forme trivialedelalibertéconsen- Plus que par l’interactivité, qui n’est dont elleestàlafois lasource etlafinalité. lité desformations etdestransformations ment unepuissance,c’est-à-dire la possibi- Une œuvre numérique offre essentielle- Des objetsdifférants même quiconstituele« le protocole yestfatalement différent. C’estlefichierlui- inspirée des« 9. Cettediffusionviraledespapiers imprimésestbiensûr ; d’autre part,sonimpression fera Architectures remarquables, après stacks » deFelixGonzalez-Torres même si stack » d’origine. » d’origine. ont été Papiers ont été 9 : Papiers. . : varia- fichiers quil’intéressent. deux choses réduites. L’utilisateur nepeutfaire que vignette estcliquable, maislesactionssont s’expose l’ensemble dutravail. Chaque anonyme, constituéd’uneseulepage où monotonepress.net estunsiteInternet travail quej’aiimaginé monotonepress. circulation et de l’économie de mon propre C’est danslecadre delaredéfinition dela Un site et l’idéedeforme finieoufinale. abandonner sereinement l’idéed’original Grâce au numérique, nous pouvons enfin jets inenvisageables. pourra àsontourdevenir lamatriced’ob- laisser placeàunobjetintermédiaire qui toujours exister, et dans le même temps jours cette histoire puisquetouts’ajoutetou- De quoi devrions-nous avoir peur dans objets àlafois différents etdifférés. rition d’objetsdifférants Tout enétantdéjàétabli, ilpermet l’appa- fois sansorigineetfin.Ilestaumilieu. On l’adéjàdit,unobjetnumérique estàla liberté quecellequ’il sedonne. qui laissefaire. Quiautorise àl’autre lamême son propre travail. Ilpeut être celuiquifait et contrôler ladestination(etl’exposition) de un auteursansautoritéetdéciderdenepas Avec la numérisation, l’auteur peut devenir son économieetsapolitique. Il peutredéfinir l’œuvre d’art,sonstatut, et celledurécepteur. libertés réputéescontradictoires travail quel’artistepeutréorganiser deux rance deJacques Derrida. 10. Pour reprendre (avec modification)letrèsbeau diffé- ? Riennedisparaît.L’original peut : visualiserettélécharger les 10 . C’est-à-dire des : la sienne : lasienne

57 3 éric watier 58 3 publier]…[exposer à Valencetone à partirdesfichiers disponiblessurlesite. press 2 mai/juillet2011. 12. Aperto, Montpellier, 19 février/5mars 2011. 11. monotonepress.net propres expositions. Ainsi,lesexpositions pour produire (oufaire produire) mes Moi aussijepeuxutilisermonotonepress impressions àfaire ouànepasfaire. teurs potentiels quidécidentounondes tion enligne,saufquecesontlesutilisa- nom l’indique,unevéritable maisond’édi- pour l’impression. C’estdonc,comme son y sontdiffusésdansdesformats optimum press reste l’impression. Tous lesfichiers Mais ladestinationprincipaledemonotone Monotone, exposition personnelle, Art3, Valence, monotonepress.net, exposition personnelle, galerie à Nîmes, ontétéentièrement réalisées 12 Éric Watier, etÉric &monotone à Montpellier 11 , Mono-

chaque nouvelle impression. non exclusive, puisquetoujours rejouée à l’authenticité del’œuvre. Uneauthenticité C’est par l’impression que se reconstitue trouvés… standards, vieuxpapiers usés, papiers sur despapiers toujours différents même fichierestimpriméde façon illimitée plissime Pour, lefichierestsim - lesvintageprints autrement. pourra toujours être réutiliséailleurs et et surunsupport donné,unfichierqui particulier puisqu’il fixe, pouruntemps Le moment del’impression estunmoment V 9 novembre 2011. Supérieure desBeaux-Arts deNîmes, 18octobre / Watier &monotonepress,exposition personnelle, École ontétéprésentésàl’exposition13. Lesvintageprints Éric intage prints : unpointnoiràl’aérographe : papiers 13 . Ce . Ce Creative Commons)nesontque desappau- Tous lesautres droits (copyright, copyleft, du droit moral.Iln’y enapasdesupérieur. droit français. C’est-à-dire souslerégime monotone pressestplacésouslerégime du Un droit exclusives. nomie d’appropriations successives non dans le même temps, le lieu d’une éco- du numérique esttrèsexactement, et d’abondance immatérielleinappropriable prouver concrètement quel’économie Avec, nousessayons lesvintageprints de et infinies. de matérialisations à la fois singulières le même temps, ilspeuvent faire l’objet nibles dansleurpuissanceetoù, mie oùlesobjetssonttotalement dispo- l’économie numérique estuneécono- Comme nousl’avons déjàditplushaut, 2011. Art 3, Valence, mai-juillet Vue del’exposition Monotone , relle exclusif etopposable àtous sa création,d’undroit depropriété incorpo- l’esprit jouitsurcetteœuvre, duseulfait de En droit français de l’objetetjamaisundroit del’auteur. sa forme, ledroit anglo-saxonreste undroit vrissements dudroit moral.Quellequesoit entretenir avec sonpublic. mique, politiqueetsocialque l’auteurpeut moral déterminedonclerapport écono - tains etlibre pourtouslesautres. Le droit ment libre. Ilpeutêtre totalitaire pourcer l’auteur. Ilpeutêtre totalitaire outotale- dont ledegré deliberténedépendque Dans cecadre, ledroit moralestundroit fait estinséparable dequiilest. tion entre un auteuretcequ’il fait. Cequ’il Le droit français neconçoitpasdesépara- propriété littéraire et artistiqueetdroits voisins. 14. Article1delaloin°57-298du11 mars 1957surla : « l’auteur d’une œuvre de l’auteur d’une œuvre de 14 ». -

59 3 éric watier 60 3 publier]…[exposer Copier n’est pasvoler. press (saufcequineplaitpas) qu’il vous plairademonotone Vous pouvez doncfaire toutce leuse oumalhonnête. une utilisationapparaît plustard scanda- À priori,toutestpermis. Onverra biensi press peut faire ounepas faire avec monotone Alors, pourquoi décideràprioridecequ’on ? Ilvaut mieuxdécideràposteriori. : : c octobre-novembre 2011. des Beaux-ArtsdeNîmes, École Supérieure WatierÉric &monotonepress, Vue del’exposition

61 3 éric watier

80 3 publier]…[exposer Bibliothèque municipale deLyon. tous leslivres illustrés etleslivres d’artistesdela cette deuxième partiedesphotographies, ainsique conservation etdonc invisible. Ontrouve dans le cadre del’artothèque, l’autre estplacéeen de conservation la caractéristiqued’être soumiseàdeuxrégimes livres d’artistesetdebibliophilie multiple municipale deLyon estconsacréeausupport 1. municipale deLyon, en2000,uneexposition C’est ainsi que j’accueillis à la Bibliothèque d’artiste entantqueforme. Objets devitrineetcuriosité LonardoniFrançoise coll. BMLyon. « Émilie Parendeau, réserve tion delivres d’artistesconservésdansune 1 kg », 2008, 1 La collectiondontjem’occupe àlaBibliothèque : estampes, photographies, vidéosd’artistes, 1 consisteàvouloir exposer lelivre c l’on alacharge d’unecollec- La première tentation lorsque d’une pratiq Inventaire : unepartieestempruntable dans

; elle présente ; elleprésente ue

d’artiste, etquel’abondance peutnuire àla l’exposition, etentoutpremier lieulelivre que certainesformes artistiquesrésistent à Cet épisode allemand révéla en tout cas s’avérant décourageante. océan devitrines, uneprofusion delivres – l’exposition, saprésentationphysique –un Mais aufinal,celui-cis’estpeu approprié garanties pour susciterl’intérêtdupublic. accessibles àtous, semblaientautantde dix chapitres, laprésencedelivres doublons propos, sonorganisationson rigoureuse en La densitédel’exposition etl’intérêtde d’artistes allemands itinérante qui comprenait six cents livres d’artistes allemands àpartirdesannées1960). Bücher derKünstler , éd.Hansjörg Mayer, 1994(livres Institut deLyon. Catalogue del’exposition Auslandsbeziehungen), proposée parleGoethe- 2. Exposition organisée parl’IFA (Institutfür 2 : Die Bücher derKünstler : Die .

81 3 françoise lonardoni 82 3 publier]…[exposer alors présentéleséditions d’unartiste, d’artiste comme genre lisation àl’ambition de dévoiler le livre supports, ensubstituant unecontextua- expositions L’étape suivante, danscet« spécialisé. pour faire surgir l’artdanscecontexte non collection maisquiendéborde leslimites l’élaboration d’une stratégie qui englobe la sans murs d’une bibliothèquepatrimoniale–« tions demédiation.Leschémaaporétique ment souvent àl’exposition etauxopéra- celle delaBibliothèqueLyon serésu- public unecollectionàdemivisiblecomme Les moyens classiquespourrestituer au de lamême cause. clarté dupropos, effet provenant d’ailleurs » –rend plus nécessaire encore », futcelledelamixitédes : lesexpositions ont inventaire des musée Renard en2003…). programme (BrunoDiRosaen2002,Hubert à l’éditionontformé uneautre partiedu travail estconsacrépourunegrande part les règlesdel’art d’une même thématique(exposition Dans ont rassembléartistesetsupports autour tion Jean-Marc Cerino cré au travail danssonensemble (exposi- mais àl’intérieurd’unprogramme consa- 3. Hubert Renard, BracoDimitrijevic,Chris Burden… Sophie Calle,Jean-Jacques Rullier, Hiroshi Sugimoto, Œuvres delacollection BMLyon autour delaquestiondujeuetprocédure. réunissait générations, courantsetsupports différents 4. L’exposition Danslesrèglesdel’arten2004 Beaux-Arts deNîmes, collectionHôtel-Rivet, 2008. L’inconvenance ducorps,DanielDobbels, éd.Écoledes Marc Cerino, exposition BMLyon 2004.Publication

« Passage detémoins, témoindepassages BM Lyon. 2008, « SAS» Émilie Parendeau, 4 ). Desartistesdontle 3 ). Ouencore, elles : Robert Filliou, : RobertFilliou, », Jean- : : 6. Cf.Paul Ardenne, Unartcontextuel,Flammarion,2009. Art PressSpécialn°21,« la voie. Laprésentation d’expositions Bibliothèque municipale deLyon, montrait s’il n’est pas représenté entantquetelparla 5. merce oudespectacle de l’exposition avec unestratégie decom- éclairage, parcours… Laparenté du display des modalitésbien maîtrisées ployer enunexercice inlassablement repris ment collection, etlisiblelapolitiqued’enrichisse- manière derendre visibleslesœuvres d’une çait àmontrer seslimites L’exposition entantquemodèlecommen- participatif L’importance croissante d’unartmobile, susceptible deneutraliserlaforce del’art.

Christophe Kihm,« ? Lerisquedevenait perceptible dedé- 6 , découplé del’institution,même Un parcours sans commentaire Oublier l’exposition 5 apparaissait comme : était-elle la seule : était-ellelaseule : accrochage, », janv. 2000. », »,

bibliothèque àforte fréquentation encore, de faire advenir l’artdansune l’art entantquetel dû sedécentrer, passantdescollectionsà L’objectif structurantlaprogrammation a avec ses enjeux esthétiques et historiques, De l en 2005,étaitunexemple enlamatière. au Muséed’artmodernedela Ville deParis Tiravanija, expérimentation. Larétrospective Rirkrit pour retrouver lavigueur, l’énergie d’une gogiques, institutionnelles, rationalistes, devait s’émanciperdesintentionspéda- 7. l’art contemporain. très minoritairement orientésvers unerencontre avec par an,(données2010)dontlesobjectifs devisitesont

LaBMLyon Part-Dieu accueille 910000visiteurs ’ar t à t Tomorrow is another fine dayTomorrow , ous leséta : ils’agit, maintenant ges 7 , l’art

83 3 françoise lonardoni 84 3 publier]…[exposer exposition ». mode linéaire etpositivistedela« rebonds et articulations, aulieu d’user du et inconstantes),nousconduit àjouerpar sance etdesonattente(données variables visiteur àpartirdesonniveau deconnais- effeuiller les propositions, interpeller le de diffusionartistiqueàplusieurs étages et l’artcontemporain,dansunprogramme la rencontre entre le public non connaisseur thèque municipale deLyon pourprovoquer formes pluriellesseconjuguentà la Biblio- se présententailleurs etautrement. Des des conventions d’ungenre, l’artetl’artiste idéales, prévisibles, protégées par l’enceinte repensées Les modalitésdel’apparition del’artontété expositions àmessage. une politiqued’acquisitionàtravers des et non detransmettre unecollection ou : aulieudesuivre desconditions grande : : offre s’ajoute la possibilité de consultation à partirdeleurs préoccupations. Àcette lycées, écoles... Lesséancessontconstruites universités, pratiquesamateurs, écolesd’art, Des publicsdetoushorizonsenbénéficient la formule par desséances« nombreuses années. Nous avons démultiplié Bibliothèque municipale deLyon depuisde lées autre manière l’avons « de cettecontraintel’exposition, nous d’artistes ou de bibliophilie et la dégager Pour assouplir l’accès à la collection de livres 8. www.bm-lyon.fr. sont présentésàheure etjourfixes, programme sur régional, chinois, jésuite, collectionscontemporaines… Lyon àunpubliclimitéennombre présentation descollectionsdeconservation delaBM

Les Heures deladécouverte sontdesséancesde Heures deladécouverte donnée : lesprésentationsoralesappe - » au public d’une tout » aupublicd’unetout BM Lyon. Le Muséedesmontagnes,2009, Hélène Leflaive : fonds ancien, 8 existent à la sur mesure ». ». : : positif est renforcé par la mise en ligne de réelle, l’artdansl’espaceurbain les artisteséditeurs, l’artistedansl’économie des thèmes d’actualitéesthétiquetelsque du publicavec lesartistes. Cecycle explore instauré en2008,etquipermet larencontre vers lecycle deconférences Parolesd’artistes, Un autre chemin vers l’artestproposé àtra- estampesetphotographies.vidéos, temps scolaire, quimêlentleslivres aux les bibliothèquesdeLyon, endehors du sont également proposées, élargies à toutes individuelle. Desséancespourlesenfants 9. et François Daune,AnneGiffon-Selle…et François l’espace urbain Toma, Alexandre Guritaetautres question del’économieréelle Coq, Yann Sérandour, CélineDuval etautres

Pour laquestiondel’édition : Campement Urbain - Sylvie Blocher : Campement Urbain-SylvieBlocher : DamienBéguet, Yann : Éric Watier, Pascal Le ; pour l’art dans ; pourl’artdans 9 … Ledis ; pour la ; pourla - matériel. une œuvre strictement nouée à son cadre aux contraintesdelavitrine, et produisant lien commissaire –artiste,celui-cis’adaptant Ce micro-espace amèneunrenversement du contraint etexigeant parunprojet adapté. offert àl’artiste quidoitrépondre àcetespace l’artothèque trouvé unnouvel espritdansla« ces dispositifs, laquestiondel’exposition a La collectionétantdoncactivéepartous mode opératoire supplémentaire. estampes, vidéos etphotographies) estun l’artothèque (unmillierd’œuvres enprêt, Et bienentenduleprêtd’œuvres d’artà de diffusiondisponibleenpermanence. temps. La base en ligne représente un outil les consultationssontillimitéesdansle bm-lyon.fr. Cedétailn’est pasanecdotique toutes lesconférences sur le site www. », simple mobilier d’exposition », simplemobilierd’exposition Vitrine de Vitrine de : :

85 3 françoise lonardoni 86 3 publier]…[exposer reposait lelivre « À l’intérieur de la vitrine ainsi opacifiée milieux différents. « pace étanche,illustrantletitre delapièce dant safonction visuelle,devenait unes- transformant enlingot. Lavitrine, enper elle larecouvrit defeuilles decuivre, la gative sespropriétés dedispositifvisuel vitrine entantqu’objet, exalta parlané- de sa masse. Émilie Parendeau travailla la se limitantenquelquesorteàlamaîtrise nit physiquement l’objet,sonambition la couverture blancheannonceetdéfi- un kilogramme. Letitre « blanches, calibré pourpeserexactement municipale deLyon, livre auxpages offrait sonlivre « À l’occasiondecetteinvitation, l’artiste « Sas Parendeau : Émilie Deux exemplesde v itrines Issue #5,2011. Aurore Chassé, Sas », qui adoucit le passage entre deux 1 kg 1 kg », soudainsemblable » àlaBibliothèque », 2008 », 1 kg » écritsur : coll. BMLyon. Sisyphe -2009, , règlement intérieur Le Muséedesmontagnes, Hélène Leflaive, double page suivante - : : texte deLucienSuel, un porte-crayon documente lecreusement d’un puits, un dien surlesminesduNord, unfilmqui sont immatériels sont voués àrester dispersés oumême Les objetsconstituantcette collection trouve sacohésiondansuninventaire. lection n’a pas d’existence matériellemais Cette artisteacrééunmusée dontlacol- 2009 Hélène Leflaive du milieuambiant...d’unebibliothèque. qui protégeait symboliquement un livre de cuivre, faisant peuàcédercesas les griffures desvisiteurs surcette peau progressive delacouverture dorée,par L’artiste avait programmé ladisparition villon despoidsetmesures deSèvres. sont lesvéritables mesures-étalons auPa- à unemesure-étalon précieusecomme le : : le musée des montagnes, : lemusée desmontagnes, : unarticledequoti- s’agit finalement de recenser les apparitions le langage, oulafonction d’unecollection.Il comme celle de la représentation du réel par née parlefonctionnement decemusée, tout La notiondepropriété moraleestquestion - l’inventaire dumusée desmontagnes. Hélène Leflaivede seditauteurdes fiches l’usage desproduits financiers… droits desdonateurs, lestatutdes œuvres, musée, l’entréedesœuvres àl’inventaire, les prévoit lesmodalitésdefonctionnement du et reliée pour sadeuxième édition en2011) forme d’unebrochure imprimée,illustrée sous laforme d’uncahierrouge (etsousla Un règlement intérieur, impriméen2009 descriptives delacollection. blable àceluid’unmusée diffuse matériellement est l’inventaire, sem- La seule« de lieuxfont parexemple partiedumusée. photographiesvolcan,des ou des repères œuvre » quel’artisteexpose et : une série de fiches : unesériedefiches modeste, était laissé à disposition du public. modeste, étaitlaissé àdispositiondupublic. déré comme primordial, bienquedefacture inutilement, tandisqueledocument consi- protégée parunevitrinequil’enserrait mode d’exposition document étaitinversée, toutcomme le La hiérarchie accordée àlasculpture etau sur unsocleàproximité. en l’espècelerèglement intérieurdumusée, mesure, etàprésenterl’essencede l’œuvre, une montagne enplacoplatre découpée sur tation aconsistéàenfermer dansla vitrine La réponsed’HélèneLeflaive ànotre invi- de lamine). séographique, lesgestes primitifs, lesmétiers types de savoir-faire tels que la science mu- patrimoine immatériel(englobantplusieurs prélevé dansleconservatoire naturel, et nition del’art,entre artefact grossier, objet la montagne, etderemettre endébatladéfi- d’une notionàgéométrievariable telleque Issue #1,2010. Aurore Chassé, ci-contre : : l’œuvre matérielleétait

87 3 françoise lonardoni 88 3 publier]…[exposer

89 3 françoise lonardoni 90 3 publier]…[exposer juin 2011,p. 73à80. comme vous etmoi plus seulement dedémontrer l’existence de pareil muséographique. Laquestionn’est s’affranchir delatutelleperceptive del’ap- furtive, offre auspectateuruneoccasionde trine estdansunhall)valorise unevision les risquesinhérents auhors-champ, (lavi- tégie del’exposition spectaculaire. Admettre mentale des visiteurs nous éloigne de la stra- petite forme etlehasard deladisponibilité Szeemann. Parier surladiscontinuité, la Schulmann àpropos destravaux d’Harald 10. d’une valeur universelle térieur, etpermet decharger cemouvement à sereconnaître dansles objetsdumondeex- regards, maiségalement cequiportelesujet donc passeulement cequi estdissimulé aux « ser advenir s’ilexiste unedisponibilité. propre senscritique avec lesouhaitderendre auspectateurson risque del’invisibilité, un risquecohérent caractère intime decelle-ci.Illuiajoutele dans unhallàfort passage nedétruitpasle artistique. Lepositionnement delavitrine tés, sescontraintessurmontéesdanslegeste l’art, lastratégiedel’exposition, sesmodali- lieu, nitoutàfait unobjet,expose au-delàde La vitrine, meuble ambigu, ni tout à fait un paradoxale discrétion. tion vers l’artetsonapparition, dansune du centre degravité curatorialdel’exposi - Ces deuxexemples montrent ledéplacement inventoriée aumusée desmontagnes. est constitutifduprojet, uneperformance, train jusqu’à Lyon, etcetransportétonnant Hélène Leflaive a apporté « Le dévoilement de l’intime ne concerne

Fanny Schulmann,« », « Exposition», », Hippocampen°5, Grand père, unaventurier : offrirsanstapage, lais- » 10 sa montagne rappelle Fanny » en » en nomie » qui sera« et lesprésentetoutd’abord dansunlivre vue (fonds noir, échantillonnage despages) Elle applique unprotocole pourlesprisesde vit au pastel sur une de ses toiles les mots réfère àun tableau d’EdRuscha,quiinscri- A.M. D.R. E.R.Artistswhodobooks,se C.B. M.B. h.d.v. J.G. D.H. A.K. J.K. S.L. Le titre del’ouvrage, CourtesyofJ.B. R.B. du livre. vries –2003,repérés dansunindex àlafin logique, deDieterRoth – 1965, à herman de Les ouvrages apparaissent parordre chrono- réserves oùilssontconservés souhait defaire sortirles livres d’artistesdes graphiste, mais ajoute à cette approche le montre qu’elle sepositionne entant que d’artistes historiques. Lacitationci-dessus présente enimages unesélectiondelivres Chassé décideen2010d’éditerunlivre qui tistes, celuidel’artistelui-même point devuesurl’exposition deslivres d’ar Pour terminer, nousprésentonsunautre « avec desformes discrètesdel’art. selonFannyreconnaissance Schulmann– de créerdesconditionsrencontre –de pratiques éditorialesdansl’institution,mais livres, 13. Aurore Chassé,Unehistoiregraphiquedes Lyon.de Saint-Étienne) ensuitelaBibliothèque municipale Bibliothèque Jean Laude (Muséed’artmodernede publiques delarégionRhône-Alpes, toutd’abord la 12. Aurore Chassépuiseen 2010dansdescollections Supérieure d’ArtetdeDesignSaint-Étienne. livres, DNSEP2010,optioncommunication, École 11. Aurore Chassé,Unehistoiregraphiquedes contenus des forme la de l’auteur suis Je op. cit. 13 . imprimé avec unprincipe d’éco- 12 . : Aurore » 11 - : : du travail n’est paséludé Le questionnement sur la forme matérielle trouvés. si lesmoyens financiers n’ont pasencore été books « imprimé créant paradoxalement undeuxième objet fluide. Aurore Chassésoldelaquestionen tion offre l’avantage d’unediffusionplus de toutprojet delivre gique poussent à examiner la matérialité de communication –etlafacilité technolo- of… Aurore Chassésouhaiteinscrire « dissémine également descitationsd’artistes. lequel elletravaille. Au gré despages, elle par cesréférences éminenteslechampsur Delcroix etLeszekBrogowski, définissant duction, Aurore ChasséciteAnneMœglin- « qui fut la caractéristique despionniers du caractéristique la fut qui tion de diffusion (desformes, desidées) des livres, elleréactualiselapréoccupa- s’emparant delaquestion ladiffusion sentés) maisaussidemanière implicite manière laplusévidente(lescontenus pré- la relient à l’histoire du livre d’artiste, de la comporte denombreuses ramificationsqui L’entreprise decettejeuneartistegraphiste de timbres. d’Issue sefait par la postesursimpleenvoi bilités techniquesdumoment. Ladiffusion à unlivret plié etdécoupé, selonlespossi- varie d’unposter plié à une carte postale, ou rente. Leprincipe graphique dece journal chaque livraisonoffre unemaquettediffé- Le numéro 5d’Issuevientdeparaître, et l’échelle 1. certains pourront toutefois être reproduits à desinitialesartistes, accompagnés vrages, Courtesy of… Artists WhoDoBooks

» dansunecollectionintitulée« » quiesttoujours enchantiermême . Celui-ci doublera : le journalIssue. Celui-ci doublera » enprésentantmoinsd’ou- : ladématérialisa- ». Danssonintro- : l’époque – pétrie : l’époque–pétrie Courtesy Courtesy Cheap : en : en l’assouplissement desrègles. gique pourraientinciterà comme safacilité technolo- que la légèreté d’un imprimé que ladiffusionestundevoir social,et les limitesdeladéontologie, enmontrant du diffuseur. Elleconstruitsontravail sur l’artiste enassumantlespréoccupations « À travers cettepratiqueéditoriale etelleenfait état. jacents, Sérandour, Jonathan Monk)sontsous- ou d’économie du don (Éric Watier, Yann Les travaux existants en matière de citation artistes). ou indulgence desaînésenvers lesjeunes (solidarité delacorporationdesartistes, indirectement unebienveillance degroupe ner cettelogique économique,etsollicite son journal,Aurore Chassétentedecontour droits d’auteur. Par ladiffusiongratuite de la reproduction, quidevraitêtre soumiseà genre. L’autre champentravail estceluide douce», Aurore Chasséexcède lerôlede c -

91 3 françoise lonardoni 92 3 publier]…[exposer Sans titre, toutsupport Stéphane LeMercier et impression surpapier, 2009. (21 x29,7cm),aquarelle Vite (NeverLostForWords), tous récemment publiés(Gift, nous avons tousété soulagés parlapré- Dans lesmoments degrand désarroi, pourquoi faudrait-il l’exposer, lelivre Permettez-moi cette provocation différemment lesconsciences. éphémères, rencontres) afindefrapper tations (actions, lectures, installations tant denouvelles stratégiesdeprésen - cessé deremettre enquestion,inven- pratiques artistiquesradicalesn’ont pas L’exposition estuneconvention queles du terme) excède laseuleexposition. (leur afin queleurprésentationpublique montrer comment j’aiconçuces livres et publicité, danslesenspremier Corps 72)etj’essayerai dedé- c trois projets personnels sition, jem’appuierai sur d’artiste etdesonexpo- Pour vouloir traiterdulivre Lectures pour : et ? fétichisation. équivaut àenoptimiserlapromotion, la lement, disonsqu’exposer untellivre (sculptures, peintures, vidéos).Bruta- sus, euxaussi,del’économieartistique est concurrencé par d’autres objets is - aux loisdumarché etlogiquement, il place, nesavent quefaire. Ilestsoumis galeries et dontleslibraires, faute de plaires, diffusésprincipalement parles fameux livre-objet éditéàtrente exem- tive, lelivre d’artisteestunobjet supplémentaires. Danscetteperspec - qui nécessitentdesconditionsd’accueil particuliers (surface, volume, matière) rendre compte, qu’il bénéficie de traits ture attentive nepeutpastotalement d’une dimension matérielle dont la lec- ser lelivre, c’estavouer qu’il estdoté d’images, recueil de poèmes… Expo- sence d’unlivre, roman degare, livre ; ce

93 3 stéphane le Mercier Diverses publications, 2009-2011.

Mon goût développé pour la littéra- copieuses Rank-Xerox, premiers logiciels Conscient de la violence médiatique, du Le contenu de mes livres est avant tout ture d’avant-garde, ainsi que mon inté- de mise en page). En cela, ils se sont éloi- devenir spectacle du moindre message, rédactionnel. Je ne dessine plus, je ne rêt constant pour la typographie comme gnés des écritures vernaculaires des deux fût-il d’ordre privé, les formes plas- photographie pas, bien que j’use d’un forme ultra de l’exercice rédactionnel – sou- décennies précédentes, visibles dans les tiques que je développe revendiquent scan pour réaliser les maquettes de mes venons-nous de Stéphane Mallarmé écrivant tracts politiques, les dazibaos et autres un caractère minimum. Minimum, le ouvrages. Je prends principalement appui à Paul Valéry : « Venez voir ce que j’ai fait graffitis ; écritures qui semblaient flotter livre l’est, il l’a toujours été. Il use de sur des documents déjà existants, des rea- et dites-moi si je suis devenu fou. » – m’in- dans l’espace public. Ainsi, le document sa modestie formelle pour se glisser de dy-made textuels, et les remodèle selon citent, aujourd’hui, à réaliser des œuvres photographique reproduisant le fameux lieu en lieu, de poche en poche et créer un protocole clairement établi ; le texte concentrées sur l’exercice de l’écriture. Je graffiti de Guy Debord, « Ne travaillez des stratégies lui permettant de prolon- seul est alors susceptible de produire une dois rappeler que ma génération a vécu dès jamais », apparaît, quarante ans plus tard, ger sa survivance. N’oublions pas que image, de susciter une représentation. la fin des années 70, l’influence grandis- nimbé d’une douceur incontestable. En beaucoup de livres d’artistes, consi- sante de ce que l’on appelle, aujourd’hui, 1977, ce que le groupe Bazooka qualifiait dérés aujourd’hui comme importants, Pour le premier d’entre eux, Gift (cadeau le design graphique. Les mouvements de « dictature graphique » s’est imposé et furent diffusés à leur époque par voie en anglais, poison en allemand) publié en culturels et musicaux de l’époque, punk pas un mot dorénavant qui ne s’inscrive postale ou bien, pour peu qu’ils fussent 2009 aux éditions P, à Marseille, j’ai dé- et post-punk, se sont emparés matérielle- dans l’espace médiatique de façon magis- immergés dans un contexte politique siré qu’il ressemble à un livre d’enfant. ment de l’espace typographique soit par trale. Pour moi donc, écrire c’est inscrire, hostile, distribués sous le manteau. Le papier (un couché brillant), le format l’usage retrouvé de techniques archaïques rendre doublement visible : par l’écriture Dans cette perspective, j’aime cette ci- carré et la reliure (une spirale métallique) s té p han e le Mer c ier publier ]…[ exposer (lettres découpées à la façon de lettres des mots (leur contenu, leur graphie, leur tation pétrie d’humanisme de Peter Slo- anonymes, pochoirs), soit par l’appren- langue) et par la captation précise de leur terdijk : « Le livre est une grosse lettre 1. Peter Sloterdijk, Règles pour le parc humain, 1 94 m tissage de techniques innovantes (photo- espace d’apparition. adressée à des amis . » éditions Mille et une nuits, 2000. 95 m Sans titre, dimensions variables, collage et crayon feutre sur papier, édition illimitée, 2011.

abondent dans ce sens. Comme matière contenu reproduit sur le carton d’invita- parmi beaucoup d’autres : Heroes, Lis- au détriment d’une autre, les lectures première, j’ai extrait de ma collection tion est-il si important une fois que l’on ten to me, La vérité pure, I am a Man, Ma publiques que j’en extrais s’attardent d’éphémérides, vingt-neuf cartons d’in- a pris conscience de sa destination quasi- belle utopie, etc., sans citer des interjec- sur une variante X de combinaisons pos- vitation ne reproduisant aucune œuvre, exclusive, en l’occurrence les profession- tions comme Little Bastard dont je me sibles, au risque de l’absurde. Elles privi- aucune image – en somme, des travaux nels de la profession ? Le dévoiement des suis d’emblée détourné pour des raisons légient un caractère sonore, la production uniquement textuels et rédigés en trois énoncés conceptuels a été clairement si- facilement compréhensibles… Le langage d’un hypertexte répétitif. Le livre alors langues (français, anglais et allemand). À gnalé dès 1988, au CAPC, par Haim Stein- contemporain, fût-il appliqué au do- équivaut à une partition, modifiable noter que le terme « carton » peut prendre bach et son slogan décliné sous forme de maine des beaux-arts, peut difficilement selon le contexte d’accueil, la qualité de ici une valeur cinématographique : celle peinture murale : « ON VEND DU VENT ». s’extraire des tropes (anglicisme, ironie, l’auditoire, etc. des intertitres glissés dans les films muets. Malgré tout, le dégagement cool de ces antiphrase) dont se régale le monde pu- Chaque carton peut être apprécié pour sa cartons d’invitation, cette distance dandy blicitaire. La figure d’un sujet s’extrait À l’origine du second projet Lectures puissance évocatrice alors que seul le dé- qui consiste à ne jamais s’engager tout à alors de cette somme éditoriale ; celle de pour tous, aux éditions Incertain Sens, il filement horizontal de l’ensemble créera fait, recèlent une violence ambiguë. J’en l’artiste contemporain soumis aux règles y a eu la fréquentation amicale de Pier- des récits, ceux de la mode, de la morale veux pour preuve ces quelques exemples imperturbables de l’autopromotion. Cette rot, bouquiniste, humaniste distingué, ou de l’époque selon une déclinaison bien figure naïve et autoritaire, je la nomme le résidant dans son espace improbable dans connue (sans oublier la passion)2. 2. Exposition, L’époque, la mode, la morale, la passion. portrait de l’artiste en carton d’invitation. le quartier du Panier à Marseille. Ses ou- La variété de leur format, leurs couleurs Aspects de l’art aujourd’hui : 1977- 1987. Centre Collationner ces cartons, les organiser de vrages vendus au prix unique d’un euro vives ainsi que les jeux typographiques Georges Pompidou, 1987. Commissaire général : manière à ce qu’ils produisent une narra- s’étalaient jusqu’en 20103, sur une table s té p han e le Mer c ier publier ]…[ exposer qui animent leur surface expriment une Bernard Ceysson, commissaires associés : Alfred tion, c’est en exagérer la violence struc- insouciante légèreté que certains quali- Pacquement, Bernard Blistène, Catherine David, turelle. De plus, si le livre Gift impose 3. Pierrot est décédé en février 2010, quelques semaines 96 m fieraient de post-moderne. Après tout, le Christine Van Assche. forcément, page après page, une narration avant la parution de Lectures pour tous. 97 m 98 3 publier]…[exposer clairement repérés etenfin,témoigner de diffusion delaculture endehors desréseaux présence des anonymes qui œuvrent à la tion. Je désiraisainsim’attarder surla hors dessentiers banalisésdel’institu- plus discrète,qu’elle apparut trop tôt et la cultureen2013,contributiond’autant discrète àMarseille, capitale européennede tures pourtouscomme macontribution Pour allerau plusvite,jeconsidère Lec- postale àleurclientèlelaplusfidèle. les libraires spécialisésetdiffusésparvoie la manière deces catalogues impriméspar sée àl’intérieurd’unecouverture rigide,à rence d’une affichette pliée enquatre, glis- quement, logue exhaustif decetteaventure. Plasti- un comblepourlivre d’artiste acquis auprès delui,formant –cequiest semble descouvertures deslivres quej’ai sur ledevant desaporte.J’aiscannél’en- Rennes, 2010 éditions IncertainSens, 42 x29,7cmouvert, 21 x14,8cmfermé, Lectures pourtous, Lectures pourtousarevêtu l’appa - ! –lecata- regrette quelelivre contemporainsoit À longueur de conférences voulu m’appesantir. duire unrécit supplémentaire. Je n’ai pas rendre comptedecetteexpérience etpro- tionnés parmes soinsm’asemblépouvoir La simplereproduction deslivres collec- conventions artistiquescontemporaines. concevant une œuvre répondantplusaux tant parlaphotographie oulavidéo, en témoigner decedécalage enledocumen- rares étaient lesacheteurs. J’aurais pu graphier, présenceaussifréquenteque sur le stand de Pierrot pourle photo- nombre depersonnes quis’attardaient Dans mes souvenirs, je necompteplusle encore la persistance –pourcombiendetemps You Tube,2010. 4. Bill Gates, Theendoftextbooksasweknowthem , ? –dulivre dansl’espacepublic. 4 , Bill Gates

99 3 stéphane le Mercier Vite, 2008-2012, projet en cours.

encore trop épais et conçu sur le modèle patrimoniale, celle d’un monument acces- Orange mécanique, Le Parrain, Le charme J’ai découpé Corps 72 comme un générique archaïque des ouvrages littéraires (comedy, sible aux heures uniques d’ouverture. discret de la bourgeoisie, Les chiens de paille, de fin. Soit un titre par page, en Helvetica en anglais). Il faut, selon lui, inventer La classe ouvrière va au paradis, L’assassinat Neue, corps 72, sans césure. Comme la d’autres accès aux textes, d’autres formes Le dernier livre, Corps 72, publié par les de Trotsky, etc. occupaient alors les affiches charte graphique de la collection Bloc de découpage. Il s’agit d’aller à l’essen- éditions Boabooks à Genève, possède la des salles de cinéma. Ces titres de films l’impose, chaque page imprimée est sépa- tiel et de dynamiser l’imminence de la dimension typographique et l’aspect s’adressent à nous tous, cinéphiles ou pas. rée de la suivante par une page blanche. culture technique sous peine de produire documentaire des deux projets précé- Ils appartiennent désormais à un imaginaire 24 titres, 48 pages. Il pourrait s’agir d’un des étudiants frustrés (il emploie le terme dents. À l’origine de ce livre sommeille collectif où les figures inchangées du dé- agenda (le chiffre de l’année, les pages terrible d’humiliated) dans la progression un de mes premiers souvenirs d’enfance. En linquant ultraviolent, du politicien véreux blanches, la reliure dans la partie supé- besogneuse de leurs recherches. Par cette 1972, année de mes huit ans, mon père et de l’intellectuel harcelé sont élevées au rieure), de ces agendas thématiques affec- attitude, ne risque-t-on pas de jeter le était employé à l’usine du Joint Français rang de caractères. Cette recrudescence de tionnés par les adolescents et consacrés bébé avec l’eau du bain et d’accélérer radi- de Saint-Brieuc. Une grève y éclata qui signes politiques pose une question que aussi bien aux sports mécaniques qu’à calement la disparition des livres jugés se prolongea durant quatre mois, inau- certains considéreront sans doute comme la culture pipole. En tant que tel, les lec- peu ou pas utiles ? Et d’ailleurs, comment gurant par la radicalité de ses revendi- aberrante : une production fictionnelle teurs peuvent s’en saisir et le compléter la définir, cette utilité ? S’agenceront cations économiques et culturelles une est-elle en mesure d’influencer la réalité de par des réflexions aussi futiles qu’essen- s té p han e le Mer c ier publier ]…[ exposer alors, dans l’histoire de la culture, des nouvelle forme de conflits ouvriers (la son époque ? ou de façon plus réaliste, peut- tielles. Ils sont invités à poursuivre l’His- espaces nouveaux où le livre sera bien manufacture Lip, l’année suivante, à on suivre les crispations de l’Histoire dans toire, à l’augmenter ou bien, à la manière 100 m présent mais sous une forme désuète voire Palente-Besançon). ses titres de films ? de ces spectateurs impatients projetant 101 m Albrecht D. Table d’Hôtes, commissaires : Stéphane Le Mercier, Pierre-Olivier Arnaud, Institut d’Art Contemporain de Villeurbanne, du 10 au 13 avril 2008.

que l’effeuillement sont en parfaite adé- centaines de photocopies A4 fournies par leur ombre sur l’écran au moment du géné- Beaucoup de mes contemporains usent quation avec l’extrême discrétion de ses des artistes de l’époque (de Yoko Ono à rique de fin, à en parasiter le contenu. Le du livre d’artiste pour clore un projet : images et de ses textes, les reprographies Genesis P Orridge), reliées entre elles par générique de fin ? la seule séquence qui per- une série de dessins griffonnés lors de agrafées de Ben Kinmont, dans le cadre une cordelette, et qui, une fois installées, siste à défiler, alors qu’immanquablement, trop longues nuits d’insomnie, une com- de sa maison d’édition Antinomian Press, serpentaient d’arbre en arbre dans le les spectateurs vident la salle ; l’instant T pilation de photos réalisées lors d’une ayant trait à des artistes méconnus ou centre-ville. Trente ans plus tard, dans le où le réel s’invite à nouveau dans l’esprit résidence à Berlin. Mes expériences tant ayant cessé toute activité artistique sont, cadre de Table d’hôtes, point de livre relié embué du spectateur. Ce petit moment dou- pratiques que théoriques m’autorisent à à ces titres, exemplaires. Ils aménagent mais une pile de documents désordon- loureux où la fiction est close. penser que les livres qui ne pâtissent pas modestement des étages supplémentaires nés, posés en vrac. Une banderole sans d’une présentation publique sont ceux à l’édifice artistique, ceux du fragile, du revendication. De cette masse textuelle Plus sérieusement, imaginer des livres qui se concentrent sur la réactivation non-dit, du refoulé, et luttent vaillam- et iconographique, les visiteurs étaient susceptibles de se transformer aussi en d’une expérience. Pour citer des œuvres ment contre les automatismes de l’époque et appelés à ouvrir leur propre voie, à y tirer partition, en affichette ou bien en surface que j’ai eu le plaisir d’approcher dans le ses oublis un peu trop systématiques. du sens. Il est notable que l’ouverture au d’inscription, me permet de les considé- cadre de Table d’hôtes, projet curatorial Je me souviens d’Albrecht D. dont nous document propulse le livre d’artiste bien rer comme les repères d’un exercice carto- mené entre 2007 et 2010 en collaboration présentâmes en avril 2008, à l’Institut loin. Il augmente ses propriétés physiques graphique en cours de relevé. Ces formes avec Pierre-Olivier Arnaud5 : le BLOC d’Art Contemporain de Villeurbanne, un (après tout, un A4 plié, c’est encore un s té p han e le Mer c ier publier ]…[ exposer instables reproduisent le cours plus ins- d’Éric Watier dont le feuilletage ainsi travail conçu originellement en 1979 pour livre), enrichit sa consultation et ainsi, lui table encore de l’expérience, ses soubre- le Congress of International Artist Union octroie des qualités discursives et esthé- 102 m sauts. 5. Collection FRAC Rhône-Alpes. à Stuttgart. Ce travail était constitué de tiques à priori insoupçonnées. Le document 103 m Corps 72, 20,4 x 28,9 cm, 40 pages, éditions Boabooks, Genève, 2011.

est rugueux, nul esprit de séduction ne lité conceptuelle – définirent un proto- l’anime. Inactivé, il repose patient sur cole surprenant : Baldessari écrirait alors les étagères des bibliothèques. Activé, il que Weiner se concentrerait sur l’image ne cesse de s’épandre, matière vivante. photographique. Chaque artiste officie Il s’enrichit au contact d’autres docu- donc comme le traducteur simultané de ments, produisant des sauts dynamiques, l’autre tandis que l’objet éditorial a pour des contrepoints insoupçonnés. « A fami- vocation de documenter les minutes de liar story and… an endlessly fascinating cette traduction, de ce renversement stra- labyrinth » écrivait John Baldessari dans tégique. Oui, c’est ainsi, « Une histoire The Metaphor Problem Again6, livre qu’il familière et… un fascinant réalisa en 1999 avec Lawrence Weiner. labyrinthe sans fin », égale- Pour ce projet, les deux artistes – à ma ment partageable entre toutes gauche, le père de la Pictures Generation, et tous. c à ma droite le parangon de l’immatéria- s té p han e le Mer c ier publier ]…[ exposer 6. John Baldessari, Lawrence Weiner, The Metaphor Problem Again, Ink-Tree Kunsnacht et Mai 36 104 m Galerie, Zurich, Suisse, 1999. 105 m et lediscours del’exposition Le livre d’artiste Leszek Brogowski Rennes, 2008. Éditions IncertainSens, Un livred’AlainFarfall, ou l’inventiondel’art. Des illusions, contexte destendancesdites curatoriales topie C),estréapparue récemment dansle travail deRobertoMartinezen1997(Allo- expression qui,après être apparue l’exposition dansle », d’« exposer tautologique travail éditorialcen’est pascourirlerisque et alors onpeut sedemandersiexposer un travail artistique,modeempruntéaulivre, blier qu’il est déjà un mode d’exposition du expose unlivre d’artiste, onnedoitpasou- d’échapper à l’exposition. Sitoutefois on lorsque l’imprimé estutilisécomme moyen comme unetension–hésitation déclarée ; elle est souvent plutôt ressentie c une oppositionestrarement pratique del’impriméd’artiste dans lemondedel’artetla Entre lapratiqued’exposition souffler dessus, néanmoins, etfinitparlarenverser tombe, semetà surgituneinstitution.Maislavérité tombe, demême, pourrait-on dire, làoùlavérité « De mêmequ’ilseforme unecongèrelàoùlevent 2 . l’université Paris 8le28mars 2011, p. 334. en Artsplastiques, sous ladir. dePascal Bonafoux, soutenue à L’Art d’exposerl’art. Inventionduspectateur,thèsededoctorat dans et lesartistesnefinissent-ilspas, nolens position nesont-ellespasvaines parnature, Bien plus it down. it truth blows right onover it,nevertheless, andatlengthblows is alulloftruth,aninstitutionsprings up. Butthe there where formed where there isalullinthewind,so, onewould say, « coll. in 1. HenryDavid Thoreau, « Hoffmann, voir 2. , NewWritings York, BantamBooks, 1979,p. 372. An Exhibitiononan,exposition/livre deJens , trad. Nicole Mallet, Marseille, Le mot et le reste, reste, le Essais, trad.NicoleMallet,Marseille, Lemotet 02#35, automne2005,p. 20-21,citéparBo-Kyung Lee,

Attitudes », « », Life Without Principle Without Life : lestentatives d’échapper àl’ex- : Vincent Honoré,« », 2007,p. 261.« La viesansprincipe Henry DavidHenry Thoreau In short,asasnowdrift is », in », Dossier Jens Hoffmann Walden and Other Walden andOther » (1954-1963), » (1954-1963), 1 . » », »,

107 m leszek brogowski Bruno di Rosa, Les Regrets de Joachim Du Bellay, Pinocchio, Kaddish d’Allan Ginsberg. Artothèque de Lyon 2005.

volens, par être absorbés par le système de Benjamin a analysée en l’opposant à la va- du discours qui s’accommode de l’exposi- marchandises ? exposition ou présentation l’exposition ? C’est dans ce sens en effet que leur rituelle de l’art4. tion – que j’appellerai ensuite le discours du travail éditorial5 ? va l’article que Jean-Marc Poinsot publie en M’appuyant sur une double expérience de l’exposition –, afin de clarifier ses enjeux 1988 sous le titre « Déni d’exposition3 ». qu’Aurélie Noury et moi-même avons ac- et de remédier à certaines méprises. Y a-t-il L’exposition comme institution Pour éviter le piège qu’il dénonce, je tâche- quise depuis 2007, celle d’éditeurs de livres d’ailleurs une fatalité à parler d’exposition de l’art rai de distinguer aussi clairement que pos- d’artistes (herman de vries, Bruno di Rosa, en tant que pratique du monde de l’art dès Il faut en effet que les mots soient justes. Il sible deux usages du terme « exposition » : Lefevre Jean Claude, Laurent Marissal, lors qu’on évoque le livre d’artiste ? Cette faut définir correctement l’exposition l’un qui renvoie à l’exposition comme Hubert Renard, Éric Watier, Roberto Mar- critique correspond à ma recherche, aussi comme institution et l’exposition comme pratique du monde de l’art et l’autre à l’ex- tinez, Stéphane Le Mercier, etc., Éditions désespérée que risquée, d’un vocabulaire fonction. On peut être d’accord avec Jean- position comme fonction, celle que Walter Incertain Sens depuis 2000), et celle d’ini- approprié aux activités de lieux tels que Marc Poinsot lorsqu’il écrit que « la galerie tiateurs et de gestionnaires du Cabinet du le Cabinet du livre d’artiste, recherche qui n’est pas l’institution qui instaure le statut 3. Jean-Marc Poinsot, « Déni d’exposition », in Art livre d’artiste qui expose depuis 2006 le croise des problématiques qui, depuis conceptuel I, catalogue d’exposition au CAPC Musée travail éditorial entre autres de ces artistes, plusieurs décennies, troublent et inter- 5. L’idée d’un tel vocabulaire fit l’objet de la note 111 d’art contemporain, Bordeaux, 7 octobre-27 novembre je me proposerai ici de procéder à la critique rogent le discours critique sur et de l’art : dans mon livre Éditer l’art. Le livre d’artiste et l’histoire 1988, p. 13-21. Le titre de cet article a pris du relief œuvres d’art ou ouvrages d’art (comme du livre, Chatou, La Transparence, 2010, p. 339, où j’en depuis que, il y a quelques années à peine, les médias 4. Walter Benjamin, « L’Œuvre d’art à l’époque de sa on parle d’ouvrages à la bibliothèque) ? annonçais à la fois le projet et le danger, projet dont k i les z e k brogows publier ]…[ exposer ont commencé à parler de « déni de grossesse ». C’est reproduction mécanisée », in Écrits français, Paris, vernissage ou inauguration ? galerie d’art j’avouais ne détenir aucun fil convaincant, et danger comme si l’artiste dissimulait l’exposition et en niait la Gallimard, coll. « Bibliothèque des idées », 1995, § V, commerciale ou galerie d’art commercial ? que devaient prévenir à l’avance les remarques de 108 m pratique, son « bébé » étant toujours là. p. 147. exposition d’œuvres ou fétichisation de Confucius sur la justesse des noms. 109 m 110 3 publier]…[exposer terprétation sommaire duready-made ries idéologico-sémiotiques issuesd’unein- ont largement contribuéàdépasserlesapo - visant àprendre lamesure del’exposition nue Jean-Marc Poinsot, touteslestentatives tion tout lesocialnondiscursif, c’estl’institu- tème decontrainte,sans être énoncé,bref, dans unesociété,fonctionne comme sys- moins contraint, appris, dit-il. Tout ce qui, tion”, c’est tout comportement plus ou « comme unéchoàHenry David Thoreau tion. CelledeMichelFoucaultsonnemême tel conceptdel’exposition comme institu- pas, posées au cours des années 1970 ne semblent Les deuxthéorisationsdel’institutionpro- littéraire duroman c’est confondre l’éditeur avec l’institution l’exposition avec lagalerie oulemusée, sémiotique del’objet d’œuvre.« sémiotique » tion quiinstitueunobjetdansson« du terme, maisl’exposition galerie quiseraitl’institutionausenspropre vue Marcuse, elle seplace–làaussi,àpremière littérature, hérite deKarlMarxviaHerbert Peter Bürger, spécialistedessciencesdela Quant àlaconceptiondel’institutionque puissent accéderaustatutsocialdesignes. dure d’observer quel’exposition estuneprocé- Marc Poinsot avec cettedéfinition,ilsuffit to 1954-1988. II.1976-1988,Paris, Gallimard, coll.« 8. « 7. 6. Poinsot, « Ce qu’on appelle généralement “institu- », 2001,p. 301. Idem. Le jeudeMichelFoucault 8 – plutôtducôtédel’«

du moinsàpremièrevue,contredire un ». Pour accorder lapositiondeJean- à l’art afin que ses objets imposée àl’artafinquesesobjets Déni d’exposition 6

». Cen’est doncpasla C’est pourquoi, conti », car« Dits et Écrits » [1977],inDitsetÉcrits », loc. cit.,p. 19. épistémè ; c’estl’exposi- confondre » foucal- statut statut 7 ». ». Quar - - : : perçoit lesœuvres singulières cours] danslecadre desquelles oncréeet nérales [etdoncnonréductiblesaudis- social, « L’institution de l’art, c’est-à-dire son statut d’œuvres singulières bien pluslentement que lasuccession torique Elle estàconcevoir comme his - unevariable d’une œuvre singulière etlasociété,écrit-il. repérée lasurface médiane entre lafonction concept del’institutionl’artsetrouve dire dansleurs discours. « spécifiquement discursif dienne, c’est-à-dire ducôté« der Reflexion von Autoren undKritikern. 12. werden ». rezipiert innerhalb derer die Einzelwerke produziert und Institution Kunst) stelltdieRahmenbedingungen dar, Main, Suhrkamp, 1988,p. 15 11. Peter Bürger, der Avantgarde Theorie am , Frankfurt 10. 9. types desavoir, etsupportés pareux tégies derapports deforce supportant des chez Foucaultlejeudepouvoir hétéro- gène – discursif/non discursif –, désigne fondamentalement « dispositif», d’auteurs etdecritiquesd’art sissables principalement dansles réflexions conditions, ter Bürger, maisilpréciseaussitôtqueces quelle quesoitlaforme qu’elle prenne, comme l’écritJean-Marc Poinsot, « ries del’institutionpuisquel’exposition, l’art peutêtre priseencharge parlesthéo- sociale delapratiquel’exposition dans apparente, onpeutdire queladimension les failles dans cetteharmoniethéorique Idem. Ibidem, p. 16 Ibidem, p. 300. dont leschangements se succèdent constitue [certes]lesconditionsgé- die InstitutionKunst, sont« : « Dieser istunsfassbar vor allemin 13 . : « » Avant dechercher Dieser Status (die Dieser Status(die 9

», tandis que le », tandisquele Au moyen du 11 12

: « », écritPe- » , c’est-à- », dispositif dispositif des stra- reste 10 sai- ». ». monde del’art de l’exposition comme institution du d’exposer tion titution passeàl’exposition comme fonc- glissement qui de l’exposition comme ins- qu’œuvre multanément d’endénier l’existence entant exposition, demontrer quelque choseetsi- écrit-il. Comment est-ilpossible defaire une misses qui nousparaissentcontradictoires, tion qui s’accommodedudispositifdel’exposi- ment être réalisée d’autre. 3.Lapiècenedoitpasnécessaire - La piècepeutêtre réaliséeparquelqu’un ner –« les célèbres déclarationsdeLawrence Wei- l’article deJean-Marc Poinsot. En citant tique del’institution,estaucentre de sion évoquée audépart,effet delacri- rejoindre àpartirdesannées 1960.Laten- les écritsd’artistes, etellessemblentse du côtédeschoixalternatifsportéspar tions historiquesdel’institution,l’autre fice théorique,l’uneducôtédesévolu- Deux fissures lézardent pourtantcetédi- ciale del’artiste l’écran surlequelseprojette l’activitéso- exposition pas deglissement desens entre « 13. 15. 14. Poinsot, « Werke.einzelnen » der gen aber viellangsamer vor sichgehen alsdieAbfolge geschichtliche Variable zudenken, deren Veränderun- und derGesellschaft.Diese Vermittlungsebene istals bezeichnet zwischenderFunktiondesEinzelwerks Institution Kunst wird eineEbeneder Vermittlung Ibidem p. 17 Ibidem, p. 13 : « ? N’existe-t-il pasd’autres modalités 1. L’artiste peutréaliserlapièce.2. ces déclarationsposentdespré- 15 » et« l’art –delemontrerendehors Déni d’exposition

» ; jesouligne ? Or, précisément, n’y a-t-il ; je souligne. ; jesouligne. ? 14 ». montrer quelquechose » –,ilprend laposition : « Mit demBegriff der », loc. cit.,p. 14. faire une », », Dick Higgins écrits des artistestels qu’Ed Ruschaou pas à la pratique éditoriale et aux réfère man l’éditeur avec l’institution littéraire duro- l’exposition avec lagalerie oulemusée, c’estconfondre « confondre précédemment : sage del’articleJean-Marc Poinsot, cité d’entre ellesestmême esquisséedanslepas- pistes pourraient être explorées. L’une Pour répondre à ces interrogations, deux comme unjeudeforce la conceptionfoucaldienne del’institution Quant àlasecondepiste,elleestfournie par « son l’exposition, pourinstituerunobjetdans jouer dans l’art unrôle analogue à celui de donc sedemandersil’éditionnepeutpas comme moded’institution del’art.Ondoit plus viable de l’alternative à l’exposition du livre d’artisteempruntelemodèle monde del’éditionlittéraire quelapratique dans la mesure où c’est précisément au tion s’engage entre diverses tamment àtravers lesécritsd’artistes, qui d’artistes, d’un rapport de force, lisible no- danslespratiqueséditoriales notamment les œuvres exposées, etc.Jean-Marc Poinsot d’invitation, produire uncatalogue, vendre ganiser un vernissage, envoyer des cartons dans l’espacedédiéd’unegalerie d’art,or de l’art plus oumoinscontraint,appris sition, estlaroutine etle« dans lemondedel’art,sonsystème d’expo - cours depublicationauxÉditionsIncertain Sens). colloque choisis ettraduitsparBertrandClavez danslesactesdu 16. ConcernantDickHiggins, voir divers documents ». Esquisséeseulement, carilnese de l’art

statut sémiotique statut Le livred’artiste :quelsprojetspourl’art ; elle consiste à accrocher les œuvres ? Cellequidominetoujours 16 . Onnepeutqueleregretter » d’œuvre. modalités d’institu- : nes’agit-il pas, comportement » du monde » dumonde (en ? (en -

111 3 leszek brogowski 112 3 publier]…[exposer tive derendrepublicletravail del’art. l’édition, est,quantàelle,une façon alterna - d’exposition cimaises » pour désignerl’exposition. Lafonction « les voire « l’accrochage », même constitutifs del’exposition del’art.Ondit tion, maisonlesidentifiesurtoutcomme aussi, desmodalitésdelafonction d’exposi- rie un étalage d’œuvres dansl’espacedelagale- tion d’exposition autre qu’un accrochage ou d’institution del’art.Ellerepose surlafonc- cation d’artiste est une modalité alternative rique l’institution artistiqueestune« tion del’art.Sicependantonreconnaît que autant sortirdel’exposition comme institu- question etmodifientcesystème, sanspour admet d’ailleurs quelesartistesmettent en ; accrochage et/ou étalage, sontcertes, eux », alors onpeut considérer quelapubli- livre d’artiste, celle dont vit du livre d’artiste,celledontvit variable histo - livre –remplit prodigieusement lafonction Il estévidentquelapage du livre –que le livre. une galerie quepourceluiquipublie un loir autantpourunartistequi expose dans dire prendre unrisque,maiscelapeutva- l’artiste, exposer c’est s’exposer, c’est-à- publique del’artetc’estpourquoi, pour qui nousconcerne,ils’agit d’unevisibilité endroit pour lerendrevisible.Danscas spectateur potentielouleplaceraubon le boncôtédecequel’onexpose vers le voire expliquer. C’estparfois aussitourner pourquoi exposer c’estaussifaire connaître, objet, desidéesouarguments disposer demanière àmettre envue Qu’est-ce en effet qu’exposer dans lespublications d’ar L’exposition commefonct ? C’estd’abord tises ; c’est ; c’est : un : un comparés, associés, opposéslesunsaux être tabulaire coll. « domestication delapenséesauvage,Paris, Minuit, 18. Voir pensée. l’image quipermet derompre avec lalinéaritéde la 17. Marshall McLuhan aprétenduàtortquec’est Le Générateur, Gentilly. vendredi 22octobre 2010 Festival FRASQ #2, 1977-2010] 2010] &[Fragments génériques [Lectures enregistrées 1993- Lefevre Jean Claude, sa linéarité temporalité dudébitdelaparole, ainsiqu’à tamment àsadépendanceparrapport àla d’échapper aux contraintesdel’oralité,no- soit lesupport, quiapermisàla pensée procède. C’est d’abord l’écriture, quel qu’en prendre l’excellence avec laquellelelivre y son histoire permettront demieuxcom- d’exposition, maisquelqueséléments de exposés simultanément Le senscommun : Jack Goody, LaRaisongraphique. La 18 oùsesdivers éléments peuvent 17 , etd’entrer dansunelogique », 1979. », 1979. , et donc à lavue,etdonc l’ordre du visuel pli – que le texte « support mitante, elle,àl’apparition d’unnouveau C’est grâce àl’invention delapage –conco - delalecture. aléatoire térielle depages, maisparl’avancement n’étant pasdéterminée parsastructure ma- reste mouvant, l’ouverture durouleau position qu’il offre àsesdivers contenus avec sesmains, d’autre part,l’espaced’ex- lecteur lorsque celui-cinelemaintientpas ne laissepassoncontenu exposé àlavuedu nients mise en vue souffre encore de deux inconvé- publique destextes etdesimages, maisleur le papyrus –renforce certesladisponibilité mitante à l’apparition du nouveau support autres, etc.L’invention durouleau –conco- : d’unepart,lerouleau sereferme et : leparchemin, quirend possiblele », comme l’écritChristian accède [pleinement] à : :

113 3 leszek brogowski 114 3 publier]…[exposer texte decohabiter avec desimages être exposée àlavuedetous, permet au Vandendorpe rue auxv caractères mobiles de Gutenberg, appa- notes enbasdepage, etc.Lapresse à tion, page detitre etcolophon,index et pliquer) ex voire (exposer, c’estfaire connaître, core son exploration et sa compréhension ment l’accès au contenu du livre, mais en- ments fonctionnels quifacilitent nonseule- du livre, comprenant un éventail d’instru- s’élabore ensuitelastructure péritextuelle du décennies avant notre ère consacrant safonction d’exposition quelques texte et/oudesimages qu’elle porte,en fixe définitivement l’espace d’expositiondu La Découverte, coll.« Essai surlesmutationsdutexteetdela lecture,Paris, Christian Vandendorpe,19. termes d’espaced’exposition –lemotifde Il est donclégitime de parler du livre en tique. péritextuelle etuneéconomiedémocra- registres sa visibilité publique sans égale surtrois qu’elle porte ontpermisaulivre d’asseoir sur deuxmillénaires, lesinventions traverse toutel’histoire dulivre que lesoucidelafonction d’exposition un demi-siècleplustard. Onvoit donc des années1830,puisl’arrivéedel’offset l’essor del’imprimerie industrielleàpartir livre, logique pousséeàsalimitedepuis à mesure delapopularitégrandissante du nomie dulivre oùl’accessibilitéaugmente livre, eninstituantlalogique del’éco- d’exposition queconstituedésormaisle codex. Dansunprocessus millénaire, : le dispositif matériel, la structure : ledispositifmatériel,lastructure : table desmatières etfoliota - e siècle,achève cedispositif ; eneffet, « Sciences etsociété Du papyrusàl’hypertexte. : c’estl’invention la page, quipeut », 1999,p. 54. ; étalées 19 ». Elle Elle ». - d’artiste complémentaire » d’échelle. L’accessibilité estalors autre et travail artistiquechange ainsideniveau et lation des propositions contenues dans le contemporain puissent me voir. / La circu La / contemporain puissentme voir. tués duréseaudeslieuxconsacrésàl’art une réalitéquivoudrait queseulsleshabi- contrer l’œuvre /[…et] contrastealors avec un décalage quant à ceux qui peuvent ren- affiches, autocollants…), apporte enplus généralement parl’édition imprimée(tracts, visibilité d’untravail, parlelivre ouplus livre commeinstitutionàpartentière livre, suivie plus tard par la découverte du par l’artistedelafonction dans l’espacedulivre quelques moisauparavant ettransposée ment uneœuvre exposée engalerie écrit-il, était simple- d’artiste, livre mier distinction. « cette commenter en 2001 est un excellentpourdocument il esttransfiguré sous laforme d’objet du mondedel’artprésuppose l’œuvre L’exposition comme pratiqueinstitutrice xix dans lemondedel’artdepuislafindu l’exposition, tellequ’elle s’estrépandue parlelivre etl’institutionde accomplie de distinguerlafonction d’exposition de cetteapproche –,àconditiontoutefois être considérécomme argument enfaveur l’architecture du livre pouvant d’ailleurs 21. janvier-février 2001,non paginée. Delcroix, LaCriéecentre d’artcontemporain,Rennes, plaquette d’exposition préparéeparAnneMœglin- in d’artiste », 20. RobertoMartinez,« Idem. e siècle.« 20

Critique etUtopie.Critique Livres d’artistes, » publiéparRobertoMartinez Notes à propos du livre 22 21 par l’institution qui en quien parl’institution . Notes àpropos dulivre ». C’estladécouverte ; aussibanalsoit-il, d’exposition du d’exposition du Mon pre- : « La La - habite lapratiquedel’exposition. « images. D’ailleurs, uneaspirationanalogue comme œuvretoutenexposanttexteset/ou dis quelelivred’artisteseprésentelui-même l’exposition d’art présente des œuvres, tan- rable àl’exposition d’art,àceciprèsque celui dulivre.Encela,le estcompa- jours lemêmedispositifd’expositionquiest d’artiste exposedesidéesenadoptanttou- eu souvent recours aulivre. Maislelivre intellectuelle del’expérience artistique,ait s’attachait àmettre envaleur ladimension est donc logique que l’art conceptuel, qui c’est aussifaire connaître, voire expliciter. Il jet oudesidées,etc’estpourquoi exposer disposer demanière àmettre envueunob- objet àexposer.Onl’adit échappe auxprésupposésdel’œuvrecomme objets, maisqu’il estlui-même œuvre, qu’il pas uncatalogue quiénumère lesœuvres- texte pas d’objets-œuvres, objet –première particularité –,iln’expose Même silelivred’artiste estlui-même un pratiques courantesd’exposition. présupposés etlespréjugésartistiquesdes quoi interroger, voire mettre en causeles particularités dulivre d’artistequiontde peut d’emblée attirer l’attention sur deux constituent souvent unesubversion. L’on d’une tellepratique,maisencore ellesen tines –plusoumoinscontraignantes lement préservent lelivre d’artistedesrou - d’exposition, élaborée parlelivre, nonseu- précisément, lesparticularitésdelafonction objet-fétiche en tant que marchandise. Or, en tant qu’œuvrefait et un un objet-signe 1989. 1989. Une philosophiedel’art,Paris, Seuil,coll.« 22. Voir ; c’estparce quelelivre d’artisten’est : ArthurDanto, LaTransfiguration dubanal. mais des images et du : exposer, c’est Poétique Depuis Depuis », »,

tion, extérieurs, quis’yajouteraient.Poser n’a pasbesoind’autres dispositifsd’exposi- mains, ce dispositif est toujours déjàlà,et il circonstances oùl’onprendlelivredansles gré dansle livre lui-même. Danstoutesles d’artiste, ledispositifd’exposition estinté- cette interrogation. Eneffet, dans lelivre tiste quipermet d’amorcer déjàlaréponse à C’est la seconde particularité du livre d’ar enjeux artistiques. deux approches impliquentles mêmes les livre d’artiste, notamment poursavoir si l’exposition d’artissuesdelapratiquedu à elle, confrontée ci-après aux critiques de la production desexpositions artistique desannées1960,« au profit d’unprojet « port auxartistes, souvent instrumentalisés l’œuvre qu’elles présupposent) queparrap- monde del’art(etlaconception port auxinstitutionstraditionnellesdu position nes’autonomisepastantparrap- très offensif cesdernières années, oùl’ex- avec lecourantditcuratorial, confondue tutionnelles del’art,nedoitpasêtre un regard critique sur les pratiques insti- sot, àtravers laquellelesartistesportent la tendance évoquée parJean-Marc Poin- l’art. Il faut toutefois signaler d’emblée que d’installation comme nouvelle forme de présente alorscommeœuvre.Onparlera Tout comme lelivre d’artiste,l’expositionse tibles ultérieurement d’être exposées que vers laproduction d’œuvres suscep- ou desévénements quien tiennentlieuplus orientée vers laproduction desexpositions, plus d’évidencequel’activitéartistiqueest Marc Poinsot, ilapparaît avec deplusen le débutdesannéessoixante,noteJean- 23. Poinsot, « Déni d’exposition curatorial », loc. cit.,p. 14. », sera, quant », sera,quant orientée vers ». L’activité 23 » . » -

115 3 leszek brogowski 116 3 publier]…[exposer tion d’œuvres livres d’artistesaumêmesens qu’une exposi- d’art, qu’il s’agit d’une exposition de galerie lorsque leslivressont« mé sousvitrine.Ilestdoncabusifdedire, lorsque lelivre setrouve parexemple enfer contraire, il peutmême parfois enpâtir position proposé par la galerie d’art profite pas du dispositif spécifique de l’ex - apporte sonmodepropred’expositionetne d’artcommeœuvre-objet,il dans unegalerie nise –même lorsquelelivresetrouveexposé accéder àlavisibilitépubliquequ’il orga- pectée –lapossibilitéd’ouvrirlelivre pour moment où cette simple condition est res - non desmodalitésd’exposition. Àpartirdu modalités derangementoustockageet gère delabibliothèque,cesontautant au fond du bureau ou le ranger sur une éta- un livre surlatable, leglisserdansunepile ; onyreviendra plusloin à exposés » dans une » dansune ; au ; au - p. 61 24. Vandendorpe, le texte que pourlesimages imprimé dans le livre vaut aussi bien pour ce queChristian Vandendorpe ditdutexte des objets, mais letexte et/oulesimages. Or, ce quiestainsiexposé, cenesontdoncpas ture matérielle etfonctionnelle dulivre, et propre aulivre imposeàl’œuvre lastruc- livre d’artiste,ledispositifd’exposition propos du Cabinet du livre d’artiste. Dans le suel les exigencesdusémantiqueetcellesvi- texte imprimé estd’établir unéquilibreentre graphique depuisleXVI d’une longueélaboration delaculture typo- gement auxlivres manuscrits) bien qu’imprimés, ressemblent encore étran produits entre 1450 et 1501, dits incunables, 24 ; jesouligne.

». Onnesauraitmieuxrésumer l’objet Du papyrusàl’hypertexte., du 27févrierau8mars 2009. de Villeurbanne, Institut d’artcontemporain et StéphaneLeMercier, Pierre-Olivier Arnaud commissaires : Table d’Hôtes, Falke Pisano, e siècle(leslivres : « ; le design ; ledesign le défi du le défidu op. cit., - étrangère àlapratiqued’exposition dans le tique livre, en tant que disponibilité démocra- positif delavisibilitépublique,porté parle le livre danslesmains–,fait partiedudis- condition susdite–lapossibilité deprendre met souvent à mal cet équilibre. En effet, la au même régime quelesobjetsd’art,elle exposition d’art soumet leslivres d’artistes du livre imprimé entémoigne.Lorsqu’une manière aussi méthodique du sémiotiqueetl’expositionvisuelde l’exigence de l’équilibreentrel’institution tion que le livre n’a encore posé à ce jour d’œuvre –mais aucun autre mode d’exposi - tue un objet dans son « – de même que c’est l’exposition qui insti- seulement continue àporterlesmêmes valeurs. Non graphique, danssesmeilleures réalisations, ; or, cetteconditionestcomplètement le livreestuneinstitutionperse statut sémiotique ; toutel’histoire » » tion enlui-même, lelivre d’artistesepose l’image deHenryDavid Thoreau. Institu- té s’opposeàl’institution,pour reprendre s’oppose àl’exposition d’artcomme lavéri- Il seraitdoncnaïfdes’imaginer quelelivre et comme rapport deforce. instaurateurdustatutsémiotique dispositif institution enlui-même, àlafois comme tiste –peutdoncêtre considérécomme une tion. Lelivre –etparextension lelivre d’ar artistique fondée surlapratiqued’exposi- établit unrapport deforce avec l’institution Foucault –induitparledispositifdulivre, c’est-à-dire l’institution ausensdeMichel tement plusoumoinscontraint,appris met doncenlumière lefait quele« possible toutcontacttactile.Cetteanalyse dispositif del’exposition rend parfois im- toucher lesœuvres exposées engalerie etle monde del’art : ilestengénéralinterdit de compor » – » – - -

117 3 leszek brogowski 118 3 publier]…[exposer 25. Poinsot, « renoncement àcettepratique « analysé parJean-Marc Poinsot, délimitépar de l’art.Sijeneresterai passurleterrain tique convenue d’exposition danslemonde précisément, àlaconfrontation avec lapra- dans la mesure où il conduit les artistes, modalité d’exposition àpartentière que Je n’analyserai icilelivre d’artistecomme d’ar instuio Le livred’ar enjeux. contre institution, dont il faut clarifier les vient decetteconfrontation d’institution quelle ils’opposeparfois frontalement, le livre d’artiste et l’exposition d’art à la- porte. Lerapport deforce quis’établit entre et parconséquentlesvaleurs qu’elle alternative parsondispositifd’exposition, comme uneinstitutionalternativedel’art, pement decequ’il baptisa sa “seconde tions, iln’aurait pupoursuivre ledévelop- indépendamment devéritables manifesta- les tout premiers chapitres de son thésaurus constate quemême si« d’accord avec Jean-Marc Poinsot lorsqu’il d’exposition. Certes, on nepeutqu’être de revenir àlasource, àsavoir àla fonction même elles en gardent le nom – se proposent position, conceptionsqui–quandbien borer desconceptions alternatives del’ex- ments convenusdumondedel’artpouréla- position commeunensembledecomporte- artistes peuvent d’artiste. Je tâcheraidedémontrer queles élaborées auseindelapratiquedulivre m’intéresser auxalternatives à l’exposition la dénégation del’exposition, etnonle t : q Déni d’exposition uelq vs l renoncer clairement à tise comm ues exemples ’exposition Kosuth apupublier », loc. cit.,p. 14. 25

», c’est pour », c’estpour

l’ex- et dejeu),/2.construire lui-même les neurs, etc.–c’estpleindepoésie,d’ironie saires et/oudirecteurs et/oucollection- sign graphique, etc.,lesnomsdescommis- et sonemplacement géographique, sonde- ainsi queleurcontexte (lenomdelagalerie d’inventer pour présentersesœuvres, adécidé Hubert Renard, quiréalisedesexpositions traditionnelle del’exposition. d’artiste comme alternative àlapratique s’accompagne delaréflexion surlelivre par rapport àl’artistequ’au spectateur, d’art comme instrument d’aliénation,tant analysés ci-après, lacritiquedel’exposition rai ici.Danslesquelquescasbrièvement intéressantes del’exposition quej’examine- également issueslesredéfinitions lesplus l’exposition d’art en questionlesplusradicalesdusensde apparues danslesannées 1960 les remises de lapratiquedulivre d’artistequesont qu’il constituelui-même.C’estdoncausein le livreportepartoutdanslaviel’exposition rie), l’autre quipermet delasupprimer, car espaces (l’intérieuret l’extérieur de la gale- tion les deuxconceptionsdivergentes d’exposi- afin d’assumer le « tistes, en adoptant leur point de vue, et ce mitoyen, exploité parfois parlesmêmes ar Je me situe par conséquent sur un terrain générale. ne peut résulter une conclusion à portée Kosuth, Huebler, Weiner,Siegelaub il –, duction, desquelquescasqu’il examine – tèrent teur desgaleries etmusées quil’invi- investigation” sanslesupport contradic- 26. Ibidem, p. 16. : l’unequirepose surlaségrégation des 26

». Cependant,simplelimitedel’in- ex nihiloleslieuxd’exposition, ; de cette pratique sont ; decettepratiquesont rapport de force » entre : 1. : 1. - ment et une efficacité remarquable. remarquable. ment etune efficacité du livre peutatteindre ungrand raffine dispositif fonctionnel du partir à veloppé montré queledispositifd’exposition dé - Incertain Sens, 2008), Hubert Renard a l’art. Unlivred’AlainFarfall (Éditions tiste. EtdansDes illusions oul’inventionde alternative,celleartistique du livre d’ar l’exposition auprofit d’uneinstitution où ellemarque ladisparitionmatérielle de moins ungeste symboliquedanslamesure pas reste n’en ces maquettes d’expositions son œuvre au senspropre, la destruction de jour avec cequel’artisteconsidère comme souci denepasvoir cetobjetconfondu un le statutsémiotiquedel’objet.Dictéepar sition quelapublicationd’artquiinstituent l’èrel’expo dumusée imaginaire, c’estautant effet, à contours del’institutionartistique.En sont indissociables delaréflexion sur les mais vraislivres d’artistes, cespublications ou encore decatalogues. Fauxcatalogues de « forme d’articles dans la presse spécialisée, cation autourdecesexpositions sousla partir decettedocumentation, lacommuni- tions estprête,et/4.d’assurer lui-même, à mentation photographique decesexposi- / 3.delesdétruire ensuite,dèsqueladocu- C’est donclàquel’architecte selaissealler…) foisonner sansqueçagênele« et surtout où les parties techniques peuvent droit oùons’autoriseunpeud’originalité, vent queparleurplafond pour être des musées, nese distinguent sou- plus les différencient encore aujourd’hui. Bien plafonds, résidusdel’architecture initiale, derne, dit-il plus faciles àfaire sontlesmusées d’artmo- espaces d’exposition àl’échellede1:20(les book : même lesmusées neufs, construits » avec ladocumentation d’artiste, : c’estlewhitecube : c’estleseulen- white cube ; seuls les ; seulsles ». ». - - - d’assurance (leprixduBlocestde25 et peu coûteuse,n’impliquant nifrais si devenir uneexposition légère, pratique parce queleBlocestunlivre qu’il peutaus - placardée aumur, encadrée,etc. détachée, dispersée, poséesurunetable, sition parce quechaquefeuille peutêtre assez grand nombre de feuilles. /Uneexpo- / Unlivre parce qu’il estl’assemblage d’un « lecolophonpréciseque jaquette, la sur détacher lesunesaprès lesautres. Imprimé blocs-notes dontonpeutfacilement les volume de348pages reliées comme les vues ettextes d’artiste,réunisenunseul de seslivres d’artiste,desesre - semble Zédélé lelivre intituléBloc Éric Watier apubliéen2006auxéditions Artiste, éditeur, chercheur universitaire, du détruire le dispositif d’art au sens conventionnel, il faut en tal). Maispourenfaire uneexposition frais detransport(unsimpleenvoi pos- instituant lesens. mis ainsi à l’épreuve en tant que système de foliotation, pas d’index, etc.), est sou- d’un côté,pasdetable des matières, pas à son strict minimum (des pages reliées dispositif fonctionnel dulivre, réduitici le rement àDesIllusionsd’HubertRenard, peut-être faut-il comprendre que,contrai- le livre lui-même n’a pasdefoliotation Bloc soit publié sans la moindre légende et que l’ensemble des documents du étonnant tion quepeutoffrirunegalerie. Ilest lesdispositifsparticuliers d’exposiréclame - donc nilaséparationdesespaces, nine qu’en tant qu’exposition, Blocn’implique del’autre,suppression est la nécessite tage decettedoublefonction, même sil’une Bloc estàlafois unlivre etune exposition. Bloc etles« placarder aumur : détacher les feuilles ; c’estunen- ». L’avan- ». C’est ». C’est € ) ni ; ;

119 3 leszek brogowski 120 3 publier]…[exposer lecture publiquel’expose,c’est-à-dire fait faire penseràlapenséedontellerésulte, l’œuvre-objet nepeut,toutaumieux,que qui constituesonœuvre. Tandis que processus –toutaussiuniquedelapensée unique delalecture àhautevoix, associele tion, dispositifqui,àunespace-temps l’art, ilopposeentre autres lalecture exposi- statut delamarchandise quedelaréalité conception, quis’accommodemieuxdu contexte concret quecesoit.À cette autonome, c’est-à-dire non liée à quelque autre, comme sil’œuvre étaitparfaitement transportable àvolonté d’unegalerie àune conception del’œuvre-objet entantque 1983, Lefevre Jean Clauderenonce àla ticuleux desesLJCArchives crééesen d’exposition, maisaussibibliothécaire mé- Visiteur assidudegaleries etdevernissages Incertain Sens en2005,Laurent Marissal Dans d’exposition decelle-ci. néficie pas non plus du dispositif spécifique lorsqu’elle alieudansunegalerie, ellenebé- qui s’installeetsedéploie en toutlieu lecture travail où ses écrits exposent le « d’exposition, nonexclusif desformes publiées élaboré sondispositiforiginaletalternatif – queLefevre Jean Claudeaprogressivement rantes del’art–àtravers lesarchives del’art vers laréflexion critiquesurlespratiquescou- l’art qui vientau jour lejour, c’est donc à tra- forme concrètequ’elle aprise.Archiviste de articulations etl’aboutissement sousla vivant, dontelleexpliquelessources, les connaître lapenséecomme un processus , paru aux Éditions Pinxit 1997-2003,paruauxÉditions ». Comme pourleslivres d’artistes, la est un dispositif autonome exposition est un dispositif autonome travail del’art au ; ; numérique, 18x13 cm. Gustave Moreau, photographie La Viedel’Humanité consultant PinxitLMdevant l’image quelques complices. Sur LM àsescollègueset sous lemanteauPinxit Laurent Marissaldistribue musées, 20Mai2006, Nuitamment laNuitdes Laurent Marissal, public etmême sesvernissages auseindu ter (l’activitédeLaurent Marissalaeuson variable, avec laquellel’artistepeutdiscu- montrant quel’institutionest unedonnée position qu’est leMuséelui-même, endé- part entière quiparasitaitledispositifd’ex- vitrine syndicale,dispositifd’exposition à CGT qu’il a fondée devait luifournir une l’atelier desontravail d’artiste.Lacellule même duMusée,maisencore en faisait propres expositions clandestines au cœur qu’il était, non seulement ilréalisait ses plômé del’ÉcoledesBeaux-ArtsParis temps appartenant en propre au jeune di- rer letemps aliénéparcetravail alimentaire, au MuséeGustave Moreau. Afinde récupé- dant qu’il aétéemployé comme surveillant tion artistiqueàlaquelleilaprocédé pen- fait lerécitdudétournement del’institu- : Lefevre Jean Claude html 27. http://painterman.over-blog.com/article-2789756. veillant etsyndicalisteCGT. C’estlelivre – qui a précipitésadémissionentant que sur projet quin’a finalement pu voir lejouret cales delaRéuniondesmusées nationaux, d’art contemporaindanslesvitrinessyndi- Laurent Marissal envisageait une exposition majoritaire au ministère delaCulture, tant delasituationCGTcomme syndicat par la galerie dans le monde de l’art. Profi - fait penser la place conquise aujourd’hui tion peutêtre bienpluscomplexe quenele qui fonde l’exposition d’artcomme institu- 23h30 des musées, le samedi 20mai2006 de 20hà au MuséeGustave Moreau lors delaNuit Musée, etlelancement de 27 ), etquelaségrégation desespaces a eu lieu Pinxit aeulieu -

121 3 leszek brogowski 122 3 publier]…[exposer vidéogramme, 11x13cm. de laForce del’art01, LM àtouslesgardiens Laurent Marissaloffre Pinxit vidéo 2»46’,25juin2006, Potlach àlaforce del’art, Laurent Marissal, 2006. photographie légendée, rétrospective enSuisse, Renard, exposition > Lesarchives d’Hubert abonde donc de formes, mais il ne les invente en douceuretsansrienforcer. Sonart un accord harmonieux avec elle,enagissant vers l’ensemble de sapratiqueartistique, delanature pourchercher,possesseur àtra- del’homme comme maître etcartésien de l’Orient,l’artisteinverse leprincipe dont l’affiche fait partie.Fascinéparl’esprit tion sauf celle de la culture de l’imprimé tion tous tous lestempsàcontinuer partoutetpar l’exposition est ouverte tous les jours, par morts delarégion/luang–prabang / paysage devilleettouslesobjets, vivants et chette auformat A4,tousleséléments de comprenant, comme l’annonceune affi- position complètedeluang–prabang / En 1974, herman de vries a organisé l’« mode d’exposition decetteactivité. Pinxit –quiestfinalement devenu l’unique 7,1996. dumonde Bout Au sol 1996. De gauche àdroite, au mur Vue del’exposition rétrospective d’HubertRenard « » dehermanvriestouteinstitu- ». Cetteafficheaffranchitl’« : 3Bancs-Mobiles, 1996 et Escamobile (version muséale), 1996. : Paysages, 1990 exposi- ; Vol (au, 1995 filet) Le Boutdumonde ex- trouver. le territoire, etiln’est pasfacile deles son « sont, aucontraire delapleinevisibilité récents d’inscriptiondanslepaysage dans lanature etréalised’autres travaux herman devriesinstalleargumentstellen Incertain Sens, 2003).Lorsque (Éditions points surlespages d’argumentstellen marquées desonsangoulesminuscules y a,ellessontdiscrètes, comme les pages différentes. Siinterventionset del’artisteil des photosdecours d’eau,àlafois mêmes tantôt comparent lesfeuilles desplantesou lestonsde différentes terres, réunissent modestes etsouvent autoédités, tantôt les désigneroucataloguer. Seslivres, ni nelescrée,enselimitantàindiquer, éditions, 2009. notamment : Voir28. Nuanciers -1et; Nuanciers 13, 1996 exposition » àlafondation Rosario Almara, Pully, Suisse, , Lyon,herman devries Fage » de1974,disséminéssur ; Vol (des champs), 1995 28 , ils , ils Le Le ;

123 3 leszek brogowski 124 3 publier]…[exposer L’œuvre d’art…§§Ià VII de Walter Benjamin « 29. Encours d’élaboration, elleporteletitre provisoire autre étude de laseulepeinture.Ceseraitl’objetd’une respondrait alorsàl’exposabilitéspécifique d’art, etc.L’exposition ausensconvenu cor- impliquant àlafois lepaysage etlagalerie positif les œuvres spectaculaires deChristo, ledis- les œuvres indiscernables deRichard Long, les œuvres inaccessiblesdeMichaelHeizer, dispositifs devisibilitéauseinduLandart lité chezdevries, onpeuténumérer divers pas. Enréférence àcesdeux typesdevisibi- même médium.Lesexemples nemanquent voire àdiverses réalisationsauseind’un lité propre àchaquemédium ousupport, fait icipourleslivres d’artistes –l’exposabi- de visibilitéengénéral,mais–comme jel’ai seulement –l’exposition comme dispositif drait réinterroger nonpastant–ou Cette analyse m’inclineàpenserqu’il fau- l’intérêt d’unetellepiste.C’est parce qu’il sign duCabinet dulivre d’artiste,confirme L’exemple deBrunodiRosa,auteur dude- plique letyped’exposabilité. dans lamesure oùlechoixdumédium im- titutions, certes, maisnonéquivalentes, d’artiste etl’exposition d’artsontdeuxins- Poinsot en faveur de l’exposition. Le livre avec lesarguments présentésparJean-Marc confronter également cesanalyses àvenir « pas besoind’exposition comme institution lorsqu’il publiedeslivres d’artistes, iln’a qu’il choisitlogiquement pourlesexposer au senstraditionnel,c’estlagalerie d’art dans l’espritquiluiestpropre, desœuvres ment quelorsque hermandevriesproduit, Reproductibilité et exposabilité. Commentaire de institutrice de Robert Smithson, site /nondeRobertSmithson, 29 » dusens. Ilfaudrait donc . Ici,onpeutsuggérer simple- ». : : ; ; : : le verra ci-après, c’est un dispositif qui propose verra ci-après,le c’estundispositif qui propose et desespacesquil’accueillent. Comme on gements enfonction desbesoinsduCabinet de surcroît se remodifie au gré desdéména- accueille lesœuvres d’autres artistes, etqui mètre de BrunodiRosa,intitulée« ture etlieu d’« accueil dufonds delivres, dispositif delec- du livre d’artiste, avec ses trois fonctions partie desondispositifhabituel. LeCabinet l’espace « autre dispositif qui,bienqu’installé dans lecture àhaute voix, etprolongé parun positif initialdulivre esticidépasséparla de lapoésieparvenant àsesoreilles. Ledis- dansl’espace,règleles « déplaçant sorte quelespectateur-auditeur, ense de deuxmètres environ l’undel’autre, en lesenregistrements àladistance diffusent exemple amené àinstaller lespostesqui Rosa lui-même, ignorant del’anglais, l’apar Kaddish d’AllenGinsberg parBrunodi Joachim DuBellay parunjeunebègueetdu projet. La lecture conjointe des tion selonlesbesoinsspécifiquesdechaque l’oblige àconcevoir lesfonctions d’exposi- jections, livres, lectures, cinéma,etc., objets, textes écrits, formes théâtrales, pro - faite dephotographies, formes graphiques, dit – artsplastiquesetécriture –,autrement Le croisement decesdeuxpratiquesl’art ment d’autres, comme lelivre oul’internet. tion d’œuvres-objets, mais enutiliseégale- pace traditionnellement réservéàl’exposi- positifs d’exposition àl’intérieurdel’es- convenir àsonart.Ilmultiplie donclesdis- conventionnels d’exposition nepeuvent Beaux-Arts et écrivain, que les dispositifs est àlafois artisteformé paruneécoledes : le caractère polymorphe de son œuvre », maisuneœuvre qui,danssonsein, séparé expositions » delagalerie, nefait pas », estuneœuvre Sans niveau ni de Regrets de doses » » : : certes « une alternative àlagalerie. Sonespaceest tiques dusoupçon de« soin sefait doncsentirdelibérer cespra- peuvent seconcevoir àpartird’elle.Lebe- ainsi quelarichessed’alternatives qui tion comme institutiondumondedel’art, constater l’intérêtdelacritiquel’exposi - pratique dulivre d’artistepermettent de Ces quelquesexemples quiémanentdela rience partagée delecture del’art. convient, etlepublic,autourd’uneexpé - entre lesauteurs duprojet, lesartistes qu’ils de consultationdesdocuments etd’échanges d’expositions vers espaces, dontdeslieuxtraditionnels ture etderencontre aétéaccueilli dansdi- des archives. Mobile,cedispositifdelec- forme del’imprimé,ladocumentation ou tour d’unartistedontletravail aprisla de deuxbancspouraccueillirlepublicau- utiliser undispositifcomposé d’une table et d’artiste, analysées ci-après. Ilconsisteà sens quelespratiquesduCabinet dulivre 2007 et décembre 2010, va dans le même Mercier, dix-sept rencontres entre juin par Pierre-Olivier ArnaudetStéphaneLe Le projet réalisésousletitre laTable d’Hôtes laient chaquesemaine. zaine declassesd’élèves, eneffet, ytravail- certaines fonctions didactiques extérieur, mais il vivait en symbiose avec lé. Sonespaceétaitdoncséparédumonde tenante auCDI,danslaquelleilaétéinstal- tageait l’espaceavec une salle de travail at- mai 2007etseptembre 2009,leCabinet par dans lequartier Villejean àRennesentre installé auLycée Victor etHélèneBasch cueillir unebibliothèque.Lorsqu’il aété drait lesenfermer. dans lequellediscours del’exposition vou - séparé ; il devient pour un temps le lieu ; ildevientpouruntempslelieu », maisilestconçupourac- déni d’exposition ; unedi- », », - prendre conscience dufait que la –m’afaitet nonl’initiative d’unartiste d’art étant unepublicationd’unmarchand du livre d’artiste, ne larapporte pasdirectement àlapratique d’exposition l’art. Autant dire quel’expression « cette pratiquedominantedumondede position, afin d’éviter la confusion avec ver unterme susceptiblederemplacer l’ex- mais toute la difficulté étaitlà –qu’à trou- « tance, pouvant être facilement remplacé par Le « constructions d’aménagement duterritoire. d’ouvrages d’art,terme quidésignedegrandes vrages, mais jamais–celava sansdire – net dulivre d’artisteonparledoncd’ou- ou deparlersimplement d’œuvres projets d’art,etc.,voire l’anglicisme pièces, d’œuvre d’artenleurpréférantobjets, un demi-siècle on évite de parler depuis les livres d’artistesdenotre fonds. Or, nous lefaisons parfois aussi pourdésigner on parled’ouvragespourdesignerleslivres, de livres. Etdemême qu’à labibliothèque Le d pas une , le Cabinet nepossède thèque etnongalerie termes sesontimposésd’eux-mêmes. Biblio - vocabulaire adapté à ses activités. Certains sité Rennes2,jeme posais laquestiondu de lecture, aujourd’hui installéeàl’univer cialisée selonlemodèleanciendescabinets du livre d’artiste,petitebibliothèquespé- première miseenplace en 2006duCabinet gences dansunsage compromis. Depuisla gagiers qu’ils désignent,maisaussiauxusages lan- à-dire conformes nonseulement auxchoses Les motsdoivent être justes, eneffet, c’est- inauguration vernissage is c ; ils doivent réunir ces deux exi- ours collection d’œuvres, mais un » –même siJean-Marc Poinsot », il ne restait à vrai dire – dulivred’ar », terme sansaucuneimpor Xerox Book qu’il évoque tise ; auCabi- pratique fonds déni déni - -

125 3 leszek brogowski 126 3 publier]…[exposer vocabulaire adapté àl’exposition despra - son adhésionaunazisme. Monprojet du définitivement plusaucun problème dans fameuse d’utiliser lelangage delaphilosophie– sa conviction qu’il faut changer lafaçon même l’homme, enestvenu àpartirde1929la bulaire philosophique pourdécrire posé dans de MartinHeidegger qui,après avoir pro- jours étéeffrayé parlecheminintellectuel par uneviolencefaite aulangage. J’aitou- tionnelle. Maisilfaut segarder d’en sortir currence une idéologie esthétiqueinstitu- sonne parfois, unefaçon depenser, enl’oc- Certes, lelangage enveloppe, voire empri- discours del’exposition. du livre d’artisteaétépriseenotage parle Khere –,etafinipar n’apercevoir Être et Temps un nouveau voca- clusivement des imprimés (livres, maquettes, clusivement des imprimés (livres, maquettes, sont présentésdivers documents, quasiex Cabinet dispose devitrines dans lesquelles équipement standard debibliothèques, le chaises etd’uncanapé, outre lesétagères, detables,composé delampes, de lecture ces arguments. Outre ledispositif de l’exposé de la solutionconstruiteaufilde Cabinet du livre d’artiste précéderont Quelques remarques surlapratiquedu ment qu’un seulterme, celuid’exposition. confrontation neconcerneradoncfinale- dominantedel’exposition. Cette pratique d’artistes face audiscours quiépousela tant àdéfendre danslapratiqueéditoriale conviction qu’il yaquelquechose d’impor fus de toute violence faite au langage et la tiques éditorialesdoitdoncconcilierlere- - - 48,9 x22,415,6cm. pyrogravure), sculpture (contreplaqué, « Extension, Denis Briand, ouvertes. Eneffet, latotalitédesouvrages trines du Cabinet pourraient rester à jamais propre suffisamment riche,touteslesvi- clair quedansl’hypothèseidéale d’unfonds bénéficient d’unstatutanalogue. Ilestdonc tés appartiennent ànotre propre fonds ou lorsque leslivres etautres imprimés présen- nence binet, maisellesrestentouvertesenperma- vertes certains cas, peuventêtreou- lesvitrines Dans dire, attendent leurretour enparfait état. institutions oudesartistes, qui,celava sans ments présentésnousontétéprêtéspardes trimonial, notamment lorsque les docu- nous imposentuneprotection detypepa- fermées lorsque les documents empruntés manuscrits, tracts, etc.) », 2008, Les Bienveillantes », en présencedesresponsables duCa- dans touslesautres cas, àsavoir vitrines restent restent ; cesvitrines

« dans unevitrine,questioninhérente aux quelle page ouvrir le livre que l’on présente également caduquelaquestionde savoir à d’un fonds propre trèsriche,deviendrait dit aupassage les conditionshabituelles duprêt.Quesoit peutêtreempruntéeselon la grandemajorité l’automne 2011) du fonds duCabinet (2500documents à de notre fonds sontdisposésdanslemême nages surlesquelssontrangés leslivres Il estàsoulignerégalement quelesrayon- à unseulendroit. ou autres, il immobilise le contenu du livre selon lescritères esthétiques, sémiotiques dilemme ainsi àuninconvénient importantliéàce expositions : quecechoixdelapage soitfait » deslivres. L’on remédierait : danscettehypothèse idéale sont en libre consultation et

127 3 leszek brogowski 128 3 publier]…[exposer m’a finalement amené à abandonner cette cette m’a finalement amené à abandonner dans lesusages. L’article deJean-Marc Poinsot tion, maiscettesolutionnes’intégrait pasbien le terme d’exposition parceluideprésenta- Dans unpremier temps, j’aisongéàremplacer livres. alternatifd’unfonds spécifiquede gement géoréférencement deceslivres nées d’unemappemonde pourpermettre le dont lesétagères reprennent lescoordon - le projet d’un rayonnage debibliothèque géographiques dans leur titre et a présenté livres quicomportent desnomspropres il a aussi installé sur une table des piles de de sestravaux auCabinet enavril-mai 2011, tassement depages. Lors delaprésentation visibles lestranchesdeslivres montrantle au fond del’étagère, et que seulesaientété les auteurs etlescotations, seretrouvèrent qu’elles contiennent,notamment lestitres, sorte quelestranches, avec lesinformations sans changer deplacesurlesrayonnages, en tous leslivres dufonds soientretournés, serre-livres. BenoîtPolice ademandéque del’espacequeremplissaientlargeur les en unesorted’anamorphosejusqu’à la qu’on ymet parfois) étendusvisuellement de livres (avec letitre, l’éditeuroulelogo nages etquiseprésentaientcomme desdos remplissaient lesespacesvidesdesrayon - en mai-juin2008d’énormes serrelivres qui CLA. DenisBriand,parexemple, aréalisé aussi directement surlesrayonnages du exposées. Certainsartistes interviennent enfonction desthématiques bibliothèque parfois desrayons spécifiques denotre tances et le contenu de notre fonds, on de chacune d’entre elles. Selon les circons - phiques paran,etilsfont partieintégrante « oùleCabinetespace présentesescinqàsept expositions » thématiqueset/oumonogra- : unarran- arrange souligne. 30. Poinsot, « qu’aux « mères, comme les happenings par exemple, drait doncmieuxàdessituationséphé- ceinte dutemple.Letableau surpasse àcet statue dedieu qui a saplace fixée dansl’en- est plussusceptibled’être exposé qu’une que l’onpeutenvoyer àtelouendroit, d’art lesoccasionsdes’exposer.Unbuste, semultiplientpourl’œuvre au seindurituel l’émancipation desdifférents procédésd’art sibles auspectateurniveau dusol. Avec tures descathédrales gothiques sont invi- d’art demeure cachée valeur rituelle exige presque que l’œuvre Benjamin désignaitcomme rituelle.« dit longsurlavaleur del’artque Walter chose « l’exposition comme miseenvued’une tion que Jean-Marc Poinsot donne ici de net dulivre d’artiste.D’ailleurs, ladéfini- moin immatérielle) delaprésentationetduté- concomitance temporelle del’objet(même que celledeprésentationn’implique quela peut être levépouruntempsdonnéalors principe deségrégation desespacesqui d’exposition, continue-t-il, repose surun hors d’accès.Lanotionconventionnelle d’une personne concrètejusqu’alorstenue vue, la miseà disposition d’une chose ou terme exposition quisuppose lamiseen pesante etévidente,diffère nettement du même sicelui-cin’a pasuneréalitématérielle du regardé, remarque-t-il nonsansraison, plique lacontemporanéitéduregardeur et « sentation et idée. Ladistinction qu’il propose entre Ce terme même deprésentationquiim- 30

». Leterme deprésentation convien- jusqu’alors tenue hors d’accès expositions Déni d’exposition exposition me paraît pertinente » thématiquesauCabi- : […] certaines sculp- », loc. cit.,p. 15 ; je ; je » en » en pré- La La : : cédèrent égard lamosaïqueoufresque quilepré- titre d’unesériededessinsréalisésvers 2001 « ou dénaturer lesusages langagiers. Cette façon deparlerneme semblepasgêner publiquesetpersonnelles.bibliothèques, de noslivres parleprêtauprès d’autres constamment àcompléterlesarrangements fonds àl’heure actuellenousoblige que danslapratique,l’insuffisancedenotre ments passés, réaliséen2009),étant entendu ment etclassification livres autour, par exemple, du thème « montrer auCLA unnouvel arrangement de tion, nouspourrionsdire quenousallons lieu dedire que nouspréparons uneexposi - proche dudispositifd’exposition. Ainsi,au adaptée auxusages quedisposition,trop c’est-à-dire livres. L’expression rangement structuré, étant parailleursunrangementstructuréde la démarche d’un artiste, toute bibliothèque au Cabinet autourd’unethématiqueoude désigner la façon dontnous les disposons « place du terme d’exposition, l’expression on l’avu–,j’ensuisvenu àproposer, àla des espacesarchitecturaux d’exposition – induisent nerepose passurlaséparation galerie, etquel’institutiondusensqu’ils pas dudispositifd’exposition propre àla Étant donnéqueleslivres nebénéficient permanente dulivre. exceptionnel del’exposition etl’accessibilité contraste est saisissant entre le caractère formes detableaux oudesculptures. Le l’art correspond auxœuvres quiontles d’art comme procédé convenu dumondede 31. Benjamin,« Honey, IRearranged The Collection rangement structuréde livres 31

». Ilestclairquel’exposition , m’a paru mieux arrangement, m’aparumieux L’Œuvre d’art… » (undesnosarrange- », op. cit.,§ V, p. 147. », afin de », afinde » est le » estle classe- et qu’il interprète parlàmême lesens deces par « Frédéric gnificatif que Paul traduitcestitres tulé « typographiques danslecadre dutravail inti- également repris dans une série d’affiches co-ironiques, allusivement critiques–sont chacun d’untitre écritàlamain des superpositions deformes, etc.)etlesdote plastique (destachesdecouleurs, desmots, chaque dessin,l’artisteréaliseuneintervention d’œuvres identifiables comme telles. Sur ment unrayonnage debibliothèque,maispas part divers meubles etobjets, l’onvoit claire - unintérieurbourgeois où,misà présentent magnifiques livres d’artistes. Cesdessins par Allen Ruppersberg, par ailleurs auteur de « we know virtually nothingabout rearranged thecollectionusingartistswhom a cure ofsouls guardian ofaminor, lunatic;aperson who has that theoriginaldefinitionofaCurator was: rearranged thecollectiontoremind everyone tists we only say «Hello»to Monk, Bignan,éd.Domaine deKerguéhennec, 2006). bureau deposte s’agit delareprise del’article« Rennes 2le27novembre 2008,p. 229,jesouligne(il contemporain, thèsededoctoratsoutenue àl’université années quatre-vingt-dixetautresessais surl’art années soixante-dixcaliforniennes surl’arteuropéendes Paul,33. Frédéric Convergencesavantureuses. L’Écho des the endofanera let someone know how itfelt tobeapatron ofartat Magritte the collectiontoprove thatconceptualartbegan with CHELSEA, itscares me the collectionasanexcuse tostay away from 32. Voici quelquesautres titres Honey, I rearranged the collection with ar Chérie, j’airéaccroché lacollection The Novel That Writes Itself », 2000,« », publiédanslecatalogue Jonathan », 2001. », 2001. », 2001,etc. Honey, Irearranged thecollectionto », 2001,« : « Chaque jour, jevais au 32 Honey, Irearranged », 2001,« Honey, Irearranged Cestitres –poéti- : « ». Il est si- Honey, I », 2001, », 2001, Honey, I 33 ! »! -

129 3 leszek brogowski 130 3 publier]…[exposer qui satisfait entièrement à la définition du est un dispositifd’exposition tistes. Oui,dans son essencemême, le livre terme d’exposition plonge leslivres d’ar remédier à l’ambiguïté dans laquelle le voir s’il peut prendre et tenir, et ce afinde vocabulaire àlapratiquequotidiennepour À titre d’essai, jepropose desoumettre ce thèque. ment, l’arrangementdufonds de la biblio- préférant àcestermes lefonds et,précisé - collection etd’expositiondulivre d’artiste, même si,onl’avu,jerefuse deparler de CLA, l’autre parlesactivitésduCNEAI, tions, lamienne nourrieparlesactivitésdu me plaisàyvoir uneconvergence desintui- position dulivre d’artiste périences dedistribution,collectionetex- réarrangé lacollection.Lescontextes etex - octobre 2011, a donné le titre tables rondes organisée auSalonLightle 22 de l’ArtImprimé(CNEAI),qui,àl’unedes l’équipe duCentre Nationaldel’Éditionet vaux semblentavoir étécomprispar C’est danscesensentoutcasquecestra- rie etenaccrochant lesdessinspar-dessus. expose sesaffichesentapissant une gale- allées danslemême sens, même sil’artiste pourrais dire alors que mes analyses sont vaux d’AllenRuppersberg estjudicieuse,je de livresd’artistes.Simalecture decestra- ment spécifiquedu fonds d’unebibliothèque d’exposer l’artsouslaforme d’unarrange- alors setraduire parl’idée, quejedéfends ici, livres. « visage plutôtlacollectionsousforme de dessin, on pourrait penser que l’artiste en- Ruppersberg lui-même quelecontenu du aussi bienla pratique éditorialed’Allen tion d’œuvres-objets, alors que,étantdonné travaux comme s’ils’agissait d’unecollec- Réarranger lacollection » (jesouligne).Je : « , sui generis Chérie, j’ai Chérie, j’ai » pourrait » pourrait - tiste etl’exposition d’artcomme deux types contrainte. Ladifférence entre lelivre d’ar agit parapprentissage etrépétitiond’une tion, c’estdu« Foucault l’amaintesfois exposé, l’institu- tution alternative del’art.Comme Michel de l’efficacitédulivre d’artistecomme insti- qui n’est qu’une démonstration parlesfaits à travers leurpratiquedulivre d’artistes, ce Ruscha nu quelaréputationd’artistestelsEd l’art, ilestindéniable etaujourd’hui recon - dans l’institutiondominantedumondede Quelle quesoitleurimplicationactuelle Conclusion des contenus qu’il porte. système propre demiseenstatutsémiotique cier parlasuitecomme lecteur, etelleason propres, qu’il faut assimilerpourenbénéfi- tution, celledulivre asescontraintes comme touteculture et comme touteinsti- une institution, et ce au sens double rieur àcettefonction, carilestlui-même institutionnelle quis’ajouteraitdel’exté- pas besoin d’exposition comme pratique verbe « 2011. 2011. Vingt-trois entretiens. 1965-2009,Zurich,IRP/Ringier, françaises publiéessousletitre Ce document nefait paspartieduchoixdes traductions London, MITPress, coll.« Leave AnyInformation atTheSignal,Cambridge, books was kissedby angels”, says Ruscha, I’d say itwas my immensely. “Ifthere isany facet ofmy work thatIfeel all hisWorks, asituationthatpleasestheartist are probably thebestknownandmostwidely admiredof 34. Déjàen1972,David Bourdon écrit », « 34 exposer Ruscha asPublisher[orAllBooked Up] ouHans-Peter Feldmann s’estfaite ». Non, le livre d’artiste n’a social nondiscursif October Books : EdRuscha. Huittextes. : « Ruscha’s books », 2004,p. », qui », qui », in », in 40. 40. - : :

L’institution estdoncrépétition thèque quibrûle. un vieillard qui meurt, c’est unebiblio- vent tombe et que le livre d’artiste n’est monde del’artouparlesloisdumarché, ce que cesoit,induiteparl’idéologie du l’exposition. Si unjour, pourquelqueraison créateur quiadissipéunpeulacongère de pratique del’exposition contraintes imposées par lediscours et la comme uncourantd’airlibérateurdes paraît depuisunecinquantained’années celle-ci. C’estpourquoi lelivre d’artisteap- contrainte, mais au sens où celle-là libère de Certes, iln’y apas decréationsans David Thoreau l’acomparéeàunecongère. orales envoie dedisparition livre quipeutencore sauver lescultures autour del’idéeselonlaquelleiln’y aquele tique d’Amadou Hampâté Bâ s’est construite téraires ou les foires du livre. L’œuvre poli- besoin d’autres institutions, telslesprixlit- sens descontenus qu’il porte–iln’a pas institution ensoi,etque–pourinstaurer le téraire confond pas« en placeàlafinduxix ment àunepratiquecommerciale quisemet institution del’artnousconfronte brutale- ment del’horizon l’exposition comme universelle s’ilenest,tandisquel’élargisse- tué comme institution dansuneculture surtout danslefait quelelivre s’estconsti- l’épaisseur de leur histoire respective, mais d’institution n’est passeulement dans fr.html, consulté le28septembre 2011. hampate-ba-a-la-commision-afrique-de-l-unesco. vie-sociale/audio/PHD86073514/discours-de-hamadou- l’INA, http://www.ina.fr/economie-et-societe/ 35. Voir sesdiscours àl’UNESCOdansles archives de », oncomprend quelelivre estune l’éditeur avec l’institution lit- e ; il est ce souffle ; ilestcesouffle siècle. Si l’on ne siècle.Sil’onne 35

: en Afrique, : enAfrique, ; Henry ; Henry d’ailleurs. tiser unetempêtesoufflant s’exposer, alors ilfaudra at- bref pratique àl’exposition ausensconvenu, n’est plusunealternative politiqueou plus capable derenverser lacongère, s’il : sipubliern’est plus c

131 3 leszek brogowski 132 3 publier]…[exposer Révolution(s) Roberto Martinez sur unréseausocial,2010. 30 x40cm,visibleaussi Aux..., sériedephotos topos connexes (collages etdistributions tars (tracts, autocollants, affiches…),leurs des pratiques « allonger cettelistedeverbe quicaractérisent distribuer. Inventer/multiplier. Onpourrait Exposer/publier. Produire/diffuser. Stocker/ papier depetit format en50exemplaires. Le premier était enimpression offsetsur matérialité. lutions d’éditions, mais dequoicesecond« rait boucléeaprès presque trois décennies comme titre Révolutions.Unebouclese - premier opus en2017quipourraitavoir titre : curriculum vitæauchapitre Éditions. Son Révolution. Imaginons unesuiteàce » serait-illenom,etavec quelle c et quinefigure pasdansmon d’artiste, aujourd’hui épuisé l’on peutnommer un livre En 1989, j’ai publié ce que éditoriales » et leurs ava leurs et » Révo- - verbes, cesdeuxactivitésserépondre, l’une chronologie croisée où l’on verra ces deux même concomitants. Je livrerai donciciune rifier parlapratiquequelesdeux sontliéset allers-retours entre cesdeuxtermes. C’estvé- d’unpointdevueartistiquefaire des c’est etlaquestiondel’exposition, éditoriales naire PUBLIER]…[EXPOSER, lespratiques Poser comme sous-titre auprojet desémi- …]…[… Commencerp vers desmatérialitésdifférentes. tion, degratuité, deflux…m’ontorienté acheter, lesnotionsd’auteur, decircula - espace d’exposition, etsijecontinue d’en sables… Lelivre enafait partiecomme un de questionnerleslieuxd’utopiesréali- du motAllotopieen1996,jen’ai cessé dans l’espacepublic...).Depuislacréation les ranger. » les en fabriquant desétagèresoùonpeut choses seproduisent,ontrouvelapaix « Ne pouvantempêcher quecertaines Pier Paolo Pasolini ar lfin

133 3 roberto martinez 134 3 publier]…[exposer matérialités et concepts dutravail. sions assezdialectiqueentre lesformes, aux visiteurs unparcours quenouspen- sans hiérarchie. Cechoixassuméproposait d’invitation, affiches…letoutprésenté (livres d’artiste,catalogues…), cartons collages, d’actions urbaines…),éditions ments (textes, tracesd’expositions, de (photos, vidéos, installations…),docu- tique, maisunensemblemêlantœuvres depuis l’originedemonparcours artis- œuvres (ou plus significatives) produites pour cetteoccasion,lesmeilleures comme onlepratiquehabituellement deprésenternonseulement Nottellet répondu àlademandefaite parOlivier desArtsde (Palais Toulouse, 2002), j’ai n’est pasungâteaud’anniversaire Pour « ensemble. souvent élaborées etréalisées engendrant l’autre etviceversa, lesdeux Vue del’exposition Rétroviseur, unerétrospectiven’estpasungâteaud’anniversaire,Palais desArtsde Toulouse, 2002. Rétroviseur : unerétrospective » notamment, en1990,l’exposition « S’ensuivent différentes expositions et naissable auformat cartepostale. exposée étaitunautoportraitnonrecon- très violemment reçu etcommenté. L’image Ce dispositifdevisibilitéd’uneimage fût (disonsàlatêteduclient). subjectifs les gens, suivant des critères totalement avait libre choix delaisserentrer ounon bordonné à l’avis d’unphysionomiste qui porte del’exposition, maisl’accèsétaitsu- teurs potentiels personnes de touslesmilieux,ces« étaient conviées parcourrier différentes une seuleimage àvoir. Pour levernissage pied avec portesurlarue.Àl’intérieur, tions futréaliséedansunespacedeplain- En 1983,l’unedemes premières exposi- éditer l Exposer laforme, ’exposition » seretrouvaient devant la specta- Pièces Pièces perpendiculaires aumur.perpendiculaires devant autant dephotosencadréeset étaient suspendusdansl’espacedelapièce (avions deguerre, baisers, textes en braille) Plusieurs groupes dephotosrecto verso bucolique au dramatique ou au glorieux, du moins bucolique audramatique ouauglorieux,dumoins polysémique quijouesurdifférents registres dans lePacifique en1942estune représentation aéronavale deMidway entre Américains etJaponais 19 x66cm,son.Larestitution delabataille bacs, 7ruchesenbois h44xdiam56cmsursocles 43 cm, 2dessinssérigraphiés 72x105cm,7rosiers en 1. Installationavec 28photographies encadrées58x Richelieu delaBibliothèqueNationale installation conçueen1987pourlagalerie Hamilton Finlay, LabatailledeMidway, avait comme référence uneœuvre deIan lation photographique. Cetteinstallation Lyon pourlaquellejeréaliseuneinstal- par pièces Moi aussij’auraispeursijerencontraisunangen°5.GalerieDomi-Nostrae,Lyon 1990. » à la Galerie Domi Nostrae de : du : du 1 . numérotés aléatoirement. numérotés. OffsetN&B, retiré à200exemplaires dont 20impriméessurcalque. Tirage à200 exemplaires 2. Ed.RobertClaire, Paris 1991,20,5x13cm,52pages d’avions, lesruchesenogives debombes. Le bourdonnement semue alors envrombissement sillage uneinterprétationéquivoque etguerrière. photos desbombardiers, entraînantdansson perd soudainsoncaractère idyllique àlavuedes abeilles rejoignant leurs ruchesaumilieudesrosiers dans lasalle,lebourdonnement industrieuxdes au premier regard. Tel qu’on l’entendenpénétrant La batailledeMidway j’aurais peursijerencontraisunangen°1. livre d’artiste(enfait le second) L’année suivante jeréalisemonpremier (mettre enpage) dansl’espacedu livre éditorialconsistantàexposer projet le l’exposition àlagalerie DomiNostrae, Sa conceptionestdirectement issue de 2 . Moi aussi : Moiaussi

135 3 roberto martinez 136 3 publier]…[exposer disposés surlesmarches d’unescalier de septpetitsprojecteurs dediapositives L’exposition consistaitenuneinstallation à laGalerieLeSous-sol(Paris) en1992. « livre d’une installationdansl’exposition dont leprojet làaussiestl’adaptation en rencontrais unangen°3(LaChutedel’ange) En 1993,j’éditeMoiaussij’auraispeursije de la mêmeversions proposition artistique. « lisation del’œuvre dans lapagination… convoquent laspatia- lisation de calques imprimés, une symétrie réaliséedanslagalerie. L’uti- l’installation aléatoirement. Retirage à200exemplaires numérotés Tirage à200exemplaires numérotés. Ed. RobertClaire, Paris 1991,20,5x13cm. un angen°1.LaBatailledeMidway. Moi aussij’auraispeursijerencontrais Offset N&B. numérotés dont30accompagnés d’unephotooriginale. + undépliantde10photos. Tirage à100exemplaires 3. Editéparl’auteur, Paris, 1993,15,5x21cm,8pages Borderline circulation possible » organisée par Alain Reinaudo ; onretrouve lamême » danslesdeux 3 légèrement lesol.Au dosdeladernière la sériedephotosunefois dépliéetouche hauteur d’œil(1,70m)detelle sorteque était conçuepourêtre accrochée aumur à totale de1,80m.Cetteforme dépliable fois dépliéde12photosd’unelongueur un dépliantvertical sortantdulivre une de titre, de texte etensadernière page sique àl’italienneavec couverture etpage La forme choisie fut celle d’un livre clas- atterrir… de l’exposition physique autant quevisuellel’expérience l’espace dulivre demandaitdoncderendre sur lesol.Réaliserunetranspositiondans touché, ouvrantsonparachuteetseposant Guerre mondiale s’éjectant deson engin sentaient un pilote d’avion de la Seconde redescendre. Lesimages projetées repré- monter enregardant lesprojections, puis menant au plafond. On ne pouvait que : monter/descendre, sauter/ la phrase photo qui repose sur lesol était imprimée (cf. note3). par l’auteur, Paris 1993,15,5x21cm un ange3(LaChutedel’ange).Edité Moi aussij’auraispeursijerencontrais Le singuliertlemul rencontrais unange la mainaucrayon - surlatroisième chaquebuvard estsignéà - surlasecondepileunephoto estimprimée - surlapremière pileuncadre estimprimé dontdeuximprimées chacune 3 pilesdebuvards de600exemplaires L’œuvre 1(1993) : à Paris. , àlaGalerieduForumStEustache Martinez Annette MessagerprésenteRoberto et parBernard Marcadénisée àMontévidéo, expositions L’Autre orga à Montévidéo, au titre symptomatique, L’œuvre, lors des La même année, j’expose une œuvre multiple : « Moi aussi j’aurais peur si je Moi aussij’auraispeursije ». tiple : :

- Lautréamont estimprimé - surlatroisième pileunavis aulecteurde - surlasecondepileunephotoestimprimée - surlapremière pileun cadre estimprimé dontdeuximprimées chacune 3 pilesdebuvards de 600exemplaires L’œuvre (1993) : 2 Librairie Gabrie, Paris, 1870. d’Isidore Ducasse,Journaux politiquesetlittéraires, 4. Préliminaire àl’édition originaledesPoésies, I, recevront les deux premières livraisons sont recevront lesdeuxpremièreslivraisonssont lui-même sa souscription. Ilnedonne,lui-même sasouscription. du reste que ce qu’il veut. Les personnes qui reste quecequ’ilveut.Lespersonnesqui priées denepaslesrefuser,priées sousquelque Cette publication permanente n’a pas de Cette publicationpermanenten’apasde prix. Chaque souscripteur sefixeà Chaquesouscripteur prix. prétexte quecesoit. Avis 4 : :

137 3 roberto martinez 138 3 publier]…[exposer En 1994parutionde« mauvaise qualitétechnique. miers appareils numériques quiétaientde mes photographies prisesavec l’undespre- Pendant unan(1995),j’aitentédeclasser et conceptuelle. qui luidonne(nt)saréellevaleur d’échange incomplet, ilymanque la (les) signature(s) pose. Sanséchange ouachat,ilestdonc à papier, sur chaquepage deMquilecom- exposable que lorsqu’il estsignéau crayon ou tion d’auteurn’est completetdonclisible noir. Celivrebandeau questionnant la no verture apparaît un« etdédié…à moi. Sur la cou- mortuaires) avecimprimées des« sente uneparticularité,lespages sont signatures manuscrites aucrayon, offsetN&B. pages, tirage à200exemplaires numérotés, avec 41 5. « M», EditionPrima,Paris, 1994. L’œuvre 2(1993). M., EditionPrima,Paris, 1994,15,5x21cm,52 M. M. M » encadréd’un » » (enjolivures 5 . Celivre pré- - Gilles Deleuze) et même desétatsdenon-signes. jeu desrégimes designestrèsdifférents en met ment àdestraitsdemême nature, il et chacundecestraitsnerenvoie pasforce- quelconque avec unautre pointquelconque, Rhizomes gène photographique, duregard. Lapsus icono- Lapsus iconique Lapsus par : Les Lapsus et lesRhizomes étant définis à l’aveugle. pouvait pas choisirl’image, c’étaitunachat avec ladatedeprisevue.L’acheteur ne quette de1,44Mo. Uneimage pardisquette proposées àlavente sousforme d’unedis- et lesRhizomes.Cesphotographies étaient évident dansdeuxcatégories J’ai classécellesdontl’intérêtn’était pas : faux pasrévélateur photographique. : faux pas de la langue, dela plume. : « Le rhizome connecte un point : faux pasd’image, dugeste : lesLapsus » (Voir crayon surchaquecertificat. crayon sérigraphié avec lasignature +signature au 7. Certificat,13,5x21cm- numéroté+ de001à500 001 àinfini+signature aucrayon surchaquecertificat. 6. Certificatdesignature, 13,5x21cm- numéroté de certifie, que cette signature est bien la mienne et certifie, que cette signatureestbienlamienneet texte édité« cée avec le livre « de signature de deux multiples particuliers Centre Georges Pompidou, jeproduis pose àlaGalerieduJour àParis etau La même annéeenmême tempsquej’ex- la voir etl’imprimer. Le possesseurdeladisquettepouvait alors disquette introduite dansunordinateur. d’objet n’était doncvisible qu’une fois la Cette éditiondephotographies sousforme Le Certificat designaturepoursuit l’idée amor 6 etleCertificat Je soussigné Roberto Martinez, Je soussignéRobertoMartinez, M. », sous la forme d’un 7 . : leCertificat - pour 20francs(environ 3 détenteur ducertificat. de monnom,touteproductionréaliséeparle toutpossesseurde cecertificatàsigner autorise quantité. Cegenre demultiple contient collants auformat 10x15cmengrande En 1995commence aussil’éditiond’auto- Mollet-Viéville. Roberto Martinez,notamment deGhislain plusieurs copies d’œuvres originalesde Dès la parution decette édition, j’ai reçu est unoriginaldeRobertoMartinez. étant fourni surlecertificatetcrayon) crayon etsignée (l’exemple delasignature cristal. Toute production réaliséeavec ce de ma signature, l’ensemble sous pochette d’Agnès b.) comportantlareproduction tion d’uncrayon àpapier (copiésurcelui dispositif éditorialavec l’ajoutdel’édi- Pour leCertificat , onretrouve lemême La signature-Certificat(1995). Lapsus etRhizomes(1995). » proposé àlavente € ). ).

139 3 roberto martinez 140 3 publier]…[exposer lifier despratiques artistiques« fois comme œuvreetcommemot pourqua- En 1996,invention dumot« éditions IncertainSens, Rennes, en2012. actions pluridisciplinaires. Uneanthologie deces pations citoyennes eninvitant desauteurs duits avec desthèmes liés à nos préoccu - jourd’hui, quinze Tract’eurs ontétépro - des œuvres tracts. Depuisetjusqu’à au- d’artistes quiréalisentetdistribuent ventons En 1995,avec AntonioGallego, nousin- Allo 4000 exemplaires) etlibrement distribués. différents ontétéimprimés(entre 1000et contamination. Àcejour, huitautocollants avec luisonpropre moded’exposition, de t opie etactions urb Tract’eurs vientdeparaître aux Tract’eurs , desactionsurbaines Rennes 2012. Éditions IncertainSens, Tract’eurs, Roberto Martinez, Antonio Gallego et Allotopie aines autres » à la » àla » » teurs (N. Bourriaud, F. Perrin, M. renouveau desutopies citant certains au du parlé a cours, Jean-Claude Moineau fois le mot « mot le fois plusieurs employé de la fin des utopies,a des utopies(citantJ.-F. Lyotard) etl’utopie crise del’utopie,ladesvaleurs, lafin la VIII-St Denis, abordant lanotiond’utopie, fesseur d’Esthétique àl’Université deParis 15 janvier 1997,Jean-Claude Moineau, Pro- Première exposition sa naissance. expositions, ausensdemiseenlumière dès le mot« tique concrète,uneœuvre d’art.Aussi, un travail ensoi,uneproposition artis- création dumot« à propos d’untravail endéveloppement, la Né d’un besoin d’énoncer, de communiquer monde del’art. que celleshabituellement visiblesdansle Allotopie

Allotopie » afait l’objet dedeux Allotopie : lors deson cours du ». Développant son » estdevenue Maffesoli) - point devue, le fait derepenser leslieux L’allotopie estalors unchangement de quotidien. notion d’unrapport auréeldifférent, plus la l’angle artistique,l’allotopieintroduit alors que lestopiqueshabituels. Envisagée sous L’allotopie représentant d’autres topiques réarranger leréel,donnerunsensauréel. penser l’utopie au présent permettant de a développé lanotiond’Allotopie. Àsavoir Jean-Claude Moineau considération. en pris le fait que le psychisme estunautre lieu par rapport aucortex etauxneurones, et que sontl’inconscientetlesubconscient hension desautres topismes découverts, ment avec l’apport deFreud surlacompré- locales, etc. Ensuite, ila fait un rapproche- pies, lesutopiesinterstitielles, lesutopies faible auxquellesilrattachelesmicro uto- (en deuxmots et distingué les notions d’utopie grandiose : refaire lemonde)etd’utopie 1996. Citoyenneté », « La Tract’eurs 2 Martinez pour Tract deRoberto topie etpréciséquelemot« neau a parlé de quelques exemples d’allo- autrement. Àlafindesoncours J.-C. Moi- distribution. laissé àlagalerie 400exemplaires enlibre du motsouslaforme d’unecartepostaleet topie. J’aiensuitedistribué la définition démarches d’artistesquirelèvent del’allo- des exemples d’allotopies, etprésentédes tion est la suivante...». Elle a ensuite cité de artiste,dontladéfini- Martinez, Roberto néologisme « Allotopie», vocable, représentées et désignées par un nouveau tiques del’artpeuvent aujourd’hui être 1997 laphrasesuivante noncé lors de soncours du25février depuis àl’Université deRennes),apro- à l’Université deParis VIII-St Denis (et Zabunyan, professeur d’Histoire del’art, Deuxième exposition était unecréationdeRobertoMartinez.

: pour sa part, Elvan : poursapart,Elvan : « certaines pra- allotopie »

141 3 roberto martinez 142 3 publier]…[exposer organisateurs. Lapremière, en2001, àl’initia- nisées dansdifférentes villespardifférents que plusieurs manifestations ontétéorga- C’est ens’appuyant surl’idéed’allotopie oudistributiondansl’espaceurbain. collage (2 affiches63x90cm)etsadiffusion en de larevue secaractériseparsonformat et en1998unerevue. Lepremier numéro En 1997,Allotopiedevientuneassociation Montpellier au long de l’année 2002 dans la ville de soins ouparl’artistesesontdéroulées tout tion. Ces interventions réalisées par nos un espacepublicnondestinéàl’exposi - comme seule contrainte d’être conçus pour ginés par7artistesdontlesprojets avaient de « tive d’Éric Watier àMontpellier, seproposait 120 x 80 cm par série 120 Depuis 1998,éditiond’affiches format avec laproposition faite pourAllotopie. artiste développe larelation desontravail feuillet, été accompagnées delapublicationd’un surpris, voir intriguélepassant.Ellesont découvertes qui, nous l’espérons, auront lores, performances danslarue...autant de installation de girouettes, flèches multico- disposition designetsdansleslibrairies, réaliser unesériede7événements ima- , dans lequel chaque petit journal,danslequelchaque : affichages sauvages,à mise : les autobiographies Revue 2 fois 60x90cm. artistiques, format affiche dedétails numéro A Allotopie : 1998 - : 1998-

» fort parrapport àl’euro, plusmonimage de lavaleur dollar/euro. Plusledollarest cédemment, elleestmodifiéeen fonction se retrouve àcôtédecelle envoyée pré- un appareil photonumérique. Cetteimage image demonjournalintime, réaliséeavec Chaque jourj’envoie, jemets enligne une conçu pourlemédiumqu’est Internet. lego, jepropose un projet spécifiquement « sion d’un projet d’exposition sur Internet En 2000,pourlepassage àl’euro etàl’occa- fresques urbaines. la BiennaledeLyon 2009)sousforme de boratif invité àLaForce del’art2006 età isolément soitavec UnNous(projet colla- collées dansl’espacepubliclesontsoit des sacs, Lepeuple manque…).Cesaffiches textes (Artistesencore uneffort, Remplir (24), Guérillaurbaines(2),lesimages- (4), lesperversions standards ducapitalisme L’art d’être américain » avec AntonioGal- suis plusieurspages d’annuaires. ouBuenosAires,jourd’hui, àMadrid je j’ai étéleseulMartinezRoberto. Au- Toute mon enfance, àl’écolepar exemple, conventionnel. jouit, sanslecritiquer, decequiest Comme leditWalter Benjamin Roberto Martinez). le nomdeAutoportraitencommunauté(Les sur l’autobiographie etl’autoportraitsous À lamême période,jecommence untravail résultat. la fluctuationd’unparamètrele influe sur tage) estinhérente auprocessus misenjeu, projet, lavisibilité (l’exposition, lepar comme 1pour(1euro =1dollar).Dansce l’image. Laparitédedépartétaitvoulue dollar/euro influeainsisurlalecture de est réduiteetinversement. Cettevariation 8

» (2009). Lyon avec UnNous la X Collage urbainpour exemplaires illimités. Format 70x100cm, du capitalisme. perversions standards Le sacplastique, les d’affiches delasérie Collage urbain e Biennale de Biennalede : « On

-

143 3 roberto martinez 144 3 publier]…[exposer anthologie delapoésie contemporaine,Ed.P.O.L., 1995. 9. Emmanuel Hocquard, Tout lemondeseressemble, une commençant souvent par tentatives deseprésenterpourtrouver dutravail phiques (ChristianBourgois -Choixessais).Autant de ses Curriculum Vitæ autobiogra- publiésdansÉcrits 2000, p. 321.J’ai souvent penséà Walter Benjaminet in phie », 8. Walter Benjamin,« travail. Je nesuispasseul,etpourtant,en C’est devenucommeuntravaildansmon (problématique) question de la singularité. que merendreparticulièrementattentifàla et avoirunepratiqueartistiquenepouvait Porter lenompluscommundelaplanète milliers d’autres. nom, communs avec plusieurs centaines de Martinez Roberto plusieurs centainesdemilliersd’autres. Martinez L’art (2000),œuvre d’êtreaméricain surinternet. Œuvres II,Paris, Gallimard, coll.Folio/Essais, : nom de famille, commun avec Petite histoire delaphotogra- : nomdefamille pluspré- : jesuisnéle… Martinez ou plusexactementjeré-exposedes« ressemble Martinez rentes, exposéssurInternet.Un« certains demes projets. partagée, saplacenaturellementdans apris duction d’une chose déjà si communément Felix Gonzalez-Torres), etainsijouerlarepro rapproche decertainsdes« quise gratuitement,(entreprise distribuées livres, deplanches ouunesérie deportraits ture desMartin1900-2000 l’avait fait Bertrand Lavierdans« s’appelle RobertoMartinez(unpeucomme Aujourd’hui, j’expose« leur d’unemarque oud’unlogo. avec unesimplesignatureouprendrelava- cette représentationfinisseparseconfondre à lareprésentationd’unmoi,quitteceque tant qu’artiste, jesuisvouéàunesingularité, », tousdéjà,pourdesraisonsdiffé » envautunautre, toutlemondese t . Et pourtant. Collecter tout ce qui Roberto Martinez »), enfaire des sans titre La pein- Roberto Roberto Roberto Roberto » de » de » » - - distribuées gratuitement lors d’expositions zaine deportraits« planches impriméesd’environ unedou- La première, en 2000, présentait des formes. ensuitesousdifférentes et présentées de moteurs derecherches, archivées Martinez, recueillies surInternetàl’aide photos depersonnes senommantRoberto Ce projet (toujours encours)de estconstitué reproductibilité ». sa Martinez rait se traduire ici par interroge uneidéedel’à-peu-prèsquipour- entreprise, ubiquitéétrangeetparadoxale, À lafois déclinaison etdispatching, cette autobiographique (êtretrèsdesautres). très soi),etlamiseenœuvred’unmultiple (être est celledurapportentrelasingularité La questionquiseposedanscettedémarche téléchargés surinternet.Format15x21cm,imprimésàplusieurs reprises à500exemplaires. Autoportrait encommunauté, » ou« Roberto Martinez à l’ère de Roberto Martinezàl’èrede : « , depuis 2000. Planches de portraits de Roberto Martinez Les RobertoMartinezn°1,depuis2000.Planchesdeportraits Roberto Martinez à peu près Roberto » » La seconde,en2003, pour « plusieurs reprises à500 exemplaires. format 15x21cm,impriméesenoffsetà ou autres manifestations (Allotopies...), de de vignettes autocollantes imprimées est de vignettesautocollantes impriméesest tion aace,Clermont-Ferrand), unesérie En 2004,pour« menter leréeletl’art. Un nouveau réservoir designespourdocu- de percevoir dansdenouveaux contextes. l’écran etstimulent lesfacultés humaines qui s’expérimentent dansl’intimité de Morice, « Martinez des sitesoùsontprésentsces« de « sur des portraits photographiquescliquant projet surInternet oùl’onpouvait, en proposé par Anne-MarieMorice,étaitun (Maison dessciencesdel’homme, Paris) Roberto Martinez ». Comme l’écrivait Anne-Marie L’internet estunlieudecréations Allotopies » », allersurlespages » (uneproduc- Mobilités Roberto Roberto » »

145 3 roberto martinez 146 3 publier]…[exposer liens hypertextes vers lespages web desRM. une listedeRobertoMartinez numérotés en Internetenproposantversion uniquement Triangle, Rennes en2009),j’actualisaila Pour l’exposition Populaire/populaire 2(Le l’exposition). d’Anne-Marie Morice(Commissaire de lectionner, cequirépondaitauxpropos imprimées, les vignettesautocollantesàcol Roberto MartinezsurInternet,lesplanches proposais à lafois uneconsultation des je Biarritz), festival à Photographie etImage contemporaine desimages (dansle cadre du En 2004,pour Trans_Images trait encommunauté, Allotopie2004. album intituléRobertoMartinez,Autopor afin d’être collectionnéesetcolléesdansun proposée dansdifférents lieuxdelaville couleur à100exemplaires sousenveloppes cristals. Martinez àcollectionner. Livret de4pages A4,à50exemplaires enN&B. Vignettes autocollantes impression laser Autoportrait encommunauté,LesRobertoMartinezn°3,depuis2004.Albumdevignettesautocollantes : la fabrique : lafabrique - - pays des merveilles), Aminima,Almost People are strange, Lesviesd’Alice(au Humeurs, Capitalisme ordinaire, Couples, end) defilmset deséries d’images àthème connexion sousforme d’images defin(the sous forme d’images decalendrier, finde comportant deséléments constants sous laforme d’uneactivitéjournalière travail estprésentesurunréseausocial Depuis juillet2009,unepartiedemon Foucault, Michel detouslesjours.selon lecalendrier » miné, untempsqu’onpeutfixeretmesurer carte cis etréel,unlieuqu’onpeutsituersurune toute société–desutopiesquiontunlieupré- « et médiumsobiles Résea Pourtant je crois qu’il y a – et ceci dans Pourtant jecroisqu’ilya–etcecidans ; desutopiesquiontuntempsdéter- ux socia Les Hétérotopies. ux

: date : date : : naux adaptés ou pensésou adaptés naux pour le numérique. papier, mais bel etprojetsorigides bien simple copiedeslivres deséditionsè®e Ces livres numériques ne sont pasla numériques enaccès payant ougratuit. mades (ordinateur debureau) deslivres iPhone, notebook,portable) ounonno- sant d’outilsdelectures nomades(iPad, « ouvrent un espaced’éditionnumérique En 2011,leséditionsè®e(ÉricArlix) feuilleton ou parsérie. deux modalités Toutes cesimages sontvisiblessuivant quoi (notquietaquestion)… vie endémocrature, BullesdeBD, Pour D’un léger déplacement deschoses…,La mère Sissi,Footsérie,Autoportrait sur…, doesn’t exist, Lesvacances avec grand- connexion auréseausocialFacebook. Images misesenlignechaque jourde . Extrait delasérieÉphéméride afin deproposer auxlecteurs dispo- : aufildutempscomme un - - Révolution(s). culum vitæauchapitre Éditions. Sontitre épuisé etquinefigure pasdansmoncurri - nommer unlivre d’artiste,aujourd’hui …En 1989, j’ai publié ce que l’on peut Rév 2, 3,4deRobertoMartinez. Roberto Martinez, et Ma joliemaison,textes Éric Arlix,images À son invitation, deuxlivres sonte-publiés expériences delecture image, vidéo...) orientésvers denouvelles de livres « puis, dans un second temps, publication ture) pour leur commercialisation papier, tion detextes trop courts (essaietlittéra- développe autourdedeuxaxes La ligneéditorialedeè®enumérique se photographique numérique etenéditionpapier. qui adifférentes matérialités Photographies delasérieAminimadepuis2009, olution(s) re multimedia : surFacebook,entirage Principes de réalité 1, Principes ». ». » (navigation, son, our : publica-

: : :

147 3 roberto martinez 148 3 publier]…[exposer visibles surFacebooketbientôtenéditionpapier. Photographies delasérieLesvacancesavecgrand-mèreSissi , depuis2009,etPourquoi depuis2010, au cours des annéespassées. au livre d’artiste que j’ai produit patif… uneallotopiealternative imprimable, interactifetpartici- lité constante,téléchargeable, partageable, production continue, actualisable, àvisibi- c’est sur Internet, sur un réseau social, en conventionnelles (sanslesabandonner), comme pratiquealternative auxmodalités Alors, sij’imagine celui de2017,c’estbien c fichier pdf. téléchargeable, 67pages, par leséditionsè®enumérique, et RobertoMartinezédité livre numérique deEricArlix Ma joliemaison,

149 3 roberto martinez 150 3 publier]…[exposer Multiple territoire Clémentine Mélois Paris, décembre 2004 installation quaiMalaquais, Boîte debouquiniste, rition ces pratiques comme un « rentes techniquesd’impression, abordant besoins, j’aiappris àmaîtriserlesdiffé- Au furetàmesure etenfonction demes à l’institution. donner, échanger, créerdulienetéchapper une idéeauplusgrand nombre, diffuser, parce qu’elles permettent de transmettre tiple. J’aichoisilespratiqueséditoriales tion essentielleestdevenue celledumul- pour l’objet,maisavec letemps, la ques- tout à fait départiede cette fascination temporalité choisie.Je neme suis jamais mettant decréerunenarrationdans forme, la succession de pages me per spontanée. Lelivre me séduisait dans sa » plutôtquecomme un« c lui, defaçon empiriqueet exprimer desidéesàtravers J’ai commencé trèsjeune à Le livre estmonterritoire. mode d’appa mode mode de - - toute question deprincipe. l’autre enfonction desbesoins, oubliant ou delagrosse caisse,passantdel’unà vant jouertouràdel’harmonica peu comme un homme-orchestre pou- sont, toutsimplement. Je me sensun et peuvent être utilisés pour ce qu’ils Plus rienn’est sacré,lesoutilsexistent ces techniquesavec lamême liberté. la lithographie etlagravure, j’ai abordé mon quotidien.Lorsque j’aidécouvert tôt imprimés, ont toujours fait partie de les bidouillages detoutessortes, aussi- photographies numériques, lesscanset les jeuxavec lespolicesdecaractère, les portée de tous… Les montages photos, la miseenpage etl’impression sontà tion etl’outilnumérique vont desoi,où à unegénérationoùl’hypercommunica - sion deMichelSalsmann.J’appartiens reproduction » pourreprendre l’expres-

151 3 clémentine mélois 152 3 publier]…[exposer vitrine l’accrocher aumur oulaplacersous senter uneproduction artistiquesans plôme defind’études. Comment pré- pour lapremière fois lors demondi- La questiondel’exposition s’estposée l’exposition, ledonoul’envoi. mérotés, afindefaciliter ladiffusion, reproductibles tous étantavant toutdes« forme, soncontenu etsaréalisation, livre estdifférent desautres dans sa faux-Gallimard…magazine, Chaque faux-manuel degéographie, faux- photo, faux-dépliant decartespostales, l’utilisation dupastiche téresse etm’amuse, notamment àtravers n’est pascequevous croyez traditionnelles d’édition,dansun« Je fais souvent référence auxformes Chimères (14x19,5cm) ? Celle-ciprotège leslivres mais », multiples et non nu- : faux-roman- » quim’in- originaux ceci Paris. Tournelle, dansle5 galerie-boîte de bouquiniste, quai de la avec « Marie-Ange Guilleminotquidès1997, cela sans le savoir l’initiative del’artiste tiques bouquinistes. Je reproduisais en les quaisdeSeine,auxcôtésd’authen- une boîtedebouquinisteplacéesur choisi deprésentermontravail dans qu’il découvre pourluiseul.J’aiainsi lecteur etlelivre qu’il tientàlamainet cette forme d’intimitéquinaîtentre le on nepeutpluslemanipuler, onperd perd sasingularité,devientprécieux tient àdistanceleregardeur, lelivre les sacralise. Ce modede présentation La Boîte25bis Vrilles (10,5x17,5cm) Vrilles e arrondissement de », ouvraitune : d’appréhender l’artimprimé Dix-neuf artistes et autant de manières traditionnels. sion d’accéderauxmodes d’exposition rencontre deceuxquin’ont pasl’occa- la à de sortirdeslieuxconsacrés et d’aller mée au plusgrand nombre la« d’art, l’idéeétantdefaire découvrir habituels dediffusionetd’exposition une criéeauxpoissons, hors descircuits lieu oùl’ons’attendraitplutôtàtrouver en bateauetexposés surlequai,enun livres étant àchaqueportacheminés Une forme d’exposition insolite,les de LaRochelleàDouarnenez. livres pour unparcours dequatre mois artistes demagénérationetquatre-vingts bord d’unvoilier etréunissantdix-neuf Une exposition itinérante voyageant à Exposition inérante/2006 impression numérique. Cornell ? (14x19,5cm), Que pensez-vousdeJoseph » dansunmoded’exposition inédit, chose impri- : flip books, books, : flip mains. modestes, àfaire passerentre toutesles sérigraphie, offset,papiers noblesou rique, gravure, gaufrage, lithographie, fanzines, leporellos, impression numé- (Vendée), juillet2006. Port Joinville, Îled’Yeu exposition itinérante, pagessuivantes :

153 3 clémentine mélois

156 3 publier]…[exposer Port Joinville, Îled’Yeu. Prises devues, inconnu qu’aucun terriennepourra parlant delamer comme d’unmonde droit sortis des pages de Moby Dick, tout gens àlafois âpres ettouchants, L’idée découledemarencontre avec ces tants d’unmétierenvoie dedisparition. et d’équipages debateaux,représen - Les portraits, posés, sontceuxdemarins liées àlaforme etaucontenu. créer dulien,etd’aborder desquestions sonnes, de provoquer des rencontres, de contact avec unegrande variété deper calendriers m’ont permis d’entrer en revêtir chez certainsl’œuvre d’art,ces et loindel’aspect« à cesupport trèscommun, utile,répandu restait pour certainsintimidante.Grâce venue du constatque la forme du livre L’idée defaire descalendriers m’est de l C alendrier desmarins-pêcheurs ’île d’Yeu , 2005-2008 sacré » quepeut -

bateaux. extraite desimmatriculations des est jamais comprendre. Latypographie 2006à2008. pêcheurs del’îled’Yeu, calendrier desmarins- > Pages extraites du

157 3 clémentine mélois 158 3 publier]…[exposer Pascal Colrat - Yvon Bonenfant. - Singeon - Thomas Perino - - RahelUlveczki -Serge Morin -MathildeMélois Levasseur Le Tampographe Sardon -Ludovic Watier -Fanny Terrier -Lucy Watts - Clémentine Mélois-Claire Pedot -Éric en libre consultation. Les livres, poséssurunetable, étaient estampes, tampons, flip books, affiches. une exposition mêlantlivres, fanzines, tiple etde« cherches autour desnotionsdemul- ayant comme point commun leurs re exposition, j’aiinvité quatorze artistes « La Galerie Talmart m’ayant offert une Paris Serial ArtistsGa lerie T , carte blanche , 2011 chose imprimée » pourorganiser une almar c », dans t, - l’exposition Artists. Serial Carton d’invitation de Paris, février2011. Galerie Talmart, Artists, Serial Vue del’exposition 160 3 publier]…[exposer typographique numérique et point d’intersection entre langage L’exposition dulivre d’artiste Laura Safred Kunst undMedien,Karlsruhe collection ZKMZentrumfür environnement interactif,1995, Beyond pages, Masaki Fujihata, sition dulivre ouvert donne habituel- plus encore quecellesduprivé.L’expo - concernent lescollections publiques pour desmotifsdeconservation qui a rarement lapossibilitéd’être feuilleté, bibliothèque publique,lelivre d’artiste peut être acheté ouempruntédansune servateur. Contrairement aulivre qui tées et examinées longuement par l’ob- puisque sespages doivent être feuille- les livres, a besoin d’un accès temporel, public, lelivre d’artiste,comme tous seule image quilesrend accessiblesau exposées et documentées même parune qui ontsouvent lapossibilité d’être d’autres œuvresdifférence d’art, la collections publiquesouprivées. À c à sonexposition dansles livre d’artiste est aussi lié œuvres d’art, le destin du Comme pourtoutes les sont nés, àl’origine,pour lescataloguer dans leurs expositions. Cesprogrammes pour laprésentationdeslivres d’artiste temps desprogrammes informatiques graphique possèdentdéjàdepuislong- et d’artdécoratifoulescabinets d’art Les grands musées d’artcontemporain d’artiste oupoursacréation. que cesoitpourl’exposition dulivre nous offrent desmoyens trèsstimulants, informatiques et l’usage de l’ordinateur Pour tous ces motifs, les programmes nons pasimmédiatement lelangage. nous etdont,souvent, nousnecompre du texte (visuel) qui se déroule devant tion page après page avec ladécouverte livre d’artiste esttoujours samanipula- Ce quimanquedansl’exposition du ni de son caractère ni de son message. ou deuxpages quinerendent compte lement lapossibilité d’en examiner une : -

161 3 laura safred 162 3 publier]…[exposer le comme laphotographie aconstituédès et lacirculation decetyped’ouvrages, cratique pourlaconnaissance, l’étude constitue doncuninstrument démo- livres entre eux.Lanumérisation pages du même livre et les différents de comparer entre elleslesdifférentes et d’enexplorer lentement lesdétails, riques permettent defeuilleter les livres textes visuels. Lesprogrammes numé- ment delaqualitédessupports etdes réduit deleurs copies, indépendam- cieux pourleurunicité ou lenombre incunables, comme desmatériaux pré- dérés, àl’instardesmanuscrits oudes les livres d’artistesont en effet consi- réseau. Danscescollectionspubliques, sous forme numérique etlesmettre en des œuvres d’artcontemporain etdu tal pour la connaissance et la diffusion xix e siècleuninstrument fondamen- sur lesquels le public peutvoir page les originaux,del’autre lesécrans, inévitable riau historique,ceprocédé estpresque d’un ordinateur. S’ils’agit d’unmaté - leur présentationparallèle surl’écran tiste estleplussouvent associée à L’exposition publique des livres d’ar l’écriture. entre lesarts graphiques etles arts de giés pourcemédium,pointsdecontact liser comme desinstruments privilé d’artiste continuent volontiers àuti- tionnelles quelesauteurs deslivres et lespratiqueséditorialestradi- côtoie lestechniquestypographiques un nouveau champ de recherche qui d’artiste électronique estcertainement grammes, etlaproduction d’unlivre sont un support pourcetypedepro- passé. Lesnouveaux livres numériques ; d’uncôtélesvitrinesavec - - plutôt quedeconnaissance. une vitrine,inaccessibleobjetdedésir bibliophile pourlelivre relégué dans sur lelivre d’artistelefétichisme du çon, onatténue aussilerisqued’étendre décoratifs, Prague. Ljubljana etleMuséedesarts international d’artgraphique, en coopérationavec leCentre Vienne,12.10.2011-22.1.2012, contemporain, Vienne, d’art appliqué et Tour), Muséeautrichien ABoT (Artists’Bookson Vue del’exposition public danssonintégralité le met virtuellement souslesyeux du trait lelivre àlapure contemplationet double système d’exposition, qui sous- des exemples lespluscohérents dece sède unegrande collection,aétél’un Brandhorst de Munich, qui en pos- des livres d’artistedePicassoauMusée més ououverts. Larécenteexposition après page les originaux exposés, fer Hirmer Verlag, München,2010. 6.3.2011 /Kupferstich Kabinett Dresden 9.4-13.6.2011, Hrsg., MuseumBrandhorst München,25.11.2010- und AnetteBrandhorst,NinaSchleifArminZweite 1. Picasso Künstlerbücher. Werke ausderSammlungUdo 1 . Decettefa - - son « prendre cecaractère dulivre d’artiste, tiste aumilieudesespages. Pour com- les relations visuellesétablies parl’ar et dans sa dynamique intérieure, dans physique dans satridimensionnalité dit aupubliclaperception del’objet d’artiste est donné parl’exposition la vidéodansuneexposition delivres Un exemple efficacedel’utilisation de les mainsdeceluiquiyaaccès. prendre soncaractère d’agent actifdans aide, ce qui nous permet de mieux com- grande suggestion réseaux rhizomatiquesderéférence de potentiellement deshypertextes etdes au livre même, lesquelsdéveloppent de relier d’autres éléments extérieurs quand bienmême très articulé.Ilpermet sa nature audomaineducatalogage, Ce système d’exposition reste ancrépar tournage » envidéonousvient ; cependant,ilinter - -

163 3 laura safred 164 3 publier]…[exposer les trois institutions posées, accueillies alternativement par exposition une sélectiondesœuvres pro - ils sesontengagés àprésenterdansune un prixàcinqnouveaux livres d’artiste unconcours etontdécerné organisé ont le MuséedesartsdécoratifsdePrague – d’art graphique deLjubljana(MGLC)et Vienne (MAK), leCentre international d’art appliqué etcontemporainde collections internationales–leMusée ments d’artgraphique detrois grandes ABoT: Artists’ Books on Tour. Les départe - gnés de leurs images en vidéo, réalisées réalisées gnés deleurs images envidéo, sition itinérante,leslivres sontaccompa- vitrines crééesspécialement pourl’expo - Verlag derBuchhandlung Walter König, Köln,2011. Ljubljana 21.2-1.4.2012,UPMPrague 18.4-27.5.2012, Nagel Hrsg., MAK Wien 12.10.2011-22.1.2012, MGLC 2. ABoT. Artists’BooksonTour, KathrinPokorny- 2 . Dansdelégères ; instruments électroniques examinés beaucoup dejeunesartistes. Tous les portant danslesexpérimentations de continue aussià jouerunrôletrèsim- particulier d’œuvre d’art,qui type ce nouvelles modalitésdecréation en même tempsderéfléchirsurles de l’exposition du livre d’artiste et une autre direction dansleparcours Il estpossibledefaire unpasdans tives delecture del’objetesthétique. fait naître enoutre d’autres perspec- langage dela vidéoaulangage dulivre mains. L’interprétation offerte parle ils bougent comme s’ilsétaiententre ses devant les yeux del’observateur, mais s’animent Avec l’aide des images vidéo, les livres prétation desobjectifsdeleurs auteurs. mentation etenmême tempsd’inter selon descritères rigoureux dedocu- : non seulement ilss’ouvrent Kunst undMedien,Karlsruhe. Collection ZKMZentrumfür environnement interactif,1995, Beyond pages, Masaki Fujihata, - une piècesombre table, unelampeetchaise, situéesdans Il s’agit d’uneinstallationcomposée d’une est unvéritable incunable del’artinteractif pour lesnouveaux médiasdel’université, travaille comme directeur dudépartement Masaki Fujihata,néen1949à Tokyo oùil Beyond Pages,œuvre de l’artistejaponais ressources poursacréation. livre, peut aussi introduire denouvelles numérique, apparemment étrangère au de supports denature différente. L’image ou del’expérimentation dematériaux et cipalement del’imprimerie traditionnelle qui utilisedesinstruments dérivésprin- donc distinctsdelaconstructiondulivre des soutiensàl’exposition, etilsrestent jusqu’ici sontemployés d’habitude comme 1995, CollectionZKM Karlsruhe. 3.Fujiata, Masaki Beyond Pages,milieuinteractif, : uncabinet delecture 3 . virtuelle, ilnous invite àréfléchir d’une lisant lelivre etletransformant enuneimage sieurs voies àsoninterprétation. Dématéria- Le milieuinteractifdeFujihata ouvre plu - l’imagination deceluiquiya accès. neuse, sollicitesoitlasphère cognitive soit qui apparaît souslaforme d’uneimage lumi- par ordinateur. Danscetteœuvre, lelivre, se modifientsuivant unprogramme généré chaque mouvement delamain,lesimages dynamique entre lesmotsetimages. À d’une communication fondée surlerapport images s’entrelacent comme lesemblèmes japonaise, où des signes graphiques et des ractif. Le livre est un syllabaire de la langue surface dela table enutilisantunstylointe- livre, quipeut être ouvert etvisualisésurla objets réelsestassociéelaprojection d’un pelle l’actedelalecture. Àcessimples en toutcasundécorsynthétiquequirap- ou un petitcabinet de travail Renaissance,

165 3 laura safred 166 3 publier]…[exposer possèdent pas de collectionsd’objetsma- a pensél’organisation demusées quine Outre ses installations, Studio Azzurro expositions avec deslivres interactifs. et dirigéparPaolo Rosa,aproduit des créé àMilanen1982parquatre artistes Studio Azzurro,Ainsi, atelier multimédia originalité. fabriquer des textes visuelsd’unegrande invention, d’innombrables ressources pour phique atoujours offert auxartistes, dèsson création, toutcomme l’imprimerie typogra- et universel, maisaussicomme unesource de lement comme unsupport souple, maniable toujours plus vaste, enseproposant nonseu- très rapidement elles’adresse àunpublic l’interaction estplutôtsophistiquée,mais d’élaborer d’autres livres temps, il nous offre un moyen permettant des images quinousentourent. Enmême de livres d’artistelefont –surl’objectivité façon critique–comme dureste beaucoup : latechnologie de un nouveau dialogue entre l’auteuretle sur untexte. Cestables sensiblesentament s’arrête surl’uneoul’autre image, ou des gestes delamainl’observateur qui des matériauxprojetés, lesquelsrésultent constituées parlesdifférents assemblages de « projetés surdessortes virtuels, livres de forme la sous Ces matériauxsontmontés Résistance dansunvillage de Toscane trés, comme c’estlecasduMusée dela des images etdestémoignages enregis- les plus importants à travers des textes, paysages etlesévénements historiques d’une communauté, les images de ses tériels maisquirassemblentlamémoire l’età post-tecnologica , Milan,Feltrinelli, 2011. A. Balzola-P. Rosa, Milan, et pour la théorieartistiquedeStudioAzzurro narrazione, parStudioAzzurro, Silvana Editoriale, 4. Pour leMuséedeFosdinovo, voir Museidi tables sensibles L’arte disé.Unmanifesto fuori per ». Leurs pages sont : : 4 . publique peuvent offrir uneoccasion phique etsonentréedansla bibliothèque d’art, dumusée ouducabinet d’artgra- ci. Lasortiedulivre d’artistedelagalerie s’arrête pasencore suffisamment surcelui- à part,étantdonnéque,peut-être, on ne Le lieud’exposition mériteuneréflexion d’œuvres. d’une façon plusdynamique avec cetype réalisation, sollicitésencelapourinteragir artistes oupourceuxquis’occupent dela et d’enfaire uneoccasioncréative, pourles le thème del’exposition dulivre d’artiste par lesartistes. Ils’agit doncderéfléchirsur publiques ouquisontproduits aujourd’hui d’artiste quifont déjàpartiedescollections de nouveaux outilspourexposer leslivres ils nous incitent à prendre en considération à une table de discussion. En même temps, commence àparticiper, invité parl’artiste vers uneidéed’œuvre àlaquellelepublic public etpermettent donc d’ouvrirlavoie en Toscane,2000. de laRésistanceàFosdinovo pour lemusée documentaire Projet detables interactives Studio Azzurro, librement utiliser. le livre d’artistemême peut des systèmes numériques que été ouverte parlaprogression question deladisparitiondulivre, qui a en cause,sousuneautre perspective, la de touttemps, peutaussiserviràmettre bibliothèque, lieusymboliquedusavoir bat depuis toujours. Sa présence dans la images, contre laquellelelivre d’artiste se la consommationvorace destextes etdes causer uncourt-circuit danslesystème de public àuneréflexion surlemédiumet modestes voire pauvres, peutpousserle vail créatif,même avec desmatériaux produit parunartisteavec ungrand tra- Observer dansunebibliothèqueunlivre le publicetenfavoriser lerôlecritique. forte derencontre dulivre même avec par GiulianaGiacomelli Traduit del’italien c

167 3 laura safred Le casdelapoésie Littérature publiée,littérature exposée Guy Dugas tuelle, quitend deplusenàéchap- considérer comme tel d’expression quel’onaparfois peineà raine, jedevais doncparlerd’unmode dans leurexpression lapluscontempo- Parmi tantdespécialistesdesbeaux-arts renoncer à cettecommunication... m’étais trompé deporteetquej’aifailli j’ai euuninstantl’impression queje visuels trèssignifiants. Au pointque même votre démarche etdesupports à grand renfort d’arguments puisés à et originales, desrefus aussiformels, poser despratiquesaussipersonnelles senti un peuperdu à vous entendre ex- d’un praticien,j’avoue m’être d’abord c d’un théoricienplusque universitaire sipeuartiste, tant d’être ici celui d’un Mon pointdevuepromet- : lalittérature ac- religieuse, s’enesttrouvé lui-même pour unemeilleure diffusiondeladoxa minure, lareliure...) avec l’imprimerie sition comme lacalligraphie, l’enlu- né (etavec luiquantitéd’artsd’expo- On admettra d’abord quel’objet-livre, rales estloind’être inintéressante. littéraires et pratiques/réception pictu- comparaison entre pratiques/réception Vous allezdureste constaterquela toriales etlaquestiondel’exposition porte en sous-titre « l’objetpubliéouexposénullement et naire m’encourage, quinespécifie hors sujet– etletitre même decesémi Mais à la réflexion, je ne pense pas faire réalisations. livre soustoussesaspectsettoutes tionnelles desapublication–àsavoir le per auxformes etauxcontraintestradi- les pratiques édi- ». -

169 3 guy dugas 170 3 publier]…[exposer mité danslalecture solitaire repliement sursoi,d’unmoment d’inti- domaine public),comme espaced’un impliquant cemême typedepassage au de saracine(leterme « dévoilement public monstration, d’un d’une espace comme regard, au opposés – l’un, l’exposition publication quisonttraditionnellement espaces privilégiésd’exposition etde des deuxpratiques, cesontleurs deux comme « Ce célèbre compliment fait aulivre à apprivoiser pays étranger, une surface énigmatique vent etàcontrario, verrait enlui« tout celledel’artistequileplussou- terre nataledel’écrivain certains à considérer lelivre comme « aboutir àunlivre « faisait dire àMallarmé ritoire naturel delalittérature –cequi ainsi qu’il estpeuàdevenu leter des siècles, dumoinsenOccident.C’est « un voyageur... Calvino danssonroman ludiqueSiparunenuitd’hiver ou d’AlbertoManguel,ainsiquecequ’en fait Italo 3. Voir àcesujetlesanalyses de Borges dansConférences p.2001, 30. Peyré,2. Yves Pléiade, 2003,p. 224. 1. Tout dansle monde n’existe que pour sanctifié Œuvres complètesII,Gallimard, Bibliothèquedela instrument spirituel », entoutcasvalorisé pour Peinture etpoésie,Paris, Gallimard, 2

». C’estdire qu’au-delà 1 . » ; l’autre, endépit : » –maispasdu publication 3 » a conduit » aconduit . un

la » - térature –telles quelesjeuxtextuels de lit- la de ludiques pratiques certaines • traditionnellement ; ehbto ax ex u etu de lecteur leurs procédés d’écriture, deleur« du yeux aux exhibition • de diverses manières prennent deplusens’exhiber les romanciers quis’y adonnent,entre- Est-ce pourcetteraisonquecegenre et moins contraignantesquelalecture. tiques deréceptionplusvisuelles, que cegenre semeurt, victime depra- moins enmoins, onacoutume dedire duroman parler dans lalittérature actuelle–jeveux Un mot tout d’abord sur le genre-roi a celle deségrégation public ou devrais-jedire pourlacirconstance rant entre l’écrivain et son lectorat– instau- d’écriture, d’ateliers pratique • ; Haddad) deHubertveau Magasind’écriture etle Nouveau Nou- Magasin d’écriture à outils De l concomitante decréation. face écrivain etlecteurdansunedémarche commune et comme lesateliers d’écriture placentaucontraire face à « (d’où ledéveloppement decequel’onaappelé une instancevirtuelleàlaquelleils’adresse àl’aveugle temporellement etqu’il nepeutqu’imaginer comme destinataire, dontilestséparéspatialement et est différée,sibienquel’écrivant nesaitriendu 4. Danslespratiquesdepublication,lacommunication théories delaréception u texe ’objet-livre ? –unerelation toutautre que » (voir parexemple leNouveau poétiq ») : parce qu’on litde

ue ; despratiquesd’exposition 4 : quel’onconnaît boîte cause àdéfendre monde, sitôt qu’il s’y trouve unenoble à travers lesmédias comme àtravers le le plustendanceàs’exposer lui-même, figure-type del’intellectuel–ouquia tendance àexposer aujourd’hui comme tous lesartistesceluiquel’onaleplus Au boutducompte,l’écrivain estde pellier Danse2003oud’Avignon 2010. de Christophe Fiat aufestival de Mont- son public.Ouencore lesperformances en étape enconstanteinteractionavec jamais rédigée etreconstruite d’étape die desguerres,œuvre éphémère puisque avecannées samonumentale Encyclopé- depuisplusieursarpentant laFrance comme celled’unJean-Yves Jouannais ce terme à desseinetsansguillemets), formances (j’utilisebienévidemment cer devant l’œuvre publiée –cesper autrefois quesavocation étaitdes’effa - de l’auteurlui-même –dontondisait dérer comme uneforme d’exhibition consi- aussi pas devrait-on ne enfin • somme toutesformes defacilités communs, lesperspectives banales–en lorsque vous proscrivez leseffets trop que ceuxpratiquésauxBeaux-Arts contraintes, dessortesd’exercices tels –créentdestextesnale deFrance) à hebdomadaire àlaBibliothèquenatio- la performance qu’il invite àunatelier fondé parQueneau,quiapprécie tant l’OULIPO (jereviendrai surcegroupe, ! ; - à démontrer qu’aux images tentative dePhilippeMouchèstendant OULIPO etOUPEINPO. Soitlarécente munément connus souslesacronymes ou depeinture potentielles, pluscom- innovantes desOuvroirs delittérature de parlerenpriorité–surlestentatives flexions surlapoésiedontj’avais choisi fait –avant d’enarriver àquelquesré- Un mot,promis, unseulexemple en sur le texe poétiq Quelq volume Mouchès delivrer dansunrécentpetit sculpteur àcontresculpter, etc.EtPhilippe seraient lepeintre àcontrepeindre, le dans touslesarts raires correspondent deséquivalents de laperformance linguistique contrepèteries littéraires, quirelèvent de cettecontrepèterie de Courbet,contrepeinte etlégendée reconnaîtra lacélèbre dumonde Origine plus reconnue, sinonclassique,oùl’on comme dansceluide lapeinture la photographie laplusanonyme de permutativité dansledomainedela monde… …àl’Odeurimmondedugin. éd., collectionOupeinpienne, n°17,2011. 7. PhilippeMouchès,, Au Contrepicterie crayon quitue montre suffisamment. d’écriture 6. Lafaçon donton désigneglobalement ces procédés ici monpropos. (cf. théoriesimagologiques), photographique… –sert selon qu’on sesitueauniveau stylistique,comparatiste considérées peutendosserunedemi-douzainedesens, de ceterme –quiselonlesartsouthéories métalangage delalittérature, carl’incroyable généralité 5. Je nepréciseraipasdavantage enutilisantle : tropes, images, figures destyle,etc.,le 7 ues réflexions quelquesexemples évocateurs : ainsilesfameuses De l’Origine du: Del’Origine ue

5 diteslitté- : 6 , autori -

171 3 guy dugas 172 3 publier]…[exposer moindres sil’onsonge àtous lesbardes, toute unetraditionpoétique –etnondes et sessupports particuliers d’exposition, poésie estl’oralité,quiaaussisesformes parce qu’une dessources essentiellesdela pratiques poétiquessur l’objet-livre ce qu’à travers l’oralitéoulechant–des ment derappeler l’antériorité–ne serait- un cours d’histoire littéraire, mais seule- sources dela littérature, nidevous faire Il ne sera pas question de revenir ici aux A ports lespluslibres etlespluscréatifs. entretient encore avec lelivre, lesrap - littéraires, cellequiaentretenu, et contestablement, detouteslespratiques in est de l’écriture etduvisuel,la poésie tout àlafois ousingulièrement del’oralité, Parce qu’elle estartmultiple, relevant La Poésieetlelivre vant leli vre - : à l’odeurimmondedugin. dumonde De l’origine Philippe Mouchès, éd. duCNRS, t. dans pratique » 8. Cf.notre art.« de miseenpage, etc.). philie, quiest« tel tible d’être présenté,exposé entantque su faire du livre un objet d’art suscep - La poésie est par ailleurs ungenre qui a D à travers lachansonourécitation. survivre jusqu’à aujourd’hui,néanmoins –apusepasserdulivre, ethistoire aèdes ettroubadours quiontfait son coup dedés),effets d’écriture colorée d’imprimerie différents (dixpour Un reliure etimpression artisanales, caractères d’exposition (usage debeauxpapiers, pour salecture quepoursesqualités ans lelivre : elleestsouvent associéeàlabiblio - XXV, 1986, pp. 977-981. Annuaire de l’Afrique duNord, Annuaire del’Afrique L’écriture colorée,théorieet plaisir dulivre » moins 8 ou ou d’Apollinaire poème (lesCalligrammes Coup dedésdufiguration Mallarmé), ville en illustrantsonpropos, àMartheGonne- littéraire, je me contenteraiderenvoyer, cation, jel’aidéjàdit,uncours d’histoire Ne voulant pasfaire decettecommuni- de lapage etdulivre. de plier à ses ambitions les contraintes multiples et variés, la poésie a entrepris Peu àpeucependant, pardesmoyens le visuel illustrant la dés relation entre lapoésie et depuis lafinduxix Picabia etdesfuturistes, sedéveloppe avec succès et dugroupe Cobraoudes« prolongée des« 10. Cettetraditiondes« vol. 18,n° 3,1982,pp. 21-34. 9. « Poésie ettypographie(s) 9 , qui énumère lesmultiples procé -

: «

mise en espace d’un texte (Un logogrammes e siècle. textes-calligrammes », Etudesfrançaises, tableaux-poèmes » deChristianDotremont », », » de » de 10 ), . M Lapointe)…P.-M. ». (celles de P. graphiques Chamberland et de de Ponge), recherchespré-texte scripto- et d’unlecteur-voyeur du (LaFabrique manuscrit même enfonction d’uneédition boîtes deBen),conceptiondu les Tremblay, objets-livres (l’Abécédaire M. Roche), fabrication delivres-objets ou de Leiris etleCompactde Glossaire... ludique deslettres etdescaractères (le Léger, et Miron etBellefleur),utilisation tion du poème et de la gravure Manoou de R. Giguère), associa- G.-L. personnelle/personnalisée (ouvrages de composition, miseenpages etimpression 11. Parfois nommée« Gallimard, 2001. dialogue ». Cf. Yves Peyré, Peintureetpoésie , Paris, livre illustré » ou« de Giguère et livre de 11 (Eluard

173 3 guy dugas 174 3 publier]…[exposer sonores etvisuels, lapoésieélargit encore Avec l’avènement desnouveaux médias Après lelivre « l’ouvrage revient ainsi,selonPeyré, à tives, touteponctuationdisparaissant entre letexte etlescompositionsillustra- graphiques. Dansundésird’osmose mum decetyperecherches scripto- d’un même ouvrage – comme le sum- fois poètes, illustrateurs et éditeurs Giguère ou Hubert Renard – tout à la ou William Blake, aujourd’hui Roland complets telsquePaul Klee,Apollinaire On pourraitconsidérer certainsartistes aucun casesthétique. une doublefonction, expressive etlogique, maisen tous leslinguistesparaissents’accorder àsonsujetsur 12. Bienqu’il soitdifficilededéfinir laponctuation, un étatpré-typographique dulivre ». 12 , du transitoire etducontingent, autravers en favorisant lavictoire surlepérenne contrainte delapage etduvolume, et définitivement letexte poétiquedela nouvelles évolutions endébarrassant la généralisationdel’offsetpermet de Heidsieck poésie sonore (MichelSeuphor, Bernard astreint, je ne m’arrêterai pas ici sur la déborder ducadre auquel jeme suis son champd’expression. Afin dene pas Dans ladeuxième partieduxx poésie visuelle. Champion en1997. recueillis parMichel CollombauxéditionsH. intéressante, sur« en janvier 1995,dontunedeBernard Heidsieck,très siècle communications ducolloque« 13. Àlaquellesontconsacréesplusieurs » organisé àl’université Paul Valéry-Montpellier 3 13 ), pourme limiteràlaseule Poésie action,poésiesonore Voix etcréationauxx . Contrepicterie Philippe Mouchès, e siècle, ». Actes ». Actes e

la modernitéartistique desquels Baudelaire jugeait déjàde Denis Roche. logies, qu’incarnent MichelDeguyet vitesse etd’intensité,royaume desana- de signesàdécrypter, etcettepoésiede qu’unités sémiques, que comme autant moins pardesmotsconsidérésentant occuper l’espacedelapage etdu livre 1960-1970 lespatialisme perte dusens, naissentdanslesannées qu’au cœurdu débat littéraire sur la l’immuable etl’éternel. le contingent, lamoitiédel’art,dontl’autre moitiéest 1964. revue in spatialisme ?», 15. Voir AndréSilvaire, « peintre delaviemoderne,éd.Palatine, 1943,p. 19. artistique 14. Danssafameuse définitiondelamodernité : « La modernité,c’estletransitoire, lefugitif, », inConstantinGuys, Le Les Lettres,n°32,27avril Qu’est-ce quele 15 , quiconsisteà 14 . C’est ainsi structure dutexte. l’hologramme –ilouellemodifieconstamment la dans l’espace–c’est-à-dire bouge enfonction de tions. Ainsi,tandis queleregardeur litlepoème change etdonnelieuàdenouvelles significa- même où le lecteur ou le regardeur l’observe, il immatériel àtrois dimensions etqu’au moment poème estréalisénonlinéairement dansunespace Cela signifie,entoutpremier lieu,qu’un tel poème conçu,réaliséetexposé holographiquement. Un poème holographique, ouholopoème, estun l’exemple delapoésieholographique et l’autre parfaitement illustréespar littéraire caractéristiques, inéditesdansledomaine dont l’originalitépourraittenirendeux oude poésie électronique,numérique et sons dans unhypertexte mêlant texte, images logies autoriseledépassement dutexte Enfin, l’avènement desnouvelles techno- ; onparledésormaisdepoésie ; lesaléasetl’interactivité.L’une :

175 3 guy dugas 176 3 publier]…[exposer mots etsignesdupoème. par son placement, sa recherche des puisque celui-ciagit surlasignification en regardeur etmême eninteracteur performance d’artiste, transforme lelecteur et qui,àl’instard’untableau oud’une voir avec l’espace-temps figéd’unlivre dément instable, n’ayant plusrienà nisation temporelle et spatiale profon- poésie exposée, qui relève d’uneorga- définition, onmesure letriomphe dela À partirdeceseulexemple etdecette l’espace-temps holographique conduite dynamique seulement possibledans l’interactivité, la fluidité, la discontinuité et une de nouvelles syntaxes, lamobilité,non-linéarité, phique. Cequiestenquestion,c’estlacréation qu’un texte donnéestenregistré surfilmhologra- [...] Cequidéfinitunholopoème n’est paslefait au-delà dudomaineverbal. et lamutabilité visuelledeslettres les prolonge L’instabilité de la couleur a une fonction poétique perception syntaxiqueetsémantiquedutexte. la disparitiondesformes, sontinséparables dela relatives deslettres etdesmots, etl’apparition et rence, deschangements deformes, despositions des couleurs, desvolumes, desdegrés detranspa- par rapport aupoème. Laperception dansl’espace prend, dépendantdelapositionl’observateur selonlesdécisionsqu’il ouellel’observateur par ment, mais plutôtàtravers desfragments vus ne prend placenilinéairement, ni simultané- en d’autres termes, laperception del’holopoème qu’il cherche àexprimer lavisibilitédepensée [...] Cequiledistinguedelapoésievisuelle,c’est Scheer, 2003, pp. 17-19. Zone. Poésie etnouvellestechnologies, AlDante/Léo 16. Eduardo Kac,« Allholopoems.html 16 . », inTerminal

; décennies, danslemême sensquel’acte lui-même beaucoup évolué depuisdeux lement àl’espaceinternet–lequela Supports quiemprunteront essentiel- d’autres supports depuis prèsd’unsiècle,sedilatevers étalon del’espaced’écriture, lequel, centrisme pluriséculaire dulivre comme Jean-Michel Espitallier, « de parvenir enfinàéchapper, selon d’un espacestrictement littéraire, afin l’ultime étape avant lasortiede poésie Barthes, ce« public –ouplutôt,comme lepressentait arts majeurs, entre lecréateuretson Cette interactivitécroissante entre les garde dudébutxx Il y a un paradoxe y aplusqu’une coïncidence le cubo-futurisme russe,Dotremont pourCobra...Il rait continuer, Khlebnikov, l’amideJakobson, pour par Schwitters, l’auteurdel’Ursonate,etl’onpour Hausmann, lecréateurdupoème phonétique,Merz Dada Zurichpar Tzara, unpoète,DadaBerlinpar par despoètes véritable histoire del’artauxx dans lesquarantedernières années, constituentla les nombreux catalogues de musée et les livres parus contemporain : paradoxe del’histoire del’artleplus Donguy noteunétonnantetprofond – Dans son essai Conclusion numérique (1953-2007),LesPressesnumérique duréel,2007. –Zone de lapoésie,dansPoésiesexpérimentales 17. Leterme estutiliséparJacques Donguy, àpropos Zone numérique (1953-2007), JacquesZone numérique : lefuturisme parMarinetti,unpoète, retrait dupoète : tous les mouvements d’avant- e siècle,qui,comme lemontrent 18 Poésies expérimentales Poésies expérimentales ». 17 . e siècle, ontétécréés au grapho- » –marque - sibilité » dans lesensd’uneplusgrande « qu’influencer lespratiqueslittéraires à unelogique d’images. Cequinepeut poétique, passantd’unelogique verbeuse ment un« ailleurs, ilyauranécessaire - de celle-ci tion comme danslaréception à deprofondes mutations danslacréa- conduit etconduiraplusencore demain d’autres, larévolution numérique maine artistiquecomme dansbien s’écroule nécessairement. Dansledo- ses frontières bougent qu’un monde Sans doutepas port decertainsgenres littéraires parition del’objet-livre, comme sup- prophétisé, uneprochaineparfois dis- Doit-on enconclure, comme celaest vol. 6,n « caractéristique del’artcontemporain les stratégiesdel’artisteface au« 19. Terme dontuseMichaëlLaChancepourapprécier Paris, Pocket, 2008,p. 48. un panoramadelapoésiefrançaised’aujourd’hui, 18. Jean-Michel Espitallier, Caisseàoutils comme réalité,quiex-pose (dugr. ex = hors de). d’accéder àuneréalité–maiscequidéploie unespace humaine, l’inconscient,etc.),oucequi nouspermet qui nousintroduit à unespace(lanature, lapsyché n’est plusreprésentation maisexposition. Nonpasce selon latendanceactuelle,« 20. François Bon,Aprèslelivre,Paris,20. François LeSeuil,2011. Ce constatvaut aussi, ilme semble,pourla poésie. L’expositionnisme contemporain o 1, Automne 1990,p. 38-47.Ilenconclutque, 19 . après lelivre ; enpoésiecomme ; cen’est pasparce que l’œuvre contemporaine[...] » délire d’exposer », inrevue Trois, 20 . : : : : c expo- » » » » ?

177 3 guy dugas Participants

Simon Berthezene étudiant de première année à l’esban

Annalisa Bertoni chercheuse en littérature française et enseignante à l’esban

Leszek Brogowski professeur des universités à Rennes 2. Fondateur des éditions Incertain Sens et du Cabinet du livre d’artiste à l’université de Rennes 2

Jean-Marc Cerino artiste et enseignant à l’esban

Virginie Clément documentaliste au FRAC Provence- Alpes-Côte d’Azur, Marseille

Jérôme Dupeyrat doctorant en esthétique à l’Université Rennes 2, enseignant en histoire de l’art, critique d’art et éditeur

Maïder Fortuné artiste et enseignante à l’esban

Colin Gril étudiant de troisième année à l’esban

Françoise Lonardoni historienne de l’art, chargée des collections contemporaines, Bibliothèque municipale de Lyon

Roberto Martinez artiste, enseignant à l’Université Paris VIII et à l’École Supérieure d’Arts de Rueil-Malmaison

Anne Mœglin-Delcroix professeur émérite à l’université de Paris I Panthéon – Sorbonne Centre d’esthétique et de philosophie de l’art 5

Laura Safred professeur d’histoire de l’art moderne et contemporain à l’Académie des Beaux-Arts de Venise Éric Watier artiste, enseignant en arts plastiques à les débats l’École Nationale Supérieure d’Architecture de Montpellier. 180 3 publier]…[exposer double « d’artiste, jeleuraitoujours accordé une nées, mais ayant réaliséquelques livres n’es pasalléjusquelà. sont elles-mêmes. Etilme semble quetu une autonomied’exposition decequ’elles cette doublefonction, desœuvres quiont rares objetsd’artquiportesimultanément d’auto-exposition. Autrement dit,undes comme des œuvres qui ont une capacité œuvres àpart entière), etenmême temps d’artiste que j’ai pu faire comme des ment leschoses, etjeconsidère leslivres forme dulivre permet d’articuler autre - ture, etc.,tout simplement parce quela d’une autre façon qu’une vidéo, unepein- (comme manière dedialectiserautrement, que lesartistesinvités pour cesdeuxjour d’artiste occupe uneplaceaussicentrale développe untravail danslequellelivre gowski T003-20111019 >54:57 eu lieu. moments d’échange ayantdifférents cations numériques signalentles ayant assurélamodération. Lesindi- des participants, Jean- MarcCerino nons ici la transcription, avec l’accord dans cetouvrage, etnousvous endon- convaincu delajustesseleurplace de la dernière demi-journée, nous ont tervenants, comme avec lasalle,lors La richessedeséchanges entre lesin- c mière questionpourLeszekBro - cer àdébattre ensemble,unepre - Jean-Marc : bien que n’étant pas un artiste qui fonction » Cerino : àlafois celle d’œuvre : Pour commen- - à Genève peu cequefait ChristianBernard auMamco voulais juste, pour mémoire, reprendre un de l’art,l’œuvre, maispaslaseule.Et je le livre d’artiste est une forme d’apparition même, d’abord parce qu’elle existe, etque absolument interroger l’exposition quand LonardoniFrançoise cette forme-là, etquin’est pasunegalerie. bibliothèque quiestdédiéeàl’art,sous pratique quimontre qu’on peutavoir une d’artiste estlameilleure réponse.C’est une Leszek Brogowski richesse énorme àceniveau-là. avec autrui)etdedistribution.C’estune cation (ausensfort d’établir unerelation potentialité d’exposition, decommuni- dire des œuvres qui portent leur propre plus « sont peuchers, ils’agit desœuvres les au fait quelorsque les livres d’artistes Jean-Marc Cerino public. capacité delapeinture àêtre exposée en Benjamin esttrèscritiqueparrapport àla peinture, etc’estpourcetteraison-làque téresser audispositifd’exposition dela galerie, jepensequ’il faudrait plutôts’in- quand onexpose despeintures dansla parler dudispositifdel’exposition. Mais d’exposition, etdanscecas, ilfaudrait sition asonpropre mode devisibilitéet une exposition comme œuvre, cetteexpo- cette façon de s’exprimer. Quand on fait mais jediraisqu’il faut oublier celangage, tion pense pasqu’« Leszek Brogowski », comme Pierre Leguillonl’asuggéré, communisantes ; ilinterroge vraiment l’expo- il faille oublierl’exposi- : Pour ma part, je ne : Oui,maisjepensais : LeCabinet dulivre » possible,c’est-à- : Je pensequ’il faut de pratiquepublicitaire que demontrer toi aussilorsque tudisquec’estunesorte tivement yréfléchir. Je suisd’accord avec est rebelle àl’exposition qu’il faut effec- sition, quoi qu’on dise. C’est parce qu’il les livres comme objets, rebelles àl’expo- es aussidanscetteréflexion que forcent que toi,quandtufais desexpositions, tu – etquim’intéresse beaucoup. Je pense mun –ilyapeudechoseséquivalentes pratique réflexive du musée hors ducom- d’abord, par rapport auMamcoquiaune d’accord avec cequetudis, Françoise Leszek Brogowski faut pasleperdre devue. cours quiest complètement orienté. Ilne qui va desoi,etqu’on développe undis- que l’exposition n’est pas quelquechose qui sommes responsables d’expositions, Et jepensequ’il nefaut pasoublier, nous dans lemusée, dansl’institutionmuséale. une forme d’hétérogénéité qui apparaît vante développe unautre discours. C’est mis enrelief parce que l’exposition sui- de rangement, processus quiest,ducoup, exposition comme moded’arrangement, alors nonpasl’expo detel artiste,maisune pendant l’exposition quisuit.Onregarde place unesalledel’exposition précédente je trouve fort etintéressant, delaisseren Bernard afait quelques fois cegeste, que pas forcément critique.Etdonc,Christian à mettre lespectateurencondition,mais comparable àdesartificesquivisentjuste publicitaire ger aussi à son potentielde« dans l’induit,l’implicite.Ilfaut son- à rendre visible,etquiesttrop souvent genre historiqueetentantquestructure sition entempsquegenre, entantque » quelquepart,ouentoutcas : Je suisentièrement mise en scène ; nous posons beaucoup dequestions proche, d’appréciation dulivre d’artiste, de décloisonnement techniqueoud’ap- endroit plutôtintimiste.Danscetteidée que cequ’on aactuellement, quiestun documentaire beaucoup plusoptimale de laculture en2013,avec uneplateforme avoir un nouveau bâtiment pour l’année liste auFRAC PACA, àMarseille. Onva V T005-20111019 >20:05 la reproductibilité mécanique. celle dusocialisme, delastatistiqueou modernes, liés àl’époquequ’il appelle ment l’artquiporterait des enjeuxsociaux sibilité pourlapeinture dedevenir vrai- condamné àlasolitude.D’oùcetteimpos- que le public de la peinture serait toujours puisse changer cettechose,c’est-à-dire doute que,même enfaisant dessalons, on jours seul.C’estpourcelaqueBenjamin se produit mais ilyaunesortedecollaboration qui forcément lepublicréagit spontanément, tous lesgoûts sontdans lepublic,donc correctif enmême temps, c’est-à-dire que il yaunesorted’imitationmutuelle etde réactions spontanéesdupublicdecinéma, contexte del’exposition), pourlui,dansles pas àl’époquedeBenjamin,maisdansle du livre d’artisteparce queçan’existait pas encore étévu(pasdanslecontexte levé par Benjamin,etjepenseque ça n’a cette visibilité publique. Le problème sou- pratique commerciale. Lapublicité,c’est sens nobleduterme, pasausensd’une c’est lefait derendre public les œuvres irginie Clément ; or, lapeinture, onlavoit tou- ; mais pour moi, « : Je suis documenta- ; publicitéau publicité »,

181 3 les débats 182 3 publier]…[exposer trice Cussol,elle estdessinatrice,peintre, liser, éditerunlivre d’artiste.QuantàBea - vice d’uneproposition d’artistepourréa - Leszek, deséditeurs quisemettent auser produit, etc. Il peut y avoir, comme le fait et il est, normalement, seul à le faire, il le c’est un projet pour un espace du livre, tion qui depuisdesannéesportecettedéfini- je vais remplacer AnneMœglin-Delcroix Roberto propositions nouvelles … n’écrivent pas sur leur travail. Ce sont des non plus des « type defiction, roman qu’on considère comme livre d’artistece question s’adresse àtoutlemonde d’œuvres presque littéraires. Etdoncma d’artiste –despropositions defiction, ne considèrent pascelacomme deslivres en exposition, maisquiontaussi–et tique plasticienneetquiprésententcela sont desartistesquiontàlafois unepra- Dominique Angel, àBéatriceCussolqui particulière, plutôtlittéraire a desartistesquiontuneutilisationtrès qu’on veut, tousnosfantasmes, maisily le texte, etc.,onpeutymettre toutce du support livre, ilyaàlafois l’image, fonds. Dans l’utilisation par les artistes toujours celledelaconservation dansun enchante pasautomatiquement, maisc’est fique sur rendez-vous. Cetteidéenenous de recherche etuneconsultation spéci- de cabinet oudemagasin, avec destables les livres d’artisteplutôtdansunesorte nous sommes partissur l’idéedemettre ment, qu’un livre d’artiste au delà de l’exposition, qu’est-ce, finale- quant àladéfinitionmême decesupport : c’estunlivre conçuparunartiste Martinez écrits : Pour le livre d’artiste, » d’artiste, puisqu’ils ? Théoriquement, ? Théoriquement, ? Cenesontpas ; jepenseà : est-ce - ; : d’artiste, vous êteslàetvous dites justement, c’est-à-dire d’excéder lelivre des classifications, oudenepasen faire collections publiquesquiessayent defaire temps, dèsqu’il yadesresponsables de finition delivre d’artiste,etqu’en même que lelivre d’artistedoitexcéder sadé- majorité làaujourd’hui, défendant l’idée d’artiste, àl’échellefrançaise,sonten m’amuse, c’estquelestenantsdulivre grain de sable dans cette histoire, ce qui Jean-Marc Cerino tout àfait possible. cien etcuisinier, sportif,etc.Lecumul est évidemment plasticien et écrivain, plasti- faire unlivre d’artiste,maisonpeut être une autre forme. Cen’est paspareil quede livre, maisçapourraittrèsbienprendre un texte, çapeutprendre laforme d’un Levé écrivent untexte, etbienilsécrivent Cussol, DominiqueAngel ouÉdouard moyen. Effectivement, quandBéatrice livre. Aujourd’hui, cen’est plusleseul la forme dediffusiondutexte, c’étaitle se trouve que,pendanttrèslongtemps, fait pas unlivre, il écrit un texte des livres d’artiste, qu’ « férence entre l’écrivain etl’artistequifait de cumuler. Ildisait,àpropos deladif- libraire, unpeutoutcequ’il estpossible était poète,vidéaste,plasticien,éditeur, très biensignifié,c’estUlisesCarriónqui Jérôme Dupeyrat lui manqueravec toutes sespratiques. d’artiste ausenspropre, etçanedoitpas ne me semblepasqu’elle fasse deslivres cière danssontravail d’écriture. Maisil dessin et de peinture, et elle est roman- artiste contemporainedanssontravail de : Quelqu’un qui l’a : Pour mettre un un écrivain ne ». Et il : « oui, si de faire éclater « notion delivre. Maisilestintéressant aus- comme lieu d’exposition qu’il dépasse la bien rappelé –,etentantqu’artiste, c’est par ce qu’est le livre – et Leszek l’a très espace particulier, effectivement défini de montravail. Lelivre d’artisteestun plus àl’évolution vers l’espace public des buvards, des tracts, qui correspondent multiples) mais j’ai d’autres pratiques éditoriales (de quinze ans, jen’en fais pasencemoment, édité deslivres d’artiste,pendantplusde Un moment politiqueetconceptuel.J’ai tiste, définiparAnneMœglin-Delcroix. y aunmoment historiquedulivre d’ar Roberto Martinez thèque, librairie,etc. pratique danslaculture dulivre –biblio- c’est quandl’artisteessaye dedéplacersa d’artiste. Lelivre d’artiste,c’estl’inverse du marché del’art,cen’est pasunlivre de lefaire fonctionner selonlesrègles s’empare delaforme dulivre etessaye Leszek Brogowski nez aussisesdifficultés en même temps, est-cequevous compre- drait (c’est-à-dire contre elle-même), mais vous l’institutionn’excède pasoùilfau - vous agace tiste, l’artistequifait duroman, etc.–ça du mal,entre lelivre illustré, lelivre d’ar chose – et maladroitement parce qu’elle a l’institution essaye deconstruire quelque livre d’artiste,çapeutpasser, maisdèsque que tantc’estvous quiexcédez le drôleenmême temps, ça veutassez dire d’artistes dansvotre collection mais vous nemettez pasquedeslivres : desautocollants, desaffiches, ! Je comprends bienque pour l’espace livre d’artiste : Je crois aussiqu’il : Quandquelqu’un ? ! » C’est » - - : leur travail etdont lesécritsnesontqu’un à ladifférence desartistesquiécrivent sur grée depleindroit àlapratiqueplastique, actuellement, chezquil’écriture estinté- Jean-Marc éditorial. suffisant comme espace (d’exposition) tiple. Lelivre d’artisten’est pasforcément et immatérialitésdansuneidéedumul- vers d’autres espaces, d’autres matérialités Il yabeaucoup d’« c’est aussicesartistesquila font bouger. difficile dedire oùpasselafrontière, mais travail plastique.Autrement dit,ilesttrès travail d’écriture estpartieprenante du ce sontpleinement deslivres d’artiste tion avec sapeinture. Etenmême temps, Rutault quandilécritdesfictionsen rela- lement évoqué, oubienceluideClaude celui deLefevre Jean Claudequia étééga- moi, c’estuntravail d’écrivain. Demême lités littéraires etunstylepropre. Pour d’écriture, et d’uneécriture quiadesqua- ce matin de l’autre. Onparlaitd’HubertRenard littérature d’uncôtéetœuvre plastique venir surladistinction,trop simple,entre Anne Mœglin-Delcroix mal. mais personnellement, jeconserve très histoire desmédiums, etc., c’esttrèsbien, qui ontenvie deconserver, defaire une pas monproblème. Après, s’ilyadesgens Éric Watier politique, ontnécessitéàêtre conservés ont uneportée,ousontaussiportésparle objets quevous faites qui,onl’abienvu, se posealors crucialement : c’estpourl’essentieluntravail : Pour moi,disonsquecen’est Cerino : Une autre question artistes-écrivains : Je voudrais re- : est-cequeles : le ? »

183 3 les débats 184 3 publier]…[exposer d’artiste. poser la question de la définition du livre récentes nousoblige, encore unefois, àre- ouverture surles technologies lesplus communication deLauraSafred etson Jean-Marc Cerino T005-20111019 >58:40 dans unsecondtemps. pour permettre de clarifier les choses ajouter delapagaille àtoutça,maisaussi en compte pour, dans un premier temps, sont deschosesqu’il faudrait prendre raisons quedanslesannées1960.Ce ne lefont pas forcément pourlesmêmes ans aujourd’hui etquifont deslivres, les artistesquiontvingt-cinqoutrente avoir desévolutions historiques, etque il me sembleque,forcément, iladûy toire quiamaintenantcinquanteans, et historiquesd’autre part.Surune his- cités quisontgéographiques d’unepart, entier, globalement. Or ilyadesspécifi nées 1960àaujourd’hui, danslemonde le plussouvent dulivre d’artistedesan- le livre d’artistejusqu’à cejourparlent sance, lespersonnes quionttravaillé sur dimension historique. Àmaconnais- sur lelivre d’artisteserajustement cette en comptedansdesrecherches futures apparus, jecrois qu’une choseàprendre ment historiqueoùleslivres d’artistesont choses actuellesaprès avoir parlédumo Jérôme Dupeyrat point devuedesartsplastiques. tion hybride trèsintéressante àétudierdu est unautre exemple.C’est uneproduc- « à-côté » del’œuvre. Patrick Corillonen : Puisqu’on parlede : Ilme semblequela - - les enjeux mêmes dulivre d’artiste que Laura Safred vient de dire concernant y avait beaucoup deconfusiondansce Leszek Brogowski le marché del’art,c’estla signature de de l’art,cen’est pasunlivre d’artiste.Et de tirer lelivre danslesrèglesdumarché livre livre quivientdesortir, cen’est pasun important dedire qu’à milleeuros, un toire. Donc, ducoup, pour moi, il est très même unecertaineculture quiaune his- parce quele livre, c’estunusage, c’est considérer un livre comme uneforme j’ai exprimé l’étonnement qu’on puisse tourne le livre, c’est uneforme, despages qu’on qu’est-ce que c’estqu’un livre mettre àlabibliothèquesionveut, mais de placeàlabibliothèque.Onpeuttout tellement bizarres qu’ils n’ont presque pas tiste peuvent présenterdesobjetsquisont sociologie, quandils’agit dulivre d’ar s’agit delittérature, dephilosophie,ou problème pouridentifierlelivre quandil que lesbibliothécaires quin’ont aucun sonnellement, je suis assezétonnédevoir général c’est ma conférence, cequej’essaye dedire en livres, etcequej’aiessayé defaire dans livre. On ne peut pas dire que ce sont des nateurs quiimitentlesfonctionnalités du les iPad, lestablettes… cesontdesordi- avec l’idée du « quelques mois, onestunpeumatraqués me paraîtimportante parce quedepuis vais commencer paruneautre chosequi de lapratiquedulivre d’artiste.Maisje peut pasledire sioncomprend lesenjeux c’est selonvous lamême chose médiévalmanuscrit etlelivre d’artiste, : c’estunobjetd’art.Quand on essaye ? Danscequej’aiditaujourd’hui, : qu’est-ce quelelivre livre numérique : J’ail’impression qu’il ? Est-ceque » ? Onne : il y a ? Per ; le - - deux milleans oùlelivre aprouvé son à démontrer parce queparrapport aux « ciale. On essaye de nous dire aujourd’hui, pour l’instantc’estuneopération commer que celapuisseêtre démontréparce que c’est plusintéressant. Ilfaudrait attendre riques, les tablettes, c’estpluspratique, le livre l’Histoire et ondit sign, dessculptures… Oualors onannule n’en sontpas, cesontdesobjetsde- à Vienne etàPrague Vous avez montrél’exposition présentée livres de Kiefer ne sont pas intéressants. intéressant, jeneveux pasdire queles livre ne peutpaslefeuilleter, cen’est pasun mains, cen’est pasun livre. Quandon on nepeutpasprendre unlivre dansles Hier, onaparlédulivre deKiefer pas clairdutoutdansvotre conférence. qui ledéfinit.C’estceneme paraît livre, parce quelelivre, c’estl’Histoire mais onnepeutpasdire quec’estun pas laquestiondujugement devaleur, n’est objet intéressant,ce qu’il est beau… faire cetobjet,onpeut dire quec’estun exemplaires !» scandale on peut faire un livre à la main à cinquante un « c’est Comment cinqcentsans après Gutenberg, bibliophilie : de années 1940-1950réagissent àdeslivres historiens dulivre, lespremiers dansles regardez l’histoire du livre, comment les objet unique,onlefait objetrare. Mais objet d’art,unfétiche.Àdéfaut d’être un pas unlivre tirage àcinquanteexemplaires, cen’est en vendant sasignature. Quandonfait un l’artiste –Robertol’atrèsbienprésenté, c’est lelivre del’avenir : c’estunobjet.Ilpeutêtre très ». Peut-être queleslivres numé- ? Bienévidemment, on peut ; c’estplutôtunegravure, un : « : j’aivudeslivres qui maintenant, c’estça », maisçareste : quand - seriez d’accord oupas qui fait bouger lelivre. Est-cequevous d’utiliser unsoftware, un programme, à l’objetlivre dans laquellenousn’avons pasaccès sur latoileoubiendansune exposition livre M,comment leprésenterau public, que nousavons vusurlesiteweb, le Lelivre deRobertoMartinez nouveau. ma communication présenterunoutil Laura Safred démontré. attendre un peupourqueçasoitvraiment du livre numérique, jepensequ’il faut port aulivre, démontrer lasupériorité a plusaccès, ellessontperdues. Par rap - dix ansnesontplusaccessibles été enregistrées danscettemémoire ilya d’extrême fragilité. Deschosesquiont qui estenmême temps unemémoire plus enpuissantedesordinateurs On peutlecomparer àlamémoire de cette possibilitéderefaire uneédition. cette publication, parce quelelivre, c’est possession del’artiste.Nousavons refait Il reste quelques exemplaires dont un en ou non–envoyés dans lemondeentier. sait même pass’ils’agissait dephotocopies deux centsexemplaires en1962–onne Sens nière publicationdeséditionsIncertain à quelquespersonnes aujourd’hui lader en fait, leslivres, onlesréédite.J’aidonné bliothèques pourymettre leslivres, mais, paraît unpeubanale,maisonfait desbi- des collections de livres devoir. PourquoiAttendons fait-on tout… dit quelelivre numérique va remplacer quelques moispendantlesquelsonnous utilité etsoncaractère irremplaçable, les : c’est Benjamin Patterson, qui a fait : Je voulais simplement dans ? Unepossibilitéserait ? ? Cette question ; onn’y -

185 3 les débats 186 3 publier]…[exposer lé avec Éric Watier) quel’onpeutappeler de proposition (onestalors danscettenotion s’en trouvera transformé. D’une première passage, unephoto, lecompléter. Cetobjet choses, créerunlienhypertexte surun voir interagir, c’est-à-dire soulignerdes jet, une proposition deebook, vont pou- direct, ceux qui ont téléchargé un pro- rique interactive. Reliésparinternet, en qui permettent defaire uneéditionnumé- quand ontravaille avec certainslogiciels dans lesensdecequidevientpossible en ce moment, c’est l’édition numérique, d’un livre. Par contre, cequim’intéresse une miseenpage pdf,etc.–lefeuilletage quand onatéléchargé unfichieroùily a acheter unobjet,software, quiimite– proposition économiquepournousfaire lui du livre numérique. Je suisd’accord avec problématique soulevéeparLeszek,ils’agit Par contre, jevoudrais revenir àuneautre même accrochés (exposés) aumur. été conçuspourêtre tenus enmainvoire qu’on puisselesmanipuler. Ceslivres ont amené tousleslivres aujourd’hui, pour des propositions, etc’est pourcelaquej’ai intérieures. C’estune sorted’archivage couvertures deslivres etquelquespages rence surmonsiteweb, onnevoit queles Pour des questions pratiques et de cohé- qui fait quecelivre va vraiment exister. ma relation d’échange avec lapersonne plet tantquejenel’aipaséchangé.C’est à quelqu’un. Ilestdonctoujours incom- qu’au moment oùjeledonnevends un ordinateur puisquejenesignelelivre rement, nepeutpasexister feuilleté sur du toutd’accord Roberto copyleft sur laquelle nous avons travail - : c’estunabus delangage. C’estune Martinez : celivre-là, particuliè- : Non, je ne suis pas d’artiste quisoit simple.Pour l’instant, toujours pasdonnédedéfinition du livre ça qu’il yadesmalentendusetqu’on n’a côté lespraticiens. C’estpeut-être pour la bibliothèque,etc.,et puis de l’autre qui sont plusdansl’institution,le musée, pas trop à communiquer, entre desgens mondes quis’expriment etquin’arrivent Colin Gril nologie virtuelsetélectroniques. communication desinstruments detech- blic, etenmême tempsnierlaforce de d’une rupture delafrontière avec lepu- peut pasparlerdulivre d’artistecomme tion, quiestunproblème crucial. Onne le problème dupublicetdel’interac - les nouvelles technologies, faire entrer provoquer etouvrirladiscussionsur l’objet quevous allezcréer. Je voulais précise etcritiqueentre lemédiumet jet d’art.Je voulais installerunerelation façon toutàfait liéeau médiumetàl’ob- s’ouvre, etqu’on peut développer d’une tiste. Ils’agit d’unesortederoute qui là, maisilnes’agit pasd’unlivre d’ar Laura Safred programmation. d’une « consommateurs » difiables, noussommes alors seulement tage dechosesdéjàparamétréesetimmo- un logiciel quipermet de copierlefeuille- il s’agit uniquement d’une tablette avec partage etdecréation.Par contre, quand chose proposée, etunnouvel espacede interactivité, une« « l’auteur originel.Onobtientunesortede 2.0, 2.1…duprojet sansen« chissement deviendralaversion 1.1puis 1.0, àchaquemodification,enri- flux » plusqu’un objetfermé, unevraie : J’ail’impression qu’il yadeux : J’aiprésentécetexemple- augmentation oublier » dela » - la parole. les deuxparties, maisjevous redonne Ce qui,aufinal,estunréel clivage entre qu’il n’y aitpasoupeud’émancipation. côté duplusgrand nombre, quitteàce de l’autre, ilyaceuxquiseraient du à cequ’elle toucheunpetitnombre, et plutôt ducôtédel’émancipation,quitte en totaleopposition.Ilyaceuxquisont spectateur, etenmême temps, elles sont sont dumême côté,dansuneattentionau vue, onpourraitdire quelesdeuxparties Jean-Marc Cerino pourrait pasmarcher. un livre. Je ne vois pas pourquoi ça ne usage qu’un objet–çafonctionnait comme vous, pourmoiunlivre, c’estplusun en terme d’usages –je suis d’accord avec pas fan desnouvelles technologies, mais nifestement comme deslivres. Je nesuis qui se servaient de livres numériques ma- livres d’artiste–,maisjevoyais desgens utilisaient deslivres numériques –pasdes où ilyavait beaucoup depersonnes qui du mal à voir… Je reviens del’étranger semble peuouvert auxinnovations… J’ai on refuse lesystème marchand, maison que, àlafois onjouelesrévolutionnaires, sée, c’estpasbon marchand, ahnon rique, ah non ou telleinstitution,etpuislà,lenumé- disent « tions négatives de la partd’artistesqui santes, etjesuisassezsurprisparlesréac- diffusion quejenetrouve pasinintéres- parce qu’elle amontré desmodalitésde prends unpeuladéfense deLauraSafred sur « beaucoup d’entre nousrestent dubitatifs qu’est-ce qu’un livre d’artiste oui, alors onaremis en causetelle ! c’est pas bon ! ! c’estpasbon » Çame surprend parce : Demonpointde ! et le système ! etlemu- ? ». Je question d’interaction qui est un peu Maïder Fortuné tion, decirculation. mettre enjeudesnotionsdedissémina- Utilisons les outils pour les dépasser et faire en va-t-on technologies. Parces contre, quel usageà des technologies sommes pasentraindejuger l’actualité ment qu’un appareil photo, et même « Watier, un scanner, c’est aussi intéressant à privilégier. OnabienvuquepourÉric que telletechniqueestbonneounon, jets Ensuite jepeuxfabriquer ounondes« rentre desimages, dessons, destextes. lier, justeunordinateur, danslequelje les réseaux(internet).Je n’ai plusd’ate- multiples) notamment l’espace publicet pour d’autres espacesd’expositions (des mément avec des techniques numériques, problème trèsdifférent. Je travaille énor mon travail. Ladémocratisationestun pas dutoutdémocratiserleschosesavec Éric Watier etj’ajouteraiquejeneveux Roberto Martinez artiste estdeladémolir. définition qui apparaît, ledevoir detout c’est qu’à partir du moment où il y a une question deladéfinitiondulivre d’artiste, ner. Après, maposition par rapport à la mieux quequandonnepeutpaslestour tourner despages… etc’estvraique ni plusmoins. Onpeutvirtuellement de présenterunealternative àlavitrine, pris lesensdesacommunication, c’était Laura Safred, parce quesij’aibiencom- Éric Watier », lesfaire circuler. Je neveux pasdire

» intéressant finalement. Nousne

: Ilyaunmalentenduavec

? Quelles Quelles propositions? : onneva pas échapper : Unmotsurcette : Je suisd’accord avec autre- ob- ? - -

187 3 les débats 188 3 publier]…[exposer jourd’hui, l’éditionnumérique n’est pas table débat.Je voudrais rappeler qu’au- évoquée bienqu’en marge denotre véri- dement àl’éditionnumérique quiaété Annalisa Bertoni sont parfois un petitpeuconfuses. de communication etdelogique decréation choisir cetemps-là.Cesespècesdelogique page, jepeux je veux prendre uneheure pourtournerla le feuillette dans ma propre temporalité, si où moi,lectrice,jem’empare d’unlivre, je leurre pour moi, et effectivement à l’endroit d’action, despectateuractif,estungrand lument pasinitiateur. Cetteespèced’idée consomme unprogramme dontiln’est abso- l’illusion d’être lui-même l’artiste,alors qu’il L’idée estdedonnerauspectateur réalisés. exécuter desprogrammes préalablement se résume àappuyer surdesboutonspour avance, etcequel’onnomme interaction tifs sion films, onconstateaussiuneréelleconfu- poursuivre endisant que ducôtédes dans cecasm’asemblénulle). Je voudrais véritable interaction(qui en l’occurrence logique deprésentationquecelled’une a étéprésentérelevait davantage d’une Et ce travail decommunication qui nous entre lacommunication etl’œuvre d’art. sein de l’École, de bien faire la différence nication d’artistes à celle d’un travail de commu- coup, onestpassédelanotiontravaux de lacollectiond’unmusée), toutd’un liens travaillant pourlamise en valeur Studio Azzurro, un groupe d’artistes ita- l’un des exemples donnés (on a parlé du Cequim’afrappé,complexe. c’estqu’avec », alors queleschoixsontécritspar : nombreux filmssontdits« ; eteffectivement, onessaye, au ; lelogiciel interactifneva pas : Je reviens trèsrapi- interac- par exemple. plie, etonaunebrochure deKropotkine, des sitesanarchistes pense quelespremiers àlefaire, c’étaient en faire unlivre, onpeutl’imprimer. Je en pdf,cen’est pasunlivre, maisonpeut tier, c’estunpeucela.Par ailleurs, lelivre Leszek Brogowski au système éditorial. rique, pourse libérer, ou pour s’opposer à travers latechnologie, àtravers lenumé- aller vers d’autres pratiquesalternatives, térature qui sortdusystème éditorial pour qui appartient ausystème del’art, et lalit- question del’exposition quifait système, vers lapratiqueéditorialepourévacuer la sion, c’est-à-dire l’artcontemporainquiva Donc, je trouve intéressante cette inver livre d’artistedanslesannées1970-1980. proches de ceux qui ont étéles enjeux du mais jevois desenjeuxquelquepart C’est unechosecomplètement différente, raient euaucunechanced’être connus. au lecteur, d’accéderàdestextes quin’au - tions différents, depermettre aupublic, de monteretdiffuserdesprojets decollec- pas accéderaumarché éditorial,etdonc ter destextes d’auteurs quinepourraient de contournerlesystème éditorial,d’édi- des pdfàtélécharger, maisdontl’enjeuest peut-être pasdelivres parce quecesont d’édition numérique, quineproduisent Bon,quiontfondéFrançois desmaisons porain. Je penseàdesécrivains comme d’artiste dansledomainedel’artcontem- proches, jetrouve, desenjeuxdulivre littéraire, mettent enjeudesquestions des projets différents qui,dansledomaine rique, éditioncommerciale, etc.Ilyaaussi forcément ou uniquement tablette numé- : Cequefait Éric Wa - : onimprime, puison - l’artiste. parce qu’elle est totalement contrôlée par « l’on serend comptequecetteprétendue relire la notion d’« de laliberté dire hasard, etlacritiquedeCage aconsistéà Il aécritunlivre intituléParvolontéetpar trouvait ducôtédecehasard programmé. se Boulez débat entre BoulezetCage. exactement cequiaconstituélefond du donc parfaitement déterminés. Etc’est de participation du spectateur, qui étaient le hasard disait, c’est-à-dire qu’ils ontprogrammé qui ontfait exactement cequeRoberto Visuel) deMorellet et quelquesautres, le GRAV (Groupe deRecherche d’Art 1950, quandilyaeudesgroupes comme dit tout à l’heure, c’est dans les années s’est révéléeêtre unleurre, comme onl’a cette questiondel’interactivitéetqu’elle semble quelapremière fois qu’on aposé Il faut peut-être revenir àl’histoire. Ilme ne faut pasnonplussetromper dedébat. ractivité, lestablettes numériques, etc.,il bougent. Par ailleurs, concernant l’inte- je bouge en même temps que les choses resse pasdutoutdeservircaution,et une sortedecaution,maisçanem’inté- ont fait qu’ils ontutilisé monlivre comme fication rencontrés parlesbibliothécaires que jesaisfaire. Lesproblèmes declassi- commentaires desartistes, etc’esttoutce tion àpartirdel’étudedesœuvres etdes garde-frontière un mot pour dire que je ne me sens pas nir àlaquestiondedéfinition,juste Anne Mœglin-Delcroix ouverture : « L’œuvre ouverte Cen’est pas duhasard, cen’est pas ; ilsontprogrammé lesespaces » estenfait unefermeture, ! », etiladesoncôtéproposé

indétermination ! J’ai construit ma défini- deUmbertoEco : Pour enreve- ». Il fautIl ». : tel Rivet qu’il faut « dans l’exposition d’Éric Watier àl’Hô- C’est peut-être comme lescannerprésenté un objetcomme l’iPad ouunMacBook. le fait quel’onnepeutpasinteragir avec voudrais intervenir surlenumérique et Simon Berthezene livre parce qu’on est touslàpourparler ça peutapporter. Ons’estfocalisés surle lités d’écriture etquelsnouveaux formats numérique, c’est quelles nouvelles moda- intéressantes. Cequim’intéresse dansle livre, etlàonadeschosesextrêmement sans reproduire lemodèledela page du le numérique, surleweb parexemple, a desécrivains oudesartistesquiutilisent kitsch. Maisjepensequ’à côtédecela,ily tourne lespages, cequiestextrêmement et sipossibleçafait « on fait cequ’on saitfaire particulièrement exploiter le numérique et de transitionhistorique,oùonnesaitpas stupide, etçacorrespond àunesituation feuillette sur soniPad, c’estprofondément santes. Maisentoutcas, unlivre qu’on tra peut-être desmodificationsintéres - son iPad, cetypedetechnologies permet- qu’on puissesepermettre dedémonter Jérôme Dupeyrat quelque chosedenouveau etd’interactif. ça marche, onpourralemodifiereten faire méra 3D, etalors, encomprenant comment être acheteruniPad pascherouuneca- avec ça on pourraitpeut-être faire quelquechose s’approcher. Sioninverse ceprocessus, la caméraquifait quelesimages semblent passe danslacaméra l’exemple de la 3D au cinéma, tout se faire quelquechosed’autre. Sijeprends ? Avec letemps, onpourrapeut- : Eneffet, enimaginant : Je vous écoute,etje ; c’estunobjetdans massacrer» pour en fschhh : onimitelelivre, » quandon

189 3 les débats 190 3 publier]…[exposer sonnes qui sont présentes, l’impossibilité sonnes quisont présentes, l’impossibilité échanges, on peut noter de la part des per Jean-Marc déjà desréponsesdecetype-là. Roberto Martinezoud’Éric Watier, ilya beaucoup depdf,danscertainstravaux de crois quepour l’instant, même si on fait la page etdulivre çapourraapporter. Je tures, quelsformats autres queceuxde c’est plutôtcesquestions-là,quellesécri- rapport àla littérature, parrapport àl’art, Ce quim’intéresse danslenumérique par chose qui,culturellement, seraimportant. matographique, etlà,çaproduira quelque d’une manière quichangera lerécitciné- Peut-être quela3Dseraréappropriée la manière deraconterl’histoire deShrek. quand Shrek esten3D, çanechange pas de faire delapub. De lamême manière, génial, maisçanechange paslamanière où unefraisetraverse lasalle,c’estassez parfois trèsintéressant sauf qu’il yavait uneffet spécialenplus, les mêmes ques’ilsn’avaient pasétéen3D, pour lesfilmsquej’aivusen3D, c’étaient narration cinématographique. Entoutcas, change paslamanière dontonfait dela pour l’instant,qu’un effet, puisqueçane technologie quin’a rienproduit d’autre, avec la3Desttrèsintéressant. C’estune de l’imitationdulivre. Lecasducinéma n’est pasforcément celuidelapage, celui dèle quelapage, unmodèled’éditionqui technologies pourproposer unautre mo- ment lescréateurs vont s’approprier ces que comme despages, c’estdesavoir com- métrer l’iPad pourvoir les pages autrement sant, cen’est pasdesavoir sionpeutpara- n’est pasquelelivre. Etcequiestintéres- de pratiques éditoriales, mais l’édition, ce Cerino : Pour conclure ces : lapubHaribo, - tif, définirquelquechose. pour sepositionner, etdéjà,ennéga- serait-ce qu’exclure unpeu,simplement ne peutpasdéfinir, onpeutaumoinsne ne vaut plus, donctout sevaut autrement, comme l’aditNietzsche plutôt qu’à l’absence totale de valeurs, car jours préféré me confronter à des valeurs leurs, c’estexclure. Pour mapart,j’aitou- présentes. Or, etonl’avu,avoir desva- difficulté dedéfinition,des valeurs sont en même temps, ou parallèlement à cette exposition sereposait perpétuellement. Et retard ou quetoutedéfinitionétaittoujours « comme s’il échappait à toute définition, de définirréellement lelivre d’artiste, », etqu’ainsi laquestiondeson ». Etsion : « c rien en LES A 5 UTEURS

191 3 les débats 192 3 publier]…[exposer responsabilité esthétique. 2011 : en l’art. Lelivred’artisteetl’histoiredu, Éditions deLa Transparence, en2010 Éditions IncertainSens depuis 2000 et intitulé « il afondé etdirige unprogramme engagé de recherche « de Rennes2,responsable dulaboratoire Professeur d’esthétiqueàl’Université partages) auxéditionsOmnibus. Les romansdelaguerreetTunisie. Rêvede Algérie. UnRêvedefraternité,Algérie. sur lesfrancophoniesmaghrébines (Maroc, doit également unesomme anthologique française (Paris, L’Harmattan, 1990).Onlui La Littératurejudéo-maghrébined’expression il estl’auteurd’unethèsepionnière sur minoritaires danslemondearabo-musulman, peintures, de sculptures oubiendelivres. Ila thème central,Lareproduction,qu’il s’agisse de recherches actuelless’organisent autourd’un Artiste depuisledébutdesannées 90,ses c c c c en Orient(XIX d’études culturelles. Spécialisteduvoyage où ildirige l’Institutderecherche intersite comparée àl’Université Montpellier3, Professeur deLittérature généraleet (www.jrmdprt.net). contemporain, éditeuretcritiqued’art Il estégalement enseignantenhistoire del’art Leszek Brogowski etAnneMœglin-Delcroix). contemporaines, thèsesousladirection de d’artistes danslespratiquesd’exposition 2 (Exposer/publier. Placesetrôlesdeséditions Doctorant enesthétiqueàl’Université Rennes Stéphane LeMercier Jérôme Dupeyrat Leszek Brogowski Guy Dugas Ad Reinhardt. Peinture moderne et Ad Reinhardt.Peinturemoderneet Arts plastiques e -XX

e ) etdesexpressions ». Il a publié aux ». Ilapubliéaux Publications d’artistes.

». Danscecadre, Éditer : Éditer c c (http://rdvcreation.wordpress.com/). rendez vous delacréationcontemporaine régulièrement àl’émissionderadio« Une chambre àsoiCorbas...)etcollabore diplômés del’ESBAN Nîmes, exposition (Gabriele DiMatteo, DanielFirman, les Elle apubliédestextes surdifférents artistes Wolman etÉric Watier, LucieChaumont). d’artistes, etdesexpositions (en2011 organise lecycle deconférences Paroles livres d’artistesetdebibliophilie).Elley de Lyon (estampes, photographies, vidéos, contemporaines àlaBibliothèquemunicipale Historienne d’art,chargée descollections En cours (Paris 2011),BonjourMonsieur Urbain Tony Garnier, Lyon 2011), Démunition, L’espace urbainàl’épreuvedel’Art(Musée Le Triangle (Rennes2011),Enversl’endroit, expositions : Récentes des notionsdepopulaireetd’allotopie . Commissaire deplusieurs expositions autour affichage, confronter l’artetl’espacepublic(jardin, installation) etpratiqueallotopiqueaimant multimédiums (édition,photographie, vidéo, Arts deRueil-Malmaison).Pratiqueartistique Denis. (etpendant10ansàl’écoledesBeaux- contemporain àl’Université deParis 8St- Artiste etéditeur. Enseignel’image dansl’art et poétiques. pratiques l’Université deRennes2enArts : à l’éditioncontemporaine.Doctorant séminaire auseindugroupe NoNameconsacré arts décoratifsdeStrasbourg, ilmèneun Chargé decours àl’Ecolesupérieure des avec lecommissaire, Gavin Morrison. d’expositions dansl’espacepublic et participeactuellement àdivers projets en collaboration avec Pierre-Olivier Arnaud organisé de2007à2010,leprojet Table d’Hôtes Françoise LonardoniFrançoise Roberto Martinez , actions urbaines). tract’eurs, actionsurbaines). , 25 Printemps

Les Les : Gil J : GilJ » »

l’art italienauXX Commissaire d’expositions sur l’histoire de d’art Modernede Trieste de1980à1989. Responsable descollectionsauMusée c (Marseille, Lemotetlereste, 2006,rééd.2008). Articles decirconstance1981-2005 etécrits & Paris, BnF, 2012),Surlelivred’artiste . et augmentée BnF &J.-M. Place,1997,nleéditionrevue Esthétique dulivred’artiste1960-1980(Paris, Herscher &Centre Georges-Pompidou, 1985), ainsi quedetrois livres articles etcatalogues d’exposition surcesujet photographie delaBnF. Auteur denombreux d’artistes auDépartement desestampesetdela entre 1979et1994,delacollectiondeslivres d’un peintre,Paris, Maeght,1992).Chargée, carnets detravail deJean Hélion(Journal d’artistes contemporains, elleaéditéles (Paris I).Spécialistedesécritsetpublications émérite dephilosophiel’artàlaSorbonne Normalienne etdocteurd’État,professeur c Artists(Galerie Serial Talmart, Paris 2011). d’exposition. Commissariatdel’exposition méthodes traditionnellesd’impression et de lanotionmultiple, réinterrogeant les publication. Sesrecherches s’organisent autour colloque Publier/exposer etdelaprésente des Beaux-ArtsdeNîmes. Organisatrice du Artiste, enseignanteàl’ÉcoleSupérieure c X Boltanski, (Gal.duJour Agnesb. Paris 2010), (Grand-Palais, Paris 2006). du Jour, Paris 2007),UnNous,Laforce del’art sur Seine2007),Artistesencoreuneffort (Gal. Stardust, (CAP StFonsetLe Triangle Rennes2009), e BiennaledeLyon (2009),Populaire/populaire 2 Laura Safred Anne Mœglin-Delcroix Clémentine Mélois (Mac/Val,ou ladernièrefrontière Vitry : Marseille, Lemotetlereste e siècleavec desgaleries d’art

: Livresd’artistes(Paris,

site (Zédélé, Brest 2006).Ilestaussifondateur du Incertain Sens, Rennes, 2000/2011)etBLOC dont il estl’auteurdenombreux livres d’artistes, Supérieure d’Architecture deMontpellier, Artiste etenseignantàl’ÉcoleNationale c de Ljubljana. Centre Internationald’artgraphique expositions réalisésencollaboration avec le graphique etnumérique avec desessaiset et enparticulieranalyse desliaisonsentre l’art créés pourlamédiationdesœuvres d’art, Champ derecherche l’Académie desBeaux-Artsde Venise. professeur d’histoire del’artmoderneà à l’AcadémiedesBeaux-Artsd’Urbino, puis professeur d’histoire del’artcontemporain avec leKuenstlerhaus de Vienne. Depuis1999, moderne deGraz,Rijeka,Ljubljana,Zagreb et Éric Watier monotonepress.net. L’inventaire desdestructions(Éditions : analyse desdispositifs

193 m les auteurs 194 3 publier]…[exposer

195 3 notes Crédits photographiques

Page 9 : ©ESBAN 2011 Page 85, 88 et 89 : ©Hélène Leflaive Page 12 : Photo X Pages 86 et 87 : ©Aurore Chassé Pages 18, 23, 106, 123 : Photos Hubert Renard Pages 92, 95, 97, 98, 101, 102, 105 et 117 : Page 19 : © Claude Closky et mfc-michèle didier ©Stéphane Le Mercier Page 22 : © Collection James Langdon. Courtesy Eastside Page 109 : ©Bruno di Rosa Projects, Birmingham; ©Yves Klein Archives Page 112 : ©Lefevre Jean-Claude Page 29: Photo Rebecca Fanuele. Page 120 et 122 : ©Laurent Marissal Page 30 : ©Jérôme Dupeyrat Page 126 : ©Denis Briand Pages 32 et 33 : Photos Gustavo Lowry ©Florent Fajole Pages 132 à 149 : ©Roberto Martinez Pages 43 et 47 : ©Julien Nédélec Pages 150 à 159 : ©Clémentine Mélois Page 53 : ©Patrice Fournier Page 160 et 165: ©Masaki Fujihata Pages 37, 38, 48, 58, 61 et 63 à 78 : © Eric Watier Page 162 : ©Wolfgang Woessner/MAK Pages 81 : photo Didier Nicole © Emilie Parendeau Page 166 : © Studio Azzurro Page 82 et 84 : photo Didier Nicole Pages 173 et 174 : © Philippe Mouchès

Remerciements

Merci à toutes les personnes qui ont contribué à ce projet. Un merci tout particulier à Éric Watier, à Roberto Martinez et à Anne Mœglin-Delcroix pour leurs conseils avisés. Merci aux auteurs pour leur généreux engagement. Merci aux collègues de l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes. Merci à Emilio Serrulla et Michel Salsmann pour leur soutien.

Hôtel-Rivet est une collection éditée par l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes Directeur : Dominique Gutherz Cette publication a été éditée à l’occasion du colloque Publier/Exposer, organisé par l’École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes, les 18 et 19 octobre 2011. Conception et réalisation : Marion Brisson Textes de Leszek Brogowski, Guy Dugas, Jérôme Dupeyrat, Stéphane Le Mercier, Françoise Lonardoni, Roberto Martinez, Clémentine Mélois, Anne Mœglin-Delcroix, Laura Safred, Éric Watier. Relecture : Murielle Humbert-Labeaumaz Crédits photographiques : © ESBAN 2011

École Supérieure des Beaux-Arts de Nîmes Hôtel-Rivet, 10 Grand’Rue, F-30000 Nîmes +33 (0)4 66 76 70 22 - [email protected]

N° d’éditeur : 31. Dépôt légal à parution. ISBN : 2-914215-30-4 Cet ouvrage a été achevé d’imprimer sur les presses de l’imprimerie JF Impression, Montpellier, en avril 2012. Publié avec le soutien du ministère de la Culture et de la Communication, Direction régionale des affaires culturelles Languedoc-Roussillon. Prix de vente : 15 €