MOZART : SALIERI

Rivalry? PRAGUE SINFONIA ORCHESTRA CHRISTIAN BENDA WOLFGANG AMADEUSRivalry? MOZART : ANTONIO SALIERI 1756–1791 1750–1825

1 MOZART Don Giovanni K.527 | Dramma giocoso in two acts Overture – Andante – Molto allegro 5.50

2 SALIERI Prima la musica, poi le parole | Divertimento teatrale Sinfonia – Allegro con brio 2.26

3 MOZART Der Schauspieldirektor K.486 | Singspiel in one act Overture – Presto 3.49

4 SALIERI La fiera di Venezia| Commedia per musica in three acts | Sinfonia – Allegro assai 6.22

5 MOZART Die Zauberflöte K.620| Opera in two acts Overture – Adagio/Allegro 6.16

6 SALIERI Les DanaÏdes | Tragédie lyrique in five acts Sinfonia – Andante maestoso/Allegro assai 5.42

MOZART Symphony No. 38 in D major K.504 “Prague” 7 I. Adagio/Allegro 15.37 8 II. Andante 9.35 9 III. Finale. Presto 7.24

2 10 MOZART Le nozze di Figaro K.492 | Opera buffa in four acts Overture – Presto 4.17

11 SALIERI Axur, re d’Ormus | Dramma tragicomico in five acts Sinfonia – Allegro 3.04

12 MOZART La clemenza di Tito K.621 | Opera seria in two acts Overture – Allegro 4.19

13 SALIERI Palmira, regina di Persia | Dramma tragicomico in two acts Overture – Allegro presto 3.13

MOZART 6 German Dances K.509 14 No. 1 in D major 1.57 15 No. 2 in G major 1.51 16 No. 3 in E-flat major 1.44 17 No. 4 in F major 1.56 18 No. 5 in A major 2.41 19 No. 6 in C major 3.44 SALIERI | MOZART | CORNETTI Per la ricuperata salute di Ofelia K.477a | Cantata for soprano, strings, winds, horns & harpsichord (Orchestration: Christian Benda) 20 SALIERI Andante pastorale – Da capo a piacere 3.24 21 MOZART Andante 1.38 22 CORNETTI Larghetto 1.42 DAGMAR WILLIAMS soprano

3 23 MOZART Die Entführung aus dem Serail | Singspiel in three acts Overture – Presto – Andante – Primo tempo 6.23

MOZART Symphony No. 35 in D major K.385 “Haffner” 24 I. Allegro con spirito 5.33 25 II. Andante 9.33 26 III. Menuetto – Trio 3.26 27 IV. Finale. Presto 3.39

PRAGUE SINFONIA ORCHESTRA CHRISTIAN BENDA

Recorded: 1–2 February 2017, Teatro Dante Alighieri, Ravenna, Italy (2–4, 7–9, 10, 12, 13), 6–27 April 2017, Collbenka 1704, Prague, Czech Republic (1, 5, 6 ,11, 14–22) Executive producer: Martin Korn · Engineer: Michael Rast · Producer: Kateřina Chobotová · Total time: 2:07:22 Artwork: Christine Schweitzer · Cover photo: g stock up/shutterstock.com Booklet photos: Flavio Frascarelli (Ch. Benda), František Tóth (O. & V. Havel), Massimo Pozzi (Orchestra)

P & g 2019 Sony Music Entertainment Switzerland GmbH

4 CHRISTIAN BENDA, OLGA AND VÁCLAV HAVEL at Prague Castle

5 Mozart : Salieri The names Mozart and Salieri immediately bring to mind the romantic The names Mozart and Salieri immediately bring to mind the romantic fiction which has dwelt on hearts and minds since Mozart's untimelydeath in fiction which has dwelt on hearts and minds since Mozart's untimelydeath in 1791. Mozart was a free spirit, surrounded by a narrow-minded and spirit- 1791. Mozart was a free spirit, surrounded by a narrow-minded and spirit- ually-limited courtiers’ world; Mozart, the rebel against imperial authority, ually-limited courtiers’ world; Mozart, the rebel against imperial authority, who was poisoned by a murderer as yet unrevealed; Mozart, whose body who was poisoned by a murderer as yet unrevealed; Mozart, whose body was tossed into an anonymous pauper’s grave, to cover up the traces of the was tossed into an anonymous pauper’s grave, to cover up the traces of the crime. Salieri, on the other hand, who embodied everything­ the hot-headed crime. Salieri, on the other hand, who embodied everything­ the hot-headed Mozart detested, was the archetypical courtier, kowtowing to his superiors, Mozart detested, was the archetypical courtier, kowtowing to his superiors, dishing it out to his subordinates, scheming and envious, a mediocre dishing it out to his subordinates, scheming and envious, a mediocre composer so jealous of Mozart’s genius that he eventually poisoned him. composer so jealous of Mozart’s genius that he eventually poisoned him. Although some of this may possibly be true, overall it is romantic fiction, Although some of this may possibly be true, overall it is romantic fiction, which arose when old Salieri, delirious on his deathbed, accused himself which arose when old Salieri, delirious on his deathbed, accused himself of having murdered Mozart. This rumour circulated in Vienna: it can be of having murdered Mozart. This rumour circulated in Vienna: it can be found in Beethoven's Conversation Notebooks, where the latest “news” on found in Beethoven's Conversation Notebooks, where the latest “news” on the topic is mentioned. Salieri himself denied this statement. Tearfully the topic is mentioned. Salieri himself denied this statement. Tearfully he explained to his student, Ignaz Moscheles, “Mozart, – you know, I am he explained to his student, Ignaz Moscheles, “Mozart, – you know, I am supposed to have poisoned him. But no, it’s malice, nothing but malice. supposed to have poisoned him. But no, it’s malice, nothing but malice. Tell the world, dear Moscheles, old Salieri, who is about to die, told you Tell the world, dear Moscheles, old Salieri, who is about to die, told you so himself.” so himself.” Recent research suggests other suspects – the Freemasons, for example. Recent research suggests other suspects – the Freemasons, for example. Mozart had shamelessly pressed his lodge brothers for loans, possibly Mozart had shamelessly pressed his lodge brothers for loans, possibly seduced one or the other's wife during piano lessons, and, last but not seduced one or the other's wife during piano lessons, and, last but not least, made their secret rituals public in his Magic Flute. However, no valid least, made their secret rituals public in his Magic Flute. However, no valid evidence has yet been found. evidence has yet been found. 6 The names Mozart and Salieri immediately bring to mind the romantic 1832 play Mozart and Salieri can be found all the motives still flourishing fiction which has dwelt on hearts and minds since Mozart's untimelydeath in today: craftsmanship versus genius – Mozart, the unworthy vessel of divine 1791. Mozart was a free spirit, surrounded by a narrow-minded and spirit- inspiration, to whom everything comes without effort; and Salieri, who ually-limited courtiers’ world; Mozart, the rebel against imperial authority, achieves nothing despite his hard work, and turns murderer out of “artistic who was poisoned by a murderer as yet unrevealed; Mozart, whose body envy”. The same constellation appears in Peter Shaffer’s 1979 play Amadeus, was tossed into an anonymous pauper’s grave, to cover up the traces of the whose 1984 movie version by Milos Forman became one of the greatest crime. Salieri, on the other hand, who embodied everything­ the hot-headed film successes of the 1980s, winning eight Oscars. Mozart detested, was the archetypical courtier, kowtowing to his superiors, The play and the film revived the myth of the poisoning, which had dishing it out to his subordinates, scheming and envious, a mediocre proved to be unfailingly effect­ive. Possibly not quite so in the minds of composer so jealous of Mozart’s genius that he eventually poisoned him. the authors: as Pushkin's romantic concept is expressed to such a degree Although some of this may possibly be true, overall it is romantic fiction, that one might suspect a hidden intent of parody or satire. which arose when old Salieri, delirious on his deathbed, accused himself So what truth is there to this story? There must have been occasional of having murdered Mozart. This rumour circulated in Vienna: it can be jealousies between the established court music director Salieri and the found in Beethoven's Conversation Notebooks, where the latest “news” on newcomer Mozart, who as a freelance artist stirred up the Viennese the topic is mentioned. Salieri himself denied this statement. Tearfully scene. However, evidence of high mutual esteem is well documented: Salieri he explained to his student, Ignaz Moscheles, “Mozart, – you know, I am arranged numerous Mozart performances; he conducted the premiere of supposed to have poisoned him. But no, it’s malice, nothing but malice. the Great G minor Symphony himself. And Mozart reports enthusiastically Tell the world, dear Moscheles, old Salieri, who is about to die, told you in his last letter to his wife Constanze on 14th October 1791: “He listened so himself.” and looked with all his attention, and from the overture to the last choir Recent research suggests other suspects – the Freemasons, for example. there was not a piece that didn’t elicit a ‘Bravo!’ or ‘Bello!’ out of him.” Mozart had shamelessly pressed his lodge brothers for loans, possibly After Mozart’s death, his son became Salieri’s pupil. seduced one or the other's wife during piano lessons, and, last but not The clearest evidence of a balanced relationship between Mozart and least, made their secret rituals public in his Magic Flute. However, no valid Salieri is a joint composition: the cantata Per la ricuperata salute di Ofelia. In evidence has yet been found. 1785, the Viennese music publisher Artaria announced its publication The myth of Mozart’s poisoning by Salieri survives so persistently thanks and mentioned a third composer: Cornetti; the name was in italics, in all also to many prominent advocates, including Alexander Pushkin. In his likelihood a pseudonym. To this day, his identity remains unresolved. Various names have been put forward – even Emperor Joseph II in person. Howev- 7 er, a lot speaks for the singer and composer Stephen Storace: his sister WOLFGANG AMADEUS MOZART Painting by Barbara Krafft (1819)

8 Mozart : Salieri Fallen die Namen Mozart und Salieri, wird die romantische Fiktion auf- Die Legende von der Vergiftung Mozarts durch Salieri hält sich auch gerufen, die seit Mozarts vorzeitigem Tod im Jahr 1791 Köpfe und Herzen durch die vielen prominenten Fürsprecher, wie Alexander Puschkin, so beschäftigt: Mozart, der Freigeist, umgeben von der engen und geistig be- hartnäckig. In seinem Mozart und Salieri (1832) findet sich der gesamte, schränkten Welt der Hofschranzen; Mozart, der Aufrührer, der sich mit bis heute fortwirkende Motivkomplex: Handwerk gegen Genie – Mozart, der kaiserlichen­ Autorität anlegt und von einem unerkannt gebliebenen das unwürdige Gefäß göttlichen Geistes, dem alles zufliegt, und Salieri, Mörder vergiftet wird; Mozart, der in einem anonymen Armengrab ver- der mit harter Arbeit nichts erreicht und aus „Kunstneid“ zum Mörder scharrt wird, um die Spuren des Verbrechens zu verwischen. Dagegen wird. Dieselbe Konstellation findet sich in Peter Shaffers Theaterstück Salieri: der alles verkörpert, was der Feuerkopf Mozart verabscheut – der Amadeus von 1979, das in der Verfilmung von Milos Forman (1984) zu einem prototypische Hofmann, nach oben buckelnd, nach unten tretend, intri- der größten Filmerfolge der 1980er Jahre wurde, ausgezeichnet mit acht gant und missgünstig, kleines Mittelmaß als Komponist, darum neidisch Oscars. auf das Genie Mozart, den er mit Gift aus der Welt schafft. Stück und Film belebten die Vergiftungslegende neu, und sie erwies Auch, wenn einiges davon wahrscheinlich ist: als Ganzes ist dieses Bild sich als ungebrochen wirksam. Möglicherweise nicht ganz im Sinne der eine romantische Fiktion. Sie kam auf, als der alte Salieri, auf dem Sterbe- Autoren, denn das romantische Konzept Puschkins wird hier so sehr ver- bett, im Fieberwahn delirierend, sich selbst der Ermordung Mozarts be- äußerlicht, dass man eine insgeheim parodistische oder satirische Ab- schuldigte. Dieses Gerücht lief in Wien um: es findet sich in Beethovens sicht vermuten könnte. Kon­versationsheften, wo „Neuigkeiten“ zum Thema eingetragen sind. Sa- Was aber ist dran an der Geschichte? Es wird gelegentliche Eifersüch- lieri selbst widersprach dieser Darstellung. „Unter Thränen“ erklärte er teleien gegeben haben zwischen­ dem arrivierten Hofkapellmeister Salieri seinem Schüler Ignaz Moscheles: „Sie wissen ja, – Mozart, ich soll ihn ver- und dem Newcomer Mozart, der als freischaffender Künstler die Wiener giftet haben. Aber nein, Bosheit, lauter Bosheit, sagen Sie es der Welt, lieber Szene aufmischte. Dokumentiert ist aber auch die hohe wechselseitige Moscheles; der alte Salieri, der bald stirbt, hat es Ihnen gesagt.“ Wertschätzung: Salieri veranlasste zahlreiche Mozart-Aufführungen; die Neuere Forschung hat andere Verdächtige ins Spiel gebracht – die Frei- Uraufführung der großen g-Moll-Sinfonie dirigierte er selbst. Und Mozart maurer, beispielsweise. Mozart hatte seine Logenbrüder schamlos angepumpt, berichtet in seinem letzten Brief an seine Frau Constanze, am 14.10.1791, möglicherweise die eine oder andere Ehefrau beim Clavierunterricht ver- voller Enthusiasmus: „Er hörte und sah mit aller Aufmerksamkeit und von der führt, schließlich, in der Zauberflöte, ihre geheimen Rituale öffentlich ge- Sinfonie bis zum letzten Chor, war kein Stück, welches ihm nicht ein bravo macht. Gerichtsfeste Beweise fanden sich aber bis heute nicht. oder bello entlockte.“ Nach Mozarts Tod wurde sein Sohn Salieris Schüler.

9 Das deutlichste Zeugnis für ein ausgeglichenes Verhältnis zwischen erhielt er 1770, als Vierzehnjähriger, aus Mailand; Salieri hingegen war Mozart und Salieri ist eine Gemeinschaftskomposition: die Kantate Per la ein französisch geprägter Klassizist – er galt als legitimer Erbe der ricuperata salute di Ofelia. 1785 kündigte der Wiener Musikverlag Artaria die Gluck'schen Opernreform und machte damit auch in Paris Furore. Der Veröffentlichung dieses Werks an und nannte einen dritten Komponisten: modernere ist allerdings Mozart: durch seine Existenz als freischaffender Cornetti; der Name war kursiv gesetzt, es handelt sich sehr wahrscheinlich Künstler, und demgemäß in der Musik durch die subjektive Aneignung um ein Pseudonym. Bis heute wurde seine Identität nicht geklärt. Eine der Formen und Ausdrucksmittel. Während Salieri in der kaiserlichen Vielzahl von Namen wurde genannt, bis zu Kaiser Joseph II. höchstselbst. Residenz Wien Karriere machte, feierte Mozart in Prag seine größten Er- Einiges spricht für den Sänger und Komponisten Stephen Storace: Seine folge. Das Königreich Böhmen wurde seit langem in Personalunion vom Schwester Nancy, eine der Primadonnen der Zeit, war die Adressatin des Kaiser in Wien regiert, Prag unterlag also nicht den sozialen und politi- Werks. Die von Mozart wie Salieri gleichermaßen hochgeschätzte Sängerin schen Kontrollmechanismen einer Residenzstadt. Dort bewahrte sich hatte sich zuvor von einer Krankheit erholt. Darauf bezieht sich auch der ein Oppositionsgeist, der für ästhetische Innovationen offener war, aber Titel des Stücks: als Ofelia in Salieris Oper La grotta di Trofonio feierte auch ein politischer Unruheherd, in dem das Verlangen nach Freiheit und Nancy Storace nach ihrer Wiedergenesung triumphale Erfolge. Unabhängigkeit stets wach blieb. Es fand seine Erfüllung allerdings erst Kein Exemplar des Druckes von 1785 ist erhalten – es ist nicht einmal 1918. sicher, ob die Kantate je erschienen ist; sie galt als verloren. Erst 2015 Doch schon 1938 folgte die deutsche, danach die sowjetische Besatzung; tauchte die Komposition in den Beständen der Prager Nationalbibliothek 1968 der umgehend niedergeschlagene „Prager Frühling“, schließlich, wieder auf; entdeckt wurde sie von Timo Jouko Herrmann, unterscheidet 1989, nach weiteren erdrückenden Jahren, die „samtene Revolution“ und sich aber von der einst bei Artaria angekündigten Kantate mit Klavierbe- das Ende der kommunistischen Herrschaft. Auf der Prager Burg zog der gleitung – ein damals übliches Arrangement­ fürs häusliche Musizieren. Die führende Kopf der Bürgerrechtsbewegung ein, der Dramatiker Václav Prager Version enthält nur die Sopranstimme und eine Basslinie,­ wie sie für Havel, Milos Formans Schulfreund, als demokratisch gewählter Präsident. Orchesterpartituren der Zeit typisch ist; es könnte sich also um eine Art Ein Wendepunkt der Geschichte, zu dem Mozarts Musik erklang: Die „Partiturkurzschrift“ handeln. Für die auf diesem Album vorliegende Verkündung der Generalamnestie zu Havels Amtsantritt im Jahr 1990 Erstaufnahme hat der Dirigent Christian Benda die fehlenden Orchester- wurde mit einer Aufführung derKrönungsmesse gefeiert. Und nach Havels stimmen rekonstruiert. Tod versammelten sich Prager Musiker in der Halle des Hauptbahnhofs Dem gelegentlichen Dissens zwischen Mozart und Salieri lag wohl vor und führten zu seinen Ehren Mozarts Requiem auf. Kein Zweifel – Mozarts allem eine unterschiedliche stilistische Prägung zugrunde: Mozart, geboren Musik trifft in Prag auch heute noch auf offene Ohren. in Salzburg, war von Italien geprägt, seinen ersten großen Opernauftrag © Ingo Dorfmüller, 2019

10 ANTONIO SALIERI Painting by Willibrord Joseph Mähler (1815)

11 Mozart : Salieri Les noms Mozart et Salieri évoquent la fiction romantique qui dès la son Mozart et Salieri ( 1832 ) on retrouve l’ensemble des motifs toujours mort prématurée de Mozart en 1791 n’a cessé d’occuper les esprits : Mozart, actuels : le savoir-faire opposé au génie ; Mozart, indigne réceptacle de esprit libre dans le monde étroit et borné des courtisans ; Mozart, rebelle l’esprit divin, à qui tout est donné, et Salieri qui malgré un travail acharné s’insurgeant contre l’autorité impériale et empoisonné par un meurtrier n’arrive à rien, et devient meurtrier par « jalousie artistique ». La même inconnu ; Mozart jeté dans la fosse commune pour dissimuler les traces du constellation réapparaît dans la pièce de Peter Shaffer Amadeus de 1979, crime. Salieri, lui, incarne tout ce que déteste cette tête brûlée de Mozart : qui dans l’adaptation cinématographique de Milos Forman ( 1984 ), devient prototype du courtisan qui s'incline devant les puissants et écrase les in- l’un des plus grands succès cinématographiques des années 80, récom- férieurs, intrigant et envieux, compositeur médiocre, jalousant le génie pensé de huit Oscars. de Mozart jusqu'à l’empoisonner. La pièce et le film ont ravivé le mythe de l’empoisonnement, qui s’est Même si elle n’est pas dénuée de tout fondement, cette image reste une avéré d’une efficacité sans faille. Ce qui n’était peut-être pas tout à fait fiction romantique. Elle prit forme lorsque le vieux Salieri, délirant sur son dans l’esprit des auteurs : le concept romantique de Pouchkine y est à tel lit de mort, s'accusa du meurtre de Mozart. Cette rumeur circulait à Vienne : point exacerbé que l’on pourrait soupçonner une intention cachée de parodie on la trouve dans les Cahiers de conversation de Beethoven, où sont notées ou de satire. les dernières nouvelles à ce sujet. Salieri réfutera cette accusation. « En Qu'en est-il vraiment ? Il dut y avoir des jalousies occasionnelles entre pleurant », il explique à son disciple Ignaz Moscheles : « Vous le savez Salieri, bien établi comme maître de la chapelle impériale, et Mozart, bien –- Mozart, on me soupçonne de l’avoir empoisonné. Mais non, c’est nouveau venu, artiste indépendant bousculant la scène viennoise. Mais, de la méchanceté, de la pure méchanceté, dites-le au monde, cher d'autre part, leur relation d’estime mutuelle est documentée de multiples Moscheles, le vieux Salieri qui se meurt vous l'a dit. » manières : Salieri organisa de nombreux « concerts Mozart » ; il dirigea Des recherches récentes proposent d'autres suspects – les francs-maçons, lui-même la première de la grande symphonie en sol mineur. Et Mozart par exemple. À ses frères de loge, Mozart avait extorqué prêts sur prêts, raconte avec enthousiasme dans sa dernière lettre à sa femme Constance, le peut-être même séduit l’une ou l’autre de leurs épouses lors de cours de 14.10.1791 : « Il écouta et regarda avec toute son attention, et dès l’ouverture piano, et, dans la Flûte enchantée, rendu public leurs rituels secrets. Ce- jusqu'au dernier chœur, il n'y eut pas une pièce qui nelui arrachât un bravo ! pendant, aucune preuve irréfutable n’a encore été trouvée. ou un bello ! ». Après la mort de Mozart, son fils devint l'élève de Salieri. La légende de l’empoisonnement de Mozart par Salieri perdure aussi La preuve la plus évidente d'une relation équilibrée entre Mozart et grâce à nombre d’éminents défenseurs, tel Alexandre Pouchkine. Dans Salieri est une composition commune : la cantate Per la ricuperata salute di

12 Ofelia. En 1785, l’éditeur de musique viennois Artaria en annonce la publi- l’opéra de Gluck et fit fureur dans ce genre, à Paris aussi. Mozart est sans cation et mentionne un troisième compositeur : Cornetti ; le nom est en aucun doute le plus moderne : par son existence d’artiste- créateur libre, et, italique, il s’agit très probablement d’un pseudonyme. Son identité n’a en musique, par l’appropriation subjective des formes et des moyens d’ex- pu être établie à ce jour. On a proposé toute une série de noms dont l’em- pression. Alors que Salieri fit carrière à Vienne, capitale impériale, Mozart pereur Joseph II lui-même. Bien des éléments parlent en faveur du chanteur célébra ses plus grands succès à Prague. Le royaume de Bohême était de- et compositeur Stephen Storace : sa sœur Nancy, l’une des prima donna puis longtemps gouverné en union personnelle par l’empereur à Vienne, de l’époque, était la destinataire de l’œuvre. La cantatrice, tant estimée de Prague n’était donc pas soumise aux mécanismes de contrôle sociaux et Mozart comme de Salieri, venait de se remettre d’une maladie. Le titre politiques d'une ville de résidence : elle maintenait un esprit plus ouvert de la pièce y fait référence : dans le rôle d’Ofelia de l’opéra La Grotta di aux innovations esthétiques, et était également­ un foyer d’agitation poli- Trofonio de Salieri, Nancy Storace obtint, après sa guérison, d’éclatants succès. tique où le désir de liberté et d'indépendance restait en éveil, mais Aucune copie de l’édition de 1785 n’a été conservée, il n’est même pas n’aboutit qu’en 1918 à la déclaration d'indépendance. certain que la cantate ait jamais paru ; elle était considérée perdue. Ce En 1938 l’occupation allemande puis soviétique se succédèrent ; en n’est qu'en 2015 que la composition refait surface dans les collections de la 1968 le « Printemps de Prague » fut immédiatement écrasé ; finalement, Bibliothèque nationale de Prague ; elle est découverte par Timo Jouko en 1989, après bien des années de répression, la « Révolution de Velours Herrmann, mais diffère toutefois de la version annoncée jadis par Artaria » mit fin au régime communiste. Au château de Prague s’installa le chef comme cantate avec accompagnement de piano – un arrangement qui était du mouvement des droits civiques, le dramaturge Václav Havel, ami d’école alors habituel pour pouvoir jouer l’œuvre à la maison. La version de de Milos Forman, en tant que président démocratiquement élu. La musique Prague ne contient que la voix de soprano et une ligne de basse typique des de Mozart célébra ce tournant historique : en 1990, lors de l’investiture partitions orchestrales de l’époque ; il pourrait donc s’agir d’une sorte de Havel, la proclamation de l’amnistie générale fut accompagnée de la « d’abrégé de la partition ». Pour ce premier enregistrement­ album, le chef Messe du couronnement. Et après la mort de Havel, des musiciens de Prague se d’orchestre Christian Benda a reconstitué les parties orchestrales man- réunirent dans le hall de la gare centrale pour y interpréteren son honneur le quantes. Requiem de Mozart. Pas de doute : à Prague, on prête encore aujourd’hui Le différend épisodique entre Mozart et Salieri semble être dû à une une oreille attentive à la musique de Mozart. opposition stylistique : Mozart, né à Salzbourg, était influencé par l’Italie ; sa première grande commission d’opéra en 1770, alors qu’il était âgé de Ingo Dorfmüller, 2019 traduction : Sabine Thambipillai quatorze ans, lui vint de Milan ; Salieri, lui, était formé au classicisme français – il était considéré comme l’héritier légitime de la réforme de

13 Christian Benda Christian Benda has performed worldwide to critical acclaim. He boasts nu­merous albums and TV recordings of the standard repertoire such as the complete overtures of Schubert and Rossini, and an eclectic repertoire ranging from J. S. Bach’s Musical Offering to twentieth century symphonic works by Casella, Malipiero, Prokofiev, Debussy, Martinu, Enescu and Stravinsky, taking in along the way C. P. E. Bach’s symphonies and curiosities like Philidor’s overtures and Knecht’s Pastoral Symphony. His recordings with soloists include works by Wagner and R. Strauss with Cheryl Studer, Verdi with Simon Estes, Mozart with Barbara Hendricks, and Dvorák, Puccini and Previn with Renée Fleming. Also on the list are Frank Martin with Paul Badura-Skoda, Haydn with Jean-Jacques Kantorow, and the Verdi Requiem with the Prague Philharmonic Choir. Christian Benda conducts melodramas with actors and directors of the Wiener Schauspielhaus, the Volkstheater, the Burgtheater (Vienna), and the Comédie Française (Par- is). As a composer, he has created the concept of micro- opera, and his works have been premiered at the Vienna Konzerthaus and the Prague Smetana Hall. We owe to him the orchestration of the cantata Per la ricu- perata salute di Ofelia and the concert ending of the Entführung overture.

14 Prague Sinfonia Orchestra As part of the Czech National Day celebrations, Václav Havel – former presi­dent of the Czech Republic – became Honorary President of the Prague Sinfonia Orchestra during a gala concert at the Czech National House in New York City with Christian Benda as Chief Conductor and Artistic Direc­ ­ tor. Its recordings such as the complete Schubert overtures in two albums and all of Rossini’s overtures in four volumes became a reference. The Prague Sinfonia Orchestra owes its existence to Václav Havel’s ideas and aims to give continuity to the Velvet Revolution’s spiritual, cultural and social renewal while respecting the tradition of the Prague classical style. www.praguesinfonia.com

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