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Temporada De Conciertos

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Temporada De Conciertos TEMPORADA DE CONCIERTOS MÚSICA TEMPORADA DE CONCIERTOS 18 19 FUNDACIÓN JUAN MARCH www.march.es Presentación La novedad del clasicismo La fidelidad persistente a sus principios hace de la Fundación Juan March una institución predecible en sus fundamentos. Pero también, al mismo tiempo, quiere ser transformadora en su contenido. Guiada por una misión anclada en la reflexión, la innovación y la gratuidad, su temporada de conciertos propone cada año más de 25 proyectos que abordan autores y repertorios de todos los tiempos y estilos: de los clásicos a los populares, de la cámara al teatro, del Medievo a la actualidad. Todas las músicas de valor estético tienen aquí cabida si su interpretación en vivo incita una escucha comprometida y crítica, e invitan a convertir el concierto en una experiencia intensa y única. Imbuida por este espíritu, la temporada 2018-2019 explora perspectivas que aspiran a distinguirse de las ofrecidas por otras instituciones. La dimensión teatral de la música, en su concepción más generosa, se erige en terreno fértil para la investigación como ilustra el ciclo La música de los Reyes Católicos. Tres momentos históricos. El Teatro Musical de Cámara alcanza su décima producción con Il finto sordo, una ópera de salón hasta ahora inédita del polifacético Manuel García. Tras cinco años de actividad en este frente, algunas producciones han tenido su andadura por otros teatros, una dinámica que se fortalecerá con las reposiciones previstas en Bilbao y Palma de Mallorca. Por su parte, la danza está llamada a ocupar un lugar regular en nuestro auditorio. Tras la reciente recuperación del ballet La romería de los cornudos, esta temporada incluye un ciclo con danza española, contemporánea, tango y claqué. El formato Compositores Sub-35 continúa su desarrollo con la séptima edición que sumará seis obras de autores noveles a las decenas ya interpretadas en este escenario. Las relaciones entre Portugal y España, el jazz improvisado a partir de Bach o el eco del piano de Schubert en la posteridad son solo algunas de la veintena larga de propuestas que recorrerá esta nueva temporada. La vocación institucional de servicio a la comunidad se traduce en un empeño constante por la máxima difusión. A partir de octubre, todos los recitales celebrados en miércoles, sábado y domingo podrán seguirse en directo (streaming) por el Canal March, al tiempo que se mantienen las veteranas transmisiones radiofónicas por las ondas de Radio Clásica de RNE. Ciclos de conciertos que, en su clasicismo innovador, buscan seducir tanto al corazón como a la razón. FUNDACIÓN JUAN MARCH Sumario Concierto extraordinario Programa educativo 30 Inauguración de la Temporada 2018-2019 El triunfo de Viena 176 África inspira a Occidente. Polirritmias y polifonías 180 Músicas al encuentro: jazz & clásica Teatro musical 184 Guías didácticas 34 Il finto sordo,ópera bufa de salón de Manuel García Jóvenes intérpretes 36 Grieg y Sibelius, dramaturgos 188 Música en Domingo & Conciertos de Mediodía Ciclos Recursos 42 Partitas bachianas 206 Conciertos en directo, audios y vídeos 48 El piano de Schubert: modelos y herencias 207 La radio en la Fundación 56 São coisas nossas 208 Boletines electrónicos 58 Tropicalia. Ritmos de Brasil 209 Buscador de conciertos 64 Luis de Pablo en perspectiva 210 Biblioteca de música 66 Iberia. Relaciones musicales entre Portugal y España 211 Colecciones musicales digitales 74 Bach, el jazz y la improvisación Índices 78 Compositores Sub-35 (VII) 82 El origen de la early music 214 Índice de intérpretes 218 Índice de compositores y obras 92 Prokófiev: integral de las sonatas para piano 233 Índice de autores vivos 98 Disímiles vidas paralelas 236 Índice de autores de notas al programa y de conferenciantes 108 Coreografías musicales 116 Cantos de exilio y memoria Calendario de conciertos 120 El oboe, una panorámica 241 126 La música de los Reyes Católicos. Tres momentos históricos 134 Jugar cantando Créditos 136 Música en la noche 255 144 Las Boulanger y sus discípulos 150 Richard Strauss, entre Múnich y Viena 156 Músicas judías 160 Clichés musicales: visiones de España 24 25 Octubre Noviembre Diciembre Enero Febrero Marzo Abril Mayo Junio Conciertos extraordinarios El triunfo São coisas nossas. Concierto Jugar cantando. Concierto inaugural 26 5 de Viena inaugural de la exposición Lina Bo Bardi: de la exposición El juego del arte. 22 tupí or not tupí (Brasil, 1946-1992) Pedagogías, arte y diseño Teatro musical 6 8 11 12 2 3 4 5 Il finto sordo, Grieg y Sibelius, de Manuel García dramaturgos Viernes temáticos 12 13 9 10 30 1 25 26 22 23 29 30 24 25 Clichés musicales: visiones de España Ciclos de miércoles Aulas de (Re)estrenos: 7 12 6 Luis de Pablo Compositores Sub-35 (VII) Cantos de exilio y memoria en perspectiva 3 10 17 24 31 9 16 23 30 13 20 27 15 22 29 La música de los Reyes Católicos. Tres momentos El piano de Schubert: El origen de la históricos Richard Strauss, modelos y herencias early music entre Múnich y Viena 14 21 28 5 6 13 20 27 3 10 24 Iberia. Relaciones Disímiles vidas Las Boulanger musicales entre paralelas y sus discípulos Portugal y España Conciertos del sábado Concierto en familia: Músicas al encuentro: jazz & clásica 27 3 10 8 15 9 16 23 2 30 6 13 27 4 Concierto en familia: Tropicalia. África inspira a Occidente. Coreografías Música en la noche Ritmos de Brasil Polirritmias y polifonías musicales 29 6 13 20 17 24 1 12 19 26 2 9 16 23 18 25 1 Partitas bachianas Bach, el jazz y la Prokófiev: integral El oboe, una Músicas improvisación de las sonatas panorámica judías para piano Música en domingo y Conciertos de mediodía 7 8 21 22 4 5 18 19 2 3 13 14 27 28 10 11 24 25 10 11 24 25 7 8 19 20 30 1 14 15 28 29 11 12 25 26 9 10 20 21 3 4 17 18 3 4 17 18 31 1 28 29 26 27 26 27 Inauguración El triunfo de Viena de la Temporada MIÉRCOLES 26 DE SEPTIEMBRE. 19:30 h A diferencia de la fantasía y la sonata, que tienen su origen como géneros 2018-2019 en los siglos anteriores, el impromptu y el momento musical son obras típicamente pianísticas que surgen en la Viena de principios del siglo xix. CONCIERTO EXTRAORDINARIO Ambas presentan un estilo cercano a la improvisación, pero se fijan por escrito para demostrar la capacidad de inspiración de los autores. En el medio siglo que transcurre entre los estilos Intérprete Andreas Staier, fortepiano maduros de Haydn y Mozart (década de 1770) y las muertes de Beethoven (1827) y Schubert Programa I (1828), Viena se erigió en la referencia musical Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) Fantasía en Do menor KV 475 europea pese a sus instituciones conservadoras. Franz Joseph Haydn (1732-1809) Hasta tal punto que una interesada historiografía Sonata en Mi bemol mayor Hob XVI:49 germánica acuñó luego el concepto “Clasicismo Ludwig van Beethoven (1770-1827) vienés” para referirse, de forma reduccionista, Sonata nº 14 en Do sostenido menor Op. 27 nº 2, “Quasi una fantasia” al estilo musical europeo de este periodo. Este II Franz Schubert (1797-1828) inesperado triunfo de la ciudad se explica por Impromptu en Do menor D 899 nº 1 la coincidencia de estos cuatro gigantes, todos Impromptu en La bemol mayor D 935 nº 2 pianistas, que revolucionaron la escritura y los Seis momentos musicales D 780 géneros del repertorio para piano. Andreas Staier tocará un fortepiano copia de un instrumento original de Conrad Graf (ca. 1819) realizada por Paul McNulty (2008) En directo por Colaborador habitual de Concerto Köln, la Orquesta Barroca de Friburgo y la En streaming por www.march.es/directo Akademie für alte Musik de Berlín, Andreas Staier ha desarrollado una carrera como solista que le sitúa en la cúspide de los clavecinistas y fortepianistas europeos, con un repertorio que va del siglo XVII al XIX. 30 31 Teatro Esta línea de programación se centra en un vasto corpus teatral que no suele tener cabida en los teatros de ópera convencionales. Esta temporada, el formato Teatro Musical de Cámara alcanza su décima edición con la recuperación de la ópera de salón inédita Il finto sordo, de Manuel García, mientras el formato Melodramas trae hasta el escenario de la Fundación una selección de melodramas nórdicos de Edvard Grieg y Jean Sibelius, algunos de ellos estreno en España. Il finto sordo LUNES 6, MIÉRCOLES 8, SÁBADO 11 Y DOMINGO 12 DE MAYO DE 2019 Ópera bufa de salón en dos actos de Manuel García, basada en un libreto de Gaetano Rossi TEATRO MUSICAL DE CÁMARA Fingiéndose sordo, un joven capitán intenta conquistar a la hija de un aristócrata que se opone a la relación. Con este argumento como base, Il finto sordo[El sordo fingido] desarrolla una trama de enredo que engarza con las tradiciones típicas del género bufo y en la que aparecen personajes Trasladar la ópera al salón burgués y formar a sus discípulos. O, dicho de arquetípicos como el del capitán, enraizados en la tradición napolitana. otro modo, instruir deleitando. Esta fue la vocación que guio la actividad compositiva del mítico tenor Manuel García al final de su carrera, retirado Dirección musical y piano Rubén Fernández Aguirre ya de los escenarios. Esta producción supone la recuperación moderna de Il finto sordo, quizá la más ambiciosa de las seis óperas de cámara compuestas Dirección de escena Paco Azorín por el sevillano, y continúa la senda iniciada con la reciente producción de Diseño de vestuario Juan Sebastián Domínguez Le cinesi presentada en este mismo escenario. Originalmente concebida para seis voces y piano, ha permanecido inédita desde su estreno parisino Edición musical (inédita) Teresa Radomski hacia 1831.
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