Abuelo Píntame Un Sueño

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Abuelo Píntame Un Sueño ABUELO, PÍNTAME UN SUEÑO Juan Manuel del Río ABUELO, PÍNTAME UN SUEÑO © Juan Manuel del Rio E-mail: [email protected] Ediciones F. A. Depósito legal M-XXX ISBN xxxxxxxxxxx Impreso en España. Printed in Spain. Imprime Ania Diseño y Produccion Gráfica, S. L. E-mail: [email protected] Ediciones F. A. AL BATIR DE LAS OLAS: Acantilado y Abuelo son ingredientes de un Todo. La metáfora es el Sueño. OLAS QUE VIENEN: Entre Niño y Abuelo la diferencia es mínima. ¿Lo demás? Un Poema varado en la Mar. OLAS QUE VAN: Hubo un Hombre. Un día de Niebla desapareció en la Mar. Quedamos tú y yo. Y la Mar, icono de Eternidad 6 7 Memorial del Acantilado MEMORIAL DEL ACANTILADO Era yo muy niño aún, en la edad y en los avatares de la vida. Por eso, esta Memoria histórica se deshilacha y enhe- bra como la Niebla que a veces envuelve el Acantilado. El Acantilado, evocador recuerdo de mis Sueños; esce- nario real de la imaginación donde transcurre y se escribe esta Historia. Historia, por lo demás, que para la puesta en escena tiene el ropaje de la ficción. Y la Ficción, para libe- rarse de la metáfora imperfecta de la Historia, se adentra en el sueño. Porque los Sueños, quede desde ya constancia en acta, no tienen fecha de caducidad. Esta es la gran verdad. Pues bien, siendo tan niño, para casi todo dependía de él. Era, eso sí, una dependencia voluntaria, agradable, fas- cinante. Para mí, no había ser más atrayente, apasionante y querido que él. Así, Él, sin Nombre. Sólo que él, equivale a decir Abuelo. Simplemente. El Abuelo, pues, es él. Y él, es el Abuelo. Todo lo demás, un Poema varado en la Mar. ¿Y la Mar...? 8 9 Abuelo, píntame un sueño Memorial del Acantilado Insisto, era el hombre que causaba en mí una gran admi- futuro. Ya ves que no. Si fuera futuro, no estaría; jamás ración. Sabio y bondadoso, de fina sensibilidad, sabía amar podrías contemplarla. Nada existe en futuro. Todo es pre- con delicadeza y ternura. Eso sí, leía mucho. Su debilidad, sente. igual que ocurre en la pasión que se vuelve fuerza domi- nadora, eran los libros. Un día le dije: Dicho lo cual, el Abuelo siguió pintándome un Sueño desde el Acantilado, lugar ideal que él escogió para poder —Abuelo, píntame un Sueño. contemplar mejor el mundo. Y el Abuelo comenzó a pintar un Sueño. Dijo: Sentado junto a él, yo también alzaba la vista por enci- ma del mar. Sentía la fascinación de la presencia de ambos. —Hijo, no importa lo que fuimos, sino lo que somos. Del mar y de él. Sin embargo, era sobre todo la palabra del Abuelo lo que me cautivaba. Recalcó el ¡Somos! Añadió: Hoy, al recordar aquellos días felices, siento que el —En presente. Porque el futuro no existe. Estamos atra- Sueño va cobrando vida en mí. Hay un mundo anclado en pados en el presente y por el presente. ¡Siempre! la memoria, y al mismo tiempo huido para siempre, pero que uno quisiera retener. Al intentarlo, advierto enseguida Enfatizó el ¡Siempre!. A mí me resultaba imposible, por que me queda entre las manos tan sólo el gesto, apenas entonces, entender el significado encerrado en aquella esbozado, de querer atrapar una realidad que se esconde frase. Aunque, a decir verdad, la palabras “pasado”, “pre- más allá del Sueño mismo. Porque el Abuelo, quede de sente”, “futuro” me eran familiares, por haber dado en la esto constancia en acta, antes que nada fue un soñador. escuela los verbos. No obstante, insistí: Tras su aspecto serenamente adusto, casi serio, se escondía una ternura colosal. Cómo, pues, no recordar y adorar a —¿Abuelo, qué es el futuro? aquel hombre del que tanto cariño recibí. —Hijo, te acabo de decir que no existe: un imposible. Por consiguiente, si no existe, no se puede definir. Tiene Terminada la pausa que siguió a su apodíctica afirma- entidad sólo en nuestra imaginación. Pero la verdad es que ción de anclaje en el presente, añadió: todo está y sucede ¡siempre! en presente. ¿Has comprendi- do? ¡En presente! Imagínate el futuro como una fuente que —Hijo, la vida misma es un Sueño. El mejor de los sue- ves brotar a borbotón en el bosque. Pensarás: el agua que ños. Por eso resulta tan maravillosa. veo manar ahora, cinco minutos antes no estaba, luego era 10 11 Abuelo, píntame un sueño Memorial del Acantilado —Abuelo, yo siempre sueño cosas bonitas. —La vida es bonita. Es bonita…, hijo. La vida es el más —¿Por ejemplo? hermoso de los sueños. —Pues..., esta noche soñé que..., que tú y yo íbamos volando; alto, muy alto. Por encima de las nubes, ¿sabes? Cierto. Y así, en el sueño que le contaba, acabábamos de —¿En avión? aterrizar. —¡Uff...! No sé. ¡Bueno, sí! —Hijo, antes de desembarcar, ten a mano los pasapor- Los veía pasar altos, por el cielo. A veces se escon- tes. No los pierdas, que nos los van a pedir. dían entre las nubes, luego reaparecían. Aún no sabía yo cómo era de cerca un avión. Pero mi imaginación de Aterrizamos en lo más alto del Acantilado. Fue un ate- niño iba todavía más alta y más lejos que los aviones y rrizaje perfecto, suave. Algunos pasajeros comenzaron a que las nubes. aplaudir. Fue, sin duda, una manera de sacudirse los ner- vios más que el reconocimiento de lo que en la rutina dia- Hoy, mirando a la distancia del tiempo mismo, desearía ria es normal para un piloto: hacer las cosas bien. que ese trozo de historia no hubiera terminado, mejor dicho, que se hubiera anclado como un barco en la playa. —¿Dónde estamos, Abuelo? El tiempo es un barco varado en la arena movediza de los —¿Dónde? ¡Cerca del cielo, hijo! recuerdos. Y los recuerdos están al vaivén de nuestra sole- —¿Del cielo? dad y de nuestras conveniencias. El Abuelo repetía: —Sí, en lo más alto del Acantilado. Cerca del cielo. —La vida es un sueño. Sin poderlo evitar, me ponía a dar saltos de contento. Nunca había estado cerca del cielo; así que, con la ligere- Razón tenía. Es el sueño lo que nos perpetúa más za de mi infantil movilidad, yo mismo me encargaba de allá y más acá del tiempo, y del espacio; hasta dejarnos tener bien informado a mi Abuelo. Con mucho cariño, le ahondar en la eternidad. Soñar es vivir. Y r e c o r d a r. Me repetía una y otra vez: veía a mí mismo jugando y correteando por toda la explanada del Acantilado. Y a él, leyendo. De vez en —¡Abuelo, que estamos cerca del cielo…! cuando levantaba la vista del libro que tuviera entre —¿Estás seguro? manos; miraba más allá de las olas y del mar. Cuando —¡Sí, Abuelo! ¿Ves?, las nubes están por debajo de yo volvía a su lado, solía repetir. nosotros. 12 13 Abuelo, píntame un sueño Memorial del Acantilado En mi fantasía, la cima del Acantilado tenía forma de —El cielo es tu fantasía. cielo; o tal vez era el cielo mismo. Las gaviotas revolotea- ban por encima de las olas. ¿Sería el cielo como una mon- H o y, me veo niño en el tiempo. Aunque no puedo taña, una montaña muy grande? ¿Tendría la forma del impedir que me envuelvan la madurez y los años. Una Acantilado? Se lo pregunté. amalgama de planos superpuestos y de situaciones cambiantes que, desde la distancia y de la profundidad —Abuelo, ¿cómo es el cielo? de la edad, siguen sorprendiéndome, hasta hacerme la —Como tu fantasía. misma pregunta: ¿Cómo mi fantasía? ¿Qué habría querido decir? Insistí: —Abuelo, ¿dónde está el cielo? —Abuelo, ¿cómo es el cielo? En el mundo onírico de mi mente resurge el niño de —Ya te lo he dicho, hijo, como tu fantasía. entonces. Aquel entonces, varado en el horizonte de lo irre- —¿Cómo mi fantasía? versible, y que se eterniza, dulcemente, en los recuerdos. —Sí, un lugar muy grande, muy grande; y donde todo es limpio y muy bonito. Hoy, el Abuelo no está. Se fue, y con él, el niño cuyo mundo inmenso, fascinante y fabuloso, era él. Queda, igual Han pasado muchos años. Una profunda emoción inva- que el faro nostálgico del Acantilado, ya casi nada más que de mi ser al recordar a aquel hombre que llenó toda mi su recuerdo. Le pregunto: niñez y parte de mi adolescencia. Mis recuerdos han que- dado varados en su vida, y su vida en mi memoria. Hoy le —Abuelo, ¿qué es el recuerdo? brindo, agradecido, esta página en la bitácora del tiempo. —Aquello que se guarda y se acaricia tan dentro del Refleja mi cariño y mi admiración. Porque, reitero, las alma como un amor secreto y no correspondido. horas más felices de mi infancia fueron las que pude pasar —¿Tú has tenido amores secretos no correspondidos? con él en el Acantilado. El Abuelo calló. Una especie de muralla invisible se Aveces, de pronto, todo lo que nos rodeaba queda como interpone entre aquel entonces y este ahora. Como si lo que equidistante entre el cielo y la tierra. está aconteciendo ahora no fuera el recuerdo, y lo aconte- cido entonces no fuera la realidad. —Abuelo, no estoy seguro de estar en el Acantilado, ni de que el Acantilado sea el cielo. 14 15 Abuelo, píntame un sueño Memorial del Acantilado —Díme, Abuelo, ¿qué es la realidad? —Abuelo, hoy los peces están pasando de largo, no me —Algo tan sutil como un copo de nieve que se diluye saludan. en la palma de la mano.
Recommended publications
  • Reporte De Telenovelas De Los 80'S 1. COLORINA : Fue Producida En
    Reporte de Telenovelas de los 80’s 1. COLORINA : Fue producida en 1980 por Valentín Pimstein considerado uno de los padres de la novela rosa en México, protagonizada por la actriz Lucia Méndez y Enrique Álvarez Félix ; como villanos la telenovela tuvo a José Alonso y a María Teresa Rivas . Contó además con las actuaciones de María Rubio, Julissa y Armando Calvo. Causo impacto en la sociedad al ser la primera telenovela con clasificación C y en ser transmitada a las 23:00 hrs. Además de romper record de llamadas por el concurso convocado para saber quien seria e hijo de colorina. Fue rehecha en 1993 en argentina bajo el titulo de Apasionada. En 2001 por televisa, ahora a mano de Juan Osorio y titulada Salome. Y finalmente fue retransmitida en 2 ocasiones por el canal Tlnovelas siendo la última el 9 de julio del 2012. En marzo del 2011 la revista People en España la considero entre las mejores 20 novelas de la historia. 2. CHISPITA: Fue producida en 1982 producida por Valentin Pimstein, protagonizada adultamente por adultamente por Angélica Aragón y Enrique Lizalde con las participaciones protagonicas infantiles de Lucero y Usi Velasco. En 1983 fue ganadora en los premios TVyNovelas por mejor actriz infantil la actriz Lucero. Lucero actualmente tiene 33 años de carrera artística , a realizado 9 telenovelas , cuanta con mas de 30 premios entre cantante y actriz. Fue remasterizada en 1996 por Televisa bajo el nombre de Luz Clarita. 3. EL DERECHO DE NACER: Está basada en la radio novela cubana, pero en 1981 es transmitida por Televisa baja la producción de Ernesto Alonso y protagonizada por Verónica Castro y Sergio Jiménez, con las participaciones estelares de Humberto Zurita y Erika Buenfil.
    [Show full text]
  • CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL 1.1 Antecedentes De La Telenovela
    CAPÍTULO 1 MARCO REFERENCIAL “‘Gutierritos’ despertó el interés masivo y también la interrogante: ¿acaso las telenovelas sólo sirven para provocar el llanto del auditorio” Mauricio Peña. 1.1 Antecedentes de la Telenovela Molina y Carvajal (1999:2), en su artículo “Trayectoria de la telenovela Latinoamericana” nos señalan que el género telenovela tuvo sus antecedentes en 1790 en Francia e Inglaterra con las representaciones populares, tomadas de las formas y modos de los espectáculos de ferias, donde el tema a escenificar dependía de la literatura oral de la región, en los que destacan cuentos de miedo, misterio y relatos de terror. A mediados del siglo XIX, nació un nuevo medio de comunicación dirigido a las masas, el folletín, el cual, sirve de modelo para la realización de telenovelas. Villanueva, M., en su artículo “El melodrama, la telenovela en América y su nacimiento en México” (2000:1), apunta que: “este género literario de origen francés, se inició con la publicación en el diario Le siècle de la traducción —como pliego suelto— de El lazarillo de Tormes. Los principales exponentes de esta forma narrativa fueron, entre otros, Eugene Sue, Dumas (padre), Dickens y Balzac. Las historias rebosaban intriga, romance y suspenso, lo que atrapaba el interés de los lectores, que las seguían diariamente para conocer el final” Lataban (1995:8) en su Tesis Consumo de telenovelas por estudiantes de universidades privadas señala que dentro de sus fases, encontramos la función ideológica, la cual presentaba una novela donde “triunfaban el sentido común, los buenos pensamientos, el orden y la moral”, dejando atrás la constante vigilancia de la sociedad y convirtiéndose en una fantasía de ésta.
    [Show full text]
  • La Industria De La Telenovela Mexicana: Procesos De Comunicación, Documentación Y Comercialización
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Biblioteconomía y Documentación LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA: PROCESOS DE COMUNICACIÓN, DOCUMENTACIÓN Y COMERCIALIZACIÓN. MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Leticia Barrón Domínguez Bajo la dirección de los doctores José López Yepes Pedro García-Alonso Montoya Madrid, 2009 • ISBN: 978-84-692-7619-8 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Biblioteconomía y Documentación La industria de la telenovela mexicana: Procesos de comunicación, documentación y comercialización. Trabajo de investigación que presenta la Licenciada Leticia Barrón Domínguez para la obtención de Doctor bajo la dirección del Prof. Dr. José López Yepes, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid, y del Prof. Dr. Pedro García-Alonso Montoya, Profesor Titular de la Universidad Complutense de Madrid MADRID 2008 Índice general PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN Y PANORAMA GENERAL DE TELEVISA Y TV AZTECA. Pág. Capítulo 1: Introducción. 1.1 Objeto de la investigación. 1 1.2 Método de la investigación. 11 1.3 Estado de la cuestión: Fuentes y bibliografía. 21 Capítulo 2: Televisa y TV Azteca. Panorama general. 2.1 La industria televisiva mexicana. 32 2.2 Televisa. 36 2.3 TV Azteca. 55 2.4 Comparación en 2006 entre Televisa y TV Azteca. 72 SEGUNDA PARTE: LA INDUSTRIA DE LA TELENOVELA MEXICANA, HISTORIA, EVOLUCIÓN, ESTRUCTURA DE SU AUDIENCIA NACIONAL Y ÉXITO COMERCIAL. Capítulo 3: La industria de la telenovela mexicana. 3.1 Inversión y rentabilidad. 75 3.2 Orígenes y concepto de telenovela. 78 3.3 Subgéneros. 82 3.4 Breve historia de la telenovela mexicana (1958-1995).
    [Show full text]
  • El Sindrome Del Capataz
    El síndrome del capataz Juan Urrutia Elejalde El síndrome del capataz La novela de Bilbao INFORMACIÓN GENERAL SOBRE ESTE LIBRO CRÉDITOS Y RECONOCIMIENTOS Esta novela ha sido cedido al dominio público por su autor, Juan Urrutia Elejalde, que escribió esta obra de ficción a lo largo del año 2014. QUÉ PUEDES HACER CON ESTE LIBRO Puedes, sin permiso previo de los autores y editores, copiarlo en cualquier formato o medio, reproducir parcial o totalmente sus contenidos, vender las copias, utilizar los contenidos para realizar una obra derivada y, en general, hacer todo aquello que podrías hacer con una obra de un autor que ha pasado al domi- nio público. QUÉ NO PUEDES HACER CON ESTE LIBRO El paso de una obra al dominio público supone el fin de los de- rechos económicos del autor sobre ella, pero no de los derechos morales, que son inextinguibles. No puedes atribuirte su autoría total o parcial. Si citas el libro o utilizas partes de él para realizar una nueva obra, debes citar expresamente tanto a los autores como el título y la edición. No puedes utilizar este libro o partes de él para insultar, injuriar o cometer delitos contra el honor de las personas y en general no puedes utilizarlo de manera que vulnere los derechos morales de los autores. Edición y corrección: El Arte de las Cosas Diseño de portada e ilustraciones: Beto Compagnucci. Maquetación: Rasgo Audaz, Sdad. Coop. Edita: El Arte de las Cosas S. Coop. ISBN: 978-84-939190-4-7 Depósito legal: M-36621-2015 Prólogo de la editora La Ciudad y la Ciudad Cada vez que en las Indias editamos una obra de Juan, sobre todo si no es un manual teórico, sino una obra literaria, tenemos la tentación de editarla acompañada de un libro de instruccio- nes.
    [Show full text]
  • Darseth Irasema Fernández Bobadilla
    UNIVERSIDAD PEDAGÓGICA NACIONAL UNIDAD AJUSCO “LA TELENOVELA COMO FACTOR IMPORTANTE DE LA EDUCACIÓN EN LAS FAMILIAS MEXICANAS (1958-2000)” T E S I N A PARA OBTENER EL TITULO DE: LICENCIADO EN PEDAGOGÍA P R E S E N T A : DARSETH IRASEMA FERNÁNDEZ BOBADILLA ASESOR: DAVID CORTÉS ARCE MÉXICO D.F., 2004 INDICE Pág. INTRODUCCIÓN 1 CAPÍTULO I CONCEPTOS 4 1.1. EDUCACIÓN 4 1.2. FAMILIA 5 1.3. MEDIOS DE COMUNICACIÓN 6 1.3.1. Televisión 7 1.4. TELENOVELA 10 CAPÍTULO II 1951-1960. LOS INICIOS (GUTIERRITOS) 12 2.1. CONTEXO SOCIO-POLÍTICO 12 2.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 16 2.3. INFLUENCIA DE GUTIERRITOS EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 20 CAPÍTULO III 1961-1970. ENTRE LA HISTORIA Y LAS ROSAS (SIMPLEMENTE MARÍA) 23 3.1. CONTEXTO SOCIO POLÍTICO 23 3.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 28 3.3. INFLUENCIA DE SIMPLEMENTE MARIA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 32 CAPÍTULO IV 1971-1980. DE LA INOCENCIA A LA MARGINACIÓN (MUNDO DE JUGUETE) 36 4.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 36 4.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 41 4.3. INFLUENCIA DE MUNDO DE JUGUETE EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 47 CAPÍTULO V 1981-1990. EMBRUJO Y SEDUCCIÓN (QUINCEAÑERA) 50 5.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 50 5.2. PRINCIPALES TELENOVELAS TRANSMITIDAS EN MÉXICO 52 5.3. INFLUENCIA DE QUINCEAÑERA EN LA EDUCACIÓN FAMILIAR DE ESA DÉCADA 59 CAPÍTULO VI 1991-2000. DE LA ONDA AL CAMBIO (MIRADA DE MUJER) 62 6.1. CONTEXTO SOCIO-POLÍTICO 62 6.2.
    [Show full text]
  • Frances Ondiviela. Nombre Real
    FRANCES ONDIVIELA. NOMBRE REAL: FRANCISCA ONDIVIELA OTERO. NOMBRE ARTÍSTICO: FRANCES ONDIVIELA. FECHA DE NACIMIENTO: 19 DE MAYO. LUGAR DE NACIMIENTO: CANARIAS, ESPAÑA. NACIONALIDAD: ESPAÑOLA. ESTATURA: 1.70. IDIOMA: ESPAÑOL. ESTUDIOS: Capacitación en TVE conducción, canto y baile con Narciso Ibáñez Serrador / España. Star System Televisa / México. Clase de Voz y dicción / Prof. Claudio Lenk. Taller de actuación / Prof. Sergio Jiménez y Adriana Barraza. Taller de teatro / Prof. José Luis Ibáñez. EXPERIENCIA LABORAL: TELEVISIÓN: Médicos “ Línea de Vida” ( Serie) Personaje: Aurora( Actuación Especial) Dir: Santiago Barrosa y Ana Lorena Pérez, Productor: Jose Alberto Castro, Prod: Televisa, México 2020. Las Buchonas (serie), Personaje: Magnolia (Reparto estelar), Dir. José Luis García Agraz, Felipe Aguilar, Carlos Rincones. Prod. W Studios, Patricio Wills, Carlos Bardasano, Billy Rovzar, Jorge Sastoque, Unimas, Televisa México 2016-2017. Como Dice El Dicho (Unitario) Personaje: Brenda (Protagónico), Dir. Emmanuel Duprez, Prod. Genoveva Martínez, Televisa México 2015. Voltea pa´que te Enamores (telecomedia), Personaje: Pilar Amezcua (Reparto estelar), Dir. Carlos Santos, Otto Rodríguez, Prod. Carlos Sotomayor, Juan Carlos Sosa, VenevisIón Internacional, Univisión Studios Miami 2014-2015. Santa Diabla (Tv serie), Personaje: Victoria Coletti (Reparto estelar), Dir. Luis Manzo, Ricardo Schwarz, Arturo Manuitt, Miguel Varoni, Prod. Carmen Cecilia Urbaneja, Paola alliegro, José Gerardo Guillén, Telemundo Miami 2013. Rosario (telenovela), Personaje: Teresa Martínez (Co-Protagónico) Dir. Carlos Santos, Maria Eugenia Perera, Otto Rodríguez, Prod. Peter Tinoco, Carlos Sotomayor, Dulce Terán, Arquímedes Rivero, Venevisión Internacional, Univisión Studios Miami 2012-2013. Un Refugio para el Amor (telenovela), Personaje: Julieta de Villavicencio (Antagónica) Dir. Ana Lorena Pérez-Ríos, Eduardo Said, Prod: Ignacio Sada Madero, J. Antonio Arvizu, Televisa México 2012.
    [Show full text]
  • Y De Repente, Un Ángel
    Una pocilga; así definía Julián su propia casa: telarañas colgando de las esquinas, hileras de hormigas en la cocina, libros esparcidos a modo de obstáculos y un olor que, simplemente, sólo él podía soportar. Algo no tan extraño para un escritor de novelas con escaso público, coleccionista de discos y de silencio, dormilón y amante — sólo los lunes— de Andrea. Pero Julián había decidido, por presión de su entrañable y muy esporádica novia, declararle la guerra a la suciedad. Con la seria intención de contratar el servicio de una empleada doméstica, Julián se dirige a una agencia de empleos, y ahí escoge a Mercedes, una mujer gorda y triste, y empleada doméstica desde la infancia. Sólo un día después, aquella humilde cholita entrará en la casa de Julián a desinfectar y abrillantar la porqueriza de su nuevo patrón, en una relación laboral que pronto dará un giro hacia la gentil y profunda comunicación de dos soledades; un encuentro entre un blanco estrambótico y algo misántropo y una india bondadosa y con una vida cargada de renuncias y sacrificios. Provenientes ambos de familias fracturadas, su cruce de destinos les conducirá a un viaje para curar las heridas aún abiertas del pasado entre confesiones íntimas, solidaridad y un sentido del humor a ratos irónico y a ratos, simplemente, desopilante. Jaime Bayly Y de repente, un ángel ePub r1.0 Titivillus 08.04.18 Jaime Bayly, 2005 Fotografía del autor: María Gracia Editor digital: Titivillus ePub base r1.2 Para Victoria Mercedes Méndez Valenzuela, que cuida a mis hijas como si fueran suyas Los niños empiezan queriendo a sus padres.
    [Show full text]
  • TEATRO EN PORCIONES De 2 a 14 Actores
    TEATRO EN PORCIONES , DE 2 A 14 ACTORES ESTE TEXTO SE PUEDE HACER 1º - INTEGRAMENTE, INCLUYENDO PARTE “OPCIONAL” (hasta 14 actores) DURACIÓN 1,30h Y, SE LLAMARÁ: TÚ, EN TU CASA; YO, EN LA MÍA 2º - COMO UNA PIEZA DE TEATRO DE DURACIÓN MEDIA, ELIMINANDO LOS TEXTOS “OPCIONALES” (2 actores) LLAMÁNDOSE ENTONCES: "ESTOY HARTA" TAMBIÉN SE PUEDEN HACER EXTRACTOS, YA RESEÑADOS COMO “TEATRO BREVE” EN ESTA WEB Y QUE LLEVAN LOS SIGUIENTES TÍTULOS: UNA VELADA ROMÁNTICA , duración 0,15 m, dos actores (Escena II, pág. 20) y AMOR SIN PROPIEDAD PRIVADA, duración o,15 m., dos actores (Escena VIII, pág. 64) Personajes fijos : Carmen Manolo (Ambos pueden hacer doblete en diversas ocasiones que se indican más abajo con asterisco (*) como "Personajes opcionales" Personajes opcionales: Niño Niña Amiga de los niños Amigo de los niños Abuela materna Abuelo materno Abuela paterna Abuelo paterno Piluca (hermana de Manolo) Luisita (amiga de Carmen) Camarera (*) Ligue de Carmen (*) Julita, (ligue de Manolo (*) TÚ , EN TU CASA; YO, EN LA MÍA Duración: 1h,30 m con escenas opcionales ESTOY HARTA Duración: 0,60 m sin escenas opcionales Nota: el texto en "Cursiva" corresponde a las escenas opcionales ESCENA I (Texto que corresponde, tanto para TÚ, EN TU CASA; YO, EN LA MÍA (añadiendo escenas opcionales –en cursiva-), como para ¡ESTOY HARTA!, (eliminando escenas opcionales) Carmen hace su entrada por el patio de butacas, cargada a tope con el carro de la compra y otras bolsas. Irá vestida de forma sencilla. Se ve que está cansada y aburrida. Su pelo y su maquillaje no son, lo que se dice, perfectos.
    [Show full text]
  • Preguntale a Alicia
    “Uso Exclusivo Vitanet, Biblioteca Virtual de 2004” Primer Diario 16 de Septiembre Apenas hasta ayer me consideraba la persona más dichosa de la tierra, de la galaxia, de todo lo creado por Dios. ¿Fue hasta ayer, solamente, o lo sentí hace muchos, muchos años? Se me antojaba que el pasto nunca había olido tanto a pasto; que el cielo nunca fue tan amplio. Ahora, todo se me viene encima, quisiera diluirme en la atmósfera del universo y dejar de existir. ¡Oh! ¿Por qué, por qué no me evaporo? ¿Cómo podré enfrentar a Sharon, a Debbie y a los demás muchachos y muchachas? ¿Cómo? A estas horas la noticia debe haber corrido por todo el liceo. Estoy segura. Ayer compré este Diario porque creí, por fin, tener algo digno de ser contado, algo grande y maravilloso; algo tan íntimo que no podría compartirlo con ningún otro ser humano. Sólo conmigo. Y ahora, como todo lo demás en mi existencia, resulta que no significa nada, absolutamente nada. No puedo entender cómo Roger pudo hacerme esto, a mi, precisamente a mí que lo he amado desde que tengo uso de razón; que esperé toda mi vida a que se dignara mirarme. Ayer, cuando me pidió que saliéramos juntos, pensé que iba a morirme de felicidad. Y así fue. Ahora el mundo es hinóspito, gris e insensible. Mi madre anda reclamando para que limpie mi cuarto. ¿Cómo puede regañarme así, exigirme que arregle mi pieza cuando siento que me muero? ¿No podré estar nunca a solas con mi atormentada alma? Diario: debes esperar hasta mariana o tendré que soportar otra vez el sermón sobre mi actitud, mi inmadurez, etc.
    [Show full text]
  • El Metralla Es Un Desclasado, Un Anarquista Visceral E Irreprimible, Un Marginal Contra El Sistema
    El Metralla es un desclasado, un anarquista visceral e irreprimible, un marginal contra el sistema. El Metralla es un hombre pisoteado siempre por las circunstancias, que conserva, a trancas y barrancas, la dignidad de quien no se ha dejado acorralar por la miseria ni doblar por los años. Manuel Avilés, por medio del personaje principal de la obra, y a través del narrador, mezcla realidad y ficción, y nos da una vuelta intensa y extensa por la España del franquismo y del hambre. Incluso por sus oscuras cárceles y por los luctuosos hechos acaecidos en ellas cuando la Dictadura tocaba a su fin. Antonio Asunción Manuel Avilés EL METRALLA Andanzas de un sublevado A mi madre. ¡Cuánto le habría gustado leer este libro! A Adrián López, magnífico escritor y mejor persona. A mis amigos de Comisión Cívica para la recuperación de la Memoria Histórica. A tantos trabajadores, buenas personas, como hay en Instituciones Penitenciarias. Hace algún tiempo, en una página inicial como ésta, al principio de un libro anterior, expresaba una idea de la que cada día estoy más convencido: uno de los indicativos de haber tenido una vida intensa y de calidad, es el número y la categoría humana de los amigos que se atesoran a lo largo de ella. —Uso con toda intención el verbo atesorar. Me felicitaba entonces y me felicito hoy porque en mi vida hay, por lo menos, tres o cuatro amigos más que cuando publiqué los libros anteriores. Me felicité y me felicito por tener los amigos que tengo. A todos ellos les agradezco su ánimo, su ayuda incluso documental, y el haber soportado la paliza que les he dado con esta novela.
    [Show full text]
  • Eres Un Niño De Los 90 Si
    Eres un niño de los 90 si... *comprabas papas a la salida de la escuela por conseguir tazos, y la primera coleccion. *también comprabas esas tiritas de plastico para tejer pulseras, en el recreo te ponias a tejerlas con todas tus amigas y nunca pudiste hacer la 'vibora'. *te parabas temprano para ver a chabelo y pensabas que si fueras a concursar serias el mejor en la catafixia. *todavía te sabes, y con orgullo, los pasos de 'media naranja' *presumías a quien se dejara tu edicion de 'la muerte de superman' y 'la muerte de spiderman' *te acuerdas de cuando se murieron kurt cobain y selena, colosio, lady di, la madre teresa de calcuta y platicabas con tus amigos como si realmente supieras de quien se trataba antes de que se murieran. *leías 'goosebumps' *te daba miedo meterte a bañar o asomarte a una coladera por miedo a encontrarte con 'Eso' *tuviste pesadillas por algun capitulo de 'are you afraid to the dark?' y aun asi, lo seguias viendo! *llevabas lonchera de plastico tipo caja a la escuela. *en las noches, cerrabas bien las ventanas para que no pudiera entrar el 'chupacabras' *sabias que kimberly (el power ranger rosa) y tommy eran el uno para el otro. *viste mi pobre angelito 1 y 2 y esperabas que algún día un ladrón amenazara tu casa para poder hacer trampas así de cool. *en lugar de desperate housewives y lost, tus series eran 'blossom' 'saved by the bell' 'clarissa' 'ready or not' 'boy meets world' 'fresh prince of bel air' 'the nanny' *a pesar de lo que hagan, para ti, las gemelas olsen siempre van a ser michelle de 'full house' *conoces y extrañas las versiones originales de 'mi pequeño pony' 'las tortugas ninja' 'care bears' *rentabas películas en VHS en el videocentro..
    [Show full text]
  • La Música Grupera En La Coyuntura De 1990 Luis Omar Montoya Arias Desde La Historia 5•2016•Revista Anual Del CINAV-ESAY
    La música grupera en la coyuntura de 1990 Luis Omar Montoya Arias RESUMEN: En este artículo se presenta una correlación de eventos y sucesos que marcaron el devenir de la llamada música grupera a partir de 1990. Este año y su década fueron importante para el desarrollo de la música norteña y la música de banda sinaloense pues la industria musical en México y sur de los Estados Unidos orientaron el concepto de música grupera hacia los géneros norteños. A esto contribuyó el impacto que tuvo en la televisión privada mexicana la aparición de la música norteña a través de grupos como Bronco, que con una participación estelar en la telenovela “Dos mujeres, un camino” abrió el espectro televisivo al género musical que representaban. De igual forma, se describe el boom de la música de banda sinaloense, que hasta la fecha representa un imprescindible sector en el espacio radiofónico, y que precisamente coparon desde la década de los 90 del siglo pasado. La música grupera tuvo entonces en estos años un cambio significativo que vino a consolidar en la industria de la música y en el gusto popular a los grupos musicales del norte mexicano. Montoya Arias, Luis Omar. (2016). “La música grupera en la coyuntura de 1990”. AV Investigación 5-2016, revista anual del CINAV-ESAY, pp. 49-67. > Recepción: 8 de septiembre de 2015 > Aceptación: 6 de octubre de 2015 49 Desde la historia 5•2016•Revista Anual del CINAV-ESAY finales de la década de 1980 y principios El Porvenir de Monterrey anunció el ingreso de A de 1990, la música norteña, por injerencia Bronco a la fábrica de sueños (Televisa), con Dos de la industria del entretenimiento, se convirtió en mujeres un camino.
    [Show full text]