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La Música Norteña Mexicana

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La Música Norteña Mexicana LA MÚSICA NORTEÑA MEXICANA Luis Omar Montoya Arias Gabriel Medrano de Luna 2016 La música norteña mexicana Primera edición, 2016 D.R. Del texto Luis Omar Montoya Arias, Gabriel Medrano de Luna D.R. De la presente edición: CONTENIDO UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO Campus Guanajuato División de Ciencias Sociales y Humanidades Departamento de Educación INTRODUCCIÓN 11 Lascuráin de Retana núm 5, zona centro, C.P. 36000, Guanajuato, Gto., México. CAPÍTULO I La coyuntura de 1990 13 Este libro es el resultado de la estancia posdoctoral que el Dr. Luis Omar Montoya Arias realiza en la Maestría en Artes de la División de Arquitectura, Arte y Diseño, Campus Guanajuato, de la Universidad de Guanajuato; recibe el apoyo de CAPÍTULO II una beca otorgada por el Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (Conacyt). Cuenta con la tutoría académica del Dr. El diseño gráfico en la música norteña mexicana 39 Gabriel Medrano de Luna, profesor-investigador de la División de Ciencias Sociales y Humanidades de la Universidad de Guanajuato, miembro del CAP de la Maestría en Artes y especialista en cultura oral y patrimonio intangible. CAPÍTULO III El acordeón y sus agentes sociales en México 51 Diseño de portada: Martha Graciela Piña Pedraza Ilustración de portada: Felipe de Jesús Bonilla Montiel CAPÍTULO IV Cuidado de la edición: Flor E. Aguilera Navarrete Las músicas mexicanas durante la dictadura de Augusto Pinochet Ugarte 83 ISBN: 978-607-441-414-1 Capítulo V Hablando de música norteña mexicana 101 Advertencia: ninguna parte del contenido de este ejemplar puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma, ni por ningún medio, sea éste electrónico, fotoquímico, mecánico, óptico, de grabación o de fotocopia, ya sea para uso personal o de lucro, sin la previa autorización por escrito de los editores. Capítulo VI Impreso y hecho en México • Printed and made in Mexico Redowa no redova 125 CAPÍTULO VII México-Chile. La ruta del Pacífico 155 AGRADECIMIENTOS CAPÍTULO VIII Un mexicano en Medellín 197 CAPÍTULO IX as deudas de gratitud contraídas para la realización de este libro son muchas, nuestro agra- Los chilenos aman México 201 L decimiento al Consejo Nacional de Ciencia y Tecnología (CONACyT) por la beca y apoyo otorgado a Luis Omar Montoya Arias para realizar una Estancia Posdoctoral en la Maestría en Artes CAPÍTULO X de la División de Arquitectura, Arte y Diseño, Campus Guanajuato de la Universidad de Guanajuato ¡Arriba el Norte! 211 bajo la tutoría de Gabriel Medrano de Luna. Agradecemos a la Universidad de Guanajuato el cobijo institucional y los apoyos conferidos. CAPÍTULO XI Un reconocimiento a los doctores Benjamín Valdivia y Pedro del Villar Quiñones por las gestiones Música Norteña en Irapuato 217 administrativas para poder realizar la Estancia en el posgrado en Artes. A los doctores Javier Coro- na Fernández, Aureliano Ortega Esquivel y Juan Martín Aguilera Morales por el apoyo económico CAPÍTULO XII otorgado para realizar algunas actividades académicas como parte del primer año de la Estancia Locución norteña mexicana 221 Posdoctoral-CONACYT. Gracias a la maestra Flor Esther Aguilera Navarrete por impulsar la publicación del libro y por rea- CAPÍTULO XIII lizar el diseño editorial, y a la diseñadora Martha Graciela Piña Pedraza por el diseño de portada. La primera estación de radio en el Bajío mexicano 229 Hacemos también público reconocimiento a todas aquellas personas que generosamente brin- daron su apoyo y experiencias durante la realización de esta investigación, aunque sus nombres no Fuentes consultadas 235 aparezcan aquí, ellos saben quiénes son. SOBRE LOS AUTORES 251 Luis Omar Montoya Arias Gabriel Medrano de Luna A los compositores y músicos, para que preserven la tradición Al Sol y la Luna, por inspirar a los músicos. Para los estudiosos de la música tradicional. INTRODUCCIÓN ¡ARRIBA EL NORTE! LA MÚSICA NORTEÑA MEXICANA l texto que tienes en tus manos, afable lector, está conformado por trece capítulos que abor- E dan la relevancia de las orquestas típicas y las bandas de viento en la configuración histórica de la música norteña mexicana, además de la riqueza de los archivos históricos para su estudio y la relación del diseño gráfico con la música norteña mexicana. La comercialización de la música popular ha requerido de especialistas de la publicidad y del diseño gráfico para concebir nuestro mundo lleno de colores, imágenes y símbolos y trasmitirlo a los consumidores. Otros aspectos abordados en este libro son el bajo sexto y el acordeón como instrumentos base de la música norteña mexicana. Pensar en el primero como el representante del rostro tradicional de ésta música y en el segundo como un símbolo del proceso de industrialización occidental durante el siglo XIX, siempre ayudará a delimitar los planteamientos. Distintos apartados dan cuenta de diversos elementos históricos sobre las organizaciones ins- trumentistas que sumaron a la construcción de la música norteña géneros musicales, tal es el caso de las bandas de viento, la polka, la redowa, el huapango y el corrido entre otros más. [ 11 ] Además de lo anterior, se expone el estudio de las músicas mexicanas en contextos latinoame- ricanos, dando cuenta al mismo tiempo de otras realidades como la música y su nexo con la dicta- dura de Augusto Pinochet en Chile, la nueva canción Chilena y la relación existente entre México y Colombia. Los siguientes capítulos explican la música norteña mexicana en el contexto nacional y esencialmente en el Bajío mexicano. CAPÍTULO I Las aportaciones brindadas en este libro son significativas para los estudiosos de las tradicio- nes musicales, sin dejar de lado la importancia que tuvo la música mexicana en otros países como LA COYUNTURA DE 1990 Chile, Colombia, Bolivia, Brasil y hasta en algunos países de Europa. La música norteña mexicana también juega un papel fundamental más allá de las fronteras mexicanas, en sus canciones se reflejan las ideas, creencias, valores, aspiraciones y sentimientos de sus compositores y los mexicanos. Por ello creemos que mientras perviva la música norteña habrá motivos para seguir cifrando las tragedias del pueblo mexicano, las creencias y anhelos de sus pro- tagonistas, las historias de amor y la malquerencia de sus compositores, las vivencias y sucedidos de finales de la década de 1980 y principios de 1990, la música norteña, por injerencia de la una región que no se delimita por las fronteras geográficas y que da cuenta de diversas realidades. Aindustria del entretenimiento (Televisa), se convirtió en sinónimo de música grupera. Orga- nizaciones instrumentistas como Los Temerarios y como Bronco protagonizaron películas, algunas de las cuales sumaron el aporte de directores de la escena cinematográfica mexicana como Rodolfo de Anda, responsable del filme dedicado a los nativos de Zacatecas.1 Los Tigres del Norte fueron otros artistas “gruperos” que durante esta época figuraron como actores de cutículas producidas con recursos propios. Definida como una comedia campirana, La Puerta Negra fue protagonizada por David Reynoso, Lucha Villa, Erik del Castillo y Los Tigres del Norte. Películas como La Puerta Ne- gra sirvieron como plataformas, para difundir a la música norteña y a la banda de viento sinaloense.2 Principios de 1990, fue un tiempo en el que IMCINE vendió a naciones como Brasil, Argentina, Chile y Uruguay, derechos de películas mexicanas como La mujer de Benjamín, Danzón, Cabeza de 1 “Los Temerarios debutan en cine”, en Noroeste, Mazatlán, Sinaloa, martes 7 de abril, 1992. 2 “Los Tigres del Norte figuraron en La Puerta Negra”, en Noroeste, Mazatlán, Sinaloa, domingo 12 de marzo, 1989. 12 La música norteña mexicana [ 13 ] Vaca, Sólo con tu pareja y Mi querido Tom Mix, algo que no sucedió en la década de 1980, cuando Juan Gabriel. Al igual que en esa ocasión, se ampliará en las instalaciones del parque una hectárea más el llamado cine de ficheras dominó el panorama.3En abril de 1992, Televisa, el emporio mexicano de para dar cabida a cerca de cien mil admiradores, los cuales a partir de las 18 horas podrán escuchar éxi- los medios de comunicación, adquirió Univisión, “la cadena de televisión hispana más importante tos como Zapatos de tacón, Sergio el bailador y Mi amigo Bronco. Dos mujeres un camino es original de los Estados Unidos”,4acontecimiento que extendió la influencia de las producciones mexicanas. de José Guadalupe Esparza y tema central de la producción de Emilio Larrosa que desde el 16 de agos- Estos hechos deben entenderse como el reflejo de una bonanza artística que experimentó México to se transmite en la pantalla chica, marca su debut en las telenovelas. Según las listas de popularidad, a principios de la década de 1990, y que repercutió en Latinoamérica. Apoyado en el discurso cine- esta canción se ha perfilado en sólo dos meses en una de las melodías más solicitadas en la radio nacio- matográfico, el movimiento grupero encabezado por Bronco y Los Tigres del Norte, formó parte nal. En esta historia, donde predominan escenas de acción, conflictos amorosos y venganza, también de ese bienestar mediático. da la oportunidad de que el telespectador disfrute de algunos éxitos de uno de los grupos iniciadores El éxito de las producciones mexicanas se trasladó al mundo de las telenovelas. En septiembre de la onda grupera. En uno de los capítulos grabados en Tijuana, el cuarteto de Apodaca se presenta de 1993, El Porvenir de Monterrey anunció el ingreso de Bronco a la fábrica de sueños con Dos en concierto al cual acude Tania (Bibi Gaytán), quien es una de las más fervientes admiradoras del mujeres un camino, teleserie que gozó de éxito mundial, al grado de ser traducida al francés, al grupo; su simpatía cautiva a los del grupo, y deciden hacerla su amiga además de permitirle subir al ruso y al chino.5Dos mujeres un camino encausó el gusto de los bolivianos por la música grupera, escenario a cantar con ellos.
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