Museo Del Traje: Breve Presentación*
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011-022_MUSEO TRAJE 26/5/08 09:34 Página 13 Museo del Traje: breve presentación* Andrés Carretero Pérez El MUSEO DEL TRAJE. Centro de Investi- Centre de Documentació i Museu Tèxtil de gación del Patrimonio Etnológico, depen- Tarrasa o la Fundación y Museo Balencia- diente del Ministerio de Cultura, de ga, dedicado de manera monográfica a reciente creación, se plantea como un este gran artista español, en Guetaria. museo especializado en el estudio de la Faltaba, sin embargo, una institución de historia del traje y de la moda contempo- ámbito nacional que amparara específica- ránea en España. Sus objetivos principales mente este patrimonio, porque su repre- incluyen la valoración del vestido como sentación en los museos estatales es expresión social y creación artística, así bastante limitada, dispersa e incompleta. como de las numerosas industrias y activi- Además de los fondos que guardaba el dades relacionadas con él; el análisis de las antiguo Museo Nacional de Antropología, implicaciones técnicas, sociales, ideológi- de los que hablaremos a continuación, cas y creativas de la indumentaria a través pueden citarse las series de trajes popula- de la diversidad y el continuo cambio de res (con sus joyas y aderezos) del Museo los usos; la difusión de las características Sorolla, que el pintor adquirió y utilizó particulares de la historia del vestido en para sus pinturas de tipos populares espa- España; y la contextualización de esa pro- ñoles realizadas por encargo de la Hispa- ducción española en el marco histórico, nic Society; los escasos trajes de época social y cultural europeo al que siempre ha conservados en el Museo Romántico o el estado unido. Los museos del traje o la moda, según sus denominaciones más frecuentes, tie- nen una historia ya larga en todo el mundo, pero de manera particular a partir de 1950 han ido floreciendo instituciones específicas como el Museum of Costume Figura 1. Logotipo del Museo del Traje. CIPE (Bath), el Costume Institute (Kyoto)...; o Estudio de Manuel Estrada. adquiriendo peso e independencia las sec- ciones relacionadas con la materia dentro de instituciones mayores. Por citar ejem- Museo Cerralbo; los de procedencia ame- plos significativos, pensemos en las colec- ricana, y en general de carácter popular, ciones de indumentaria del Victoria & que guarda el Museo de América; las series, Albert Museum de Londres, el Costume principalmente del siglo XX, aunque no Institute del Metropolitan Museum de falta alguna importante pieza más antigua Nueva York o el Musée de la Mode et du (incluso del siglo XVI), con que cuenta el Textile de París, sección independizada del Museo Nacional de Artes Decorativas; la Museo de Artes Decorativas... colección del Museo Nacional de Cerámi- * Una versión previa de este artículo se publicó en España cuenta también con algunas ins- ca y Artes Suntuarias de Valencia, que inclu- “El Museo del Traje. Centro de Investigación del tituciones especializadas como el Museu ye esencialmente prendas y accesorios de Patrimonio Etnológico”, Revista de Museología, Tèxtil i d’Indumentaria de Barcelona, el los siglos XVIII y XIX; y el que quizás sea el 29, Madrid, 2004, pp. 88-95. 13 011-022_MUSEO TRAJE 26/5/08 09:34 Página 14 ANDRÉS CARRETERO PÉREZ Figura 2. Vista exterior de los jardínes conjunto más extenso y significativo: la yor (Coruña), Vázquez Díaz (Huelva), y el edificio del Museo del Traje. colección del Museo del Teatro, depen- Benedito (Valencia), Planes (Murcia)..., CIPE. diente del Instituto Nacional de las Artes junto a un Salón de Trajes Regionales para Escénicas y la Música, que, junto a indu- las regiones peor representadas por su mentarias propiamente teatrales, conserva número de conjuntos, además de varias numerosas prendas del guardarropa per- salas de trajes de época con colecciones sonal de actrices de los siglos XIX y XX. como las de Rocamora, Guiu o la del viz- conde de Güell, que cerraba la muestra. La prensa de todo el país se hizo eco Algo de historia continuo desde mucho antes de la inaugu- ración hasta su cierre. El éxito de público Aunque es el más reciente de los museos fue tal que se hizo necesario reeditar la nacionales, realmente el Museo del Traje guía de visita. Y ya en el discurso inaugu- es un museo antiguo; sus colecciones tie- ral el conde de Romanones planteó la idea nen una larga historia. de convertir la exposición temporal en un La Exposición del Traje Regional, cele- Museo del Traje permanente. brada en 1925 en el Palacio de Bibliotecas Con motivo de la muestra, junto a prés- y Museos de Madrid, fue un evento nota- tamos temporales de particulares, se ble que reunió en su Comité organizador adquirieron numerosas prendas y se reci- a un amplio espectro de la intelectualidad bieron una gran cantidad de donaciones española, de la nobleza y de las fuerzas que, tras la clausura, dieron lugar a la cre- vivas de la época: desde el Conde de ación de una Junta de Patronato del Museo Romanones, Presidente por entonces de del Traje Regional e Histórico (R.O. de 23 la Real Academia de Bellas Artes de San de marzo de 1927) que debía hacerse Fernando, al antropólogo D. Luis de cargo de los abundantes fondos y crear el Hoyos Sainz, que actuó de comisario de la Museo. En la Comisión rectora aparece el muestra sustituyendo al fallecido profesor pintor Mateo Silvela como Director, acom- de Indumentaria del Real Conservatorio D. pañado de personajes como el Duque de Juan Comba, o la Duquesa de Parcent, Dª Parcent, Ricardo Ortueta, Joaquín Ezque- Trinidad von Scholzs Hermendorff, autén- rra del Bayo, Francisco Llorens o Ignacio tica impulsora del evento según todas las Pinazo Martínez (Berges, 1996). noticias. Sin embargo, el Museo no consiguió des- La exposición trataba de compendiar la pegar y tuvo una vida azarosa y errante, sin gran diversidad de manifestaciones de las llegar a instalarse y abrirse al público. En indumentarias españolas, y para ello 1932 se reorganiza, aparece la Duquesa de reconstruía ambientes populares, por Parcent como Presidenta de la Junta del áreas provinciales, sobre escenografías Patronato y, como vocales, algunas perso- creadas por artistas como Álvarez Sotoma- nalidades que poco más tarde tendrán una 14 011-022_MUSEO TRAJE 26/5/08 09:34 Página 15 MUSEO DEL TRAJE: BREVE PRESENTACIÓN gran importancia en el desarrollo del la norma, ambas instituciones continuaron Museo del Pueblo Español: Carmen Baro- funcionando de manera independiente, ja de Caro, Luis Navia-Osorio y Castropol sin unir sus capacidades y escasos recur- y Luis de Hoyos Sainz. sos, y las colecciones españolas siguieron De hecho, en 1934 sus colecciones pasa- sin exponerse al público a pesar de los ron a integrar los fondos del Museo del numerosos proyectos planteados. Pueblo Español, institución que puede Esta lamentable historia no ha impedido considerarse una obra personal de D. Luis que desde 1934, y en la medida de sus limi- de Hoyos Sainz. Ya en 1915 Luis de Hoyos tadas posibilidades, el Museo haya multi- y Telesforo de Aranzadi habían enviado al plicado las aproximadamente tres mil pie- Centro de Estudios Históricos una memo- zas de la colección inicial de indumentaria, ria planteando el interés y la necesidad de en su mayor parte con trajes populares, crear un museo de etnografía de las cultu- joyería y otros complementos. A veces con ras hispanas, al que pensaron denominar adquisiciones puntuales. En otras ocasio- Museo del Pueblo Español. Durante los nes con grandes compras como las colec- años siguientes D. Luis fue presentando ciones de Alfredo Cueto (de indumentaria noticias en la Sociedad Española de Antro- popular de la provincia de Zamora) o Javier pología, Etnología y Prehistoria, de la que Emperador (de la provincia de León). Y era Secretario, sobre los avances en la con colaboraciones excepcionales como la constitución de dicho museo y la recopila- donación de Dª Pilar Primo de Rivera en los ción de colecciones. años 80, o la dación de Caja Duero (2001) Hoyos tenía claro el destino de los fon- que ha permitido el ingreso, junto a otras dos de la exposición del Traje regional, ya piezas de gran interés, de un traje de vis- que, como relata su colaborador Ángel tas albercano con su joyería completa, traje Vegue Goldoní en su descripción de la que perteneció a la bailarina Elvira Lucena, misma: “Pensando en el futuro Museo del y cuyo conjunto de joyas fue publicado por pueblo español, se ha tendido a diferentes la Hispanic Society (Jewelry. Necklaces. La géneros de presentación” (Vegue, 1925: Alberca, Salamanca) hace casi un siglo. Se 211). trata de una de las pocas ocasiones en que Desde el punto de vista de D. Luis, el tenemos constancia de la permanencia a lo Museo del Traje fue sólo un intermedio, largo del tiempo de un conjunto unitario pues desde el inicio pareció insuficiente: de joyería en la indumentaria popular. “ampliaban el valor artístico y científico de Igualmente significativa es la reciente la Exposición los objetos etnográficos de dación de Inditex S.A. (2003) de la valiosa las artes, industrias, juego y diversiones, colección de trajes y textiles de Mariano así como de utensilios de casa, ajuar y tra- Fortuny que perteneció a Liselotte Höhs, Figura 3. Vista exterior del edificio bajo y muy notabilísimos ejemplares de cercana a las quinientas piezas. del Museo del Traje. CIPE. instrumentos de música, formando un completo folklórico y etnográfico que nos confirmó la necesidad de aspirar a organi- zar el Museo del Pueblo Español, y no con- cretamente el del traje, ya que éste no era más que uno de tantos elementos o unida- des constituyentes de la vida y la cultura tradicional española” (Hoyos, 1985 [1947]: 83).