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Introduction: Approaching Performance in Spanish Film
Introduction: approaching performance in Spanish film Dean Allbritton, Alejandro Melero and Tom Whittaker The importance of screen acting has often been overlooked in studies on Spanish film. While several critical works on Spanish cinema have centred on the cultural, social and industrial significance of stars, there has been relatively little critical scholarship on what stars are paid to do: act. This is perhaps surprising, given the central role that acting occupies within a film. In his essay ‘Why Study Film Acting?’, Paul McDonald argues that acting is not only crucial to understanding the affective charge of mov- ies, but integral to the study of film as a whole (2004: 40). Yet, despite its significance, performance remains one of the most elusive and difficult aspects of film analysis. One of the reasons for this, according to Pamela Robertson Wojcik, is its apparent transparency (2004: 1). A ‘good’ actor supposedly renders their performance ‘invisible’, thereby concealing the process of acting from the audience, and engaging us within the emo- tional universe of the character. To this effect, discussion on acting is all too frequently evaluative: we think in terms of how convincing or natu- ralistic a given performance is, or are invited to appreciate the actorly skills and techniques that are brought to bear on the film. Yet, when it comes to writing about performance academically, it can prove altogether more challenging. It requires us to single out and momentarily freeze the flow of specific moments of performance within a film, and to break them down to their tiniest details. We need to pay attention to what Paul McDonald has called the ‘micromeanings of the voice and body’ (2004: 40), intricately drawing out the ways in which gesture, body, facial expression and vocal delivery work together to cre- ate meaning. -
Revista Del Cine Español Nº 176 MARZO 2011 4 €
ACADEMIA Revista del Cine Español nº 176 MARZO 2011 4 € A CADEMIA DE LAS A RTES Y LAS C IENCIAS C INEMATOGRÁ FICAS DE E SPAÑA Ilustración: Augusto Costhanzo ACADEMIA REVISTA DEL CINE ESPAÑOL DIRECTOR: ARTURO GIRÓN [email protected] PRODUCCIÓN: ANA ROS [email protected] 4 La gala en el Teatro Real. La Academia REDACCIÓN ([email protected]): corona a Pa negre con nueve Goyas, entre JEFA DE REDACCIÓN: CHUSA L. MONJAS [email protected] ellos los de mejor película, dirección y ELOÍSA VILLAR [email protected], ANA ROS, JUAN GARCÍA [email protected] actriz protagonista 16 El ‘abc’ del DOCUMENTACIÓN: PATRICIA VIADA [email protected] backstage 23 El último discurso de Álex DISEÑO: ALBERTO LABARGA [email protected] de la Iglesia24 Entrevista con Isona IMPRIME: Gráficas 82 D.L. BU–217/95. ISSN 1136–8144 Passola, productora de Pa negre 26 Los ACADEMIA, REVISTA DEL CINE ESPAÑOL, NO SE SOLIDARIZA NECESARIAMENTE CON LAS Goya desde la calle desde la OPINIONES EXPUESTAS EN LOS ARTÍCULOS QUE PUBLICA, CUYA RESPONSABILIDAD 28 CORRESPONDE EXCLUSIVAMENTE A LOS AUTORES. televisión Belleza, y EDITA: 29 glamour evasión. La moda, por Lorenzo Caprile 34 Palmarés 38 Discurso de Mario Camus, Goya de Honor 39 Mis primeros Goya, por el director de C/ Zurbano, 3. 28010 Madrid producción Emiliano Otegui y la Tel. 91 5934648 y 91 4482321. Fax: 91 5931492 Internet: www.academiadecine.com directora y guionista Azucena Rodríguez E-mail: [email protected] 43 Sabela Correa, el mejor espectador PRESIDENTE: ÁLEX DE LA IGLESIA 25 premios honoríficos, por Jesús de VICEPRESIDENTES: ICÍAR BOLLAÍN, EMILIO A. -
La Influencia De Las Series De Televisión En Los Jóvenes Actores Españoles
UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL La influencia de las series de televisión en los jóvenes actores españoles MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Emma Galán Álvarez Director Emilo Carlos García Fernández Madrid, 2017 © Emma Galán Álvarez, 2016 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID Facultad de Ciencias de la Información Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL La influencia de las series de televisión en los jóvenes actores españoles Autora: Emma Galán Álvarez Director: Dr. D. Emilio Carlos García Fernández Madrid. 2015 1 2 AGRADECIMIENTOS La idea primigenia que me llevó a la final consecución de esta Tesis es mi amplia experiencia como representante de actores, estudiante de Arte Dramático y apasionada de las artes escénicas. Tras experimentar durante los últimos años de carrera profesional y académica una agonía irremediable en el sector, decidí que era hora de ponerme manos a la obra y aportar mi granito de arena desde el terreno académico. Porque he visto a muchos actores brillantes perdidos sin rumbo, a profesionales del sector embaucados por la vorágine de la precariedad de la Industria Cinematográfica en España y a aficionados a lar artes renegar de su propio arte, un estudio de estas dimensiones es necesario para aportar un poco de luz a tanta oscuridad. Gracias, de todo corazón, a mi tutor Emilio Carlos García Fernández por todos estos años de camino juntos y de paciencia, dedicación e inestimable ayuda. Ha sido todo un privilegio poder contar con él para el desarrollo de esta Tesis. -
Maquetación 1
La Gala Blancanieves NOS DEJA SIN PALABRAS Chusa L. Monjas a versión muda, torera y en blanco y negro dirigida por Pablo Berger con- virtió sus dieciocho candidaturas en diez Goyas. Lo impo- sible, la película más taquillera de Lla historia del cine español, logró cinco premios, entre ellos el de mejor director. Maribel Verdú, por su primer papel de mala “malísi- ma”, y el veterano José Sacristán, los mejores actores del año. 8 ACADEMIA FOTO: MARINO SCANDURRA ACADEMIA 9 La Gala l cuento acabó bien. La Blancanie- ves muda, torera y en blanco y negro que vive en Andalucía de Pablo Ber- Eger “habló” en la 27 edición de los Premios Goya al lograr diez de los dieciocho premios a los que aspiraba. Una decena de veces se pronunció Blancanieves en el Centro de Congresos Príncipe Felipe de Madrid, re- cinto que se estrenó como marco de una ga- la en la que el segundo largometraje de Ba- yona, Lo imposible, consiguió cinco reconoci- mientos, entre ellos el de mejor director, es- tatuilla que ‘Jota’ entregó a María Belón, la española en cuya experiencia real se basa la película que en la gran pantalla interpreta Naomi Watts. La británica era finalista al Goya a la Mejor Interpretación Femenina “El cine español necesita películas grandes, medianas y pequeñas” J.A.Bayona Protagonista, reconocimiento que se llevó FOTO: MARINO SCANDURRA Maribel Verdú por encarnar “a la mala más Arriba izda.: Los productores de Las aventuras de Tadeo Jones –Ghislain Barrois, Edmon Roch, Nico Matji y Jordi mala” del cuento: la madrastra. -
Drama Teenager En Las Series De Mainstream: Análisis De La Narrativa Audiovisual Española (Casos: Compañeros, Física O Química Y Élite) Trabajo De Fin De Grado
Drama teenager en las series de mainstream: análisis de la narrativa audiovisual española (Casos: Compañeros, Física o química y Élite) Trabajo de Fin de Grado Investigación realizada por Marta Carrillo Montoya Tutorizado por Pastora Moreno Espinosa Facultad de Comunicación Grado en Periodismo Curso 2018-2019 RESUMEN El presente estudio pretende ahondar en el mensaje audiovisual que las series de ficción españolas brindan al público joven con respecto a algunos asuntos de la vida cotidiana que desencadenan dramas en el universo adolescente. Teniendo como referencia los fenómenos seriéfilos Compañeros (1998), Física o química (2008) y Élite (2018), cada uno de ellos intrínsecos a un contexto sociocultural concreto, se analizará si existe o no una clara evolución en el tratamiento de estos temas durante un periodo temporal de veinte años. Palabras clave: ficción española, mainstream, series adolescentes, drama teenager, narrativa audiovisual, sexualidad, hábitos nocivos, disfuncionalidad familiar, VIH. ABSTRACT The following study aims to delve into the audiovisual message that the Spanish fiction series offer to the young audience in relation with some issues of daily life that trigger dramas in the adolescent universe. Taking as a reference the phenomena Compañeros (1998), Física o química (2008) and Élite (2018), each of them intrinsic to a specific sociocultural context, it will be analyzed if there is a clear evolution in the treatment of these topics during a temporary period of twenty years. Key-words: Spanish fiction, mainstream, teen series, teenager drama, audiovisual narrative, sexuality, harmful habits, family dysfunctionality, HIV. 2 ÍNDICE 1. Introducción……………………………………………………………………5 1.1. Justificación del tema…………………………………………………5 1.2. Objetivos……………………………………………………………...6 1.3. -
¿Con Quién Te Irías De Cañas?
¿Con quién te irías de cañas? Resultados de la encuesta realizada por Madison Market Research para Cerveceros de España. Edición 2018 Metodología La metodología llevada a cabo aúna encuestas online a población general. ENCUESTAS ANÁLISIS PLANIFICACIÓN ONLINE INFORMACIÓN RESULTADOS Realización de la investigación: MADISON, Market Research. Ámbito geográfico: Nacional. Unidad informante: población española de 18 a 65 años. Técnica de investigación: encuesta online sobre panel Fechas de trabajo de campo: del 12 al 19 de marzo de 2018 Tamaño de la muestra: 2.001 encuestas online. Diseño muestral: muestreo aleatorio estratificado en función de CC.AA., edad y sexo (50% hombres y 50% mujeres) Error muestral: +/-2,4% para datos globales y un nivel de confianza del 95,5%, considerando varianza máxima y población infinita. Metodología CC.AA. Sexo Nº Error muestral Nº Error muestral Hombre 1.000 3,10% Andalucía 120 8,95% Aragón 120 8,95% Mujer 1.001 3,10% Asturias 120 8,95% Total 2.001 2,19% Baleares 120 8,95% Canarias 120 8,95% Cantabria 120 8,95% Castilla La Mancha 119 8,98% Castilla y León 120 8,95% Cataluña 132 8,53% Edad Comunitat Valenciana 120 8,95% Extremadura 120 8,95% Nº Error muestral Galicia 120 8,95% La Rioja 69 11,80% 18-35 599 4,00% Madrid 131 8,56% 36-45 702 3,70% Murcia 120 8,95% Navarra 110 9,34% 46 y más 700 3,70% País Vasco 120 8,95% Total 2.001 2,19% Total 2.001 2,19% PERSONALIDAD ESPAÑOLA Pregunta ¿Con qué personalidad española te gustaría irte de cañas? ¿Con qué personalidad española te gustaría irte de cañas? Rafa Nadal 9,9% Dani Rovira 7,3% Joaquín Sánchez 6,9% Los españoles prefieren irse de cañas con Rafa Nadal (9,9%). -
Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’S Todo Sobre Mi Madre
This is a repository copy of (Dis)locating Spain: Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’s Todo sobre mi madre. White Rose Research Online URL for this paper: http://eprints.whiterose.ac.uk/114710/ Version: Accepted Version Article: Wheeler, DG (2018) (Dis)locating Spain: Performance Intertextualities in Pedro Almodóvar’s Todo sobre mi madre. JCMS: Journal of Cinema and Media Studies, 58 (1). pp. 91-117. ISSN 2578-4919 https://doi.org/10.1353/cj.2018.0072 © 2018 by the University of Texas Press, This is an author produced version of a paper accepted for publication in Cinema Journal. Uploaded in accordance with the publisher's self-archiving policy. https://doi.org/10.1353/cj.2018.0072 Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Abstract: Almodóvar’s unique status within Spanish, European and world cinema(s) issues a methodological challenge to existing taxonomies. Building upon Tim Bergfelder’s distinction between reputedly “open” Hollywood films and “culturally specific” European fare, this article focuses on the production and reception of Todo sobre mi madre/All about my Mother (Pedro Almodóvar, 1999). -
III CILCS – Universidad De La Laguna, Diciembre 2011
Actas – III Congreso Internacional Latina de Comunicación Social – III CILCS – Universidad de La Laguna, diciembre 2011 Series web: ¿el futuro de la televisión? Carlota Coronado Ruiz - Universidad Complutense de Madrid – [email protected] Resumen En la actualidad el público cada vez ve menos televisión. Internet se ha convertido en una nueva pantalla donde no sólo se puede ver televisión a la carta, sino contenidos producidos especialmente para la red. Las páginas web de las televisiones incorporan webisodios de series de prime time y cuelgan series de breve duración y de bajo presupuesto para hacer pruebas de audiencia. Internet se está convirtiendo en un escaparate con muchas posibilidades para la ficción televisiva y en un campo para la experimentación y la búsqueda de nuevos públicos. En este panorama caracterizado por la segmentación de audiencias, las series web se han convertido en nuevos contenidos de entretenimiento en la red, destinados también a rellenar las parrillas de programación de canales de TDT. En este estudio se pretende presentar las características que definen la ficción televisiva en Internet a través del análisis de un ejemplo concreto: la serie web Aula de castigo . Abstract Nowadays, the audience watches less and less television. Internet has become a new screen where, not only we can see TV on demand, but also watch contents especially made for the web. The TV channel’s web pages include web episodes for time prime series and include shorter and cheaper series for their audience to test. Internet is becoming a shopping window with a lot of possibilities for TV fiction and also a field for experimentation and the search for new audiences. -
Especial Academia De Cine 2021
ESPECIAL ACADEMIA DE CINE 2021•5€ Premios Todos los El siglo El cine Goya 2021 futuros Academiadel cine de Cine ı 1 ı 35 Premiosde Goya Berlanga que viene Academia de Cine ı 2 ı 35 Premios Goya Academia de Cine ı 3 ı 35 Premios Goya ESPECIAL ACADEMIA DE CINE ÍNDICE 35 Premios Goya 6 EL BACKSTAGE 114 “Un canto a la vida”, por Fernando Trueba 120 “Una larga y saludable vida en salas”, Palmarés 12 por Adolfo Blanco Lucas 122 Ángela Molina, Goya de Honor: “El cine me “Para los niños de hoy”, por Pablo Bossi 123 ha hecho formar parte de lo que soñamos juntos” 14 “Un fuerte empujón”, por Javier Marco Rico 124 Valérie Delpierre y Alex Lafuente: “Los nuevos “A la memoria de Yamiled Giraldo”, talentos merecen las mismas oportunidades por Mabel Lozano 126 que las generaciones anteriores” 28 “Toneladas de ilusión”, Salvador Calvo: “Hay que soñar en grande” 36 por Abraham López Guerrero 128 Pilar Palomero: “Hubo muchos 92, ENTREGA DE ESTATUILLAS 130 igual que va a haber muchos 2021” 42 “Educar con nuestro mejor cine”, Mario Casas: “Empiezo a estar por Luis Caballero 136 en un buen momento” 48 Patricia Lopez Arnaiz: “Me sientan bien los personajes con arrojo” 54 Todos los futuros “Sobre la gala de los 35 Premios Goya”, por del cine 138 Antonio Banderas. 58 LA ALFOMBRA ROJA 60 “El cine del futuro ya no puede ser un cine “Desde un paso de peatones”, reconstruido”, por Elena Neira 140 por Marina Parés y David Pérez Sañudo 74 “La convivencia de las pantallas”, “¡Cuidado con Nathalie!”, por Ramón Barea 76 por Fernando Bernal 143 “La complejidad de Alberto”, -
Cine Dehollywood Cine Español COMUNIDAD DE TALENTOS
ACADEMIA.La revista del cine español Cine de Hollywood Cine español ACADEMIA COMUNIDAD DE TALENTOS 01 A 5 Editorial _ 6 Tribuna Antonio Banderas 8 Especial Festival de San Sebastián 10 Manuel Martín Cuenca El autor | 12 Jon Garaño y Aitor Arregi Handia | 14 Antonio Méndez Esparza La vida y nada más | 16 Wim Wenders Submergence | 18 Sergio G. Sánchez El secreto de Marrowbone 22 Entrevista a Alberto Rodríguez "La peste tiene que ver con una enfermedad que no es solo física" | 26 Fernando Franco Morir 28 Entrevista a Ricardo Darín "Para escoger personajes me fío del estómago" 38 CINE DE HOLLYWOOD, CINE ESPAÑOL. Comunidad de talentos 41 Joan Álvarez Por qué nos gusta tanto Hollywood ● 42 Elia Urquiza Pasado, presente y futuro ● 44 Entrevista Belén Atienza “En Hollywood, la figura del productor es sagrada” ● 50 Entrevista J.A. Bayona “Fue duro. Tienes que hacerte valer, ganarte el puesto y el respeto" ● 52 Paco Cabezas Trata de no tomarte a ti mismo demasiado en serio... ● 54 Javier Gutiérrez Movies y no films ● 55 Isabel Coixet Nunca encontré las letras de Hollywood ● 57 Álex de la Iglesia Un encuentro permanente ● 58 Jaume Roures Woody, ha sido un placer trabajar contigo ● 61 Borja Cobeaga Cuartofinalistas: hitos y derrotas del corto español en los Oscar ● 62 Actores transatlánticos: Paz Vega, Eduardo Noriega, Elsa Pataky, Jordi Mollà, Ana Asensio, Óscar Jaenada ● 66 Javier Aguirresarobe Aspirante entre competidores 67 Paco Delgado La historia se repite ● 68 Componiendo en 'ñ' mayor ● 70 Raúl García Los trotamundos del lápiz ● 72 La colonia permanente. Pioneros españoles en Hollywood ● 76 Jesús García de Dueñas Transeúntes temporales ● 78 Los oscars españoles: Alejandro Amenábar, Gerardo Herrero y Mariela Besuievsky, Yvonne Blake, Montse Ribé y David Martí, Eugenio Caballero y PORTADA: Jurassic Pilar Revuelta World: El reino caído, de 84 La tilde española de Oscar. -
Cinema, Popular Entertainment, Literature, and Television Sally Faulkner, Vicente Sánchez-Biosca, and Paul Julian Smith
View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Repositori d'Objectes Digitals per a l'Ensenyament la Recerca i la... 17 Cinema, Popular Entertainment, Literature, and Television Sally Faulkner, Vicente Sánchez-Biosca, and Paul Julian Smith Cinema and Other Forms of Entertainment Prior to the Arrival of Television (Vicente Sánchez-Biosca) In an excellent methodological essay, Rick Altman (1996) has argued that the notion that cinema has a stable identity across time is, at best, an illusion. Specifically, its identity has become diffuse at moments when it has entered into circuits of transformative exchange and competition with other forms of leisure activity. Altman focused on the age of the nickelodeon (exhibition at fairgrounds or amusement parks, early cinema theaters) and on the sound revolution (producing forms such as “radio with images” and filmed theater), proposing a “crisis model” of historiography in which what we call cinema includes heterogeneous, unstable scenarios that have emerged at crisis points in its history. Spanish cinema – like cinema elsewhere – has existed within a relational economy of leisure, entertainment, and representation that makes it difficult to consider it as a separate entity. Research is still needed into the relationship of cinema to the broad range of cultural and entertainment practices with which it forms a contin- uum, and into the ways in which this relationship has changed at certain critical junctures; in Spain such research has not been attempted to date. Such a study would have to consider cinema-going in relation to the full range of leisure activities available in any given period: the forms of entertainment open to different social classes; family circles and their domestic economy, which made certain cultural practices accessible to some of their members rather than others; and the social, sexual, or gender constituencies for particular forms of cultural consumption. -
ATRESMEDIA Televisión
Annual and Corporate Responsibility Report 2014 Atresmedia Communications Department Av. Isla Graciosa nº 13 San Sebastián de los Reyes 28703 (Madrid) www.atresmediacorporacion.com [email protected] [email protected] Telephone: (+ 34) 91 623 05 00 This report was approved by the Board of Directors of Atresmedia Corporación de Medios de Comunicación, S.A. 18 March 2015. Letter from Letter from the Key figures the chairman chief executive of atresmedia p. 4 officer p. 12 p. 8 Highlights Atresmedia Atresmedia of the year p. 28 Televisión p. 14 p. 65 Atresmedia Atresmedia Atresmedia Radio Publicidad Digital p. 86 p. 97 p. 111 Atresmedia Atresmedia Human Diversificación Cine resources p. 117 p. 125 p. 130 Society Environment Annexes p. 149 p. 166 p. 178 Continuing with the trend initiated in 2009, this report combines the financial and non financial (social, environmental and Good Governance) aspects of Atresmedia. This is another example of the commitment made by the company with the complete integration of Corporate Responsibil- ity in its business model. In addition Atresmedia produces its report according to the “comprehensive” level criteria estab- lished by the new GRI G.4 guide, which guarantees that its content covers aspects that are most relevant to its stakeholders. All relevant issues have been highlighted with the label "MATERIAL ISSUE" throughout the report, which has been externally verified by AENOR, the Spanish Associ- ation for Standardisation and Certification. Furthermore and based on this line of information transparency and accessibility, Atresmedia has created a specific microsite for the Annual and Corporate Responsibility Reports, hosted on the corporate website www.atresmediacorporacion.com, to consult and download all the information included in this document.