DOCSLIB.ORG

Rappers and Linguistic Variation a Study of Non-Standard Language in Selected Francophone Rap Tracks

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Rappers and Linguistic Variation a Study of Non-Standard Language in Selected Francophone Rap Tracks Martin Verbeke March 2016 Rappers and Linguistic Variation A study of non-standard language in selected francophone rap tracks University of Stirling Doctoral thesis Academic years 2011-2016 1 Abstract This thesis examines the use of non-standard language, more specifically non-standard vocabulary (i.e. slang, verlan, colloquialisms, vulgarities, foreign borrowings, and abbreviations), in a corpus of selected francophone rap tracks in order both to quantify its use and to investigate what determines its variation, focusing on the impact of diachronic, diatopic, gender and diaphasic determinants. The methodology relies on a lexicographic analysis to produce quantitative results which are then analysed qualitatively by means of extract analyses and semi-structured interviews with francophone rappers. To answer the research questions, the thesis is divided into five chapters. The first chapter presents the aforementioned methodology and the overall quantitative results from the thesis, while also introducing the notion of variation, which is then tackled in the last four chapters. The second chapter investigates diachronic determinants from two perspectives: different generations of rappers (1990/1991, 2001 and 2011) and one artist throughout his career (Akhenaton in 1991, 2011 and 2011). The third chapter looks at diatopic determinants, analysing the impact of ethnic and spatial origins. Three ethnic origins are compared (rappers of French, Algerian and Senegalese origin), together with three cities (Marseille, Paris and Brussels) and three departments (Hauts-de-Seine, Seine-Saint-Denis and Val-de-Marne). The fourth chapter focuses on gender determinants, with a comparison of male versus female rappers that also takes broader gender performativity into account. Finally, the fifth chapter examines the impact of diaphasic determinants. It analyses three rap genres (jazz/poetic, ego trip and knowledge rap), which then form the foundation for qualitative discussions of the effect of aesthetics, figures of speech, themes and performance. In conclusion, the contribution to knowledge of this work is the observation that the main determinant of high use of non-standard vocabulary is the performance of modern ego trip. The other determinants do not impact non-standard 2 vocabulary to the same extent quantitatively or systematically, due to the complexity of the contextual and fluid identity performances involved with these determinants. 3 Acknowledgements First of all I would like to thank both of my supervisors, Professor Bill Marshall and Dr Cristina Johnston, for their precious guidance and patience these last four years. Many thanks as well to Professor Alex Vanneste from the University of Antwerp who encouraged me to carry out a sociolinguistic analysis of French rap. I am also in debt to all the friendly rap artists who agreed to take part in my interviews and who made an invaluable contribution to this research: Akro, Black Barbie, Disiz, El Matador, Florence Henrotte, L. Sinistros, Scylla, Semji, Shurik’n and Whoopy Jones. Of course, none of this would have been possible without my family and my friends who have my deepest gratitude for their help, support and encouragement since the beginning of this research. This thesis is dedicated to my mother, Françoise Poupart, who showed me that we can always stay positive and do our best even in the midst of adversity. 4 Table of contents Introduction ............................................................................................................................7 1. Research questions ..........................................................................................................7 2. Literature review ........................................................................................................... 13 3. Chapter outline .............................................................................................................. 41 Chapter I: “En mode crime lyrical”, or a general overview of the corpus ............................... 45 1. Introduction ................................................................................................................... 45 2. Methodology .................................................................................................................. 52 3. Quantitative results and overview of the corpus .......................................................... 69 4. Conclusions .................................................................................................................... 87 Chapter II: “NTM, Solaar, IAM, c’est de l’antiquité”, or an analysis of diachronic determinants ........................................................................................................................... 89 1. Introduction ................................................................................................................... 89 2. Diachronic determinants of the Ile-de-France rappers’ NSL use ................................ 96 3. Diachronic determinants of Akhenaton’s NSL use throughout his career ................ 106 4. Conclusions .................................................................................................................. 117 Chapter III: “Hauts-de-Seine, majeur en l’air sur la piste”, or an analysis of diatopic determinants ......................................................................................................................... 120 1. Introduction ................................................................................................................. 120 2. Quantitative data and qualitative analysis of the ethnic determinants ...................... 130 3. Quantitative data and qualitative analysis of the spatial determinants ..................... 141 4. Conclusions .................................................................................................................. 155 Chapter IV: “Cessez de bousculer l’exclue à la gueule masculine”, or an analysis of gender determinants ......................................................................................................................... 157 1. Introduction ................................................................................................................. 157 2. Quantitative data and qualitative analysis of the gender determinants .................... 167 3. Conclusions .................................................................................................................. 191 Chapter V: “Mon rap prend de la protéine”, or an analysis of diaphasic determinants ........... 193 1. Introduction ................................................................................................................. 193 2. Quantitative data and qualitative analysis of the diaphasic determinants ................ 202 3. Conclusions .................................................................................................................. 230 Conclusion ........................................................................................................................... 232 Bibliography ........................................................................................................................ 240 5 1. References.................................................................................................................... 240 2. Interviews .................................................................................................................... 260 Discography ........................................................................................................................ 261 1. References.................................................................................................................... 261 2. Corpus ......................................................................................................................... 261 Appendix I: questionnaire .................................................................................................. 267 Appendix II: quantitative results ....................................................................................... 269 1. Overall quantitative results ......................................................................................... 269 2.1. Diachronic determinants (1): Ile-de-France rappers............................................... 270 2.2. Diachronic determinants (2): Akhenaton throughout his career ............................ 271 3.1. Diatopic determinants (1): ethnic origins ................................................................ 271 3.2. Diatopic determinants (2): cities .............................................................................. 272 3.3. Diatopic determinants (3): départements.................................................................. 273 4. Gender determinants: ................................................................................................. 274 5. Diaphasic determinants: ............................................................................................. 275 6 Introduction 1. Research questions Over the last twenty-five years, French rap has enjoyed increasing success in France and the French-speaking world. For example, only four French rap albums were released in 1991 against 185 in 2014, two of which made it to the top-ten list of the bestselling albums of the year (see Coantiec, 2014; Rap2france, 2014; and Rapgenius, 2014).1 For many young French-speaking people,
Load more

Recommended publications
  • Creative Synthesis: Collaborative Cross Disciplinary Studies in the Arts
    Western Oregon University Digital Commons@WOU Honors Senior Theses/Projects Student Scholarship 6-1-2012 Creative Synthesis: Collaborative Cross Disciplinary Studies in the Arts Ermine Todd Western Oregon University, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.wou.edu/honors_theses Part of the Dance Commons Recommended Citation Todd, Ermine, "Creative Synthesis: Collaborative Cross Disciplinary Studies in the Arts" (2012). Honors Senior Theses/Projects. 82. https://digitalcommons.wou.edu/honors_theses/82 This Undergraduate Honors Thesis/Project is brought to you for free and open access by the Student Scholarship at Digital Commons@WOU. It has been accepted for inclusion in Honors Senior Theses/Projects by an authorized administrator of Digital Commons@WOU. For more information, please contact [email protected], [email protected], [email protected]. Creative Synthesis: Collaborative Cross Disciplinary Studies in the Arts By Ermine Todd IV An Honors Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for Graduation from the Western Oregon University Honors Program Professor Darryl Thomas Thesis Advisor Dr. Gavin Keulks, Honors Program Director Western Oregon University June 2012 Todd 2 Acknowledgements This project would not have been possible without the tireless support of these people. My professor, Thesis Advisor and guide along my journey, Darryl Thomas. Academic advisor Sharon Oberst for always keeping the finish line in sight. Cassie Malmquist for her artistry and mastery of technical theatre. Tad Shannon for guiding the setup of Maple Hall and troubleshooting all technical requirements. Brandon Woodard for immense photographic contributions throughout the length of the project and Photography credit for my poster and program.
    [Show full text]
  • Get Attention; Who Huffs If It Is Treated Like Pétards Quand on L’A Traite De Racaille.20 Rabble
    ALEXANDRA PREITSCHOPF Between the Local and the Global: The Meaning of the Banlieue, Nation, Religion and Transnational Solidarity in French Muslim Rap GLOBAL CONVERSATIONS: An International Journal in Contemporary Philosophy and Culture Volume I, Number 01 (2018): 104-116 Society and Culture BETWEEN THE LOCAL AND THE GLOBAL: THE MEANING OF THE BANLIEUE, NATION, RELIGION AND TRANSNATIONAL SOLIDARITY IN FRENCH MUSLIM RAP Alexandra Preitschopf Abstract Regarding current trends in popular culture and especially in rap music, the case of France is especially interesting, considering that French rap artists often are children or grandchildren of immigrants and/or from Muslim background. Many of them are very critical concerning French policies and France’s colonial histo- ry or denounce the living conditions in the banlieues (suburbs), discriminations against migrants, racism, xenophobia or Islamophobia. This is often combined with references to Islamic religion and/or a self-presentation of the rappers as Muslim citizens and goes in many cases along with declarations of solidarity with Muslims in other parts of the world, especially in Palestine. In this sense, local, national and historical belongings (the Banlieue, France, the Maghreb,…) and a transnational, global Muslim identity (the Umma) interact and converge. However, this phenomenon is not found only in rap music; it rather reflects general contemporary socio-political processes in France, and Western Europe. On this basis, the present paper aims to take a closer look at se- lected lyrics of French Muslim rappers and analyse them in the wider context of ongoing debates on integration, Islam, laicism and multiculturalism. Keywords: Muslims in France, integration, identity, protest, rap, Islam, Palestine I.
    [Show full text]
  • En Novembre Sur Tv5monde Maghreb Orient 2 Automnes
    N° 105/2015 - Du 1 au 30 Novembre 2015 EN NOVEMBRE SUR TV5MONDE MAGHREB ORIENT © CALT/Christophe Charzat CHEFS* Réalisation : Arnaud Malherbe (saison 1, France, 2014) Avec Clovis Cornillac, Hugo Becker, Nicolas Gob, Anne Charrier, Robin Renucci, ... © Laurent Denis / FTV 2 AUTOMNES 3 HIVERS* Le 10 à 15h30 et le 12 à 20h00 TARATATA 100% LIVE Réalisation : Sébastien Betbeder (France, 2013) La 500e au Zénith-Paris Avec Vincent Macaigne, Maud Wyler, Bastien Bouillon, Présentation: Nagui Pauline Etienne, Audrey Bastien, Thomas Blanchard Le 6 à 22h00 Pour plus de détails sur nos grilles de programmes consultez notre site www.tv5monde.com et pour nos partenariats en méditerranée www.tv5monde.com/mediterranee © ENVIE DE TEMPÊTE PRODUCTIONS *SOUS TITRÉ EN ARABE Tous les horaires sont en GMT http://twitter.com/TV5MONDEORIENT http://www.facebook.com/tv5mondemaghreborient 1 Cinéma TV5MONDE MAGHREB ORIENT certains indices semblent l'incriminer, il prend la fuite avec son fils. Désormais, il doit assumer seul sa double mission: se disculper aux yeux des enquêteurs et découvrir ce qui est réellement arrivé à sa femme... Réalisation: Franck Mancuso (France, 2010) © Aurora Films / Socco Chico Films Avec Yvan Attal, Pascal Elbé, Valentina SUR LA PLANCHE* Cervi, Armelle Deutsch, Éric Ruf Le 2 à 15h30 et le 7 à 20h00 Signalétique: déconseillé aux moins de 10 ans (-10) Tanger. Quatre jeunes femmes de vingt ans ont la rage de vivre. Le jour, elles travaillent. Ouvrières, deux d'entre elles sont des «textiles». Les deux autres, moins bien loties, sont des «crevettes». La nuit, elles partent à la poursuite de leurs rêves. Et pour cela, tous les moyens sont bons..
    [Show full text]
  • Le Rap Est La Musique Préférée Des Français
    Le rap est la musique préférée des Français Laurent Bouneau, Fif Tobossi et Tonie Behar Le rap est la musique préférée des Français Don Quichotte éditions www.donquichotte- editions.com © Don Quichotte éditions, une marque des éditions du Seuil, 2014 ISBN : 978-2- 35949-197-5 Le Code de la propriété intellectuelle interdit les copies ou reproductions destinées à une utilisation collective. Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite par quelque procédé que ce soit, sans le consentement de l’auteur ou de ses ayants cause, est illicite et constitue une contrefaçon sanctionnée par les articles L. 335-2 et suivants du Code de la propriété intellectuelle. À toute l’équipe de Skyrock. Spéciale dédicace à la Booska Team. Introduction Il est 4 heures du matin, le samedi 30 août 2014, je n’arrive pas à dormir. Je suis à la fenêtre en train de fumer une cigarette ; dehors, la rue s’est calmée. C’est la fin des vacances, demain une nouvelle sai- son de radio commence, ponctuée de sondages, de pression, de dialogues, d’incompréhension, de force mentale, de magie, de musique. C’est toujours dif- ficile de repartir au combat. Parallèlement à cette année qui commence, une aventure se termine. Celle de ce livre que nous avons écrit, Tonie Behar, Fif Tobossi et moi : Le rap est la musique préférée des Français. Tout au long de cette écriture, j’ai dû me replonger dans mes souvenirs. En 1996, le format de la radio Skyrock a basculé dans le rap et le R’n’B. Ce qu’on appelle aujourd’hui la culture urbaine.
    [Show full text]
  • 1985-2015 30 Ans De Gestion Collective
    SCPP 1985-2015 30 ANS DE GESTION COLLECTIVE ans SCPP éd- Ce résultat a pu être obtenu dans un environne- ment juridique peu protecteur (la licence légale de l’article L.214-1 du CPI) et malgré d’impor- tants conflits avec les importateurs de produits En juillet 1985, lors de la création de la SCPP, il assujettis à-ito la rémunération pour copie privée. m’avait paru important que l’éditeur phonogra- phique indépendant, que je représentais alors, A 30 ans, la SCPP est adulte, mais elle n’a pas participe activement à la gestion de ce nouvel encore atteint sa pleine maturité. organisme. Elle doit encore ouvrir un nouveau cycle d’ex- C’est pourquoi j’avais présenté la candidature ploitation. Il devrait lui permettre d’augmenter de cette société au premier conseil d’admi- encore ses perceptions de manière significative, nistration de la SCPP. Je pensais alors que la notamment par la revalorisation de certains distribution par câble de phonogrammes se barèmes de licence légale. Car, malgré les révi- substituerait progressivement aux ventes de sions de barèmes intervenues de 2007 à 2010, il supports et que les revenus collectés par la est clair que, trop souvent encore, la musique SCPP constitueraient à terme une contribution n’est pas payée à son juste prix. importante au résultat d’exploitation de l’édi- tion phonographique. A l’occasion de ces 30 ans, je souhaite rendre hommage aux présidents et directeurs géné- 30 ans après, la SCPP ne perçoit quasiment raux gérants qui se sont succédés à la tête de aucun revenu de la distribution par câble la SCPP depuis 1985, comme aux salariés de de phonogrammes, mais sa contribution au la SCPP, de la SPRE et de la SACEM (détachés résultat d’exploitation des éditeurs phonogra- auprès de COPIE France), qui ont permis d’at- phiques est devenue essentielle à l’économie teindre ces résultats et nous ont préparés à les de la filière.
    [Show full text]
  • Rap and Islam in France: Arabic Religious Language Contact with Vernacular French Benjamin Hebblethwaite [email protected]
    Rap and Islam in France: Arabic Religious Language Contact with Vernacular French Benjamin Hebblethwaite [email protected] 1. Context 2. Data & methods 3. Results 4. Analysis Kamelancien My research orientation: The intersection of Language, Religion and Music Linguistics French-Arabic • Interdisciplinary (language contact • Multilingual & sociolinguistics) • Multicultural • Multi-sensorial Ethnomusicology • Contemporary (rap lyrics) Religion This is a dynamic approach that links (Islam) language, culture and religion. These are core aspects of our humanity. Much of my work focuses on Haitian Vodou music. --La fin du monde by N.A.P. (1998) and Mauvais Oeil by Lunatic (2000) are considered breakthrough albums for lyrics that draw from the Arabic-Islamic lexical field. Since (2001) many artists have drawn from the Islamic lexical field in their raps. Kaotik, Paris, 2011, photo by Ben H. --One of the main causes for borrowing: the internationalization of the language setting in urban areas due to immigration (Calvet 1995:38). This project began with questions about the Arabic Islamic words and expressions used on recordings by French rappers from cities like Paris, Marseille, Le Havre, Lille, Strasbourg, and others. At first I was surprised by these borrowings and I wanted to find out how extensive this lexicon --North Africans are the main sources of Arabic inwas urban in rap France. and how well-known --Sub-Saharan Africans are also involved in disseminatingit is outside the of religiousrap. lexical field that is my focus. The Polemical Republic 2 recent polemics have attacked rap music • Cardet (2013) accuses rap of being a black and Arab hedonism that substitutes for political radicalism.
    [Show full text]
  • Champ Lexical De La Religion Dans Les Chansons De Rap Français
    Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav románských jazyků a literatur Francouzský jazyk a literatura Champ lexical de la religion dans les chansons de rap français Bakalářská diplomová práce Jakub Slavík Vedoucí práce: doc. PhDr. Alena Polická, Ph.D. Brno 2020 2 Prohlašuji, že jsem bakalářskou diplomovou práci vypracoval samostatně s využitím uvedených pramenů a literatury. Zároveň prohlašuji, že se elektronická verze shoduje s verzí tištěnou. V Brně dne ………………… ………………………………… Jakub Slavík 3 Nous tenons à remercier Madame Alena Polická, directrice de notre mémoire, à la fois pour ses conseils précieux et pour le temps qu’elle a bien voulu nous consacrer durant l’élaboration de ce mémoire. Par la suite, nous aimerions également remercier chacun qui a contribué de quelque façon à l’accomplissement de notre travail. 4 Table des matières Introduction ......................................................................................................... 6 1. Partie théorique ............................................................................................. 10 1.1. Le lexique religieux : jalons théoriques ................................................................... 10 1.1.1. La notion de champ lexical ..................................................................................... 11 1.1.2. Le lexique de la religion ......................................................................................... 15 1.1.3. L’orthographe du lexique lié à la religion ..............................................................
    [Show full text]
  • L'histoire Des Afro-Antillais En France
    © Coll. Éric Deroo/DR Le 12e Régiment de tirailleurs sénégalais venu pour les cérémonies du 14 juillet, photographie de Meurice, 1939. 1685-2011 L’HISTOIRE DES AFRO-ANTILLAIS EN FRANCE a France noire est une longue histoire qui commence au XVIIe siècle au moment du Code noir et traverse trois siècles d’histoire de France, trois siècles de présences caribéennes, africaines — issues des États-Unis ou de l’océan Indien — dans l’hexagone. Ces présences © Image Source/Getty Images ont contribué à bâtir l’histoire politique, culturelle, militaire, artistique et économique L de ce pays et de la République. Cette exposition en raconte l’histoire oubliée, en montre les traces et les nombreuses images ; elle en souligne toutes les contradictions, du temps des esclaves à celui de la citoyenneté. L’exposition traverse les différentes générations et met en exergue les moments de ruptures et de basculements dans l’histoire de ces présences. Les deux premières étapes s’attachent aux présences anciennes et au moment charnière que constitue la Révolution française (1789), ainsi que l’abolition définitive de l’esclavage en 1848. Commencent alors le « temps des pionniers » et celui de la constitution de l’empire colonial français — le second au monde — qui voient arriver en France étudiants, élus politiques, personnalités artistiques ou sportives, ainsi que des centaines de figurants des « zoos humains ». Avec la Première Guerre mondiale (1914-1918) et les années 20, on entre dans une nouvelle dynamique. Les Afro-Antillais répondent à l’appel de l’Empire lors du conflit et décident de s’installer en France à la sortie de celui-ci, aux côtés de nombreux Afro-Américains.
    [Show full text]
  • Cultural Centre Will Host the Francofolies Festival
    FRI SUN TJIBAOU 08>10 CULTURAL sept. 2017 CENTRE SAT SUN NC 1 ÈRE 09>10 FRANCOFOLIES sept. 2017 VILLAGE press release Press relations Fany Torre Tél : (+687) 74 08 06 @ : [email protected] Organisation Stéphanie Habasque-Tobie Chris Tatéossian Tél : (+687) 74 80 03 Tél : (+687) 84 37 12 @ : [email protected] @ : [email protected] MusiCAL Productions 1 ST EDITION OF THE Francofolies Festival in New Caledonia From the 8th to the 10th of September 2017, the Tjibaou Cultural Centre will host the Francofolies Festival. Three days of partying, French language music and numerous local and international artists of renown are expected. Parallel to these concerts, on Sunday, 9th and Sunday, 10th of September, the “NC 1ère Village of the Francofolies” will be dedicated to the Caledonian scene. It will also be a place where the public can meet international artists. At the Tjibaou cultural centre days of Caledonian artists or bands on stage 3 concerts 6 before the international artists NC 1ère Festival Village, with over international artists 20 local artists (music, theatre, 8 or bands 1dance, etc.) A festival rooted in the Pacific as much as in the francophone world The festival is of course linked to the famous Francofolies Festival in La Rochelle, France, but it is also strongly oriented towards the world of Oceania. The aim is to present the different cultures in the entire Pacific, including the English-speaking regions. The Francofolies New Caledonia will also present numerous groups interpreting the Kaneka, to celebrate the 30th anniversary of this style of music.
    [Show full text]
  • Dawala-A-La-Rencontre-Des-Jeunes.Pdf
    1 DAWALA A LA RENCONTRE DE LA JEUNESSE SOMMAIRE •Dawala P.3 •Master class avec Dawala P.4 •Dawala & le label Wati B P.5 •WATI Boutique – Wati Sport P.6 •Dawala & l’Afrique P.7 •Contacts P.8 2 DAWALA Croisant ensuite le chemin de Sexion d’Assaut, il repère tout de suite le talent de ces jeunes rappeurs et les accompagne à chaque étape de leur « Jusqu’àcarrière,aujourd’hui,de leursjamaisdébutsun artisteà leur consécration avec « L’Apogée » et les albums solos de Maître Gims et Black M En 2016, Dawala se» lance dans le cinéma avec le premier film produit par Wati B, intitulé « La pièce ». Sorti le 12 octobre 2016, avec l’apparition de l’acteur Samy Naceri, c’est le premier Dawala est un producteur et film français distribué par Sony homme d’affaires franco-malien, Pictures France dans plus de 100 né à Paris en 1974. À l’âge d’un salles. L’Afrique reste néanmoins an, il rejoint le Mali et la région de dans ses pensées, comme en Kayes à l’ouest du pays, où il témoignent ses actions. passe son enfance dans le village de Nioro. Dix ans plus tard, il Ainsi, à travers la marque de revient à Paris. vêtements Wati B, Dawala a déjà offert 37 tonnes Passionné par la musique et le d’équipements à la jeunesse sport, c’est sur ces deux socles malienne, dont des maillots, qu’il bâtit son empire. Il crée le survêtements et accessoires. Très label Wati B au début des années impliqué personnellement dans 2000 en signant son premier le développement du football artiste, Dry, rappeur issu de la malien, Dawala a à cœur d’y Mafia K’1Fry (Kery James, Rohff).
    [Show full text]
  • French Connection: Le Programme Qui Vous Fait Découvrir La Musique Française Et Francopone!
    French Connection: le programme qui vous fait découvrir la musique française et francopone! Faites votre choix! Par genres, quel type de musique aimez-vous? (Note: tous les artistes indiqués ci-dessous sont français , sauf cas indiqué) Pop Pop-rock Rock Rock alternatif + Folk Rock CHRISTINE AND THE QUEENS: VADEL: EIFFEL: AUDEN: https://www.youtube.com/watch?v=ZzFYmz2lfT4 https://www.youtube.com/watch?v=NdFWUhn8B8g https://www.youtube.com/watch?v=1wC7GVVkt90 https://www.youtube.com/watch?v=yjR3WVAGt-Y https://www.youtube.com/watch?v=EiWbR0dCk3Q https://www.youtube.com/watch?v=OeLoRNVQ7Ko https://www.youtube.com/watch?v=x_bEb3Br0ag https://www.youtube.com/watch?v=yGpEtlVdgH0 https://www.youtube.com/watch?v=1udDgtxZVoE https://www.youtube.com/watch?v=N9xrc--ARFQ https://www.youtube.com/watch?v=h-SnuQFKllc https://www.youtube.com/watch?v=1LKgd8KZ3bc https://www.youtube.com/watch?v=MPaHO_tfN0A https://www.youtube.com/watch?v=Sfn65rNGSVc LOUANE: https://www.youtube.com/watch?v=I_dbhHU1CGA SHERYFA LUNA : JULIEN DORÉ: MADEMOISELLE K: FRÉRO DELAVEGA: https://www.youtube.com/watch?v=uDyHQGHic0I https://www.youtube.com/watch?v=9BYhBGBrY-k https://www.youtube.com/watch?v=Di_KsBHnMsE https://www.youtube.com/watch?v=Mqb8weZrKN4 TAL: https://www.youtube.com/watch?v=HxxT6YpKgAY https://www.youtube.com/watch?v=ksyzrzCQyBE https://www.youtube.com/watch?v=Vq9jWAxUIEs https://www.youtube.com/watch?v=c0nqLyQJ6VA https://www.youtube.com/watch?v=pxcu4MZfnBA https://www.youtube.com/watch?v=yFK6JwH_KDY https://www.youtube.com/watch?v=nq2cr1D3bvQ https://www.youtube.com/watch?v=m8ZcAhe03hw
    [Show full text]
  • A Great Year How Many RTL Group’S Channels Increased Their Market Position in 2011
    12 January 2012 week 02 A great year How many RTL Group’s channels increased their market position in 2011 Luxembourg Germany RTL Group to exit Greek RTL Television presents broadcasting market fi fth ‘Commit Award’ France United States Nicolas de Tavernost on M6’s Melanie Amaro wins performance in 2011 The X Factor US week 02 the RTL Group intranet Cover: Montage with channels’ ratings increases year-on-year (in per cent). 2 week 02 the RTL Group intranet Winner of the year RTL Group’s fl agship channels in Germany and the Netherlands increased their audience shares once more in 2011. Other profi t centres recorded strong performances as well. Luxembourg - 12 January 2012 In 2011, almost all of RTL Group’s families of channels and fl agship channels were once again able to increase their – already good – ratings. RTL Television in Germany recorded its best yearly average since 1997. M6 was the only major channel in France to increase its audience shares year-on-year. In the Netherlands, RTL 4 had its best ratings in 14 years, while RTL Belgium remained the leading family of channels in the country with audience shares stable at 35 per cent. Despite the ongoing fragmentation in Croatia, RTL Hrvatska was able to increase its combined audience share both in prime time and all day. In Hungary, RTL Klub not only was the leading channel but also broadcast all of the 100 most-watched programmes in 2011. Alpha in Ich bin ein Star – Holt mich hier raus! Greece continued to increase audience shares, Vox closed the year 2011 with an average while Grupo Antena 3 in Spain increased its market share of 7.3 per cent in its target combined audience share by 1.5 percentage audience of 14- to 49-year-old viewers.
    [Show full text]