ARTE DE MÉXICO EN ALEMANIA Un Estudio De Recepción
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ARTE DE MÉXICO EN ALEMANIA Un estudio de recepción Graciela Schmilchuk addenda 16 l i b r o e l e c t r ó n i c o ARTE DE MÉXICO EN ALEMANIA Un estudio de recepción Graciela Schmilchuk Para la realización de este proyecto se recibió el apoyo económico del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes, a través del Programa de Fomento a Proyectos y Coinversiones Culturales, en el año 2006, así como del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas del Instituto Nacional de Bellas Artes addenda 16 l i b r o e l e c t r ó n i c o Primera edición • 2007 TÍTULO ORIGINAL • ARTE DE MÉXICO EN ALEMANIA. UN ESTUDIO DE RECEPCIÓN ADDENDA NÚMERO 16 EDICIÓN • Marta Hernández y Carlos Martínez DISEÑO • Rubén Ascencio L. ASISTENCIA EDITORIAL • Julieta Gamboa © Graciela Schmilchuk © Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura Los derechos del presente libro electrónico, publicado en la colección Addenda de la revista electró- nica Discurso Visual, son propiedad del Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura y/o la autora, 2007. La producción editorial se realizó en el Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de Artes Plásticas. Centro Nacional de las Artes, Torre de Investigación piso 9, Av. Río Churubusco 79, Col. Country Club, Coyoacán, México D.F., 04220. Tels.: 4155-0000 ext. 1121, 1122 y 1127. Índice Introducción 6 I Muralistas y gráfica mexicana en Berlín oriental y occidental 10 Pintura y gráfica mexicanas, RDA, 1955 Arte de México y Mesoamérica, RFA, 1959 Arte de la Revolución mexicana. Leyenda y realidad, RFA, 1974 José Clemente Orozco, RFA, 1981 José Clemente Orozco, RDA, 1980 Pintura mural mexicana (Wand Wild Mexiko), RFA, 1982 Frida Kahlo y Tina Modotti, RFA, 1982 Retrospectiva Diego Rivera, 1987 Gráfica mexicana de las colecciones de la RDA, 1985 II Arte actual de México en Berlín 41 Juan Soriano, RDA, 1984 La invención de lo imposible. Seis fotógrafos, RDA, 1988 35 artistas mujeres de México, RFA, 1981 Mathias Goeritz. El Eco, 1992 III La reunificación y el arte contemporáneo de México 52 Santiago Sierra, 2000 Amores Perros. Francis Alÿs-González Iñárritu, 2002 Mexico City: An Exchange Rate of Bodies and Values, 2002 Zebra Crossing en MexArtes.de IV Un prólogo final 70 V Fuentes y bibliografía 77 VI Anexos 82 Anexo1: lista de exposiciones mexicanas en Alemania (1949- 2006). Anexo 2: lista de exposiciones mexicanas en Berlín (1955- 2006). Anexo 3: bibliografía general y monografías sobre arte moderno de México en alemán. Anexo 4: tesis de doctorado y maestría sobre arte mexicano realizadas en Alemania entre 1985 y 2006. IntroducciónGRACIELA SCHMILCHUK Cómo se forma la imagen que tenemos del arte de otro país? ¿Cómo sucede que en Nueva York, París, Madrid o ¿Berlín se presentan ciertas exposiciones de arte de México o se publican unos u otros libros sobre el tema? ¿Por qué esas y esos en particular? ¿En cuáles circunstancias o constelaciones históricas? ¿Por iniciativa de cuál de los países? ¿Según la interpretación de curadores y académicos de qué proveniencia? Sí, un alud de preguntas impulsa mi trabajo, hasta el punto de dejar en reposo los estudios empíricos de recepción en Berlín de 2002 para sumergirme en archivos de México y Alemania y comenzar a esbozar algunas respuestas, hipótesis más adecuadas, preguntas de otro nivel de complejidad. El presente estudio trata de la recepción escrita e impresa de exposiciones de arte mexicano presentadas en la ciudad de Berlín, desde la posguerra hasta 2006. Originalmente la investigación debía comenzar en 1968, debido a que México fue más visible en Alemania a partir de esa fecha, tanto por el movimiento estudiantil como por los Juegos Olímpicos. Al intentarlo, me di cuenta que me faltaban antecedentes importantes. Fue necesario entonces remontarme al tiempo de la posguerra. Aunque el espacio elegido inicialmente fuese la ciudad de Berlín, los dos Berlines, el occidental y el oriental, me di a la difícil tarea de construir una lista de exposiciones presentadas en todo el país durante ese mismo periodo (véase Anexo I) para pensar los eventos en Berlín en un marco más amplio. Esto permite saber, por ejemplo, que casi el cincuenta por ciento del total de exposiciones se han realizado en Berlín (véase Anexo II) aun cuando durante muchos años la capital de la República Federal Alemana fue Bonn. La recepción en Berlín tiene características tan particulares que sospecho con buenos fundamentos que las condiciones de recepción varían mucho de una región a otra y de una a otra época a partir de la posguerra en Alemania. ARTE DE MÉXICO EN ALEMANIA. UN ESTUDIO RECEPCIÓN ARTE 6 GRACIELA SCHMILCHUK A diferencia de una de las nociones conocidas de recepción, relativa a lo que una obra u exposición despierta entre sus visitantes, críticos o académicos, en este estudio considero el hecho de la exposición no sólo como un paso del proceso de circulación sino como una instancia de la recepción. Es decir, incorporo lo que se hace —exposición, catálogo, coleccionar— tanto como lo que se dice de lo hecho. Este aparente desvío lo argumento así: acoger en un país una muestra extranjera ya es señal clara de valoración y reconocimiento de algún sector social —profesionales del mundo del arte, públicos, autoridades político culturales, instituciones patrocinadoras, etcétera. Para efectuar el análisis, he seleccionado algunos casos,1 y tomo en cuenta textos de catálogos, artículos de prensa, documentos 1 Comprender las lógicas de las exposiciones de arte mexicano presentadas en Alemania desde la posguerra (Anexo I) requería de algún tipo de clasificación y de jerarquización. Una posible tipología —entre varias otras— es considerar el país que toma la iniciativa, y la procedencia del curador u organizador: muestras concebidas en Alemania sobre arte mexicano o bien pensadas en México para Alemania o para el exterior en general (por ejemplo, los “Retratos de México” que con diferentes títulos circuló por Europa en los años cincuenta y en los setenta del siglo pasado por iniciativa de Fernando Gamboa, la participación de México en la Feria Mundial de Hanover, en la Feria del Libro de Francfort en 1992, o Aztecas, en 2003) y, por último, la adopción de exposiciones hechas en México para consumo interno pero que por interés de alguna instancia en Alemania se presentan en ese país, es decir, no pensadas en función del destinatario extranjero y sin una función diplomática o político-económica particular. Sin embargo, las dificultades para investigar a tiempo el origen de todas y cada una de las exposiciones (antes de contar con la lista, los catálogos y la información básica), me impidieron, en esta etapa de la investigación, establecer la selección de análisis de casos alrededor de este tipo de criterios. Cabe aclarar que, prácticamente sin excepciones, cada exposición de arte mexicano hecha en Alemania mereció un responsable local de la muestra y del catálogo escrito por especialistas alemanes. En dichos catálogos rara vez se informa con claridad acerca del origen de la exposición; en ocasiones se da crédito a un comisario o curador mexicano, en otras no. Despejar este enredo requiere de más indagaciones, tanto en Alemania como en México. Una variante de la tipología anterior es partir de las instituciones que avalaron y/o patrocinaron el evento en Alemania y de su posición en el campo político-cultural alemán (directamente conectadas con la Secretaría de Relaciones Exteriores de México o de Alemania, agrupaciones autónomas, museos específicos, o poderosos curadores independientes. Esta variante permea mis análisis, pero no resultó fecunda como única opción. Otra tipología surge de considerar la motivación de las iniciativas alemanas y mexicanas: política, ideológica o de género, o bien sólo estética (en la República Democrática Alemana el interés era claramente ideológico, asimismo en Berlín occidental la preferencia de la izquierda por la obra de los muralistas y el Taller de Gráfica Popular). Finalmente, el tiempo disponible impuso, por el momento, un criterio también pragmático: habría de ocuparme sólo de las muestras exhibidas en Berlín y descartar las del resto del país. Y, dentro de Berlín, aquellas de distintos tipos de producción artística mexicana para las que obtuviese catálogos y expedientes de prensa escrita suficientemente completos. De las tipologías antes esbozadas adopté DE MÉXICO EN ALEMANIA. UN ESTUDIO RECEPCIÓN ARTE sus categorías para aplicarlas a los análisis. 7 GRACIELA SCHMILCHUK y entrevistas con algunos curadores. Al final, el lector encontrará una reflexión acerca de los libros publicados sobre arte y artistas mexicanos, así como una lista bibliográfica (véase Anexo III) y otro de las tesis de maestría y doctorado realizadas en toda Alemania entre 1996 y 2006 (véase Anexo IV). Hasta 1989, he optado por “trenzar” las exposiciones en Berlín occidental y Berlín oriental puesto que ello me ha facilitado la comprensión de las condiciones diversas de ambas partes en relación con el arte mexicano. Uno podría suponer que las razones del Este eran político-ideológicas y las del Oeste no, pero tal cosa no es cierta. En Berlín occidental, por lo menos hasta los años ochenta, los motivos también fueron político-ideológicos por parte de pequeños y activos grupos de profesionales e intelectuales. El primer capítulo trata las exposiciones de muralistas y gráfica en ambos Berlines; el segundo, las que se apartaron del primer núcleo manifestando interés en el arte contemporáneo de México, y el tercero, las de artistas que se exhiben en el circuito internacional. El prólogo final (no es error) contiene una posible síntesis, una proyección de este trabajo a futuro y un avance de sugerencias o recomendaciones dirigidas a responsables de programas y políticas en materia de exposiciones en el exterior. El estudio, realizado con el apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes durante 2007 tiene, por una parte, alcances ambiciosos pero, por la otra, un lapso preciso: un mes de planeación, dos meses de investigación documental en México, cinco en Berlín, dos meses y medio de análisis y redacción; en total nueve meses y medio antes de su entrega a los editores.