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Don Pasquale

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Don Pasquale Sala Alberto Ginastera OCTUBRE: Viernes 13, miércoles 18 y viernes 20, 20.30 hs. | Domingo 15, 17.00 hs. QUINTO TÍTULO DE LA TEMPORADA LÍRICA DON PASQUALE Nueva producción escénica Ópera en tres actos y cinco cuadros con libreto escrito por Giovanni Ruffini (firmado por Michele Accursi), inspirado en Ser Marcantonio de Angelo Anelli Música de Gaetano Donizetti Estreno: París, Théâtre Italien, 3 de enero de 1843 Don Pasquale .......................... Ricardo Ortale (13, 15 y 20) Alberto Jáuregui Lorda (18) Doctor Malatesta .................... Sebastián Sorarrain (13, 15 y 20) Norberto Marcos (18) Ernesto .................................... Carlos Natale (13, 15 y 20) Adrián Castagnino (18) Norina .....................................Eleonora Sancho (13, 15 y 20) María Bugallo (18) Un notario ...............................Carlos Iaquinta (13, 15 y 20) Ricardo Franco (18) Director de orquesta: Bruno D’Astoli Director escénico: Alberto Félix Alberto Director del coro: Miguel Martínez Diseño escenográfico e iluminación: Raúl Bongiorno Diseño de vestuario: Sergio Massa Concertador interno de palco escénico: Luis Clemente Maestra preparadora principal y apuntadora: Cecilia Prieto Maestros preparadores y de escenario: Victoria Lamberti, Juan Pablo Scafidi, Marta Delage y Esteban Rajmilchuk Traducción, adaptación del texto y operación de sobretitulado: Mónica Zaionz Maestro asistente de luces: César Mayora Asistente de dirección de coro: Florencia Rodríguez Botti Asistente de dirección escénica: María Concepción Perre Figurantes de escena: Walter Artigas, César Barella, Karina Bordogna, Nicolás Carmen, Salomé Dascon, Emiliano Esteva- néz, María Alejandra Figueroa, Esteban Fiocca, Silvina Franz, Julio Fries, Carolina García Boye, Esteban Irigoyen, Leonar- do Lombardo, Eduardo Lito Molina, Gonzalo Morel, Máximo Panizza, Nancy Pellucchi, Nahuel Pinciroli, Ana Riveros y Marta Riveros • Coordinadora: María de la Paz Perre Orquesta y Coro Estables DURACIÓN APROXIMADA DEL ESPECTÁCULO: 150 minutos Primer acto: 43 minutos • Intervalo: 15 minutos • Segundo acto: 37 minutos • Intervalo: 15 minutos • Tercer acto: 40 minutos Bruno D’Astoli Director de orquesta Nació en Italia e inició su tuó al frente de las orquestas de En el repertorio coreográfico formación musical en la Aca- los más importantes organis- concertó Don Quijote, El casca- demia Santa Cecilia de Roma. mos del país en espectáculos lí- nueces, Spiritu tuo, Romeo y Ju- Radicado en Argentina desde ricos, coreográficos y sinfóni- lieta, La bayadera y Eugene 1950 continuó sus estudios de cos, tales los casos del Teatro Co- Oneguin, por citar sólo algunos. piano y seis años más tarde in- lón, Teatro Argentino; las Or- Innumerables conciertos lo gresó en el Teatro Colón en questas Filarmónica de Buenos tuvieron como director y en calidad de maestro preparador, Aires y Sinfónica Nacional. Asi- 1984 realizó una gira por Fran- cargo en el que se desempeña mismo cumplió con varios com- cia, Alemania e Italia y en Ru- en la actualidad. En 1964 via- promisos en el SODRE de sia participó del Festival Inter- jó a Europa para participar del Montevideo. nacional de Música de Moscú Concurso Internacional de Li- Dirigió, entre otras, las óperas donde interpretó su composi- verpool, donde en calidad de Moisés y Aarón, Salomé, Rigoletto, ción Del amor y su nostalgia. finalista se presentó pública- Medea (Guidi Drei), Il trovato- Fue profesor titular de la mente al frente de la Orquesta re, Così fan tutte, El barbero de Cátedra de Dirección de Or- Royal Philarmonic de esa ciu- Sevilla, Un ballo in maschera, questa de la Universidad Ca- dad. Ese mismo año obtuvo el La italiana en Argel, Madama tólica, durante varias tempora- diploma de honor en la Aca- Butterfly, Crispino e la comare, das se desempeñó como direc- demia Chigiana de Siena y el L’ajo nell’mbarazzo, El secreto de tor musical del Ballet Estable premio Vittorio Baglioni para Susana, Amalia al ballo, Las bo- del Teatro Colón y en la actua- directores de orquesta. das de Fígaro, Don Carlo, Hansel lidad tiene a su cargo la titula- Su trabajo como compositor y Gretel, Adonías, Iolanta, La ridad de la cátedra de Prepara- se inició con la obra sinfónica venganza de Don Mendo, La ción y Dirección de Ópera y la Canto a la noche y por Imágenes flauta mágica, Saverio el cruel, La Regencia en el perfecciona- obtuvo una beca para estudiar médium, La scala di seta, Aurora, miento de la carrera de Canto en el Instituto Di Tella bajo la La voz humana, I pagliacci y Lírico del Instituto Superior de guía de Alberto Ginastera. Ac- Tlausicalpán, entre otras. Arte del Teatro Colón. Alberto Félix Alberto Director de escena Nació en Buenos Aires en recido, Camas en el desierto y La nicipal General San Martín, 1948. Entre 1969 y 1973 parte del temblor. Por estas 1986), La maldolida (Centro estudió y se graduó como Rea- obras de creación ha sido dis- Cultural Recoleta, Buenos Ai- lizador Cinematográfico luego tinguido con los premios res, 1991); en el Teatro Colón de incursionar en el estudio ACE, Moliere y María Gue- Il turco in Italia (2000), Falstaff sistemático de expresiones ar- rrero, entre otros. (2001), Las bodas de Fígaro tísticas como la danza y el tea- Paralelamente, en 1973, (2002), Don Quichotte y La tro. A fines de la década del ‘80 ingresó para realizar una bre- zapatera prodigiosa (2005), en fundó el Teatro del Sur con ve pasantía, en el Teatro Co- tanto el Teatro da Paz de Be- un grupo de actores, escritores lón de Buenos Aires y perma- lem, Brasil, Madama Butterfly y artistas plásticos que compar- neció en ese lugar por casi tres (2005) y Rigolleto (2006). tían con él el deseo de investi- años. Se le contrató como Es también uno de los pione- gar nuevas formas teatrales y maestro interno y asistente de ros en la construcción de la Red experimentar con ellas. La pre- régie oficial del teatro desem- de Promotores Culturales de mière de La pestilería, en peñándose en las obras Tosca, Latinoamérica y el Caribe, fun- 1985, inició un período de La hora española, El niño y los dada en 1991. En 1998 inau- amplio reconocimiento local e sortilegios y La bohème. guró la sede de la Fundación internacional del Teatro del Luego, realizó la puesta en Teatro del Sur, de la cual es el Sur y de su obra. Tango Var- escena de las óperas La cam- presidente. Desde este nuevo soviano, estrenada dos años biale de matrimonio en el Tea- espacio ha promovido a nume- más tarde, salió en múltiples tro Coliseo de Buenos Aires en rosos artistas de la danza, el tea- giras al exterior, abriéndole ca- 1981 (con la que fue declara- tro y la multimedia, gracias a la minos por toda América, Eu- do por la prensa especializada ayuda de organizaciones como ropa e incluso Australia. Entre el régisseur independiente más la Doris Duke Charitable Foun- sus principales espectáculos se importante del año), Madama dation, Arts Internacional, la encuentran: La pasajera, Tan- Butterfly (Teatro de las Provin- Rockefeller Foundation, la Fun- go Varsovia, En los zaguanes cias de Bahía Blanca, 1985), dación Antorchas y el Instituto ángeles muertos, Lulú ha despa- La segunda vida (Teatro Mu- Nacional del Teatro. Miguel Martínez Director de coro Nació en Quilmes, donde Fue durante tres años asis- Buenos Aires y del interior comenzó su formación musi- tente de dirección del Coro del país. Desde 1994 hasta cal en piano con los maestros Universitario de La Plata, car- 2005 fue asistente de direc- Olga Baldovino y José Pelliza, go similar al que ocupó a partir ción y subdirector del Coro los que finalizó en el Conser- de 1992 en el Coro Estable del Estable del Teatro Colón, vatorio Nacional de Buenos Teatro Argentino. donde colaboró con los maes- Aires con la profesora Haydée En Buenos Aires se desem- tros Vittorio Sicuri, Jorge Loustaunau. Posteriormente peñó como director musical de Carciofolo, Aldo Danieli y cursó la carrera de dirección PROBA (Pro Ópera de Bue- Alberto Balzanelli. orquestal bajo la guía de Ma- nos Aires), formación que se Al frente del citado cuer- rio Benzecry y estudió compo- dedicaba al repertorio lírico de po participó de los títulos Il sición, armonía y contrapun- cámara del siglo xx y con la que turco in Italia, Tristán e Isol- to con los docentes Mariano abordó, entre otras, Procedura da, Così fan tutte, Pelleas et Etkin, Sergio Hualpa y Virtú penale, La noche de un neuras- Melisande, La ciudad muer- Maragno, respectivamente. ténico, Der Jasager, Bastián y ta, Los cuentos de Hoffmann, Su actividad como director Bastiana y Dido y Eneas. Las bodas de Fígaro, Ascenso coral se inició justamente en La Lo convocaron del Centro y caída de la ciudad de Ma- Plata. Llegó a ser director ad- de Experimentación del Tea- hagonny, Rigoletto, L’elisir junto de la Cantoría Ars Nova tro Colón para preparar diver- d’amore, Idomeneo y Diálogo con la que realizó dos giras eu- sas obras y para dirigir una ver- de carmelitas. ropeas. Al frente de esta agru- sión escénica de Il lamento di Desde 2004 es maestro pre- pación condujo Dido y Eneas Ariadna de Monteverdi, Der parador de repertorio lírico en de Purcell en el Teatro Coliseo, Jasager de Weill y la Cantata el Teatro Colón y en la presen- La pazzia senile de Banchieri y del Café de Bach. te temporada asumió la direc- El misterio de Daniel, anónimo Como pianista se ha pre- ción del Coro Estable del Tea- de la Edad Media. sentado en diversas salas de tro Argentino. Raúl Bongiorno Diseñador escenográfico e iluminador Es egresado de la Escuela diseñó las luces para la ópera Or- Recientemente fue convo- de Teatro La Plata y de la Fa- feo y Eurídice en el Primer Festi- cado por el maestro Alberto cultad de Bellas Artes de la val Musical de Verano Ciudad Félix Alberto para realizar la Universidad Nacional de esa de Buenos Aires realizado en el escenografía de Rigoletto en el ciudad, siendo su maestro Parque del Centenario.
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