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Dorian Gray Caldas: a Trajetória Biográfica De Um Artista Precursor De Uma Identidade Potiguar (1950-1989)

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Dorian Gray Caldas: a Trajetória Biográfica De Um Artista Precursor De Uma Identidade Potiguar (1950-1989) DORIAN GRAY CALDAS: A TRAJETÓRIA BIOGRÁFICA DE UM ARTISTA PRECURSOR DE UMA IDENTIDADE POTIGUAR (1950-1989) ARILENE LUCENA DE MEDEIROS UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE PRÓ-REITORIA DE PÓS-GRADUAÇÃO CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA – MESTRADO ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA E ESPAÇOS LINHA DE PESQUISA: CULTURA, PODER E REPRESENTAÇÕES ESPACIAIS DORIAN GRAY CALDAS: A TRAJETÓRIA BIOGRÁFICA DE UM ARTISTA PRECURSOR DE UMA IDENTIDADE POTIGUAR (1950-1989) ARILENE LUCENA DE MEDEIROS NATAL/RN, 2017. ARILENE LUCENA DE MEDEIROS DORIAN GRAY CALDAS: A TRAJETÓRIA BIOGRÁFICA DE UM ARTISTA PRECURSOR DE UMA IDENTIDADE POTIGUAR (1950-1989) Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em História, Área de Concentração em História e Espaços, Linha de Pesquisa Cultura, Poder e Representações Espaciais, da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, sob a orientação do Prof. Dr. Raimundo Nonato Araújo da Rocha. NATAL/RN, 2017. Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN Sistema de Bibliotecas - SISBI Catalogação de Publicação na Fonte. UFRN - Biblioteca Setorial do Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes - CCHLA Medeiros, Arilene Lucena de. Dorian Gray Caldas: a trajetória biográfica de um artista precursor de uma identidade potiguar (1950-1989) / Arilene Lucena de Medeiros. - 2017. 174f.: il. Dissertação (mestrado) - Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes. Programa de Pós-graduação em História, 2017. Orientador: Prof. Dr. Raimundo Nonato Araújo da Rocha. 1. Gray, Dorian, 1930. 2. Biografia. 3. Arte moderna. 4. Espaço. 5. Arte potiguar. I. Rocha, Raimundo Nonato Araújo da. II. Título. RN/UF/BS-CCHLA CDU 929 ARILENE LUCENA DE MEDEIROS DORIAN GRAY CALDAS: A TRAJETÓRIA BIOGRÁFICA DE UM ARTISTA PRECURSOR DE UMA IDENTIDADE POTIGUAR (1950-1989) Dissertação aprovada como requisito parcial para obtenção do grau de Mestre no Curso de Pós-Graduação em História da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, pela comissão formada pelos professores: Prof. Dr. Raimundo Nonato Araújo da Rocha (UFRN) _______________________________________________ Orientador Prof.ª Dr.ª. Márcia de Almeida Gonçalves (UERJ) _______________________________________________ Avaliador Externo Prof. Dr. Helder Viana do Nascimento (UFRN) ________________________________________ Avaliador Interno Natal/RN, 25 de setembro de 2017. Agradecimentos Gostaria de agradecer, em primeiro lugar, a Deus, e reiterar a frase que me sustentou ao longo dessa jornada: “Às vezes, a gente acha que não consegue. Sozinhos, não podemos mesmo, mas com Deus tudo é possível!". Por isso, agradeço, também, a uma pessoa cuja vocação é ser instrumento nas mãos de Deus, que compreende as dores e os desafios dos homens do seu tempo, e que derrama palavras de conforto aos fiéis de sua Igreja: o pároco da Paróquia de Cristo Rei, em Pirangi, padre Alfredo de Oliveira. Ao meu orientador, professor Raimundo Nonato, pelas constantes palavras de apoio e incentivo, pela paciência, confiança, generosidade, pelo companheirismo, e, sobretudo, por ter acreditado em mim e em minha capacidade de concluir este trabalho. Ao artista e amigo Dorian Gray Caldas, com quem tive a honra de conviver, ainda que por pouco tempo, como também à sua família – Wanda, Dione e Adriano, aos quais tenho grande apreço, por compartilharem comigo de suas vidas, seus sonhos, tristezas e alegrias. À minha família – meus pais, Ari e Helena, irmãos, cunhados, sobrinhos, por me apoiarem e compreenderem minhas ausências. Aos meus colegas de trabalho do IFRN/Campus Natal-Central, aos quais sou imensamente agradecida, por tudo: Tânia, Cláudia, Romana, Cláudio, professor Arnóbio, e aos nossos eternos estagiários, que, de perto ou de longe, torceram por mim. Sou grata, ainda, a todos os professores da graduação e da pós-graduação em História da UFRN, por haver despertado em mim a paixão por esse campo do saber, pela qualidade do ensino ministrado, pelo carinho com que atuam na área, e por me inspirarem, cada um deles, de um jeito ou de outro. Aos funcionários do Arquivo Estadual do Rio Grande do Norte, da Biblioteca Central Zila Mamede e da Biblioteca Nacional, no Rio de Janeiro, cujo trabalho me permitiu a obtenção de boa parte das fontes para execução desta pesquisa. Aos professores que, atendendo ao convite de Nonato, trouxeram valiosas contribuições para esta dissertação e trabalhos futuros - Paula Rejane Fernandes, Raimundo Pereira Alencar Arrais e Helder Viana do Nascimento – na banca de qualificação; Márcia de Almeida Gonçalves e Helder Viana, da banca de defesa. Por fim, aos colegas do Programa e aos membros da Base de Pesquisa Espaços da Modernidade, pelo companheirismo e por todas as palavras de apoio. RESUMO O presente trabalho analisa a trajetória biográfica do artista plástico e escritor natalense Dorian Gray Caldas (1930-2017), tido como um dos precursores da modernidade artística no Rio Grande do Norte. Sua produção pictórica incluiu desenho, pintura de cavalete, pintura mural, mosaico, escultura, cerâmica, gravura e tapeçaria. O objetivo principal da dissertação é investigar como Dorian Gray construiu uma identidade pessoal alicerçada na arte moderna e de que forma seu protagonismo interferiu na constituição de uma arte potiguar. Prioriza um recorte temporal que vai de 1950, ano que marca o início de sua atividade profissional, com o I Salão de Arte Moderna de Natal, em parceria com os artistas Newton Navarro e Ivon Rodrigues, até 1989, com a publicação do livro “Artes Plásticas do Rio Grande do Norte (1920-1989)”, obra de sua autoria que consolida a ideia de uma identidade artística potiguar. O primeiro capítulo analisa de que forma a arte se tornou uma opção de vida para Dorian Gray e como ele construiu a ideia de uma tradição artística para sua família. O segundo capítulo investiga sua produção cultural no período demarcado, as redes de sociabilidade construídas por ele e sua participação na construção de uma modernidade artística natalense. O terceiro capítulo examina, de um lado, as imagens que Dorian construiu sobre si e sobre o que considerava ter feito para o mundo cultural e intelectual do Rio Grande do Norte, e, de outro, como os seus contemporâneos representavam o artista e sua obra. Recuperam-se alguns discursos produzidos após sua morte e os mecanismos mobilizados pela família e instituições culturais para promover a manutenção da memória do artista. Como aportes teóricos, utiliza as noções de biografia (DOSSE, 2009; LORIGA, 2011), configuração social (ELIAS, 1994), modernidade (BERMAN, 1986) e enquadramento da memória (Pollack, 1989, 1992) e o referencial teórico-metodológico da história oral de vida (PORTELLI, 1997). A relação entre história e espaço é discutida na perspectiva do geógrafo Yi-Fu Tuan (2013), para quem o espaço é o lugar que constrói identidade. As principais fontes utilizadas são entrevistas fundamentadas na história oral de vida, notícias publicadas nos jornais A República, O Poti e Diário de Natal, discursos e textos de memorialistas. Palavras-chave: Dorian Gray Caldas; Biografia; Arte moderna; Espaço; Arte potiguar. ABSTRACT This current essay analyzes biographical trajectory of the plastic artist and natalense writer Dorian Gray, well known as one of the artistic modernity precursors in Rio Grande do Norte. His pictorial production included drawing, easel painting, mural painting, mosaic, sculpture, ceramics, picture and tapestry. The main goal of this dissertation is to explore how Dorian Gray made a personal identity based on modern art and in what way his protagonism interfered in the formation of Potiguar art. It prioritizes a temporal cut, from 1950, the year which he started his professional career, in the I Salão de Arte Moderna de Natal in partnership with the artists Newton Navarro and Ivon Rodrigues, to 1989, when was published the book “Artes Plásticas do Rio Grande do Norte (1920-1989)”, work of his own which consolidates an idea of the potiguar artistic identity. Its first chapter analyzes how art became an option of life to Dorian Gray and how he created the idea of an artistic tradition to his family. Its second chapter investigates his cultural production in the delimited period, sociability networks made by him and his participation in the formation of the Natalense artistic modernity. The third chapter examines, from a point, the pictures that Dorian created about him and about what considered to have done to the cultural and intellectual areas of Rio Grande do Norte, and to another point, how his contemporaries represented the artist and his work. Some speeches made after his death and strategies used by his family and cultural institutions to preserve the artist‟s memory were recovered. As theoretical contribution, uses the perception of biography (DOSSE, 2009; LORIGA, 2011), social setting (ELIAS, 1994), modernity (BERMAN, 1986) and memory framing (POLLACK, 1989, 1992) and the theoretical-methodological referential of Oral History of life (PORTELLI, 1997). The relation between History and space is discussed in the perspective of the geographer Yi-Fu Tuan (2013), to whom the space is a place which creates identity. The main sources used are interviews based on Oral History, news published in the newspapers A República, O Poti e Diário de Natal, speeches and memorialist texts. Keywords: Dorian Gray Caldas, Biography, Modern Art, Space, Potiguar Art. LISTA DE IMAGENS INTRODUÇÃO Imagem 1: Fotografia de Dorian Gray
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    AGRADECIMENTOS Sou grato à universidade pública, à Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), ao professor Emerson Dionisio Gomes de Oliveira, aos professores integrantes da banca Ana Avelar – na qualificação –, Ivair Reinaldim, Eduardo Dimitrov, Vera Pugliese – na defesa – e os suplentes Ana Maria Albani de Carvalho e Biagio D’Angelo; aos funcionários das instituições pesquisadas – Museu de Arte Moderna Aloisio Magalhães, Museu do Estado de Pernambuco, Torre Malakoff, Museu do Barro de Caruaru, SESC Memórias –, às queridas colegas de trabalho e amigas Anna Paula da Silva, Renata Azambuja, Bianca Tinoco, Juliana Caetano, Fernanda Werneck, Maria de Fátima Medeiros; ao Marcelo; ao Alan Diniz;, aos artistas, pela experiência da liberdade; àqueles que rejeitam o egoísmo moral negador de sujeitos. RESUMO Essa tese se interessa pelo modo como a curadoria interpela trabalhos de arte contemporânea a partir da questão identitária. Partimos de um conjunto de curadorias de Moacir dos Anjos, realizadas entre 1998 e 2007, especialmente em instituições das cidades de Recife e São Paulo, nas quais discute-se a proposição “artista nordestino” a partir da produção de artistas que nasceram e/ou atuam no Nordeste, interessados em linguagens associadas à arte contemporânea. A interpelação identitária de Anjos confronta essas obras com uma série de discursos e narrativas – inicialmente associados ao regionalismo proposto, entre outros, por Gilberto Freyre – que, ao longo do século XX, constituíram o que podemos denominar como “nordestinidade”, modos de agenciamento importantes para a legitimação de obras dessa região. Discutiremos como trabalhos desses artistas respondem, reverberam e rejeitam essa interpelação identitária. Para isso, identificaremos artistas e obras recorrentes e mapearemos suas trajetórias de modo a confrontar a perspectiva curatorial – de Anjos e de outros curadores – com a perspectiva das obras, constituída por suas fortunas críticas e pelas narrativas dos artistas.
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